Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Cinematografizacin de la materia
Evidentemente hay que tener en mente las limitaciones del material plstico en el tiempo en
que Pudovkin escribi estos textos, que asimismo, me reafirma que el cine es un arte tan
joven y vivo que sus posibilidades de creacin y manifestacin (ya de por si tan vastas)
conforme pasa el tiempo se van puliendo y afinando para lograr obras mucho ms
elaboradas y que apelen no slo al soporte material (que en el pasado puede que fue
limitacin en cuanto a duracin y diseo) sino a su exploracin tanto artstica como
humana.
1
Se indica en libro que El guin de cine y El director de cine y el material de cine se convirtieron en La
tcnica del cine y despus se aadira El actor en el filme para completar la compilacin de textos.
No hubo decepcin en esta expectativa, ya que durante la lectura, Pudovkin plantea un
anlisis sobre la manera en que pensamos cine y las posibilidades que conlleva este arte,
que recin se encontraba en la bsqueda por sus propias categoras de anlisis y por su voz
para la descripcin del proceso creativo cinematogrfico a nivel tcnico y afectivo.
Este libro nos permite adentrarnos en los confines de la produccin cinematogrfica desde
la visin de un director, actor, cientfico que bajo la tutela de Lev Kuleshov y con la
inspiracin que obtuvo de David Griffith escribi estos documentos para el State Cinema
Institute durante la produccin de una de sus ms afamadas pelculas: Madre. A
sugerencia del State Academy of Art Research, Pudovkin nos deja un legado como cinfilos
y cineastas invaluable no solo en lo terico sino en la prctica poniendo su palabra donde
est el celuloide, enseando con ejemplos de su vida cinematogrfica.
Bajo este marco, para la construccin del guin es necesario: tema, accin, tratamiento de
dicha accin y el claro y bien estructurado desenvolvimiento cinematogrfico de la accin,
es decir; la representacin flmica capaz de enfatizar, dirigir, enfocar y conmover al
espectador desde la pantalla.
Seala entonces, que la cinematografa antes que nada est limitada por la duracin
definitiva del filme, de sus recursos matricos pero una vez que se domina la naturaleza del
material plstico, se puede ganar conocimiento sobre los mtodos puramente formales
usados por el director de cine y el camargrafo para la filmacin.
Pudovkin expone algunos tales como: fundido en blanco, fundido en negro, iris, mixto,
paneo, seguimiento, fuera de foco.
Posteriormente abunda sobre los tipos de edicin como mtodos del tratamiento del
material flmico y seala que pueden ser varios tipos:
Por contraste: es aquel que se produce por la unin de dos planos los cuales
funcionan como una comparacin. Como en la escena de El Padrino2 donde este se
encuentra en la iglesia y mientras ocurre la ceremonia ocurren los asesinatos.
2
(Coppola, El padrino, 1972)
3
(Scorsese, 2012)
4
(Spielberg, Parque Jursico, 1993)
Por simbolismo: se editan dos planos consecutivamente donde uno da un sentido
alegrico al otro. Un ejemplo de esto puede ser en Lawrence de Arabia5, la escena
en la que hablan sobre lo brutal del desierto, se enciende un cerillo y entra el corte
hacia el horizonte con el sol en medio, smbolo de lo ardiente y tortuoso del
desierto.
Por simultaneidad: este mtodo es muy parecido al montaje por paralelismo, pero
los hechos ocurren a la vez y relacionados. Por ejemplo en la pelcula El silencio
de los inocentes6 cuando la polica toca el timbre de la casa de Buffalo Bill, parece
que ser descubierto, mientras tanto la mujer en cautiverio amenaza con matar al
perro, todo indica que van atrapar Buffalo pero nos damos cuenta que la polica est
en la casa equivocada y Clarice est en la casa correcta.
Ahora bien, para hacer uso de estas tcnicas de montaje Pudovkin recalca que no se trata de
registrar una escena sino de maniobrar la cmara de tal manera que su posicin en relacin
al objeto filmado haga posible la reproduccin de esta de la forma ms clara y expresiva. Es
decir, que la cmara reciba una carga de vida.
5
(Lean, 1962)
6
(Demme, 1991)
7
(Lang, 1931)
8
(Spielberg, Tiburn, 1975)
Se hace entonces una seleccin condicionada por la naturaleza de la imagen flmica que no
sucede en la realidad sino en la pantalla. La duracin de estos espacios y tiempos flmicos,
cuando es llevada de manera adecuada por cada pieza, puede traducirse en un ritmo9 que
armoniza todas las piezas y que es el medio por el cual se influencia emocionalmente al
espectador.
Esta armona deviene tambin de establecer un tratamiento de edicin del guin, de la sana
convivencia entre director y guionista, del trabajo colectivo ptimo donde tambin la figura
del actor tiene mucha relevancia en la creacin y desarrollo del filme.
El cine supone una inteligencia creadora inicial que tenga la visin completa de la pelcula
que suele ser el director, pero en realidad la realizacin en el cine implica el trabajo
colectivo, es decir; el director debe trabajar en conjunto con el guionista para el tratamiento
del guin, con el actor para instruirlo y apoyarlo en su encarnacin de personaje o en la
ejecucin de una accin, remplazando por un momento al espectador y dndole la gua
necesaria para que pueda visualizar el proyecto en su completud, incluso con el tcnico o
laboratorista para explotar todos los recursos de construccin flmica.
9
Segn Pudovkin existen dos ritmos; el curso rtmico del mundo objetivo y; el tempo y ritmo en el cual el
hombre vive y observa el mundo. Esto se relaciona tambin al concepto de asincrona en el cine sonoro.
anlisis y creacin. El cineasta sovitico de manera brillante usa esa malinterpretacin y
mala aplicacin para ofrecer otras alternativas de configuracin y construccin flmica.
Cuestiones como el dilogo, los ttulos, el sonido, la msica, el formato, la duracin de la
obra, su material plstico expresivo, la seleccin de actores y sus mtodos expresivos
(entonacin, maquillaje y gestualidad) toman un nuevo significado cuando son vistos desde
el mundo del cine.
Ficha bibliogrfica:
Pudovkin, Vsevolod Illarionovich, Film technique; and Film acting: the cinema
writings of V.I. Pudovkin 1893-1953, introduccin de Lewis Jacobs, traductor Ivor
Montagu, Editorial Vision, Londres 1954. Digitalizacin por Media History Digital
Library.