Manual del Usuario del Virus

TI
Espaol / Revisin del Software 1.0
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Escrito por Howard Scarr.

Este manual, as como el software y el hardware descritos en

l, se entregan bajo licencia y pueden usarse o copiarse slo
de acuerdo con las condiciones especificadas en dicha licen-
cia. El contenido de este manual se proporciona slo para uso
informativo, est sujeto a cambios sin previo aviso y no debe
interpretarse como una obligacin por parte de Kemper Digital
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dad por cualesquiera errores o imprecisiones que puedan
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bacin u otros sin el previo permiso por escrito de Kemper
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2
BIENVENIDO 8 LA SECCIN MODULATORS 36
LOS DIVERSOS CAPTULOS 8 LA SECCIN MATRIX 38
PRECAUCIONES DE SEGURIDAD 8 LA SECCIN ARP 40
MANTENIMIENTO 9 LA SECCIN EFFECTS 41
EL PANEL POSTERIOR 10 LA SECCIN MASTER 44
CONFIGURACIN 11 HYPERSAW Y WAVETABLE 46
ENCENDIDO Y APAGADO 11
SELECCIN DE PROGRAMAS 12 Referencia de parmetros de sonido
ACERCA DE LOS MENS 13
ARP 50
DIFERENTES FORMAS DE TRABAJAR 14 ARPEGGIATOR 50
COPY PATTERN FROM... 52
CREACIN DE NUEVOS SONIDOS 16
MATRIX 54
ACERCA DE LA POLIFONA 16
SLOT 54
MODULATORS 56
Primeros pasos LFO-1 57
LFO-2 59
UNOS BUENOS ENTREMESES DE ENTRANTES? 18 LFO-3 59
DESTINOS DEL LFO-1 59
LA SECCIN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR 19
DESTINOS DEL LFO-2 61
LA SECCIN FILTERS 23 LFO-3 DESTINATION 63
LA SECCIN FILTER ENVELOPE 28 EFFECTS (FILA SUPERIOR) 64
DELAY 65
LAS SECCIN OSCILLATORS 29
REVERB 67
LA SECCIN MIX 34 LOW EQ 69
MID EQ 69

3
 HIGH EQ 70 STORE 112
STORE 112
EFFECTS (FILA INFERIOR) 71
DISTORTION 71 MIX 113
ANALOG BOOST 73
FILTERS 115
CHORUS 73
SATURATION 116
PHASER 74
FILTER-1 117
VOCODER 76
FILTER-2 119
INPUT FOLLOWER 80
COMMON 120
INPUT RING MODULATOR 81
FILTER ENVELOPE 122
OSCILLATORS 82 AMP ENVELOPE 123
OSCILLATOR-1 CLASSIC 85
FILTER ENVELOPE 125
OSCILLATOR-1 HYPERSAW 86
OSCILLATOR-1 WAVETABLE 87 AMPLIFIER ENVELOPE 126
OSCILLATOR-2 CLASSIC 88
OSCILLATOR-2 HYPERSAW 91
OSCILLATOR-2 WAVETABLE 92 Referencia de configuracin
OSCILLATOR-3 94
COMMON 95 RANDOM PG 128
SUB OSCILLATOR 97 MIDI 128
NOISE 98 MIDI DUMP RX 130
RING MODULATOR 99 MIDI DUMP TX 131
KEYBOARD 132
MASTER 100 INPUTS 133
COMMON 104 AUDIO CLOCK 134
UNISON 106 MIDI CONTROL 135
VELOCITY MAP 107 SOFT KNOB (AJUSTES GLOBALES) 135
INPUTS 109 COMPORTAMIENTO DE UN KNOB 136
SURROUND 110 GLOBAL TUNING 137
CATEGORIES 110 SYSTEM 137
SOFT KNOB 110

4
Referencia Multi Mode Appendix A - Legal Declarations
PATCH 142 COMPLIANCE 176
CONECTORES 144
KEYBOARD 145 DECLARATION OF CONFORMITY 178
WARRANTY REGULATIONS 178

VirusControl
INTRODUCCIN 148
Appendix - Reference Tables
MATRIX SOURCES 182
EL PLUG-IN VIRUSCONTROL 151
PART CONTROL BAR 151 MATRIX / LFO DESTINATIONS 183
SELECTOR PAGE 151
SOFT KNOB FUNCTIONS 184
LA BARRA DE INFORMACIN 152
EASY PAGE 152 VOCODER PARAMETERS 185
LA PGINA DEL BROWSER 153
THE VIRUS ENVELOPES 186
LA PGINA OSCILLATOR 154
LA PGINA FILTER 154 MIDI IMPLEMENTATION 188
LA PGINA LFO 155
LA PGINA MATRIX 155
LA PGINA ARP 156
LA PGINA FX 156
LA PGINA REMOTE 157
LA PGINA COMMON 157

Apndice - Glosario
GLOSARIO 160

5
6
1: Introduccin
Bienvenido
Estimado propietario de un Virus
Enhorabuena al elegir el nuevo Virus TI, la ltima generacin
de un deliberado proceso de evolucin que ha mantenido el
nombre de Virus en la vanguardia de la tecnologa en sintetiza-
dores durante muchos aos. TI quiere decir Total Integration,
lo que significa que el hardware puede integrarse completa-
mente en un estudio basado en PC o Mac mediante el plug-in
VirusControl (VSTi o Apple Audio Unit).
Antes de conectar su Virus TI, por favor, lea detenidamente
este captulo!
Los diversos captulos
Este manual se ha estructurado de la siguiente manera:
> Introduccin: Es lo que est leyendo ahora. Informacin
fundamental que debera conocer antes de probar su Virus.
> Primeros pasos: Una gua prctica tanto para principiantes,
usuarios intermedios como expertos. El mejor sitio donde
empezar antes de adentrarse en los captulos de referen-
cias.
8
> Referencia de parmetros de sonido: El cuerpo principal
de este manual. Todos los parmetros relacionados con el
tratamiento y generacin de sonidos estn listados aqu,
con breves explicaciones y referencias cruzadas.
> Referencia de configuracin: Todas las configuraciones
globales parametros usados para adaptar Virus a su forma
de trabajar.
> Referencia Multi Mode: Una lista de los parmetros Multi
Mode, con breves explicaciones.
> VirusControl: Introduccin a la aplicacin VirusControl y re-
ferencias cruzadas.
> Apndices: Asuntos legales, tablas, diagramas, glosario.
> ndice: Donde consultar cuando no ests seguro de donde
consultar!
Precauciones de seguridad
Por favor lea lo siguiente con detenimiento. Algunos de estos
consejos estn relacionados con su salud as como la de su
instrumento!
Evite exponer su Virus a la humedad, el polvo ola suciedad. No
coloque lquidos (e.g. tazas de caf) en ningn lugar cerca de
la unidad. Si cualquier sustancia penetra en el chasis del Virus,
 deber desconectarlo, desenchufarlo de la alimentacin y con-
tactar con un servicio tcnico cualificado.
Mantenimiento
Evite exponer la unidad a una fuente de calor excesivo o a la luz
directa. Especialmente cuando realice una instalacin en rack
de su Virus, por favor asegrese de que pueda circular libre-
Limpieza
mente algo de aire fresco alrededor de la unidad. Utilice slo un trapo o brocha suave y seco para limpiar el panel
no aplique ningn tipo de lquido. Tenga en cuenta que los
Evite exponer la unidad a golpes o vibraciones. Asegrese de
diolventes industriales o domsticos pueden causar un dao
que est colocado firmemente sobre una superficie lisa o fijado
importante a las superficies.
con seguridad en un rack.
Si su modelo de Virus requiere una alimentacin externa de 12V
DC, utilice slamente la que se incluye junto con la unidad. No Reparacin
conecte nunca el Virus a un enchufe que no cumpla a rajatabla
la normativa estatal de seguridad. Nunca abra el Virus no lleva ningn componente dentro que
pueda ser reparado por el usuario. Si su Virus necesita alguna
Desconecte la alimentacin siempre que no vaya a usar el Virus vez ser reparado, por favor contacte con algn servicio tcnico
durante un largo periodo de tiempo. Tire siempre del enchufe y cualificado.
no del cable. Nunca toque el echufe de la alimentacin con las
manos mojadas.
Virus es capaza de generar niveles que pueden causar un dao Cambio de la batera
irreversible en sus oidos, bien via un amplificador externo o Para prevenir la prdida de sus sonidos siempre que
incluso usando auriculares conectados directamente a la uni- desconecte la alimentacin, Virus lleva una batera interna.
dad. Por favor mantenga unos niveles razonables en todo Puede que sea necesario cambiarla cada 4 5 aos por un tc-
momento! nico cualificado. Recuerde hacer una copia de seguridad de
sus datos con anterioridad!

9
El Panel posterior
Conexiones
> USB: Comunicacin Audio y MIDIcon los ordenadores
> MIDI IN / OUT / THRU: El trio usual
> S/PDIF: Digital audio I/O
> INPUT: Audio input jacks
> OUTPUT 1: Salidas principales de audio
> OUTPUT 2 / 3: Salidas adicionales de audio
> 12V DC IN (modelo de sobremesa): Enchufe de entrada de
alimentacin.
> AURICULARES: Jack de salida de audio estreo.
Rotacin de las tomas
Las tomas del panel posterior del modelo de Virus TI de
sobremesa pueden girarse 90 de forma que la unidad pueda
montarse en un rack de 19 sin requerir un espacio libre por
10
encima del panel posterior. Muchos propietarios se conside-
rarn con la suficiente habilidad para intentar lo siguiente
aunque lo ideal sera que lo realizara un tcnico profesional.
Aviso importante: Kemper Digital GmbH no asume ninguna
responsabilidad por cualquier dao recibido durante el intento
de realizar estas instrucciones!
Usted necesitar: Una superficie de trabajo lisa y blanda (e.g.
su cama), un bol o similar para los tornillos, el correspondiente
destornillador de estrella y una llave Allen hexagonal.
Quite todos los cables y dele la vuelta a la unidad. Qutele los
remaches usando la llave hexagonal.
Con un pequeo destornillador con punta de cruz, destornille
los 6 tornillos de la placa base. Con cuidado, quite la placa
base y gurdela en un lado por el momento. Destornille los 6
tornillos situados entre los conectores del pnel posterior.
Empuje un poco hacia arriba la unidad con los conectores y
djela colgando sobre el borde del panel posterior. Con ambas
manos, con mucho cuidado saque el conector de 40-pins de
su bloque de conexin en la placa base. La unidad del bloque
de conexin ahora est libre.
Usando el ltimo juego de destornilladores (i.e. los que no
acaban en punta), coloque firmemente la unidad del bloque de
conexin a la placa base, que tiene todas las conexiones nec-
esarias.
 Coloque la placa (con los conectores firmemente unidos en su
lugar) de forma que el cable de 40-pins pueda llegar hasta el
enchufe en la placa base. Con cuidado, aunque con firmeza,
enchfelo hasta el fondo.
Cierre la tapa y use los restantes 6 pequeos tornillos para
volver a fijar la placa inferior. Dele de nuevo la vuelta a la unidad
a su posicin correcta y colquele el cable de corriente para
asegurarse que el enchufe de 40-pins se ha colocado correcta-
mente.
Configuracin
Los siguientes pasos incluyen algunas precuaciones impor-
tantes. adems de la simple configuracin que aqu se
describe, el Virus TI puede conectarse de varias formas dife-
rentes para adaptarse virtualemente a cualquier entorno de
audio vase Una configuracin tpica on page 15.
Por favor no enchufe el Virus a la corriente todava. Antes de
nada, desenchufe todos los dispositivos que vaya a conectar a
su Virus, y baje todos los controles principales de volumen
(mezclador, amplificador) al mnimo.
Si su Virus es la versin de sobremesa, conecte el MIDI OUT de
un teclado al conector MIDI IN del Virus.
Conecte los dos conectores OUTPUT 1 (jacks mono estndar)
a dos entradas en lnea de su amplificador estreo o mezclador
de audio. Cuando use dos canales separados del mezclador,
11
ajstelos a los extremos izquierdo y derecho del panorama
respectivamente. Si prefiere usar auriculares, use el conector
HEADPHONES en el panel posterior.
Conecte su Virus a la toma de corriente. El Virus se iniciar
inmediatamente. Conecte el resto de su equipo en el orden
siguiente: el dispositivo que enve MIDI (teclado o secuenciador
etc.), luego el mezclador y finalmente el amplificador.
Configure el dispositivo de envo MIDI (teclado o secuenciador)
de forma que enve por el canal MIDI 1 (por el momento).
Aumente el MASTER VOLUME en su Virus al mximo y mien-
tras reproduce algunas notas, ajuste los controles del volumen
en su mezclador/amplificador hasta un nivel de escucha razon-
able. Si est usando un mezclador, puede que encuentre algn
consejo til sobre como configurar los niveles ptimos en la
propia documentacin del mezclador.
Encendido y apagado
Los modelos Virus TI no tiene un interruptor fsico de encendido
y apagado. Para poner la unidad en el modo 'standby', pulse y
mantenga la pulsacin de los dos botones TRANSPOSE hasta
que la cuenta atrs llegue al cero. Pulse sobre los mismos
botones para despertar de nuevo al Virus.
Seleccin de programas
Su Virus TI tiene 16 bancos (RAM-A hasta RAM-D, ROM-A
hasta ROM-Q) de memoria, y cada uno contiene 128 progra-
mas SINGLE numerados del 0 al 127.
Para probar algunoso sonidos, asegrese de que se encuentra
en el modo SINGLE y de que no hay ningn men abierto
puede que tenga que pulsar el botn SINGLE (en la seccin
Master a la derecha del visor) primero. Hay tres mtodos bsi-
cos:
Secuencialmente
La forma ms obvia de seleccionar programas es el de pase-
arse por ellos usando los botones BANK y PROGRAM a la
derecha del visor. Cuando hay abierto algn men, estos
botones tambin se usan para PARAMETERS y VALUE
vase Acerca de los mens ms adelante. Para que se
desplacen automticamente, mantenga pulsado uno de ellos
durante un momento.
Un mtodo rpido para llegar a cualquier programa dentro del
banco en uso: Mantanga pulsado SHIFT y gire el poten-
cimetro VALUE 3.
12
Por Categora
Puesto que hay gran cantidad de sonidos entre los que elegir,
a los programas pueden asignarse una o dos as llamadas
Categories. Esta informacin se guarda dentro de cada pro-
grama. Una demostracin prctica:
Pulse sobre el botn SEARCH a la izquierda del visor y use el
potencimetro VALUE 1 para cambiar la categora a Drums.
Luego use los botones VALUE +/- para navegar entre los pro-
gramas slo ver los programas que estn dentro de la cate-
gora Drums. Cuando haya encontrado un programa
adecuado, pulse sobre el botn EXIT.
Va MIDI
Todos los secuenciadores MIDI y la mayora de los teclados
pueden transmitir mensajes de cambio de Banco y de Pro-
grama va MIDI.
Acerca de los Mens
Cmo abrir mens
Los mens principales se abren con los botones EDIT que
encontrar en la mayora de las secciones. El mtodo usual es
SELECCIONAR primero un elemento (e.g. LFO1, OSC 2
REVERB) luego pulsar el botn EDIT en la misma seccin.
Todos los botones en la seccin MATRIX as como CONFIG en
la seccin Master tambin abren mens. Pulsando sobre un
botn LFO SELECT mientras este est activo abrir su men
LFO Destinations.
Cmo sacar al mximo partido a los Edit
Buttons
Si se pulsan repetidamente, los botones EDIT en las secciones
FILTERS y MASTER le llevarn por las diversas pginas de
mens. Los que estn en las secciones OSCILLATORS y los
EFFECTS inferiores conmutan entre las pginas seleccionables
(especficas de algn elemento) y los parmetros adicionales,
no seleccionables e.g. el Vocoder. De igual manera, el que se
encuentra en la seccin MODULATORS conmuta entre las
ajustes principales del LFO seleccionado y su men de Desti-
nos.
13
Cualquier botn Edit puede usarse como una alternativa a
SHIFT, permitiendo con un poco de prctica el control con
una sola mano sobre e.g. arpeggio HOLD, LFO CONTOUR o
KEY FOLLOW!
Cmo navegar dentro de los mens
Muchos mens de su Virus requieren ms de una pgina. Estas
pueden encontrarse usando los botones PARAMETERS (en la
seccin Master, a la derecha del visor).
Si un men ya est abierto, seleccionando un elemento difer-
ente dentro de la misma seccin (e.g. LFO3 en vez de LFO1,
OSC1 en vez de OSC2 LOW EQ en vez de REVERB) saltar
hasta el nuevo men.
Cmo cambiar valores dentro de los mens
Use los potencimetros VALUE situados debajo del visor.
Siempre que entre en una pgina de un men, uno de los
parmetros ya estar activo (indicado por un cursor triangular).
Su valor puede aumentarse/disminuirse con los botones
VALUE. Para mover el cursor sin cambiar valores, mantenga
pulsado SHIFT y pulse uno de los botones PARAMETERS.
Cmo cerrar mens
Para salir de cualqueir men, pulse sobre el botn EXIT a la
izquierda del visor. No es necesario pulsar EXIT antes de
abrir un nuevo men. Volviendo a seleccionar el modo bsico
en uso (SINGLE, MULTI) tambin le har salir de los mens.
Diferentes formas de trabajar
Modo Single
Este es el modo estndar para interpretar slo un sonido a la
vez. El captulo siguiente es un simple aunque detallado tuto-
rial para ayudarle a que se familiarice con el manejo del modo
Single.
Modo Multi
Su Virus puede reproducir 16 sonidos diferentes a la vez: los
programas MULTI contienen 16 PARTS, cada una de ellas
equivalente a un programa SINGLE adems de algunos
parmetros adicionales como canal MIDI, afinacin precisa,
rango de teclado etc..
A diferencia de los modelos anteriores de Virus y muchos
otros sintetizadores, los programas MULTI en el Virus TI no
hacen simplemente referencia a sonidos individuales, sino que
14
en realidad contiene los datos, incluyendo todos los efectos.
El modo Multi por lo tanto est predestinado para programas
ms complejos.
Siempre que los parmetros Bank orPatch (vase Patch on
page 142) se cambian, el programa Single correspondiente se
copia a la parte en uso del programa Multi. Para ms detalles
sobre los parmetros del modo Multi, vea el Referencia Multi
Mode on page 141.
Modo Sequencer
Mientras que el modo Multi ofrece la mxima flexibilidad para
disponer sonidos en capas, definir divisiones de teclado etc.,
el Modo Sequencer usualmente es la mejor eleccin para
secuenciacin MIDI multipista.
Pulse sobre los botones MULTI y SINGLE al mismo tiempo.
Esto proporciona acceso a un rea de memoria que contiene
16 programas Single. No poda ser ms sencillo: en el modo
Sequencer, el canal MIDI es siempre el mismo que el nmero
de la PART (1 a 16), y no se requiere ningn parmetro adi-
cional.
Vase VirusControl on page 147!
Modo Remote Una configuracin tpica
El Virus TI puede usarse como un controlador MIDI i.e. los con-
troles pueden configurarse para acomodarse a una variedad de
dispositivos MIDI. Hay varias configuraciones Remote apropia-
das para dispositivos populares incluidas en su unidad. Puede
acceder al modo Remote manteniendo pulsado SHIFT y pul-
sando el botn CONFIG a la izquierda del visor. Las configura-
ciones de remote definidas por el usuario pueden crearse
usando VirusControl...

