Pedagoga en lengua castellana y comunicacin.

Teora de la literatura II.

Marcelo Millas.

Una apuesta por la discusin: la derogacin de la lectura.

El presente trabajo articula los modos en que Puig deroga la dinmica de lectura
normativizada/normalizada, que dice relacin con la sujecin del lector en tanto que agente
reproductor, por medio de la revisin de los distintos dispositivos temticos-estticos
inscritos en la novela El beso de la mujer Araa (2002), centrndose, principalmente, en la
heterogeneidad y tras-generacin como territorialidad esttica-formal de resistencia.

La novela.

La novela El beso (2002), escrita por Puig y publicada en 1976, re-interpreta y

proyecta la represin poltica y la des-formacin socio-cognoscitiva desplegada durante la
dictadura Argentina (1966-1973), a travs del tratamiento del cuerpo y el gnero en tanto
que dispositivos catalizadores de la violencia del rgimen. Y es que, como seala Ximena
Wolff (2001) a propsito de la literatura y los procesos de memoria, el cuerpo, durante los
estados de Excepcin, desgraciadamente petrifica y cronifica una identidad dislocada que
habla a travs de las heridas y las llagas (p. 12), de ah que entonces se explica la
operatividad misma de la narrativa que el escritor argentino inscribe, mediante la puesta en
circulacin/operacin de distintos mecanismos de re-funcionalizacin esttica, en El beso
de la mujer araa.

La narrativa de la novela El beso orbita alrededor de las

negociaciones/pulverizaciones de sentido devenidas de la relacin, carcelaria, entre dos
sujetos sealados por el campo ideolgico-hegemnico como anormales. Es precisamente
desde esa territorialidad de suspensin, de prolongacin constante de la sujecin, donde se
edifica la obra, y es que Valentn y Molina, los presos ya sealados, durante el decurso de
sus conversaciones/prcticas exhiben las propuestas programticas del escritor argentino, a
saber: la sexualidad como acto ms no como tipificacin o criterio de esencializacin.
 Junto con ello, El beso describe una serie de mecnicas que, en lo material y
esttico, derogan la forma esencial de la narrativa, vale decir, y considerando la
nomenclatura propuesta por Benjamin (1934), la refuncionalizan. Y es que en la novela se
yuxtaponen una serie de relatos derivados desde distintos lugares de enunciacin: citas al
pie de pgina, informes carcelarios, referencias a largometrajes y monlogos, los que, por
defecto, no hacen sino explicitar/exhibir, junto con la cancelacin de la voz narrativa, el
carcter heterogneo y tras-generador de la novela.

Nomenclatura terica/crtica a utilizar.

El anlisis del texto responde a la articulacin terica/crtica de las perspectivas

revisadas en las lecturas de Benjamin (1934) y Adorno (1953); particularmente, a los
criterios/enunciados referidos a la re-funcionalizacin (Benjamin), al arte comprometido y
al artista como lugarteniente (Adorno).

Por re-funcionalizacin se entender a la prctica de modificacin/revolucin, como

apunta Benjamin en referencia al teatro pico de Brecht, de la interdependencia funcional
entre escena y pblico (p. 11), la que atae adems, por defecto, a otros binarismos del
aparato teatral: texto-puesta en escena y director-actores. En lo que refiere a los criterios de
Adorno, estos se asimilaran en la medida en que cristalizan/desarrollan la teora de
Benjamin, vale decir, el arte comprometido se traducir como toda prctica escritural que
incorpora, tanto en su contenido como en su forma, una tendencia poltica que deroga los
aparatos de sujecin y dominacin lectora: cancelacin de la cosificacin del sujeto como
receptculo pasivo de informacin.

Por ltimo, la consideracin de artista como lugarteniente se interpretar a partir de

la implicaturas socio-cognoscitivas del proyecto programtico, vale decir, las repercusiones
del cuerpo escritural sobre los imaginarios de estereotipacin/representacin social del,
como seala Adorno, sujeto total (p. 122).

Anlisis de la obra.

En la obra de Puig se inscriben una serie de mecanismos formales que proyectan la

operatividad de la lectura reproductiva. La yuxtaposicin de gneros discursivos y la
intertextualidad operan aqu como dispositivos que exponen el carcter fctico de los
elementos que construyen/entregan lecturas: como la cita. Esta ltima, entendida como nota
de autoridad, ley o doctrina (RAE), en su inscripcin abusiva -pues el escritor argentino la
emplea reiterativamente- termina por construir un relato terico paralelo al de la mujer
araa. La operacin de Puig, aqu, radica en el vaciar la cita de significado a travs de la
reiteratividad de la misma, ya que as as, por defecto, logra exponer su condicin en tanto
construccin que reproduce prcticas reproductoras/cosificadoras por su sola autoridad
(Sarduy, p. 435). La recurrencia a gneros/figuras de prestigio tambin es una prctica que
exterioriza la reproductividad de las modalidades lectoras en funcin del prestigio de los
referentes. La cita al pie, referida al psicoanlisis, por ejemplo, como una variante del
concepto de represin, Freud introdujo el trmino sublimacin (Puig, p. 145), evidencia, a
travs de un proceso pardico/crtico de las prcticas de lectura, la anulacin de la
subjetividad del lector en los procesos de descodificacin de textos, ya que impera, al
momento de leer, la recurrencia a figuras autorizadas.

