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Y EL CINE VA...
ndice general de artculos 2011
cinematogrfico venezolano
Alfredo Roff (1929-2011) y el pensamiento
Cine en el aula internacional
El revs de una mirada rota
y su crisis
Estilos de crtica cinematogrfica: el cine para leer
Tras la pista del chavismo pop
NoMateria, el valor del diseo industrial
El jesuita que (casi) invent el cine
Los gneros invertidos: Pandemnium
El cine como sistema de significacin
El cine que ya no tenemos
Cifras sobre el mercado del cine en Venezuela
El sueo de la razn produce cine
a las industrias creativas, la ciencia y la tecnologa?
Rapsodia en Bit Mayor. Cunto le debe la msica
y la furia
El blog de Max, o lectura profunda contra el sonido
Pueblo, medios y libertad de expresin
Derecho a la libertad de expresin e informacin
comunicacin 157
comunicacin 157
y la furia
El blog de Max, o lectura profunda contra el sonido
Pueblo, medios y libertad de expresin
Derecho a la libertad de expresin e informacin
comunicacin
INFORMACIONES 104
VITRINA Libros, revistas, web 109
Y EL CINE VA...
F
ederico Fellini realiza un salto prodigioso Y el cine va, nmero 157 de la revista Comuni-
en los minutos finales del filme Y la nave cacin, parafraseando a Fellini, es por igual una
va. Nos confronta visualmente a una ma- vuelta a la complejidad de todo lo que el cine re-
roma cinematogrfica lanzada desde la es- presenta en la cultura contempornea. Siguiendo
tructura diettica donde la estrafalaria el sentido de esa intencin hemos dedicado el
historia opertica nos ha tenido atrapados hasta el Tema central, la seccin Estudios y parte de las
momento hacia el entramado del set de filmacin. otras secciones al sptimo arte. No obstante, la re-
Une la historia con la estructura tcnica que so- visin de lo cinematogrfico que proponemos en
porta lo narrativo. Lo hace a travs de un movimiento este nmero confronta distintas miradas hechas
de cmara que inicia en la ya catica cubierta del desde disciplinas que convergen o se alejan pero
barco y deja al descubierto en su recorrido, frente que, ciertamente, en su tejido de relaciones nos
a la mirada del espectador, todo el aparataje que ha ofrecen un panorama slido del trnsito que atra-
hecho posible el filme. viesa el cine hoy. La economa y el mercado, el arte
El gran maestro italiano al descubrir el con- audiovisual, la educacin, la historia, la tecnologa
glomerado de cmaras, luces, cables y la gran pla- en transformacin, la integracin y expansin a
taforma que simula el movimiento del mar, no es- nuevos formatos digitales, los estilos de crtica y
capa de la digesis; ms bien la tensa hasta sus po- los sistemas de significacin construyen en esta
sibilidades ms extremas. El vaivn que produce la edicin la trama que nos permite pensar el cine
subida y bajada de los enormes gatos hidrulicos como industria creativa.
bajo la plataforma es equivalente al movimiento Otros temas fundamentales acompaan al cine
inestable de las pasiones que vimos en la historia. en este nmero 157 de la revista. La Agenda p-
Esa danza maquinal y semitica es un gesto meta- blica pone el nfasis en los problemas sociopolti-
lingstico va del cine al cine que podemos sin- cos relacionados a la libertad y el derecho incues-
tetizar en una frase arrancada al guin mismo: En tionable que tenemos a la informacin. Se trata de
cuanto a m tengo que darles una gran noticia: sa- un asunto de urgencia en una Venezuela signada
ban que el rinoceronte da una leche riqusima?. por la tensin, permanente, del avance del poder
Fellini el director-personaje, ubicado en un bote del Estado sobre el derecho del ciudadano a la libre
que intuimos est en el mismo mar artificial donde eleccin en la comunicacin. Pretextos est ali-
el crucero fue hundido por un acorazado, nos da mentado por la investigacin que hace Margarita
una explicacin inslita sobre el destino de los per- DAmico sobre la deuda que la msica tiene con
sonajes y luego nos ofrece una noticia alucinante las industrias creativas, la ciencia y la tecnologa
sobre un rinoceronte que lo acompaa en su trave- en el mundo contemporneo. El Tema central se
sa hacia ningn lado. Juego de ir y venir, de in- expande por el trabajo de Alexis Correia sobre la
versiones y trnsitos labernticos que ya han ocu- imagen grfica que el chavismo ha desplegado en
rrido a travs de lo narrado. Algo que, por ejem- las ciudades venezolanas y por la muestra No Ma-
plo, vimos en la escena del acto improvisado de las teria donde Ignacio Urbina argumenta y muestra el
divas del bel canto para los carboneros que traba- valor del diseo industrial en Venezuela.
jan en las calderas del barco. O bien, en el plano Dejamos en manos de nuestros lectores una
que nos conduce al lente de una cmara para de- aproximacin interdisciplinaria y acadmica a fe-
jarnos finalmente en la escena del bote y el rino- nmenos del siglo XXI que rechazan miradas con-
ceronte. Transicin que trastoca todos los cdigos servadoras. Hemos abordado el tiempo que nos co-
para cambiar el tiempo, lo cromtico del color al rresponde con las herramientas que le son propi-
sepia e incluso la textura: de la limpidez de la cias a una comprensin contempornea de la co-
cinta al ruido del edge filme. municacin social.
Galera de Papel. La mesa est servida. Francisco Pinto (2011).
agenda pblica
Derecho a la libertad
de expresin
e informacin
D
urante el perodo octubre 2010-sep- establece una base legal para sancionar
La libertad de expresin tiembre 2011 continuaron presen- administrativamente a los prestadores de
e informacin sigue siendo en la tndose mayores obstculos para el servicios informativos y de opinin en la
ejercicio de la libertad de expresin e in- Web. La experiencia ha demostrado que este
Venezuela del presente un tema formacin, que se expresaron en un au- tipo de leyes han sido utilizadas en Vene-
de conicto y de profundas ame- mento del poder del Estado para controlar zuela para sancionar las crticas e infor-
el contenido de los medios de comunica- maciones incmodas para el Ejecutivo
nazas no solo para los periodistas, cin privados a travs de la reforma de Nacional.
sino tambin para la industria leyes y promulgacin de normativas para Con la reforma a la Ley de Telecomu-
restringir aun ms el libre flujo de infor- nicaciones se declar a este sector como
de los medios de comunicacin. macin; tambin se registr un aumento de inters pblico, y se redujo de 25 a 15
Una vez ms, el captulo dedicado de las agresiones fsicas y verbales a los aos el perodo de habilitaciones y con-
periodistas en la cobertura de eventos en cesiones para la explotacin del espectro
a la Libertad de expresin e la calle, as como de la aplicacin de san- radioelctrico por parte del sector pri-
informacin del Informe de los ciones administrativas a medios de comu- vado. Tambin se aumentaron las sancio-
nicacin. Si bien es cierto que tales he- nes en caso de incumplimiento de la Ley.
Derechos Humanos en Venezuela chos no significan que en Venezuela no En diciembre de 2010 el Ejecutivo Na-
2010-2011, elaborado por exista libertad de expresin, s indican la cional emiti la normativa de Clasifica-
existencia de crecientes limitaciones para cin y Tratamiento de la Informacin en
el Programa Venezolano de su libre ejercicio. la Administracin Pblica, mediante la
Educacin y Accin en Derechos En el ltimo ao, tanto el Ejecutivo cual se colocan serios obstculos al dere-
Nacional como la Asamblea Nacional cho de los ciudadanos a acceder a la in-
Humanos Provea, nos (AN) legislaron para endurecer las san- formacin en poder del Estado.
presenta las cifras de violaciones ciones penales y administrativas a los me- Durante el ltimo ao, el Ejecutivo
dios de comunicacin crticos a su ges- Nacional mantuvo su poltica dirigida a
a la libertad de expresin tin. En diciembre de 2010 la AN, con los profundizar la democratizacin del es-
correspondientes a ese periodo. votos de los diputados del Partido Socia- pectro radioelctrico, segn han deno-
lista Unido de Venezuela (PSUV), aprob minado las autoridades del sector al pro-
las Reformas a la Ley de Responsabilidad ceso que se ha venido expresando en el re-
Social en Radio y Televisin y a la Ley tiro de concesiones y habilitaciones al
Orgnica de Telecomunicaciones. Con la sector privado, el fortalecimiento de la red
primera se incluy a los medios electr- de medios oficiales, as como en una aper-
nicos en las regulaciones que ya limitaban tura y apoyo para la consolidacin de los
el contenido de la radio y la televisin, medios comunitarios. Como parte del
adems de incrementar las sanciones a proceso de reasignacin de frecuencias
estas ltimas por el incumplimiento de la que lleva adelante la Comisin Nacional
Ley. En el Informe anterior, Provea mos- de Telecomunicaciones (Conatel) desde
tr preocupacin por acciones guberna- el ao 2007, el 30.06.11 este organismo
mentales para controlar la informacin en otorg seis habilitaciones para operar fre-
Internet. Con esta reforma, el Gobierno cuencias de radio en los estados Lara, M-
comunica cin 7
rida, Nueva Esparta y Anzotegui. Las Toda persona tiene derecho a ms adelante, que durante este ltimo ao
expresar libremente sus pensa-
adjudicaciones para el uso del espectro ra- mientos, sus ideas u opiniones de viva voz, por las violaciones a la integridad personal de
dioelctrico beneficiaron a colectivos de escrito o mediante cualquier otra forma de ex- los periodistas resultaron ser las acciones
comunicadores sociales que han mos- presin, y de hacer uso para ello de cualquier ms recurrentes para obstaculizar el tra-
trado su simpata con el oficialismo. medio de comunicacin y difusin, sin que bajo reporteril.
Segn inform el ministro del Poder Po- pueda establecerse censura. No se permite el
pular para la Comunicacin e Informa- anonimato, ni la propaganda de guerra, ni los Patrones de violaciones a la libertad
mensajes discriminatorios, ni los que pro-
cin (Minci), Andrs Izarra, presente en el muevan la intolerancia religiosa.
de expresin
acto de entrega de estos ttulos, el Estado
venezolano dispona para ese momento de La comunicacin es libre y plural, y comporta En este perodo se registraron 67 casos
22 frecuencias libres para ser asignadas a los deberes y responsabilidades que indique que sumaron 76 violaciones a la libertad
la ley. Toda persona tiene derecho a la infor-
colectivos de periodistas que tuvieran macin oportuna, veraz e imparcial, sin cen-
de expresin, lo cual significa que ha ha-
proyectos en este sector. El ministro sura, de acuerdo con los principios de esta bido una disminucin con respecto a los
agreg que segn las cifras de Conatel Constitucin, as como a la rplica y rectifi- datos reflejados en el Informe anterior, en
para el ao 2010 haba 61 concesiones pri- cacin cuando se vea afectada directamente el cual se registraron 81 casos y 98 viola-
vadas, 13 en manos de medios del Estado por informaciones inexactas o agraviantes ciones. En opinin de Provea, esto no sig-
y 37 dedicadas a los medios comunitarios. nifica que exista un mayor respeto y acep-
Al referirse al proceso que adelanta el Es- Artculos 57 y 58 de la Constitucin de tacin de las opiniones crticas o del tra-
tado para redistribuir las frecuencias, se- la Repblica Bolivariana de Venezuela bajo periodstico por parte de las autori-
al: Esto que hicimos es historia. Otor- dades. Por el contrario, la disminucin de
gar estas licencias directamente a perio- casos puede estar relacionada con el
distas implica de parte de todas y todos un Tambin se produjo la primera sen- hecho de que cada vez son ms los medios
compromiso para que este proceso que ha tencia condenatoria para un civil por agre- de comunicacin que se autocensuran y
permitido democratizar la comunicacin dir fsicamente a un comunicador social. menos aquellos que mantienen sus posi-
se perpete, se multiplique y muchos ms Se trata del caso de la periodista Sara ciones crticas frente a la gestin guber-
actores puedan tener los beneficios y ac- VARGAS, quien fue golpeada fuerte- namental, comportamiento que buscar
ceder al espacio radioelctrico, como mente por un desconocido cuando cubra evitar sanciones como cierres definitivos
parte de un esfuerzo por ampliar la liber- el proceso electoral para escoger a los di- o temporales, as como multas millona-
tad de expresin. putados a la AN el 26.09.10, en el colegio rias, que amenazaran la permanencia del
Provea observa como positivo que el Khalil Gibrn, en El Tigre, estado Anzo- medio de comunicacin. Los medios im-
Ejecutivo Nacional fomente el nacimiento tegui. El 23.07.11, el Tribunal Tercero de presos han mantenido una lnea crtica;
de nuevos medios comunitarios; sin Control de El Tigre, a cargo de Eliana Ro- sin embargo, su mbito de influencia en la
embargo, considera que se deben mantener dulfo, conden al ciudadano Erick Rodr- poblacin es limitado. Ningn peridico
y propiciar con el mismo esfuerzo los guez a cumplir 6 meses de prisin, por las de tiraje nacional sobrepasa los 300 mil
espacios que ocupan los medios de comu- lesiones causadas a la periodista. Esta de- ejemplares diarios. Por ejemplo, ltimas
nicacin privados. La diversidad de infor- cisin sienta un antecedente positivo con- Noticias es uno de los diarios con mayor
maciones, opiniones y puntos de vista tra las agresiones que sufren los comuni- circulacin en el mbito nacional y su ti-
enriquece el debate democrtico y cadores sociales en el desempeo de su rada diaria no supera los 320 mil ejem-
promueve una cultura de pluralidad trabajo. Cabe destacar, como se explicar plares los fines de semana.
poltica.
Un hecho positivo a resaltar durante el CUADRO 1
perodo ocurri el 01.12.10, cuando la
Sala Segunda de la Corte de Apelaciones Violaciones a la libertad de expresin por tipo
del estado Carabobo anul la sentencia
del Tribunal Quinto de Juicio de Valen- TIPO DE VIOLACIN TOTAL PORCENTAJE
cia, que haba condenado al comunicador Agresin fsica y verbal 24 31,58
social Francisco Pancho PREZ a cum-
plir 3 aos y 9 meses de prisin, lo mul- Intimidacin 13 17,11
taba a cancelar Bs. 780 mil y lo dejaba in- Censura previa 9 11,84
habilitado para ejercer el periodismo, por Restricciones administrativas 8 10,53
los delitos de ofensa a funcionario pblico Persecucin judicial 6 7,89
e injuria en contra del alcalde de Valencia,
Edgardo Parra, del partido oficial PSUV. Amenazas 4 5,26
Provea considera que esta decisin es Restricciones por va legal 3 3,95
cnsona con los principios de libertad de Ataque a sede de medio de comunicacin 3 3,95
expresin, ya que la medida de detencin, Situaciones de autocensura documentada 2 2,63
inhabilitacin y multa para un periodista
que haba denunciado hechos de corrup- Hostigamiento verbal 2 2,63
cin resultaba desproporcionada y sen- Negativa de derecho a rplica 2 2,63
taba un precedente negativo para la de- 67 casos 76 100
mocracia, al penalizar a quienes hacen de-
nuncias sobre hechos irregulares. Fuente: Elaboracin propia con datos de Provea
8 comunica cin
Segn se observa en el cuadro N 1, las de 20% de las acciones de un canal pri- (2,63%). En opinin de Provea, en el pas
acciones que afectan la libertad de expre- vado; y una multa por Bs. 9 millones de se han presentado muchos ms casos de au-
sin ms recurrentes en este perodo son un canal de TV privado reconocido por su tocensura luego del efecto demostracin que
las agresiones fsicas y verbales. stas se lnea editorial de oposicin. tuvo el cierre de RCTV en 2007 y la anu-
dan en el contexto de la cobertura de no- La persecucin judicial y sancin lacin de la concesin de las 32 emisoras
ticias en la calle, como protestas, mar- penal por emitir opiniones crticas o pu- y 2 canales de TV regionales el ao pasado.
chas, concentraciones y ruedas de prensa, blicar informacin sobre presuntos he- Sin embargo, existen dificultades para do-
y afectan principalmente a los equipos re- chos irregulares o de corrupcin en la Ad- cumentar estos casos, debido al hecho de
porteriles (periodistas, fotgrafos y cama- ministracin Pblica constituyen 7,9% de que la autocensura produce un silencio sin
rgrafos) de medios de comunicacin pri- los casos. En este periodo se conden a explicaciones explcitas.
vados. prisin a un dirigente de la oposicin por
Despus de las agresiones a la integri- las opiniones que emiti en un programa
dad personal, los actos de intimidacin de TV de un canal privado. Responsables
son las violaciones ms comunes, con Luego de la persecucin judicial se
17,11% de los casos. La intimidacin son encuentran las amenazas a los periodistas, En materia de libertad de expresin el Es-
todos aquellos actos que buscan causar con 5,26% del total de los ataques. La ma- tado tiene el deber de abstenerse de colo-
miedo en los comunicadores para as im- yora de stas consisten en llamadas tele- car obstculos para la libre circulacin de
pedir el trabajo periodstico. Estas accio- fnicas, mensajes por Twitter o correos ideas y opiniones. Segn se evidencia en
nes van desde detenciones sin orden judi- electrnicos para anunciar acciones con- el cuadro N 2, el Ejecutivo Nacional, a tra-
cial, cuentas de redes sociales hackeadas tundentes como agresiones a la integridad vs de la propia Presidencia de la Rep-
e inspecciones no estipuladas por la ley, personal. Adems de estos patrones, con- blica y Conatel, es el responsable de
hasta amenazas con el uso de la fuerza po- tinan presentndose situaciones de res- 26,79% de las situaciones donde estn in-
licial9. tricciones legales (3,95%), que en el l- volucrados agentes estatales y encabeza la
En el tercer lugar se encuentran los timo ao estuvieron principalmente diri- lista de Poderes Pblicos que adelantaron
actos de censura previa, con 11,84% de gidas a la regulacin de Internet, para im- acciones contrarias a los principios de li-
las situaciones. En este rengln se inclu- poner restricciones a los usuarios y pres- bertad de expresin, como restricciones
yen todas aquellas acciones por parte de tadores de servicio en este mbito; as administrativas y actos de intimidacin.
agentes estatales que prohben previa- como al endurecimiento de las sanciones Luego del Poder Ejecutivo se encuen-
mente la publicacin de informacin, penales y administrativas que se aplican a tra la Guardia Nacional Bolivariana
como rdenes judiciales que impiden la la radio y la TV. (GNB) con 10,71% de las agresiones.
circulacin de un medio o la difusin de Tambin en el cuadro N 1 se resean Estos agentes militares son sealados por
cierto tipo de informacin; las situaciones ataques a sedes de medios de comunica- incautar material periodstico y por obsta-
en que autoridades niegan el acceso a cin (3,95%) y casos de autocensura culizar el acceso al lugar donde se pro-
actos o sedes oficiales en virtud de la po-
sicin poltica del medio, y las acciones po- CUADRO 2
liciales para eliminar imgenes o videos to- Violaciones a la obligacin de respeto al derecho
mados por los reporteros grficos y cama-
a la libertad de expresin por victimario
rgrafos.
En cuarto lugar dentro de los patrones
de violaciones a la libertad de expresin RESPONSABLE TOTAL PORCENTAJE
se encuentran las restricciones adminis- Ejecutivo Nacional 15 26,79
trativas, las cuales dejan como resultado
el cierre definitivo o temporal de los me- Guardia Nacional Bolivariana (GNB) 6 10,71
dios de comunicacin afectados por estas Poder Judicial 5 8,93
medidas o la imposicin del pago de mul- Asamblea Nacional 5 8,93
tas millonarias por parte de funcionarios
Funcionarios administrativos del Ejecutivo 5 8,93
del Ejecutivo nacional, regional o munici-
pal. Desde el perodo anterior se han ob- Autoridades municipales 5 8,93
servado numerosas decisiones por parte Ministerio Pblico 4 7,14
de la Comisin Nacional de Telecomuni- Policas Regionales 4 7,14
cacin (Conatel) en este mbito y esa ten-
CICPC 1 1,79
dencia se mantiene en el ltimo ao. Las
restricciones administrativas ocupan Ejecutivo Regional 1 1,79
10,53% de los ataques a la libertad de ex- Polica Municipal 1 1,79
presin y han dejado como saldo en este SEBIN 1 1,79
perodo: el cierre definitivo de 3 emisoras
Ejrcito 1 1,79
de radio regionales privadas y de un pe-
ridico regional privado; cierre temporal VTV 1 1,79
de un peridico regional privado y de dos Polica Nacional 1 1,79
canales de TV regional privados; la ex- Total 56 100
propiacin de un canal privado regional,
as como apropiacin por parte del Estado Fuente: Elaboracin propia con datos de Provea
comunica cin 9
De los 67 casos de violaciones a la liber- Siglo, quienes recibieron golpes y cache- la comunicadora social le tomara declara-
tad de expresin que reportan los medios tadas propinadas por mujeres que asegu- ciones, acusndola de traidora.
de comunicacin y las ONG que trabajan raban que los diarios mienten sobre el
el tema, en 31,58% de los casos se regis- traslado de las toninas. Por su parte, el fo-
traron situaciones de agresiones fsicas, tgrafo Ral GALINDO, de Notitarde, Intimidacin
acompaadas en su mayora de insultos o sufri heridas en el brazo derecho con un
agresiones verbales. Durante los ltimos objeto contundente. Los actos de intimidacin buscan infundir
aos se haba observado una disminucin El 28.03.11, varios funcionarios de la miedo en quienes ejercen un periodismo
de estas agresiones. Provea considera que polica regional del estado Bolvar gol- crtico de la gestin gubernamental. Du-
esto se debe a que hay una relacin directa pearon al camargrafo de Globovisin, rante el ltimo ao se registraron diversas
entre la presencia de situaciones polticas Jos MEDINA, para arrebatarle el mate- situaciones, entre las cuales destacan de-
lgidas y las agresiones a los representan- rial que haba grabado durante una mani- tenciones arbitrarias por parte de funcio-
tes de la prensa cuando cumplen con su tra- festacin pacfica de estudiantes universi- narios militares, cuentas de redes sociales
bajo en la calle. Por ejemplo, Provea ob- tarios frente a la plaza Monumento de hackeadas, golpizas por parte de desco-
serv un importante aumento de agresio- Alta Vista. En el momento de la agresin, nocidos y amenazas de expropiacin.
nes fsicas a periodistas durante los aos la reportera de Globovisin, Lorena El 07.04.11, la periodista Maolis
2002, 2003, 2004 y 2005, cuando se ce- CAAS, quiso intervenir para que deja- CASTRO y el reportero grfico Ernesto
lebraron un importante nmero de mani- ran de golpear a su compaero y exigir MORGADO, ambos trabajadores del dia-
festaciones en la calle y varios procesos que no decomisaran el material audiovi- rio El Nacional, fueron detenidos sin
electorales y refrendarios. sual. Ella intent recuperar el material y orden judicial por soldados y oficiales de
Como se ha venido denunciado desde en el forcejeo un funcionario la golpe en la Fuerza Armada Nacional (FAN) en la
Provea, en el ltimo ao ha aumentado la la boca. entrada del Fuerte Tiuna en Caracas y
conflictividad social, lo cual se evidencia Por su parte, el periodista de Vive TV, trasladados hasta la Direccin de Investi-
en un significativo incremento de las pro- Leonardo FERNNDEZ, denunci ante gacin Criminal de la Polica Militar, con
testas callejeras, y en ese contexto los co- el Ministerio Pblico que fue golpeado y el supuesto propsito de orientarlos
municadores sociales tambin han que- secuestrado, junto a integrantes de la Co- sobre el uso de las instalaciones militares
dado expuestos a las agresiones por parte muna Ataroa, por militantes del partido y su ingreso. El equipo periodstico lleg
de funcionarios policiales que custo- Patria Para Todos, cuando se encontraban hasta ese sitio porque estaba cubriendo
dian estos eventos, as como por parte de esperando a las autoridades de Hidrolara una protesta en la avenida Intercomunal
civiles involucrados en los mismos. En para tratar un problema de aguas servidas del Valle, en Caracas, que protagonizaban
ese sentido, Provea recuerda que es un en esta comunidad. Esto ocurri el damnificados del refugio ubicado en la
deber del Estado garantizar la integridad 20.05.11 en el municipio Iribarren del es- base castrense. Los manifestantes haban
personal de los periodistas, reporteros tado Lara. Segn la denuncia, los militan- denunciado agresiones por parte de los
grficos y camargrafos en el cumpli- tes del PPT lanzaron piedras, botellas y funcionarios militares y adems queran
miento de su labor, as como iniciar in- otros objetos contundentes contra la co- mostrar a la prensa la situacin en la que
vestigaciones penales cuando stos son munidad y el periodista oficial. se encontraba el refugio.
vctimas de de esos hechos. El 11.01.11, la presidenta saliente de La detencin arbitraria se extendi por
El 17.10.10, en medio de una agresin la Cmara Municipal de Vargas, Miriam ms de cinco horas, tiempo durante el cual
de seguidores del alcalde de Valencia Gonzlez, golpe en el rostro a Luisa L- los funcionarios militares retuvieron los
(PSUV), Edgardo Parra, a miembros del VAREZ, quien se desempeaba como la documentos de los periodistas, tales como
Comit de Amigos de las Toninas de Va- periodista de esa instancia municipal, y le cdulas de identidad y carnets del peri-
lencia, quienes recolectaban firmas para ocasion un hematoma en el pmulo y un dico. Nunca fueron informados de las ra-
rechazar el traslado de las toninas a un rasguo en la crnea. El hecho ocurri du- zones de la detencin y para quedar en li-
acuario de Corea del Sur, resultaron agre- rante la juramentacin de las autoridades bertad fueron obligados a firmar una cau-
didas las periodistas Ketherine LEDO, de del Poder Legislativo Regional y luego de cin, que tuvo como testigos a funciona-
Notitarde, y Nohhana MORILLO, de El que la concejala Gonzlez se negara a que rios de la Defensora del Pueblo, la Defensa
comunica cin 11
Pblica y los propios oficiales que los de- cuyo objetivo sea exponerlos al desprecio
tuvieron. o al odio pblico. Con esta decisin se
Por otra parte, el 12.05.11 el columnista impide a este diario la publicacin de
del diario La Razn, Manuel Isidro MO- cualquier denuncia sobre hechos irregula-
LINA, fue golpeado salvajemente por
Durante este lapso tambin res, pues cualquier informacin podra ser
desconocidos cuando transitaba por la pa- se produjeron cierres considera como ofensiva o dirigida a ex-
rroquia Coche del municipio Libertador, poner al escarnio pblico a algn funcio-
en Caracas. El periodista denunci el
temporales de medios regio- nario.
hecho y consider que esta accin intimi- nales con posiciones crticas Por su parte, el presidente de Zuvi-
datoria tendra que estar relacionada con sin, Rafael Urdaneta, denunci ante la
las denuncias de corrupcin que ha hecho
a la gestin gubernamental, ONG Espacio Pblico que el represen-
en su columna de opinin, pues el agresor con el alegado de la presunta tante de Conatel en el Zulia, Marcos Her-
no se llev ningn objeto de su pertenen- nndez, convoc a los medios de comuni-
cia. Como consecuencia de la agresin el
evasin de impuestos. cacin de esa entidad con el objetivo de
periodista requiri seis puntos en la ceja sugerirles que evitaran difundir infor-
derecha, adems qued con el pmulo de- macin sobre el ex candidato a la presi-
recho inflamado, fuerte contusin en la dencia, Manuel Rosales, quien era consi-
mano izquierda y hematomas generaliza- derado prfugo de la justicia. En esa
dos19. misma reunin, tambin invitaron a los
El 18.05.11 varios funcionarios de lecencia no ha sido causa suficiente para directores de los medios a mantener el
Fundacaracas, acompaados de agentes que estos personajes de oposicin, y los equilibrio informativo en su programa-
policiales, se presentaron en las instala- relacionados a ellos, disminuyan su carga cin. A esta reunin asistieron los presi-
ciones de la imprenta del diario El Nuevo de saa y mala intencin. Son pues, fuente dentes de los canales TELEVIZA, Calixto
Pas, para notificar verbalmente que esa de odio y divisin del pas. Twitter, desde Rocca; NIOS CANTORES DEL
sede sera expropiada por la municipalidad luego, permite estas actitudes con total ZULIA, Eduardo Ortigoza; ZUVISIN,
de Libertador. El editor de este peridico, flagrancia y es all donde aparecen estas Rafael Urdaneta; GLOBAL TV, Guido
Rafael Poleo, consider la medida como individualidades representadas por nues- Briceo; ZULIANA DE TV, Gilberto Ur-
una advertencia por la publicacin de una tro contraataque. Estas acciones no daneta; y de TELECOLOR y TELE N,
nota periodstica sobre un presunto slo constituyen violaciones del derecho Elvy Portillo.
acuerdo entre Venezuela e Irn para cons- a la privacidad en las comunicaciones, En este perodo continuaron presen-
truir una base de misiles. Los funcionarios tambin exponen a las vctimas de las tndose obstculos para los periodistas de
se retiraron del lugar entrada la noche. cuentas hackeadas a fuertes agresiones la prensa privada en el acceso a los actos
Durante septiembre, las cuentas de co- verbales. oficiales y a las sedes de organismos gu-
rreo electrnico, Twitter y Facebook de bernamentales. Por ejemplo, debido a una
Leonardo PADRN, dramaturgo; Jess decisin de la presidenta de la Comisin
TORREALBA, conductor del programa Censura previa de Poltica Interior de la AN, Cilia Flores,
de TV Radar de los Barrios; Ibyise PA- el 29.06.11 qued restringido el acceso a
CHECO y Berenice GMEZ, periodis- Durante este perodo se registraron 9 si- las sesiones de los mircoles de esa ins-
tas; Eduardo SEMTEI, columnista; tuaciones de censura previa. Una de las tancia parlamentaria a los PERIODISTAS
Roco SAN MIGUEL, directora de la ms visibles se relacion con el caso del DE LOS MEDIOS PRIVADOS. Slo
ONG Control Ciudadano; Julio Csar PI- semanario 6TO PODER, el cual el sbado ANTV, el canal oficial del Parlamento,
NEDA, internacionalista; Julio Csar 21.08.11 public un fotomontaje en la mantiene acceso a esa instancia. Ya los
MONTOYA y William OJEDA, ambos portada de la edicin N 47, bajo el ttulo periodistas tenan prohibido el acceso al He-
diputados a la AN por el partido Un Las Poderosas de la Revolucin Bo- miciclo y a las comisiones de Contralora,
Nuevo Tiempo, fueron hackeadas por nita, donde se expona como bailarinas Medios de Comunicacin y Defensa. A
desconocidos que se autodenominaron de cabaret a la diputada Blanca Eckout, estas acciones de suma la negativa de la
como el Grupo Hacker #N33, quienes segunda vicepresidenta de la AN; Luisa oficina de Prensa de la AN a acreditar al
aseguraron ser militantes del partido de Estela Morales, presidenta del TSJ; Ade- periodista de la emisora Tiempo 1200
Gobierno, PSUV, pero que sus acciones lina Gonzlez, Contralora de la Repblica AM, Mario RIBAS9, y el retiro de la acre-
no involucraban a organismos oficiales ni (e); Gabriela Ramrez, Defensora del Pue- ditacin del reportero del canal privado
a funcionarios del Estado. blo; Luisa Ortega Daz, Fiscal General, y Televen, Oliver FERNNDEZ.