VirusControl
La aplicacin VirusControl (para PC o Mac) hace que el Virus TI
aparezca como un sinte soft multicanal VST/AU dentro de
cualquier programa anfitrin aprpiado e.g. Logic, Cubase etc..
El Virus TI es el primer sintetizador en el mundo que propor-
ciona temporalizacin con precisin de muestra y compen-
sacin de retardo de audio/MIDI. Vase VirusControl on
page 147 para ms detalles de esta revolucionaria prestacin.
Cambiando la respuesta de un potencimetro
Un parmetro global (vase Response on page 136) afecta la
forma en que la mayora de los potencimetros de su Virus
reaccionarn, y el valor actual de este parmetro puede que no
se adapte a sus necesidades...

15

Pulse sobre el botn CONFIG a la izquierda del visor y use los
botones PARAMETERS para desplazarse entre las pginas
hasta que alcance el que se muestra arriba. Usando el poten-
cimetro VALUE 1, cambie Response a Jump si este no est
todava seleccionado. Pulse sobre el botn EXIT para volver
a un funcionamiento normal. Ms tarde, puede que prefiera
una de las otras opciones (Snap o Rel) para prevenir la
aparicin de saltos durante una interpretacin en directo.
Tenga en cuenta que algunos potencimetros puede que no
tengan un efecto audible puesto que dependen de otros
parmteros e.g. el RATE de un LFO que no est siendo usado,
o el DECAY de una envolvente cuando SUSTAIN est al
mximo etc..
16
Creacin de nuevos sonidos
Los programas INIT
El final del banco ROM-A se ha reservado para unas pocas
plantillas simples, que puede usar cuando quiera para crear
sonidos desde cero. Por ejemplo, las instruccciones en el
siguiente capitulo a menudo le pedirn que seleccione uno de
esos.
Acerca de la polifona
El nmero de voces que el TI series (con sus dos DSPs) puede
proporcionar est en unas 80 como media, con un mximo de
ms de 100. No obstante, para alcanzar tales mximos, el TI
hace un uso dinmico de los recursos i.e. usando ciertas ca-
ractersticas se puede bajar la polifona bastante por debajo de
estas cifras. Por ejemplo, doblando el nmero de voces en
Unison e.g. de 3 a 6 reducir la polifona a la mitad.
Si siempre se encuentra en que necesita maximizar la polifona
(e.g. en el modo Multi), pruebe a minimizar el uso de los si-
guientes principales sospechosos primero: modo Unison,
Reverb, modelos de Analog Filter y Oscillator 3.
2: Primeros pasos
Este prctico tutorial presenta todos los controles fsicos del panel, as como unos cuantos parmetros importantes de los
mens.
Unos buenos entremeses
de entrantes?
Si su Virus TI es un modelo de sobremesa, debera tener un
teclado MIDI conectado...

La manera ms efectiva de llegar a conocer su Virus es reali-

zando ejercicios prcticos muy simples, y por eso muchos
de los sonidos que le pediremos que haga son muy suculen-
tos, por no decir ms! A pesar del riesgo de comprometer sus
sensibilidades estticas o exagerar lo obvio, esperamos que
apreciar las ventajas de este mtodo.

Durante todo este captulo se le pedirn acciones del tipo

Restore ROM-A126 o Restore ROM-A127. Para esto, pulse
sobre el botn EXIT (cierra cualquier men abierto), y luego
use los botones VALUE para pasar al vecino programa y volver
atrs de nuevo.

Asegrese de que est en el modo SINGLE, y luego seleccione

el programa ROM-A127 (i.e. Bank ROM-A, nmero de pro-
grama 127). Toque una nota en su teclado. Al igual que un
rgano, el sonido comienza abruptamente, se sostiene mien-
tras tenga pulsada la tecla, y luego para tambin de sopetn.
A diferencia de un rgano, puede camibar este comportami-
ento ajustando unos pocos parmetros de la envolvente...

18
La seccin de la Envolvente Aqu tenemos unos pocos experimentos prcticos para los nov-
eles.

del Amplificador !-0,)&)%2%.6%,/0%

Los cuatro potencimetros en la esquina inferior derecha del

panel controlan la envolvente del amplificador i.e. cmo cambia
el volumen durante e inmediatamente despus de cada nota        
!44!#+ $%#!9 3534!). 2%,%!3%
que reproduzca: 0!4#(6/,5-% 3534!).3,/0% 4%-0/

> ATTACK: El tiempo que tarda el nivel en ir desde el silencio

hasta el mximo.

> DECAY: Lo que tarda desde el mximo nivel hasta el nivel de
SUSTAIN...
> SUSTAIN: Es el nivel de notas sostenidas tras la seccin de
DECAY.
> RELEASE: Es lo que tarda en desvanecerse el sonido
despus de liberar las notas.
ATTACK
Baje el potencimetro ATTACK al mnimo para llegar al valor ya
almacenado en ROM-A127 (que es 0). Ahora grelo aumentn-
dolo lentamente mientras toca repetidamente algunas notas
sobre el teclado escuchar cmo el comienzo de cada nota
se va haciendo progresivamente ms lento. Deje el ATTACK a
unos 40 por el momento.

DECAY
Gire el potencimetro DECAY a su mximo. El valor original ya
era de 127 debera ver como el LED original value indicator
de color blanco en la seccin MIX se ilumina. Gire lentamente
DECAY a la izquierda mientras toca repetidamente una nota en

19 PRIMEROS PASOS
su teclado. Escuchar cmo la nota se va acortando hasta que
se convierte en un blip muy corto cuando DECAY alcanza el
mnimo. Deje DECAY en su mnimo por ahora.
SUSTAIN
Gire el potencimetro SUSTAIN hasta su mnimo (el valor orig-
inal ya era de 0). Ahora sbalo de nuevo mientras toca una
RELEASE
Gire RELEASE al mnimo (el valor original es 4). Luego, mien-
tras toca algunas notas en su teclado, vuelva a subirlo gra-
dualmente: El sonido se desvanece ms lentamente una vez
liberadas las teclas. Ajuste RELEASE a unos 40 la envolvente
del ampli ahora se parece ms o menos a esto:

 6 
nota repetidamente en su teclado. El indicador de valor origi-
nal debera desaparecer, y usted debera escuchar como cam-
bia el volumen de la nota sostenida. Deje SUSTAIN en 64 y
baje DECAY de nuevo a unos 40.

 ,

i" i"vv /

Todos los ttulos rojos (azul en el caso del modelo Plar) que
puede ver en el panel identifican las funciones SHIFT. Para
acceder a estas, mantenga pulsado el botn SHIFT a la
izquierda del visor inmediatamente antes de usar el poten-
cimetro o botn, y luego sultelo.

20
PATCH VOLUME Baje SUSTAIN SLOPE hasta -32. Los valores negativos hacen
que la fase de sostenido decaiga (llegando al final al silencio
Via SHIFT + ATTACK. Es el volumen general, almacenado como
puede comprobarlo tocando una nota relativamante larga en su
parte de cada programa. Usado principalmente para equilibrar
teclado).
los nivels entre diferentes programas. El mejor valor con el que
comenzar es 100, lo que le dejar cierto margen para poder
Y qu es lo que hacen los valores positivos de SUSTAIN
darle ms volumen a este programa en particular en el futuro.
SLOPE a una envolvente? La fase de sostenido aumenta, lle-
gando finalmente a alcanzar el mximo si no libera la nota
antes. Ajuste SUSTAIN SLOPE a +32 y toque una nota larga.
SUSTAIN SLOPE
Via SHIFT + SUSTAIN. Si SUSTAIN SLOPE se ajusta a cualquier

 6 
valor diferente de 0, la fase de sostenido (que normalmente es
plana) se transforma en un gradiente:
 6 

 ,

i" i"vv /

 ,
Todos estos tiempos de envolvente (Attack, Decay y
i" i"vv /
Release), as como lo que parece ser un gradiente
(Sustain Slope), son en realidad frecuencias. Estos tecnicismos
pueden ignorarse en la prctica.

21 PRIMEROS PASOS
TEMPO
Via SHIFT + RELEASE (en la seccin AMP ENVELOPE). El
Virus tiene un 'master clock' al que el arpegiador est siempre
sincronizado. Los LFOs y los efectos de 'delay' tambin
pueden sincronizarse a este reloj.

Localice el programa ROM-A 26 Dr.What?HS, active HOLD

en el arpegio (via SHIFT + ARP ON), y toque una nota en su
teclado. Ver como el indicador LFO1 parpadea sincronizado
con el arpegio porque, en este programa en particular, est
sincronizado al reloj. Ahora experimente con TEMPO (SHIFT +
RELEASE en la seccin AMPLIFIER ENVELOPE). Se fij con
que suavidad el efecto de delay se ajusta a los cambios de
tempo que haga?

TEMPO posee un rango de 63 a 190 bpm. No obstante, el reloj

master (master clock) automticamente se transforma en
esclavo de cualquier dato de reloj MIDI entrante (incluyendo
frecuencias por encima de estos lmites). En este caso, el
parmtero TEMPO simplemente se ignora.

22
La seccin Filters CUTOFF
Restaure ROM-A127 y suba el SUSTAIN en la seccin AMPLI-
FIER ENVELOPE hasta el mximo. Mueva el CUTOFF mientra
En comparacin con Dr.What?, los pocos sonidos que se le
toca algunas notas en el teclado. En los valores bajos, incluso
ha pedido que cree hasta el momento han sido primitivos y
las frecuencias medias se filtran el sonido es muy melodioso.
poco refinados. En los sintetizadores sustractivos como el
Virus, la calidad tonal de los osciladores puede alterarse radi-
A medida que sube el CUTOFF, se permite que pasen por los
calmente al pasarlos por los filtros.
filtros las frecuencias ms altas, hasta que el sonido llega a lo
ms brillante al mximo del CUTOFF. Esto es tpico de los filtros
Hay dos filtros principales en su Virus, pero antes de aprender
paso-bajo (LP), uno de los cuatro tipos bsicos disponibles en
como acceder a ellos de forma individual, vamos a comenzar
el Virus.
experimentando con los tres parmetros que encontrar en
cualquier sintetizador sustractivo: CUTOFF, RESONANCE y
De hecho ha estado usando dos filtros paso-bajo en serie aqu
ENV AMOUNT (que es como se denomina en el Virus):
en ROM-A127 se han configurado para que parezcan solo un
&),4%23
filtro de doble potencia ya volveremos al parmetro respon-
sable de esto en breve (Routing).

       
RESONANCE
#54/&& 2%3/.!.#% %.6!-/5.4 &),4%2"!,!.#% RESONANCE enfatiza cualquier frecuencia cercana a la po-
2%3/.!.#% +%9&/,,/7
sicin de corte (cutoff). Toque una nota y barra el CUTOFF
,0 &),4 &),4 como acaba de hacer anteriomente, luego suba RESONANCE y
(0 pruebe de nuevo. A valores de RESONANCE ms elevados, la
"0 frecuencia de corte se vuelve bastante dominante. Debera de
  "3 poder oir como se van desechando armnicos individuales si
#54/&& %$)4 &),4 -/$% &),4 3%,%#4
gira CUTOFF lo bastante lento. Si lo desea, vuelva al programa
ROM-A 26 y pruebe con mucha ms resonancia (RESO-
NANCE).

23 PRIMEROS PASOS
ENV AMOUNT
Controla hasta que punto la envolvente del filtro afecta al 'cut-
off' es como automatizar el potencimetro CUTOFF con
cada una de las notas que usted reproduzca. Aqu tiene como
construir un sonido muy simple de bajo analgico:
Restaure ROM-A127 y gire el CUTOFF hasta el mnimo. Toque
algunas notas mientras ajusta el ENV AMOUNT hasta que oiga
un sonido tipo plunk que le satisfaga (alrededor del valor
70), luego suba un poco la RESONANCE. Localice los botones
TRANSPOSE a la izquierda del visor, y cambie los ajustes a -1
-2. Ahora toque su riff favorito de bajo funky...
La seccin FILTER ENVELOPE tiene la misma estructura que
la de AMPLIFIER ENVELOPE, por lo que ya debera saber
cmo usar estos potencimetros eficientemente para modi-
ficar su sonido de bajo. No olvide probar SUSTAIN SLOPE
(SHIFT + SUSTAIN). Debera tratar de ajustar ENV AMOUNT y
RESONANCE de nuevo los parmetros del filtro son alta-
mente interactivos!
BALANCE DEL FILTRO
A -64 slo puede oir la salida del filtro 1. En la posicin central
(0), ambos filtros contribuyen igualmente. A +63 slo puede oir
la salida del filtro 2.
24
SELECT (FILT 1, FILT 2)
Use estos botones para seleccionar cual de los filtros le gus-
tara controlar con los potencimetros RESONANCE y
ENV AMOUNT. Si pulsa ambos botones al mismo tiempo, los
potencimetros se aplicarn a ambos filtros simultaneamente
(tal y como lo hacen en ROM-A127).
CUTOFF 2
Es un control de cutoff separado para el filtro 2. Este puede ser
o bien un offset (i.e. una cantidad constante por debajo o por
encima del filter 1) o un valor independiente, dependiendo de
otro parmetro en el men EDIT denominado Cutoff Link.
MODE (FLT1, FLT2)
Usando los botones FILT1 y FILT2, puede ajustar cada filtro a
uno de los tipos siguientes:
> LP = Low Pass: Permite el paso de las frecuencias por
debajo del punto de corte i.e rechaza aquellas por encima
del punto de corte
> HP = High Pass: Permite el paso de las frecuencias por
encima del punto de corte i.e rechaza aquellas por debajo
del punto de corte
> BP = Band Pass: Pertime el paso de las frecuencias cer-
canas al punto de corte i.e. rechaza simultneamente las que
estn por encima y por debajo del punto de corte
> BS = Band Stop: Rechaza las frecuencias cercanas al punto
de corte (dentro de una cierta banda) i.e. permite el paso de
las frecuencias por encima y por debajo del punto de corte.
Su Virus en realidad posee otro modo de filtro que simula el
clsico Minimoog low pass (incluyendo su tpica
autooscilacin). Este no puede seleccionarse directamente
desde el panel, sino slo desde dentro del men EDIT del filtro.
Si no puede esperar a probarlo, anote este prrafo y consulte
Mode on page 118.
Llegados a este punto debera experimentar con cada modo de
filtro por separado i.e. escuchar slo uno de los filtros cada vez:
Restaure ROM-A127, baje FILTER BALANCE hasta -64 (esto
aisla Filter 1), y use el botn FILT1 para seleccionar otro modo.
Toque algo en el teclado mientras ajusta CUTOFF y RESO-
NANCE. Repita esta accin hasta que se haya familiarizado con
los cuatro modos.
Mientras experimenta con BS (Band Stop), not cmo si sube
el potencimetro RESONANCE en realidad no aade resonan-
cia, sino que en vez de esto estrecha la banda? Muy sutil...
25
RESONANCE 2
Via SHIFT + RESONANCE. Slo la resonancia del Filter 2.
Aunque puede pulsar el botn SELECT denominado FILT2, y
luego usar el potencimetro RESONANCE (sin usar SHIFT), a
veces es ms rpido usar SHIFT + RESONANCE para realizar
ajustes al vuelo puesto que no necesita primero comprobar el
estado de los LEDs situados encima de los botones SELECT.
KEY FOLLOW
Via SHIFT + KEY FOLLOW. Las notas altas generalmente son
ms brillantes que las notas bajas cuando se tocan en instru-
mentos acsticos. KEY FOLLOW puede emular este efecto
haciendo que Cutoff siga a las notas que usted toca...
Restaure ROM-A127, baje el CUTOFF hasta unos 64 y toque
algo en el teclado para acostumbrarse al sonido de un filtro
plano a lo largo de todo el teclado. Luego mantenga pulsada
SHIFT y gire KEY FOLLOW (i.e. el potencimetrp ENV
AMOUNT) al mximo (+63). Vuelva a tocar algo en su teclado.
> Adentrmonos en el men Filter
PRIMEROS PASOS
Hay varios parmetros importantes en el men edit, algunos
de los cuales ya han sido mencionados de pasada aqu
estn con los que debera familiarizarse primero. Pulse el
botn EDIT del filtro, y use los botnes PARAMETER para
encontrar la siguiente pgina:
Routing
Aqu est ese parmetro Routing (Encaminamiento) mencio-
nado anteriormente gire el potencimetro VALUE 1 para ver
las diversas opciones...
Hasta el momento usted ha usado los filtros o bien en serie (la
salida del filter 1 se enva a la entrada del filtro 2) o por sepa-
rado (ajustando los valores extremos en FILTER BALANCE).
Aqu hay una lista de las cuatro opciones de encaminamiento
puede que le interese consultar el significado de la palabra
Pole en el glosario:
26
> Serial 4: Los filtros estn encaminados en serie, con dos
polos cada uno (12dB por octava). Esto suma un total de
cuatro polos (i.e. 24dB por octava) si FILTER BALANCE est
completamente centrado (0).
> Serial 6: Los filtros estn encaminados en serie. Filter 1
tiene cuatro polos (24dB por octava) y filter 2 tiene dos
polos. Esto suma un total de seis polos (i.e. 36dB por
octava) si FILTER BALANCE est completamente centrado
(+0).
> Parallel 4: Los filtros estn encaminados en paralelo, con
dos polos cada uno.
> Split Mode: Los filtros tambin estn encaminados en
paralelo, con dos polos cada uno. A diferencia del modo
Parallel 4, cada filtro procesa un conjunto de fuentes dife-
rentes: Oscillator 1 y el sub-oscillator se han encaminado el
filter 1, mientras que oscillator 2, su seal FM y ruido se han
encaminado al filter 2. El modulador en anillo ("ring modula-
tor") (vase RING MODULATOR on page 114) est desac-
tivado.
Pruebe a experimentar con cada una de estas opciones!
Consejo: Para comprobar todos los encaminamientos del Fil-
tro, mantenga pulsado SHIFT antes de pulsar el botn de
seleccin (FILT2) del filter 2.
Cutoff Link
Cuando se ajusta en Off, los potencimetros CUTOFF son
independientes el uno del otro. CUTOFF controla el filter 1,
CUTOFF 2 controla el filter 2. Cuando Cutoff Link se ha ajus-
tado en On, el potencimetro CUTOFF puede controlar
ambos filtros a la vez CUTOFF 2 se convierte en un offset i.e.
determina cuanto ms alto o bajo el filter 2 es con relacin al
filter 1. Tenga en cuenta que Cutoff Link normalmente se deja
activado (como lo est tanto en ROM-A126 como en ROM-
A127).
Acerca de Saturation
El trmino Filter Saturation (saturacin del filtro) se us origi-
nalmente para describir el efecto causado al aumentar la
entrada de un filtro ms all de sus lmites naturales. El trabajo
de Jan Hammer en Birds of Fire (Mahavishnu Orchestra) es un
ejemplo clsico pero, dependiendo de su edad y/o sus gustos
musicales, puede que est ms familiarizado con las marcadas
lneas de bajo techno y diversos otros sonidos de sintes dis-
torsionados usados en la msica ms reciente.
En el flujo de seal, la etapa de saturacin viene inmediatamente
despus de Filter 1. Si le ha aadido multitud de armnicos,
todava puede filtrarlo usando filter 2 (asumiendo que el encami-
namiento sea en serie - vase ms arriba).
Access ha mantenido el trmino Saturation, pero ha ampliado
en gran medida la idea inicial pueden seleccionarse varios
tipos de Saturation (va SHIFT + OSC VOLUME). Aqu tiene
algunos experimentos para comenzar:
Mantenga pulsado el botn SHIFT y gire el potencimetro OSC
VOLUME para ver los diferentes SATURATION TYPEs. Selec-
cione uno de los tipos ms drsticos e.g. Digital, libere el
bton SHIFT y experimente con OSC VOLUME (i.e. sin usar
SHIFT). Ahora puede que quiera filtrar los resultados!
Bueno, vamos pus a probar algunos de los otros tipos de 'sa-
turation'. Gire el potencimetro SHAPE al mnimo y pruebe los
tipos Wave Shaper y Rectifier. De nuevo, debera experimentar
con OSC VOLUME puesto que este parmetro afecta al tono.
Los tipos Bit Reducer, Rate Reducer y Rate+Follow pueden
usarse para emular las caractersticas tonales de los primeros
sintetizadores y samplers. Al principio puede que no le gusten,
pero desde luego que pueden aadir esa aspereza a un
sonido!
Finalmente, debera de probar los cuatro tipos adicionales de
'saturation' (simples filtros). Low+Follow es especialmente til
para estrechar un sonido sin tener que usar filter 1 para ello.
27 PRIMEROS PASOS
La seccin Filter Envelope
Esta obviamente tiene la misma estructura que la envolvente
del amplificador ('amplifier envelope'). Usando sus cono-
cimientos adquiridos en los experimentos previos, use todos
los botones y potencimetros del filtro (adems del parmetro
Routing en el men EDIT del filtro) para construir un nuevo
sonido desde cero. Si siente que debera guardar su trabajo en
cualquier momento, marque esta pgina y lase la informacin
sobre Store on page 112.

