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polifona y heterogeneidades
Ctedra de Semiologa
(Turno Maana)
Interaccin de voces: polifona y heterogeneidades
Las preguntas que han orientado la reflexin sobre la polifona son las siguientes:
La presencia de mltiples voces en los discursos fue estudiada por distintos autores, desde
perspectivas tericas diferentes. Desde la perspectiva enunciativa, Oswald Ducrot se
interes por observar cmo participa la polifona de la puesta en escena discursiva a
travs de la cual el hablante realiza una accin, en relacin con sus interlocutores y su
contexto, y orienta hacia una conclusin argumentativa que responde a sus intenciones.
Desde esta perspectiva, destaca que las voces diferentes presentes en un enunciado estn
asociadas a puntos de vista que pueden mantener una relacin de coorientacin o de
oposicin al punto de vista del locutor (o enunciador principal).
Segn Ducrot, la polifona es:
1. Discurso Directo
2. Discurso Indirecto
3. Discurso Indirecto Libre
Ejemplos de DD
Cuando la cita excede las tres lneas, las marcas difieren. Se emplea un sangrado mayor y
se suprimen las comillas:
Maingueneau (1991: 11) afirma:
Ejemplos de DI
El uso de uno u otro marcador, o el uso combinado de estos, pueden marcar mayor o
menor distancia de la voz citada:
a. DI + Islotes textuales:
b. Alternancia DD/DI
Ejemplo:
- Mara sali al balcn. Qu alegra! Hoy todo estaba preparado y por fin poda
instalarse.
En este ejemplo, el locutor observa desde afuera lo que Mara hace y dice, y lo cuenta. Para
ello, recurre por momentos al DD (Qu alegra! Hoy todo), pero sin aviso pasa al DI (los
tiempos verbales son la marca de este: estaba, poda).
Son casos en los que el enunciador muestra una heterogeneidad que puede deberse a otra
lengua, otro registro u otro discurso. Se considera que en estos casos lo que el
enunciador muestra es una ruptura de la isotopa estilstica que rompe el estilo
dominante del enunciado, ya sea porque introduce otra lengua, o porque utiliza expresiones
propias de otros registros (formas ms o menos formales, coloquiales o especializadas en el
uso del lenguaje, segn el destinatario), ya sea porque recurre a un lxico propio de
determinadas teoras, ideologas o comunidades discursivas. Es importante destacar que
mientras para la perspectiva enunciativa, lo importante es observar los puntos de vista
asociados a las lenguas, registros o discursos puestos en contacto en el enunciado, para el
Anlisis del Discurso adems de ese aspecto polifnico, se trata de analizar cmo est
operando el interdiscurso en ese enunciado, en el que se marcan determinados elementos
como una ruptura del estilo, apreciacin que puede ser o no compartida por sus
destinatarios o por el resto de los hablantes. Es decir, al AD le interesa ver qu
representacin construye el enunciador sobre el estilo homogneo y sobre los elementos
que producen su ruptura.
La ruptura de la isotopa estilstica puede presentarse:
En este caso, el diario marca con comillas Zaz, el sobrenombre de la artista. De este
modo el enunciador indica una ruptura estilstica ya que el interdiscurso en el que se
inscribe lo orientara en este gnero (la crtica de espectculos) a hacer una referencia a los
artistas ms precisa y formal, a travs de sus nombres y apellidos, mientras el sobrenombre
sera un modo informal de nombrarlos. Lo que marca la comilla, en este caso, es una
ruptura por registro.
Pero ntese que mientras marca la heterogeneidad producida por el sobrenombre (Zaz)
no marca la palabra chanson, pese a que se trata de un trmino que pertenece a otra
lengua. Desde el AD, este es un ejemplo de heterogeneidad constitutiva: se habla con
palabras de otros, como es en este caso la palabra utilizada por los franceses para designar
un gnero musical, que es naturalizada e indiferenciada de la palabra propia por este
interdiscurso. Todo enunciador seala algunas heterogeneidades como tales en su
enunciado, en funcin de sus representaciones sobre el gnero que est usando, sus
destinatarios, su finalidad, entre otros. Al no marcar la palabra chanson, este enunciado
sugiere que se trata de un trmino ya incorporado en la lengua que habla la comunidad
discursiva del diario.