En el comunicado que fue publicado Tibisay Lucena, presidenta del CNE. Tambin, el 26.06.11 un funcionario
por varias pginas Web, este grupo justi- Junto a la medida de detencin de la edi- de seguridad del hospital Ruiz y Pez de
fica sus acciones con las siguientes lneas: tora del semanario, ocurrida el 22.08.11, Cuidad Bolvar inform al equipo repor-
La motivacin no ha sido otra sino el in- el Tribunal Noveno de Control del rea Me- teril del diario El Progreso que las autori-
debido uso del Twitter por sus legtimos due- tropolitana de Caracas tambin orden el dades de este centro asistencial prohibi-
os bajo la excusa de la libertad de ex- cierre de este medio impreso. Ocho das ran la entrada de medios de comunica-
presin. Desde estas cuentas, que suman despus, el mencionado Tribunal levant cin a sus instalaciones a partir del
algo ms del medio milln de usuarios, se la medida de cierre y prohibi a este 27.06.11, fecha cuando se celebra el Da
atac de distintas formas la solemnidad de medio la difusin de textos o imgenes del Periodista. El equipo de Correo del
nuestras instituciones y ms especfica- que puedan considerarse ofensivos en Caron quiso confirmar la informacin,
mente la del Jefe de Estado, cuya conva- contra de algn funcionario pblico y pero no obtuvo respuesta.
12 comunica cin
macin emitieron una declaracin con- y que le permitieron sacar de aire 32 emi-
junta sobre la libertad de expresin e In- soras y 2 canales de TV el 01.08.09, que
ternet, en la cual se recomienda, entre presentaron este tipo de situaciones donde
otras cosas, que los intermediarios en In- los titulares de las habilitaciones o conce-
ternet no pueden ser responsables por los (...) se elimin la posibilidad siones haban fallecido o que los actuales ti-
contenidos emitidos por terceros: Como tular no cumplan con los requisitos lega-
mnimo, no se debera exigir a los inter-
de cesin o transferencia de les59. En 2009 Conatel hizo uso de varias re-
mediarios que controlen el contenido ge- las concesiones y habilitacio- soluciones administrativas para aplicar es-
nerado por usuarios y no deberan estar tos procedimientos.
sujetos a normas extrajudiciales sobre
nes administrativas para el Por otra parte, en el artculo 188 se es-
cancelacin de contenidos que no ofrez- uso y explotacin del espectro tablece que: No se otorgarn habilita-
can suficiente proteccin para la libertad ciones administrativas o concesiones a
de expresin. Segn esta recomenda-
radioelctrico (artculos 17 y personas naturales o jurdicas que hubie-
cin, el Estado debera adecuar la Ley Re- 73), disposicin que legaliza ren ostentado una habilitacin, concesin
sorte y suprimir el artculo que hace res- o permiso revocado, o hubieren sido san-
ponsables y sujetos de sancin a los pro-
de ahora en adelante las ac- cionadas por realizar actividades de tele-
veedores por todo el contenido que se ge- ciones que ya vena tomando comunicaciones o usado y explotado el
nere en su sitio Web. espectro radioelctrico, sin contar con la
Por otra parte, la Reforma de la Ley Re-
Conatel en esta materia y que respectiva habilitacin, concesin o per-
sorte tambin endurece las sanciones pre- le permitieron sacar de aire miso, segn sea el caso. Esta misma res-
vistas en casos de la radio y la TV, au- triccin aplica para los accionistas, so-
mentando el monto de las multas a cance-
32 emisoras y 2 canales de TV cios, participantes o directivos de dichas
lar en caso de incumplimiento de la Ley, personas jurdicas. Esto significa que
as como las causales previstas en caso de las 32 emisoras y 2 canales de TV sancio-
cierre temporal y suspensin de la habili- autocensuren por miedo a ser objeto de nados en agosto de 2009, as como los que
tacin. Por ejemplo, se reform el artculo cierre temporal o definitivo. han sido objeto de medidas durante los l-
29, que estipulaba la suspensin hasta por La AN tambin reform de la Ley Or- timos tres aos, no tendrn la posibilidad
72 horas continuas en los casos que se gnica de Telecomunicaciones, la cual fue de volver a operar en el espectro radioe-
enumeran ms adelante, para incluir a esta publicada el 28.12.10 en la Gaceta Oficial lctrico.
sancin una multa por 10% de los ingre- Extraordinaria N 6.015. Entre las modi- Por otra parte, el 21.12.10 la Superin-
sos brutos causados en el ejercicio fiscal ficaciones ms importantes se encuentra tendencia de Servicios de Certificacin
inmediatamente anterior, a quienes incu- la disminucin del perodo de duracin de Electrnica, adscrita al Ministerio de
rran en las siguientes infracciones: a. las habilitaciones y concesiones para el Ciencia, Tecnologa e Industrias Interme-
Promuevan, hagan apologa o inciten a uso y explotacin del espectro radioelc- dias y responsable por articular, alinear y
alteraciones del orden pblico; b. Pro- trico, el cual anteriormente era de 25 aos asesorar toda lnea de seguridad inform-
muevan, hagan apologa o inciten al de- y pas a ser de 15 aos (artculos 21 y 73). tica en los organismos pblicos, public en
lito; c. Inciten o promuevan el odio o la Esta disposicin le otorga un mayor poder Gaceta Oficial N 39.578 la Normativa de
intolerancia por razones religiosas, pol- de control al Estado sobre los operadores Clasificacin y Tratamiento de la Infor-
ticas, por diferencia de gnero, por ra- de radio y televisin, pues reduce el per- macin en la Administracin Pblica, que
cismo o xenofobia; d. Promuevan la dis- odo para que se solicite la renovacin de tiene por objeto establecer los principios
criminacin; e. Que utilicen el anoni- la concesin o habilitacin. que deben regir la identificacin, clasifi-
mato; f. Constituyan propaganda de gue- Tambin, se declar como un servicio cacin, tratamiento y proteccin de los ac-
rra; g. Fomenten la zozobra en la ciuda- de inters pblico el sector de las teleco- tivos de informacin en los organismos de
dana o alteren el orden pblico; h. Des- municaciones en Venezuela, al sealar en la Administracin Pblica.
conozcan las autoridades legtimamente el artculo 5 que: Se declaran como de La Normativa enumera una larga lista
constituidas. servicio e inters pblico el estableci- de informacin que debe ser clasificada en
En el mismo artculo se incluyen nue- miento o explotacin de redes de teleco- cuatro tipos: estrictamente confidencial,
vas causales para la revocatoria definitiva municaciones y la prestacin de servicios confidencial, de uso interno y de uso p-
de la concesin y la habilitacin: Los su- de telecomunicaciones, entre ellos radio, blico (artculo 13). Luego pasa a describir
jetos de aplicacin de esta Ley, sern san- televisin y produccin nacional audiovi- qu informacin comprende cada una de
cionados: (...) 2. Con revocatoria de la sual (). Esto podra usarse como estas categoras. Por ejemplo, en la cate-
habilitacin y concesin, cuando difun- base legal para expropiar medios de co- gora Confidencial se incluye la informa-
dan mensajes que: a. Promuevan, hagan municacin privados en nombre del inte- cin sobre personal, clientes, informacin
apologa, inciten o constituyan propa- rs pblico o para que el Ministerio Pblico financiera, tcnica, administrativa o de
ganda de guerra; b. Sean contrarios a la emprenda investigaciones. cualquier otro tipo que se considere sen-
seguridad de la Nacin; c. Induzcan al Por otra parte, se elimin la posibilidad sible de la institucin, entre stas, por
homicidio. Provea observa que todas de cesin o transferencia de las concesio- ejemplo, informacin sobre compras de
estas reformas potencian el control que ya nes y habilitaciones administrativas para el equipos o licitaciones (artculo 15). El di-
ejerce el Estado sobre los medios de co- uso y explotacin del espectro radioelctri- vulgar este tipo de informacin es uno de
municacin privados e independientes y co (artculos 17 y 73), disposicin que le- los elementos indispensables para promo-
abren la posibilidad de que ms medios se galiza de ahora en adelante las acciones que ver el control ciudadano sobre las activi-
ya vena tomando Conatel en esta materia dades de la Administracin Pblica. Al
16 comunica cin
37 AVN: Estado asume control de 20% de accio- 47 Zulma Lpez: Enjuiciarn otra vez en enero a ria/showarticle.asp?artID=848&lID=2> Con-
nes de Globovisin. En: ltimas Noticias, periodista Gustavo Azcar. En: El Universal, sulta del 15.10.11.
07.12.10, pg. 22. 18.12.10, pg. 1-6
57 Gaceta Oficial N 39.579 del 22.12.10.
38 Ver: PROVEA: Informe Anual octubre 2009- 48 El Universal [en lnea] <http://www.eluniver-
septiembre 2010. Pg. 317. sal.com/2011/01/26/imp_pol_ava_cnp-rechaza- 58 Gaceta Oficial Extraordinaria N 6.015 del
ola-de-a_26A5051977.shtml> Consulta del 28.12.10.
39 Espacio Pblico [en lnea] <http://www.espa- 12.10.11.
ciopublico.org./index.php/noticias/1-libertad- 59 Ver: PROVEA: Informe Anual 2008-2009.
de-expresi/1008-prohiben-circulacion-del-se- 49 Espacio Pblico [en lnea] <http://www.espa- Pg. 275.
manario-notillanos-plus-en-apure> Consulta ciopublico.org./index.php/noticias/1-libertad- 60 dem.
del 10.10.11. de-expresi/957-la-caricaturista-rayma-es-ame-
nazada-de-muerte-por-linanronupv> Con- 61 Gaceta Oficial Extraordinaria N 6.015 del
40 AVN: Tres medios zulianos fueron clausura- sulta del 08.10.11. 28.12.10.
dos. En: ltimas Noticias, 18.12.10, pg. 22.
50 Espacio Pblico [en lnea] <http://www.espa- 62 Scrib [en lnea] <http://es.scribd.com/doc
41 Edgar Zabala: Sebin detuvo a directora de 6to ciopublico.org./index.php/noticias/1-libertad- /45854432/Normas-para-Clasificacion-y-Tra-
Poder. En: ltimas Noticias, 22.08.11, pg. 26 de-expresi/955-periodista-del-sntp-recibe-ame- tamiento-de-la-Informacion-en-la-Adminis-
42 David Rosas: Tribunal revoc medida de cie- nazas-de-muerte-> Consulta del 08.10.11. tracion-Publicaca-Suscerte-2010> Consulta
rre temporal del semanario 6to. Poder. En: del 23.10.11.
51 Espacio Pblico [en lnea] <http://www.espa-
Correo del Orinoco, 30.08.11, pg. 7 ciopublico.org./index.php/noticias/1-libertad- 63 dem.
43 ltimas Noticias, 02.09.11, pg. 22 de-expresi/965-la-periodista-milagros-socorro- 64 Espacio Pblico [en lnea] <http://espaciopu-
recibe-amenazas-a-traves-de-correo-electro- blico.org/index.php/noticias/1-libertad-de-ex-
44 En Caracas, 14.07.11, pg. A-3. nico> Consulta del 08.10.11. presi/945-dictan-normativa-de-clasificacion-y-
45 Declaracin de Principios sobre Libertad de 52 ltimas Noticias [en lnea] <http: //www.ulti- tratamiento-de-la-informacion-en-la-adminis-
Expresin. Comisin Interamericana de Dere- masnoticias.com.ve> Consulta del 29.10.11. tracion-publica> Consulta del 23.10.11.
chos Humanos. 108 perodo ordinario de se-
siones de 2 a 20.10.00. [en lnea] 53 Gaceta Oficial N 39.579 del 22.12.10. 65 Declaracin de Principios sobre Libertad de
<http://www.cidh.org/Basicos/Spanish/Decla- Expresin. Comisin Interamericana de Dere-
54 dem. chos Humanos. 108 perodo ordinario de se-
racionle.htm>
55 dem. siones de 2 al 20.10.00. [en lnea]
46 Espacio Pblico [en lnea] <http://www.espa- <http://www.cidh.org/Basicos/Spanish/Decla-
ciopublico.org./index.php/noticias/1-libertad- 56 COMISION INTERAMERICANA DE DE- racionle.htm> Consulta del 12.10.11.
de-expresi/1104-periodista-de-el-universal-acu- RECHOS HUMANOS: Declaracin Con-
sada-de-vilipendio-por-diputado-de-an> Con- junta sobre Libertad de Expresin e Internet
sulta del 12.10.11. [en lnea] <http://www.cidh.oas.org/relato-
Esquina Luneta,
Edif. Centro Valores,
P.B. Apartado 4838.
Telfs.: 564.9803
564.5871. Fax: 564.7557.
Caracas, Venezuela. ZP 1010.
Pueblo, medios
y libertad de expresin
E
l tema de los medios y la libertad de La investigacin se pase por algunos
La Fundacin Centro Gumilla expresin ha estado en la palestra p- tpicos gruesos ya que se aproxim a va-
present un estudio sobre valora- blica largamente en la ltima dcada lores como la libertad, la igualdad, la pro-
en Venezuela. Se han dicho muchas cosas piedad. La libertad de expresin y corre-
ciones sociales al tema de la desde el poder poltico y desde la esfera lativamente los medios de comunicacin
democracia en Venezuela. En dicho meditica, en no pocas veces, se han tras- (en tanto que son el espacio para que la ex-
tocado roles. Ya sabemos que la lnea presin se haga pblica), resultaron exa-
estudio se dedica todo un apartado fronteriza entre medios y poltica, en la minados.
a la libertad de expresin en sociedad moderna, es prcticamente invi- En la presentacin que hace Luis Sa-
sible. En particular, en Venezuela, el tema lamanca del los resultados globales, que
correlacin con los medios de meditico es parte sustantiva del devenir puede leerse en la direccin mencionada,
comunicacin social, y su devenir poltico-gubernamental de los ltimos se resalta que 59,4 por ciento de los vene-
aos. Si bien estn muy claras las opinio- zolanos est de acuerdo con la libertad de
en el proceso poltico que vive nes y percepciones que existen sobre los expresin y manifestacin. Resulta lla-
el pas. La investigacin arroja medios y la libertad de expresin en el mativo que mientras ms se baja social-
seno de la clase poltica venezolana, se mente aumenta el desacuerdo con el valor
algunos datos importantes que sabe muy poco o casi nada sobre qu opi- que se le da a la libertad de expresin.
ayudan a entender las nan los venezolanos de a pie sobre estos Adems, en este estudio ya se le otorga un
temas. Es por esa razn que saludamos de valor utilitario a la libertad de expresin
percepciones que tiene la gente forma muy especial la aparicin del estu- (que es una de las dos grandes maneras de
sobre los medios y la libertad de dio sobre valoraciones sociales hecho por entender este derecho humano bsico) en
el Centro Gumilla este ao. la medida en que se le asocia con meca-
expresin. El estudio ha tenido enorme repercu- nismos para que se le resuelvan los pro-
sin en relacin con una serie de temas de blemas a los ms pobres.
envergadura y puede consultarse en Inter- En el sector C- slo 2,3 por ciento se
ANDRS CAIZLEZ net en http://www.gumilla.org/democra- dice algo en desacuerdo o muy en desa-
cia3, mientras que en este espacio nos de- cuerdo con la idea de que los ciudadanos
tendremos en lo relativo a la mirada del deben contar con libertad de expresin.
pueblo sobre los medios y la libertad de En el sector D la cifra llega a 12,6 por
expresin en la Venezuela actual. La ciento y se ubica en 11,7 para los venezo-
muestra que se tom para esta investiga- lanos del estrato E. Una primera constata-
cin a nivel nacional fue de mil 200 per- cin: no todos los pobres del pas valoran
sonas de los sectores ms pobres (clases positivamente la libertad de expresin, ni
E y D) y clase media baja (C-). Es, desde siquiera cuando se le asocia como meca-
muchos puntos de vista, una excelente ra- nismo para resolver los problemas que le
diografa de lo que piensan, esperan y as- aquejan.
piran los venezolanos ms pobres, el pue- Cuando se le mira a partir de la filia-
blo literalmente. cin poltica de los consultados, la liber-
comunica cin 19
tad de expresin es mejor valorada por oficiales, mientras que ambas categoras
quienes se definen como independientes o para los medios privados suman 41,9 por
no chavistas. Ya que 65,7 de los que se ciento. An cuando la diferencia es nota-
dicen independientes estn de acuerdo ble, las cifras globales lo que arrojan es una
con la importancia de la libre expresin y desconfianza marcada de los pobres hacia
manifestacin y 61,6 de los no chavistas los medios de comunicacin, lo cual es un
comparten tal punto de vista. Los militan- asunto preocupante ya que uno de los va-
No puede obviarse un hecho,
tes del PSUV o aquellos que sencilla- lores principales para los medios es preci- el permanente discurso crtico
mente se identifican como chavistas tie- samente su credibilidad.
nen niveles inferiores con 53,4 por ciento Como bien lo recoge Salamanca en su
hacia los medios por parte
y 55,7 por ciento respectivamente. interpretacin de estos datos, el sector del presidente Chvez no
Solo 12,9 por ciento de los venezola- ms desconfiado respecto de los medios
nos pobres dice estar satisfecho con la ac- pblicos es el C- y es, al mismo tiempo, el
ha hecho a sus seguidores
tuacin de los medios de comunicacin ms confiado en los medios privados. Los ms insatisfechos hacia
del pas, mientras que 39,2 dice estar algo sectores D y E confan un poco ms en los
satisfecho. El nivel de insatisfaccin, en re- pblicos que en los privados. Los segui-
los medios de comunicacin
lacin con los medios de comunicacin, dores del chavismo confan ms en los en general.
crece en la medida en que aumenta el medios pblicos que en los privados y los
nivel socioeconmico. As, solo 11,9 del no chavistas se inclinan ms por los me-
sector E se manifiesta nada satisfecho con dios privados. Los independientes valoran
los medios del pas, esto sube a 19,6 por ms los privados y tienen ms descon-
ciento para el estrato D y salta de forma fianza de los medios pblicos.
muy significativa a 41,4 por ciento en el En otro aparte de la investigacin se
sector C-. Otro dato llamativo: la insatis- construye un ndice de satisfaccin con
faccin est mucho ms marcada en los diversos aspectos de la vida nacional. En
venezolanos de los sectores pobres que no un cuadro general de baja o poca satisfac-
son chavistas. No puede obviarse un cin es importante destacar que la actua-
hecho, el permanente discurso crtico cin de los medios de comunicacin apa-
hacia los medios por parte del presidente rezca en segundo lugar, solamente supe-
Chvez no ha hecho a sus seguidores ms rada por la Misin Barrio Adentro, e in-
insatisfechos hacia los medios de comu- cluso por encima de las misiones en ge-
nicacin en general. neral. Son asuntos sobre los cuales sin
El estudio arroj otro dato importante. duda habr que hacer segundas lecturas.
Hay mayores niveles de desconfianza
hacia los medios administrados por el Go- ANDRS CAIZLEZ
bierno que hacia los medios privados. La Profesor e investigador del CIC-UCAB.
sumatoria de las categoras de algo de des- Profesor de Pregrado y Postgrado
confianza y mucha desconfianza llega a en la UCAB. Miembro del Consejo de
55,4 por ciento en relacin con los medios Redaccin de la revista Comunicacin.
Galera de Papel. Francisco Pinto (2011).
pre-textos
der su utilidad e incluso su nombre. En el nuevo canal empez a tener una organiza-
maremoto de las modas 2.0, el blog ha pa- cin de su espacio mensual de programa-
sado a ser una cosa, un juguete roto. cin diferente a la de Cinemax, traba-
Cuando el blog se hizo luz en el mundo, jando principalmente en base a ciclos y
todos aquellos ansiosos del contacto so-
Lo que el Canal Max desea con una concepcin flmica ms parecida
cial y de la orga ciberntica, as como en este caso, es producir un al Cinemax de los primeros tiempos. Ex-
quienes acogan el sueo de convertirse en plica Adelaida Lpez:
escritores abrieron sus blogs. Pero al blog
contenido interesante, donde
le sobra espacio para las palabras, y escri- la asociacin de ideas, expe- Max se convierte en el canal destino si
bir bien no es fcil, mucho menos mante- quieres disfrutar producciones de todas
ner una rutina. La aparicin de Facebook
riencias y relatos den paso partes del planeta, que normalmente son
y Twitter facilit las dinmicas. La rapi- a un discurso diferente y, se de difcil acceso, pues a nivel de distri-
dez, la comodidad, el breve espacio per- bucin no llegan a theatrical en nuestros
miten lo mismo que daban los blogs, pero
espera, original. La moderni- territorios. Adems es el espacio para un
sin tener que fajarse a demostrar discipli- dad, la posmodernidad, la cine independiente, propositivo, de au-
nas y talentos escriturarios. La velocidad tor, que no est sometido a los parme-
de los tiempos, la velocidad del medio.
literatura, el arte, la cultura tros de recaudacin de Hollywood sino
Todo esto est muy bien para la fiesta in- pop y la alta cultura, todo que quiere contar una historia, un punto
terminable; no obstante, si pensamos en el de vista, una interpretacin de la reali-
lector, el nivel de lectura se reduce y la
ac tiene cabida. dad. ste es un cine que da espacio a la
pregunta de inmediato se produce: creatividad e individualidad y que va di-
Dnde queda el contenido que puede ge- rigido a una audiencia que no se confor-
nerar una lectura profunda? Dnde ma con lo habitual, que quiere participar
queda el arte de la lectura? Justo hace tura meditada y serena se vuelve cada vez e involucrarse, que tiene una postura.
unos das me encontr con un texto de En- ms interesante
rique Vila-Matas en El Pas digital que Bajo estos parmetros de audiencia,
habla precisamente del tema, Los viejos El blog de Max no habla totalmente resulta entonces lgico que el Blog de
blogueros nunca mueren. En alguna de pelculas Max (http://www.blogdemax.tv/) se con-
parte de su artculo, Vila-Matas dice: Me vierta en espacio de produccin de conte-
acuerdo de cuando los blogs estaban de En otra rea ya fuera de la literatura, el nidos intelectuales y creativos. Cada en-
moda. Despus, Facebook y Twitter los Canal Max ha comprendido que el blog es trada o post del blog tiene que ver, evi-
fueron arrinconando, aunque algunos de el lugar donde generar contenidos que dentemente, con las pelculas del canal,
ellos, como Vano oficio (Ivn Thays) o el permitan la lectura y el pensamiento en pero el propsito no es hacer una breve
tan justamente clebre El lamento de torno a las temticas y los fenmenos con- ficha del film, contar su trama y simple-
Portnoy (Javier Avils), mantienen intac- temporneos del cine de vanguardia, de mente promocionarlo; lo que el Canal
tos su inters. Y luego: Es curioso: autor, independiente, internacional y de Max desea en este caso, es producir un
creamos que Internet era un lugar temi- culto. En julio de 2010, el canal Cinemax, contenido interesante, donde la asocia-
ble para la calidad literaria y ahora incluso que hasta el momento era principalmente cin de ideas, experiencias y relatos den
aoramos la antigua pujanza de los enla- un canal de suscripcin exclusiva, pas a paso a un discurso diferente y, se espera,
ces y contenidos de los blogs. En todo ser lo que se conoce como canal bsico, original. La modernidad, la posmoderni-
caso, los mejores resisten. En Venezuela, es decir, pas a formar parte del paquete dad, la literatura, el arte, la cultura pop y
un autor como Roberto Echeto se man- ms generalizado (junto con canales la alta cultura, todo ac tiene cabida. Una
tiene activo en su blog. Todava se preo- como TNT, MGM, Discovery Kids, MTV, entrada o post reciente sobre un film por-
cupa por expresar lo mejor de sus ideas, entre otros) al que como mnimo pueden tugus titulado O Estranho Caso de An-
por proyectar su escritura en aquellas p- acceder los suscriptores de los servicios glica de Manoel de Oliveira, da cuenta
ginas. As lo dice: Me gusta ese formato de televisin por cable y satelital. Esto de la historia de la fotografa pstuma del
que puedo amoldar a mis gustos. Y ade- llev a que Cinemax se hiciera un canal con siglo XIX, y de las definiciones de lo que
ms: creo que hay problemas que no se un perfil ms comercial en cuanto a su es la fotografa segn la clebre Susan
pueden despachar en 140 caracteres. Ni programacin. Obviamente se convirti Sontag en su libro Sobre la fotografa.
en medio del ruido que plantean Face- en un canal dirigido a un target mucho Ac lo que se dice en el blog sobre la fo-
book y Twitter. El blog es un oasis perso- ms amplio, con el contenido premium y tografa mortuoria:
nal que encima est abierto para quien lo de calidad que caracteriza a las marcas
quiera ver. HBO (incluyendo el producto original de Esto, cabe decir, no era extrao en el si-
Roberto Echeto est escribiendo, Latam y NY), adems de los mejores glo XIX. La fotografa empezaba a po-
Vila-Matas habla de Ivn Thays y de Ja- blockbusters y algunas series y estrenos pularizarse, pero no tanto como para que
vier Avils. La grisalla y la marabunta ori- exclusivos, explica Adelaida Lpez, hubiera una cmara en cada casa. En
ginaria de los blogs se han ido depurando, quien fuera On Air and Marketing Direc- aquel entonces, el proceso de fotografiar
lo que no quiere decir que la herramienta tor de Cinemax, y que ahora se desem- era lento, elaborado, y requera de la in-
como tal est en proceso de volverse ob- pea en el mismo cargo en el Canal Max. tervencin de un profesional. As que se
soleta. El blog sigue estando all, y su As, al mismo tiempo que Cinemax pueden imaginar: un ser querido muere
fuerza como lugar generador de conteni- bajaba a bsico, el grupo HBO creaba un (la mayora de estas fotos son de nios
dos para la lectura profunda, para la lec- canal exclusivo al que llamaron Max. Este pequeos), y de pronto la familia se en-
comunica cin 25
cuentra con que no tiene una imagen pa- sino ms bien crear un contexto, disparar ra estar a mitad de camino entre la tecnolo-
ra recordar, una imagen que no borre por ideas, generar un contenido informativo e ga del libro impreso y la de la red 2.0. Es
completo la presencia del difunto en el intelectual que lleve a la lectura profunda, una herramienta flexible, dinmica, pero
mundo. As de importante es la imagen, a la reflexin en torno al film. El blog de que al mismo tiempo permite (no en exclu-
as de pasajero el recuerdo. Para paliar la Max funciona as como espacio cercano siva) una produccin de contenidos para la
presente ausencia de la voz, del cuerpo donde se produce, se forma (estamos ha- lectura profunda que no necesariamente se
que se mueve y del brillo en los ojos y blando de un canal con dos aos al aire) y traduce en una avalancha de comentarios
luego la ausencia absoluta, la familia se mantiene la personalidad de la marca. ms o menos trascedentes.
contrata a un fotgrafo para que le tome Lo voz que escuchamos a travs de la lec- Quizs, me digo, sea tiempo de repen-
fotos al muerto. Lo visten, lo acomodan, tura del blog y la imagen que intuimos en sar la funcin de los blogs, quizs sea
los escenifican. La muerte requiere una cada lnea, es el personaje Max, su rostro, tiempo de replantearse las ansias de los
escena para que parezca vida. su identidad diferenciadora, la personali- huracanes y de tanta teora 2.0 con res-
dad de la marca, a fin de cuentas. pecto a la panacea de la interactividad co-
Ms adelante, Susan Sontag sirve de mo estrategia. Quizs sea tiempo de escu-
gua para el desarrollo de las ideas en el char lo que realmente se debe escuchar,
blog: En sus marcas, listos esa verdadera necesidad de contacto nti-
a bajar la velocidad mo que se da a travs de los silencios ade-
Siguiendo con la paradojas, Susan Son- cuados, y no extraviarse en el gritero de la
tag dice que toda fotografa es memento Cuando vemos en estos das a las empre- marabunta, que nada dice, que, cerrando
mori. Hacer fotografa es participar de sas emprendiendo una carrera hacia Twit- de nuevo con Shakespeare, no son ms que
la mortalidad, vulnerabilidad, mutabili- ter y Facebook en una bsqueda desespe- sonido y furia que nada significan.
dad de otra persona o cosa. Y tambin rada y confusa de contacto, otras como el
dice: La fotografa es una suerte de n- Canal Max avanzan por partida doble. El FEDOSY SANTAELLA
fasis, una copulacin heroica con el canal abre, s, sus espacios de red social Escritor. Profesor de Pregrado y Postgrado
mundo material. Pero De Oliveira pare- que admiten y desean la brevedad y la en la Universidad Catlica Andrs Bello.
ce preguntarse: Qu pasa cuando ya la prisa, pero al mismo tiempo sostiene la fi-
cosa ha sido vulnerada, qu pasa cuando gura del blog para hacer, a fondo, un tra- Notas
la cosa fotografiada ya ha muerto? Qu bajo de personalidad de marca y tambin
pasa, precisamente, cuando lo fotogra- con el fin de mantener satisfecha a su 1 The Shallows de Nicholas Carr, de donde he
fiado ya es el memento mori? Pareciera audiencia tipo. Yo, como empresa, no extrado estas ideas sobre Platn y Scrates,
responderse entonces desde lo metafsi- debo salir corriendo ni hacer correr a mis remata diciendo: The oral state of mind
wrote the British scholar Eric Havelock in
co. No es lo material lo que registramos, clientes, cuando en realidad mis clientes Preface to Plato, was Platos main enemy.
es lo inmaterial, el ms all, la belleza no quieren correr. Es decir, yo empresa
que oculta el misterio de la muerte. debo recordar que no debo apresurarme 2 http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/20
/actualidad/1329750663_524503.html
solo porque veo a otros en desbandada.
