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Rosa Tabernero
Jos Domingo Dueas
Universidad de Zaragoza
1. Introduccin.
La reflexin acerca de las formas de acceso de los alumnos a los textos literarios ha sido,
como bien se sabe, inevitable caballo de batalla de la enseanza de la literatura en las ltimas
dcadas. Cuando menos desde los aos setenta, el comentario de textos, los talleres literarios,
las antologas y ediciones didcticas, las selecciones ms o menos afortunadas de ttulos, las
mltiples formas de animacin a la lectura han perseguido en ltima instancia la formacin
temprana de lectores, la gestacin de hbitos de lectura. Sin embargo, no costar convenir en
que la educacin literaria de los primeros lectores atraviesa en estos aos por un profundo
replanteamiento, una suerte de crisis terica en busca de nuevos fundamentos y procederes
como respuesta hemos de entender- a la clara insatisfaccin que proporciona lo establecido.
En principio, la enseanza de la lectura literaria como tal, con objetivos y procedimientos
especficos, todava no se ha incorporado a los programas oficiales ni, en consecuencia, a la
mayora de los materiales didcticos de Educacin Primaria y Secundaria:
Los textos escritos, sobre todo los literarios, -se aade a continuacin-
ofrecen especiales posibilidades de goce y de disfrute, tanto en su lectura y
comprensin, como en su creacin. Los alumnos han de ser capaces de hacer un
uso personal de la palabra escrita, como de los usos orales, explorando sus propias
posibilidades y tratando de expresarse con precisin y riqueza de recursos
lingsticos.
A la misma realidad se refiere Ana M Machado (2001: 57-66; 2002: 11-25) cuando
establece un smil entre las granjas, las escuelas y la enseanza de la lectura:
Y los profesores se alternan. A veces tratan a los alumnos como gansos: los
cogen por el pescuezo, los inmovilizan y les hacen tragar una gran cantidad de
comida, tomando la precaucin de no alimentarlos de verdad, porque lo nico que
interesa es promover las futuras grasas especiales y preciosas que valen en el
mercado. En otros momentos, los tratan como vacas: se sientan a su lado, los
acarician, pero slo para ordearlos, para extraer de ellos lo que pueda ser til a la
produccin del sistema, asegurar ms ganancias y la continuidad del negocio al
comprobar que, finalmente, la granja funciona y consigue transformar la hierba en
leche. (Machado, 2001: 61-62)
No carecen de razn los citados autores puesto que, al menos en lo que concierne a la
titulacin de Magisterio, el panorama resulta desalentador, no slo por la escasez de crditos
troncales y obligatorios pertenecientes al rea de DLL sino tambin por el enfoque conceptual y
metodolgico que algunas materias soportan.
En primer lugar, en lo que concierne al nmero de crditos del rea en cada especialidad,
es la literatura infantil la asignatura peor representada en el marco del creditaje total. Tengamos
en cuenta que no slo es necesario conocer la metodologa, sentir la pasin por la lectura, sino
que tambin, y en esto incidiremos ms tarde, el mediador debe haber desarrollado el criterio
suficiente para seleccionar las lecturas que los alumnos realizarn. Este aspecto es bsico, pues,
para conducir a buen puerto el desarrollo de la competencia literaria. A esta finalidad obedecen
algunos de los ltimos estudios publicados sobre la formacin de hbitos lectores cuando
dedican sus pginas finales a la seleccin de un corpus compuesto de textos que los nios
pueden leer (cf. P. Cerrillo, E. Larraaga y S. Yubero, 2002; T. Durn, 2002, por citar los ms
recientes).