&),4%2%.6%,/0%

       
!44!#+ $%#!9 3534!). 2%,%!3%
3534!).3,/0%

28
Las seccin Oscillators SELECT
Restaure ROM-A127 y chele un vistazo a la fila de LEDs situa-
dos encima del botn SELECT. OSC1 est activo en ese
Aqu es donde se genera la fuente de sonido. Hay tres
momento, por lo que cualquier cosa que haga con la fila supe-
osciladores principales pero slo un conjunto de potencimet-
rior de potencimetros slo afectar al oscillator 1. En realidad
ros en la fial suprior, as que comenzaremos con un botn muy
hay una excepcin a esta regla (DETUNE 2/3), pero ya llegare-
importante el que selecciona el oscilador en particular que
mos a eso en su momento.
usted quiere que controlen esos potencimetros...

/3#),,!4/23
SHAPE
Hasta ahora en sus experimentos slo ha usado un tipo de
onda una diente de sierra ('Sawtooth'). Es hora de probar
algunas de las otras formas de onda:
7!6%       

3(!0% 7!6%3%,%#407 3%-)4/.% $%45.%

-/$% 0/24!-%.4/ 5.)3/.$%45.%
Restaure ROM-A127 y toque algo en su teclado mientras gira el
/3# /3# /3# potencimetro SHAPE. Al mnimo escuchar una onda senoidal
('Sine') pura, en el centro un diente de sierra ('Sawtooth?) pura,
y al mximo un pulso ('Pulse') puro. Escuche esos extremos por
un momento, y luego pruebe diferentes mezclas usando el
  potencimetro SHAPE. Ver como el porcentaje de mezcla de
3%,%#4 %$)4 /3#/. -/./ 39.# &-!-/5.4 las formas de onda se actualiza a medida que gira el poten-
0!.)# &--/$%
cimetro.

De nuevo hay que recordar que el Virus TI tiene muchas ms

prestaciones bajo el cap de lo que es inmediatamente
aparente: Al igual que los osciladores Clsicos que hemos
estado usando hasta ahora, el TI ofrece otros dos tipos muy

29 PRIMEROS PASOS
interesantes denominados HyperSaw y WaveTable. Por
favor tenga paciencia pronto estar probando estos dos
nuevos tipos!
Antes slo mencionamos Sine, Sawtooth y Pulse. No
obstante, Sine es slo una de las 64 ondas disponibles en el
modo Classic, y la forma Pulse puede cambiar su width
(amplitud). El potencimetro denominado WAVE SELECT/ PW
controla ambos parmetros, pero no al mismo tiempo...
WAVE SELECT/ PW
Gire SHAPE al mnimo (el visor debera mostrar Spectral
Wave durante un momento) y toque una nota en su teclado
mientras gira el potencimetro WAVE SELECT/ PW. Las pri-
meras dos entradas de la lista WAVEs estn disponibles en
muchos modelos de sintetizadores Sine y Triangle. Todas
las dems (3 hasta 64) son formas de onda aditivas ms com-
plejas. Si quiere ver una imagen grfica de todas estas ondas,
chele un vistazo a la pgina Oscillator del plug-in VirusCon-
trol.
Si el valor de SHAPE es el central Sawtooth o superior, no
hay ninguna WAVE en la mezcla. En este caso el poten-
cimetro WAVE SELECT est libre para cambiar su funcionali-
dad en vez de eso se transforma en un control Pulse Width
(PW)...
30
Gire SHAPE al mximo para conseguir una onda de pulso puro
i.e. sin nada de Sawtooth, y luego pruebe a girar
WAVE SELECT/ PW en el sentido de las agujas del reloj de
nuevo. Ahora el visor muestra Oscillator 1 Pulse Width. A
medida que el pulso se vuelve ms estrecho, el sonido se
vuelve progresivamente ms fino incluso desaparece del
todo cuando se alcanza el valor 127.
Ahora toque una nota grave en su teclado y mueva el poten-
cimetro WAVE SELECT/ PW con bastante rapidez a izquierda
y derecha este es el tpico efecto cclico de modulacin del
ancho de pulso que aprender cmo automatizar ms tarde
(usando un LFO).
SEMITONE
Use este potencimetro para ajustar la altura tonal de cada
oscilador sobre un rango de -48 a +48 semitonos:
Vaya al ROM-A126 (esta vez estamos usando una plantilla li-
geramente diferente!) y toque algo en su teclado. Obviamente
est escuchando dos osciladores al mismo tiempo y estn
ligeramente desafinados entre ellos. Use el botn SELECT
para elegir oscillator 2 y gire el potencimetro SEMITONE
hasta +7. Los pasos se suavizan automticamente mientras
gira el potencimetro, pero el tono siempre se ajustar final-
mente en semitonos. Esto significa que no debe usar
SEMITONE para una afinacin precisa...
DETUNE 2/3
...Este es el potencimetro que puede usar para afinar con pre-
cisin oscillator 2 y/o oscillator 3. Vuelva a colocar SEMITONE
en el centro (0) y pruebe con diferentes valores de DETUNE 2/3
mientras toca algo en su teclado.
Con valores moderados puede conseguir algunos efectos
agradables de phasing. Los valores altos pueden hacer que los
osciladores suenen completamente desafinados entre ellos
tambin es un efecto til cuando se usa en el contexto
adecuado!
SYNC
Cuando esta funcin est activa (mientras usa los osciladores
Classic), oscillator 2 se sincroniza al oscillator 1. Consulte
Sync en el glosario si fuera necesario. Un uso popular de Sync
es el de crear un efecto similar al de un filtro paso-banda
('bandpass') con mucha resonancia y algo de distorsin:
Restaure ROM-A126 y pulse sobre el botn SYNC el choque
rtmico entre los dos osciladores se eliminar. Seleccione oscil-
lator 2 y toque algunas notas mientras barre el control SEMI-
TONE desde ligeramente antes del centro hasta el mximo. Si
quisiera escuchar oscillator 2 por separado, gire el poten-
cimetro OSC BALANCE (lo encontrar en la seccin MIX) al
mximo. Si deja SEMITONE en ciertas posiciones fijas, puede
conseguir algunos armnicos estticos interesantes.
31
Si algn sonido se vuelve molesto, fltrelo!
OSC 3 ON
Aunque el tercer oscilador principal puede parecer que tiene
todas las mismas opciones que los otros dos, es altamente
dependiente de lo que le est ocurriendo en ese momento a
oscillator 2:
Restaure ROM-A126, seleccione oscillator 2 y cambie SEMI-
TONE a +7. Pulse el botn OSC 3 ON (su LED de estado se
encender) y seleccone oscillator 3 (ambos LEDs encima del
botn OSC3 ON se encendern). Si ahora prueba a cambiar
SEMITONE, ver que no ocurre ningn efecto. Esto es porque
oscillator 3 ahora es esclavo de oscillator 2. Pruebe a cambiar
WAVE SELECT de Slave a Saw, luego ajuste SEMITONE a +4.
Puede controlar el volumen de oscillator 3 desde el panel me-
diante SHIFT + SUB OSC VOLUME en la seccin MIX.
MONO
Este botn selecciona si todo el sonido es polifnico o
monofnico (en realidad hay varios modos modo disponibles).
Aunque su Virus es polifnico de corazn, los sonidos
monofnicos pueden ser particularmente expresivos, especial-
mente cuando se aplica portamento (viene en un momento).
PRIMEROS PASOS
Consejo: Para pasar por todos los Key Modes, mantenga pul-
sado SHIFT antes de pulsar este botn.
FM AMOUNT
FM significa Frequency Modulation. Esto quiere decir que la
frecuencia de una fuente de audio es modulada por otra el
parmetro FM AMOUNT determina cuanto. Al igual que para
crear tonos del tipo campanas, la FM a menudo se usa para
aadir aspereza a un sonido.
Debera siempre pensar que la seal FM es parte integral del
oscillator 2. Incluso el destino de modulacin para este
parmetro se denomina Osc2 FM Amount en la matriz
('Matrix').
Restaure ROM-A126 y gire el oscillator 1 SHAPE hasta 0 para
obtener una onda senoidal pura. Seleccione OSC2 y gire su
SHAPE todo hacia el mnimo. Ahora averige lo que el poten-
cimetro FM AMOUNT le hace al sonido...
FM MODE
Via SHIFT + FM AMOUNT. Seleccione una de las diferentes
fuentes de modulacin FM. Si desea experimentar con este
parmetro, comience cambiando el modo FM a Triangle.
32
UNISON DETUNE
Via SHIFT + DETUNE 2/3. Unison quiere decir varias muestras
de la misma nota al mismo tiempo. Para que UNISON
DETUNE tenga algn efecto, el nmero de voces apiladas (en
capas) por supuesto debe ser mayor de 1. Para esto es nece-
sario que vayamos a uno de los mens EDIT...
Restaure ROM-A126, pulse el botn EDIT en la seccin MAS-
TER y encuentre la primera pgina UNISON. Ajuste el
parmetro Voices al mximo (8) y salga del men. Toque algo
en su teclado un potente sonido lead ya de por si. Ahora gire
UNISON DETUNE al mximo.
Para un tipo de sonido ms a lo Hoover, gire DETUNE 2/3
(sin SHIFT esta vez!) hasta unos 115, y aada algo de
SUB OSC y NOISE (dirjase a la seccin MIX). Puede que quie-
ra activar tambin Oscillator 3 para una mxima potencia:
Pulse sobre el botn OSC3 ON.
Este tipo de sonido en realidad es mucho ms fcil de hacer
usando el nuevo modo de oscilador HyperSaw (consulte el
final de este captulo), aunque primero debera aprender sobre
los modelos de osciladores Classic.
Ahora aada un simple efecto de delay girando un poco delay
SEND y FEEDBACK (encontrar ambos potencimetros en la
seccin EFFECTS). Toque algo en su teclado mientras mueve
el potencimetro CUTOFF.
PORTAMENTO
Via SHIFT + SEMITONE. A menudo denominado 'glide', porta-
mento significa ligar / ralentizando los cambios de tono entre
notas consecutivas. Aumente el valor de portamento y toque
algo en su teclado. El portamento es particularmente efectivo
en los modos mono (vase Key Mode on page 96).

33 PRIMEROS PASOS
La seccin Mix
La mayora de los potencimetros aqu se explican por s mis-
mos. Son controles de volumen para las fuentes de seal:
SUB OSC VOLUME
El sub-oscillator est siempre una octava por debajo de oscil-
lator 1. El sub-oscillator es una de varias fuentes cuyo nivel
viene controlado en ltima instancia por OSC VOLUME:

-)8 OSC BALANCE OSC VOLUME

Este es un control de nivel de grupo para todas las fuentes
Este potencimetro controla la mezcla relativa de
siguientes: Oscillator 1, oscillator 2 (incluyendo FM), oscillator
los oscillators 1 y 2 mientras mantiene el nivel total
3 y el sub-oscillator. Los niveles de Noise y Ring Modulator
  constante. La posicin de las 12 es una mezcla
/3#"!,!.#% son independientes de OSC VOLUME esa es la razn por la
0!./2!-! 50:50 de ambos osciladores. Pruebe esto:
que el potencimetro para estos parmetros est situado
debajo de este. He aqu una corta aunque prctica demos-
Restaure ROM-A127. Toque una nota y baje SEM-
tracin:
ITONE hasta -5. Siga tocando mientras lenta-
 
35"/3#6/,5-% mente sube OSC BALANCE hasta el mximo.
/3#6/,5-% Restaure ROM-A126 y cambie SEMITONE (OSC1) a -5. Man-
Ahora slo puede oir oscillator 2. Suba
tenga pulsada una nota en su teclado y escuche lo que sucede
FM AMOUNT y djelo a un nivel medio. Ahora baje
mientras gira lo siguiente:
de nuevo OSC BALANCE. Slo escuchar el oscil-
lator 1. Nada de oscillator 2 y quizs sor-
FM AMOUNT (en la seccin OSCILLATORS) = 20
prendentemente nada de FM. Eso es porque FM
SUB OSCILLATOR = 80

realmente es parte de oscillator 2, recuerda?
/3#6/,5-%
3!452!4)/.490%
NOISE VOLUME = 80
RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) = 80

Ahora gire todo abajo OSC VOLUME. Qu fuentes puede oir

 
./)3%6/,5-%
ahora, y porqu?
2).'-/$5,!4/2

34
La mitad superior (al menos) de OSC VOLUME tambin tiene RING MODULATOR
otra tarea importante. Controla la cantidad de saturacin del fil-
Via SHIFT + NOISE VOLUME. Ring modulation o modulacin en
tro que mencionamos hace unas pocas pginas. La idea era el
anillo significa multiplicar dos seales juntas. Al igual que la FM,
hacer OSC VOLUME similar al control 'gain' de un amplificador
el resultado es altamente dependiente de las frecuencias bsi-
de guitarra la seal comienza a distorsionar cuando lo pones
cas y la complejidad de las dos fuentes. Para los tonos puros
demasiado alto.
tipo campanas, use slo ondas senoidales (Sine):

Restaure ROM-A126, baje SHAPE al mnimo, seleccione

NOISE VOLUME oscillator 2 y haga lo mismo. Gire OSC VOLUME al mnimo y
Simplemente el volumen del generador de ruido ('Noise genera- RING MODULATOR (SHIFT + NOISE VOLUME) hasta el
tor'). mximo. Gire el parmetro RELEASE del amplificador hasta
unos 90, seleccione oscillator 2 y experimente con el poten-
cimetro SEMITONE.
PANORAMA
Via SHIFT + OSC BALANCE. Panoramiza todo el programa a lo
largo de las salidas estreo.

OSC 3 VOLUME
Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. El volumen del oscillator 3
cuando est activado. Si quisiera que los tres osciladores prin-
cipales tuvieran el mismo volumen, debera ajustar
OSC BALANCE al centro y OSC 3 VOLUME a 64.

SATURATION TYPE
Via SHIFT + OSC VOLUME. Vase arriba.

35 PRIMEROS PASOS
La seccin Modulators nance (RESO), Filter Gain (FILT GAIN) y otro destino denomi-
nado ASSIGN. Ninguno de los LEDs est iluminado por el
momento puesto que no ha especificado todava ninguna
-/$5,!4/23 Los LFOs (Low Fre- modulacin:
,&/ ,&/ ,&/
quency Oscillators) a
menudo se usan Aunque ya est activo, pruebe a pulsar sobre el botn SELECT
para aadir algo de de LFO1 de nuevo esto abre el men LFO1 Destinations.
 
movimiento cclico a Toque una nota en su teclado mientras gira Osc1+2 Pitch (por
%$)4 %.6-/$% 3(!0% 7!6% 2!4% sonidos que si no medio del potencimetro VALUE 2) todo hacia arriba.
,&/#/.4/52

/3# #54/&&
fuera as sonaran
,&/ /3# ,&/ #54/&& ,&/ muy estticos. Hay Pulse sobre el botn SHAPE una vez para seleccionar un
07 3(!0% tres LFOs en su diente de sierra descendente en vez de una triangular. Mien-
2%3/ &-!-4
Virus, y cada uno tras toca una nota en su teclado, gire RATE hasta el 90, luego
&),4'!). 0!.
3%,%#4 !33)'. 3%,%#4 !33)'. 3%,%#4
lleva un conjunto di- use el potencimetro VALUE 2 para bajar lentamente Osc1+2
ferente de destinos Pitch hasta el mnimo. La modulacin se invierte puesto que
predeterminados a este parmetro es bipolar (lo que significa que puede tener va-
los que puede modular directamente. lores positivos o negativos). Ahora gire Osc2 Pitch (el poten-
cimetro VALUE 3) hasta el mximo. Los tonos de los
Los tres botones SELECT se usan para cambiar entre los LFOs osciladores ahora se mueven en direcciones opuestas.
la fila superior de botones y el potencimetro RATE slo se
aplicarn al LFO que usted seleccione aqu. Pruebe a pulsar el Mantenga pulsada SHIFT y pulse el botn SHAPE una vez
botn LFO2 SELECT, gire el potencimetro RATE y vea qu para volver a la onda triangular. Gire Osc1+2 Pitch hasta +10
(blanco) LED cambia de velocidad. Aqu tenemos otro experi- (lo que anular brutalmente los otros valores en esta pgina).
mento... Debera oir un suave efecto de vibrato. Pruebe a bajar CUT-
OFF y a subir ENV AMOUNT no importa el que no haya cer-
Restaure ROM-A126. La fila de LEDs a la derecha de los rado el men de destinos del LFO todava.
botones LFO1 y LFO2 SELECT indican qu parmetros puede
modular directamente. Para LFO1 estos son Oscillator 1 pitch
(OSC1), Oscillator 2 pitch (OSC2/3), Pulse Width (PW), Reso-

36
Gire el potencimetro SHAPE en la seccin OSCILLATORS
hasta el mximo. Oscillator 1 es ahora una onda cuadrada
(Square). Pulse sobre el botn EDIT para cambiar a los
parmetros del LFO principal. Gire Pulse Width (el poten-
cimetro VALUE 1) hasta el mximo y toque algo en su teclado.
Esto es una profunda y cclica modulacin del ancho de pulso
(pulse width modulation (PWM)). Los tres LEDs superiores de
estado para el LFO1 ahora estn iluminados porque ahora ha
definido alguna modulacin para cada uno de estos destinos.

Pulse otra vez el botn LFO1 SELECT. El valor de Assign Target

(potencimetro VALUE 1) es una de los muchos posibles desti-
nos que tambin hay disponibles en la seccin MATRIX...