En otro texto tambin cercano en Mientras aquellos corren a generar conte- 3 ROBERTO ECHETO presenta http:
fecha, se hace un recorrido por la histo- nidos apresurados, breves y muchas veces //robertoecheto.blogspot.com/
ria literaria de las mujeres vampiros, y torpes, el Canal Max se detiene a pensar. 4 Se hace referencia a las producciones origi-
esto con referencia al film The Hunger, de Y no es que Twitter y Facebook no pue- nales hechas en Nueva York (NY) y ltima-
Tony Scott. A partir de la magnfica intro- dan generar contenidos para pensar; pero mente en Latinoamrica, como Mandrake,
duccin del Conde Jacobo Siruela a su an- en ocasiones, la prisa, precisamente la Hijos del Carnaval, Alice, Epitafios,
tologa de cuentos de vampiros, se habla prisa por ocupar el nuevo medio (que no etctera.
de Lilith, los djinn rabes, las empusas se entiende adems por completo) vomita 5 Cinemax trabajaba con lo que se conoce como
griegas y las lamias romanas. Se acude a contenidos que dejan mucho que desear. franquicias semanales, tales como Cinergia,
Johann Ludwig Tieck con su cuento No Con esto tampoco quiero decir que en su mayora pelculas de taquilla; Filmana,
despertis a los muertos, en el que se toda empresa deba tener un blog y que o ciclos especiales de lo que se llam cine de
coleccin; Real View, documentales; o
habla de Brunhilda, difunta esposa que toda empresa deba producir contenidos Panorama, cine exclusivo de todas partes del
termina convertida en vampiro. Tambin para la lectura profunda. No obstante, en mundo.
se hace acotacin de Carmilla de Joseph el caso del Canal Max la eleccin parece
6 O Estranho Caso de Anglica, o la fo-
Sheridan Le Fanu, otro cuento en el que la ser la acertada. En medio del torbellino, el
tografa, el amor, el arte y la muerte, 10 de
figura del vampiro est representada por oasis del blog, tal como lo expresa Echeto, febrero de 2012: http://www.blogdemax.tv
una hermosa muchacha, llena de fuego es el escenario ideal para que el joven /post/2012/02/10/O-Estranho-Caso-de-An-
sexual y tierna al mismo tiempo, tal Hamlet se pasee tranquilo, en calma, con gelica-o-la-fotografia-el-amor-el-arte-y-la-
como dice el post del blog. Se hace as un su libro por delante, loco-cuerdo en medio muerte.aspx
recorrido por los orgenes y la historia de de la estulticia de estos tiempos desespe- 7 The Hunger, mujer, esttica y erotismo en las
las mujeres vampiros, que sin duda tienen radamente 2.0. historias de vampiros, 7 de febrero de 2012.
que ver con The Hunger, film en el que http://www.blogdemax.tv/post/2012/02/07/The
Catherine Deneuve es una muy sensual -Hunger-mujer-estetica-y-erotismo-en-las-his-
vampiresa que enfrenta los problemas de Macbeth y sus breves conclusiones torias-de-vampiros.aspx
la descomposicin corporal de sus aman- 8 Vampiros, edicin y prlogo de Jacobo Siru-
tes-esclavos. Nunca, en los dos casos que Cada nuevo medio tiene su manera de fun- ela. Ediciones Atalanta, S. L. Barcelona,
he nombrado, interesa contar la pelcula, cionar. El blog, paradjicamente, parecie- 2010.
26 comunica cin
pre-textos
S
i hay una forma de arte, una tecno- de artistas discotequeros y dems. Con eso
La msica, en estos tiempos, es loga de comunicacin como hu- lo nuevo y lo viejo convertido en
de las tecnologas de comunicacin biera dicho McLuhan o un medio arquetipo logran maravillas. Hoy como
envolvente que aprovecha al mximo las ayer, y seguramente en los tiempos que
(como dira McLuhan) que mejor industrias creativas, potenciadas por los vendrn.
aprovecha el mundo de las avances cientficos y tecnolgicos, ese Y es que, reconzcanlo o no, mucho
medio es la msica. En todas sus mani- le debe la msica a las industrias creati-
industrias creativas. Desde ah se festaciones, sistemas de produccin y di- vas. Antes no se llamaban as, pero su
puede vivir esta expresin del arte fusin, impacto emocional en el pblico existencia, su puesta en accin, su set de
y showbiz. procesos activos, ha ido configurando un
como nunca antes, pues desde esas Influyen, en primer lugar, en la ma- historial que bien podra arrancar desde
industrias la msica no solo puede nera de hacer msica: la esttica de las que Pitgoras dividi la cuerda de su lira,
obras, los contenidos expresivos, estruc- sentando las bases de un ADN matem-
ser escuchada, sino vista, sentida, tura, planos sonoros, interrelacin de ele- tico para la msica, hasta llegar a las joyas
vivida y hasta leda, e incluso mentos. Luego en la forma de acceder a musicales de todos los tiempos instaladas
ella: discografa,conciertos, plataformas en la nube (disco duro virtual) de 2011.
encerrada en aparatos que resul- digitales en la Web, museos de arte y cien- Esa nube traspas los lmites de la W2.0,
tan casi mgicos. Por tal razn, cia (reales y virtuales), ciudades de la m- al punto que el creador del concepto
sica, parques temticos, cafs musicales W2.0, Tim OReilly, dijo que haba que
la msica del presente, en (hear musiccoffee houses) festivales, ex- cambiarlo, tomando en cuenta la nueva
cualquiera de sus estilos, le debe hibiciones tecnolgicas, eventos deporti- realidad tecnolgica y los avances com-
vos e innovaciones como espectculo. putacionales. Hizo esa propuesta en la
mucho al mundo de las nuevas Definen, pues, los nuevos procesos crea- Quinta Edicin del Foro Internacional de
tecnologas de la informacin y tivos y constituyen bases culturales im- Contenidos, realizado en Madrid el 23 de
portantes. No slo eso. noviembre de 2011.
comunicacin. Estn presentes en la msica para ser Por supuesto que en el relato actual de
vista, vivida, sentida y hasta leda en esa historia, no pueden faltar las aplica-
inslitas partituras, o encerrada en ciones interactivas para iPod, iPhone,
MARGARITA DAMICO pequeos y hermosos aparatos, cada vez iPad, concebidas por msicos innovado-
ms reveladores de una cultura unificada: res como Bjork, Peter Gabriel, Brian Eno,
el propio mainstream del siglo XXI. Todo para tan slo nombrar algunos entre los
un display de tabletas, pantallas de TV muchsimos que estn altamente compro-
transparentes multiuso, telfonos inteli- metidos con las nuevas tecnologas. Es
gentes con numerosas aplicaciones usual ver en los medios la cantidad de
creativas, protagonistas de un universo aplicaciones que se crean diariamente.
snico, donde tambin sobreviven los Para iPhone, iPod y el sistema Android se
viejos CD y DVD y uno que otro disco haban creado a principios de 2012, un
de vinilo, objeto de culto, fuente de trabajo milln de aplicaciones.
comunica cin 27
Cuidad de la Msica
Rosenboom present la brainwave
en el Complejo Cultural
music, msica de ondas cerebrales. La Villette de Pars.
1970: Desarrollo del cassette de audio
y CD. En la Expo 70 de Osaka presen-
taron el videodisco.
1971: Primer microprocesador (micro-
chip) Intel 4004.
1972: Realizacin del videodisco de
Philips.
1975: Transmisin del primer videoclip
de la historia: Bohemian Rhapsody, del
grupo Queen.
1997: Presentacin del Mp3. Toms 2011: Appbox. Un genero musical in-
1977: Naci en Pars el IRCAM (Insti- Dinner, de Suzanne Vega, fue el pri- ventado por Bjork, mediante apps (apli-
tut pour la Recherche et Coordination mer tema grabado por el inventor del caciones) de iPod en su Biophilia. Este
Acoustique-Musique), dirigido por Pie- aparato en el Instituto de Investigacio- lbum de la cantante islandesa quiere
rre Boulez. Combinaba la investigacin nes Fraunhofer, en Erlangen, Alemania. sumergir al oyente en una experiencia
cientfica con la psicologa acstica, uso musical audiovisual. Los ritmos de esa
2000: Introduccin del BlackBerry.
de computadoras para desarrollar m- msica son como lquidos magnticos,
Desapareci el walkman, discman, y
sica y performances de espritu con- casi como planetas salindose de su r-
grabador de cassette.
temporneo. bita, si es que eso tiene sentido (Bjork,
2001: Steve Jobs (1955-2011), co-fun- 2011). En noviembre de 2011, la pala-
1979: Sony lanz el walkman, de Akio
dador de Apple, invent el iPod, primer bra ms buscada en Google fue iPhone.
Morita.
lector porttil de msica digital, que
2012:Un milln de aplicaciones han
1981: Debut del PC (personal compu- cambi la industria de la msica. Ini-
sido creadas para el iPhone, iPod, y sis-
ter) de IBM. cialmente costaba 400 dlares y alma-
tema Android. Google anuncia para fi-
cenaba 1.000 canciones. Luego lleg a
1982: Naci Internet, pero el boom co- nales de 2012 el lanzamiento de un sis-
contener 7.500 temas. Revolucion los
mercial de la red de redes comenz en tema de reproduccin de msica para el
mercados de los Mp3. Productos deri-
1998. Tambin fue el ao de la apari- hogar, fabricado por su propia marca.
vados: iPod Classic, iPod Touch, iPod
cin del compact disc de Philips y Sony.
Nano, iPod Shuffle.
1984: Apple present la Macintosh. MARGARITA DAMICO
2003: Apple inaugur su tienda de m-
Ao estelar de la video msica difun- Profesora jubilada de la Escuela de
sica iTunes, revolucionando la industria
dida por el sistema de videoclips. Comunicacin Social de la Universidad
de las casas discogrficas, puesto que
Central de Venezuela (UCV). Periodista
1988: Primer CD interactivo de Sony y ofreca una plataforma sencilla y ase-
e investigadora de nuevas tecnologas de
Philips. quible para comprar canciones.
comunicacin y arte contemporneo.
Aos 80-90: Estaciones de trabajo- 2004: Ao clave en la historia de la m-
MIDI (Musical Instruments Digital In- sica digital. En los primeros seis meses REFERENCIAS
terface), sistema que permita la cone- se descargaron de Internet 56 millones BJORK (2011): Msica con aplicaciones de
xin entre sintetizadores, samplers y de temas pagados por los usuarios, y a iPad. El Universal, Caracas, 11 de octubre
otros aparatos. Haba equipos ms so- finales de ao ms de 100 millones, gra- de 2011.
fisticados, como el Medialink y los sin- cias al regreso de msicos como Usher,
DENTICE, A. (2006): Il gur sempre alla-
tetizadores Fairlight, Synclavier y Roland, Norah Jones y Prince. vanguardia. LEspresso, 26 octubre de
entre otros. Desarrollo del dispositivo
2007: Steve Jobs revolucion los tel- 2006, Gruppo Editoriale LEspresso SpA.
Biomuse, en la Universidad de Stan-
fonos celulares con el iPhone, colo- DESENNE, P. (2011): El libro de Jobs. Co-
ford, para sacarle msica al cuerpo hu-
cando en manos de los usuarios un com- lumna Prestissimo, El Nacional, Caracas,
mano.
putador con interfaz que funcionaba 22 de octubre de 2011.
1990: Auge del CD- Rom. con gestos multitoques de los dedos KRUKOWSKI, D. (2008): Music: Best of
(Mossberg, 2011). 2008. Artforum International, diciembre de
1991: xito del karaoke: un sistema por
2008. Edit. Artforum, New York. 73.
el cual cualquier persona poda cantar 2009: Boom del Blue-Ray Disc, evolu-
sobre una base musical, siguiendo el cin del DVD, que permite reproducir pe- MOSSBERG, W. (2011): Dos dcadas de inno-
texto que apareca en pantalla. lculas de alta definicin. El disco tom vacin tecnolgica en reseas. El Nacional,
el nombre del color del lser empleado Caracas, 7 denoviembre de 2011.
1992: Sony lanz el Minidisc. Desarro-
para la grabacin. WARK, M. (2008): The gifts shop at the end of
llo del DVD y el Digital Compact Cas- history. En: Smith, Enwezor, Condee (edi-
sette de Philips y Technics. Primera 2010: Lanzamiento de la primera ta- tores): Antinomies of art and culture. Duke
transmisin de audio y video por Inter- bleta iPad con pantalla tctil, creada por University Press. 356-357.
net. Steve Jobs.
31
pre-textos comunica cin
El sueo de la razn
produce cine
N
os rene en esta ocasin la presen- presentados. Por esto, har referencia a
tacin en sociedad, como se haca tres de ellos, como abreboca para el futuro
en la alta burguesa hasta no hace lector. Dos, porque son el amor y la com-
mucho tiempo, en este caso de un bello paa constante que tenemos los filsofos
libro que tiene un ttulo muy sugerente: El en el corazn, en este caso en el de Arturo:
sueo de la razn produce cine. Contes- Scorsese y Tarantino. Y un tercero, que
tndole a Goya, as, y no slo mons- tiene para quien les habla un valor espe-
truos. Este libro rene un grupo de ensa- cial: porque lo present hace algunos aos
yos que Arturo Serrano ha compilado a en un coloquio donde participamos jun-
travs de los aos, macerando sus refle- tos, y porque hace una estupenda alusin
xiones, al punto de entregarnos sus lneas a The Matrix y nada menos que al Fi-
y sus cavilaciones en el momento preciso. lebo de Platn. No quiero decir con esto
Este tipo de acontecimientos nos re- que lo que pueda esbozar ahora haga jus-
cuerda, al menos en nuestro difcil con- ticia a los ensayos, pero s, al menos,
Se trata del texto ledo en la texto, que los milagros s existen, y que la podr referirme a algunos de sus aspectos
presentacin del libro El sueo de temporalidad creada por Dios tiene ms que, a mi juicio, son muy atrayentes.
piedad con nosotros que el antiguo titn Lo primero que quiero resaltar, por la
la razn produce cine, que rene enloquecido devorador de hijos. propia afinidad que siento por ello, es el
una serie de bien pensados ensayos El hilo conductor de nuestro texto es tono ntimo y honesto de los escritos de
la reflexin sobre el cine desde perspecti- Arturo Serrano. Es una cavilacin la que
de Arturo Serrano. Si el libro de vas muy diversas. En otras palabras, hace nos encontramos, menos preocupada por
Serrano nos habla de cine, del lo que hace el cine: nos mueve la psique los rigorismos acadmicos, a veces tan
hacia un viaje interior, hacia un propio na- paralizantes, que por la verdad que la
culto a algunos directores y sus rrarnos, que probablemente de otra ma- Musa le devela a travs de sus reflexiones.
pelculas, esta reexin en voz alta nera no ocurrira. Lo curioso es que nues- Cuando en su ensayo sobre Carmen la
tro autor lo logra escribiendo, narrando, que contaba 16 aos, escribe que solo
nos invita a su lectura, no porque no mostrndonos imgenes, lo que inevi- plantear preguntas y que en realidad no
sus variados ensayos nos ayuden tablemente me recuerda a Platn escri- busca responderlas, nos escribe como el fi-
biendo dilogos y haciendo que nuestras lsofo que es. Sus preguntas sobre las
a entender algunos detalles ms ntimas fibras espirituales se remue- Carmina, su conexin intercultural, la po-
cinematogrcos, sino porque van. As lo hemos visto en el sentido texto sibilidad de leer a la belleza caribea
ledo por el profesor Di Giacomo, que nos desde la universalidad de la Carmen de
hace que se remuevan nuestras ha contado de viejas andanzas cinemato- Merime o Bizet nos deja en ese espacio
ms ntimas bras espirituales grficas de una ciudad que naca y vea complejo pero muy hermoso que Cavell ha
nacer con ella la fuerza de las imgenes descrito as: mientras ms ntimo, ms
como nos dice la articulista. proyectadas. Cualquier tipo de introspec- universal. Lo record mientras lea la
cin es buena, cualquier mirarse es ga- universalidad del caribe y del mundo an-
nancia, cualquier itinerarium suele tener daluz porque, como sabemos, desde los
LORENA ROJAS al menos un viso de divinidad. Esas son inicios mismos de la reflexin filosfica,
las gracias del cine. El espacio con el que todo es uno. Es cuestin de saber penetrar
contamos no es suficiente para referirme en lo real. Pero de Carmen, podemos irnos
con justicia a cada uno de los ensayos aqu a The Matrix, y no pasa nada: el cine y
32 comunica cin
nuestro autor nos llevan de la mano con como si realmente pudiramos distanciar-
suavidad. Y ya en los dos epgrafes que son nos tan desgarradoramente de l. El cine
el teln del ensayo encontramos unos pa- de Scorsese, nos deja ver Arturo sin me-
sajes insustituibles, ms an: no hay diaciones, debe rendirse ante el ojo y la emo-
mejor manera de comenzar el texto. Me voy La pelcula es un testimonio cin de la audiencia, por extraa que re-
a permitir parafrasearlos: Scrates dice sulte esa experiencia. Y ah hay un en-
que muchas veces tenemos placeres que
de lo peligrosos que son cuentro maravilloso con lo otro, ante lo
proceden no de opiniones correctas, sino esos hroes que se sienten que podemos ser capaces de rendirnos y
de alguna mentira. A lo que Protarco con- de reconocernos, en el mejor de los casos.
testa que es cierto. Pero que lo que de nin-
bajo una luz especial que Descubrirnos, abrirnos alguna puerta in-
guna manera es falso es el placer en s. les muestra el bien y el mal, terior que nos ponga en contacto con otra
Como si fuera poco, Serrano lo comple- manera de narrarnos, de sabernos, de ver-
menta con esa escena sorprendente de The
que se creen portadores de nos en el otro. Cuando algo nos atrae, o
Matrix, en la que Cypher prueba un deli- la espada, del arma, que ha nos rendimos ante ello como dice Scor-
cioso y jugoso bistec, en plena conciencia sese, recuerdo el viejo pasaje platnico
de que la Matriz le est diciendo a su ce-
de limpiar todo lo que que algunos han hecho teora del es-
rebro que esas son las caractersticas del ante los ojos de ese autopro- pejo: lo que veo maravillado en ti, soy yo
bistec. Y despus de nueve aos, dice, mismo; lo que t reconoces en m, eres t
me he dado cuenta de que la ignorancia
clamado hroe, se muestra mismo. Scrates y Platn nos ensearon
de esas cosas es una bendicin. Eso es como basura. que la filosofa se hace desde uno mismo;
tan fuerte, que estremecera a Parmnides, que la sorpresa, chispazo filosfico, est en
a Buda o a Platn. Me recuerda una pre- el alma, y desde all abrimos el comps
gunta que siempre ha rondado mi mente: para narrar el mundo, hacerlo problema,
por qu Edipo insisti, hasta el final, en sin abandonarnos.
saber la verdad, al precio que fuese? Es En este sentido, destaco ahora en el
curioso que Cypher sea el antihroe, pregunta es tan aterradora como los ini- trabajo de Arturo Serrano su tino al tratar
quien, como bien dice Serrano, debe ser cios mismos de la filosofa. De fondo nos el complejo problema de la redencin en
despojado de las cualidades negativas que estamos preguntando por nuestro afn por Scorsese. Nos deja con el sabor de seguir
se le atribuyen, precisamente porque conocer la verdad. Aunque sea, al decir de adelante en la reflexin, que nunca tiene
quiere volver a la Matriz algo as como Nietszche, fea. Pero el tono de intimidad fondo. En Mean Streets la gruesa pregunta
a la mentira. Es seguro que escogera lo que he sealado en las reflexiones de estos por la ayuda al otro recorre sin piedad toda
que quiz muchos de nosotros: volver al ensayos est magistralmente plasmado la disertacin: como lo vemos referido en
disfrute del placer en la ms profunda ig- en, como l cariosamente lo llama, su to el ensayo, Charlie afirma: no pagas los pe-
norancia, comprendida ahora como una Martin. Me refiero, por supuesto, a Mar- cados en la iglesia, los pagas en la calle.
bendicin. Se me ocurre pensar, con su- tin Scorsese. Se ayuda al otro por compasin o por
pina osada, qu escogera Edipo si pu- El mismo autor se encarga en su en- sentirnos bien nosotros mismos mientras
diera vivir esa oportunidad. El autor cita sayo de dejar en claro que para el director creemos que nos redimimos? Nos hemos
lo que dice Cypher a Neo que est pensando, hacer pelculas es un asunto personal, que preguntado nosotros, con Kant, hay tal
tras desenchufarlo de la Matriz: por qu solo as se hace un cine autntico. En rea- cosa como el altruismo? Recuerdo textos
demonios no me tom la pastilla azul? lidad, solo as somos capaces de despo- budistas que han tenido muy claro que la
Habr que responder a Morpheus la pre- jarnos de la bata blanca con la que pre- compasin es el sentimiento que nos har
gunta inicial: qu es lo real?. Y esa tendemos ver el mundo y su acontecer, felices: te ayudo porque t quieres ser
comunica cin 33
medias ligeras aptas para todo pblico. geogrfica podra evolucionar hacia un
Las primeras posiciones de las 25 pel- dficit de oferta de pantallas en alguna
culas ms vistas del ao 2010 sealan zona del pas.
que las pelculas infantiles como: Toy La propiedad de estas salas de exhibi-
Story 3, Shrek y Enredados son las pre- Finalmente, cabe destacar cin est concentrada en ms del 90% en
feridas del pblico local. La familia hace dos circuitos comerciales: Cinex y Cines
planes para ir al cine. Y la razn podra
que en la lista de pelculas Unidos, quedando el resto en las manos de
ser que el cine contine siendo una de las venezolanas ms vistas no circuitos alternativos como Gran Cine o la
opciones ms econmicas de entreteni- red de salas de la Cinemateca Nacional.
miento.
aparece ningn ttulo de Aguas arriba en la hilera del negocio sigue
la estatal Fundacin Villa el sector de la distribucin el cual, para
Todas las pelculas mencionadas en 2010, se reparta entre tres principales
ambas referencias son Made in USA, lo
del Cine, por lo que los empresas: C.A. Cinematogrfica Blan-
cual denota que, adicionalmente a la pre- cuantiosos recursos pblicos cica con 52%, de igual forma Cines Uni-
dileccin por los gneros infantil y de dos con 24% y The Walt Disney Company
aventura, tanto de fantasa como de cien-
aplicados en sus produccio- Venezuela con 23%; el poco material re-
cia ficcin, los gustos cinematogrficos de nes, en general, y en el manente va a Amazonia Films. Estos por-
los venezolanos son marcadamente trans- centajes sealan un incremento a favor de
culturalizados, sesgados fuertemente ha-
mercadeo de stas, en parti- Blancica a expensas de Cines Unidos con
cia las producciones extranjeras. Desde cular, no han logrado una base en las estadsticas de los aos ante-
2005 los casi cinco estrenos semanales riores.
son todos principalmente norteamerica-
respuesta mnimamente Para concluir, en el sector inicial de la
nos y en menor medida europeos (cuadro favorable por parte de la hilera, junto a la ya mencionada y poco
3), convocando en este lapso a casi cien eficiente Villa del Cine, se encuentran las
millones de espectadores, mientras que
demanda nacional. siguientes casas de produccin: Bolvar
durante ese mismo periodo, segn el in- Films, Cinesa, Cinema Sur, La Movida
vestigador Abdel Gerere, se han exhi- Films, Guakamaya Films, Primeras Voces
bido ms de 60 largometrajes nacionales cias son mnimas. La crtica seleccion 26 y KINOKI.
que han sido presenciados por ms de pelculas, coincidiendo en 5 con la tabla
6.500.000 espectadores. de las 25 pelculas ms vistas. FRANCISCO PELLEGRINO
En sntesis, los seguidores del cine ve- Profesor de Pregrado y Postgrado
nezolano son una significativa minora en la Universidad Catlica Andrs Bello.
(cuadro 4), de tal manera que, segn los La oferta de cine en Venezuela Miembro del Consejo de Redaccin
datos provistos por el Centro Nacional de la revista Comunicacin.
Autnomo de Cinematografa (CNAC), la Desde la oferta, nuevamente Gerere,
pelcula venezolana con mayor taquilla de tambin director ejecutivo de la AVEP
todos los tiempos Homicidio culposo (Asociacin Venezolana de Exhibidores Referencias
(Cesar Bolvar, 1984) atrajo poco ms de de Pelculas), nos indica que para ir al cine
un milln trescientos espectadores (cua- se cuenta con 434 salas comerciales, 642 AGUIRRE J.M. et alii (1998): El consumo cultu-
dro 5), siendo este record fcilmente aba- pantallas y 75 mil butacas en 40 ciudades, ral del venezolano. Caracas: Fundacin Cen-
tible por cualquier produccin norteame- a las que asisten (casi) dos millones y tro Gumilla
ricana medianamente taquillera proyec- medio de personas en promedio al mes. DURN L.: Pelculas infantiles, las ms taqui-
tada en Venezuela, como por ejemplo Estos son unos nmeros ms que acepta- lleras en 2011. En: http://www.mercadode-
Shrek 4: felices para siempre (Mike Mit- bles porque implican una pantalla por dinerove.com/Economia/peliculas-infantiles-
las-mas-taquilleras-en-2011.html (07 febrero
chell, 2010) y su milln 322 mil 789 es- cada 42 mil 300 habitantes, lo cual coloca
2012).
pectadores segn la Asoinci (Asociacin al pas en segundo lugar en Suramrica, des-
de la Industria del Cine). pus de la Argentina con 37 mil habitan- GUZMN C. (2004): Economa Industria del
Cine Venezuela. Working Paper Series Inno-
Finalmente, cabe destacar que en la tes por pantalla (cuadro 1). Sin embargo, varium en: http://www.slideshare.net/Innova-
lista de pelculas venezolanas ms vistas en este orden de ideas, el panorama in- rium/carlos-guzmn-economa-industria-del-
no aparece ningn ttulo de la estatal Fun- terno no es tan alentador respecto al pro- cine-venezuela-marzo-2004 (9 enero 2010).
dacin Villa del Cine, por lo que los cuan- greso en la cantidad de las salas cinema-
PELLEGRINO F. et alii (1999): Los medios de
tiosos recursos pblicos aplicados en sus togrficas, ya que en 1975 existan sufi- comunicacin social en Venezuela. Caracas:
producciones, en general, y en el merca- cientes sitios de proyeccin como para Fundacin Centro Gumilla.
deo de stas, en particular, no han logrado configurar un ndice de una sala cada 15
una respuesta mnimamente favorable por mil 346 habitantes, mientras hoy en da ROTUNDO, B. et alii (2012): Balance cinema-
togrfico de 2010. Especial para El Mundo
parte de la demanda nacional. Demanda que esta cifra ha subido negativamente cuatro Economa y Negocios.
adems se mantiene completamente insu- veces ms hasta los 62 mil 600 habitantes
bordinada a las recomendaciones de la por sala. En otras palabras, existen sufi- SILVA J. M.: Qu pelculas venezolanas ven los
crtica; afirman Rotundo y Reyes que cientes pantallas pero concentradas en un espectadores? (1era. parte). En:http://john-
manuelsilva.net/blog/que-peliculas-venezola-
cuando contrastamos la opinin de la cr- centenar de complejos cinematogrficos, nas-ven-los-espectadores-1era-parte/(20 agosto
tica especializada con las pelculas ms por lo general ubicados en centros comer- 2011).
taquilleras observamos que las coinciden- ciales, lo cual, con base en su distribucin
comunica cin 39
Cuadro 1
Comparacin entre pases suramericanos 2008
Cuadro 2
Pelculas taquilleras 2011
Cuadro 3
Pelculas proyectadas en Venezuela segn nacionalidad
Cuadro 4
Espectadores del cine venezolano 2005-2010
Cuadro 5
Las 25 pelculas venezolanas ms vistas de todos los tiempos
Nota: la data ocial publicada por el CNAC solo abarca las pelculas entre 1976 y 2009. No hay disponibilidad de cifras para estrenos previos a 1976, y la data para estrenos
posteriores a 2010 es extra-ocial.
42
comunica cin
EL CINE
que ya no tenemos
T
engo que confesar de entrada un da en cartelera, con dos funciones dia- Texto nostlgico por lo que fue
que para m el cine en San rias. As sera hasta bien entrados los aos
Flix eran el Cine Park, que 60.
el cine en la ciudad de San Flix,
quedaba en pleno centro, y el Pero es en la dcada de los 50 cuando all en Ciudad Guayana, donde
Cine Caron frente al cual pa- el cine se convierte realmente en una ac- una noche de 1928 se estren
sbamos todos los fines de semana pues tividad social y comercial de considerable
quedaba en la va para salir de la ciudad importancia para una ciudad de puerto, de la primera sala cinematogrca
hasta Tumeremo. De ir, solo fui al Cine Ca- casi cuatro mil habitantes. La mayora de en el patio de una vieja casona
ron a ver Viaje Inslito, aquella pelcula las familias vivan en lo que hoy conoce-
donde miniaturizan a Dennis Quaid y lo mos como el centro de San Flix, no haba convertido en sala de exhibicin.
inyectan en el cuerpo de un mesonero todava un parque automotor muy grande, Hoy en da ya no hay cine en
muy torpe. Tendra yo como trece aos. Re- todo quedaba bastante cerca como para
cuerdo que ya para esa poca, el Cine Park moverse a pie, incluidas las idas al cine: San Flix, es por eso que el autor
no se presentaba como una opcin muy el Cine Fnix, en la calle Orinoco, el Cine invita a reconquistar aquellos
segura para ir de noche. Pero esa imagen Piar en la misma calle pero del lado del ro
de cines decadentes no reflejaba en abso- Orinoco, de manera que cuando este cre- espacios para volver a disfrutar
luto el pasado cinematogrfico al menos ca se anegaba la zona de Galera. El Cine del cine que ya no tenemos.
desde la exhibicin del que goz alguna Principal, casi diagonal al Fnix pero
vez la vieja San Flix. hacia la calle Piar, el primer gran cine de
Segn Alcides Pereira el cine haba San Flix, con 750 butacas con el suelo en ALFREDO CALZADILLA
llegado a San Flix una noche de 1928. El desnivel. Eran tiempos donde las chuche-
escenario habra sido el patio de la casa de ras eran empanadas que vendan en loca-
Don Enrique Bello, uno de los ms desta- les vecinos, o bolsas de man que un ven-
cados comerciantes de la poca, que que- dedor pasaba ofreciendo entre los pues-
daba en la calle Orinoco, casi al frente del tos. Fueron tiempos en los que nos visita-
mercado municipal. En esa poca los ron grandes artistas como Alfredo Sadel,
cines se hacan en los patios de las casas, Antonio Aguilar, Lea Griffith o La Ton-
en los que podan caber unas cien perso- golele, que ofrecan sus shows en los in-
nas; y al patio se entraba por un pequeo termezzos de las pelculas. S, en San
zagun que llevaba a la casa de la familia Flix. Tiempos de una sana rivalidad co-
por una puerta o al cine por otra. Ya para mercial entre los cines para asegurarse un
el cine que se instal tiempo ms tarde, en pblico; los carteles de Rafael Garca,
el patio de Ernesto Reyes, haba una pe- volkswagens disfrazados del Monstruo
quea barda que separaba un espacio de de la Laguna Negra.
Galera y otro de Palco. Bsicamente la Pero no solo los cines del centro; tam-
diferencia estaba en el precio de la entrada bin aparecieron en San Flix cines de ve-
(a medio la Galera, a real el Palco) y, por cindario, ms pequeos, de menor cate-
consiguiente, la clase de gente con la que gora, como el cine La Gra, el Esequibo,
compartas. Las pelculas duraban apenas el Mxico, el Libertador, el Nasa (que
44 comunica cin
Especializaciones y Maestras
ESPECIALIZACIN EN PUBLICIDAD
Una oportunidad para aprender a gestionar los signos y entender que la publicidad
es un medio de informacin, por tanto de significacin.