Hay que destacar que la ruptura estilstica puede darse tambin al introducir trminos
formales en un discurso ntegramente informal, o trminos en variedad estndar del espaol
en discursos en los que predomina otra variedad (regional, dialectal, sociolectal,
cronolectal, u otra), ya que la norma discursiva que predomina en un discurso no
necesariamente es coincidente con la norma estndar. Por ejemplo, en el tango
Cambalache, hay una ruptura de la isotopa estilstica por registro, debida a la presencia de
trminos como problemtico y febril:
Ejemplos:
1) Negacin:
Tipos de negacin
Negacin polmica: opone el punto de vista de dos enunciadores antagnicos.
Corresponde a la mayora de los enunciados negativos.
Ejemplo: - La justicia actualmente no es democrtica.
- Semiologa no es un filtro.
2) Irona:
- Qu hombre encantador!
3) Concesin:
- Aunque se han logrado grandes avances en estos aos, falta todava bastante para
una distribucin justa de la riqueza.
A partir de conectores adversativos, como aunque o pese a que, se introduce otra voz que
es la responsable de lo que all se afirma. Esta forma suele llamarse concesin retrica, ya
que el enunciador principal trae esa otra voz a su enunciado, le concede cierto grado de
verdad, pero inmediatamente despus hace una asercin que limita o refuta esa palabra
aludida.
4) Presuposicin:
- En un mundo marcado por la interconexin y la velocidad, lo que puede ponernos
en dificultades es lo nuevo, lo desconocido.
Lo primero es lo supuesto (se presenta como evidencia y se sustrae a la impugnacin), y lo
2do. es lo admitido, es una asercin sometida a eventuales objeciones. La polifona est
dada por la presencia de 2 enunciadores: el que es responsable de lo presupuesto (la voz de
la doxa, de la opinin comn) y el que se hace cargo de lo expuesto.
En este caso, lo presupuesto es que antes de esta enunciacin la inflacin ya haba subido,
lo cual se atribuye a una voz cuya palabra no se pone en duda.
En estos casos lo presupuesto es otra voz, cuya conclusin es relativizada por otra voz que
introduce un caso que se aparta de lo que esa voz considera lo normal: Las lindas son
tontas, Los varones son insensibles/ rudos /fros.
Desde la perspectiva del AD, el juego polifnico es analizado a partir de la intervencin del
interdiscurso que lo produce, en este caso el discurso machista.
5) Intertextualidad:
Suelen usarse, unas u otras, con sentidos similares, aunque algunos espacios
sociales regulan en mayor medida un uso diferenciado.
Ejercitacin:
Analice el uso de comillas y bastardillas en los textos que siguen.
Vuelva sobre las preguntas iniciales, planteadas en la pgina 1, y respndalas a
partir del anlisis realizado en el punto anterior.
Texto 1:
Fue demasiado largo el litigio con los que no entraron en los canjes de deuda, los
holdouts o como los llaman desde el gobierno los "fondos buitre". ()
Si insistimos en no pagar, las opciones son muy peligrosas. La primera que se
podra verificar si no se llegara a un acuerdo con los holdouts antes, podra ocurrir
el 30 de junio. Si no les pagamos a ellos antes, los "fondos buitre" podran embargar
el pago en el banco y, por la clusula de cross-default, entraramos en una cesacin
de pagos, situacin que sera muy mala para el pas.
Orlando Ferreres, La negociacin, la mejor opcin que tenemos, en La Nacin,
18/06/2014.
Texto 2:
Dediqu varios artculos entre 1987 y 1992, y un libro (1992) a tratar de explicar
por qu, en mi opinin, es tan errado hablar de "tipos de textos". La unidad "texto"
es demasiado compleja y heterognea como para presentar regularidades
lingsticamente observables y codificables, por lo menos en este nivel de
complejidad. Es por esta razn que, a diferencia de la mayora de mis predecesores
anglosajones, propuse situar los hechos de regularidad llamados "relato",
"descripcin", "argumentacin", "explicacin", y "dilogo" en un nivel menos
elevado en la complejidad composicional, nivel que propuse llamar secuencial. Las
secuencias son unidades composicionales ms complejas que los perodos, ()
Un texto con secuencia dominante narrativa est generalmente compuesto de ()
Jean-Michel Adam, Linguistique textuelle. Des genres de
discours au textes. Paris, Nathan, 1999.