37 PRIMEROS PASOS
La seccin Matrix
-!42)8 Aqu es donde puede encaminar casi
cualquier fuente de control a casi todos los
parmetros que quiera rueda de modu-
lacin al vibrato, velocidad a panorama,
envolvente del filtro a la frecuencia del
$%34).!4)/. phaser, Random a Delay Time. MATRIX es
3,/4
un patio de recreo para todo aquel que
-/$ 3,/4 quiere ir ms all de lo que el Virus ya tiene
3,/4 en oferta en trminos de control a tiempo
3,/4
real. Seis fuentes pueden encaminarse a tres
3,/4
3%,%#4 3,/4
destinos diferentes cada una, haciendo un
total de dieciocho conexiones. Vamos a
hacer un simple sonido de lead monofnico
al viejo estilo:
Restaure ROM-A126. Gire CUTOFF hasta 64, aumente ENV
AMOUNT hasta 75 y ajuste DETUNE 2/3 a 64 para aadir un
poco ms de grosor que antes. Para hacer el programa
monofnico con un tpico legato portamento, pulse EDIT en
la seccin OSCILLATORS y localice la primera pgina Com-
mon (via los botones PARAMETERS). Cambie el 'Key Mode' a
Mono 4, navegue hasta la pgina siguiente y ajuste Porta-
mento a 32. Toque algo en su teclado y escuche lo que ha
conseguido hasta el momento.
38
Ahora vmonos a la MATRIX. En ROM-A126, el LED en la
parte superior ya debera estar iluminado lo que significa que
Slot 1 ya ha sido usado para algo en este programa. Pulse el
botn SELECT en la seccin MATRIX para abrir Slot 1 y ver
qu es. La fuente de modulacin se ha ajustado a Mod
Wheel y el destino es LFO3 Assign Amt i.e. la rueda contro-
lar la cantidad de cualquier cosa que se le haya asignado a
LFO3.
Pruebe los controles de la izquierda en su teclado. Girando la
rueda de modulacin (o el stick) hacia la direccin opuesta a
usted aade vibrato a todo el sonido puesto que LFO3 se ha
ajustado para modular la altura tonal de los osciladores
pulse el botn LFO3 SELECT (en la seccin MODULATORS)
dos veces sucesivamente para comprobar esto. Regrese a la
seccin MATRIX pulsando su botn SELECT.
Pulse sobre el botn DESTINATIONS a la derecha, cambie la
cantidad a +5 y el destino a LFO3 Rate usando los poten-
cimetros VALUE. Salga del men y toque algo en su teclado,
usando su rueda de modulacin (stick ('mando'), ribbon
('cinta') o lo que sea). El Vibrato se acelerar a medida que
profundiza ms.
Si su teclado tambin lleva presin de canal (i.e. aftertouch),
podra probar esto: Pulse SELECT dos veces seguidas para
abrir Slot 2, ajuste la fuente a Chan Pressure, la
cantidad a +32 y el destino a Filter1 Cutoff. Salda de nuevo
del men y toque algo en su teclado pruebe a pulsar con ms
fuerza sobre las teclas esta vez!

39 PRIMEROS PASOS
La seccin Arp
!20 Los arpegiadores son tan divertidos que
dejaremos que experimente a su gusto lo
que viene a continuacin es slo para
ayudarle a comenzar:
%$)4 !20/.
(/,$ Vaya al programa ROM-A 7 BellBoy BC, baje
RELEASE del amplificador a 42 y pulse el
botn ARP ON. Mantenga pulsada una nota, toque algunas
notas ms aleatoriamente con la otra mano, luego libere la pri-
mera nota. Todas las notas se reproducen segn un ritmo reg-
ular, desde la ms grave hacia arriba. Por supuesto que usted
puede cambiar este comportamiento: Pulse EDIT en la seccin
ARP, localice la pgina 1/4, cambie el modo a As Played,
cambie Octaves a 2 y Pattern a 4.

Si todos esos patrones predefinidos no son suficientes, puede

programar los suyos propios en el software de VirusControl
(vea VirusControl on page 147).

40
La seccin Effects DELAY
Restaure ROM-A127 y seleccione DELAY en la seccin de efec-
tos. Ajustes todos los potencimetros siguientes a sus posi-
Esta seccin se ha dividido en dos mitades (con botones EDIT
ciones centrales: OSC BALANCE, FM AMOUNT (exactamente a
separados). La mitad superior se ha dedicado a efectos de
64), DETUNE 2/3, CUTOFF, ENV AMOUNT y SEND (en la sec-
Delay, Reverb y EQ, mientras que la mitad inferior lleva Distor-
cin EFFECTS). Gire TRANSPOSE una octava hacia abajo.
tion, Analog Boost, Chorus y Phaser. Cualquiera o todos estos
Toque algo en el teclado debera de escuchar un nico delay.
efectos pueden aplicarse al mismo tiempo simplemente pulse
Ahora experimente con los potencimetros TIME y FEED-
el botn SELECT para elegir el efecto requerido (e.g. REVERB),
BACK!
luego ajuste los valores usando los potencimetros .

Los parmetros ms tiles para una interpretacin a tiempo real

estn directamente disponibles para llegar a los otros puede REVERB
abrir el men. Esto es sensible a SELECT i.e. debera seleccio- Ahora vamos a aadir algo de reverb al delay (lo que, por cierto,
nar el efecto requerido antes de pulsar EDIT. no era posible con los modelos anteriores de Virus): Pulse una
vez el botn superior SELECT en la seccin EFFECTS, y pruebe
%&&%#43
a ajustar los mismos tres potencimetros (ahora SEND, TIME y
$%,!9 2%6%2" ,/7%1 -)$%1 ()'(%1
DAMPING)...

     
EQ
3%,%#4 %$)4 3%.$ 4)-%#/,/2 &%%$"!#+$!-0).'
%1'!). %1&2%1 %11 &!#4/2 Aunque a menudo se ha pasado por alto, el ecualizador de 3
$)34/24)/. !.!,/'"//34 #(/253 0(!3%2 bandas es una prestacin muy potente de los ltimos modelos
de Virus. Por supuesto que la EQ puede usarse de una forma
convencional para manipular las caractersticas tonales gene-
rales de un sonido, pero al menos la banda MID puede usarse
   
3%,%#4 %$)4 490%-)8 ).4%.3)49 de una forma un poco ms creativa que esa.

41 PRIMEROS PASOS
Restaure ROM-A127 y aumente el SUSTAIN del amplificador
hasta el mximo. Transponga una octava abajo. Seleccione
MID EQ en la seccin EFFECTS. Los tres potencimetros
ahora controlan EQ GAIN, EQ FREQ y EQ Q-FACTOR respec-
tivamente. Experimente un momento con estos potencimet-
ros para cambiar el carcter del sonido crudo del oscilador, y
luego pruebe esto:
Seleccione MID EQ, pulse EDIT y ajuste el factor Q al mximo
(15.4). Ajuste Gain al mximo (+16) y Frequency a alrededor
del centro (747.8). Ahora el sonido debera ser ms bien nasal.
Pulse LFO1 SELECT repetidamente hasta que ASSIGN se ilu-
mine. Cambie Assign Target a "EQ Mid Frequency" y el Assign
Amount a +32. El resultado es un efecto de wah-wah
automtico que es independiente de la seccin del pruebe a
ajustar CUTOFF, RESONANCE y ENV AMOUNT...
Puede acceder a los siguientes efectos usando la mitad inferior
de la seccin de efectos.
Distortion
Especialmente si recuerda sus experimentos usando Satura-
tion, este efecto debera ser bastante obvio los nombres de
los tipos de distorsin son los mismos.
42
La diferencia entre Saturation (filtro) y Distortion (efecto) es que
la primera se aplica a cada voz individualmente, mientras que
la ltima se aplica al sonido como un todo. Esto significa que
si quisiera e.g. emular el sonido de saturacin de un amplifica-
dor de guitarra, debera usar Distortion, y no Saturation.
Analog Boost
Analog Boost es un tipo especial de ecualizacin usada para
emular las caractersticas tonales de los sintetizadores analg-
icos reales. Estos tienden a no tener una respuesta plana. La
di-ferencia es a menudo muy sutl, pero vale la pena probarlo
una vez ha programado un sonido bsico.
Chorus
Chorus es especialmente til para aportar ms movimiento a
los colchones (pads). En combinacin con Feedback, el
Chorus en su Virus tambin es capaz de realizar Flanging y
otros efectos relacionados.
Restaure ROM-A126, seleccione CHORUS y gire su nivel MIX
(TYPE/MIX) hasta 64. Experimente con el control INTENSITY
(i.e. profundidad de modulacin), luego pulse el botn EDIT
inferior y pruebe todos esos otros parmetros...
Phaser
Esta es una emulacin muy buena de un phaser analgico mul-
tietapa usando hasta 6 de los as llamados All-pass filters. Los
parmetros son similares a los del Chorus, pero aqu no puede
seleccionar un Mod Wave (siempre es Triangle) y el poten-
cimetro INTENSITY controla la retroalimentacin ('feedback')
en vez de la profundidad de modulacin. El parmetro Stages
especifica el nmero de filtros pasa-todo ('allpass') usados, y
Spread (disponible slo en el men) ajusta hasta que punto sus
frecuencias de corte estn separadas las unas de las otras.

Comience desde ROM-A126, baje OSC VOLUME, suba NOISE

VOLUME y pruebe todos los parmteros del Phaser!

43 PRIMEROS PASOS
La seccin Master CONFIG
Pulse este botn para acceder a muchos parmetros globales
que gobiernan la manera cmo funciona todo el Virus vea el
Si ha llevado a cabo todos los pequeos experimentos en este
captulo Referencia de configuracin on page 127.
captulo hasta el momento, debera ya estar bastante familiari-
zado con cmo funcionan los botones EXIT, STORE, SHIFT,
PARAMETERS/BANK y VALUE/PROGRAM en el modo SIN-
GLE. Lo que nos deja con lo siguiente: REMOTE
Via SHIFT + CONFIG. Esto convierte instantneamente a su
unidad en un teclado controlador MIDI, incluyendo presets
TAP para una mplia variedad de dispositivos populares y la
capacidad de crear los suyos propios (vea VirusControl on
%8)4 4!0 Use este botn para cambiar el frecuencia de
page 147). Visite tambin www.access-music.de para conseg-
reloj ("Clock rate") de odo. Seleccione el pro-
uir Plantillas Remote adicionales y otras descargas.
grama ROM-A9 (Boingy HS) y active la funcin
%$)4
-5,4)%$)4
#/.&)'
2%-/4%
HOLD (SHIFT + ARP ON). Toque algunas notas
en su teclado, y luego pruebe a golpear rtmica-
mente el botn TAP ms lentamente que el RANDOM
34/2% 5.$/
2!.$/- 2%$/ actual tempo en BPM el arpegio se ralentizar. Via SHIFT + STORE. Modifica de forma aleatoria el programa
en uso para crear un nuevo sonido el men CONFIG con-
3()&4 3%!2#( tiene parmetros que determinan hasta que punto sern de
!5$)4)/.

MULTI EDIT aleatorios los resultados. Comience con cualquier sonido

que le guste y use la funcin RANDOM varias veces seguidas,
Via SHIFT + EDIT. Esto slo se usa en el modo
comprobando cada vez como ha sido afectado el sonido.
Multi vea Referencia Multi Mode on page 141.

UNDO
Pruebe a pulsar UNDO tras haberpulsado el botn RANDOM y
no le guste el resultado obtenido (vea ms arriba).

44
UNDO (deshacer) en realidad tiene 3 funciones relacionadas: MULTI
Mientras un programa est siendo editado, cancela el cambio
Cambia al modo Multi vea Referencia Multi
de parmetro ms reciente. Inmediatamente tras seleccionar 0!24
Mode on page 141.
otro programa, rescata el programa editado ms reciente-
mente. Mientras use STORE, utilcelo para comparar su pro-
grama editado con el que est a punto de sobreescribir.
Simplemente pulse UNDO de nuevo para regresar a su sonido. -5,4)
3%1-/$%
3).',% PART
Estos botones no tienen ninguna funcin en el
modo Single vea Referencia Multi Mode on
0!2!-%4%23
REDO "!.+ page 141.
Via SHIFT + UNDO. Restaura el programa actual a su estado
previo. 6!,5%
02/'2!-
SINGLE
Conmuta al modo SIngle. Tambin sale de
SEARCH cualquier men abierto.
Abre un men en el que puede desplazarse entre todos los pro-
gramas que pertenencen a la categora actual (vea Categories
on page 110). Use el potencimetro VALUE 1 para seleccionar SEQ MODE
una categora y el potencimetro VALUE 3 para desplazarse Via MULTI + SINGLE. Cambia al modo Sequencer, el modo que
entre los programas. Cuando haya encontrado un programa hay que elegir para secuenciacin MIDI multipista (vea Modo
adecuado, pulse sobre el botn EXIT. Sequencer on page 14).

AUDITION
Via SHIFT + SEARCH. Toca una nota (C3) sin que tenga que
conectar un teclado o secuenciador.

45 PRIMEROS PASOS
HyperSaw y WaveTable
Para complementar sus osciladores Clsicos del Virus,
Access ha aadido dos modos de osciladores muy potentes...
HyperSaw
Restaure ROM-A127, abra el men EDIT de oscillator 1 y cam-
bie el modo a HyperSaw. Los otros dos parmetros en esta
pgina ahora deberan mostrar Density y Spread. Ajuste
Density a 9.0 y Spread a unos 80. Gire CUTOFF y FILTER BA-
LANCE al mnimo y ENV AMOUNT al mximo. Experimente
con DECAY y RESONANCE en el filtro...
Density (via SHAPE): el nmero de ondas Sawtooth (diente de
sierra)
Spread las desafina entre ellas
Experimente con SUB OSC VOLUME, luego pulse el botn
SYNC y pruebe a girar el potencimetro FM AMOUNT. Todos
estos tres controles tienen diferentes significados en el
modo HyperSaw: SUB OSC VOLUME deteremina el balance
entre HyperSaw y sus propios subosciladores integrados.
Para oscillator 1, SYNC activa la sincronizacin integrada (i.e.
no entre oscillator 1 y oscillator 2, sino dentro del mismo
HyperSaw). FM AMOUNT controla el offset de sincronizacin.
WaveTable
Restaure ROM-A127, abra el men EDIT de oscillator 1 y cam-
bie el modo a WaveTable. Los otros dos parmetros en esta
pgina ahora deberan mostrar Index y Table. Ajuste Table
a e.g. 10, y toque algo en su teclado mientras ajusta el
parmetro Index. Pruebe otras Tablas...
Table selecciona una de las muchas tablas de onda disponi-
bles
Index ajusta una posicin nominal dentro de esta tabla de
onda
Cada tabla consiste en mltiples formas de onda. A diferencia
de desplazarse a travs de las Spectral Waves disponibles en
el modo Classic, las Tablas indexadas llevan fundidos cruza-
dos para unas transiciones suaves. Para hacer un uso com-
pleto de las tablas de ondas, el Index debera modularse
usando e.g. el preset de destino LFO2 Shape 1+2 (vase el
siguiente p-rrafo) o asignando Filter Envelope a WaveTable
1 Index en la seccin MATRIX.
Pulse LFO2 SELECT unas cuantas veces hasta que aparezca
el parmetro Shape 1+2 en el men. Suba la cantidad hasta
+32 mediante VALUE 1. Active ENV MODE y cambie LFO2
SHAPE a un diente de sierra descendente ('falling sawtooth').
Reajuste el Index a su gusto mediante el potencimetro
SHAPE del oscilador. De nuevo, pruebe diferentes tablas de
onda via WAVESELECT/ PW...
46
FIN DEL TUTORIAL FELIZ PROGRAMACIN!

47 PRIMEROS PASOS
48
3: Referencia de parmetros de
sonido
 ARP > EL MEN EDIT

ARP es la abreviatura de Arpeggiator, un procesador

conectado a un reloj que normalmente toma un acorde y lo
Arpeggiator
reproduce en notas individuales, una tras otra. El Arpeggiator
en su Virus tambin ofrece acordes repetidos, patrones rtmi-
cos predefinidos y personalizable spor el usuario, 'shuffle',
mantenimiento infinito etc.

> PANEL DE CONTROLES Mode

> Off: Sin la funcin de arpegio. No habr ningn otro
parmetro del arpegiador visible.
EDIT
Abre el men del Arpeggiator (vase enfrente). > Up: Notas ascendentes, comenzando desde la nota ms
grave

> Down: Notas descendentes, comenzando con la nota ms

ARP ON alta
Activa y desactiva el arpegiador.
> Up+Down: Notas ascendentes y luego descendentes,
comenzando desde la nota ms grave

HOLD > As Played: En el mismo orden en que se reciben las notas

Va SHIFT + ARP ON. Conmuta la funcin 'Hold' (mantener) MIDI
(vase Hold on page 52).

50
> Random: Notas en orden aleatorio, octavas aleatorias (vase
el parmetro 'Octaves' abajo)

> Chord: Reproduce todas la notas introducidas al mismo

tiempo.

Octaves
> 1 a 4: Las notas pueden transponerse sucesivamente una
octava arriba al comienzo del ciclo de cada nuevo arpegio.
Aqu el valor es igual al nmero de ciclos antes de que el
arpegio revierta a su altura tonal original por lo que un valor
de 1 significa que no hay transposicin.
Pattern
Resolution
> 1/128 hasta 1/2: Es la velocidad o frecuencia del Arpeggiator
expresada como una fraccin de un comps en un tiempo de
4/4. La frecuencia mnima es por lo tanto un arpegio comple-
to cada comps 4/4. El ajuste estndar es de 1/16 (i.e. 16
tiempos por comps), y normalmente no necesita cambiarse.
La frecuencia real viene determinada por el parmetro Tempo
vase Tempo on page 104.

> User, 1 a 63: Selecciona el patrn del arpeggiator. Puede

crearse un patrn User para cada programa usando la apli-
cacin VirusControl (vase VirusControl on page 147) o
Note Length
copiarse desde otro programa (vase Copiar Patrn > -64 a +63: Escala las duracines (el tiempo de sostenido) de
desde... abajo). Adems de posiciones y duraciones, la ma- todas las notas. Los valores negativos acortan las notas, y los
yora de los patrones contienen datos extra de velocidad para positivos las alargan. El efecto audible de este parmetro
aadir al efecto rtmico del patrn. Para aplicar datos de depende en gran medida de las configuraciones de la envol-
velocidad, ajuste los parmetros Velocity (vase Velocity vente. Destino de la modulacin Arp Note Length.
Map on page 107) o use la matrz de modulacin (vase
MATRIX on page 54) con Velocity como fuente. Destino de
la modulacin Arp Pattern.

51 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Swing Factor Copy Pattern from...
> Off, 50.2% hasta 75.0%: Afecta a la posicin (en tiempo) de
cada nueva semicorchea. A 66% el ritmo es de full swing
i.e. tresillos. Los valores 16C, 16D, 16E y 16F son los mis-
mos que en Apple Logic (un popular programa secuencia-
dor). Nota: Swing no afectar al Pattern 1 puesto que este
est construido slo a base de corcheas. Destino de la mo-
dulacin Arp Swing.
Aunque pueden crearse patrones de arpegio personalizados
usando el software VirusControl (vase VirusControl on
page 147), puede ser til el copiar un patrn desde algn lugar
hasta el patrn User (vase Pattern on page 51) sin tener
conectado el ordenador.