Hemos de reconocer, no obstante, que los planes de estudio de 1971 (cf. P. Cerrillo 1990)
concernientes a la diplomatura de Magisterio, y sobre todo el Plan 91, han supuesto un avance
no demasiado satisfactorio en la consideracin de la literatura infantil como materia
universitaria. Tildamos el avance de poco satisfactorio porque, en este momento y a la espera de
la incertidumbre que supone la adecuacin de los planes de estudio al denominado Decreto
Aguirre, la literatura infantil solamente aparece como materia troncal en el ttulo de Maestro
Especialista en Educacin Infantil, con 4 crditos (3 tericos y 1 prctico). Resulta, pues,
incoherente la exclusin de la materia en la especialidad de Primaria, tal como no hace mucho
tiempo declaraba L. Snchez Corral (1995: 120):
2
Es evidente que el maestro de Educacin Infantil, siguiendo los principios conceptuales y metodolgicos
desarrollados en el Diseo Curricular Base de Educacin Infantil (MEC, 1989a) y posteriormente fijados
por el REAL DECRETO 1330/1991, de 6 de septiembre, por el que se establecen los aspectos bsicos del
currculo de la Educacin Infantil, como sealaba J. Garca Padrino (1993: 206), necesita una especfica
formacin literaria que debe recibir desde las siguientes materias con sus crditos propios: una, la
literatura infantil como materia de neta orientacin filolgica (...) y Didctica de la Lengua y la
Literatura como una sola materia. Pues mal se entiende hablar de Desarrollo de las habilidades
lingsticas y su Didctica, por una parte, y, por otra, de literatura infantil y su Didctica, cuando el
D.C.B. reconoce la unin indispensable de Lengua y Literatura para este ciclo.
Lo que no se puede soslayar es la sorpresa que causa que la Literatura Infantil no se incluya como
asignatura troncal en Educacin Primaria (J. Garca Padrino 1993: 207).
El D.C.B., al abordar las bases para la formacin literaria que debe ser alcanzada dentro del sistema
de la Reforma Educativa, establece, de la misma forma que en Educacin Infantil, el carcter esencial de
la relacin entre Lengua y Literatura: ... la lengua no puede separarse del discurso oral y de los textos
escritos; por ello, la manipulacin y reflexin en/sobre los distintos elementos de la lengua parece
conveniente hacerla desde los textos (orales y escritos). Es en este contexto en el que la Literatura se
muestra como fuente primordial de construccin de sentido a travs de los discursos ptimamente
organizados y, por lo tanto, en los que la lengua adquiere plena funcionalidad. Todos los textos tienen
sentido, pero los literarios son aquellos que buscan primordialmente la construccin del mismo (MEC
1989b: 262).
En este mismo aspecto insiste el REAL DECRETO 1330/1991, de 6 de septiembre, por el que se
establece el currculo de la Educacin Primaria (1991). Perfilando an ms el propsito de la formacin
literaria, el MEC en el Diseo Curricular Base expone:
Se trata de emplear los textos de la literatura infantil, los textos de la literatura de tradicin oral y
cualquier texto literario adecuado a las posibilidades de los alumnos como un recurso para la adquisicin
del lenguaje, incluidos los aspectos de organizacin y elaboracin estticas. Por otra parte, los textos
literarios, merced a la funcin esttica que impregna todo su mensaje y a los condicionantes sociales y
En segundo lugar, el rea de Didctica de la Lengua y de la Literatura es de constitucin
reciente aunque, como muy acertadamente seala A. Mendoza (1998: 236), su consolidacin
se est llevando a cabo desde hace ya ms de dos dcadas. Sea como fuere, todava se arrastra
en algunos mbitos la idea de que se trata de una ciencia aplicada en la que el maestro es un
tcnico identificado con un mero instrumento de aplicacin. Afortunadamente, esta concepcin
se est superando aunque es necesario insistir, como seala Widdowson (1990), en que la
formacin del docente no se puede limitar a una mera resolucin de problemas sino que se hace
necesaria una verdadera formacin metodolgica y didctica con la que el profesor pueda
valorar y reflexionar sobre las propuestas ms adecuadas a cada una de las situaciones que el
aula le ofrece. De este modo, A. Mendoza (1998: 242) define el marco en el que la didctica de
la Lengua y la Literatura se debe desarrollar:
Antes de entrar a concretar cul es el concepto del que partimos cuando hablamos de
animacin a la lectura en su vinculacin a la educacin literaria, nos parece necesario revisar,
aunque slo sea de una manera superficial, el esquema que soporta la comunicacin literaria
desde la perspectiva pragmtica, tal como lo refleja S. Schmidt (1987) quien se centra en la
literatura para adultos 3 . En el mbito de la comunicacin literaria infantil, el esquema de
transmisin sufre variaciones considerables, tanto en lo que respecta a la emisin como en lo
que concierne a la recepcin. Establecemos, por ende, dos opciones que en el caso que nos
ocupa no carecen de trascendencia.