COMUNICACIN Y POLITICA
Se desarrolla bajo la cooperacin de la Konrad Adenauer Stiftung y el diario El Nacional.
Modalidad: presencial, dos tardes por semana de 6:00 pm a 10:00 pm.
Duracin: 3 trimestres. Lugar: nueva sede del diario El Nacional en Los Cortijos de Lourdes.
dificacin (la lengua) que nos permiten 1977) para definir que el significado no
comunicarnos con el otro. es otra cosa que una disposicin a respon-
Ahora bien, es el cine un lenguaje, un der ante un estmulo determinado (Eco,
sistema de significacin? Y no limitamos 1977; 79). Sin embargo, los s-cdigos por
la pregunta solo al cine, sino a cualquier La lengua cinematogrca s mismos no producen ningn tipo de
discurso audiovisual o multimodal, que se sentido, lo que nos obliga a revisar la no-
construya con base en imgenes en movi-
debe entenderse como el cin de cdigo.
miento. Si partimos del acuerdo de que enorme conjunto de cdigos El cdigo queda definido, en palabras
con el cine se transmiten ideas, nociones, del autor, como una regla que asocia los
conceptos, nos permitimos afirmar que el
y s-cdigos interrelacionados elementos de un s-cdigo a los elementos
cine s es un lenguaje. Si hablamos del que pueden ser utilizados de otro o ms s-cdigos, en el caso del
cine como lenguaje, podemos hablar de ejemplo del embalse. En sntesis, cuando
cada pelcula en particular como de un
en las sucesivas fases de se asocia un s-cdigo sintctico a uno se-
acto discursivo, de un discurso como se- la creacin cinematogrca mntico es cuando se produce sentido o sig-
ala Metz (2002), en cuanto que cada pe- nificacin y, un cdigo existe porque
lcula es un texto distinto a cualquier otra existen s-cdigos y los s-cdigos existen
produccin audiovisual, y por tal es un porque existe, o ha existido, o podr exis-
acto nuevo respecto a todos los actos dis- tir, un cdigo (Eco, 1977; 95).
cursivos aparecidos con anterioridad. Si ponemos como ejemplo la arqui-
Los actos de habla son irrepetibles, tectura griega, encontramos que los rde-
originales e individuales: nunca un acto nes clsicos drico/jnico/corintio fun-
de habla es igual al otro pues, aunque se cionan como un cdigo, y los s-cdigos
procure imitar de manera exacta, el con- medir los niveles del agua y conferir a son los elementos que aparecen segn el
texto de enunciacin no sera el mismo. Si stos posibles lecturas que indican estado caso elegido para conformar una basa, un
confirmamos que el cine, entonces, puede de calma o de riesgo, construye un sis- fuste y un capitel acorde al orden o cdigo
funcionar no solo como lenguaje sino tema de significacin a partir de s-cdigos que se elija. La regla, el cdigo operante,
tambin como lengua, pero no en un sen- regidos por una regla que reconoce como seala que si una forma es drica no deben
tido restrictivo o normativo (pues no el cdigo. aparecer all sino s-cdigos o elementos
existe una gramtica unvoca para la cons- Define el s-cdigo, o structural code, propios del drico, y no as del jnico o
truccin cinematogrfica, sino formas de como sistemas o estructuras que pueden del corintio.
uso del lenguaje o actos discursivos), perfectamente subsistir independiente- La unin de varios s-cdigos produce
estamos frente a un sistema de significa- mente del propsito significativo o comu- sintagmas y, a su vez, los sintagmas son
cin del que cada autor se sirve segn su nicativo que los asocie entre s [y] se com- producciones de sentido que se van dando
propia convencin: no es una gramtica ponen de un conjunto finito de elementos en el tiempo de manera consecutiva,
fija, sino una serie de elementos del len- estructurados en oposiciones y regidos nunca de forma simultnea (ej: sujeto-
guaje del cine que pueden aparecer o no por reglas combinatorias por las que pue- verbo-O.D.). En un nivel paradigmtico,
en una pelcula, y pueden orientarse de un den generar ristras tanto finitas como infi- podemos encontrar el conjunto finito de s-
modo u otro, de acuerdo al inters de cada nitas (Eco, 1977; 80). El s-cdigo es un cdigos posibles que guardan un ele-
autor. No existe una norma ni una gram- conjunto finito, tiene que existir un con- mento en comn y de los que elegimos
tica para hacer cine, aunque algunas estn junto restringido de ellos. Si aceptamos la uno, pues no es posible que dos s-cdigos
ms socializadas que otras. De all que ha- lengua espaola como un cdigo, los s- ocupen el mismo espacio y lugar de re-
blemos de uso de la lengua cinematogr- cgidos son las palabras que conforman la presentacin en un momento dado (ej:
fica. misma, que en nmero son finitas, aunque todos los sujetos/todos los verbos/ etc-
Alfredo Roff (1990; 124) seala que pudieran ser casi innumerables. Se rigen tera, que existen en un idioma).
el cine como lenguaje no es un producto por normas de oposicin en cuanto que El autor luego explica que al unir un
social, sino que es lo que Barthes llama lo- cuando aparece un s-cdigo no puede apa- cdigo elementos de un sistema transmi-
gotcnico, el producto de un pequeo n- recer otro simultneamente en su lugar: sor con aquellos elementos de un sistema
mero de individuos que posteriormente se no podemos decir o escribir la palabra transmitido, el primero se convierte en la
socializa, y defiende que la lengua ci- corre y camina a la vez, debe usarse una expresin del segundo, el cual, a su vez,
nematogrfica debe entenderse como el primero y otra despus. se convierte en el contenido del primero
enorme conjunto de cdigos y s-cdigos As, y volviendo al caso del embalse, (Eco, 1977; 99). De tal forma, nos encon-
interrelacionados que pueden ser utiliza- reconoce unos s-cdigos que son seales tramos frente a una funcin semitica
dos en las sucesivas fases de la creacin reguladas por leyes combinatorias inter- siempre que una expresin y un contenido
cinematogrfica (Roff, 1990;123). nas y que constituyen lo que denomina un tracen una correspondencia de la que cada
Detengmonos en la definicin de s-c- sistema sintctico. En otro nivel, identi- elemento es funtivo de la correlacin. De
digo y de cdigo, establecida por Um- fica una serie de estados o nociones (sobre dnde viene todo esto?
berto Eco en su Tratado de semitica ge- los estados del agua) que se transforman Segn Saussure, un signo (lingstico)
neral (1977), que nos permite revisar el en contenidos (ideas) de una comunica- une un concepto y una imagen acstica, un
cine como unidad comunicativa. El autor, cin, al que denomina sistema semntico. significado y un significante, y se caracte-
sirvindose como ejemplo de un embalse, En un tercer orden, reconoce unas posi- riza en primer lugar por ser arbitrario, ya
y la construccin de un mecanismo que bles respuestas de comportamiento, y se que por signo entendemos la totalidad re-
permite a los pobladores de una zona sirve de Charles Morris (1946 en Eco sultante de la asociacin de un signifi-
50 comunica cin
cante a un significado (1945; 104). Un resultar muy tiles; sin embargo, preferi-
ejemplo nos bastar para entender esto; mos desarrollar los cdigos y s-cdigos
las palabras tienen un soporte fsico, que de la lengua cinematogrfica a partir de
es fundamentalmente el aire, y el signifi- los Materiales 7 desarrollado por los pro-
cado es su contenido. La palabra gato es Los signos no son ms que fesores del Departamento de Cine, Es-
un soporte fsico, y cuando reconocemos cuela de Artes, FHyE de la UCV.
gato como ms mamfero, ms animado,
el resultado momentneo Podemos reconocer tres grandes cate-
menos canino, ms felino, estamos reco- de reglas de codicacin que goras de cdigos y s-cdigos de la lengua
nociendo la palabra y tenemos claro el cinematogrfica, a saber: los de la puesta
plano del contenido.
sientan las bases de correla- en escena, los del registro de imgenes, y
Posteriormente, con los trabajos de Ja- ciones transitorias o provisio- los del montaje.
kobson y Hjemslev, la propuesta de Saus- Los cdigos y s-cdigos de la puesta
sure se complejiza al otorgarle al estudio
nales en las que cada uno en escena parten del concepto del teatro de
del signo un nuevo matriz, al introducir de los elementos est, por puesta en escena, por lo que asumimos
las nociones del plano de la expresin y que muchos cdigos y s-cdigos presen-
plano del contenido, que a su vez se divi-
decirlo as, autorizado a tes en el cine han sido tomados y adapta-
den en sustancia y forma. asociarse con otro elemento dos del teatro. La puesta en escena puede
En palabras de Louis Hjemslev (1943) haber sido construida para ser registrada
el signo es una expresin que seala
y a formar un signo slo en por el cine, como tambin lo que de la rea-
hacia un contenido que hay fuera del determinadas circunstancias lidad concreta e histrica se ha seleccio-
signo mismo [] y el signo es una enti- nado con el mismo fin. Los cdigos y s-
dad generada por la conexin entre una
previstas por el cdigo cdigos de la puesta en escena pueden
expresin y un contenido (Hjemslev, abordarse como los que son propios del
1943; 73). As, siempre que uno o varios actor y los que se encuentran fuera del
elementos de un plano de la expresin se actor. Los propios del actor en cuanto a
encuentren en correlacin con uno o va- puesta en escena se agrupan en tres series:
rios elementos de un plano del contenido, tacin y connotacin se debe al meca- la apariencia, el texto dicho o la voz ha-
existe signo y estamos frente a una funcin nismo convencionalizador del cdigo, de blada, y los gestos y movimientos o la voz
semitica que enlaza un nivel cenemtico la fuerza de la convencin codificadora, y gestual.
(una expresin) y un nivel pleremtico (un que la connotacin se convierte en funtivo La voz hablada incluye 1. la palabra:
contenido). estable de una funcin semitica cuyo el dilogo, o el texto dicho en un nivel de-
Siguiendo esta lnea, Eco indica que la funtivo subyacente es otra funcin: un notado, portador de una carga semntica
funcin semitica se realiza al darse co- cdigo connotativo puede definirse como en su plano del contenido; 2. el tono: las
rrelacin mutua entre dos funtivos, expre- sub-cdigo, en el sentido de que se basa emociones e intenciones que el hablante
sin y contenido, pero seala que el en un cdigo-base. imprime en lo dicho (rasgos paralings-
mismo funtivo puede entrar tambin en Hemos visto hasta ahora que el film ticos); 3. el timbre: las distintas modula-
correlacin con otros elementos, con lo puede ser estudiado como texto o discurso ciones de la voz y las motivaciones que
que se convertir en un funtivo diferente (Metz, 2002), como signo y, visto como producen esos cambios; 4. el volumen: la
que da origen a otra funcin (Eco, 1977; signo, puede ser analizado o revisado acentuacin, la puesta en relieve, o la anu-
100). Los signos no son ms que el resul- como productor de sentido en dos planos: lacin de la voz (Pavis, 2000; 144).
tado momentneo de reglas de codifica- el de la expresin y el del contenido. En el La voz gestual refiere a 1. la mmica:
cin que sientan las bases de correlacio- plano del contenido, se pueden producir dos la expresividad visible del cuerpo
nes transitorias o provisionales en las tipos de sentidos, los sentidos denotados (Pavis, 2000); 2. el gesto: que incluye las
que cada uno de los elementos est, por de- y los sentidos connotados. Por sentido de- expresiones faciales que propone un
cirlo as, autorizado a asociarse con otro notado, entendemos lo que se cuenta, la his- actor; 3. los desplazamientos: que son los
elemento y a formar un signo slo en de- toria que nos cuentan, mientras que a nivel movimientos escnicos del actor a partir
terminadas circunstancias previstas por el del contenido en sentido connotado nos de una ubicacin determinada respecto al
cdigo (Eco, 1977; 100). Por tanto, no es referimos a un plano ms abstracto, un espacio escnico, los dems actores en es-
equivocado entonces afirmar que el c- nivel conceptual en el cual se pueden leer cena, la posicin de la cmara.
digo es el responsable de establecer la co- ideas, conceptos, los valores que estn La apariencia del actor (o del perso-
rrelacin de un plano de la expresin con presentes en un film. naje) implica: 1. el vestuario: la ropa que
un plano del contenido. Asimismo, y para su construccin, po- viste el actor que, visto como elemento
La funcin semitica puede ser deno- demos identificar en el cine cdigos fl- significante, puede expresar sentidos na-
tativa o connotativa. Hjemslev (1943) ha micos, que toma de otras manifestacio- rrativos en relacin a las caractersticas
definido la funcin semitica connotativa nes, y cdigos cinematogrficos que le del personaje; 2. el peinado: usualmente
como aqulla cuyo plano de la expresin son propios. Para abordar su estudio y re- considerado como una continuacin del
est constituido a su vez por otra semi- visin, y comprender cules son, en parti- vestuario; 3. el maquillaje: aunque poco
tica, mientras que la funcin semitica de- cular, los cdigos operantes al hacer uso considerado por los tericos del cine,
notativa es la correlacin directa de un de la lengua cinematogrfica, algunos te- junto con la mmica, ayuda a formar la fi-
plano de la expresin y un plano del con- ricos como Casetti y Di Chio (1991) y sonoma del personaje; 4. los accesorios:
tenido. En la misma lnea, Eco (1977; Carmona (2000), han propuesto ciertas entre los linderos entre el traje y el deco-
112) explica que la diferencia entre deno- clasificaciones o taxonomas que pueden rado, es todo aquello que puede ser mani-
comunica cin 51
pulado por el actor, es una herramienta se- montaje narrativo) y la produccin de sen-
gundaria del personaje. tidos connotados (los casos en que dos
El fuera del actor incluye: 1. la esce- elementos diferentes se disponen de ma-
nografa y el decorado: entiendo que la es- nera consecutiva para producir un efecto
cenografa se refiere a los inmuebles o El montaje, como arte de de causalidad, paralelismo, comparacin,
paisajes naturales que representan el sitio etctera). 3. Funciones rtmicas: segn
o lugar, y el decorado visto como la am-
combinacin y disposicin Aumont et al (1983; 69) superponen y
bientacin del lugar donde se desarrolla la (Aumont et al, 1983; 53), es combinan los ritmos temporales (que han
accin; 2. la iluminacin: sirve para deli- encontrado lugar en la banda sonora) con
mitar el lugar de la accin (el espacio es-
el producto del proceso de los ritmos plsticos (que pueden resultar
cnico), marcar el momento del da (da, seleccin, combinacin y em- de la organizacin de las superficies en el
tarde, noche), destacar objetos o actores, cuadro, de la distribucin de intensidades
escenografa, maquillaje; 3. el color: pro-
palme del material lmado, luminosas, de los colores, etctera).
visto de una fuerte carga emocional, de que cumple tres funciones Esta taxonoma que hemos descrito de
acuerdo a su eleccin y uso, afecta a dis- forma resumida, permite al analista acer-
tintos s-cdigos de la puesta en escena y
que se dan siempre de forma carse a cada film como un texto o discurso
se relaciona y define por la iluminacin, simultnea: funciones sintc- productor de significado, como un pro-
la escenografa, el vestuario y el maqui- ducto logotcnico o una proposicin lin-
llaje, principalmente; 4. la msica: puede
ticas, semnticas y rtmicas. gstica, y descomponerlo para una mejor
ser diegtica o extradiegtica y tiende a comprensin de los cdigos y s-cdigos
crear emociones y sensaciones en el es- que lo conforman.
pectador, y nos da informacin sobre los
gustos del personaje; 5. el sonido: confor- posterior y bajo condiciones controladas
mado por los dilogos, la msica y los rui- que aseguran el producto que se busca. En Conclusin
dos, entendidos estos ltimos como los relacin con la imagen: puede alterarse o
sonidos diferentes a la palabra o a la m- modificarse la saturacin y el brillo, se Aceptamos que el cine es un lenguaje, y
sica. pueden producir sobreimpresiones, defor- por ende cada pelcula es un acto discur-
Los cdigos y s-cdigos de registros in- maciones, inversiones de movimientos sivo distinto a cualquier otro. Reconoce-
cluyen: 1. encuadre: el marco que limita (cronolgicas), que apuntan en todos los mos, adems, que el cine puede operar no
la imagen que selecciona lo que queda casos a alteracin o modificacin de la solo como lenguaje, sino tambin como
dentro y lo que queda fuera (fuera de imagen capturada. En relacin con el so- lengua en un sentido amplio y no restric-
campo) y sirve de base para la composi- nido: cambios de intensidad, tono y tim- tivo (porque no existe una gramtica for-
cin grfica as como lo hace la pintura, bre, de intensidad, inversiones de bandas mularia cinematogrfica): los autores se
pero con imagen dinmica; 2. escala: re- de msica o dilogo (cronolgicas) y de- sirven del cine como sistema de significa-
fiere a la proporcin de los objetos to- formaciones. cin y construyen sus textos a partir de los
mando como parmetro el de la figura hu- Por ltimo, encontramos los cdigos y elementos del lenguaje cinematogrfico,
mana, respecto al campo; 3. angulacin: s-cdigos del montaje. El montaje, en su por lo que nos apegamos a la nocin del
queda determinada segn la ubicacin de definicin amplia, es el principio que re- uso de la lengua cinematogrfica.
los planos horizontales o verticales cuyo gula la organizacin de elementos flmi- Adoptamos la definicin del terico
cruce es el eje ptico de la cmara en re- cos visuales y sonoros, o el conjunto de tales Alfredo Roff (1990; 123) en la que reco-
lacin con los planos horizontales y verti- elementos, yuxtaponindolos, encade- noce que la lengua cinematogrfica es un
cales de la puesta en escena registrada; 4. nndolos y/o regulando su duracin (Au- enorme conjunto de cdigos y s-cdigos
dibujo ptico: es el grado de nitidez a par- mont et al, 1983; 62). El montaje, como que pueden ser empleados en las distintas
tir de la capacidad de definicin del lente arte de combinacin y disposicin (Au- fases de la creacin cinematogrfica. Para
y la sensibilidad de la pelcula; 5. profun- mont et al, 1983; 53), es el producto del una mejor comprensin de esta defini-
didad de campo: conjuga en la profundi- proceso de seleccin, combinacin y em- cin, revisamos, segn Eco (1977; 80), las
dad sugerida por la imagen lo que est en palme del material filmado, que cumple definiciones de cdigo y s-cdigo; el pri-
foco (plano anterior) y lo que est fuera de tres funciones que se dan siempre de mero, queda definido como la regla que
foco (plano posterior); 6. perspectiva: de- forma simultnea: funciones sintcticas, asocia el segundo, y el segundo como los
pende de la configuracin de las lneas de semnticas y rtmicas. 1. Funciones sin- sistemas o estructuras que pueden sub-
fuga que se producen en la imagen, y obe- tcticas: asegura, entre los elementos sistir independientemente del propsito
decen en gran medida al lente y a la dis- que une, relaciones formales [a partir de] comunicativo que los asocie entre s [y] se
tancia focal del lente; 7. movimientos de efectos de enlace [y] efectos de alternan- componen de un conjunto finito de ele-
cmara: pueden ser de desplazamiento o cia (Aumont et al, 1983;67), siendo los mentos estructurados en oposiciones y re-
de rotacin sobre un punto (panormicas primeros de disyuncin, que subsume los gidos por reglas combinatorias por las que
horizontal/vertical); 8. escrituras: todo lo efectos de puntuacin y marcaje (fundido pueden generar ristras tanto finitas como
que aparece escrito en la imagen como encadenado), y el segundo de linealidad infinitas. Entendemos que el enlace de
pictogramas, ideogramas o escrituras sil- (montaje paralelo). 2. Funciones semnti- varios s-cdigos produce sintagmas, y en
bicas y alfabticas (cuyos rasgos corres- cas: segn Aumont et al (1983; 68) es la un nivel paradigmtico reconocemos el
ponden a sonidos concretos). ms importante y universal, y de ella se des- conjunto finito de s-cdigos, pero la se-
Los cdigos y s-cdigos de registros prende la produccin del sentido deno- leccin y construccin sintagmtica se da
pueden sufrir modificaciones en una fase tado (esencialmente espacio-temporal, a partir del cdigo o regla.
52 comunica cin
Para ello se recurrir a algunos plan- qu hacer con su vida y con su cuerpo con
teamientos expuestos por Foucault (1976) absoluta naturalidad.
acerca de la concepcin de la sexualidad; Al inicio del filme, La Perra se est
por Bajtin (1989) a la hora de hablar de duchando. Su cuerpo desnudo es regis-
cultura popular y lo grotesco; por Butler El personaje de Carmn trado frontalmente por la cmara y, mien-
(1990) para tratar asuntos como sexo, g- tras se ducha, tararea el tema musical de
nero y deseo y por Rubin (1975) para ha-
est construido de manera La sirenita (Clements y Musker, EEUU,
blar de la economa poltica del sexo. tan ambigua como su propio 1989). Enseguida, cubre su desnudez con
En principio, es necesario hablar de una toalla ilustrada con el personaje evo-
los personajes principales: Adonai, La
aspecto fsico. A travs de cado por la cancin y su cuerpo, sin arti-
Perra y Carmn, y en torno a ellos, Ata- las mediaciones del maqui- ficios, juvenil e impdico, es sustituido
nasia, Onsimo, Hermes y Radams. por el cuerpo artificioso, casi desnudo y fal-
Adonai, Carmn, La Perra y Atanasia
llaje y los accesorios, Carmn samente pudoroso del personaje de Dis-
forman una familia. Atpica como pocas, pasa de ser una mujer ney. La Perra es mostrada, entonces,
disfuncional como muchas. Carmn es la como un hermoso ejemplar femenino, fo-
madre biolgica de Adonai y ha adoptado,
abatida por la tercera edad tografiada de frente para hacerla deseable.
a su manera, a La Perra. Adonai no tiene a adquirir el aspecto de lo Pero la aparicin de la toalla y su ilustra-
pies, y aunque trata de inculcar sus prin- cin la convierten en la nia que casi es y
cipios a la familia, su condicin le impide
que ella considera debe ser la mirada del espectador se torna extraa,
convertirse en el hombre de la casa. La una mujer distinguida. culpable, pedfila.
Perra es la nia-mujer: joven, incons- La naturalidad con que La Perra
ciente, inexperta e ignorante. Frente a este asume su cuerpo y su sexo determinan el
panorama, solo Carmn, vieja, decadente, rir el aspecto de lo que ella considera debe resto de sus actividades: puede desempe-
sin escrpulos y ambiciosa, funciona ser una mujer distinguida. arse como catcher o bateadora en un par-
como jefe de familia. Es decir, Adonai, en En la historia, Carmn se instaura tido de bisbol, ejercer la curacin del
apariencia, es el protagonista de la histo- como madre y eso caracteriza al grupo de asma de Onsimo por medio de una mas-
ria pero est incapacitado para accionar personajes como un ncleo familiar. Pero turbacin, o actuar como novia y cura
mientras vive en un mundo de mujeres ella prefiere al hijo malo (Radams) antes confesor al mismo tiempo en una iglesia
que s acometen acciones. que al bueno (Adonai), aunque puesta a abandonada.
elegir, en realidad prefiere el dinero (Cfr.
1. Adonai: intelectual, poeta, tullido Marrosu, 1998). Es clara y soez. Est muy
Que Adonai no tenga pies puede pare- lejos de ser una madre abnegada. Ella re- Cuerpo, sexo y gnero
cer algo burdo como metfora. Pero en la presenta muchas de las contradicciones
historia, su desempeo como escritor o de nuestra sociedad en aqul y, tambin, Esta descripcin esquemtica facilita el
poeta es nulo. Se refuerza as su rol pasivo. en estos momentos. establecimiento de relaciones entre los
Invlido, improductivo e intil, no logra su- He aqu algunas de las lneas expresa- personajes y algunos conceptos relacio-
perar los lmites de su cama. Ni siquiera das por el personaje que ilustran su carc- nados con el gnero. En primer lugar, la
es un observador porque nunca ha visto ter ambiguo: no debes usar esas cosas (los condicin de mutilado y el aspecto fsico
hacia el exterior. Su actividad como locu- servicios pblicos) para tu provecho; t de Adonai lo convierten en representacin
tor de radio es absolutamente individual y sabes cmo me gustara a m que fueran los del cuerpo grotesco (Bajtin, Op. cit.)
estril. Adonai permanecer en cama libros? En vez de pginas, billetes. Bastan- construido desde una perspectiva contem-
hasta la ltima escena del filme, lo que su- te billete para poder comprar de todo y ser pornea.
braya su rol pasivo a lo largo de todo el feliz; la honestidad es para los pendejos; Adonai es un cuerpo inacabado, inte-
texto. el alma es lo que me sale por detrs cada rrumpido, si no abierto, de lneas indefi-
vez que voy al bao; a la gente hay que nidas gracias a la tnica con que se cubre.
2. Carmn: madre y ladrona sin hablarle de las bellezas naturales. Hblales Es un cuerpo excretador, comedor-co-
escrpulos de la Isla de Margarita, de Canaima, de M- mido al entregarse al sexo oral que prc-
Foucault (Op. cit: 9) afirma que todava rida. Chico, hay que incentivar el turismo. tica con La Perra, con un sistema de ges-
a comienzos del siglo XVII era moneda co- Hblales de la belleza de la mujer nacional, tos que no se corresponden con el canon
rriente (...) cierta franqueza (...) se tena una que bastante que hay (...) Con tanta cosa bo- corporal dominante en nuestra sociedad.
tolerante familiaridad con lo ilcito. Los nita que hay en nuestro pas y t solamente La escena de la felacin es un ejemplo
cdigos de lo grosero, de lo obsceno y de te fijas en la mierda y ...dlares, Adonai. de esa concepcin. Tras la peticin de Ado-
lo indecente (...) eran muy laxos. Dlares. Washington, Lincoln. T ves? nai, La Perra se introduce bajo la tnica y
La descripcin de esa sociedad fun- Estas s son caras bellas, no las de nuestros la silueta de Adonai evoca la de una mujer
ciona para hablar de Carmn y de la fami- prceres. embarazada. La escena nunca alcanza una
lia que ella maneja. Y es que el personaje atmsfera ertica. Los gestos de Adonai es-
de Carmn est construido de manera tan 3. La Perra, nia-mujer tn ms cerca de aquellos propios del par-
ambigua como su propio aspecto fsico. A A diferencia de Carmn, La Perra es to que de los que suelen asociarse con el ac-
travs de las mediaciones del maquillaje y un personaje de una sola pieza. En ella no to sexual. Poco despus, La Perra da por
los accesorios, Carmn pasa de ser una hay contradicciones morales o psicolgi- terminado su servicio y emerge de la entre-
mujer abatida por la tercera edad a adqui- cas. La Perra acomete acciones, decide pierna de Adonai. La imagen no es propia-
mente satrica. La boca muy abierta, los
comunica cin 57
El jesuita que
(casi) invent el cine
E
n el ao 1671 se publica en la ciu- digios que se esconden bajo la oscuridad Un personaje curioso, quizs poco
dad de Amsterdam, la segunda de la Sombra y de la niebla de la Luz, ex-
edicin del maravilloso libro Ars trayendo de estos fenmenos utilidades
conocido, fue Athanasius Kircher
Magna Lucis et Umbrae (Gran raras y prodigiosas para los hombres. (1602-1680) que escribi un libro,
arte de la luz y las sombras) que La palabra magia en el nombre del ca-
pretenda divulgar los ltimos hallazgos ptulo hace referencia a un tipo peculiar de
igualmente curioso, titulado Gran
en la ciencia llamada ptica, haciendo fenmeno y no se refiere a esa magia arte de la luz y de las sombras.
hincapi en las capacidades que tienen la falaz, supersticiosa, impura, impa, sino
luz y las sombras de crear imgenes sor- ms bien a las maravillas de la naturaleza
Un texto en donde se habla de
prendentes para divertir y formar a las que se esconden. De todas las magias que astronoma, matemticas, ptica,
masas. El autor de este libro es un curioso hay (magia qumica, magia mdica,
personaje llamado Athanasius Kircher magia matemtica, etctera) aqu se de-
msica, historia natural y de
(1602-1680), sacerdote jesuita alemn dica Kircher a hablar de la magia de la luz algunas cosas ms. Esta crnica se
cuya inquietud intelectual lo llev a con- y las sombras que divide, a su vez, en tres
vertirse en experto en todo. Sus obras partes: a) magia horogrfica es decir, la
detiene en uno de los captulos
tocan temas tan variados como el magne- de los prodigios en relojera, b) magia del libro, que describe cmo cons-
tismo, la astronoma, la matemtica, p- parasttica con la que se logran maravillas
tica, msica, acstica, geologa, historia y prodigiosas operaciones con rayos tanto
truir y usar una linterna mgica.
natural, lenguas etctera. Inclusive lleg a reflejados como refractados por medio de All est, de alguna manera,
desarrollar la teora de que los jeroglficos llamas, luces y colores varios y c) magia
tenan una relacin con el copto (lengua catptrica en la que se trata de las varia-
el intento de proyectar imgenes
en la que Kircher era experto), por lo que das metamorfosis de unos elementos en en movimiento; es decir, los inicios
public en 1643 el libro Lingua aegyp- otros con la ayuda de espejos.
tiaca restituta en el que traduca errnea- Aqu nos ocuparemos de las magias
remotos de lo que hoy es el cine.
mente varios textos egipcios. parasttica y catptrica y de uno de los in-
De todos los captulos que componen ventos que Kircher relata en este apar- ARTURO SERRANO
el Ars Magna Lucis et Umbrae, es el Libro tado: la linterna mgica. La magia paras-
X, Magia Lucis et Umbrae (Magia de ttica es definida por Kircher como
la luz y las sombras), el que ha cobrado aquella ciencia ms recndita de la luz y
mayor relevancia pues es en l donde se de la sombra, en la que, por medio de va-
hace, por primera vez, la descripcin de rias mezclas de luz y sombra, reflexiones
cmo construir y usar una linterna m- catptricas y refracciones, les sern mos-
gica. El propsito de este captulo es de- trados espectculos admirables a los
finido por el propio Kircher como el de oyentes. Como podemos ver, esta defini-
deleitar al lector curioso con alguna de cin que nos da Kircher pudiese ser usada
las rarezas, curiosidades, paradojas y pro- para definir al cine sin mayor problema y
62 comunica cin
NoMATERIA,
El valor del diseo industrial
Experiencias de divulgacin
en medios digitales
Introduccin El diseo como una disciplina toda- Se trata de la descripcin del
va sufre de una falta general de com-
Las acciones de promocin y divulgacin prensin tanto de sus actos como de sus
proyecto NoMateria: ms divulga-
de disciplinas como el diseo industrial, posibilidades. (Antonelli, 2009) cin, menos tomos que narra
particularmente en Venezuela, han sido
siempre esfuerzos con poco aliento, prove-
lo que es el diseo industrial en
nientes de la difusin sobre las escasas El proyecto Venezuela y sus posibilidades
actividades y eventos sobre el tema. Hist-
ricamente estas acciones han venido del A partir de este marco, muy general, de la
reales. Es la construccin de un
sector privado conectado con la comer- situacin del diseo industrial en Vene- inventario inicial de la produccin
cializacin de productos, puntuales estra- zuela, particularmente de su promocin y
tegias provenientes del Estado para la difusin, en junio del ao 2011 surge el
de diseo industrial en el pas.