Seleccione el banco y el nmero de programa que contiene el

arpegio que le gustara copiar a la ubicacin actual, y luego
pulse el botn STORE.
Hold
Accesible desde el panel va SHIFT + ARP ON.
Bank
> Off: El arpegio se detiene tan pronto se liberan todas las > RAM-A hasta RAM-D, ROM-A hasta ROM-Q: Selecciona
notas. el banco fuente.
> On: El arpegio contina despus de haber liberado las
notas. Si toca nuevas notas tras liberar todas las anteriores
se reconfigura el arpegio (i.e. las notas originales desapare-
cen). Tenga en cuenta que si libera un pedal de Hold se
detendr el arpegio hasta que se toquen nuevas notas.

52
Program
> 0 a 127: Selecciona el programa fuente desde el que se
grabar el arpegio hacia al programa usado en ese momento
si se pulsa el botn STORE.

53 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 MATRIX SELECT
Abre el men de la matrz de modulacin. Si se vuelve a pulsar,
se desplaza a la siguiente ranura o 'slot' (SHIFT + SELECT
La matrz demodulacin se usa para un encaminamiento de
desplazar a la ranura anterior). Navegacin alternativa: use
control definido por el usuario. Cada una de las seis fuentes
los botones PARAMETERS.
puede encaminarse a tres destinos diferentes. Las fuentes dis-
ponibles incluyen las envolventes internas y los LFOs as como
la mayora de los controladores MIDI, presin de canal (after-
touch) etc.. La lista de destinos incluye cas todos los parme-
tros del modo Single en el Virus. Vase MATRIX SOURCES
on page 182 y MATRIX / LFO DESTINATIONS on page 183. > EL MEN SELECT

Slot
La informacin de abajo se aplica a cualquier ranura en la
> PANEL DE CONTROLES
matrz. Use los botones DESTINATIONS para mover el cursor
arriba y abajo.

DESTINATION
Este par de botones se usan como flechas de cursor dentro
del men (cada pgina muestra los tres destinos y cantidades
al mismo tiempo). Cualquiera de los botones DESTINATION
abrir el men si todava no est abierto.

54
 > Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINA-
TIONS on page 183. Especifica una parmetro de destino.
Use los botones DESTINATION para mover el cursor arriba y
Source abajo.

(potencimetro VALUE 1)

> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX SOURCES on

page 182. Especifica la fuente de modulacin (envolventes,
LFOs, controladores MIDI etc.). Esta puede encaminarse
simultneamente hasta un mximo de tres destinos por cada
ranura.

Amount
(Potencimetro VALUE 2)

> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin para el destino

especificado. El rango es bipolar de forma que la modulacin
puede invertirse, y las cantidades se doblan internamente
para que los destinos unipolares puedan ser modulados por
el rango completo (i.e. 128 valores). El mismo parmetro
Amount puede controlarse mediante otra fuente de modu-
lacin un destino de modulacin es e.g. Slot4 Amount2.

Destination
(Potencimetro VALUE 3)

55 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 MODULATORS
Tradicionalmente, los LFOs (low frequency oscillators) se usan
para una modulacin cclica e.g. vibrato, trmolo etc..
Opcionalmente, dos de los tres LFOs en el Virus pueden servir
como simples envolventes (vase Envelope Mode on
page 58), por lo que la etiqueta Modulators parece ms
apropiada que la de LFOs para esta seccin.
Fjese en que cada LFO en el Virus posee un conjunto difer-
ente de destinos predefinidos, y que el LFO3 slo permite
seleccionar un destino.
ENV MODE
Conmuta el parmetro Envelope Mode entre activado y desac-
tivado (vase Envelope Mode on page 58).
SHAPE
Rpida seleccin de Sine, Triangle, Sawtooth, Square o WAVE
la forma de onda especificada en el men Edit (vase
Shape on page 57).
RATE
Controla la velocidad del LFO seleccionado en ese momento
(vase Clock on page 57 y Rate on page 57).

> PANEL DE CONTROLES LFO CONTOUR

Va SHIFT + RATE. Control contnuo sobre la forma de onda
del LFO (vase Contour on page 58).
EDIT
Abre el men LFO correspondiente al LFO seleccionado
(vase SELECT ms abajo). Seleccionando un LFO diferente
tras abrir este men saltar directamente al men del nuevo
LFO seleccionado.

56
 SELECT
Estos botones se usan para cambiar entre los tres LFOs la fila
superior de controles (ENV MODE, SHAPE y RATE) se aplicar
slo al LFO seleccionado. Pulsando sobre un botn SELECT ya
activo har que salte al men de destinos del LFO (vase e.g.
Destinos del LFO-1 on page 59).
> 1/64 ... 16/1: El 'rate' del LFO1 est sincronizado al reloj
('Clock'), expresado como una fraccin de un comps en un
tiempo de 4/4. Vase Tempo on page 104.
Rate
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RATE si
Clock est ajustado en Off.

> 0 a 127: La velocidad del LFO1 cuando no est sincronizado

(vase Clock ms arriba). Destino de modulacin
> EDIT MENUS LFO1 Rate.

LFO-1 Shape
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G,
Waves 3 a 64: Especifica la forma de onda del LFO. Si S+H,
S+G o una de las ondas adicionales est seleccionada,
puede acceder a este directamente desde el panel va el
botn SHAPE (seleccione WAVE). Si aqu selecciona Sine,
Triangle, Sawtooth o Square, los LEDs de estado se despla-
zarn de acuerdo con la seleccin.

Clock
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RATE si
aqu se define un valor.

> Off: El LFO1 no est sincronizado.

57 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 Mode
> Poly: Cada voz tiene su propio LFO, y estos estn ligera-
mente desafinados entre si.

> Mono: Todas las voces comparten un LFO comn. Slo

Contour
Accesible desde el panel va SHIFT + RATE.
> -64 a +63: Control contnuo sobre la forma de onda del LFO.
Destino de la modulacin LFO1 Contour.
aplicable si los parmetros Envelope Mode y Trigger Phase
(vase ms abajo) estn ambos ajustados en Off.
Envelope Mode
Accesible desde el panel por medio del botn ENV MODE.
> Off: Modo estndar (cclico) del LFO.

SHAPE NEGATIVE POSITIVE > On: El LFO se convierte de hecho en una envolvente adi-
Sine to Triangle to Square cional. Los LFOs en el modo Envelope son unipolares (vase
en el glosario) y se detienen tras completar exactamente un
Triangle to falling Saw to rising Saw ciclo. El punto de inicio/final dentro de la onda puede espe-
Saw concavity convexity cificarse por medio de Trigger Phase...
Square pulse width <50% pulse width >50%
S+H --- ---
S+G --- ---
3 a 64 acercar zoom a la ---
onda

58
Trigger Phase LFO-3
> Off, 1 a 127: Cuando se ajusta en Off, el LFO1 corre libre-
Los parmetros de edicin del LFO3 son los mismos que los del
mente i.e. su fase no se reajusta con cada nueva nota tocada
LFO1, a excepcin de que Contour, Envelope Mode y Trigger
(excepto en el modo Envelope). Todos los dems valores
Phase no estn disponibles en LFO3. Vase LFO-1 on
ajustan el punto de inicio dentro de la onda.
page 57.

Key Follow
> 0 a 127: La cantidad de 'rate' del LFO1 (vase Rate on
page 57) que queda afectada por el nmero de nota MIDI. > MENS SELECT
Tenga en cuenta que Key Follow no se aplica cuando los
LFOs estn en modo Envelope (vase Envelope Mode on
page 58) o estn sincronizados al 'Clock' (vase Clock on
page 57).
Destinos del LFO-1

LFO-2
Todos los parmetros de edicin del LFO2 son los mismos que
los del LFO1 vase LFO-1 on page 57.

Osc1 Pitch
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el tono de oscillator 1. Destino de modulacin
LFO1>Osc1 Pitch.

59 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Osc1+2 Pitch
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el tono de todos los osciladores, anulando los otros
dos valores en esta pgina.
Osc2 Pitch
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el tono de oscillator 2. Tenga en cuenta que oscillator
3 automticamente sigue cualquier modulacin del tono que
se aplica a oscillator 2. Destino de modulacin
LFO1>Osc2 Pitch.
Pulse Width
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre el anco de pulso de ambos osciladores principales.
Destino de modulacin LFO1>Pulse Width.
60
Resonance
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre la resonancia de ambos filtros. Destino de modulacin
LFO1>Resonance.
Filter Gain
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica
sobre los niveles totales de todas las seales antes de entrar
en los filtros. Destino de modulacin LFO1>Filter Gain.
Assign Target
> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINA-
TIONS on page 183. Seleccione desde una lista de desti-
nos disponibles para LFO1.
Assign Amount Cutoff 1+2
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO1 aplica > -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre el parmetro de destino. Destino de la modulacin sobre las frecuencias de corte de filter 1 y filter 2 simultnea-
LFO1 Assign Amt. mente, anulando los otros dos valores en esta pgina. Es
como automatizar el potencimetro CUTOFF cuando Cutoff
Link (vase Cutoff Link on page 121) est activado y CUT-
Destinos del LFO-2 OFF 2 est ajustado a 0.

Cutoff 2
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la frecuencia de corte de filter 2. Es como automatizar
el potencimetro CUTOFF 2. Destino de modulacin
LFO2>Cutoff2.

Cutoff 1
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la frecuencia de corte del filter 1. Es como automatizar
el potencimetro CUTOFF cuando Cutoff Link (vase Cutoff
Link on page 121) est desactivado. Destino de modulacin
LFO2>Cutoff1.

61 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Shape 1+2
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre las formas de los oscillators 1 y 2 simultneamente.
Es como automatizar el potencimetro SHAPE para estos
dos osciladores al mismo tiempo. Destino de modulacin
LFO2>Shape.

FM Amount
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
a la cantidad de la modulacin de frecuencia. Es como
automatizar el potencimetro FM AMOUNT. Destino de
modulacin LFO2>FM Amount.
Panorama
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la posicin de la seal a lo largo de las salidas
estreo. Es como automatizar el potencimetro PANORAMA
(SHIFT + OSC BALANCE). Destino de modulacin
LFO2>Panorama.
Assign Target
> Off ... WaveTable 2 Index: Vase MATRIX / LFO DESTINA-
TIONS on page 183. Selecciona uno de las muchos desti-
nos posibles para el LFO2.
Assign Amount
> -64 a +63: Es la cantidad de modulacin que el LFO2 aplica
sobre la asignacin de destino ('Assign Target') especificada
(vase m arriba). Destino de la modulacin LFO2 Assign
Amt.

62
LFO-3 Destination
Fade In
> 0 a 127: La cantidad de LFO3 puede realizarse con fundido
de entrada despus de cada pulsacin de nota: 0 =
instantnea, 127 = alrededor de 40 segundos. Particular-
mente til para efectos de vibrato retardados etc..
Assign Target
A diferencia de LFO1 y LFO2, LFO3 slo tiene una ranura de
modulacin, ofreciendo la eleccin de ono de los siguientes
destinos:
> Osc1 Pitch: La altura tonal de Oscillator 1.
> Osc1+2 Pitch: La altura tonal de todos los osciladores.
63
> Osc2 Pitch: La altura tonal de Oscillator 2. Tenga en cuenta
que el oscillator 3 automticamente sigue cualquier modu-
lacin del tono aplicada al oscillator 2.
> Osc1 Pulse Width: Es la anchura de pulso del oscillator 1.
> Osc1+2 Pulse Width: La anchura de pulso de ambos
osciladores a la vez.
> Osc2 Pulse Width: La anchura de pulso de oscillator 2.
> Sync Phase: Cuando Sync est activado (vase SYNC on
page 84), esto define la fase absoluta de oscillator 2 cada vez
que es reajustado por el oscillator 1. Modulando Sync Phase
se pueden lograr efectos similares a la modulacin del ancho
de pulso, aportando de esta manera a los (tpicamente ms
bien frios) sonidos sync ms calidez.
Amount
> 0 a 127: Es la cantidad de modulacin que el LFO3 aplica
sobre el destino seleccionado. Tenga en cuenta que, a dife-
rencia de los otros LFOs, este es un parmetro unipolar. Des-
tino de la modulacin LFO3 Assign Amt.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
 EFFECTS (fila superior) SEND, EQ GAIN
Si se han seleccionado DELAY o REVERB, este es un control
de efecto de envo para la mezcla "dry/wet". Si se ha seleccio-
La mitad superior de la seccin de Efectos es responsable del
nado una de las bandas de la EQ, este otencimetro controla
delay, reverb y ecualizacin de 3 bandas, los cuales pueden
el parmetro Gain.
aplicarse todos a la vez.

TIME / COLOR, EQ FREQ

Si se han seleccionado DELAY o REVERB, este es usualmente
un control Time. No obstante, si el modo delay (vase Mode
> PANEL DE CONTROLES on page 65) se ha ajustado a uno de los patrones sincroniza-
dos, se convierte en un control del color (vase Coloration
on page 66). Si se ha seleccionado una EQ, se trata entonces
SELECT de la frecuencia de corte de la banda seleccionada.
Determina si los tres potencimetros se aplican a DELAY,
REVERB o una de las bandas de la EQ, y qu men aparecer
cuando se pulse el botn EDIT. FEEDBACK / DAMPING, EQ Q-FACTOR
Si se ha seleccionado DELAY, entonces se convierte en un
control de retroalimentacin ('feedback'). Lo mismo ocurre
EDIT para los modos REVERB con 'feedback' (vase Mode on
Abre el men para DELAY, REVERB o una de las bandas de la page 67), o de lo contrario es un control 'Damping' (vase
EQ, dependiendo de cual de estas est seleccionada en ese Damping on page 68). Si se ha seleccionado la banda MID
momento. EQ, entonces controla el factor Q de MID EQ (vase Q-Fac-
tor on page 70). Si se ha seleccionado LOW o HIGH EQ, este
potencimetro est inactivo.

64
 SHIFT+TIME/COLOR as como SHIFT+FEEDBACK/DAMPING
controlarn los otrosr parmetros si ambos estn disponibles
en el efecto seleccionado.
> EDIT MENUS
DELAY
Mode
> Off: No hay ningn efecto de Delay.
> Mono: Es un efecto estndar de delay, el canal izquierdo y
derecho tienen los mismos tiempos nominales de delay.
> Delay 2:1 ... Delay 8:7: Los canales izquierdo y derecho
tienen diferentes tiempos de delay, indicados por el ratio.
65
> Pattern 1+1 ... Pattern 5+5: Los canales izquierdo y derecho
tienen diferentes tiempos de delay. Los modos Pattern estn
siempre sincronizados a "Clock". El potencimetro TIME /
COLOR controla el parmetro "Coloration" (vase Colora-
tion on page 66).
Send
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEND.
> Dry, 1 hasta 126, Wet: Efecto de envo en realidad un
crossfade i.e. el nivel general se mantiene bastante constante
(la seal seca ('dry') se desvanece en los valores ms altos).
Destino de modulacin Delay Send.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
Clock
> Off, 1/64 ... 3/4: Velocidad de delay sincronizada expresada
como una divisin de 4/4 de comps. Aunque no se ha eti-
quetado como tal, este parmetro (o Delay Time vase
ms abajo) est disponible desde el panel por medio del
potencimetro TIME / COLOR.

Delay Time
> 0.0 ms a 693.6 ms: Delay no sincronizado expresado en
milisegundos. Este valor se usa si Clock (vase arriba) est
ajustado en Off. Disponible desde el panel va el poten-
cimetro TIME / COLOR. Destino de modulacin
Delay Time.
Coloration
> -64 a +63: Aplica un filtrado progresivo dentro de la ruta de
retroalimentacin (vase Feedback ms arriba). Los va-
lores negativos hacen que las repeticiones sean cada vez
ms suaves, mientras que los valores positivos las hacen
ms brillantes. Destino de modulacin Delay Coloration.

Feedback
> 0 a 127: Para repetidos delays. Determina la cantidad de la
seal de salida que volver a alimentar la entrada del delay,
afectando al nmero de repeticiones audibles. Destino de El efecto Delay posee su propio LFO dedicado, para la modu-
modulacin Delay Feedback. lacin del tiempo de delay. Tenga en cuenta que esto puede
causar unos interesantes efectos estreo y de modulacin del
tono.

66
Mod Rate En la ruta de seal, delay y reverb estn colocados en serie i.e.
la seal seca junto con los retardos se envan a la entrada de la
> 0 a 127: La velocidad del LFO del delay. Destino de modu- reverb.
lacin Delay Rate.

Mode
Mod Depth
> Off: Nada de efecto. Todos los dems parmetros no estarn
> 0 a 127: La cantidad de modulacin aplicada a Delay Time visibles.
por el propio LFO del Delay. Tenga en cuenta que los canales
izquierdo y derecho se ven afectados de forma diferente, por > Reverb: Efecto de reverb estndar con predelay (vase el
lo que este parmetro puede usarse para crear efectos parmetro Predelay ms abajo).
estreo. Destino de modulacin Delay Depth.
> Feedback 1: Efecto de Reverb con un loop de 'feedback' en
la lnea de pre-delay, permitiendo de esta manera mltiples
colas de reverb.
Mod Shape
> Feedback 2: Lo mismo que Feedback 1, excepto que la pri-
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G: La forma de
mera cola de reverb aparece inmediatamente.
onda del LFO del delay. Use S+G para efectos del tipo tape
echo.

Type
Reverb > Ambience, Small Room, Large Room, Hall: Diferentes tipos
de simulacin de sala, por orden de tamao. Este parmetro
afecta a las as llamadas early reflections.

Send
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEND.

67 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> Dry, 1 a 126, Wet: Efecto de envo. En realidad un cross-
fade entre "dry" y "wet" el nivel general permanece
bastante constante. Destino de modulacin Reverb Send.
Clock
> Off, 1/64 ... 3/4: Usado para sincronizar Predelay con el
Clock (vase Predelay abajo). Expresado como una
divisin 4/4 de un comps.
Time
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TIME /
COLOR.
> 0 a 127: La duracin de la cola de la reverb. Destino de
modulacin Reverb Time.
68
Damping
> 0 a 127: Para simular diferentes materiales de superficies
eliminado progresivamente las frecuencias ms altas. Las
alfombras y las cortinas etc. tienden a absorber muchas
altas frecuencias, mientras que los suelos de cermica y las
paredes no las absorben. Destino de modulacin
Reverb Damping.
Predelay
Slo aplicable si el parmetro Clock est ajustado en Off
(vase ms arriba).
> 0.0 ms a 500 ms: El tiempo entre la seal original y la seal
de reverb, expresado en milisegundos. Este puede retroali-
mentarse para conseguir mltiples colas de reverb (vase
Mode on page 67). Destino de modulacin
Reverb Predelay.
Coloration Frequency
> -64 a +63: Post-EQ para la seal de reverb. Los valores nega- > 32 a 458: Frecuencia de corte en Hercios de un Low shelf (1
tivos son ms suaves, y los positivos ms brillantes. Destino polo).
de modulacin Reverb Coloration.

Gain
Feedback
> -16 dB a +16 dB: Corte o realce de 'Low shelf'.
Solo se aplica a los modos Feedback 1 Feedback 2.
Accesible desde el panel va el potencimetro FEEDBACK.

