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Teora y esttica de la novela (1975), trabajo en que analiza las estructuras novelescas.
1.1. CRCULO DE BAJTN, era el nombre de un grupo de amigos que, en los aos 1920-
1930, trabajaban juntos. Adems de Bajtn, se cuenta a Matvej Isaevitch Kagan (1889-
1937), Pavel Nikolaevich Medvedev (1891-1938), Lev Vasilevich Pumpjanskij (1891-
1940), Ivan Ivanovich Sollertinskij (1902-1944) y Valentin Nikolaevich
Voloshinov (1895-1936). Hay una polmica abierta sobre la atribucin de paternidad de
los textos controvertidos de Medvedev y Voloshinov, textos de Voloshinov que versan
sobre la filosofa del lenguaje y sobre el freudismo (El signo ideolgico y la filosofa del
lenguaje, 1930), y de Pavel Medvedev sobre el formalismo ruso (El mtodo formal en los
estudios literarios, 1928).
1.2. BAJTIN Y EL FORMALISMO RUSO. Los componentes del Crculo de Bajtin, (como el
propio M. Bajtin) se enfrentan al formalismo en cuestiones fundamentales, pese a compartir
algunos intereses y puntos de vista.
Bajtn tambin desecha la nocin formalista de que la obra es unificada. Considera que la
obra puede poseer diversos niveles de dominantes con sus respectivos elementos
funcionales.
Lo tico alude al comportamiento representado por personajes (en el que se basa en re-
conocimiento que implica toda experiencia literaria).
Un tercer componente del contenido ser la habilidad esttica del autor para que
reconozcamos en las ideas, en la acciones peculiares y, en ltimo trmino, en los discursos
de los personajes las voces representativas (discursos-roles sociales caractersticos: el
poltico, el funcionario, el sacerdote) de un determinado cronotropo. Trmino ste de gran
difusin crtica que designa la sociedad en un momento y en un lugar determinados. Al
reproducir cada personaje de una narracin con su lenguaje ficcional una voz
representativa del escenario social, el conjunto dialgico que forman todas las voces en el
contexto de una novela o narracin se representa como polifona narrativa o pluralidad
concertada de voces. (Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.19.
1. Carencia de una esttica general. Los formalistas, segn Bajtin, tratan de construir un
sistema de juicios cientficos sobre el arte literario independientemente de los problemas de
la esencia del arte en general, en la cual debera integrarse la potica de forma natural, y
no como un dominio aislado.
3.5. Incapacidad para fundar la historia del arte. Al aislar las artes, y tratar la obra
como cosas, la esttica material solo puede ofrecer un cuadro cronolgico de las
modificaciones de los procedimientos tcnicos de un arte dado.
las conocidas censuras de Mijal Bajtn a los conceptos de contenido y forma en la escuela
rusa del mtodo formal. AL reclamar Bajtn la diferencia entre formas composicionales
(combinatoria de estructuras sintcticas y expresivas inmanentes al texto constituido)
contempladas habitualmente por los anlisis formalistas de literariedad, y formas
arquitectnicas (amplias categoras culturales, como lo cmico, lo dramtico, etc.)
constitutivas del sistema esttico de la Literatura, Bajtn apuntaba a la inespecifidad e
insuficiencia esttica de los rasgos estrictamente lingstico-textuales a los que designaba
como el material de la obra literaria. (Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez
Fernndez, pg.56.)
la del lingista interesado en el anlisis del discurso, el lenguaje como enunciacin y como
enunciado.
1.3.3. Esta es la base de la llamada LINGSTICA DEL DISCURSO. Bajtin sealaba que la
lingstica se haba limitado hasta entonces a estudiar las unidades menores del discurso,
desde el fonema a la oracin, sin pasar del dominio del nivel de la sintaxis. La apropiacin
del discurso del otro es un procedimiento que forma parte de un fenmeno ms general, el
de los gneros del discurso, moldes que gobiernan la interaccin entre el yo y el t
hablantes. Los gneros son variadsimos, y en ellos la unidad bsica es el enunciado: igual
que, para Bajtin, sin gnero lterario no podra existir la literatura, sin gnero discursivo no
podra existir la comunicacin. En esta lingstica del discurso se enmarca la teora del
enunciado, segn la cual, en todo enunciado hay dos aspectos:
otro nico, que desborda lo lingstico y viene dado por el contexto de enunciacin
Este carcter de nico representa lo individual, donde reside el significado del texto. Es la
parte del enunciado donde se da una relacin con la verdad, la justicia, la belleza, el bien, la
historia.