incorporacin del diseo en el sector proyecto NoMATERIA: ms divulgacin,
industrial y cultural y los innumerables menos tomos. Fue una iniciativa indivi- IGNACIO URBINA
casos de profesionales e instituciones que dual que buscaba conformar una imagen
hacen avances desarticulados para este sobre las posibilidades reales del diseo in-
propsito. dustrial en Venezuela, de venezolanos ha-
Algunos espacios han sido recorridos ciendo diseo industrial.
en el posicionamiento de estos discursos La idea estuvo conducida con dos pro-
para la promocin del diseo. En el sec- psitos fundamentales: el uso de los me-
tor cultural, donde las plataformas tradi- dios digitales como herramienta para la
cionales de la prensa escrita y radial man- difusin y la construccin de un inventa-
tienen un frgil monopolio de la informa- rio inicial de la produccin de diseo in-
cin, vemos cmo el diseo industrial dustrial en el territorio.
ocupa de manera muy tmida los espacios
dedicados a las artes y variedades. En al- NoMATERIA:
gunos casos compartiendo informacin ms divulgacin, menos tomos
sobre arquitectura, pero nunca en las sec-
ciones de industria, tecnologa o nego- El diseo industrial es una disciplina que
cios, lugares donde pareciera tener mayor conecta a la sociedad con los medios de
utilidad, aunque reconocemos que final- produccin, a la cultura con la industria.
mente ser en la cultura donde el diseo Se trata de una actividad de proyecto que
tendr su aterrizaje. debera estar presente en el ciclo de vida
66 comunica cin
completo del producto, desde su concep- NoMATERIA: ms divulgacin, me- Hoy se levantan las banderas del diseo
cin hasta su destino final. Para la mayo- nos tomos fue tambin una exhibicin verde y surgen algunas sospechas:
ra de las personas el diseo industrial se digital sobre lo que, en una mirada rpida, cundo fue que el diseo dej de velar por
materializa en los objetos que utilizamos se hace y produce de diseo industrial por la optimizacin de los procesos o por el uso
en la vida cotidiana, en los productos que diseadores venezolanos. racional de los recursos y materiales?, en
adquirimos y usamos. Para la industria es qu momento el propsito del diseo
una herramienta de innovacin, optimiza- abandon la idea de crear productos no-
cin de procesos e ingreso seguro en los Escenarios crticos para el diseo vedosos, que ahora el discurso de la inno-
mercados. Para los pases, una posibilidad industrial vacin reclama su espacio?, y, por ltimo:
real de desarrollo. cundo fue que las personas dejaron de
Qu se hace en diseo industrial en el El desarrollo de productos se debate entre ser el destino final de los productos, que
pas?, cuntos diseadores hay en Vene- dos poderosos polos: el diseo de las for- ahora los proyectos necesitan tener algn
zuela?, qu industrias utilizan diseo in- mas y los paradigmas discursivos. Por un componente social para su xito en el
dustrial?, dnde se estn formando los lado, disear objetos y desarrollar pro- mercado?
diseadores venezolanos?, cules son ductos es la actividad conectada al pro- Este reacomodo de los medios tam-
los campos del diseo en este territorio?, yecto que permite finalmente producir bin propone nuevos enfoques en las
cuntos diseadores venezolanos dise- formas. Es en la prctica de esta actividad reas de trabajo. La ciudad ha dejado de
an en el exterior o para mercados inter- que encontramos los resultados concretos ser el dominio de arquitectos y urbanistas,
nacionales? Ante estas interrogantes, y de las cosas. En el otro extremo, los para- para convertirse en un espacio transdisci-
con la excusa de producir alguna accin digmas de pensamiento mueven el foco de plinar que propone al diseo industrial
vinculada a la celebracin del Da Inter- la actividad del proyecto por derroteros problemas concretos y complejos. El de-
nacional del Diseo Industrial (29 de insospechados, algunas veces con tal sarrollo ya no est conectado bsicamente
junio), creado por el International Coun- fuerza que dejamos de conocer el sentido con la generacin de industrias, el cono-
cil of Societies of Industrial Design del diseo. cimiento es el principal indicador de este
(Icsid), se propuso, desde Venezuela, esta Discursos como el de la sustentabili- desarrollo. Nuevos sistemas de produc-
sencilla accin. dad, la innovacin, el diseo social, la co- cin surgen para dar paso a prcticas co-
NoMATERIA: ms divulgacin, menos municacin o la tecnologa, por nombrar lectivas en la generacin de sustento e
tomos fue una propuesta que combin los ms conocidos, han impulsado hist- identidad.
la constante inquietud de los diseadores ricamente a los diseadores a recorrer y ex- El acelerado proceso de los avances en
sobre la falta de conocimiento y divul- plorar espacios nuevos. Pero tambin el la tecnologa demanda del diseo pro-
gacin de la disciplina con el poderoso debate en la bsqueda de la hegemona de puestas que permitan hacer comestibles y
discurso de la sustentabilidad, conec- cada una de esas lneas de pensamiento ha digeribles estos avances, buscando nuevas
tndola directamente con la produccin obligado al diseo a su reformulacin maneras de interaccin con productos y
de objetos. constante, a su transformacin y creci- objetos: diseo de interfaces. Finalmente,
NoMATERIA: ms divulgacin, me- miento. Aunque parezca un contrasen- reconocer que el diseo es para la gente,
nos tomos fue una accin viral que pre- tido, los espacios para el trabajo de los di- no para la tecnologa. Lo que en un prin-
tenda explicar a la gente la importancia seadores estn precisamente en el centro cipio se llam usuario y que luego fue re-
del diseo industrial. Tu vecina sabe de las discusiones de esos discursos. El formulado por el conocido discurso del
quin y cmo se disea un producto?, o balance y dosificacin de las fuerzas que diseo centrado en el usuario (user cen-
el seor del abasto, o la ta o el mdico de ellos representan es la tarea ms compleja tered design), un diseo basado en las
la familia? La utilizacin de los medios y que un diseador tiene en el desarrollo de necesidades del usuario donde la esttica
la capacidad de las redes sociales para di- un producto. de los productos es un aspecto secundario
fundir esta idea, apareci como una posi- El mundo cambia constantemente y se (Norman, 1988), abri el camino para que
bilidad de bajo costo y alta visibilidad. reacomodan los medios de produccin. luego hablramos de productos amigables
comunica cin 67
(friendly), y para que hoy se reencuentren texto de la exposicin Detrs de las 29 productos seleccionados, acompaa-
estos aspectos en el diseo de la expe- cosas: el diseo industrial en Venezuela. dos por una ficha tcnica. Igualmente se
riencia. Es tarea de los diseadores recon- Aunque hay industrias involucradas produjo un material digital en forma de
ciliarse con la disciplina y abandonar las en la muestra, lo que predomina es un es- catlogo, en formato PDF y con versiones
posturas radicales o ingenuas en relacin fuerzo de jvenes diseadores industriales en espaol e ingls.
a los discursos, para disear mejores pro- incursionando en el diseo y la produc- Por tratarse de una muestra online y
ductos, ms honestos, ms eficientes e in- cin de objetos, en los negocios, en la ge- de carcter permanente, se continan reci-
teligentes. neracin de perfiles de diseadores em- biendo visitas diarias. Esta particularidad
presarios. Pequeas compaas lideradas del medio permite una masificacin del
por diseadores, que se enfrentan a la di- contenido, as como de un experimento
La muestra fcil tarea de manufacturar y comerciali- en la realizacin de una exposicin de la
zar objetos de su propia autora. Cada pro- disciplina, indita en Venezuela. Esto
Los productos y objetos que aparecen en ducto que aparece en la exhibicin ha pa- ltimo cumple con una de las premisas
esta breve exhibicin y publicacin, fue- sado un proceso de diseo y fabricacin. del trabajo, por lo cual lleva su nombre
ron recopilados con una convocatoria di- Cada proyecto posee una memoria indivi- NoMateria.
gital y recibidos, para su edicin, directa- dual que relata sus antecedentes y condi- La muestra pretende conseguir, con
mente de sus autores. Toda la muestra fue ciones de trabajo. Las fichas tcnicas que este mismo esfuerzo colectivo, otra edi-
realizada en ocho das. Una de las premi- acompaan los productos ofrecen la in- cin para 2012. En este segundo impulso,
sas del proyecto fue publicar solamente formacin necesaria para conocer a los di- algunas otras premisas y principios de cu-
productos fabricados o prototipos, to- seadores y a las empresas que estn de- radura y seleccin han sido desarrollados
mos, donde se pudieran apreciar texturas trs de esta accin. La exhibicin sola- para fortalecer su principal propsito:
de realidad. Se excluy deliberadamente mente los presenta. Los esfuerzos y estra- promocionar y divulgar el diseo industrial
un gran nmero de productos, que por in- tegias de venta corren por cuenta de cada en Venezuela.
numerables razones no han podido ser participante. La responsabilidad en la pro- Por ltimo, presentamos el contenido
producidos o comercializados. Bien sea mocin y divulgacin del diseo indus- de la segunda convocatoria, que est en
porque se trataba de proyectos acadmi- trial es principalmente tarea de los propios proceso de recoleccin de los trabajos y
cos, o porque estaban en un estadio preli- diseadores. donde se recoge la actualizacin y nuevos
minar del proceso de diseo. criterios de la muestra para 2012:
En esta mirada veloz del panorama del
diseo en el pas, en esta muestra viral, se Conclusiones Queremos mostrar al pblico en general,
pueden apreciar desde productos que a la industria nacional, a las institucio-
abordan temas de frontera con la arqui- Luce grato, aunque sea de forma inci- nes y al Estado venezolano los avances
tectura en los sistemas de iluminacin o piente, contar con un inventario de pro- en una prctica que ha significado, para
coberturas para espacios pblicos hasta ductos que hable sobre los campos posi- muchos otros pases, una de las caras
pequeos sistemas de objetos que rozan bles del diseo industrial en Venezuela. ms visibles de una sociedad desarro-
los niveles ms artesanales de la produc- Un recopilacin con espritu de intercam- llada. El diseo industrial, junto a la in-
cin. Asimismo, se pueden ver productos bio de informacin y generada por un tra- novacin, la ciencia y la tecnologa, re-
que forman parte de los repertorios tradi- bajo colectivo de profesionales, que presenta hoy en da una de las discipli-
cionales y necesarios del diseo indus- puede ser utilizada para cualquier accin nas ms importantes en el desarrollo de
trial, como piezas de mobiliario o artcu- futura, pblica o privada. un pas. Una disciplina que cada vez ms
los de uso cotidiano. Son venezolanos ha- La muestra se mantiene online en el se preocupa por aumentar la calidad de
ciendo diseo industrial, del cenicero portal DIconexiones, Diseo Industrial las relaciones entre productos y personas.
hasta la vlvula como un territorio posi- Conexiones Directas (www.ignaciou- Relaciones que finalmente tendrn un
ble como describa Alberto Sato en el bina.com/blog) donde se pueden ver los importante impacto en los aspectos so-
68 comunica cin
ciales, ambientales, econmicos y pol- ductos de consumo, mobiliario, diseo- pacios deber estar guiada por la com-
ticos. artesana, empaques, envases, trans- prensin de la naturaleza de la difusin de
porte, herramientas, mobiliario urbano, la muestra, as como la utilizacin del
La promocin del diseo industrial en maquinaria, indumentaria o joyera. Las conjunto de productos como una herra-
Venezuela tiene que estar fundamentada postulaciones de productos pueden ser mienta para su insercin en los procesos
en la capacidad real de producir res- realizadas por individuos o grupos. de desarrollo de productos de la industria
puestas de diseo, que permitan hacer y vehculo para su difusin en los espacios
una lectura de sus posibilidades como 2. Proyectos culturales de la sociedad venezolana, ms
herramienta de resolucin de proble- De igual manera, los trabajos para esta all de un terreno para la contemplacin
mas, de aumento de la calidad de vida y categora pueden atender cualquiera de de objetos.
de sus beneficios en trminos de compe- los campos mencionados. Sin embargo,
titividad e innovacin. Por esta razn, el proyecto debe presentar importantes IGNACIO URBINA POLO
NoMATERIA 2012, mediante la pre- aportes en trminos de solucin de pro- Diseador Industrial.
sentacin de productos y proyectos, blemas, uso de materiales, procesos de Master en Ingeniera de Producto
desea explorar en el pas el Valor del Di- fabricacin, usabilidad, sustentabilidad
seo Industrial. o participacin. Tambin, propuestas o Referencias
conceptos donde la intervencin del di-
En junio de 2011 tuvimos la oportunidad seo industrial sea la clave fundamental ANTONELLI, Paola (2006): Humble masterpie-
de realizar una exhibicin virtual sobre del proyecto. Aqu pueden ser enviados ces: 100 everyday marvels of design. Lon-
diseadores haciendo diseo industrial proyectos acadmicos. don:Thames & Hudson.
en Venezuela. NoMATERIA 2012 ser
SATO, Alberto(1995): Detrs de las cosas: el di-
una revisin ms amplia del panorama del Con la finalidad de crear una mayor
seo industrial en Venezuela. Centro de Arte
diseo industrial en el pas. solidez en la seleccin de los productos y
la Estancia. Caracas, Venezuela.
proyectos para esta nueva edicin, as
En esta nueva edicin de NoMATERIA, como para lograr una mayor visibilidad y NORMAN A., Donald (1988): The psychology of
atendiendo un gran nmero de solicitu- validez continental, se propuso la confor- everyday things. USA: Basic Books.
des, queremos mostrar no solamente macin de un jurado de seleccin inte-
proyectos realizados o fabricados en Ve- grado por reconocidos profesionales vin-
nezuela y por venezolanos, como se culados al diseo de productos, la acade-
pueden ver en los resultados de la mues- mia, la industria y la divulgacin del di-
tra anterior, sino incluir tambin aque- seo: Jorge Gmez Abrams (Mxico), Fe-
llos trabajos que por muchas razones se derico Hess (Brasil), Gabriel Minicelli
encuentran en un estado de proyecto. (Argentina), Luis Angarita (Colombia),
Estamos haciendo una convocatoria Humberto Valdivieso (Venezuela) e Igna-
para postulaciones en dos categoras: cio Urbina Polo (Venezuela).
Los resultados de ambas muestras ten-
1. Productos drn que buscar espacios expositivos que
Productos, objetos y/o artefactos que permitan aumentar el propsito principal
estn en produccin, en pequeas o de promocin y divulgacin de la disci-
grandes series. Electrodomsticos, pro- plina en el pas. La seleccin de estos es-
comunica cin 69
Galera de Papel. Francisco Pinto (2011).
70
comunica cin
tema central
comunica cin 71
Tras la pista
del chavismo pop
E
l modelo era la pelcula alemana cin y cuya estampa remite de inmediato Especialistas en diferentes
Good Bye, Lenin (2003), que re- a la tres veces ms alta Torre Juche de
gistra la persistencia de cierta sor- Corea del Norte. Gmez considera parti-
disciplinas de las bellas artes y el
presiva nostalgia por los smbolos cularmente grave la ubicacin en que se entretenimiento masivo intentan
estticos marcados con fuego en coloc, pues la mencionada plaza es pa-
la Europa Oriental sometida bajo el yugo trimonio histrico nacional desde 1977.
encontrar las claves del imaginario
del comunismo ruso durante casi toda la Segn Lucas Pou Ruan, el creador del co- esttico de un perodo que ya
mitad del siglo XX. S: la hoz y el marti- hete ideolgico (como le defini Chvez),
llo tambin pueden ser iconos de con- sus segmentos negros representan los pe-
abarca doce aos de la historia
sumo pop. Bajo qu valores artsticos y rodos del colonialismo espaol y el pun- contempornea venezolana
de consumo popular ser recordado el ya tofijismo. Me da grima solo pensar que,
bastante extenso perodo de la historia de al ir a la cuadra de Bolvar, tendra que ver
Venezuela que arranca luego de las elec- ese esperpento, declar a El Universal el ALEXIS CORREIA
ciones presidenciales de 1998, si es que al- experto en restauracin Graziano Gaspa-
guna vez se apaga la llama de la revolu- rini, Premio Nacional de Arquitectura,
cin? Un grupo de especialistas consulta- quien tambin arremeti contra los colo-
dos coincide, de manera casi unnime, en res chillones utilizados para repintar edi-
que la produccin cultural del chavismo ficios del casco histrico caraqueo: El
carece de movimientos estticos propios correo de Carmelitas parece una tienda de
o de obras trascendentes o perdurables. Disney, y la iglesia de Santa Capilla, una
Cierto fesmo parece caracterizar a iconos fbrica de tomates. El erudito en cultura
de estos tiempos como la bayoneta gi- pop y director de Urbe Bikini, Eric Coln,
gante de la plaza El Venezolano o la pel- destaca al Museo Ambiental de la Pira,
cula El Caracazo. En todo caso, mal que ms conocido como las pirmides mayas
bien, la revolucin ya tiene un legado sim- o mgicas de la autopista Valle-Coche,
blico que la hace inolvidable. una idea de Ana Barreto, hermana del ex
alcalde metropolitano Juan Barreto: In-
tegra todos los elementos icnicos de la ges-
URBANISMO tin de gobierno, es decir, mala planifica-
Monumento Bicentenario cin urbanstica, misterioso proceso de
construccin, pava, zamuros y palera
Obelisco-minarete-misil-cohete-catalejo- como fundamento teolgico principal de
bayoneta intenta llamar la urbanista Estado y, por supuesto, el psimo gusto.
Hannia Gmez al monumento conmemo- Es una de las obras ms extraas e inne-
rativo del bicentenario del 19 de abril de cesarias de la ciudad. Adems de las car-
1810 en la plaza San Jacinto (El Venezo- pas verde oliva de la Guardia Nacional,
lano) de Caracas, de 47 metros de eleva- otro emblema, no se sabe si de ingenio o
72 comunica cin
Abstract
An overview of what has been criticism of cinema in
our country. We walk through the brightest stage
review late sixties and the decades of 70 and 80.
Journals, now disappeared, and informative critical
essays on Latin American cinema and a range of styles
mos nada menos que un manifiesto del fa- mando Roche, Miguel San Andrs y Al-
moso director de fotografa Nestor Al- berto Urdaneta. En el editorial sobre
mendros, fechada en abril de 1964, donde Cine y cultura en Venezuela se esgri-
da cuenta de las transformaciones opera- men las razones de un proyecto que pre-
das en la crtica desde las teoras iniciales
De manera semejante los tende frenar una industria cultural avasa-
lanzadas por Eisenstein, Pudovkin y Bela fundadores de la revista Cine lladora y antihumanista (Cine al da,
Balasz en la dcada del veinte hasta las 1967, nm.1, p.2).
propuestas por Andr Bazin, uno de los
al da instauran desde el Frente al industrial de la cultura, que
tericos inspiradores de la nueva ola fran- primer nmero de la publica- es considerado como el peor enemigo de
cesa. la cultura, que produce sin la participa-
A este cambio de perspectiva, situado
cin, en 1967, una forma de cin de los intelectuales, se propone
en el contexto de la revisin catlica mar- entender el cine y de realizar crear un frente que con el denominador
cada por el documento conciliar Inter Mi- comn de un cine nacional aglutine a los
rifica, se suma la preocupacin por la pe-
crtica con una perspectiva actores vinculados al quehacer cinemato-
dagoga sobre el nuevo arte. Partiendo de y actitud poltica y esttica grfico y a la inteligencia del pas.
la consideracin de que no son suficientes La participacin de integrantes con cul-
los libros, revistas y conferencias para la
claramente denidas desde tura italiana de izquierda es la que va a mar-
formacin cinematogrfica, proponen el el inicio. car los derroteros ideolgicos de la publi-
desarrollo de los cine-clubes, experiencia cacin. Una muestra fehaciente de esta
que dio frutos excelentes sobre todo en los marca de nacimiento es la publicacin en su
pases europeos. En la corta vida de la publicacin son nmero inaugural de fragmentos seleccio-
En la justificacin sobre la importan- manifiestas las influencias de las revistas nados del primer captulo del libro La di-
cia de los cine-clubes se sintetizan las espaolas, particularmente Film Ideal y solucin de la razn: discurso sobre el ci-
ideas que propalara Jos Mara Prez Lo- de la francesa Cahiers de Cinema . En ese ne de Guido Aristarco, traducido del italia-
zano, crtico de la revista Film Ideal: Los mismo periodo los boletines de la Oficina no por Antonio Pasquali. El ttulo de esa se-
cineclubs deben desarrollar en el especta- Catlica Internacional del Cine y sus pre- leccin expresa muy bien los derroteros del
dor su sentido crtico, por la afinacin del miaciones servirn tambin para visibili- nuevo estilo discursivo y su encuadramien-
gusto y la elevacin cultural. Deben ense- zar las obras maestras segn los criterios to esttico-poltico: La crtica segn los hi-
ar a deducir a travs del lenguaje mejor expuestos. La Universidad Catlica An- jos de Gramsci y Lukacs.
comprendido de las imgenes y de los ar- drs Bello ser el mbito acadmico que El compromiso poltico, asumido
gumentos, la proyeccin esttica, intelec- amparar esta propuesta. desde la perspectiva del materialismo his-
tual y moral del filme, y por ltimo ense- Todava se percibe en la revista el las- trico, y sin concesiones al formalismo
ar a completar o rectificar el mensaje del tre moralizante y la necesidad de ofrecer esttico, hace del cine y de la crtica cine-
film con la madurez de la reflexin una orientacin moral, pero ya sta no matogrfica un instrumento de la praxis
(Cine-Teatro 1964, N 5, p. 4). prevalece en el conjunto de las reseas en la acepcin gramsciana con objetivos
Esa capacidad incluso de completar o que mes a mes comentan los estrenos y revolucionarios, aunque se advierte que
rectificar supone tener los criterios defini- dan cuenta de las vicisitudes del cine y del no se pretende hacer solamente crtica
dos sobre el texto modelo, es decir, los del teatro en el pas, incluyendo aspectos eco- ideolgica.
mensaje de un Film Ideal, al que los auto- nmicos y jurdicos. A dos aos de la aparicin de la revista,
res deberan haberse subordinado. En resumen, en el discurso crtico un tempestuoso cine foro en la UCV a pro-
Con este objetivo la revista incluye, sobre los filmes, aun considerando la ver- psito del film La hora de los hornos evi-
juntamente con las clasificaciones mora- tiente esttica se impone el canon del film denci que los objetivos revolucionarios de
les, otras pginas para la enseanza del ideal y se aplican los criterios para evaluar la guerrilla cinematogrfica para evaluar la
lenguaje cinematogrfico adecuado. Ade- su funcin como instrumento eficaz de pelcula ante el close up final del Ch Gue-
ms, para apoyo de los cineclubistas se in- elevacin, educacin y mejora de valores vara, eran no solamente diversos a los cr-
corpora una ficha tcnica de las pelculas humanos. ticos gramscianos, sino antitticos.
ms relevantes. La revista se compone bsicamente de
Nada ms ilustrativo que el contenido ensayos, entrevistas y reseas crticas,
de un Cursillo de Iniciacin Cinemato- Cine al da: el lm revolucionario con el objetivo de ofrecer una visin com-
grfica para hacerse una idea de los pro- plexiva del hecho cinematogrfico. Con
psitos de la revista (Cine-Teatro 1964, De manera semejante los fundadores de la una visin militante tambin se incluyen
No. 3, p.29). Patrocinado por la AVEC revista Cine al da instauran desde el pri- noticias de festivales y promocin de ac-
(Asociacin Venezolana de Educacin mer nmero de la publicacin, en 1967, una tividades cineclubistas. La complicidad
Catlica) y organizada por el CCF (Cen- forma de entender el cine y de realizar cr- econmica y acadmica de la Universidad
tro de Cultura Flmica), filial en Vene- tica con una perspectiva y actitud poltica Central de Venezuela ser fundamental
zuela de la OCIC (Oficina Catlica Inter- y esttica claramente definidas desde el para fomentar esta modalidad.
nacional de Cine), el cursillo ofrece cua- inicio. Esta propuesta se ver progresivamen-
tro sesiones sobre: el cine como fbrica de Editada por la Sociedad Civil Cine al te enriquecida por los nuevos aportes vin-
sueos, el negocio fabuloso del cine, el da, el consejo de redaccin est com- culados al cine de autor y al Tercer Cine,
filme ideal y los especficos artsticos del puesto por Alfredo Roff director, Os- segn la teora del cine imperfecto del cu-
cine moderno). waldo Capriles, Sergio Facchi, Ambretta bano Julio Garca Espinosa, y otras mixtu-
Marrosu, Antonio Pasquali, Luis Ar- ras a lo largo de la historia de la revista.
80 comunica cin
Llmase cine tercermundista, libera- campo televisivo, la nueva cenicienta de tuales de intereses compartidos. La multi-
cionista, alternativista, sus ingredientes de- las artes. plicidad de discursos y niveles intertex-
ben incluir la visin antiimperialista, una En este contexto Objeto Visual recoge tuales ha estallado como una reaccin at-
posicin nacional revolucionaria y cierta el reto de asumir con rigor acadmico el mica en cadena y nunca como ahora el ex-
dosis de realismo crtico, una vez devalua- anlisis del fenmeno cinematogrfico y perto tiene que entrar en interlocucin con
do el realismo socialista. Los festivales del de los filmes, recurriendo a los avances ya los usuarios.
Nuevo Cine Latinoamericano de La Haba- consolidados de la semitica textual, fruto Por eso en medio de la mortandad de
na, en contraste con los otros supermerca- de las corrientes estructuralistas, y de cierto modo de hacer crtica, podemos gri-
dos cinematogrficos, se convertirn en la otras vetas del anlisis cultural. tar: VIVA LA CRTICA DE CINE!
Meca de consagracin de este cine segn el El plexo de escritos tan variados como
modelo del film revolucionario. el sincrtico de Carlos Monsivis y el ana- JESS MARA AGUIRRE
ltico de Frank Baz nos dan la idea de la Director del Centro Gumilla. Profesor
apertura en la concepcin y evaluacin del Pre y Postgrado de la Universidad
Objeto visual: el lm esttico del cine. Mientras uno se pasea con chispa Catlica Andrs Bello (UCAB). Doctor
sobre las mitologas del cine mexicano, el en Ciencias Sociales por la UCV.
La aparicin de la revista Objeto Visual y segundo se adentra en las herramientas Miembro del equipo de redaccin de la
su modo de encarar el fenmeno cinema- analticas de la construccin de los perso- revista Comunicacin.
togrfico fue fruto de una larga decanta- najes cinematogrficos.
cin. En la presentacin del primer n- Este desbordamiento de los anteriores Notas
mero Tulio Hernndez, avezado analista modelos, que privilegia como actitud cr-
cultural, que migr por diversos centros tica la experiencia del placer en la creacin 1 Este movimiento tuvo su impulso en el dis-
de investigacin y fundaciones culturales, y recepcin, es el que nos hace escoger la curso sobre la pelcula ideal, pronunciado por
ya como Director del Centro de Investi- etiqueta de film esttico para nombrar el Po XII, en dos momentos (21 de junio y 28
de octubre de 1955) y por la Carta Encclica
gacin y Documentacin de la Cinema- modelo. Miranda Prorsus del mismo Pontfice sobre la
teca Nacional, se propone dos objetivos En esta perspectiva, no reductible al cinematografa, la radio y la televisin, publi-
fundamentales: preservar el patrimonio formalismo esttico, implcitamente se cada el 8 de septiembre de 1957.
cinematogrfico nacional e indagar en los reconoce que el cine es un hecho multifa- 2 Barrenadores del sistema / Jess Mara
mecanismos narrativos y semiticos que ctico y que el crtico, cmplice de los es- Aguirre. En: SIC. (407-409) Caracas: Centro
hacen posible el intercambio entre autores, pectadores, facilita el goce esttico sen- Gumilla. 32, 319 (Nov. 1969).
filmes y pblico. sorial e intelectual sin convertir su inter- 3 El nuevo cine debe ser tcnicamente imper-
En torno a estos objetivos bsicos se vencin en un curso de didctica o de pro- fecto, dramticamente disonante, potica-
despliegan otras ramificaciones que tie- paganda poltica. mente rebelde y sociolgicamente impre-
nen que ver con los mltiples aspectos de Esta dinmica multifuncional es la ciso. Su propuesta es la de un cine alterna-
un medio que se mueve entre el arte y la que posibilita conjugar anlisis centrados tivo, independiente y antiimperialista, ms
industria (esttica, economa, sociologa en los aportes estticos y autorales o a la preocupado por la militancia que por la satis-
faccin del espectador. La principal diferen-
de los pblicos, etctera). vez utilizar sus mensajes como pretexto cia con la autora europea est en que sta es
De cara a nuestro propsito, centrado para reflexionar acerca de las situaciones va de expresin de un sujeto individual y
en la crtica, consideramos clave la pon- del pas (Alvaro Martn, 2007: 7, en Ob- soberano, mientras que el Tercer Cine na-
deracin del cine como un producto cul- jeto Visual). cionaliza al autor, su expresin no se liga a una
tural, susceptible de ser analizado con los La desaparicin de la revista y su dis- subjetividad individual, sino nacional. Recu-
nuevos mtodos del anlisis artstico y no continuidad, a pesar de estar hospedada perado el 12 de noviembre de 2011 en
http://www.portalcomunicacion.com/up-
simplemente como objeto de consumo. en la web, nos recuerda que hay una dis- loads/pdf/39_esp.pdf.