> 0 a 127: Es la cantidad de seal de reverb que vuelve a ali-

Mid EQ
mentar su propia entrada La frecuencia de repeticin ('repeat
rate') viene determinada por el parmetro Predelay (vase
Predelay arriba). Destino de modulacin
Reverb Feedback.

Low EQ
Frequency
> 19.69 a 24.0: Frecuencia central de MID EQ en Hercios (los
valores por encima de 10,000 se dan en kHz). Destino de
modulacin EQ Mid Frequency.

69 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Q-Factor Gain
> 0.28 a 15.4: Ancho de banda alrededor de la frecuencia cen- > -16 dB a +16 dB: Corte o realce del 'High shelf' .
tral. Los valores bajos son ms amplios, y los valores altos
ms estrechos. Para efectos wah-wah, ajuste unos valores
muy altos del factor Q y Gain, y luego module
EQ Mid Frequency. Destino de modulacin EQ Mid Q-
Factor.

Gain
> -16dB a +16dB: Corte o realce de la frecuencia media en
decibelios. Destino de modulacin EQ Mid Gain.

High EQ

Frequency
> 1831 a 24.0: Frecuencia de corte en Hercios de High shelf
(1-polo) (los valores por encima de 10,000 se dan en kHz).

70
 EFFECTS (fila inferior) TYPE/MIX
Si se ha seleccionado DISTORTION, este controla el tipo de
distorsin (vase ms abajo). Si se ha seleccionado ANALOG
La mitad inferior de la seccin de efectos ofrece efectos de dis-
BOOST, controla la frecuencia (vase Frequency on page 73).
torsin, 'analog boost' (realce analgico), chorus y phasing,
Si se ha seleccionado Chorus o Phaser, controla el parmetro
todos ellos pueden aplicarse simultneamente. Aqu tambin
Mix (vase e.g. Mix on page 73).
estn disponibles efectos que requieren entrada de audio (Vo-
coder, Input Follower, Input Ring Modulator) (vase EDIT abajo).

INTENSITY
Si se ha seleccionado DISTORTION o ANALOG BOOST, este
controla el parmetro de intensidad (vase Intensity on
page 73). Si se ha seleccionad Chorus o PHASER, controla el
> PANEL DE CONTROLES parmetro 'feedback' (vase Feedback on page 75 y Feed-
back on page 75).

SELECT
Determina qu efecto controlarn los potencimetros, y qu
men aparecer cuando se pulse el bot EDIT.
> EL MEN EDIT
EDIT
Abre el men del efecto seleccionado en ese momento. Si ya Distortion
est activo, pulsando repetidamente EDIT conmuta entre las
pginas de los efectos de entrada de audio y el efecto seleccio- La eleccin de efectos de Distortion en la seccin inferior de
nado. Vase Vocoder on page 76, Input Follower on EFFECTS son similares a los que estn disponibles en el men
page 80 y Input Ring Modulator on page 81. FILTERS (vase Saturation on page 116), pero aqu tratan la

71 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

seal como un todo, i.e. no cada voz individualmente. La dife-
rencia es considerablemente apreciable cuando se tocan
acordes.
Type
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX.
> Off: La distorsin est desactivada.
> Light, Soft, Medium, Hard: Cuatro curvas de distorsin
estilo analgico con diferentes caractersticas.
> Digital: Recorte Digital ('clipping'). Puede incluso convertir
una onda de sierra en una onda cuadrada.
> Wave Shaper: Un 'waveshaper' sinoidal, cuyo efecto es
similar a la FM linear. Tenga en cuenta que los resultados de
Shaper dependen en gran medida del nivel de la seal
(vase OSC VOLUME on page 113 e INTENSITY abajo).
72
> Rectifier: Completa rectificacin de la onda con la subsi-
guiente compensacin DC. Vase en el glosario.
> Bit Reducer: Reduccin variable de la profundidad de bit.
Para generar los efectos de cuantizacin digital tpicos de
los primeros samplers y sintetizadores digitales.
> Rate Reducer: Reduccin variable de la frecuencia de
muestreo. Para generar los efectos de aliasing tpicos de los
primeros samplers y sintetizadores digitales.
> Low Pass: Filtro paso-bajo ('low pass') de un solo polo para
la reduccin variable de las altas frecuencias. Este efecto
slo se incluye para asegurar la compatibilidad con progra-
mas anteriores (los anterior modelos de Virus no llevaban
una seccin dedicada de EQ).
> High Pass: Filtro paso-alto ('high pass') de un solo polo
para la reduccin variable de las bajas frecuencias. Tambin
incluido por razones de compatibilidad.
Intensity
Accesible desde el panel por medio del potencimetro INTEN-
SITY.
> 0 a 127: Generalmente determina la cantidad del efecto. En
los dos modelos de filtro (vase Low Pass y High Pass
arriba), esto es la frecuencia de corte. Destino de modu-
lacin Distortion Intensity.
Analog Boost
Analog Boost puede usarse para emular la respuesta de fre-
cuencia de varios sintetizadores analgicos reales. Tenga en
cuenta que si realza las frecuencias graves reducir la propor-
cin de altas frecuencias en la seal resultante.
Intensity
Accesible desde el panel por medio del potencimetro INTEN-
SITY.
> Off, 1 a 127: El grado de Analog Boost. Destino de modu-
lacin Analog Boost Int.
Frequency
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX. Slo visible si la intensidad no est ajustada a 0% (off).
73
> 0 a 127: La frecuencia en donde se aplica Analog Boost. Los
valores muy altos realzarn incluso frecuencias medias.
Chorus
Tpicamente, Chorus es un efecto de engorde que se obtiene
modulando un par de lneas de retardo muy cortas mediante un
LFO dedicado, y luego mezclando este con la seal 'seca' ori-
ginal. En combinacin con Feedback, el efecto Chorus en su
Virus es capaz tambin de realizar efectos de flanging, ensem-
ble, vibrato o resonator. Tenga en cuenta que si el parmetro
Mix se ajusta en Off, los otros parmetros no estarn visibles en
el men.
Mix
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
> Off, 1 a 127: Cross-fade entre la seal 'dry' y 'wet'. Ajuste
este a 64 para un Chorus mximo, o hasta 127 para efectos
de vibrato. Si se ha ajustado en Off, ninguno de los otros
parmetros en este men estarn visibles. Destino de mo-
dulacin Chorus Mix.
DELAY
> 0 a 127: Es el tiempo nominal de delay, modulado por un
LFO dedicado (vase Mod Rate etc. abajo). Los valores
muy altos ofrecen un corto aunque apreciable efecto de
delay estreo. Destino de modulacin Chorus Delay.
Feedback
> -64 a +63: Es la cantidad de seal que vuelve a alimentar la
entrada del Chorus. El parmetro Feedback es bipolar
puesto que los valores positivos y negativos poseen dife-
rentes caractersticas tonales. Destino de
modulacinChorus Feedback.
74
Mod Rate
> 0 a 127: Frecuencia de modulacin la velocidad del LFO
dedicado. Destino de modulacin Chorus Rate.
Mod Depth
> 0 a 127: Es la cantidad que el LFO modula al parmetro
Delay. Destino de modulacin Chorus Depth.
Mod Shape
> Sine, Triangle, Sawtooth, Square, S+H, S+G: Selecciona
la forma de onda usada para modular el parmetro Delay.
Phaser
Tpicamente, phasing es el clsico efecto de whoosh origi-
nalmente conseguido utilizando dos magnetfonos en
paralelo, y luego cambiando ligeramente la velocidad de uno
de elllos. El phaser del Virus usa hasta seis filtros paso-todo
(all-pass) para conseguir un efecto muy similar. En com-
binacin con Feedback, el phaser del Virus tambin es capaz
de realizar efectos de resonator, ensemble, vibrato y flanging.
Tenga en cuenta que si el parmetro Mix se ajusta en Off, los
otros parmetros no estarn vivibles en el men.

Mix
Accesible desde el panel por medio del potencimetro TYPE/
MIX.
> Off, 1 a 127: Cross-fade entre la seal 'dry' y 'wet'. Ajuste
este a 64 para un mximo de phasing normal (i.e. con Feed-
back cero). Si se ha ajustado en Off, ninguno de los otros
parmetros en este men estarn visibles. Destino de modu-
laci Phaser Mix.
Frequency
> 0 a 127: Es la frecuencia media de los picos resonantes
(vase Spread abajo). Destino de modulacin
Phaser Frequency.
75
Feedback
> -64 a +63: Es la cantidad de seal que vuelve a alimentar la
entrada del Phaser, causando un efecto de resonancia. El
parmetro Feedback es bipolar puesto que los valores posi-
tivos y negativos ofrecen diferentes caractersticas tonales.
Destino de modulacin Phaser Feedback.
Mod Rate
> 0 a 127: Frecuencia de modulacin la velocidad del LFO
dedicado del Phaser (una onda triangular) usado para modu-
lar el parmetro Frequency (vase arriba). Destino de modu-
lacin Phaser Mod Rate.
Mod Depth
> 0 a 127: Es la cantidad de modulacin que el LFO del Phaser
ejerce sobre el parmetro Frequency (vase arriba). Destino
de modulacin Phaser Mod Depth.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Stages
> 1 a 6: Es el nmero de filtros 'all-pass' usados en el Phaser.
Este valor afecta a la complejidad de la seal con el efecto.
Spread
> 0 a 127: Es la distantcia entre los picos resonantes de las
mltiples etapas. Destino de modulacin Phaser Spread.
Vocoder
Para entrar en estas pginas, pulse EDIT una o dos veces hasta
que el LED parpadee, luego havegue usando los botones
PARAMETERS. Aunque est disponible como efecto, el
Vocoder del Virus en realidad reemplaza a toda la seccin del
filtro i.e. Vocoder y los filtros normales no pueden usarse al
mismo tiempo dentro de un programa.
76
Hay dos bancos de hasta 32 filtros paso-banda ('bandpass'):
Uno para analizar el espectro de frecuencia de una seal de
audio moduladora (vase Input Select on page 109), y el
otro para procesar una seal transportadorar ('carrier')
(usualmente los osciladores internos). Por favor consulte la
tabla VOCODER PARAMETERS on page 185.
Los parmetros que aparecen en el men son sensibles al
estado de SELECT en la seccin Filters: Si se selecciona
FILT1, slo aparecern los parmetros 'carrier', si se selec-
ciona FILT2, slo aparecern los parmetros 'modulator' (junto
con los parmetros comunes).
Mode
Especifica la seal transportadora. Este parmetro est dis-
ponible en las 3 primeras pginas del Vocoder.
> Off: El Vocoder est desactivado, ningn otro parmetro del
Vocoder estar visible.
> Osc: La transportadora es toda la seccin oscillator, inclu- > 0 a 127: Controla simultneamente Carrier Q y Mod Q (vase
yendo cualquier ruido. abajo), sobreescribiendo esos dos parmetros.

> Osc Hold: Idntico a Osc a excepcin de que el modo

'Hold' (vase Key Mode on page 96) est activado para el
vocoder (slo).

> Noise: La transportadora slo es la seal de ruido. El resto de

la seccin 'oscillator' est desactivada, ahorrando as poli-
fona.

> In L, In L+R, In R: La transportadora es o bien una o las dos

Mode
entradas de audio.
Equivale al parmetro Mode en el men de la pgina anterior
(vase Mode on page 76).
Spread
Accesible desde el panel va ENV AMOUNT (en la seccin Fil-
Carrier Spread
ters) cuando ambos botones SELECT estn activos.
Accesible va el potencimetro ENV AMOUNT en la seccin FIL-
> -64 a +63: Controla simultneamente Carrier Spread y Modu- TERS cuando slo se ha seleccionado FILT1.
lator Spread (vase ms abajo), sobreescribiendo esos dos
parmetros. > -64 a +63: Es la distancia entre las bandas individuales de la
transportadora ('Carrier'). El valor estndar es +63 (rango
completo), los valores negativos invierten el orden de las ban-
das. Destino de modulacin Filter1 Key Follow.
Q-Factor
Accesible por medio del potencimetro RESONANCE en la sec-
cin FILTERS cuando ambos FILT1 y FILT2 estn selecciona-
dos.

77 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Carrier Q
Accesible mediante el potencimetro RESONANCE en la sec-
cin FILTERS cuando se ha seleccionado FILT1.
> 0 a 127: Es la calidad (pendiente) de las bandas de la trans-
portadora ('Carrier'). Destino de modulacin
Filter1 Resonance.
Mode
Equivale al parmetro Mode en las 2 pginas de mens ante-
riores (vase Mode on page 76).
Modulator Spread
Accesible mediante el potencimetro RESONANCE en la sec-
cin FILTERS cuando slo est activo FILT2.
78
> -64 a +63: A que distancia estn las bandas individuales del
Modulator. El valor estndar es de +63 (rango completo), los
valores negativos invierten el orden de las bandas. Destino
de modulacin Filter2 Key Follow.
Mod Q
Accesible desde el panel por medio del potencimetro RESO-
NANCE en la seccin FILTERS cuando se ha seleccionado
FILT2.
> 0 a 127: Es la calidad (pendiente) de las bandas de Modula-
tor. Destino de modulacin Filter2 Resonance.
Center Freq
Accesible desde el panel por medio del potencimetro CUT-
OFF en la seccin FILTERS.
> -64 a +63: Frecuencia central del banco de la transporta-
dora ('Carrier'). Destino de la modulacin Filter1 Cutoff.
Balance
> -64 a +63: Fuente de balance entre las seales de la trans-
portadora y la moduladora. Para una seal de vocoder puro,
ajuste este valor a <0>. Destino de modulacin
Filter Balance.
Carrier Release
> 0 a 127: Es el tiempo de desvanecimiento ('Release') de la
seguidora de envolvente de la transportadora. Junto con Car-
rier Attack, esta se usa para suavizar la seal vocodizada.

Mod Offset
> -64 a +63: Offset de la frecuencia central del banco de la
moduladora en relacin con el banco de la transportadora.
Destino de la modulacin Filter2 Cutoff.

Spectral Balance
> 0 a 127: Es el balance entre las altas y bajas frecuencias en la
seal vocodizada. Realmente, este parmetro funciona como
un simple ecualizador, determinando la coloracin general de
la salida del vocoder. Los valores ms altos pueden mejorar
la claridad del habla. Destino de modulacin
Filter Env Slope.
Carrier Attack
> 0 a 127: Tiempo de ataque de la "seguidora de envolvente"
(envelope follower) de la propia transportadora.. Junto con
Carrier Release, esta se usa para suavizar la seal vocodi-
zada.

79 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Bands
> 1 a 32: Es el nmero de bandas del filtro usadas. Cuanto
ms alto sea este nmero, ms alta ser la calidad (e.g. el
habla se hace ms intelegible). Los valores ms bajos son
mejores para las voces robotizadas etc.. Destino de modu-
lacin Filter Env Release.
Input Follower
Para entrar en estas pginas, pulse una o dos veces EDIT hasta
que el LED parpadee, y navegue con los botones PARAME-
TERS.
Se extrae una seal de modulacin del nivel de la entrada
seleccionada (vase Input Select abajo) y reemplaza a la
envolvente del filtro. Para escuchar cualquier efecto, aumente
ENV AMOUNT y/o use Filter Envelope como fuente en
Matrix.
80
Input Select
> Off: El seguidor de entrada no est siendo usado. Los otros
parmetros en esta pgina no estarn visibles.
> In L, In L+R , In R: Fuente de seal para la seguidora de
envolvente('envelope follower').
Attack
> 0 a 127: Accesible desde el panel por medio del poten-
cimetro ATTACK del filtro. Es el tiempo de reaccin a los
picos sbitos en el nivel de la seal de entrada. Se usa para
regular lo suave que ser la envolvente resultante. Destino
de modulacin Filter Env Attack.
Release
> 0 a 127: Accesible desde el panel por medio del poten-
cimetro DECAY del filtro Es el tiempo de reaccin a las
sbitas cadas del nivel de seal de entrada. Se usa para
regular lo suave que ser la envolvente resultante. Destino
de modulacin Filter Env Decay.
Sensitivity
> 0% a 100%: Accesible desde el panel por medio del poten-
cimetro SUSTAIN del filtro. Controla la sensibilidad del
'envelope follower' hacia su seal de entrada (i.e. este
parmetro no afecta directamente al nivel de la seal). El valor
estndar es 50%, destino de modulacin Filter Env Sustain.
Mix
> Off, 1 a 63, Ringmod, 65 a 126, Input: Off significa que no
hay entrada de modulacin en anillo, los otros valores deter-
minan el balance entre las dos seales: 1 es un porcentaje
mayor de la seal del oscilador sin tratar, Ringmod es slo
la seal modulada en anillo, e Input es slo la seal de
entrada.

Input Ring Modulator

Para entrar en esta pgina , pulse EDIT hasta que el LED par-
padee, y navegue usando los botones PARAMETERS.

La fuente especificada por el parmetro Input Select (vase

Input Select on page 109) puede pasarse por un modulador
en anillo con la seal del oscilador:

81 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

OSCILLATORS Sobre HyperSaw y Sub Oscillators
De igual forma, los osciladores HyperSaw tambin tienen sus
propios subosciladores integrados mltiples ondas cuadra-
El Virus tiene un total de cinco fuentes de generacin de
das afinadas una octava por debajo del oscilador principal.
sonido internas: Los tres osciladores principales, un subos-
Los subosciladores HyperSaw siempre son ondas cuadradas
cilador y un generador de ruido. Los nivelels de estas fuentes
i.e. no tienen un parmetro Shape (vase Shape on page 98).
puede ajustarse usando los potencimetros de la seccin MIX
(vase MIX on page 113).
En el modo HyperSaw, el control SUB OSC VOLUME en la
seccin MIX realiza un fundido cruzado entre el oscilador prin-
El Virus TI ofrece tres modos de oscilador fundamentalmente
cipal y su suboscilador integrado (el suboscilador estndar
diferentes: Classic (como en los modelos anteriores de Virus),
est desactivado). Al mximo proporciona lo que podramos
HyperSaw (hasta 9 ondas de diente de sierra con sincro inte-
describir como una onda HyperSquare.
grada y subosciladores, y generalmente sin FM) y WaveTable
(interpolando suavemente, un nmero variable de ondas, sin
Sync).

Para entrar en las pginas Common, Sub Oscillator, Noise y

Ring Modulator, pulse una o dos veces EDIT hasta que su pro- > PANEL DE CONTROLES
pio LED parpadee.

Sobre HyperSaw y Sync
A diferencia de los osciladores Classic, en donde oscillator 2
puede estar sincronizado al oscillator 1, HyperSaws estn
siempre sincronizados a sus propios e inaudibles osciladores
master. El potencimetro FM AMOUNT controla un
parmetro Sync Offset, determinando a cuanta ms altura
tonal est el oscilador de su 'master'.
SHAPE
Classic: Mezcla las formas de onda disponibles en cada
oscilador. Vase Shape on page 85.
HyperSaw: Controla el parmetro Density el nmero de
ondas de diente de sierra usadas. Vase Density on page 86.
WaveTable: Controla el parmetro Index la posicin nominal
dentro de la Tabla. Vase ndice on page 88.