Las notas al pie se incrustan en la novela como una suerte de contrapunto explicativo
respecto del relato matriz (Ezquerro, p. 501), y es que tras cada dilogo surge una voz
mediadora. stas no hacen sino signar la funcin didctica/totalizadora del discurso
cientfico. Lo paradjico es que, precisamente, a partir de su inscripcin abusiva se realiza
la transgresin a nivel de las prcticas de lectura, pues se encuira (Kaminsky, p. 879) una
dinmica de reconstruccin de sentido normativizada. Puig al des-cubrir la operatividad
hegemnica de lectura revela, a la vez, la necesidad de crear y defender otras alternativas
de descodificacin para resistir a la institucionalizada (Kaminsky, p. 879).

El uso sostenido de los mecanismos de yuxtaposicin e intertextualidad se presentan

como la apuesta programtica del autor por desnudar las dinmicas de la lectura
hegemnica-reproductiva. La aadidura de informes de carcter institucional (cap. 8 y cap.
15) exhibe la violencia, esttica y temtica, de los discursos oficiales, pues estos no solo
rompen la contigidad narrativa construida desde los dilogos sino que tambin exponen,
en toda su dimensin, las prcticas del estado: el panoptismo llevado, ahora, fuera del
espacio carcelario: El procesado [Molina] fue puesto en libertad a las 8:30 [] No sali
en todo el da de su domicilio [] se asom a la ventana varias veces [] llam por
telfono a las 10.16 (Puig, p. 245). Esta vigilancia y transcripcin de la misma pareciera
querer totalizar la realidad (de Molina una vez fuera de la crcel) para documentar una
verdad, hacer Historia con mayscula, sin embargo, tal empresa de dominacin es
absurda pues, y as lo deja entrever Puig, esta es incapaz de registrar la subjetividad, es
ms, es contantemente frustrada a travs del engao Se dieron nombres diferentes, pero no
creemos [los vigilantes] que constituyan cdigo alguno (Puig, p. 249).

A partir de la revisin realizada se hacen patente los criterios de refuncionalizacin,

arte comprometido y artista como lugar teniente, y es que la novela de Puig, en su
construccin esttica y de contenido, transforma, o mejor an, tras-genera la textura
narrativa al yuxtaponer en su cuerpo una serie de voces que, en ltimo trmino, cancelan la
univocidad de sentido junto con la linealidad narrativa. Esta ltima, como construccin
reglamentada tradicionalmente por patrones/normas, es derruida hasta su grado cero de
referencialidad normativa/reproductiva, surgiendo, por consecuencia, un nuevo dispositivo
escritural, derivado de la narracin, que altera/trastorna los campos de autor/lector: las
condiciones de produccin y recepcin.

En lo que atae a las proposiciones de Adorno (1953), la obra comprometida y el

artista como lugarteniente, El beso las traduce, y las proyecta, en la medida en que
cancela, a travs de distintos mecanismos estticos, la cosificacin del sujeto como
receptculo pasivo de informacin. De igual manera, Puig, a travs de su proyecto
escritural, pone en circulacin una propuesta programtica tras-genrica que, por defecto,
exhibe las transformaciones histrica-cognoscitivas de la humanidad, y es que genera, al
develar los mecanismos de sujecin/dominacin de las corporaciones/instituciones
hegemnicas, medios para la comprensin/trasgresin de la alienacin del sujeto.
 Bibliografa.

Adorno, T. (2003). El artista como lugar teniente en Notas sobre literatura. Espaa:
Ediciones AKAL.

Benjamin, W. (1975). El autor como productor. Madrid: Taurus.

Ezquerro, M. (2002). <<Shahrazad ha muerto>> Las modalidades narrativas en El

beso de la mujer araa. Coord. Jos Amcola & Jorge Panesi. Espaa: ALLCA XX.

Kaminsky, A. (2008). Hacia un verbo queer. University of Minnesota. Revista

Iberoamericana, Vol. LXXIV, Nm. 225, Octubre-Diciembre 2008, 879-895

Olea, R. & Grau, O. (2001). Volver a la memoria. Santiago: LOM.

Puig, M. (2002). El beso de la mujer araa. Coord. Jos Amcola & Jorge Panesi.
Espaa: ALLCA XX.

Sarduy, S. (1990). Barroco y neobarroco en Fernndez Moreno, Csar (coord.).

Amrica Latina en su literatura. Mxico: Siglo veintiuno editores.