La crtica periodstica, asociada al rupcin de la crtica y que los crticos ya
marketing, y los modelos discursivos, de- no son esa casta cerrada que impone los 4 El renacimiento de la produccin cine-
matogrfica nacional con el apoyo de la Villa
rivados de las concepciones del film ideal criterios y valoracin de los filmes. del Cine ha tenido la fortuna de encontrarse
y del film revolucionario, estaban agota- En el nuevo contexto, fagocitado por re- con la estampida de Internet. Hoy contamos
dos. Bastaba con conocer el autor del des sociales, asoman espordicamente nue- con excelentes blogs como el de Alfonso
texto para averiguar de inmediato el re- vas voces como la de Nenfar Colmenares, Molina y Carlos Caridad Montero, cuyos co-
sultado de la apreciacin flmica. La ret- autora de Brillo pstumo. Lo religioso en mentarios crticos mantienen cierta calidad y
rica sobre los filmes pareca un pugilato ar- Tarkovski (2008) o la de Arturo Serrano, merecen una mencin aparte: <http://ideasde-
babel.wordpress.com/2011/10/15/pablo-
tstico, basado en impresiones o posicio- quien recientemente ha publicado El sue- gamba-la-materia-de-la-desilusion/#more-
namientos ideolgicos. Faltaban anlisis o de la razn produce cine (2011), en ese 17087> http://www.blogacine.com/2011/05/31/
y sobreabundaban descalificaciones. esfuerzo por producir acadmicamente un %C2%BFque-esta-pasando-con-el-cine-vene-
Las visitas de Eliseo Vern, Christian cine para leer sin pretensiones doctrinales. zolano/
Metz y otros expertos en semitica a Ca- Cuando la crtica, elevada al nivel aca-
racas sirvieron para impulsar otros modos dmico, haba llegado al cnit de su legi- Repertorio hemerogrco
de acercamiento a los discursos audiovi- timacin y se asentaba en las ctedras uni- Cine-teatro (1964-1966).
suales. Desde la revista Videoforum y de versitarias con aires autoritarios, ha sido Cine al da (1967-1983).
la mano de Oscar Moraa y Manuel Ber- subvertida por la nueva realidad de la web. Encuadre (1984-).
mdez ya se haban lanzado algunas seales Nunca ha habido tantos crticos como hoy C-CAL. Revista del Nuevo Cine
de cambio dirigidas principalmente al con sus portales, blogs y, en general, co- Latinoamericano (1985-1988).
mentarios alojados en comunidades vir- Objeto visual (1993-2007).
82 comunica cin
estudios
Galera de Papel. Don gato y Donald Francisco Pinto (2011).
Abstract
In this study, authors explore some changes variables in the construction
of the lm story of violence in Venezuelan cinema lms from two
agship lms: Brother and The Zero Hour, compares the results of a
reading of representations of poverty and violence on both productions in
the context of the national lm industry, with the discussion about them
performed their audiences on social networks, and then interpret this
dialogue in the prospect that perhaps the contingencys context and
the effective development of mediation intercultural takes the venezuelan
society to make new meanings of his conception of own daily violence
comunica cin 83
I. Introduccin terpretarse algunas claves de aproxima- En este estudio, los autores explo-
cin. Preguntas como: son los filmes se-
Las lneas que siguen constituyen un pri- leccionados para este estudio, significati-
ran algunas variables de cambio
mer informe de investigacin de lo que vos de un cambio en el modo de repre- en la construccin del relato fl-
apunta a constituirse en una lnea de tra- sentacin de la violencia? Qu cambia
bajo enfocada en el estudio de las mani- en el discurso cinematogrfico? Qu
mico de la violencia en el cine ve-
festaciones del imaginario social como cambia en la construccin de representa- nezolano, a partir de dos pelculas
mbito de construccin del sentido cin social por parte de la audiencia?
comn, desde las perspectivas propuestas Desde qu contexto describimos este
emblemticas: Hermano y La
por la sociologa del conocimiento euro- cambio?, nos orientan en esta investiga- hora cero; comparan los resulta-
pea, el pragmatismo filosfico contempo- cin exploratoria, de corte cualitativo, en
rneo y los estudios culturales abordados la cual se han encontrado relaciones in-
dos de una lectura de las represen-
desde la perspectiva latinoamericana. Se terpretativas entre las pelculas, los testi- taciones de pobreza y violencia de
trata en esta primera versin de revisar, a monios de las audiencias va redes socia-
partir de la comparacin de dos tipos de les (Twitter y Facebook principalmente) y
ambas producciones en el contexto
relato, el flmico y el dialgico, efectuado un cuerpo de teoras y observaciones re- de la lmografa nacional, con la
a lo interno de redes sociales, cmo tra- levantes para la construccin del contexto
ducen (cabe decir, interpretan) las au- de interpretacin.
discusin que sobre ellas realiza-
diencias, de manera deliberada, los conte- ron sus audiencias en las redes so-
nidos de las pelculas en tanto productos
culturales consumibles, y cmo esta tra- II. Lo que hay en el relato
ciales, para luego interpretar este
duccin se relaciona con un contexto in-
De lo privado a lo pblico:
dilogo en la perspectiva de que
terpretativo que da cuenta de la realidad
que esta doble dinmica traduccin, de-
representaciones de la pobreza acaso el contexto de la contingen-
y la violencia en el cine venezolano
liberacin conforma para las prcticas
contemporneo
cia y el desarrollo ecaz de la me-
socioculturales.
El tema a revisin es la violencia: el
diacin intercultural lleva a la so-
modo en que estas audiencias la repre- En una entrevista hecha por el peridico ciedad venezolana a resignicar la
sentan a partir, a su vez, de una represen- madrileo El pas, Marcel Rasquin afirma
tacin, en un contexto social y cultural que su pelcula, Hermano, no buscaba ser
concepcin que tiene de su propia
donde la violencia real el referente ha una crtica social sino una crtica humana violencia cotidiana
pasado a ser extremadamente significa- (Belinchn) enmarcada en la miseria de
tivo. Hemos elegido dos relatos flmicos: los barrios pobres de Caracas. El especta-
Hermano (Marcel Rasquin, 2010) y La dor seguramente tendra problemas en
GABRIELA ARENAS
hora cero ( Diego Velasco, 2010), consi- hacer efectiva esta separacin, sin em- DE MENESES
derando que ambas constituyen un mo- bargo, en el contexto del cine venezolano
mento clave en el proceso de cambio en la sobre la pobreza, el comentario de Ras- OMAR RODRGUEZ
representacin de la violencia cotidiana quin apunta hacia un cambio de direccin
en Venezuela, a partir del cual pueden in- que, si bien ha tenido algunos preceden- CARLOS DELGADO FLORES
84 comunica cin
cero (situacin real y recurrente en el sis- frentar el laberinto moral que implica de-
tema de salud venezolano) es el cataliza- latar al asesino. No solo su propia vida es-
dor para que los criminales secuestren la tara en peligro dado que el asesino es un
clnica. Una vez dentro de sta, el filme uti- pandillero de la banda de Morocho, sino
liza la tensin entre secuestradores y se-
Es justamente en la frustra- que adems es amigo de Julio y la dela-
cuestrados para dibujar un panorama de cin del conicto lial cin sera vista como una traicin. Por
las tensiones socioeconmicas de la so- otro lado, Daniel sufre con la idea de dejar
ciedad caraquea. Este tipo de tensin se
donde el lme se apoya para la muerte de su madre impune. El tor-
ilustra claramente con la cadena de even- exponer lo que Rasquin mento de Daniel suministra el espacio
tos que precipita el conocimiento de que donde lo ntimo y lo pblico hacen con-
Ladyd es la amante embarazada del go-
dene como crtica humana: tacto. Si Daniel mantiene la posicin tole-
bernador del estado: las diferencias socio- la tolerancia como meca- rante, que ha hecho posible la relacin con
culturales entre los rehenes y la gente que Julio, fuera del mbito personal, no habr
va llegando a la clnica, la actitud del pri-
nismo de resolucin de los justicia para su madre. Y si la rompe, su
mer mdico secuestrado, el rol de los me- conictos creados por las vida y la relacin con el hermano corren
dios de comunicacin, la simpata que peligro. Debemos tomar en cuenta, sin
despierta La Parca, la presencia de la miss
diferencias personales. embargo, que la muerte de la madre fue un
de belleza entre los secuestrados. As, accidente: un disparo que se le escapo al
tanto secuestrados como secuestradores pandillero. Por lo tanto, desde una pers-
estn sujetos a fuerzas sociales que des- pectiva estructural la muerte de la madre
conocen o que simplemente no pueden Daniel, sino tambin por sus diferencias no es nunca un conflicto. Pero el filme ne-
controlar. morales. La escena recurrente de los her- cesita resolver una trama que ha planteado
Sin embargo, estas interacciones con manos practicando uno contra el otro, re- un acercamiento a lo global, lo humano, a
el mbito de lo pblico no son ms que co- sume y afianza esta tensin. Julio es mos- travs del mundo ntimo y particular de
yunturas narrativas que mantienen la trado como el modelo de Daniel, su en- los personajes. As, en un giro muy cer-
trama en movimiento e incrementan la trenador de facto, su consejero. Julio es cano al melodrama, el personaje es inca-
ilusin de realidad al conectar las historias seguro de s mismo, independiente, atre- paz de asumir la naturaleza accidental de
con el contexto socio-histrico de la ciu- vido con las chicas. Y Daniel anhela ser la muerte de la madre. Con solo la moti-
dad. Al examinar las motivaciones narra- como su hermano. Este deseo de imitar al vacin narrativa de darle un final con sig-
tivas que impulsan las acciones de los per- hermano mayor tambin responde a la nificado al filme, pero vaco de cualquier
sonajes nos encontramos siempre con que inocencia que define al personaje. Daniel justificacin dramtica, Daniel ataca al
los conflictos personales, la intimidad desaprueba las actividades criminales del asesino y muere en la pelea. Es la nica
transgredida, amenazada o frustrada de hermano, pero prefiere tolerar la realidad salida con la que cuenta la pelcula para
los personajes son los ncleos dramticos a enfrentarla. Es la misma actitud tierna, mantener la cohesin del mensaje sobre la
alrededor de los cuales se organizan los comprensiva, incluso pasiva que asume importancia de la tolerancia: si la toleran-
significados de las historias contadas. con la chica que le gusta. Parece como si cia define la inusual pero hermosa rela-
En la obra de Rasquin, ya desde el t- Daniel sabe lo que debe hacer, pero no es cin entre Julio y Daniel, tambin debe
tulo el filme dirige nuestra atencin hacia capaz de actuar. Quien acta es Julio. La aplicarse al espacio pblico (humano) in-
la esfera de lo privado. A pesar de las im- accin, contrapuesta a la inocencia tolerante cluso cuando la violencia parece justifi-
plicaciones sociales de la pobreza y mar- de Daniel, es el rasgo que define al her- cada. A pesar de la retrica del director,
ginalidad de los personajes, no hay duda mano mayor. Julio es consciente de su Hermano intenta un comentario social
de que el aspecto dominante de la narra- trasgresin al orden social, pero justifica que parte de la intimidad de los persona-
cin es la relacin filial entre Julio y Da- sus acciones sobre la base de la necesidad jes. El leve conflicto personal est limi-
niel. El elemento aspiracional del filme, y la falta de otras opciones. Se crea en- tado a la relacin entre Daniel y Julio.
el deseo de jugar en la liga profesional de tonces un juego binario que explota las di- Esta limitacin crea un obstculo en el
ftbol, difcilmente se puede adscribir al ferencias entre Julio y Daniel para armar momento en que el filme intenta expandir
contexto de la pobreza y la marginalidad una expectativa de conflicto que nunca se su mensaje el espacio pblico. De este
debido a su universalidad. En trminos materializa. Es justamente en la frustra- modo la crtica humana queda encajonada
narrativos, es un dispositivo que logra tres cin del conflicto filial donde el filme se dentro de los parmetros de la vida do-
objetivos estructurales: primero, es el arco apoya para exponer lo que Rasquin define mstica de los hermanos. La resolucin
anecdtico que enmarca los eventos del como crtica humana: la tolerancia como del filme enfatiza esta visin domstica, in-
film, luego, es el fundamento del lazo mecanismo de resolucin de los conflic- cluso melodramtica, de la narracin. A
afectivo entre Julio y Daniel, y por ltimo, tos creados por las diferencias personales. pesar de la muerte de Daniel, o tal vez a
es el elemento sobre el que se basa el sus- El final trgico, la muerte de Daniel, causa de ella, Julio se convierte en juga-
penso de la trama. A travs de la ancdota apunta a la ambivalencia creada por el dor de ftbol profesional. Este final, si
futbolstica se establece la tensin de la juego semntico de ir de lo personal a lo bien no es el tpico final feliz, es un final
competitividad entre los dos personajes social. con significado: la muerte de Daniel no ha
principales. El espectador se encuentra Las dudas que siente Daniel acerca de sido en vano. La decisin de terminar la
con frecuencia a la espera de una con- las actividades criminales de su hermano pelcula en este tono esperanzador anula,
frontacin violenta entre los hermanos. alcanzan el clmax dramtico cuando el o al menos disminuye, el impacto que po-
Tensin que se va alimentando no solo por joven presencia la muerte de su madre. A dra implicar la muerte del joven y aleja la
las diferencias fsicas obvias entre Julio y partir de este momento, Daniel debe en- representacin de la pobreza y la violen-
86 comunica cin
cia de ser un comentario sobre la miseria trama, la amante del gobernador resulta
humana, llevndola hacia algo muy cer- ser Ladyd. Paralelamente a la estructura
cano a la manipulacin emotiva. narrativa de Hermano, La hora cero con-
En el caso de La hora cero, la ruta que cibe el conflicto personal a partir de un ac-
nos lleva a apreciar la centralidad de lo n-
Si la mayora de las pelculas cidente. Es ms, todo el episodio que da
timo adquiere matices estilsticos distintos del siglo pasado parta de pie a la historia, el atentado contra la
pero estructuralmente muy parecidos a chica, no es congruente con la caracteri-
los de Hermano. Las secuencias iniciales
la esfera pblica para armar zacin del personaje de La Parca y solo es
de la pelcula de Velasco marcan el ritmo el comentario sobre lo social, posible enfocarlo como un mecanismo
vertiginoso de la pelcula de accin. Una funcional, es decir, no como parte orgnica
edicin magistral de imgenes y sonidos
los nuevos lmes preeren de la historia sino como mera motivacin
nos lleva por las escaleras de un barrio dar la vuelta y concentrarse para el desarrollo de la trama. El especta-
pobre hasta el secuestro de un mdico y de dor debe aceptar que un asesino a sueldo
all, en un taxi frentico, desde las alturas
en el conicto del individuo nunca habra visto el rostro de su vctima
del barrio hasta una apacible clnica pri- con sus dilemas ntimos y, en este caso particular, a pesar de vivir
vada de Caracas. Al ubicarse en un gnero en el mismo barrio, no identificara o no
preciso, la pelcula de accin, La hora
y sus limitaciones personales. conocera la vivienda de la mujer que
cero crea una serie de expectativas sobre ama. Estos hechos descubren que la
los personajes principales: quin es el fuerza dramtica detrs de todos los acon-
hroe?, quin es la vctima? Las prime- tecimientos del filme es el mundo ntimo
ras escenas nos sugieren que estos roles los perfil pblico de La Parca aumenta, el go- de los personajes. En el intento de trasla-
ocuparn La Parca y Ladyd, pero a me- bernador del estado se involucra directa- cin de la crisis pblica de los rehenes y
dida que se desarrolla la trama, las impre- mente en las operaciones estratgicas de la huelga al conflicto personal de La
siones iniciales se van desdibujando y re- la polica alegando presiones polticas por Parca, el filme encuentra las mismas li-
componiendo a medida que los persona- resolver el secuestro cuanto antes. No mitaciones semnticas de Hermano. Lo
jes muestran la complejidad de una moral obstante, poco a poco el espectador co- social se diluye en lo domstico y el final
ambivalente. mienza a conjeturar que el gobernador enfatiza la resolucin melodramtica de la
La historia est plasmada contra el tiene un inters personal en solucionar r- historia. La pelcula termina con una re-
fondo histrico de una huelga mdica que pidamente la crisis. En este punto el filme compensa a los justos e inocentes (el jefe
ocurri en Venezuela a finales de 1996. Y, toma un giro que, como en el caso de Her- de polica, Ladyd) y el castigo sin reden-
automticamente, la esfera de lo pblico mano, es sutilmente melodramtico. La cin de los transgresores (el gobernador,
se convierte en el marco referencial. As trama pasa a estar dominada, casi de in- Buitre, La Parca).
como el ftbol define la ancdota de Her- mediato, por las esferas privadas de los El tratamiento de la violencia y la po-
mano, la huelga es el entramado narrativo personajes que de pronto estn involucra- breza en estas dos pelculas contempor-
sobre el que se hilvanan los eventos de la dos en un tringulo amoroso involuntario. neas indica un cambio de sensibilidad, un
historia. A diferencia de Hermano, la in- Los flashbacks que han puntuado el filme giro en el nfasis dramtico con respecto
cidencia de los elementos sociales do- hasta ahora con imgenes arbitrarias de la a la tradicin del gnero en el cine vene-
mina la estructura narrativa de la primera infancia de La Parca y Ladyd adquieren zolano. Si la mayora de las pelculas del
parte del film. Evidentemente, esta domi- una funcin ms all de la simple biogra- siglo pasado parta de la esfera pblica
nacin no excluye la dimensin personal. fa del personaje. De hecho, todo el filme para armar el comentario sobre lo social,
Hay tensin personal entre La Parca y cobra un nuevo significado y se reorga- los nuevos filmes prefieren dar la vuelta y
Buitre, su mano derecha, por haber se- niza en torno a este ncleo dramtico. La concentrarse en el conflicto del individuo
cuestrado la clnica a causa de Ladyd. dimensin social que desde el principio con sus dilemas ntimos y sus limitacio-
Hay tensin entre el jefe de la polica, al- haba dominado la narracin pasa a de- nes personales. Esta estrategia no impide
gunos de sus subordinados y, ms tarde, el pender del plano personal y en retrospec- que los elementos sociales desaparezcan
gobernador. Tambin hay tensin entre la tiva, a medida que nos acercamos a la re- de las historias; claramente se perciben las
reportera, sus jefes y los secuestradores. solucin, es evidente que siempre ha sido condiciones limitantes del entorno y las
Todas estas pequeas guerras ntimas, sin la dimensin intima lo que ha impulsado tensiones que los factores econmicos,
embargo, estn subordinadas a la crisis la historia. polticos y culturales ejercen sobre los
mdica y por lo tanto dependen, en prin- As, lo que en principio parece un personajes. No obstante, se puede obser-
cipio, de los elementos econmicos, pol- comportamiento desinteresado de La var cmo lo social queda relegado al tras-
ticos y culturales asociados a la huelga. Parca se revela como un acto desesperado fondo que da contexto al drama personal.
Esta relacin de subordinacin va in- por salvar a la mujer amada. La Parca Este desplazamiento ha permitido una ex-
crementndose a medida que La Parca haba sido contratado secretamente por el ploracin ms compleja de las ambige-
descubre su poder como lder popular al gobernador para eliminar a su amante em- dades morales del personaje bajo la pre-
obligar a los mdicos a atender a cual- barazada; sin conocer la identidad de misa de que en el individuo reside la ex-
quiera que se aparezca a las puertas de la quien lo contrata ni la identidad de su vc- periencia humana. La crtica producto de
clnica. El despertar de La Parca en este tima, el asesino irrumpe en una vivienda esta valoracin sera entonces ms inclu-
rol inesperado no es inmediato. Ocurre y le dispara a una persona. En una tpica siva, ms descriptiva, incluso ms efectiva
paulatinamente y a expensas de sus rela- operacin melodramtica que consiste en que la social. El obstculo que enfrenta
ciones personales, primero con Buitre y relacionar emotiva o consanguneamente esta subordinacin de las complejidades
despus con la propia Ladyd. Mientras el a todos los personajes principales de la del tejido social a las circunstancias pri-
comunica cin 87
Esto puede contribuir para entender tamiento formal que dan los medios de co-
por qu gran parte de los comentarios a municacin a la realidad, lo que plantea el
favor de los hechos violentos representa- problema de los efectos de los medios de
dos en La hora cero provienen de los se- masas y la parte del imaginario colectivo
guidores ms jvenes que tiene la pelcula
Dependiendo de la formacin que interviene en ello.
en las redes sociales, seguidores que, ade- previa del espectador y de sus En el caso de Hermano, es interesante
ms de los comentarios que hacen a la pe- cmo la representacin que el director
lcula, tienen en sus perfiles videos con
costumbres de consumo de hace de la violencia produce respuestas
contenidos cargados de violencia que los medios, algunos autores contrapuestas a las generadas por La hora
toman como propios para tratar de esta- cero. Segn su director, Marcel Rasqun,
blecerse como personajes que forman
sealan que estos podran Hermano intenta mostrar con honestidad
parte de esas interacciones violentas en la contribuir a reforzar, o bien y sin prejuicios las dificultades que exis-
realidad. Sin embargo, los comentarios de ten en los barrios venezolanos: Yo no
otros usuarios y el contenido de los pro-
a rechazar, el establecimiento entro a idealizar el mundo del barrio, a
pios videos desmienten su relacin con de una agenda que incluya decir que aqu vive la mejor gente del
los hechos violentos representados. mundo, pura gente solidaria, los oprimi-
En cuanto a este fenmeno es propicio
constantemente la violencia dos pero tampoco entro a satanizar el ba-
el cuestionamiento de Casas (1998) al representada en los medios. rrio a decir que aqu vive pura gente mala,
preguntarse si la representacin meditica aqu lo que hay es delincuencia y pistolas
del crimen y el delito est educando a los y malandro; no, yo lo que corrobor y
receptores en conductas criminales y sus- trat de comunicar es que esas dos cosas
citando ms violencia de la que actual- conviven a diario.
mente existe en la sociedad. Cuestio- los medios. Quienes contribuyen al refor- Esto es ms que evidente si revisamos
namiento que es vlido an cuando se zamiento de esta tendencia suelen, con re- los comentarios de los 14 mil 900 segui-
trate de violencia representada y no de gularidad, configurar sus propios univer- dores en Twitter de @hermanofilm;
violencia real. sos simblicos a partir de lo que observan cuenta que se ubica en el puesto mil 449
Segn Grard Imbert, este plantea- en las pantallas, llegando la representa- de los twitteros ms seguidos en Vene-
miento se relaciona con lo expuesto por cin a influir en las interpretaciones pre- zuela con un klout de influencia de 32, lo
Halloran al sealar que cuando la gente vias que tenan de la violencia o incluso que ubica la cuenta, como la 8 mil 136 con
tiene pocos conocimientos directos de los llegando a configurar opiniones en aque- ms influencia en Venezuela, posicin
delitos violentos, es probable que de- llos que no las tenan. destacada entre los 3 millones de usuarios
penda de los medios de comunicacin Como complemento a estos plantea- de Twitter, calculados por Semiocast en
para obtener la mayor parte de su infor- mientos se ubica lo expuesto por Rey el pas.
macin. (1998), al plantear que la relacin entre La pgina oficial de Facebook de Her-
Los medios de comunicacin repre- los diversos grupos que conforman la so- mano alcanza los 134 mil 899 me gusta,
sentan la violencia, nos dan luces sobre ciedad y la violencia no est nicamente mientras que el canal oficial de la produc-
interacciones sociales que a priori es dif- condicionada por la cantidad de exposi- cin, las entrevistas y videos oficiales en
cil ver en nuestro entorno inmediato, pue- cin que se haga de la misma en los me- youtube.com sobrepasan las 250 mil re-
den concientizar sobre situaciones de ex- dios, tambin est influido por lo que estas producciones.
clusin e injusticia social, pueden contri- interacciones le permiten descubrir y con- La historia que plantea Hermano, aun-
buir a configurar nuestras percepciones de trastar con su propia realidad. Por ende, para que est cargada de violencia y de un
la violencia e incluso redibujar los lmites el autor, tienen mucha ms importancia ritmo frentico de enfrentamiento que se
de lo que puede ser socialmente aceptable los rituales, las formas y estrategias de sostiene sobre la competitividad del ftbol,
o no. uso y de consumo que tienen las audien- narra la historia de una relacin entre her-
Este planteamiento encuentra soporte cias; por lo tanto interesa lo que los me- manos, quienes a pesar de separarse por
en lo planteado por los estudios realizados dios significan como referencia de las las dificultades y los retos que representan
por Rebollo (1998) sobre los contenidos transformaciones que estn ocurriendo en la vida en el barrio continan persi-
de violencia en la televisin uruguaya. la sensibilidad y el entendimiento de los guiendo un sueo, un ideal de superacin.
Este autor seala que la violencia que espectadores. Aqu la pregunta no es la que plantea Ve-
transmite la televisin est originando un Transformaciones que parten de una lasco en La hora cero, qu pasara si al-
tipo de espectadores que, adems de ser in- violencia real que existe en la sociedad a guien muy malo, hace algo muy bueno
capaces de distinguir entre la realidad y la raz de las condiciones econmicas, pol- para el beneficio de otra persona que no
ficcin, se estn socializando en diversas ticas y culturales pero que al verse ex- fuera l mismo?. En Hermano el objetivo
conductas delictivas aprendidas de la te- puesta en los medios como violencia re- es mostrar que a pesar de las circunstan-
levisin. presentada provoca respuestas, forma cias y de la violencia que rodea a los per-
Dependiendo de la formacin previa parte de un juego de interaccin social y sonajes, siempre pueden encontrarse otras
del espectador y de sus costumbres de puede incluso, en casos lmite, inducir a salidas dentro de la vida en el barrio.
consumo de los medios, algunos autores su vez a la violencia Tambin puede Por esto es interesante cmo la mayo-
sealan que estos podran contribuir a re- producir fenmenos mimticos o algunas ra de los comentarios de los seguidores de
forzar, o bien a rechazar, el estableci- conductas anmicas Violencia real y Hermano en las redes sociales obvian la
miento de una agenda que incluya cons- violencia representada no siempre coinci- representacin de la violencia que con-
tantemente la violencia representada en den. Pueden variar de acuerdo con el tra- tiene la pelcula, y dirigen su atencin
comunica cin 89
hacia la calidad de la produccin, las biendas de que, como afirma Pablo Cris-
interacciones entre los personajes, hacia toffanini:
la dinmica social del barrio e incluso
hacia lo que el ftbol representa para los Los estereotipos constituyen una forma
personajes. Por ejemplo, comentarios As pues, puede advertirse de representar a los Otros inadecuada-
como los de @Lauritav19, me encanta mente. Primero, porque aslan ciertos
cuando mis amigos hombres dicen que
una tensin entre la represen- compartimientos y conductas, algunas
lloraron al ver @HermanoFilm demuestra tacin estereotipada de inclinaciones, las arrancan de su con-
que nos mueve a todos, o @IsaRami- texto histrico y cultural y se las atribu-
rez16 Desde que vi@HermanoFilm veo
la violencia social, que el cine yen a todos los individuos de un grupo
hacia los cerros de manera diferente. Gra- venezolano produjo en social. En segundo lugar, ignoran o sos-
cias. layan aspectos centrales de la identidad
Los seguidores de Hermano en las
perodos anteriores y la que de los grupos vctimas de la estereotipi-
redes sociales mantienen la discusin producen, ms compleja, zacin, de su cultura y de su vida social.
entre lo beneficioso o perjudicial que es para Finalmente congelan la representacin
el cine venezolano representar constante-
ahora, las comunidades. de los Otros impidiendo formas alterna-
mente las situaciones de violencia que se tivas de verlos y comprenderlos. En este
viven en el pas, pero en ningn caso se proceso los medios de comunicacin
logr encontrar comentarios que aplau- tienen un lugar central en las sociedades
dieran la violencia y la tomaran como pro- occidentales contemporneas. Ellos re-
pia, esto muy probablemente est relacio- presentan metonmicamente a ciertos
nado con el hecho de que los seguidores (Cicpc); la tasa de homicidios del primer grupos tnicos, los demonizan, contri-
de esta pelcula son mayores y en muchos semestre 2011 se ubic en 33 cados por buyen a su marginacin e ignoran a
casos tienen ms formacin que aquellos cada 100 mil habitantes a nivel nacional; otros. (2011: 8)
que participaron en las discusiones en Caracas es la ciudad ms violenta de todo
torno a La hora cero. el territorio nacional: en el primer semes- Porque estos estereotipos, si bien no
Como escribe Harry Pross, lo ordina- tre de 2011 murieron mil 427 caraqueos, sustituyen la categorizacin que un sujeto
rio es la paz, lo extraordinario es el es- lo que lleva la tasa a 44 por cada 100 mil puede hacer, a efectos de construir un
cndalo, pero al acumularse lo extraordi- habitantes; la mayora de los asesinados cuerpo de significaciones con los cuales
nario en la pantalla, se invierte la relacin; son jvenes, menores de 25 aos, de los representar y representarse el mundo, tie-
lo extraordinario, a saber, la accin y el es- estratos I y II de pobreza (niveles socioe- nen utilidades narrativas convenidas den-
cndalo, se convierte en lo ordinario y el conmicos D y E). El observatorio Vene- tro de los contextos de accin comunica-
orden pacfico queda fuera de considera- zolano de la Violencia estima en 155 mil tiva de las comunidades de habla (Haber-
cin. En apariencia el mundo consta ni- 447 los homicidios ocurridos en Vene- mas, 1984), donde opera la mediacin
camente de actos violentos y accionismo zuela en el perodo 1999-2011, siendo el como competencia simblica, productivi-
manifiesto. La informacin transmite la pasado ao el de mayor ocurrencia, con dad y estrategia discursiva del receptor
validez mundial de la violencia. Junto a 19 mil 336. Investigaciones de opinin (Martn Barbero, 1987) y las poticas de
eso no vale nada una vida humana.19 pblica recientes muestran la tendencia, lo cotidiano: sus tcticas, trayectorias y
acentuada desde 2001, de la disposicin a retricas (De Certau, 1999).
emigrar al exterior por parte de jvenes de As pues, puede advertirse una tensin
IV. Lo que dice el contexto los estratos V y VI (niveles socioecon- entre la representacin estereotipada de la
micos AB y C) desplazados por el temor violencia social, que el cine venezolano
La violencia y los cambios en el
a la violencia, justificado en buena parte produjo en perodos anteriores y la que
dispositivo de la sensibilidad.
por estas y otras estadsticas similares. producen, ms compleja, ahora, las co-
Notas para una revisin del consumo
Estos datos son del conocimiento p- munidades. A la denuncia crtica de la
cultural del cine nacional
blico por va del relato periodstico con- violencia como conducta impuesta por la
suetudinario, el cual se entrecruza con las hegemona, la sustituye una violencia na-
Partimos de un hecho estadstico y no una narrativas desarrolladas a travs de las turalizada, hasta cierto punto consen-
sensacin: Venezuela es el cuarto pas redes sociales, las cuales, a su vez, han ve- suada en una significacin amplia, como
ms violento del mundo, solo antecedido nido recientemente a articular las percep- teln de fondo para la ocurrencia de his-
por El Salvador, Honduras y Colombia, y ciones, tanto individuales como comuni- torias donde se media la subjetividad,
sucedido por Guatemala y Belice, nacio- tarias, de este fenmeno como ms o donde se explora un juego de significa-
nes latinoamericanas todas, asediadas por menos prximo al espacio vital de cada ciones mucho menos estandarizadas. Y
fuertes asimetras sociales. El diario El quien. Podra pensarse que en esta com- ello tiene una lgica de sentido que puede
Universal en su edicin del 28 de octubre plejizacion del dilogo social desde el pa- distribuirse desde la cotidianidad ms
de 2011 ofrece, citando el informe de la radigma de la sociedad de masas, hay un prxima a la corporalidad individual,
Secretara de la Declaracin de Ginebra factor que incide en la necesidad de re- hasta el espacio mediador por excelencia
sobre Violencia Armada y Desarrollo al- plantearse la idea de la violencia social en de la representacin del otro, que es el es-
gunos datos elocuentes: 8 mil 839 homi- el pas, ms all de escudriar los este- pacio pblico.
cidios ocurrieron en el pas de enero a reotipos que estas mismas narrativas em- O dicho de otro modo: si las redes
junio de 2011 segn el Cuerpo de Investi- plean como vnculos para la construccin plantean la emergencia de un espacio p-
gacin Cientfica Penal y Criminalstica de espacios de significacin comn, a sa- blico intersubjetivo (Arendt, 1993 Haber-
90 comunica cin
mas, 1984), el dilogo que tiene como posee telfono celular y manda mensajes
teln de fondo a la violencia es el dilogo de texto, pero con un ancho de banda de
de los proyectos de vida, que van desde lo conexin a Internet muy por debajo del
subjetivo/privado hacia lo pblico/objeti- estndar mnimo global de 10 mbps. Una
vado. De all que relatos flmicos como Hablamos adems de una nacin con un Producto Interno Bruto su-
Hermano o La hora cero resulten de xito perior a los 315 mil millones de dlares,
ms all de la taquilla o la crtica, como
sociedad que se ha moderni- con notables asimetras de redistribucin
referentes para ilustrar la discusin del fe- zado principalmente por del ingreso. Un pas, el cuarto ms vio-
nmeno dentro de las comunidades. lento del mundo, que no tuvo en el siglo
Ahora bien, cabe la pregunta por la
la oralidad secundaria que XX experiencias similares a las guerras
identidad de los dialogantes, por su dis- generan los medios de comu- civiles centroamericanas o al conflicto co-
posicin a asumirse dentro del contexto lombiano, pero que ha puesto en una d-
sociopoltico venezolano bajo la identi-
nicacin social, que posee cada, la primera del siglo XXI, ms muer-
dad de la ciudadana, en el entendido de como referente esttico tos que las guerras en los Balcanes.
que esta, la ciudadana, es una identidad Una parte de esta sociedad hace visi-
poltica, construida como parte sistmica
el que genera la hegemona ble las rutas de sentido que construye en
de la identidad cultural. Y puesto que con- del realismo conceptual la elaboracin de representaciones de la
seguimos ciudadanos dialogantes capaces violencia, mientras que otra, ms grande
de producir significaciones a partir de ex- y menos elocuente, intenta sobrevivir a
periencias de consumo cultural, cabra su- ella desde estrategias ms privadas, pero
poner que estos mismos ciudadanos dan no por ello menos contingentes. Y podra
cuenta de un cuerpo de transformaciones para el Desarrollo (2004), evaden la pre- decirse, con animo de sntesis, que la falta
en la cultura venezolana contempornea, caria institucionalidad y se adaptan, afi- de un nosotros ciudadano, institucionali-
tanto en lo que tiene que ver con su pro- lindose a los mecanismos de cooptacin zado y proyectivo revela la condicin de
mocin institucional, como en lo que y corporativizacin con que buena parte de nuestra violencia cotidiana como una ori-
comprendemos como dispositivo de sen- las sociedades polticas han construido la ginada por la precariedad del dilogo,
sibilidad (sensorium, habitus y media- gobernabilidad en el ltimo medio siglo como producida por el accionar de una es-
cin). en la regin. casa subjetividad.