82
MODE
Via SHIFT + SHAPE. Selecciona el tipo de oscilador
(Classic Virus, HyperSaw o WaveTable).
WAVE SELECT/ PW
Classic: O bien selecciona una de las 64 ondas espectrales o
controla el ancho de pulso ('Pulse Width'), dependiendo del
valor en ese momento del parmetro Shape. Vase Wave
Select o Pulse Width on page 85 para ms detalles.
HyperSaw: Controla el parmetro Spread. Vase Spread on
page 87.
WaveTable: Selecciona una Tabla. Vase Table on page 88.
SEMITONE
Controla la altura tonal del oscilador (vase Semitone on
page 86). Mientras gira el potencimetro, la altura tonal se
suaviza automticamente de manera que SEMITONE parece
comportarse como un control de frecuencia contnua.
El Virus TI implementa una nueva tcnica denominada Pure
Semitones todos los ajustes de SEMITONE en los oscillators
2 y 3 se corresponden con frecuencias en las series armnicas.
83
PORTAMENTO
Via SHIFT + SEMITONE. Es la lentitud con la que la altura tonal
de una nota se desliza a la siguiente. Este parmetro no est
disponible en el men de los osciladores, sino en el men Mas-
ter Edit (puesto que tambin se aplica a la frecuencia del filtro
vase Portamento on page 96).
DETUNE 2/3
Afinacin con precisin de o bien oscillator 2 hacia arriba u
oscillator 3 hacia abajo, dependiendo de qu oscilador est
seleccionado en ese momento. Vase Detune on page 95.
UNISON DETUNE
Va SHIFT + DETUNE. Acceso directo al parmetro Unison
Detune disponible en el men Master Edit vase Detune on
page 106.
SELECT
Cambia entre los tres osciladores de manera que la fila superior
de potencimetros (SHAPE, WAVE SELECT/ PW, SEMITONE y
DETUNE 2/3) se aplicar al oscilador seleccionado. Tambin
determina qu men se abrira cuando se pulse el botn EDIT...
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
EDIT donde sync no est disponible). Si el modo de oscillator 1 es
una HyperSaw, ajustando SYNC en On se activa 'sync offset'.
Abre el men de los osciladores en una pgina para el
Vase Sobre HyperSaw y Sync on page 82.
oscilador seleccionado en ese momento. Tenga en cuenta que
este men tambin contiene parmetros para la seccin MIX.
Para los parmetros comunes a todos los osciladores as
como a los ajustes de Sub Oscillator y Noise, desplcese por PANIC
el men usando los botones PARAMETERS. Via MONO + SYNC. Reajusta las notas que se cuelgan.

OSC3 ON FM AMOUNT
Activa/desactiva oscillator 3. Si oscillator 3 no est activado, Classic or WaveTable: Controla la intensidad de la frecuencia
se saltar cuando pulse el botn SELECT. Vase Oscillator-3 de modulacin.
on page 94.
HyperSaw: Controla el parmetro Sync Offset i.e. afina los
osciladores HyperSaw hacia arriba en relacin con sus propios
MONO (e inuadibles) 'sync oscillators'. Vase Sobre HyperSaw y
Sync on page 82.
Conmuta entre el modo Mono key seleccionado ms recien-
temente (vase Key Mode on page 96) y el funcionamiento
polifnico. Para moverse entre todos los modos de teclado,
mantenga pulsada SHIFT y pulse MONO repetidamente. FM MODE
Via SHIFT + FM AMOUNT. Especifica la fuente del FM modula-
tor. Vase FM Mode on page 90.
SYNC
Esto activa/desactiva la sincronizacin de osciladores de
oscillator 2 a oscillator 1 si oscillator 2 est en el modo Classic.
Este botn no tiene ningn efecto en el modo WaveTable (en
> EL MEN EDIT

84
Oscillator-1 Classic sierra pura, al mximo una onda de pulso pura. Ajuste valores
intermedios para diferentes mezclas (que se mostrarn como
La siguiente informacin slo se aplica a oscillator 1 en el modo porcentajes).
Classic solamente.

Wave Select o Pulse Width

Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW. Dos fun-
ciones distintas, dependiendo del valor del parmetro Shape
(vase ms abajo): Si Shape est en algn lugar por debajo del
centro, WAVE SELECT/ PW seleccionar una onda espectral. Si
SHAPE est ajustado a Sawtooth o por encima de este, el
potencimetro WAVE SELECT/ PW controlar el ancho de
pulso en vez de lo anterior...
Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE. > Sine, Triangle, Waves 3 a 64: Funcin Spectral Wave. Des-
tino de modulacin Osc1 Wave Select.
> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
de oscilador.
> 50.0% a 100%: Funcin Pulse width. Destino de modulacin
Osc1 Pulse Width.
Shape
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE.
Destino de modulacin Osc1 Shape.

> Spectral Wave ... Sawtooth ... Pulse: Mezcla de la forma de

onda. Al mnimo, slo escuchar una de las 64 ondas espec-
trales, justo en el centro escuchar una onda de diente de

85 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Semitone Oscillator-1 HyperSaw
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMI-
TONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch. Esta informacin slo se aplica a oscillator 1 en el modo
HyperSaw
> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura toanl nominal de
oscillator 1.

Key Follow
> -64 a +31, Norm, +33 a +63: Ajusta en que medida el tono
de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota MIDI).
Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afinacin
normal (Norm). Destino de modulacin Osc1 Key Follow. Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

Balance > Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC de oscilador.
BALANCE en la seccin MIX.

> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscil-
lator 2 (incluyendo FM), en donde -64 es slo oscillator 1 y
+63 es slo oscillator 2. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Des-
tino de modulacin Osc Balance.
Density
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE
del oscilador
> 1.0 a 9.0: Es el nmero de ondas de diente de sierra usadas.
Se realiza un fundido cruzado entre volmenes para unas
transicones completas suaves.

86
Spread
Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW.
> 0 a 127: Desafinacin nominal de las ondas de diente de
sierra individuales dentro de HyperSaw.
Balance
Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC
BALANCE en la seccin MIX.
> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscilla-
tor 2 (incluyendo FM), en donde -64 es oscillator 1 slo y +63
es oscillator 2 slamente. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Des-
tino de modulacin Osc Balance.

Oscillator-1 WaveTable
Semitone
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMI-
TONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch.

> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura tonal nominal de oscil-

lator 1.

Mode
Key Follow Accesible desde el panel va SHIFT + potencimetro oscillator
> -64 a +31, Norm, +33 a +63: Es en que medida la altura tonal SHAPE.
de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota MIDI).
Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afinacin nor- > Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
mal (Norm). Destino de modulacin Osc1 Key Follow. de oscilador.

87 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

ndice Key Follow
> 0 a 127: Selecciona la posicin nominal dentro de la tabla de > -64 a +31, Norm, +33 a +63: Es en que medida la altura
ondas ('WaveTable'). tonal de oscillator 1 sigue al teclado (i.e. nmero de nota
MIDI). Pulse ambos botones VALUE a la vez para una afi-
nacin normal (Norm). Destino de modulacin
Table Osc1 Key Follow.

> 0 hasta (dynamic): Selecciona una WaveTable. El nmero

de Tablas disponibles depende de su tamao total. Balance
Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC
BALANCE en la seccin MIX.

> -64 a +63: Ajusta los niveles relativos de oscillator 1 y oscil-

lator 2 (incluyendo FM), en donde -64 es oscillator 1 slo y
+63 es oscillator 2 slamente. Tenga en cuenta que este
parmetro tiene su equivalente en el men oscillator 2. Des-
tino de modulacin Osc Balance.
Semitone
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SEMI-
TONE. Destino de modulacin Osc1 Pitch. Oscillator-2 Classic
> -48 hasta +48 semitonos: Es la altura tonal nominal de
oscillator 1.

88
Mode Semitone
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE. Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino
de modulacin Osc2 Pitch.
> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico
de oscilador.
Key Follow
Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Destino
Shape de modulacin Osc2 Key Follow.
Como en oscillator 1 vase Shape on page 85. Destino de
modulacin Osc2 Shape.
Balance
Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase
WaveSel/PW Balance on page 86.
Como en oscillator 1 vase Wave Select o Pulse Width on
page 85. Destino de modulacin Osc2 Wave Select o
Osc2 Pulse Width.

Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado.

89 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Des-
tino de modulacin Osc2 Detune.

FM Mode
Especifica la fuente de modulacin FM (consulte el glosario):

> Pos Triangle: Onda triangular unipolar desde oscillator 1.

> Triangle: Onda triangular bipolar desde oscillator 1.
> Wave: Es la onda seleccionada desde el oscillator 1 (vase
Wave Select o Pulse Width on page 85).
> Noise: La seal de ruido ('Noise signal').
FiltEnv>Pitch
> -64 a +63: Es en que medida la envolvente del filtro modula
la altura tonal ('pitch') del oscillator 2. Esto se implement en
modelos anteriores de Virus para facilitar los barridos de sin-
cronizacin, y se ha mantenido por razones de compatibili-
dad. Destino de modulacin FiltEnv>Osc2 Pitch.

> In L, In L+R, In R: Una o las dos entradas de Audio (vase el

panel posterior). Sync
Accesible desde el panel por medio del botn SYNC.
FM Amount > Off, On: Activa/desactiva la sincronizacin del oscilador.
Accesible desde el panel va FM AMOUNT. Siempre que oscillator 1 inicia un nuevo cliclo, oscillator 2
reajusta su fase (vase Phase angle en el glosario).
> 0 a 127: La intensidad de la modulacin de frecuencia. Des-
tino de modulacin FM Amount.

90
FiltEnv>FM
> -64 a +63: Controla hasta que punto se aplica la envolvente
del filtro sobre FM Amount. Esto se implement en modelos
anteriores de Virus para facilitar los barridos de FM, y se ha
mantenido por razones de compatibilidad. Destino de modu-
lacin FiltEnv>FM Amount.
Density
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SHAPE
del oscilador
> 1.0 a 9.0: Es el nmero de ondas de diente de sierra usadas.
Se realiza un fundido cruzado entre volmenes para unas
transicones completas suaves.

Oscillator-2 HyperSaw Spread

Accesible desde el panel va WAVE SELECT/ PW.

> 0 a 127: Desafinacin nominal entre ondas individuales en el

HyperSaw.

Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

de oscilador.
Semitone
Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino
de modulacin Osc2 Pitch.

91 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Key Follow Oscillator-2 WaveTable
Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Des-
tino de modulacin Osc2 Key Follow.

Balance
Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase
Balance on page 86.

Mode
Accesible desde el panel va SHIFT + oscillator SHAPE.

> Classic, HyperSaw, WaveTable: Selecciona el tipo bsico

de oscilador.

Detune ndice
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE > 1 a 127: Selecciona la posicin nominal dentro de la tabla de
2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado. ondas ('WaveTable').

> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Des-

tino de modulacin Osc2 Detune. Table
> 1 hasta (dynamic): Selecciona una WaveTable. El nmero
FiltEnv>Pitch de Tablas disponibles depende de su tamao total.

Cmo en el modo Classic vase FiltEnv>Pitch on page 90.

92
 Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 1 2 est seleccionado.

> 0 a 127: Afinacin precisa hacia arriba de oscillator 2. Destino

de modulacin Osc2 Detune.

Semitone
FM Mode
Como en oscillator 1 vase Semitone on page 86. Destino
de modulacin Osc2 Pitch. Especifica el tipo de FM (vase el glosario):

> Freq Mod: FM de estilo analgico i.e. modulacin de fre-

cuencia.
Key Follow
Como en oscillator 1 vase Key Follow on page 86. Destino > Phase Mod: FM estilo DX7 i.e. modulacin de fase.
de modulacin Osc2 Key Follow.

FM Amount
Balance Accesible desde el panel va FM AMOUNT.
Equivale al parmetro Balance en la pgina oscillator 1 vase
Balance on page 86. > 0 a 127: Controla la intensidad de la modulacin de frecuen-
cia. Destino de modulacin FM Amount.

93 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO


FiltEnv>Pitch
> -64 a +63: Es en que medida la envolvente del filtro modula
la altura tonal ('pitch') del oscillator 2. Esto se implement en
modelos anteriores de Virus para permitir (especialmente)
barridos de sincronizacin sin usar un espacio muy valuoso
en la matrz de modulacin, y se ha mantenido por razones
de compatibilidad. Nota: el modo WaveTable no ofrece
Sync. Destino de modulacin FiltEnv>Osc2 Pitch.
FiltEnv>FM
> -64 a +63: Controla hasta que punto se aplica la envolvente
del filtro sobre FM Amount. Destino de modulacin
FiltEnv>FM Amount.
94
Oscillator-3
Mode/Wave
Accesible desde el panel por medio de WAVE SELECT/ PW
cuando oscillator 3 est seleccionado. La forma de onda de
oscillator 3.
> Off: Desactiva oscillator 3 (vase el botn OSC3 ON). Todos
los dems parmetros de oscillator 3 no estarn visibles.
> Slave: Oscillator 3 seguir al oscillator 2. La mezcla de for-
mas de onda i.e. SHAPE y cualquier modulacin aplicada al
oscillator 2 tambin se aplicar al oscillator 3. En este caso,
Semitone y Detune (vase abajo) se ignaoran.
> Sawtooth, Pulse, Sine, Triangle, Waves 3 a 64: Forma de
onda de Oscillator 3. Fjese que si aqu se ha seleccionado
Pulse, su ancho de pulso seguir al oscillator 2.
Semitone
> -48 a +48: Es la altura tonal de oscillator 3 (vase Semitone
on page 86). Si se ha seleccionado el modo Slave (vase
Mode/Wave arriba), este valor se ignorar la altura tonal
de oscillator 3 seguir a la de oscillator 2. Destino de modu-
lacin Osc3 Pitch.
Volume
> 0 a 127: Es el nivel del oscillator 3 cuando est activado
(vase OSC3 ON on page 84 y Mode/Wave arriba). Des-
tino de modulacin Osc3 Volume.
Detune
Accesible desde el panel mediante el potencimetro DETUNE
2/3 cuando el oscillator 3 est seleccionado. Si la onda de
Oscillator 3 se ha ajusat en Slave (vase Mode/Wave arriba)
y oscillator 2 est seleccionado en ese momento, tanto oscilla-
tor 2 como el 3 se desafinarn simultneamente.
> 0 a -127: Afinacin precisa hacia abajo de oscillator 3. Des-
tino de modulacin Osc3 Detune.
Common
Las pginas Common contienen parmetros que afectan a ms
de un oscilador al mismo tiempo. Para entrar en estas pginas,
pulse EDIT una o dos veces hasta que el LED parpadee, luego
navegue usando los botones PARAMETERS.
Phase Init
> Off: El ngulo de fase (vase el glosario) de cada oscilador se
reajusta a un valor aleatorio al comienzo de cada nota. Esto
emula bastante fielmente a los osciladores free-running que
encontramos en los sintetizadores analgicos reales.
> 1 a 127: El ngulo de fase de oscillator 1 est fijo a 0, la fase
de oscillator 2 est desplazada hacia delante, la fase de oscil-
lator 3 est desplazada hacia atrs en la misma proporcin.
Puesto que esto asegura que el click inicial de las notas
95 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
 siempre suena igual, Phase Init es particularmente til para
sonidos percusivos (i.e. los que tienen tiempos de ataque
muy cortos).
Key Mode
Especifica cmo se asignan las voces:
> -64 a +63: Determina el nivel total de todos los osciladores
y las seales de entrada (aunque no de Noise o Ring Modu-
lator) inmediatamente antes de entras en los filtros. Nota: El
valor 0 es ganancia inicial i.e. ya el mximo volumen los
valores positivos controlan slo la intensidad de Saturation
(vase Saturation on page 116). Destino de modulacin
Osc Volume.

> Poly: Polifnico.

> Mono 1: Monophonic, multi-trigger, full portamento (see

Portamento on page 96)

> Mono 2: Monophonic, multi-trigger, legato portamento

> Mono 3: Monophonic, single-trigger, full portamento

Portamento
> Mono 4: Monophonic, single-trigger, legato portamento
> Off, 1 a 127: Determina con que lentitud la altura tonal de las
> Hold: Polifnico. Las notas se mantienen hasta que se lib- notas se desplaza de una a la siguiente. El efecto de porta-
eran todas y se toca una nueva nota. mento depende del KeyMode (vase Key Mode on
page 96). Destino de modulacin Portamento.

Osc Volume
Accesible desde el panel por medio del potencimetro OSC
VOLUME (en la seccin MIX).

96
Punch
> 0 a 127: Realza el efecto percusivo de los tiempos de ataque
cortos en la envolvente del amplificador. A valores ms altos,
Punch ase convierte en un apreciable snap al inicio de cada
nota. Destino de modulacin Punch Intensity.
Sync Offset
Slo visible si al menos un oscilador est en el modo Hyper-
Saw. Accesible directamente desde el panel va FM AMOUNT.
> 0 a 127: El offset de la frecuencia del HyperSaw audible con
respecto a su propio oscilador master interno. Destino de
modulacin FM Amount.
FiltEnv>Sync
Slo visible si al menos un oscilador est en el modo Hyper-
Saw.
97
> -64 a +63: Controla en que medida se aplica la envolvente del
filtro a Sync Offset (vase Sync Offset arriba). Similar a
FiltEnv>FM en los otros modelos de oscilador. Si los oscilla-
tors 1 y 2 son ambos HyperSaws, este parmetro modula el
Sync Offset de ambos osciladores al mismo tiempo. Tenga
en cuenta que no afectar a oscillator 1 si SYNC no est
activo (vase Sobre HyperSaw y Sync on page 82). Destino
de modulacin FiltEnv>FM Amount.
Sub Oscillator
Un oscilador esclavo extra afinado una octava por debajo de
su oscilador maestro. En los modos Classic o WaveTable
(vaseOscillator-1 Classic on page 85 y Oscillator-1
WaveTable on page 87), el suboscilador siempre est como
esclavo de oscillator 1 y puede ser o bien una onda Cuadrada o
Triangular.
En el modo HyperSaw (vase Oscillator-1 HyperSaw on
page 86), siempre es una onda cuadrada. Si bien el oscillator 1
el 2 es HyperSaw, el clsico suboscilador est desactivado
vase Sobre HyperSaw y Sub Oscillators on page 82.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
 Noise

Volume
Accesible desde el panel va SUB OSC VOLUME.
> 0 a 127: Volumen o mezcla del Suboscilador. En el modo
HyperSaw (vase Oscillator-1 HyperSaw on page 86),
este parmetro realiza un fundido cruzado entre HyperSaw y
su propio suboscilador integrado. Destino de modulacin
Sub Osc Volume.
Volume
Accesible desde el panel va NOISE VOLUME.
> Off, 1 a 127: El nivel del ruido. Si se ajusta en Off, el
parmetro Color no estar visible. Destino de modulacin
Noise Volume.

Shape Color
No est visible si cualquier oscilador est en modo HyperSaw
> -64 a +63: Ajusta el rango de frecuencia del ruido. Los val-
vase Sobre HyperSaw y Sub Oscillators on page 82.
ores negativos son ms oscuros, y los positivos ms brillan-
tes. Un valor de 0 es ruido blanco (white noise) estndar
> Square, Triangle: Selecciona la forma de onda del subos-
(vase el glosario). Destino de modulacin Noise Color.
cilador.

98
RING MODULATOR
El modulador en anillo ('Ring Modulator') crea frecuencias adi-
cionales (la suma y resta) multiplicando las frecuencias de oscil-
lator 1 y 2 signals. No est activo en el modo Split (vase
Routing on page 120).

Volume
Accesible desde el panel va SHIFT + NOISE VOLUME.