OPCIN PRIMERA
1. Productores de los objetos de comunicacin literaria AUTORES
estos proponen los objetos literarios a los
culturales que influyen y se reflejan en los mismos, ofrecen la posibilidad de ampliar la visin del mundo,
de desarrollar el sentido de anlisis y de crtica, de gozar y encontrar placer en su conocimiento y de
enriquecer el dominio de la lengua. (...) Adems, mediante la utilizacin de tcnicas sistemticas, y no
slo ldicas y descontextualizadas, los alumnos de Educacin Primaria pueden iniciarse en la creacin de
textos y en el uso de recursos expresivos que el lenguaje les brinda y que la literatura utiliza y crea a
travs de sus obras.(...). La literatura, tratada de este modo, se convierte en una fuente de placer, de
diversin y de experiencias creativas (1989b: 262).
3
S. Schmidt (1987) habla de cuatro instancias principales que intervienen en la comunicacin literaria:
autores, editores, lectores y crticos, por este orden adems. Cf. asimismo G. Lluch (1999).
comunicacin literaria
OPCIN SEGUNDA
1. Los intermediarios de los objetos de la comunicacin EDITORES
literaria
encargan los objetos de la comunicacin literaria a
Sin duda, el Lector Modelo que prev el texto en las obras de literatura infantil es dual.
Queremos con ello decir que el propio texto presupone un lector adulto y un lector infantil. El
primero realizar las tareas de intermediario ya que en las edades de los receptores entre las que
se mueve este estudio, como seala A. Viala (1987: 29; cit. por A. Mendoza 1998: 29), la
lectura no suele ser una eleccin personal del lector real:
4
Utilizaremos esta denominacin acuada por A. Viala (1987) para referinos a todos aquellos adultos que
por razones diversas desempean las funciones de intermediarios: maestros, padres, crticos, etc.
5
C. Carramiana y M. Caballud (2001), Leer juntos: ocho aos de lectura cmplice, Peonza, nm. 56,
pp. 46-50.
6
En Espaa hay textos relevantes que trabajan acertadamente la animacin a la lectura: P. Cerrillo y J.
Garca Padrino (1996); M. Sarto (1985, 1998); M Sarto y E. Careaga (1999); M. Abril (2000).
281) habla de intervencionismo avasallador para referirse a las mltiples actividades de
animacin a la lectura que cundieron en los aos ochenta y noventa en bibliotecas y centros
escolares. Pero aade enseguida que en los ltimos aos, una gran cantidad de estudios
sobre la lectura y el aprendizaje han ido cuestionando muchas de estas prcticas, a la vez
que se incide en la relevancia de la lectura en el mbito familiar o que se intenta otorgar
una nueva centralidad al aprendizaje lector y literario en la escuela mediante
procedimientos como la lectura silenciosa en el aula, la recuperacin curricular de la
literatura o la bsqueda de momentos para la lectura compartida o el comentario sobre
libros.
A juicio de Cerrillo, Larraaga y Yubero (2002:82) no parece que estas actividades
[de animacin a la lectura] hayan contribuido a lograr una mejora sustancial y duradera de
los hbitos lectores, aunque no se puede poner en duda la eficacia estratgica que, en
determinados momentos, pueden tener. Y consideran que probablemente se ha vinculado
en exceso animacin a la lectura con la idea de juego, estrategia o tcnica encaminados a la
lectura de un determinado libro ms que al fomento general de la lectura. Desde una
ptica semejante, Antonio Mendoza (1999: 25), sugiere que Los posibles fracasos de la
actividad de animacin acaso estn causados por no haber formado al lector para su
autnomo enfrentamiento posterior con otros textos o con todo tipo de textos.
La propuesta.
Nuestra investigacin parte, pues, de que la formacin de los hbitos lectores y, por ende,
de la competencia literaria consiste en llevar a las aulas el concepto de intertexto lector y
desarrollarlo. Partimos de una mxima que se desprende de las teoras de A. Mendoza: a leer, se
aprende leyendo. A interpretar, interpretando. Para ello se han programado en el aula diferentes
actuaciones basadas en la lectura de textos literarios, como expondremos ms adelante.