Hablamos entonces de una sociedad Una sociedad que comienza a delibe- Cabe preguntarse por los acuerdos en
matrisocial (Hurtado, 1998), que ha pri- rar en redes pero que no es ilustrada, que el diagnstico que pudiera haber entre la
vatizado el espacio pblico por sucesivas construye conocimiento y sentido comn realidad social de nuestra violencia fc-
generaciones desde casi el origen mismo pero de la cual, al menos 8 millones de tica y la inteligencia de los creadores ci-
de la Repblica, pero que en los ltimos personas, entre 15 y ms de 65 aos solo nematogrficos, que en esta etapa de la fil-
diez aos ha visto reducirse la tasa de cre- tienen siete aos de escolaridad. Una so- mografa venezolana asumen el tema de ma-
cimiento de las familias monoparentales ex- ciedad con 10 millones de usuarios de In- nera distinta. Aqu hemos esbozado algu-
tendidas (matrilineales) y, al mismo ternet, donde prcticamente cada uno nos elementos que pudieran considerarse;
tiempo, ha visto crecer las familias nu-
cleares biparentales, especialmente en
aquellos grupos que el Instituto de Inves- Grco 1. Homicidios en Venezuela 1999 - 2011
tigaciones Econmicas y Sociales de la
UCAB tipifica como emancipados; es
decir, modernizados o en proceso de in-
corporacin a la modernidad. (UCAB,
2009: 179-191)
Hablamos adems de una sociedad
que se ha modernizado principalmente
por la oralidad secundaria que generan los
medios de comunicacin social, (Ong,
1997) que posee como referente esttico
el que genera la hegemona del realismo
conceptual; que al modernizarse exhibe el
desplazamiento de sentido que va de lo
rural a lo urbano, de lo figurativo a lo abs-
tracto, de lo religioso a lo poltico y de lo
telrico a lo moderno (Delgado-Flores,
2007: 64). Una sociedad de sujetos con-
tingencialistas y voluntaristas, que por la
misma privatizacin del espacio pblico y
por el dficit de democracia ciudadana
que al igual que en toda la regin reporta
el estudio La democracia en Amrica La- Fuente: los autores a partir de datos del Observatorio Venezolano de la Violencia, 2011
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comunica cin 91
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138: Reacomodos culturales. Caracas: Centro
Gumilla
92 comunica cin
Abstract
An extensive and well thorough review of what the author, in a research
line very ours and Latin American, called the educommunication or
media education, but this time in the eld of cinema, since he reminds
us: education in lm is to educate media; that is to learn to think the pro-
duction process and signicance of messages and cinematic discourses in
order to relate and / or weight them, critically and constructively with
daily life. Finally, he offers a state of the art about lm education from a
group of countries: EU, UK, France, Spain, Italy, Netherlands, Belgium,
Canada, Finland, Mexico, Brazil, Colombia, Chile, Cuba and Venezuela.
comunica cin 95
CINE EN EL AULA
INTERNACIONAL
1. Educar en cine es educar marcha, en el seno de las clases popula- Un extenso y acabado repaso
en medios: rutas tericas res, un sistema de comunicacin social acerca de lo que el autor, dentro
paralelo, participativo y originalmente
En las dcadas de los setenta y ochenta, la autctono. de una lnea de investigacin muy
educacin en cine y la enseanza de los A tenor de lo dicho, la educacin en nuestra y latinoamericana,
medios, en general, estuvo asociada a no- cine es una modalidad educativa que se
tables cambios tericos experimentados apoya en los principios tericos de la edu-
denomina la educomunicacin
por la investigacin en comunicacin y comunicacin y que adems forma parte o educacin en medios, pero esta
educacin, a partir de la asuncin de en- de un modelo de enseanza integral de- vez en el campo del cine ya que,
foques crticos (Escuela de Frankfurt, se- nominado educacin en medios de comu-
mitica, estructuralismo y comunicacin nicacin. nos recuerda: educar en cine
alternativa) que marcaron distancia epis- Examinemos estos tres conceptos: es educar en medios; es decir,
temolgica con el funcionalismo sociol- Primero: la educomunicacin es un
gico y psicolgico; mainstream que mo- campo del saber de carcter inter-pluri-
aprender a pensar el proceso de
nopolizaba reflexiones sobre modelos in- disciplinario en virtud de que es subsidiaria produccin y signicacin de
formativos y comunicacionales (Lasswell de la ciencia de la educacin y la comu- mensajes y discursos cinematogr-
y Schramm), tecnologas de punta, indus- nicacin. Este enfoque pedaggico provee
tria cultural y efectos de mensajes en la so- de sustento terico-metodolgico a la cos con el propsito de relacionar-
ciedad. educacin formal y no escolarizada, as los y/o ponderarlos, de manera
Estos cambios, por supuesto, repercu- como a modos de enseanza que utilizan
tieron en Amrica Latina con el surgi- tecnologas con propsitos educativos o crtica y constructiva, con la vida
miento de la comunicacin alternativa que centran su objeto de estudio en los cotidiana. Finalmente nos ofrece
cuyos planteamientos generales, an vi- medios. A partir de esta definicin se el estado del arte de la educacin
gentes, se basan en la educacin crtica de requiere estudiar, extensa y profun-
los medios, en la democratizacin de los damente, las vinculaciones filosficas, en cine a partir de un conjunto
medios masivos y en el acceso y partici- sociolgicas, psicolgicas, jurdicas, de pases: Unin Europea, Reino
pacin de los ciudadanos en el sector cul- culturales y econmicas que existen entre
tural y comunicacional. la disciplina educativa y comunicacional Unido, Francia, Espaa, Italia,
Jos Ignacio Rey seala, con lucidez, con el fin de: Holanda, Blgica, Canad,
que la comunicacin alternativa: Se trata 1. Consolidar su validez y pertinencia en Finlandia, Mxico, Brasil, Colom-
de un proyecto transformador de las rela- las ciencias sociales.
ciones mismas, en y desde sus expresio- 2. Reafirmar principios, recursos, estrate- bia, Chile, Cuba y Venezuela.
nes comunicativas. Pretende poner en gias y prcticas.
GUSTAVO HERNNDEZ DAZ
96 comunica cin
3. Fortalecer enfoques tericos que giran ternet o ver pelculas difundidas en te-
en torno a la educacin y diversas for- levisin generalista, temtica o por
mas de enseanza, que emplean como suscripcin; esto sin mencionar la pro-
unidad de estudio los medios masivos, gramacin audiovisual que se trans-
las mediaciones sociales y las tecnolo- La educacin en medios mite en soportes digitales y tecnologas
gas de informacin y comunicacin. mviles, como los celulares.
4. Convocar a una visin crtica sobre el
proporciona metodologas
hecho educativo para evitar prcticas para interpretar, de manera 4. Institucional: el cine es una institucin
meramente instrumentales en contex- social, constituida como empresa cul-
tos escolares, universitarios y ambien-
reexiva y constructiva, tural y mercantil que, obviamente, est
tes no formales de enseanza. tanto los medios masivos orientada a obtener mximas ganacias
dentro del circuito tradicional del mer-
Segundo:
(cine, radio, televisin, cado audiovisual: produccin, distri-
La educacin en medios proporciona impresos e Internet) como bucin, exhibicin y consumo. Esta
metodologas para interpretar, de manera institucin se hace ms compleja
reflexiva y constructiva, tanto los medios
las mediaciones sociales cuando se articula con la Internet o
masivos (cine, radio, televisin, impresos (familia, escuela, grupos de cuando establece asociaciones inter-
e Internet) como las mediaciones sociales institucionales con industrias de me-
(familia, escuela, grupos de amigos, etc-
amigos, etctera) dios nacionales y globales. El cine tam-
tera). El Manual latinoamericano de edu- bin es una institucin social mediada
cacin para la comunicacin, indica que por comunidades de apropiacin y de
este tipo de enseanza fomenta los si- miento, fortalece la interculturalidad y interpretacin simblica (amigos, fa-
guientes aspectos: promueve la socializacin del saber. milia, escuela, movimientos sociales,
Conocer a las audiencias es el paso medios masivos, Iglesia, etctera) en
Comprensin del proceso de produc- fundamental para disear propuestas donde el espectador comparte puntos
cin de mensajes y signos, con vistas a educativas cnsonas con la experiencia de vista con dichas comunidades.
la apropiacin del lenguaje de los me- meditica de los sujetos. Siendo as, el cine como industria cul-
dios y de la sociedad. tural (o como industria infomeditica
Confrontacin entre la conciencia del 2. Semiolingstica: se propone articular segn Aguirre), no es la nica fuente
sujeto receptor y su universo simblico los aportes tericos de la semitica y de de sentido social, ya que la audiencia
con la gama de valores transmitidos por la lingstica con la finalidad de estu- hace uso de este medio tomando en
los diversos medios de comunicacin diar de manera interdisciplinaria los cuenta repertorios culturales de tipo
() Reforzamiento de la conciencia de sistemas de sentido de la comunicacin personal y colectivo para realizar una
grupo para obtener un compromiso de humana y colectiva. Este enfoque ana- lectura propia y diferente de los men-
cambio del proceso de comunicacin, liza tanto los discursos lingsticos que sajes.
promoviendo la creacin de canales al- se manifiestan en la expresin oral y
ternativos de comunicacin en la socie- escrita como en los sistemas de signifi- 5. Tecnolgica: examina la influencia
dad y en el mbito en que se ejecutan las cacin extralingsticos de carcter econmica y poltica de las tecnologas
experiencias (escolar, comunitario, sin- audiovisual. Sobre esto ltimo, la se- de la informacin y la comunicacin en
dical, etc) . miolingstica se encarga de compren- los procesos de produccin, almace-
der, entre otros aspectos, la estructura naje, digitalizacin, distribucin y ex-
Tercero: temtica-narrativa y los componentes hibicin que conciernen a la industria
La educacin en cine capacita a estu- esttico-formales de los discursos ci- cinematogrfica y medios masivos en ge-
diantes en mtodos de lectura crtica y nematogrficos y televisivos. neral. En ms de cien aos de cine, la
creativa de pelculas que se difunden en di- mediacin mecnica/qumica (cine ce-
versos formatos (ficcin, reportaje y do- 3. Inter-meditica: se estudia la relacin luloide) y la mediacin digital (graba-
cumental), y que se interpretan desde me- entre el cine y los medios masivos para cin, distribucin y proyeccin) convi-
diaciones mltiples: cultural, semiolin- comprender las implicaciones semiti- ven en el mercado globalizado con ten-
gstica, inter-meditica, institucional y cas y econmicas de carcter intertex- siones y rivalidades motivadas por la
tecnolgica (Orozco y Hernndez tual. El estudio del cine en la progra- libre competencia y la diversificacin de
Daz). Precisamente, estas mediaciones macin televisiva y en portales de In- servicios.
hay que considerarlas de manera integral ternet (e-cinema) indudablemente en-
en prcticas de anlisis flmico y cinema- riquece el concepto de educacin me- En sntesis:
togrfico. Veamos, seguidamente, algu- ditica, ya que el objeto de anlisis es
nos intereses temticos de estas media- el cine en los medios de comunicacin. 1) La educomunicacin, en trminos
ciones: Se configura entonces, una narrativa globales, se apoya en el paradigma de
intertextual que hace ms complejo el la complejidad de Edgar Morin, en
1. Cultural: estudia la relacin que esta- estudio del discurso cinematogrfico planteamientos constructivistas del
blece la audiencia con el cine y con el desde la semitica y la economa de la aprendizaje de Ausubel, Novak, Pia-
resto de sus mediaciones sociales y vi- comunicacin. No es lo mismo ir a la get, Vygotski, Bruner, entre otros, as
deotecnolgicas. Este tipo de media- sala de cine, por iniciativa personal o co- como en semiticas y mtodos cuali-
cin valora la autonoma de pensa- lectiva, que acceder a pelculas en In- tativos y cuantitativos para conocer
comunica cin 97
Temas de estudio: los programas de en- cluye la Web 2.0, blogs, YouTube, juegos
seanza se inspiran en la teora educativa digitales, entre otros aspectos.
de Len Masterman y en los estudios de au-
diencias. De este autor se estudian estos rea curricular: la educacin en me-
aspectos: lenguaje de los medios, repre- En el Canad francs, Quebec, dios, en la actualidad, se vincula con es-
sentaciones psicosociales de los mensa- pecial referencia al idioma finlands, lite-
jes, el productor y sus retos, los pblicos
el Ministerio de Educacin ratura y arte pictrico. En la educacin b-
de las culturas; resignificacin de los declar, en octubre de 1987, sica y en bachillerato se imparten Comu-
mensajes masivos y grado de interaccin nicacin y habilidades en medios de co-
entre pblico-producto y productor.
que la educacin primaria municacin as como Comunicacin y
y secundaria tiene que hacer maestra en medios de comunicacin, res-
Actividades: la educacin en cine utiliza pectivamente. El Ministerio de Educacin
el DVD (disco verstil) con el fin de al-
frente a los retos del siglo XXI. ha financiado proyectos para formar pro-
macenar pelculas y discutirlas en clase; esto Uno de esos retos educativos fesores en medios, en la Universidad de Le-
ocurre, gracias a la Ley de excepcin pe- pland. Otras universidades se han sumado
daggica que autoriza la proyeccin de
consiste en formar ciudada- a esta iniciativa como la de Tampere, ins-
obras audiovisuales, desde mayo de 2005. nos inteligentes y racionales titucin que ofrece a travs del departa-
Esta Ley tambin permite la divulgacin mento de periodismo y comunicacin de
de herramientas metodolgicas y de an-
en el uso didctico-crtico masas, la carrera de enseanza de los me-
lisis de mensajes. Este tipo de actividad se de la comunicacin social. dios, en tres aos, con la entrega de un
ha implantado en Francia, Gran Bretaa y proyecto de investigacin.
Escandinavia. Los alumnos se pueden ini-
ciar en la experiencia denominada expre- Temas de estudio: la educacin medi-
sin-comunicacin para la imagen para tica se plantea la investigacin de medios
que sean emisores de contenidos. Una efi- Temas de estudio: se adopta el marco de comunicacin desde el punto de vista
ciente educacin en medios une estos dos conceptual de la educacin meditica de- multidisciplinario. Los temas de inters
aspectos: anlisis y produccin, esto es, sarrollado por Masterman, McMahon, investigativos son: 1) la cultura de los me-
emisores y receptores crticos. Programas Quin, Duncan, Bazalgette y Buckingham. dios de comunicacin; 2) influencia de los
de este tipo apoyan a jvenes en la escri- Esta enseanza contempla estos objeti- medios en la sociedad y sector poltico; 3)
tura de guiones, tomas de video, escritura vos: 1) comprensin crtica de los medios estudios de audiencias; 4) escrutinio de
de ensayos de ficcin, montaje y adapta- mediante trabajo prctico y analtico; 2) las relaciones entre medios masivos y es-
cin de un texto escrito. comprensin de formatos, convenciones y cuela; 5) tica de la educacin en medios
tecnologas; 3) conocimiento de institu- de comunicacin; 6) relacin de la educa-
ciones mediticas y su papel social, cultu- cin en medios con la psicologa social, li-
2.8. Canad ral y poltico; 4) conocimiento de la rele- teratura y economa; 7) vinculacin del
vancia de los medios en la vida cotidiana. cine con las tecnologas. 8) alfabetizacin
Institucin auspiciante: en el Canad 5) analizar y producir mensajes sin perder en Internet.
francs, Quebec, el Ministerio de Educa- el sentido del disfrute. Asimismo, en la se-
cin declar, en octubre de 1987, que la cundaria el alumno debe demostrar su 2.10. Mxico
educacin primaria y secundaria tiene que comprensin hacia los siguientes temas:
hacer frente a los retos del siglo XXI. Uno a) el proceso de comunicacin; b) natura- Institucin auspiciante: el sistema edu-
de esos retos educativos consiste en for- leza y funcin del lenguaje; c) tipos de cativo oficial mexicano desarrolla cursos
mar ciudadanos inteligentes y racionales discurso mediticos; d) discursos: oral, de actualizacin con el propsito de for-
en el uso didctico-crtico de la comuni- escrito y visual (el alumno debe demostrar mar docentes en materia de medios au-
cacin social. su habilidad para construir estos discursos diovisuales. Por su parte, el Instituto La-
y exponer puntos de vista). tinoamericano de Comunicacin Educa-
rea curricular: no se ha planteado una tiva (ILSE), desde la dcada de los se-
disposicin oficial que indique la necesi- 2.9. Finlandia tenta, ha diseado programas didcticos
dad de incorporar la educacin en medios sobre medios y nuevas tecnologas en el
en el currculo canadiense. Pese a esta si- Institucin auspiciante: en Finlandia, campo de la educacin.
tuacin, profesores, por iniciativa propia, el Ministerio de Educacin y el Consejo
han elaborado materiales didcticos y los Nacional de Educacin han apoyado la rea curricular: el objetivo de la edu-
han incorporado en programas del sis- educacin en medios a travs del fomento cacin en medios consiste en incentivar la
tema escolar. Por ejemplo, en secundaria de mltiples proyectos. En los noventa, reflexin crtica y creativa en emisores y
se estudia los medios de comunicacin y este Consejo elabor un proyecto especial receptores de mensajes, en ambientes es-
su relacin con las tecnologas a partir de para promover experiencias y habilidades colares y familiares. Otros cursos que se
cuatro mdulos, en los cuales se ensea: cvicas en el marco de la sociedad de la in- realizan: Multimedia de educacin para
1) fotografa tradicional y digital y publi- formacin. En este proyecto participaron los medios coordinado por la Universidad
caciones electrnicas; 2) animacin tradi- escuelas, municipios, medios de comuni- Pedaggica Nacional (1994), y el pro-
cional y por ordenador; 3) grficos tradi- cacin, la Sociedad Finlandesa en Educa- grama Educacin para los medios desde
cionales y por ordenador y 4) tecnologa cin, administraciones centrales y univer- una visin crtica, a cargo de la SEP
del video y digital. sidades. La alfabetizacin meditica in- (1997).
100 comunica cin
DENI) y la Comisin de Estudios Clasifi- para los medios y el Coloquio medios, in- internacional. Si en la dcada de los setenta
cadora de Pelculas del Departamento de fancia y juventud. esta modalidad educativa dispona de fon-
Investigacin del Icaic. Por otra parte, el Estado venezolano a dos del gobierno federal, que dieron cabida
travs de la Fundacin Cinemateca Na- a programas y publicaciones, esta inicia-
rea curricular: en Cuba no existen cional cuenta con programas de forma- tiva estatal decay en los ochenta. Estos
programas de educacin meditica en los cin de cine dirigido a nias, nios, ado- son algunos de los obstculos principales
contenidos curriculares. No obstante, en lescentes y adultos de la tercera edad. que han impedido el avance de la alfabe-
ms de cuatro dcadas, se han diseado Estos programas incentivan: () la Edu- tizacin meditica en ese pas:
propuestas de enseanza en medios de na- comunicacin o la Educacin para los me-
turaleza extraescolar, muchas de stas de dios, cuyo principal objetivo es la forma- 1) Ausencia de polticas nacionales en
efmera existencia. En la dcada de los se- cin de un pblico crtico, reflexivo ante esta rea de la educacin: Existen mu-
tenta se impuso el enfoque moralizante y el cine y los discursos audiovisuales. chos profesores () entusiastas aun-
proteccionista en la enseanza audiovi- Estas son otras de las propuestas de la Ci- que aislados a travs de Estados Uni-
sual. Por ejemplo, se utiliz cine-debate nemateca: Proyecto Cine en Curso, se- dos, pero sus esfuerzos se ven a me-
como tctica instruccional para contra- minarios, conferencias, charlas, publica- nudo obligados a debilitarse () de-
rrestar los efectos indeseables de las pel- ciones impresas como Juguete Mgico bido a la falta de apoyo institucio-
culas. No obstante, este enfoque, segn y/o producciones audiovisuales didcti- nal.
Mario Kapln, era el menos idneo para cas como las Colecciones Kinetos y la re-
motivar la consciencia crtica en especta- vista infantil Juguete Mgico Animado, 2) Los tericos de la educomunicacin no
dores, ya que se impona el juicio del edu- las cuales pueden hacerse en cooperacin se ponen de acuerdo sobre metodolo-
cador, quien era el encargado de monito- con otros entes estatales o privados. gas relacionadas a la enseanza de los
rear el debate. Entre 1988 y 1991 se desa- Adems, esta institucin difunde el cine ve- medios; esto obedece a la diversidad de
rroll el programa La linterna mgica que nezolano y mundial y ensea la historia ideas y conceptos, crendose una gran
se distanciaba de ideas moralizantes, car- del cine nacional e internacional. dispersin de esfuerzos.
gadas de prejuicios. Este programa se ba-
saba en tres componentes: prctico, l- rea curricular: en Venezuela, en pleno 3) Una lite administrativa conservadora
dico y grupal. Prctico: porque se esti- siglo XXI, la educacin en medios de co- se ha encargado de administrar la edu-
mula la creatividad y la expresin en el municacin an no se ha incorporado en cacin nacional, trayendo consigo pre-
nio. Ldico: porque se aprende jugando los planes y programas del subsistema es- juicios en torno a los medios y tecno-
mediante el uso de cdigos audiovisuales. colar bsico (inicial, primaria y media). logas que debilitan cualquier interven-
Grupal: porque se fomenta el dilogo Adems, existe poca informacin sobre la cin pedaggica.
entre los propios participantes; con ello se enseanza de los medios en ambientes
aprende a reconocer y valorar. En la d- educativos no formales, que aun cuando no 4) La investigacin emprica sobre au-
cada de los noventa, el Ministerio de Edu- dependen directamente del sistema esco- diencias no se articula con programas
cacin incorpora el programa Linterna lar institucionalizado, de todas maneras, de educacin meditica, desconocin-
Mgica como actividad complementaria no pierde de vista su misin teleolgica de dose la realidad de los alumnos.
en la asignatura Educacin Artstica. enfatizar en valores humanos universales.
El Estado ha incorporado en su marco ju- 5) Se defiende la presuncin de que los pa-
2.15. Venezuela rdico educativo y comunicacional un dres y/o representantes son responsa-
conjunto de artculos que establecen la ne- bles del consumo meditico de nias,
Institucin auspiciante: en la primera cesidad de formar para la recepcin crtica nios y adolescentes, mientras el sis-
dcada del siglo XXI, la pedagoga de los de los medios masivos. Esto se evidencia tema escolar debe permanecer al mar-
medios comienza a desarrollarse en la tanto en la nueva Ley Orgnica de Educa- gen. En realidad, los padres estn mal
educacin superior venezolana. El Insti- cin como en la Ley de Responsabilidad equipados, carecen de conocimiento
tuto de Investigaciones de la Comunicacin Social en Radio y Televisin. Sin em- profesional sobre el tema, o no tienen
(Ininco) de la Universidad Central de Ve- bargo, no podemos soslayar las intencio- tiempo para ocuparse de este tipo de
nezuela ha sido pionera en la implemen- nes ideolgicas del actual Gobierno con educacin en el ncleo familiar.
tacin de programas de postgrado sobre respecto al sector educativo y comunica-
Educacin en medios de comunicacin en cional. El sector oficial pretende impo- Institucin auspiciante: la alfabetiza-
el pas. Estos programas forman parte de nernos su doctrina poltica basada en el cin meditica en Estados Unidos ha re-
la lnea de investigacin Educacin, co- socialismo del siglo XXI, contraviniendo cibido el apoyo internacional de organi-
municacin y medios, que se desarrolla principios democrticos de la Constitu- zaciones religiosas y privadas. Las enti-
desde 1990 en esta Institucin. Precisa- cin Nacional. dades religiosas son: la Asociacin Na-
mente, esta lnea de trabajo cumpli, en cional de Educacin Catlica (National
2010, veinte aos de existencia influ- 2.16. Estados Unidos Catholic Education Association NCEA),
yendo en la educacin nacional. Este Ins- y el Centro de Investigacin de Medios y
tituto coordina, desde el ao 2000, dos rea curricular: la educacin en medios Valores Protestante (Protestant Media
programas de postgrado: Especializacin no ha encontrado su espacio merecido en Action Research Center for Media and
para el uso creativo de la televisin y Aula los programas y planes de estudios del sis- Values). Y entre las privadas cabe men-
virtual: aprender a ver TV, y de igual tema escolar de Estados Unidos, a pesar cionar: el Centro de estrategias para alfa-
forma dirige dos actividades de extensin: de que este pas lidera el desarrollo de la betizacin meditica, en San Francisco
Seminario internacional en educacin industria cultural meditica en el mbito (Strategies for media literacy), el Consejo
102 comunica cin
E La tica es el legado
l 5 de julio de 1981, El Nacional public
una entrevista que la periodista y crtica
de cine Susana Rotker le hizo al actor,
dramaturgo y director Juan Carlos Gen a
propsito del inminente estreno de Las co-
madres, miniserie para la televisin que di-
rigi Romn Chalbaud.
En aquella conversacin, el hombre de
de Gen
En 1983 fund en Caracas el Grupo Actoral
teatro, que lleg a Venezuela huyendo de la El artista bonaerense, que vivi 80, en el que se form buena parte de una
dictadura en su Argentina natal, le revel a
la reportera: Mi primer contacto con la
en Venezuela entre 1983 y 1993, generacin de actores, actrices y directores
sobre los que se sostiene la solidez del teatro
muerte me dio un sentimiento de poder. Yo padeca cncer, enfermedad que venezolano contemporneo.
tena 11 aos y mi abuelo que era el prototipo
del patriarca familiar, una gura masculina
no le impidi seguir trabajando En todos los proyectos que emprendi,
Juan Carlos Gen no hizo ms que oponerse
ultrapoderosa acababa de morir. Recuerdo hasta el nal. Finalmente nos al poder, a su abuso y a la expresin de ste:
que pas muchas horas junto a su cadver
espantando las moscas de su cara y me sent
dej el 31 de enero. el autoritarismo.
Una prueba de ello son los personajes
poderoso: por una vez, ese ser tan monu-
de su pieza Golpes a mi puerta: dos religiosas
mental dependa de m.
que preeren ir al paredn antes que delatar
El martes 31 de enero en la maana, ese
a un perseguido poltico.
hombre que de nio le vio la cara a la muerte profundizando en cada personaje hasta
Una vez que la democracia regres a
dej de existir en Buenos Aires. Tena 82 hacerlo creble, honesto y coherente con los
Argentina, Gen y su eterna compaera,
aos de edad y un cncer que desde haca textos escritos por l o por otros autores.
Vernica Odd, volvieron a la patria querida
meses sentenci su nal. Pero lo cierto es que Fue presidente del Centro Latinoame-
en 1993. Desde entonces, el artista se dedic
con su deceso Juan Carlos Gen traspas, ricano de Creacin e Investigacin Teatral
a ensear y, claro est, a escribir, dirigir y
como los grandes artistas, el umbral que (Celcit), desde donde se dedic al estudio y
actuar, ocios que ejerci disciplinadamente
separa a los vivos de los inmortales. promocin del teatro en el continente, y
hasta el ao pasado.
Figura capital del teatro latinoamericano, dirigi en su pas el Canal 7, emisora estatal
Gen (Buenos Aires, 1929) no solo enalteci de televisin, hasta que se vio obligado a
a fuerza de trabajo constante, de rigor, el exiliarse en Venezuela debido a la dictadura
JUAN ANTONIO GONZLEZ
oficio de ser otros (la actuacin), sino que militar del teniente general Jorge Rafael
EL NACIONAL
asumi la direccin como un apostolado, Videla (1976-1983).
