Comentario de texto: "Soneto XIII" de Garcilaso de la

Vega.

A Dafne ya los brazos le crecan,

y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que al oro escurecan.
De spera corteza se cubran
los tiernos miembros, que an bullendo estaban;
los blancos pies en tierra se hincaban,
y en torcidas races se volvan.
Aquel que fue la causa de tal dao,
a fuerza de llorar, crecer haca
el rbol que con lgrimas regaba.
Oh miserable estado, oh mal tamao!
Que con lloralla crezca cada da
la causa y la razn por que lloraba!

GARCILASO DE LA VEGA

Anlisis del contenido

Se trata del soneto XIII, un poema de tema mitolgico del poeta renacentista castellano Garcilaso de
la Vega, una de las figuras ms representativas de la lrica espaola. En l se recrea un episodio de
las Metamorfosis de Ovidio: la ninfa Dafne, perseguida por el dios Apolo, se convierte en laurel.

La utilizacin de los mitos es uno de los motivos recurrentes en la poesa castellana renacentista, as
como la aparicin en la mtrica castellana de una forma estrfica italiana, el soneto, que Garcilaso
traer a Espaa.
El tema del poema es el amor imposible, inalcanzable, que provoca en el amante un dolor muy
intenso.

Por lo que respecta a la estructura, cabe decir que un soneto es una estrofa de estructura rgida que,
normalmente, suele hacerse corresponder con una especial distribucin del contenido. Garcilaso ha
descrito en los dos cuartetos el proceso de transformacin de la ninfa Dafne en rbol y ha reservado
los tercetos para expresar el sentimiento de dolor que experimentaba el desconsolado Apolo al
comprobar cmo sus lgrimas vertidas riegan el rbol y lo hacen crecer. El ltimo terceto identifica el
dolor sin consuelo de Apolo con el dolor de Garcilaso, y en general, de cualquier amor perdido.

Anlisis de la forma
Garcilaso de la Vega ha utilizado en este poema la estructura mtrica del soneto, poema estrfico de
catorce versos endecaslabos distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. La rima es consonante y su
distribucin es la siguiente: ABBA/ ABBA/ CDE/ CDE.
Si nos detenemos en el anlisis del texto propiamente dicho, llama la atencin la perfecta
estructuracin de ambos cuartetos que una estructura paralelstica formada por cuatro pluralidades:

Aspecto humano Aspecto no humano (vegetal)

brazos luengos ramos
cabellos verdes hojas
tiernos miembros spera corteza
blancos pies torcidas races
La disposicin de estos elementos es, igual que ocurra en las oraciones, quiasmtica (es decir, en
equis). Como vemos, se contraponen dos aspectos de una misma realidad: Dafne; estos dos aspectos
suponen dos momentos del proceso de la mutacin que sufre la protagonista: aspecto humano /
aspecto no humano (vegetal)

Estos elementos se distribuyen de la siguiente manera:

A Dafne ya los brazos le crecan,

y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que al oro escurecan.
En este primer cuarteto, los elementos humanos abren y cierran la estrofa, mientras los elementos
vegetales quedan encerrados en los dos versos interiores. Predomina lo humano, pero lo vegetal
permanece escondido, en embrin, a la espera del segundo paso en la metamorfosis definitiva.

En la segunda estrofa, las cosas cambian:

De spera corteza se cubran
los tiernos miembros, que an bullendo estaban;
los blancos pies en tierra se hincaban,
y en torcidas races se volvan.
Es lo vegetal, la corteza y las races, lo que recubre en este caso la sencilla estructura del cuarteto. En
medio, los elementos humanos parece que pugnan desesperadamente por sobrevivir ante los
designios implacables de los dioses.

Como hemos sealado antes, la estructura mtrica del soneto ha determinado la disposicin del
contenido. Garcilaso describe en los dos cuartetos la transformacin de la ninfa en rbol y para ello
utiliza violentos hiprbatos con los que pretende mostrar la violencia que supuso la transformacin
de la ninfa en rbol. Igual que la ninfa se convierte en un rbol retorcindose de dolor, los elementos
de la oracin se retuercen y alteran su estado habitual. Un buen ejemplo es el primer verso: A Dafne
ya los brazos le crecan cuyo orden debera ser: Los brazos ya le crecan a Dafne.

Llama tambin la atencin el estilo plenamente verbal. Los verbos estn colocados en una posicin
destacada del verso, provocando el efecto mtrico de la rima, con lo cual se resalta el aspecto
dinmico del cuarteto.

La adjetivacin, sin ser excesiva, sirve para mostrar las caractersticas de los elementos vegetales,
destacando el epteto verdes hojas.

Por otra parte, aparece tambin un elemento de la descripcin del tpico de la dama renacentista:
los cabellos que al oro escurecan, donde una hiprbole ponderativa viene a recordar el viejo tpico
de la dama rubia como el oro. Esta caracterstica, cabello rubio junto a los tiernos miembros y
blancos pies que aparecern ms adelante, completan el cuadro de la dama frgil y bellsima que
los poetas solan recrear, lo que acrecienta ms la violencia de la transformacin.

Por medio de estos recursos, que aparecen tambin en el otro cuarteto, Garcilaso consigue que la
transformacin de Dafne en laurel aparezca ante nuestros ojos de una manera muy viva y real.

Favorece esta interpretacin la observacin de los adjetivos que acompaan a los nombres: tiernos
y blancos para referirse a los elementos humanos, remarcando ms la caracterstica de fragilidad y
spera y torcidas, para referirse a los elementos vegetales, reforzando la imagen de dureza,
crueldad.

Si observamos los verbos, podemos ver tambin cmo sirven para manifestar la violencia de la
transformacin. Mientras los elementos vegetales van acompaados de verbos que sugieren
modificacin envolvente se cubran, se volvan, los elementos humanos llevan consigo verbos que
tienen connotaciones de lucha: que an bullendo estaban, se hincaban.
El primer terceto hace referencia directa al final del mito. Se alude de manera perifrstica al dios
Apolo (Aquel que fue la causa de tal dao) y a cmo al ver convertida en laurel a su amada, llora
desconsoladamente y sus lgrimas, al caer al suelo, riegan la planta, por lo que sta crece con rapidez.

En el segundo terceto, el poeta se hace eco del dolor del personaje mtico y proclama
emocionalmente la intensidad de su sufrimiento amoroso, por medio de exclamaciones retricas. El
mito pasa a tener valor universal y personal: el sufrimiento amoroso es inagotable porque el dolor
hace surgir de nuevo el dolor, igual que las lgrimas de Apolo hacen crecer el rbol en que se
convirti Dafne.

Conclusin
Garcilaso de la Vega, en este soneto, ha escogido un mito clsico, cuyo significado, el amor
inalcanzable, tiene relacin con su propia experiencia humana. La composicin, modelo de
perfeccin tcnica y de elaboracin, pertenece sin duda a su poca de madurez, cuando tras su
estancia en Npoles, ha asimilado el italianismo potico.