Bajtin cree que lo individual y lo social son simultneos, no opuestos, y, por tanto, presentan
una estructura dialgica: al hablar, coexisten lo personal y lo colectivo, de forma que la
funcin comunicativa de la lengua no puede analizarse solo desde el punto de vista del
hablante: es en la interaccin con el receptor donde tiene lugar la significacin: Toda
palabra expresa a una persona en relacin con la otra, dice Voloshinov (1929)
2.1.2. LAS ESCUELAS DE VERANO de Tartu (Estonia) celebradas desde 1964, dar lugar a
la publicacin, por parte de Iuri Lotman, de los trabajospresentados: Trabajos sobre los
sistemas de signos. Se han determinado un primer perodo (1964-1970), centrado en el
estudio de la literatura, y un segundo perodo con los trabajos de la dcada de los 70, ms
prximos a estudios de la cultura como sistema de signos. Adems de Lotman destacan Boris
A. Upspenskij, Z.G. Ming, S.S. Averincev y V.V. Ivanov.
2.1.3. REPRESENTANTES de la Semitica rusa son, segn Franoise Lhoest (Regards sur la
smiotique sovitique, 1979, y traductora de algunos textos fundamentales):
A. A. Zaliznjak, lingista; V.
N. Toporov y V. V. Ivanov, especialistas en mitologa y religin eslava e indoeuropea; T.
J. Elizarenkova especialista en lengua y mitologa de los Veda; E.
M. Meletinskij, especialista en folklore y mitologa de muy diversos pases; A. J. Syrkin,
especialista en la India; A. J. Gurevic., historiador y germanista; Boris A. Uspenski, autor
de Potica de la composicin (1970), traducido al ingls en 1973; Iuri M. Lotman
El primer nmero de TZS fue el libro de Iuri M.Lotman Lecciones de potica estructural
(1964)
El segundo nmero (el primero colectivo) matiza sobre el objeto de estudio: El conjunto
de problemas que es preciso abordar analizando el mito, el folklore, el ritual, la literatura, las
artes plsticas como sistemas sgnicos de modelizacin es tan variado, y la cantidad de
cuestiones sin resolver es tan grande que difcilmente los miembros de la Escuela de verano
podan llegar a una misma opinin. La redaccin no consideraba til uniformar artificialmente
los puntos de vista.
La Escuela de Tartu no propone una doctrina nica ni un metalenguaje nico.
2.1.4. CARACTERSTICAS DE LA SEMITICA RUSA son las siguientes:
-su medio de difusin son los artculos cortos, ms que las grandes monografas.
2.2.1. Lotman centra sus Lecciones de potica estructural (1964) en la SEMITICA RUSA.
Este libro ser bsico para su libro ms conocido y traducido, La estructura del texto
artstico (1970), calificado de obra sinttica y sistemtica por Todorov.
2.2.2. Lotman considera la cultura como un texto y un texto se define como una expresin
(se manifiesta por determinado sistema de signos), una delimitacin (con unprincipio y un
final) y una estructura (el texto es un todo organizado cuyos elementos se interrelacionan).
Lotman desarrolla una SEMITICA DE LA CULTURA en Sobre la tipologa de la
cultura (1970), Sobre el mecanismo semitico de la cultura (1971), en colaboracin con
Uspenskij, y Semitica del cine y problemas de esttica (1973).
2.2.3. Lotman distingue entre lenguajes naturales y lenguajes artificiales: el texto literario
es un producto de, al menos, dos lenguajes superpuestos, ya que el lector debe conocer el
cdigo de la lengua y adems el cdigo literario. El concepto fundamental de SISTEMA
MODELIZANTE SECUNDARIO (frente al Sistema Modalizante Primario, que son las lenguas
naturales) es explicado por Lotman (La estructura del texto artstico, 1970), siguiendo
la hiptesis Sapir-Whorf, segn la cual la lengua determina la organizacin socio cultural y la
visin del mundo de una colectividad.
La lengua natural es sistema porque posee las caractersticas de cualquier objeto semitico
(interdependencia, funcionalidad y diferencialidad); es modelizante porque modela,
construye la visin de mundo de aquellos que la usan. Dicho de otra manera, un sistema
modelizante es aquel a travs del cual una comunidad o individuo percibe el
mundo, al tiempo que modela ese mundo para l. As, una lengua natural como el
espaol es un sistema modelizante porque a travs de ella tenemos una concepcin del
mundo, y nuestra experiencia vital est determinada por ese sistema lingstico.
Todos los sistemas semiticos se construyen siguiendo el tipo del lenguaje natural, y son
sistemas semiticos o modelizantes secundarios, para diferenciarlos de las lenguas naturales
y de los metalenguajes cientficos. El arte es un lenguaje secundario, y la obra de arte es un
texto construido con ese lenguaje. Esta es la tesis fundamental de la semitica rusa, que
Lotman aplica a la obra de arte literaria.