MS SOBRE
PETRE MAXIM
E l nmero 155 de la revista Comu-
nicacin public en su Galera de
Papel una seleccin de fotografas del
maestro Petre Maxim, referidas a la
arquitectura modernista de los aos
50, pertenecientes, en su mayora,
al repertorio de imgenes realizadas
durante su activa presencia en la
Revista Shell. Consideramos de
inters para nuestros lectores el saber
que ese portafolio, empleado para
la exposicin en la Galera TAC, se
encuentra en los archivos del Centro
de Investigacin de la Comunicacin
en la Universidad Catlica Andrs Bello, entre cuyas funciones est la de
conservar, digitalizar y ofrecer a los estudiosos los materiales audiovisuales
producidos en el pas. Para acceder a l, se puede seguir la direccin elec-
trnica: http://recom.ucab.edu.ve/index.html
106 comunica cin
cin
informaciones
E
l 25 de febrero de 2012, 140 es- miento personal, sino a intimidar a memoria de este visionario pensador de la comunicacin
critores de diversas partes de todos los escritores y periodistas, as y la cultura contemporneas.
Iberoamrica, Europa, Estados como a las editoriales y medios de
Las jornadas constituyeron un cuerpo de conferencias que
Unidos y Canad publicaron un ma- prensa, que realizan una labor crti-
congregaron a Margarita DAmico, David de los Reyes,
niesto en rechazo a la persecucin ca y de libre expresin del pensa-
Pablo Antillano, Jos Luis Da Silva y Aquiles Est, quienes
contra periodistas en el Ecuador y en miento, reza el escrito. abordaron diversos perles del pensamiento de Mc Luhan
repudio a la concentracin de po- El maniesto tambin repudia y su trascendencia, desde lo biogrco y anecdtico hasta
deres que derivan en la limitacin que se propicie el miedo a expre- sus contribuciones al pensamiento contemporneo sobre
de los derechos fundamentales de sarse pblicamente con la amena- la globalizacin y la sociedad del conocimiento. Adicio-
los ecuatorianos. za de multas inverosmiles y mxi- nalmente se realiz un cineforo y una exposicin de
Nombres como los de Fernando mas penas de crcel y concluye con trabajos grcos alusivos, elaborados por alumnos de
Savater, Rosa Montero, Eduardo Be- un llamado a disentir activamente Prodiseo, la cual estuvo en exhibicin hasta nales de
cerra, de Espaa; Alonso Cueto, Ivn de toda forma de acoso y limitacin febrero.
Thays, de Per; Juan Gabriel Vs- a la libertad de expresin. Y a hablar, Y es que hay una conuencia afortunada entre la cele-
quez, Hctor Abad Faciolince, de Co- escribir y criticar, marcas de una ver- bracin de los cien aos del nacimiento de Marshall Mc
lombia; Ral Rivero de Cuba, o los dadera democracia y de valores Luhan y la actual consolidacin de lo que algunos ya
ecuatorianos Ivn Carvajal, Javier que, en Ecuador, corren el riesgo de comienzan a llamar como un cambio de poca. Se trat de
Vsconez, Francisco Proao, cons- perderse si no se eleva una voz de in- una ocasin de primer orden para reexionar, en el
tan entre los rmantes del escrito. dignacin en defensa de una convi- espacio de la academia venezolana, sobre la vigencia de
El maniesto rechaza las recien- vencia que permita el dilogo y la las contribuciones de tan original pensador de la comuni-
tes sentencias por tribunales ecua- crtica bajo el mutuo respeto. cacin y la cultura contemporneas: de cmo sus concep-
ciones han evolucionado de ser preliminarmente utopas
torianos en contra de los periodis- En este contexto, un da antes a la
tecnolgicas (Tecnotopas), a convertirse en obras en
tas y autores del libro El Gran Her- publicacin de este maniesto, ex-
progreso, con poderosas implicaciones de cambio para los
mano, Juan Carlos Caldern y Chris- presidentes, exministros y persona- mltiples aspectos de la vida contempornea.
tian Zurita, quienes fueron senten- lidades de toda Amrica publicaron
ciados a pagar $2 millones de dla- una Declaracin del Grupo de Ami- Los profetas, sean cientcos, tecnolgicos, loscos o
res por supuesta afectacin espiri- gos de la Carta Democrtica Inter- religiosos, son seres que viven para ese otro mundo que
tual al presidente Rafael Correa, as americana en apoyo a la libertad de no parece estar en el presente continuo, sino en un futuro
siempre inminente, as los testimonios hayan sido escritos
como la condena al exeditor de El expresin en la Repblica del Ecua-
hace ms de dos mil aos, o recin anoche, a la
Universo, Emilio Palacio, quien de- dor, por medio de la cual se suma- improbable hora @800 de la web. Si Mcluhan era efecti-
ber cumplir tres aos en prisin y ron a las protestas en rechazo al me- vamente un profeta, es algo que el futuro su posteridad
pagar una parte de los $40 millones noscabo que sufre la libertad de ex- quizs s nos ha venido conrmando.
de dlares, junto a los directivos del presin en Ecuador.
medio por un supuesto delito de in- Frente a ello, el presidente Rafael Mientras se celebra su memoria, el mundo se acerca al
primer tour de force de importancia entre el entorno
jurias contra el Primer Mandatario. Correa, durante su Enlace Ciudada-
digital y el entorno poltico legal de los estados
Respecto a estas sentencias, los no No 260, se reri a esta carta co-
nacionales, representado en el intento de la Ley de Cese a
rmantes consideran que la inti- mo una carta grosera, impertinen- la Piratera en Lnea del Congreso de los Estados Unidos,
midacin poltica y el manejo im- te, desafortunada e invit al expre- conocido popularmente por sus siglas: SOPA y abortado
propio del proceso judicial han per- sidente estadounidense, Jimmy Car- por la presin civil en las redes sociales de todo el mundo.
mitido este despropsito jurdico y ter, uno de los rmantes de la misi- No es el nico caso, tambin en nuestro pas hay
la desmesura en la indemnizacin va, a que deje de leer el diario El iniciativas de regulacin que es necesario comprender y
solicitada. Son seales evidentes de Universo para que deje de estar des- frente a las cuales hay decisiones que la gente tendr que
un abuso de poder dirigido no slo informado. tomar.
a subsanar un supuesto dao moral CARLOS DELGADO FLORES
y a obtener un rpido enriqueci- FUNDAMEDIOS, ECUADOR
comunica cin 107
L ISAAC CHOCRN:
a muerte de Isaac Chocrn, acaecida el
6 de noviembre de 2011 debido a un
cncer, conmocion al sector teatral que
reconoce en este economista, ensayista,
docente y, sobre todo, hombre de teatro, a
una gura capital dentro de la cultura vene-
zolana. Renovador durante las dcadas de
la mxima incandescencia
los aos setenta y ochenta de la dramaturgia
lticos, gan en 1979 el Premio Nacional de tivas, desacralizar hroes patrios y agradecer
nacional, integr junto con Jos Ignacio
Teatro. Su obra se caracteriza por su decidida a aquellos que siempre estuvieron a su lado, a
Cabrujas y Romn Chalbaud la llamada
intencin de hurgar en las relaciones huma- esa familia escogida de la que siempre habla-
Santsima Trinidad del Teatro Venezolano,
nas en las que los involucrados terminan de- ba.
una forma extraamente irnica de
vorndose a dentelladas, tal como lo seala Me da lo mismo la aventura en la que me
confirmar sus aportes a las artes escnicas
Rubn Monasterios en su libro Un enfoque cr- he metido: sea teatro, novela o ensayo. A lo que
en momentos en que la
tico del teatro venezolano sea, le impongo el mismo rigor: lograr el ritmo.
escritura para las tablas era
(Monte vila Editores, 1989). Sigo al pie de la letra el consejo que Hamlet le
prcticamente inexistente.
Piezas como El quinto in- da a los cmicos: Que la accin corresponda
Fundador de la Compa-
erno (1961), Animales fero- a la palabra, y la palabra a la accin, deca
a Nacional de Teatro y di-
ces (1963), Asia y el Lejano Chocrn, ese intelectual insustituible y de lo-
rector de El Nuevo Grupo, el
Oriente (1966), Tric-Trac so sentido del humor que no se lo pensaba dos
Teatro Teresa Carreo y la
(1967), O.K. (1969), La revo- veces a la hora de regaar en pblico a un go-
Escuela de Artes de la Uni-
lucin (1971), La mxima fe- bernador que no cumpliera con sus promesas
versidad Central de Vene-
licidad (1975), Mesopotamia electorales. El mismo que para hacerle enten-
zuela, Chocrn, el autor
(1980), Simn (1983), Soli- der a los venezolanos que el futuro del pas es-
que admiraba a sus pares
mn el magnco (1991), Tap t en sus manos cre una obra Asia y el Le-
estadounidenses como Te-
Dance y Los navegaos (2006) jano Oriente en la que un pueblo decide ven-
nnessee Williams, Harold
fueron creadas para trasto- der su pas.
Pinter, Edward Albee y Sam
car valores establecidos, JUAN ANTONIO GONZLEZ
Sheppard, a los que dedic
cuestionar conductas colec- EL NACIONAL
algunos de sus ensayos ana-
Ciberesttica
http://ciberestetica.blogspot.com/
Ars Electronica
http://www.aec.at/news/en/
P
arafraseando a Eco, para quien un libro tendencias poco comunitarias de sus
siempre conversa con otros libros, se aldeanos: recordemos que Puerto Ordaz es
puede decir que el cine suele hablar del el melting pot de varias culturas yuxta-
cine. Me cuento entre quienes creen, an puestas: la de los EE.UU., puesto que es aldea
demasiado provinciano, que todo docu- fundada por una empresa dedicada a la
mento humano es ocasin que auspicia la explotacin de mineral de hierro, la Orinoco
memoria. Que los smbolos, impotentes de Mining Company, las de un montn de
suyo, buscan capturar el silencio que los extranjeros pobres que corrieron hasta el
cimienta o el ruido que los estremece; es sur en la aventura de cambiar su aca suerte,
decir, pretenden la imposible conquista del y la poblacin flotante criolla que vino a
ms all del signo, en el cual todo signo se cambiar de destino. De modo que el unum
funda, ontolgica u nticamente. Tal vez resultaba un fruto casi imposible del ex
en esta condicin podramos atravesar de pluribus, por lo que no haba paso ni a una
manera sacramental la soberbia de un formacin comunitaria, ni a la sensacin
lenguaje que se celebra a s mismo, acaso de pueblo unido por un origen comn y un
excesivamente, en su gloriosa y altiva destino compartido. Pero sigamos. Los
soledad. soportes magnticos y las tendencias poco
El libro de Arturo Serrano, recientemente asociativas de ese sur llevaron al cierre
publicado, nos obliga a esa muda obediencia la memoria es reo de sus propios prodigios: progresivo de las salas de cine. Una que otra
que mueve tanto a la memoria que ciertas hace unos cuarenta aos lleg la televisin se fue convirtiendo en lugar de escandalosos
palabras suscitan, como a la reexin que a Puerto Ordaz. Antes de eso, recordando el encuentros con el Espritu. Dur poco el
la acompaa. La mera biografa, venerable ttulo de un lme de Woody Allen, eran das paraso audiovisual compartido, porque
por s misma, se empea en buscar para s de radio, radio days, das de personajes habamos hallado ms conveniente el
un elemento de universalidad que desborde meramente verbales. Cuando lleg, la tele- espacio audiovisual privatizado. Refugiados
la plenitud del sentimiento. Hay palabras que visin desplaz con sus imgenes el soberano en los hogares, con cierta dificultad nos
son absolutamente ntimas porque desde mundo de las palabras. Nuestra cultura llegaban a la periferia las pelculas que en
siempre nos han inhabitado, aunque solo audiovisual era, por lo tanto, muy limitada. la metrpoli eran fama. Recuerdo haber visto
lo sepamos despus de una revelacin que Apenas tenamos a disposicin un par de por entonces estas cintas inolvidables:
alguien, o algo, como una gracia, la pro- salas de cine: el cine Ordaz, donde se Desayuno en Tyffanys, Apocalipsis ahora,
mueva. El verbo interior (verbum interius) proyectaban las inolvidables pelculas prota- Posesin, El taxista (Breakfast at Tiffanys,
que nos habla solo puede ser fecundado gonizadas por John Wayne, y las de los super- Apocalypse Now, Possession, Taxi Driver).
por una voz que provenga de fuera, por una hroes norteamericanos, para quienes lo Llegados a este punto, hablar no de las
imagen que movilice su encierro profundo. imposible jams era (y es) imposible. dems pelculas, solo de esta ltima, pues
Despertado por un montn de no-s-qus Despus empezaba la censura flmica, las el libro de Arturo Serrano desarrolla en varios
que vienen a su encuentro; ese verbo, soli- frases reticentes de los mayores y las pelculas ensayos breves comentarios tanto acerca de
citado desde fuera, concluye en la interpe- para adultos. El otro era el Caronoco, pelculas como de realizadores (Resnais,
lacin que nos hacemos a nosotros mismos. recordado por la mala calidad de las pelculas Chalbaud, Scorsese, Tarantino, Hitchcock),
Por ms que queramos apartar el rostro de proyectadas. Se estrenaron ms tarde otras pero no es difcil adivinar un especial deleite
nuestras propias aquezas, aunque desee- salas, el cine Rex, el cine Canaima, el cine por el cine de Scorsese y el mundo moral
mos vivir como a nuestras espaldas para as Altamira, y un autocine de dudosa repu- que ste recrea. En tono confesional dir, que
no advertir nuestras masivas derrotas, la tacin. De esta forma, tuvimos a disposicin cuando vi El taxista por primera vez, a los
interpelacin siempre nos sale al encuentro, varias salas para compensar aquellas largas 15 aos, estaba totalmente de acuerdo con
en forma de memoria, de pregunta, de ausencias. Sin embargo, no dur mucho el el esquema moral de Travis Bickley que De
nostalgias ocupadas bien sea por el temor, matrimonio entre el cielo y el inerno: ciertos Niro encarna: hay que limpiar toda la
bien sea por la dicha. Como si el pasado avances tecnolgicos dieron a luz a los hoy porquera de las calles, as sea con una lluvia
corriera sin remedio a nuestro encuentro, olvidados soportes de Betamax y VHS, favo- o un orgasmo de sangre puricadora. El
cin 111
comunica cin
E
l nmero de la revista especializada en
Ecuador.
educacin y comunicacin centra esta
Tambin con referencia a Latinoam-
vez su inters principal en el tema de
rica, en la seccin Caleidoscopio encontra-
las universidades en red. Como explica en el
mos un trabajo signicativo de Elias Said y
editorial J. Ignacio Aguaded-Gmez, la im-
Carlos Arcila sobre Los cibermedios en
portancia de la educacin en medios es ya
Amrica Latina y la Web 2.0, ya que ofrece
una realidad incuestionable a nivel interna-
los resultados de un anlisis de 19 medios
cional y hasta instancias supranacionales
digitales de la regin, en el marco del pro-
como la Unesco han promovido su inclusin
yecto Los cibermedios en Colombia y Amrica
en los programas escolares e incluso en la for-
Latina, realizado desde la Universidad Norte
macin de los adultos. Las universidades
(Colombia) con el apoyo de la Universidad de
por su parte, no podan estar ajenas al pro-
Los Andes (Venezuela). En el ranking del es-
ceso, no solamente como lugar de investi-
tudio se resaltan las notables diferencias
gacin, sino de apropiacin de las TIC en sus
entre los pases, quedando en las mejores
espacios.
posiciones Colombia y Mxico y entre los
El coordinador de este nmero, Dr. Josep
peor valorados del estudio, Chile y Bolivia.
Mara Duart, advierte que precisamente la in- des diferencias entre los pases, sea bastante Las deciencias tienen que ver, sobre todo,
troduccin y el uso de Internet en la educa- menor en Amrica Latina, lo que constituye con los errores de accesibilidad, populari-
cin superior ha transformado sus modelos un gran reto. dad y visibilidad de sus portales.
organizativos, tecnolgicos, comunicativos Por todo ello resulta estimulante la in- Los prximos nmeros del 2012 anun-
y educativos. Sin embargo en el caso espa- corporacin en el dossier de algunas expe- cian los temas Alfabetizacin meditica en
ol, aun cuando los docentes conforman riencias latinoamericanas sobresalientes contextos digitales mltiples (N. 38) y Dimen-
uno de los colectivos que, a nivel personal, como la de Sao Paulo El design thinking siones de la nueva educacin meditica: una
utiliza ms Internet, a nivel profesional solo como estrategia de creatividad a distancia perspectiva global (www.revista.comuni-
un poco ms del 50% de los profesores del o la de Colombia Anlisis de la interaccin car.com).
sistema educativo lo usan en la docencia. en ambientes hbridos de aprendizaje y,
Probablemente esta cifra, aunque con gran- por fin la de Ecuador Desigualdad digital JESS MARA AGUIRRE
S
iguiendo la poltica de presentar los au-
para la diseminacin de su pensamiento.
tores latinoamericanos ms sobresa-
Igualmente en la obra de Jess Mara
lientes, en esta oportunidad la revista
Aguirre La estructuracin de la identidad pro-
ha abierto su comps a un espaol de am-
fesional del comunicador social en Venezuela
plia inuencia en la reexin comunicacio-
(1998) podemos constatar la incorporacin
nal de Amrica Latina, Manuel Martn Se-
de su hiptesis sobre los periodistas como
rrano.
proletariado intelectual, expuesta en Los pro-
A diferencia de otros autores de origen
fesionales en la sociedad capitalista (1977) y
espaol como Martn Barbero que han te-
otras obras sobre los artces de las indus-
matizado sobre la cultura y comunicacin
trias culturales.
latinoamericanas, Manuel Martn no ha in-
La difusin de su pensamiento a travs
cursionado en la problemtica latinoameri-
de los alumnos latinoamericanos de la Uni-
cana, pero ha inuido notablemente en las
versidad Complutense, sus viajes de despla-
prcticas tericas de la regin a partir de sus
zamiento al continente latinoamericano, y
aportes epistemolgicos y metodolgicos. telectuales latinoamericanos como Pas-
la publicacin de sus obras en editoriales de
Por ello, ms all de la excelente sntesis quali, Vern, Mattelart, y otros, Alberto
distribucin internacional, han terminado
de Francisco Bernete, que este nmero Efendy sita su inuencia en Amrica Latina
de consolidar su inuencia en los sectores
ofrece sobre toda la obra del maestro, que- sobre todo a partir de los aos 80 y espe-
acadmicos.
remos destacar el trabajo de Alberto Efendy cialmente de su obra Teora de la mediacin
El nmero de la revista resulta una es-
Maldonado, quien analiza las epistemolo- social (1978), que renueva el pensamiento
pecie de propedutica a su obra y pensa-
gas iberoamericanas en ciencias de la co- latinoamericano.
miento, dispersos en multitud de artculos y
municacin a partir de la contribucin es- Aunque Efendy no menciona su inuen-
libros, que ya difcilmente se obtienen en las
tratgica de Manuel Martn al pensamiento cia en la obra de Jess Martn Barbero De los
libreras, particularmente del lado latinoa-
latinoamericano. medios a las mediaciones (1987), el autor his-
mericano.
Reconociendo la precedencia de los in- pano-colombiano reconoce su inpiracin,
JESS MARA AGUIRRE
Entrevista comunica cin 115
A
de la Mencin Cine, la Ctedra de rquitecto, profesor e investiga- Asumiendo la existencia de lo que
dor universitario, terico y cr- Ambretta Marrosu denomin pensa-
Anlisis Flmico y Cinematogrco. tico de cine, pensador, Premio miento cinematogrfico venezolano, el
Valga este escrito como homenaje Nacional de Cine en el ao cual encontraremos en los numerosos
2000. As podramos resumir la textos periodsticos, crticos y acadmi-
a Alfredo Roff y a toda labor desplegada por Alfredo Roff a lo cos publicados sobre el cine en nuestro
su labor fecunda en pro del cine largo de su vida. Otra cosa muy distinta pas, creo firmemente que Alfredo Roff
es comprender y contextualizar la verda- es quien defini el rumbo de dicho pen-
nacional, de su investigacin, de dera dimensin de su legado, especfica- samiento a partir de 1966 y que su in-
su crtica, de su produccin-direc- mente en lo que al campo cinematogrfico fluencia sobre ste permanecer vigente du-
se refiere. De eso me ocupar en estas l- rante algunas dcadas ms all de la pre-
cin y, sobre todo, de su disfrute neas, que procurarn ser objetivas estn sente, gracias a su labor como profesor
como producto audiovisual. basadas en hechos verificables y/o docu- universitario y formador de crticos de
mentados sobre los cuales he investigado cine. Tal influencia se extiende, necesa-
durante varios aos mas no desapasio- riamente, a las instituciones gubernamen-
MARA GABRIELA nadas, pues fui su discpula y amiga du- tales y la inclusin del cine en las polti-
COLMENARES rante 26 aos. cas pblicas. En otras palabras, Alfredo
116 comunica cin
Roff cambi la forma en que se piensa al Oswaldo Capriles, Sergio Facchi, Anto-
cine en Venezuela. Cmo fue posible nio Pasquali, Luis Armando Roche, Miguel
esto? En qu contexto se dio? Cules San Andrs y Alberto Urdaneta, conside-
fueron las influencias que recibi? Cul rados como el grupo fundador de la re-
es el balance de su labor? Intentar expli-
Con la creacin en 1966 vista. Posteriormente, se incorporaron (y,
carlo a continuacin. de la Cinemateca Nacional, en algunos casos, se desincorporaron):
Sin duda, el ideario de Roff sobre el Ugo Ulive, Juan Nuo, Fernando Rodr-
cine se forj a la luz del cine europeo de
segn el proyecto de Roff guez, Susana Rotker, Pedro Jos Mart-
la postguerra desde el neorrealismo ita- y con Benacerraf como pri- nez, etctera. La revista fue proyectada
liano hasta las diversas manifestaciones como una publicacin destinada a: apo-
del llamado nuevo cine, como la Nouvelle
mera directora, se logra que yar, estimular y difundir la produccin
Vague, el Free Cinema y el llamado cine el Estado venezolano nal- (cinematogrfica) nacional, en funcin de
de autor de diversas nacionalidades; el su desarrollo y progreso; informar sobre
entusiasmo suscitado por ste en la inte-
mente acepte el valor artstico las actividades culturales relacionadas
lectualidad europea y latinoamericana de y cultural del cine y lo incluya con el cine que se efectan en el pas; ejer-
izquierda, a veces influenciada por el pen- citar una crtica rigurosa y orientadora en
samiento de la Escuela de Frankfurt; el
entre sus competencias en los aspectos temticos, amplia y exigente
auge de las luchas de liberacin nacional materia de cultura. frente a la elaboracin formal; estudiar las
de las antiguas colonias europeas, con sus obras y autores significativos para el cine
correspondientes repercusiones sobre La- y los aspectos ms resaltantes de su utili-
tinoamrica la Revolucin Cubana y, fi- zacin como medio de expresin; dar a
nalmente, la confluencia de todos estos conocer los alcances del cine como ins-
factores en el surgimiento de un cine lati- cional, segn el proyecto de Roff y con trumento de conocimiento, educacin e
noamericano militante. Equivocada o no Benacerraf como primera directora, se investigacin; analizar las posibilidades y
en su respaldo a los regmenes pro-sovi- logra que el Estado venezolano final- consecuencias del cine como medio de
ticos instaurados en Europa del este, a la mente acepte el valor artstico y cultural comunicacin colectiva; abordar el tema
Revolucin Cubana y dems luchas de li- del cine y lo incluya entre sus competen- de la televisin mediante estudios sobre
beracin nacional, esta intelectualidad s cias en materia de cultura. A continuacin sus proyecciones culturales y sociolgi-
acert en su entusiasmo por el cine como se producen los tres Encuentros de Cine cas; ilustrar la tcnica cinematogrfica en
forma artstica capaz de expresar los ava- Nacional que reunieron, por primera vez, sus alcances culturales e industriales; pre-
tares de la modernidad y como medio de un grupo de cineastas, crticos, producto- parar ndices bibliogrficos de las publi-
comunicacin de alcance masivo. res, etctera, para delinear los fundamen- caciones internacionales sobre el cine;
En la Venezuela posterior a la II Gue- tos de lo que deberan ser las polticas ci- poner de manifiesto la importancia del
rra Mundial esta influencia comenz a nematogrficas del Estado venezolano. cine en formatos reducidos de 8 a 16 mm.
sentirse poco a poco con el advenimiento Estos encuentros, realizados entre 1966 y Se trata de un programa que pone el pen-
de cineastas influenciados por la visin 1967 en Ciudad Bolvar, Valencia y Cara- samiento cinematogrfico venezolano en
del cine como una vocacin de expresin cas respectivamente, tuvieron como re- sintona con el pensamiento cinematogr-
personal y autoral (como Margot Benace- sultado un Proyecto de Ley de Cine que fico mundial, tal como ste vena repre-
rraf y Romn Chalbaud), con la aparicin fue redactado por Roff, Antonio Pas- sentado por publicaciones como Cahiers
de la crtica cinematogrfica como activi- quali, Sergio Facchi, Oswaldo Capriles y du Cinma y Positif, entre otras. La re-
dad ms o menos regular en la prensa y con Rodolfo Izaguirre y entregado, el 23 de vista, de la cual se publicaron 25 nmeros
las primeras seales de que comenzaba a junio de 1967, a Simn Alberto Consalvi, entre 1967 y 1983 (un perodo de gran
comprenderse el valor artstico del cine para entonces presidente del Inciba. Aun- auge de nuestra produccin cinematogr-
internacional, ms all del paradigma del que este proyecto fue ignorado olmpica- fica), document, discuti, interpret y
cine industrial inspirado en el modelo mente por el Poder Legislativo, los En- analiz el devenir del cine venezolano, la-
hollywoodense. Sin embargo, el Estado cuentros de Cine y su redaccin fueron el tinoamericano y mundial durante este pe-
venezolano, a travs de sus organismos germen de varias iniciativas perdurables, rodo desde una perspectiva contempor-
culturales, continuaba ignorando la exis- entre las cuales se encuentran Cine al Da, nea, reconociendo y afirmando el papel
tencia y el valor del cine. En este contexto la primera revista venezolana especiali- del cine dentro de la cultura venezolana y
aparece, en octubre de 1962, el primer n- zada en crtica cinematogrfica, cuyo pri- mundial.
mero de Registro, publicacin de docu- mer nmero data de diciembre de 1967, y La conclusin lgica de esta tarea de
mentacin y crtica cinematogrfica del la ANAC (Asociacin Nacional de Auto- insercin y visibilizacin del cine, vene-
Centro de Investigaciones Cinematogrfi- res Cinematogrficos) establecida defini- zolano y mundial, dentro del panorama y
cas (Caracas), con trabajos atribuibles por tivamente en 1974. las polticas culturales en nuestro pas lle-
entero a Roff, quien con esto se convierte Cine al Da es el resultado de la feliz gara con el ingreso de los estudios sobre
en pionero de la moderna historiografa confluencia de los factores enumerados cine en nuestra educacin superior. Esto
del cine en Venezuela. Poco despus, anteriormente, que lograron movilizar a se concret a travs de un proyecto im-
cuando Margot Benacerraf propone al In- varios intelectuales venezolanos hacia la pulsado por Inocente Palacios otro
ciba la creacin de una Cinemateca Na- reflexin sobre el cine, y del empuje de grande de nuestra cultura que, con la par-
cional, llama a Alfredo Roff para que Alfredo Roff como figura que aglutin al ticipacin y colaboracin de intelectuales
formule el proyecto de la misma. Con la grupo integrado por l mismo y por Am- de la talla del recientemente fallecido
creacin en 1966 de la Cinemateca Na- bretta Marrosu (para entonces, su esposa), Isaac Chocrn y el propio Roff, entre
comunica cin 117
Abreu Sojo, Ivn 1265 Hernndez Daz, Gustavo 1274, 1301, Pea, William 1310
Acosta, Yorelis J. 1320 1307 Pino Iturrieta, Elas 1266, 1293
Aguirre, Jess Mara 1300, 1307 Iglesias, Isoliett 1318 Pia, Elsa Cecilia 1322
Antela, Garrido, Ricardo 1316 Krauze, Enrique 1295 Provea 1270
Araque, Estrella 1284 Lozano, Carlos 1304 Puyosa, Iria 1294, 1307
Bisbal, Marcelino 1291, 1307 Manaure, Adolfo 1289 Quiones, Rafael 1312
Caneln, Agrivalca R. 1307 Marghella Fuentes, Johanna 1264 Raffalli, Juan Manuel 1271
Caizlez, Andrs 1321, 1322 Maras, Javier 1277 Ramrez Requena, Ricardo 1283
Casals, Jess Mara 1269 Mario, Miguel Vicente 1304 Ramrez, Leo 1319
Castells, Manuel 1276 Martn Serrano, Manuel 1303 Reyna, Feliciano 1268
Cedeo, Luis 1317 Martnez de Toda, Jos 1307 Snchez, Yraida 1306
Conde, Javier 1293 Martnez, Lauren 1290 Savater, Fernando 1278
Dahbar, Sergio 1281 Medina, Oscar 1261 Scolari, Carlos A. 1285
Delgado Flores, Carlos 1280, 1298, 1307 Mendes de Barros, Laan 1287 Soto, Juan Andrs 1292
Domnguez Cceres, Roberto 1297 Molina, Honegger 1272, 1307 Szemzo, Carla 1290
D'Amico, Margarita 1288, 1296 Nam, Moses 1279 Torrico Villanueva, Erick R. 1299
D'Amario, Daisy 1313 Nicodemo, Pasquale 1291 Urribarr, Raisa 1262, 1315
D'Elia, Yolanda 1268 Nikken, Pedro 1267 Valdivieso, Humberto 1307, 1308
Eco, Umberto 1275 Nez Noda, Fernando 1309 Vargas, Vanessa 1307
Fernndez Beaumont, Jos 1302 Pez, Toms 1273 Villalobos Finol, Orlando 1314
Fundacin Cultural Cabrujas 1260 Pasquali, Antonio 1282, 1311 Yoris-Villasana, Corina 1259
Gonzlez, Juan Antonio 1263 Pellegrino, Francisco A. 1286, 1307 Zambrano Cobo, ngel 1323
Guanipa, Moraima 1305 Prez Campos, Magaly 1293
122 comunica cin
comunicacin 157
y la furia
El blog de Max, o lectura profunda contra el sonido
Pueblo, medios y libertad de expresin
Derecho a la libertad de expresin e informacin
comunicacin
Y EL CINE VA...
ndice general de artculos 2011
cinematogrfico venezolano
Alfredo Roff (1929-2011) y el pensamiento
Cine en el aula internacional
El revs de una mirada rota
y su crisis
Estilos de crtica cinematogrfica: el cine para leer
Tras la pista del chavismo pop
NoMateria, el valor del diseo industrial
El jesuita que (casi) invent el cine
Los gneros invertidos: Pandemnium
El cine como sistema de significacin
El cine que ya no tenemos
Cifras sobre el mercado del cine en Venezuela
El sueo de la razn produce cine
a las industrias creativas, la ciencia y la tecnologa?
Rapsodia en Bit Mayor. Cunto le debe la msica
y la furia
El blog de Max, o lectura profunda contra el sonido
Pueblo, medios y libertad de expresin
Derecho a la libertad de expresin e informacin
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