Metodolgicamente, nuestro proyecto parte de lo que se ha dado en llamar investigacin-
accin e investigacin en el aula 7 (Cf. Elliot, 1990; 1993; Widdowson, 1990, entre otros).
Compartimos con A. Mendoza (1998) el marco terico en el que coloca la DLL, siempre
teniendo en cuenta que el qu (adems del cmo ensear) sigue siendo la clave de la
investigacin educativa en didcticas especficas, porque la variacin del contenido condiciona
el enfoque metodolgico (Mendoza, 1998: 245).
Nuestro objetivo es programar una serie de actividades en el aula encaminadas a formar
paulatinamente hbitos lectores y, por ende, lectores competentes.
7
Defienden estas tendencias que no se puede separar la enseanza de la investigacin. El profesor debe
ser por definicin un investigador que debe fundar su actividad en el diagnstico, en la reflexin sobre las
propuestas pedaggicas ms adecuadas al contexto en el que se inserta. De este modo la reflexin y la
accin se convierten en dos aspectos de un mismo proceso (Mendoza, 1998: 240).
uno de los niveles que vamos a trabajar y de cuya lectura posteriormente se desprender el
desarrollo del intertexto lector. Elaborar un corpus es tarea harto complicada puesto que siempre
se corre el riesgo de que se encuentren ausencias imperdonables y, en cambio, no se justifique
alguna que otra extraa presencia. La seleccin de obras se ha sustentado en varios criterios. En
primer lugar, una de las orientaciones ms valiosas ha sido la sugerida por aquellos estudios de
corte diacrnico avalados por autores de reconocida solvencia dentro del campo de la Literatura
Infantil y Juvenil 8 ya que la perspectiva histrica ayuda a reconocer lo ms valioso y desechar
aquello que, aunque recibi el reconocimiento de sus contemporneos, no ha soportado el paso
del tiempo.
Asimismo, se han tenido en cuenta los premios literarios de prestigio Premio Andersen,
Premio Nacional de Literatura Infantil, Lazarillo, entre otros-. En lo que se refiere a este punto,
hemos observado cierta cautela ya que sabido es de todos que el transcurso del tiempo deja al
descubierto la inconsistencia de algunos xitos y, adems, la experiencia nos muestra que
existen obras excelentes que, por circunstancias desconocidas, no son premiadas nunca.
De inestimable ayuda nos han servido las Guas publicadas en los ltimos aos con el
fin de facilitar un instrumento de trabajo a los profesionales del mundo de la educacin 9 .
Las reseas acerca de las novedades publicadas que aparecen en revistas dedicadas a la
Literatura Infantil y Juvenil han prestado importantes indicaciones para la elaboracin del
corpus. Imposible en un trabajo de estas caractersticas es soslayar un criterio nada riguroso
presente en nuestra labor. Nos referimos a la presencia del gusto personal de quien confecciona
la lista de obras elegidas.
En la medida de lo posible, hemos intentado tener en cuenta las ltimas aportaciones de la
crtica preocupada por establecer un canon de la literatura infantil y juvenil espaolas, canon
siempre discutible en su composicin y en su funcionalidad (Cf. J. Garca Padrino, 2000: 67-91;
V. Fernndez, 2000: 56-59; Entrequinientos, 2000).
En este sentido, hemos optado por incorporar textos narrativos 10 que se acercan al
concepto de clsicos, por haber sido sancionados por la crtica, casi unnimemente, como
obras de calidad. Por otro lado, hemos introducido en el aula obras que caminan por senderos
novedosos dentro del mbito de la experimentacin ltima, sin olvidar, claro est, obras de
reconocido xito que han transitado por el camino de lo que en la dcada de los ochenta fue
considerado como novedoso y actualmente, al menos nosotros as lo consideramos, han entrado
en una va muerta por ejemplo todas aquellas obras que se basan en la desmitificacin como
procedimiento-. De este modo, hemos propuesto desde obras ya clsicas como Ahora no,
Fernando de D. Mckee, Sapo y Sepo, inseparables, de A. Lobel, pasando por obras que fueron
novedosas en su tiempo pero que hoy presentan frmulas repetidas hasta la saciedad, como Te
quiero Valero de F. Lalana, hasta lbumes experimentales como Mam fue pequea antes de
ser mayor de V. Larrondo y C. Desmarteau y El libro que tena un aguero de Domotille y J.
