INSTITUTO SUPERIOR DE FORMACIN DOCENTE N 19

CARRERA: PROFESORADO EN LENGUA Y LITERATURA

MATERIA: LENGUAS CLSICAS II - LATN

PROFESOR: HERNN MORALES

CICLO LECTIVO: 2016

FECHA DE ENTREGA: 17 de Mayo

TRABAJO PRCTICO N2
Psudolo de Plauto

ALUMNA: MARINA MARTINO

CONSIGNAS

Analiza los siguientes aspectos:

Aspectos genricos: comedia palliata y relacin con la comedia Nea.

Caracterizacin de los personajes.
 Estructura.
Teatro y msica: relaciones con la pera.
Representacin: relaciones actor- espectador.

DESARROLLO

Tito Maccio Plauto, poco se sabe sobre su vida, pero calculan que su
nacimiento debi ocurrir poco antes del 250 a.C. Es considerado uno los
escritores ms destacados de la poca arcaica.
 Su nombre, analizado por la crtica permiti obtener cierta informacin
acerca de su vida, la cual era desconocida: maccius parecido a maccus que
refiere a actor, una de las mscaras fijas de la farsa atelana, esclavo gracioso,
plautus, es alusivo a una caracterstica fsica que significa el de los pies planos.
Por lo tanto se cree que su nico nombre genrico es Tito.

El nmero de obras que circularon con el nombre de Plauto eran unas

130. Varrn, que investig con sentido crtico su autenticidad, crey que se le
podan asignar, adems de las veintiuna tenidas en general como autnticas,
otras diecinueve dudosas y noventa restantes.

Nuestro escritor en cuestin se dedic exclusivamente a la comedia

palliata. Casi siempre aprovech los modelos de la comedia nueva. En este
sentido debemos destacar que este gnero fue iniciado con Livio Andrnico,
continuado por Nevio, hasta ser reformulado por Plauto. Uno de los aspectos
importantes de este tipo de comedias es el predominio del texto, con
intervencin musical pero sin coros, en otras era ms importante la expresin
corporal. Otro aspecto a tener en cuenta y por dems relevante es la
ambientacin griega y la vestimenta de los actores. La comedia palliata toman
sus argumentos de Nea (nueva comedia griega siglo III a.C) que presenta
situaciones de la vida comn, personajes que son estereotipos sociales, y esto
la haca apta para trasladar a la cultura romana. De acuerdo a esto, podemos
hablar de contaminatio ya que se trata de gneros contaminados por otras
culturas. No slo tomaron de la nueva comedia griega los argumentos, sino
tambin la ambientacin (por lo general Atenas) que les permita hablar con
libertad de determinados temas, adems los personajes eran griegos y se
supone que las situaciones representadas correspondan a ellos.

Los estereotipos sociales representados en esta comedia palliata de

Plauto se trasladan a mscaras: SENEX, el padre autoritario, viejo, en conflicto
con el hijo por cuestiones de dinero. ADULECENS, joven enamorado de una
cortesana, no controla su conducta. Y fuera del grupo familia encontramos al
SERVUS, el esclavo pcaro y embustero, aliado del joven y en contra del
senex. AMICA, personaje fundamental, la cortesana, prostituta.
 Teniendo en cuenta estas mscaras mencionaremos los personajes que
forman parte de la comedia, si bien no hay caracterizaciones explcitas es
posible advertir sus diferencias mientras leemos la obra de Plauto:

Psudolo: hacia el final Plauto pone en boca de Hrpax las

caractersticas fsicas del protagonista, pelirrojo, barrigudo, piel oscura,
pies enormes. Es esclavo de Simn y Calidoro. Es el principal motor de
la obra, ayuda a su amo a lograr lo que pretende con un ingenioso y
astuto plan que va armando a medida que se presentan las
oportunidades y triunfa, representa la mscara del servus, su nombre
significa mentiroso. Bien podra ser equiparado a la figura del hroe pero
en este caso no gracias a su valenta sino a su astucia.
Calidoro: es el joven, hijo de Simn y enamorado de Fenicio. A quin le
corresponde la mscara del adulecens, recurre a su esclavo y amigo
Psedolo, con quin tiene una relacin de fidelidad absoluta, para que lo
ayude a no separarse de su amada.
Fenicio: la amica de Calidoro, no aparece en la comedia, pero es por
ella, por el amor entre los jvenes, que se desarrolla toda la historia y los
sucesos.
Balin: el antagonista, desptico, cnico, cruel, goza haciendo sufrir a
todos, malvado con sus esclavos, los maltrata. Es el propietario de
diversas cortesanas, entre ellas Fenicio. Como todo malvado, sufre un
castigo moralizador. Su mvil es la avaricia.
Simn: el padre de Calidoro, al que corresponde la mscara del senex,
tiene caractersticas similares a las de Balin, pero no tan extremas.
Presenta la misma avaricia que todos los personajes con respecto al
dinero, y queda explcito hacia el final de la obra.
Hrpax: criado del militar que es engaado por Psudolo.
Carino: amigo de Calidoro que le proporciona la ayuda necesaria a
Psudolo para poder concretar su plan.
Simia: quin lleva a cabo la accin central de la comedia, es el que
pone en prctica el plan ideado por Psudolo. El mismo Psudolo se
asombra de la habilidad que tiene para engaar, teme que pueda
traicionarlo.
 En lo que respecta a su estructura podemos decir que la comedia en el
texto original no presentaba divisiones, las mismas se establecieron luego con
la traduccin y la obra qued compuesta de las siguientes partes:

PRLOGO: en el cual se advierte al pblico, Ms vale estirar las

piernas y ponerse en pie, que es muy larga la comedia de Plauto que
vamos a representar.
ACTO I: compuesto por cinco escenas. Aqu destacamos la escena I en
la cual comienza a desarrollarse la comedia, la cortesana Fenicio por
medio de una carta recurre a Calidoro para que la compre, ya que Balin
la ha vendido a un militar pero ste ha entregado slo una parte del
dinero. Otras acciones para destacar de este primer acto es el encuentro
de Psudolo y Calidoro con Balin a partir del cual el esclavo comienza
a pensar su plan, y tambin la escena de la apuesta entre Simn y
Psudolo.
ACTO II: compuesto por cuatro escenas. En este acto es relevante la
escena del encuentro entre Psudolo y Hrpax, y aunque no consigue
que le entregue el dinero, al menos le entrega la carta sellada del militar
que funciona como contrasea para la compra de Fenicio. Ya ideado su
plan consigue por parte de Carino el prstamo del dinero, disfraz y
engaador para llevarlo a cabo.
ACTO III: compuesto por dos escenas. No se desarrolla una accin que
pueda resultar de importancia para la historia, pero s en el dilogo entre
Balin y el cocinero se puede advertir como se retoma el tema de la
comedia acerca de la astucia de los esclavos.
ACTO IV: compuesto por ocho escenas. Uno de los actos de ms
importancia porque finalmente se concreta el plan de Psudolo. Simia
engaa a Balin, hacindose pasar por el verdadero Hrpax, entrega la
carta y el dinero al rufin y se marcha con Fenicio. Y la escena VII
cuando Balin se da cuenta que ha sido engaado por Psudolo.
ACTO V: compuesto por dos escenas. Nos presenta el final feliz de la
comedia, Psudolo festejando su triunfo, Balin burlado y los
enamorados juntos.
 Es importante mencionar que en diferentes escenas a lo largo de toda la
obra hay monlogos de Psudolo, que son reflexiones del propio personaje
y adems aportan informacin para la historia, siempre teniendo en cuenta
al pblico, con el cul se genera complicidad y se rompe el pacto ficcional.

Con respecto al teatro vinculado a la msica, podemos destacar que al

final del Acto I, Psudolo dice: saldr, no os har esperar, entre tanto, os
distraer aqu el flautista. A diferencia de la comedia Nea, en la palliata no
hay coro, y el canto y la danza se incorporan a las partes argumentales.

El teatro se compone del texto dramtico (soporte/materia prima) y el

hecho teatral, que es todo lo que la representacin implica, puesta en
escena, personajes, etc. Entre esas indicaciones de cmo debe
representarse determinada parte hay que destacar tres tipos de ejecucin
con respecto a la msica:

DI (diverbium): escenas sin msica.

C (canticum): escenas con msica, acompaamiento de voz, percusin,
flauta, otras voces.
MMC (mutatis modis canticum): escenas donde prima el inters de la
msica sobre la letra. Danza y canto se incorporan a las partes
habladas.
En cuanto a la relacin entre el actor y el espectador, en el caso
de Psudolo, la comprensin del pblico se facilita por los apartes o
mediante alocuciones directas y, ante todo, por el prlogo, que, a
imitacin de las obras ms tardas de Eurpides y de la comedia nueva,
indican el curso de la accin, de modo que el espectador puede
entregarse por completo a los efectos de los cambios de situacin de la
obra, a partir del Prlogo vemos esta relacin:
Ms vale estirar las piernas y ponerse en pie, que es muy larga la
comedia de Plauto que vamos a representar.

De esa manera se produce la ruptura del pacto ficcional, que en este

caso se utilizaba para atrapar al pblico, ya que la comedia era un
espectculo que brindaba entretenimiento.