Hron o bien obras que estn marcando nuevos rumbos como las de D. Nesquens (Diecisiete
cuentos y dos pinginos o Hasta casi cien bichos) 11 .
8
Nos referimos a obras de corte diacrnico como las de C. Bravo-Villasante (1971; 1985); B. Hrlimann
(1968) o Corrientes actuales de la Narrativa Infantil y Juvenil Espaola en lengua castellana (1990).
Aunque no posea un carcter estrictamente diacrnico, la obra de T. Colomer (1998) es de obligada
consulta en lo que respecta a la seleccin de obras.
9
Cf. Guas publicadas por Castaeda et Al. (1997), por L. D. Gonzlez (1997, 1998, 1999), por P.
Barrena et Al (2000) o por Yubero et Al (2002), , entre otros. No omitimos la importancia de selecciones
incorporadas a estudios como los de P. Cerrillo, E. Larraaga y S. Yubero (2002), T. Durn (2002), etc.
10
Estamos trabajando nicamente con textos narrativos, aunque entendemos que lo dems gneros
desarrollan igualmente la competencia literaria del lector. El gnero narrativo nos ofrece, por una parte,
mayores posibilidades de observacin. Asimismo es un mbito literario en el que los maestros, por
formacin, se sienten ms cmodos. No soslayamos adems las condiciones del mercado editorial mucho
ms proclives a la narrativa que a los gneros restantes.
11
Entendemos que la presentacin del corpus elegido para su aplicacin a las aulas se realizar en el
momento en que poseamos conclusiones ya definitivas, al menos en lo que respecta al tiempo de
aplicacin.
3.3. Concretando.-
El desarrollo de la propuesta
- En los niveles de Infantil y en los inicios de Primaria, los nios y las nias tienden a
asociar los cuentos con diversin, entretenimiento y con la relacin afectiva con sus
padres. A partir del segundo ciclo de Primaria se van haciendo ms conscientes de las
enseanzas, casi siempre de ndole moral, que comportan los cuentos o los libros
infantiles; no obstante, parece predominar la idea de entretenimiento o de diversin
como sustancial al cuento y al relato hasta los ltimos aos de Primaria.
- Los hroes tradicionales (Caperucita, los Tres Cerditos, Blancanieves, Peter Pan, etc.)
se alternan desde muy temprano con otros de creacin reciente (Harry Potter, Kika
Superbruja, Manolito Gafotas, etc.), no obstante en Infantil y los primeros aos de
Primaria prevalecen los personajes tradicionales, lo que hace pensar que son todava los
cuentos tradicionales los que dominan en la transmisin familiar.
Habra que lanzar cuestiones para que los nios y nias se animasen a
hablar. Debemos procurar que las preguntas no se repitan para cada libro, que no
los comentemos todos con el mismo esquema. Los maestros y maestras debemos
ponernos tambin en el plano del que ha ledo, "escuchado", el texto y por lo tanto
no slo lanzamos preguntas sino que podemos participar con nuestras opiniones,
dudas, siempre que eso pueda ayudarles a hablar. No debe prevalecer nuestra
opinin, lo nuestro debe motivar.
Sealan, por ltimo, que conviene anotar en qu grado y con qu nivel de profundidad
participan los nios y las nias, si todos se implican de igual modo en la discusin; tambin hay
que observar si a lo largo del proceso se producen cambios sustanciales tanto en un plano
personal como de grupo o, finalmente, se anotarn los avances que hagan referencia a la
generacin de expectativas. Esta ficha de observacin funcionar asimismo como instrumento
que debe obrar en poder del maestro y desempear el papel de material de control.
Finalizar el proyecto con la aplicacin de un texto creado para la ocasin, texto en el que
se recojan ecos de las obras seleccionadas y disfrutadas en clase.
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