> Off, 1 a 127: El nivel de salida del ring modulator. Indepen-

diente de OSC VOLUME (vase OSC VOLUME on
page 113). Destino de modulacin Ring Modulator.

99 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 MASTER
La seccin MASTER (no etiquetada como tal) incluye todos los
controles a la izquierda, derecha y debajo del visor.
> PANEL DE CONTROLES
EXIT
Cierra cualquier men, retorna al modo de reproduccin en
ese moento (Single, Multi o Sequencer mode).
TAP
Es una funcin Tap Time como se ve en cajas de ritmos y
algunas pocas unidades de delay. Dele golpecitos a este
botn con una frecuencia constante para cambiar el tempo del
reloj MIDI interno el BPM cambiar en consecuencia. Vase
Tempo on page 104.
100
EDIT
Abre el men Master edit (vase EL MEN EDIT on
page 104).
MULTI EDIT
Via SHIFT + EDIT. Acceso a todos los ajustes del modo MULTI
(vase Referencia Multi Mode on page 141).
CONFIG
Abre el men de configuracin global vase Referencia de
configuracin on page 127.
REMOTE
Via SHIFT + CONFIG. Pone el Virus en el modo 'remote' i.e.
para usarlo como un controlador MIDI. El Virus TI puede alber-
gar hasta 32 plantillas diferentes. Visite
http://www.access-music.de
y descargue la ltima coleccin de plantillas para una variedad
de dispositivos MIDI populares. Opcionalmente, pueden
crearse plantillas personalizadas usando la aplicacin Virus-
Control (vase VirusControl on page 147).
Fijese en que en el modo REMOTE, el potencimetro MASTER
VOLUME puede controlar el volumen MIDI (CC#7) en vez de los
niveles de salida vase LCD Contrast on page 138.
STORE
Abre un men en el que puede darle un nombre y guardar pro-
gramas editados, copiar bancos a ROM o enviar datos de sis-
tema exclusivo va MIDI. Vase Store on page 112.
RANDOM
Via SHIFT + STORE. Crea un programa aleatorio basado en el
que est siendo usado en ese momento. Vase Random PG
on page 128.
UNDO
1) Mientras se est editando un programa: Cancela el cambio
de parmetro ms reciente.
2) tras cambiar a un programa diferente: Recupera el programa
editado ms recientemente.
3) Durante STORE: compara el programa editado con el original
en el lugar especificado.
101
REDO
Via SHIFT + UNDO. Deshacer deshacer (vase arriba).
TRANSPOSE
Use este par de botones para transponer el programa entero en
octavas. Para transponer ms all de los lmites (-2 hasta +2
octavas) a para transponer en semitonos, use el parmetro
Transpose en el men MASTER EDIT (vase Transpose on
page 105).
En los modelos con teclado del Virus TI, un parmetro global
determina si estos botones afectarn al motor de sonido del
Virus o a los datos MIDI provenientes del teclado. Vase Trans-
pose Buttons on page 132.
POWER ON/OFF
TRANSPOSE (down) + TRANSPOSE (up)
Para poner la unidad en modo 'standby', mantenga pulsados
ambos botones hasta que la cuenta atrs llegue a cero. Esto
permite desactivar la corriente del Virus incluso cuando est
montado en rack. Pulse ambos botones por un espacio de
tiempo corto para volver a activar el Virus.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
SHIFT VALUE 1
La da acceso a todas las funciones escritas en rojo (Plar: Ajusta el parmetro que aparece directamente encima del
azul) en el panel. Simplemente pulse y mantenga pulsado potencimetro.
SHIFT antes de usar el botn o potencimetro requerido, y
luego sultelo.
CATEGORY
Via SHIFT + VALUE 1. Selecciona una categora para facilitar la
SEARCH bsqueda de programas adecuados, sin tener que abrir el
Abre un men en el que puede desplazarse entre todos los men SEARCH (vase arriba). Vase Categories on
programas que pertenencen a una cierta categora (vea Cate- page 110.
gories on page 110). Use el potencimetro VALUE 1 para
especificar la categora y el potencimetro VALUE 3 para
desplazarse entre los programas. Cuando haya encontrado un VALUE 2
programa adecuado, pulse sobre el botn EXIT.
Ajusta el parmetro que aparece justo encima del poten-
cimetro.

AUDITION
Via SHIFT + SEARCH. Toca una nota (C3) sin que tenga que BANK
usar un teclado o secuenciador.
Via SHIFT + VALUE 2. Selecciona un banco. Una alternativa a
usar los botones BANK a la derecha del visor.

BPM
LED indicador para el tempo del sistema (MIDI clock). Vase VALUE 3
TEMPO on page 126.
Ajusta el parmetro que aparece justo encima del poten-
cimetro.

102
PROGRAM SEQ MODE
Via SHIFT + VALUE 3. Selecciona un programa. Una alternativa Via MULTI + SINGLE. Cambia el modo Sequencer. Esto ofrece
ms rpida que usar los botones PROGRAM a la derecha del acceso simultneo a 16 programas Single. Similar a Multi
visor. Mode, pero slo hay un programa Sequencer mode y el canal
MIDI siempre es igual al nmero de la PART.

PART No se requieren parmetros adicionales tempo, panoramiza-

Usado para cambiar entre las Partes en un programa Multi o el
modo Sequencer. Vase Referencia Multi Mode on page 141
y SEQ MODE abajo.
MULTI
Conmuta al modo MULTI. Si el Virus TI ya est en el modo
Multi, se sale de cualquier men abierto. Vase Referencia
Multi Mode on page 141.
SINGLE
Conmuta al modo SINGLE. Si el Virus est ya en el modo Sin-
gle, se sale de cualquier men abierto.
cin, volumenes MIDI etc. todos son manejados por la apli-
cacin del secuenciador.
Justo como en Multi Mode, los datos de Sequencer Mode
pueden transmitirse (e.g. grabarse en un secuenciador MIDI) va
Arrangement Dump vase Transmit MIDI Dump on
page 131.
PARAMETERS / BANK
Mientras cualquier men est abierto, use estos botones para
desplazarse entre las pginas individuales. Si no hay ningn
men abierto, se desplazan mostrando los diferentes bancos.
VALUE / PROGRAM
Mientras un men est abierto, estos botones disminuyen/
incrementan el parmetro activo en ese momento. Si no hay
ningn men abierto, se desplazan entre los programas dentro
del banco seleccionado en ese momento. Estos botones tam-

103 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 bin sirven como controladores del cursor mientras estn
dando nombres a los programas (vase STORE on
page 101).
> EL MEN EDIT
El botn EDIT a la izquierda del visor abre un men que da
acceso a todos los parmetros que no son especficos para
ninguna seccin en particular, y que sin embargo se alma-
cenan junto con cada programa.
Common
> 63 bpm hasta 190 bpm: El Virus tiene un reloj interno al que
pueden sincronizarse los LFOs, el arpegiador y el delay/
reverb (vase las secciones respectivas). El reloj automtica-
mente se configura como esclavo a cualquier seal de reloj
MIDI que llega al conector MIDI IN, o de lo contrario adopta
este valor. Siempre que se recibe una seal 'MIDI clock'
aparece un pequeo smbolo en la esquina superior derecha
del visor. Vase MIDI Clock on page 129.
Patch Volume
> 0 a 127: Es el volumen general de un programa, particular-
mente til para equilibrar niveles entre diferentes programas
(o Partes cuando est en el modo Multi). Tenga en cuenta
que puede que necesite mantener este valor bien por debajo
de 127 para evitar una distorsin indedesada, especial-
mente cuando toque muchas notas al mismo tiempo 100
es un buen punto de partida. Patch Volume reacciona al
MIDI CC#7 (Channel Volume) as como al CC#11 (Expres-
sion). Destino de modulacin Patch Volume.

Panorama
> -64 a +63: Es la posicin de la seal a lo largo de las salidas
Tempo estreo. Reacciona al MIDI CC#10 (Panorama). Destino de
modulacin Panorama.
Acesible va SHIFT + RELEASE en la seccin AMPLIFIER
ENVELOPE.

104

Transpose
> -64 hasta +63 semitonos: Transpone la altura tonal de todo
el programa en semitonos. Destino de modulacin Trans-
pose.
Smooth Mode
Justo desde el mismo inicio, Access ha estado aplicando una
tcnica denominada Adaptive Control Smoothing (ACS) en
todos sus modelos de sintetizadores, evitando as el zumbido
que de otro modo provocaran los cambios rpidos (giros de los
potencimetros, modulacin).
> Off: Se deshabilita 'Smoothing'. Pros: los saltos entre valores
son inmediatos, sin problemas tcnicos. til para efectos de
puerta ('gater-effects') etc. cuando se est usando un
secuenciador. Cons: Los cambios de control continuo son
incrementales, lo que significa que deber aceptar algunos
zumbidos.
105
> On: Se ha habilidato 'Smoothing'. Pros: Los cambios de con-
trol continuo son suaves, por lo que este ajuste es general-
mente la mejor opcin. Cons: A veces demasiado lento para
saltos rpidos intencionados e.g. gater-effects.
> Auto: Los cambios de control son analizados, y 'smoothing'
se activa o desactiva dependiendo de lo rpidos que sean
estos cambios. Pros: Pueden aplicarse cambios de control
suaves y repentinos al mismo sonido. Cons: Los saltos
repetidos rpidos pueden ser demasiado rpidos para anali-
zarlos correctamente.
> Note: 'Smoothing' est desactivado, cualquier cambio slo
se escucha al inicio de cada nota tocada (no en la mitad).
Pros: No hay saltos o problemas tcnicos. Cons: No son
posibles las transiciones suaves.
> Quantize 1/64 ... 1/1: 'Smoothing' est desactivado,
cualquier cambio slo sucede a intervalos rtmicos relativos al
Tempo, expresados como una divisin 4/4 de un comps.
Vase Tempo on page 104.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
Bend Up
> -64 hasta +63 semitonos: Es la cantidad de 'pitch bend'
(estiramiento) que se aplica a los osciladores cuando la
rueda de estiramiento ('Pitch Bender') (en un teclado etc.)
est al mximo.
Bend Down
> -64 hasta +63 semitonos: Es la cantidad de 'pitch bend'
que se aplica cuando la rueda de estiramiento est al m-
nimo.
Bender Scale
> Linear: El 'Pitch bend' es directamente proporcional a la
posicin de la rueda de estiramiento.
> Exponential: La sensibilidad de la rueda de estiramiento es
menor cuando la rueda est cerce de su posicin media,
permitiendo un control ms sutl sobre el tono.
106
Unison
Unison quiere decir varias instancias de la misma nota al
mismo tiempo. En el Virus, las voces pueden apilarse, desafi-
narse entre ellas y extenderse por todo el campo estreo
(vase Pan Spread abajo) para un sonido ms rico. La con-
traprestacin es una reduccin de la polifona.
Voices
> Off, Twin, 3 a 16: Es cuantas voces se usan para cada nota.
Twin es relativamente eficiente, dejando la mxima poli-
fona slo en la mitad mientras proporciona un control pre-
ciso sobre la fase del LFO (vase abajo). Si se ajusta en Off,
no estar visible ningn otro parmetro Unison a excepcin
de Pan Spread (vase abajo).
Detune
Disponible desde l panel va SHIFT + DETUNE en la seccin
OSCILLATORS. Slo aplicable cuando Voices est ajustado
a Twin o superior.
> 0 a 127: En que cantidad las voces apiladas se desafinarn
entre ellas. Destino de modulacin Unison Detune.
Velocity Map
Estas pginas le dan acceso a varios destinos fijos para datos
de velocidad MIDI (i.e. la fuerza con que se pulsa una tecla).
Pan Spread
> 0 a 127: Es la anchura estreo de la seal. Al igual que se
aplica a los sonidos Unison, este parmetro tambin se
aplica a cualquier sonido en modo Parallel y Split (vase filtro
Routing on page 120), por lo que todava est visible si
Voices (vase arriba) est ajustado en Off. Destino de modu-
lacin Pan Spread.

Volume
> -64 a +63: Es hasta que punto la velocidad afecta al volumen
total de todas las fuentes de generacin de sonido internas.

Panorama
LFO Phase > -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la posicin
> -64 a +63: Es hasta que punto las fases de todos los LFOs de panorama.
estn desplazadas entre si. Para hacer que Unison suene
incluso ms complejo.

107 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

FM Amount
> -64 a +63: Es hasta que punto la velocidad afecta a la canti-
dad de modulacin de frecuencia (FM) entre los osciladores
1 y 2.

Filter 1 Env Amount

> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la cantidad
de envolvente del filtro 1. Vase ENV AMOUNT on
page 115.

Osc 1 Shape
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la forma Resonance 1
del oscilador 1.
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la resonan-
cia del filtro 1. Vase RESONANCE on page 115.

Osc 2 Shape
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la forma
del oscilador 2

Pulse Width
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la anchura
de pulso ('pulse width') de todos los osciladores principales.

108
Filter 2 Env Amount > Off: Ajuste estndar i.e. los osciladores del Virus se usan
como fuente bsica de sonido.
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la cantidad
de envolvente del filtro 2. Vase ENV AMOUNT on > Dynamic: La fuente especificada por 'Input Select' (vase
page 115. abajo) se encamina a la seccin FILTERS, las envolventes
siguen funcionando. Esto significa que tiene que pulsar una
nota para escuchar cualquier sonido. Aunque slo hay una
Resonance 2 fuente de audio, cada nota tiene una envolvente y filtro inde-
pendiente.
> -64 a +63: Hasta que punto la velocidad afecta a la resonan-
cia del filtro 2. Vase RESONANCE 2 on page 115. > Static: La fuente especificada por 'Input Select' se encamina
a la seccin FILTERS, pero se ignoran todas las envolventes.
La seccin del filtro se convierte funcionalmente en
Inputs monofnica.

Input Select
Especifica la fuente de seal.

> In Left, In L+R, In R: Seal por la entrada izquierda, ambas

entradas o la entrada derecha.

Mode
En vez de usar los osciladores internos, puede tratarse una
seal proveniente de las entradas externas usando los filtros,
envolventes y efectos del Virus.

109 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Surround Categories
A los programas se les asigna una o dos categorias para que
sea fcil encontrar ciertos tipos en particular (Lead, Pad,
Drums etc.) mediante la funcin SEARCH.

El Virus tiene dos salidas estreo adicionales. Aunque son

especialmente tiles en el modo MULTI, las salidas estreo
adicionales pueden tambin usarse en el modo SINGLE como
canales de envo ppara efectos externos etc..

Output Name Cat 1, Name Cat 2

> Out1 L ... Out3 R: Son los jacks de audio que se usarn > Off, Acid ... Favourites 3: Select Category names. Puesto
para las salidas de audio adicionales. que ciertos sonidos podran pertenecer a ms de una cate-
gora (e.g. Bass y Digital), se permiten dos entradas.
> USB1 L ... USB2 R: Son los canales de audio USB que se
usarn para salidas de audio adicionales.
Soft Knob
Balance
> -64 a +63: Es el fundido cruzado entre las salidas estndar y
las salidas surround (vase arriba). tiles como envos de
efectos externos, o para mezclas surround en combinacin
con el parmetro Panorama (vase Panorama on
page 62).

110
Al igual que se usan para editar, los tres potencimetros VALUE
debajo del visor pueden funcionar como controles extra para
actuaciones denominados Soft Knobs para un acceso
instantneo a parmetros que no estarian accesibles si no fuera
de esta manera. Vase tambin Soft Knob (ajustes globales)
on page 135.

Function as...
> Vase SOFT KNOB FUNCTIONS on page 184 : Selec-
cione desde una lista de destinos. Consejo: En vez de un
control directo, aqu puede especificar otro MIDI CC que de
otra manera no se usara (e.g. Data), y luego usarlo como
fuente en la matriz de modulacin. Este mtodo le permite
controlar un rango de destinos ms amplio vase MATRIX
SOURCES on page 182. Tambin permite mltiples destinos
y rangos variables (vase Amount on page 55).

Name
> Para, +3rds ... Warp, Width: Especifica una palabra que
aparecer encima del potencimetro VALUE intente elegir
el nombre ms apropiado para el efecto general que obten-
dr ajustando este potencimetro. Seleccionando >Para
aqu mostrar el destino (vase arriba).

111 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

STORE
Store
Para guardar el programa actual bajo el mismo nombre en la
misma posicin, pulse STORE cuatro veces en sucesin. Para
abortar cualquiera de estas funciones pulse el botn EXIT.
Patch Name
> (dynamic): Muestra el nombre del programa en ese
momento en la ubicacin Patch No.
Patch No.
> 0 a 127: Selecciona el nmero del programa. Tras seleccio-
nar el banco y este nmero, pulse STORE de nuevo para
darle un nombre al programa (use los botones PARAME-
TERS como un cursor), y luego otra vez para finalizar.

Destination
> RAM-A a RAM-D: Para guardar en la memoria el programa
Patch Name
activo en ese momento (modo Single o Multi). > (dynamic): Edite el nombre del patch aqu.

> Send SysEx: Para enviar varios tipos de datos va MIDI a un

dispositivo externo e.g. un ordenador u otro Virus.

Para seleccionar una ubicacin i.e. donde almacenar el pro-

grama en uso.

112
MIX OSC 3 VOLUME
Via SHIFT + SUB OSC VOLUME. El volumen de oscillator 3.
Oscillator 3 puede activarse/desactivarse mediante el botn
Esta seccin controla los niveles relativos de todas las fuentes
OSC3 ON en la seccin OSCILLATORS. Vase Volume on
de sonido excepto las entradas de audio. La seccin MIX no
page 95.
tiene ningn botn EDIT encontrar todos los parmetros MIX
en el men Edit de Oscillators.

Original Value Indicator

OSC BALANCE El LED se enciende cuando se ha alcanzado el valor original de
cualquier parmetro (cmo se haba guardado en memoria).
Fundido cruzado entre oscillator 1 y oscillator 2. Vase Bal-
ance on page 86.

OSC VOLUME
PANORAMA Controla el volumen total de los 3 osciladores adems del sub-
oscilador (pero no los niveles del ruido y del modulador en ani-
Via SHIFT + OSC BALANCE. Posicin de la salida de seal a lo
llo). Tenga en cuenta que los valores positivos no incrementan
ancho del campo estreo.
el volumen, sino slo la intensidad de la saturacin. Vase Osc
Volume on page 96 y Saturation on page 116.

SUB OSC VOLUME

Volumen o fundido cruzado del suboscilador, dependiendo del SATURATION TYPE
modo del oscilador vase Sobre HyperSaw y
Via SHIFT + OSC VOLUME. Tipo de saturacin del filtro. Vase
Sub Oscillators on page 82.
Saturation on page 116.

113 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

NOISE VOLUME
Es el nivel de la seal de ruido, independiente de OSC VOL-
UME. Vase tambin Noise on page 98.

RING MODULATOR
Via SHIFT + NOISE VOLUME. El nivel de la seal del modu-
lador en anillo, independiente de OSC VOLUME. En el Virus,
las dos entradas al modulador en anillo son siempre oscillator
1 y oscillator 2 (incluyendo cualquier FM). No est activo en el
modo Split. Vase Routing on page 120 y RING MODULA-
TOR on page 99.

114
 FILTERS
El Virus TI posee dos filtros multimodo que pueden configurarse
en serie, paralelo o 'split' (i.e. canales izquierdo y derecho sepa-
rados con fuentes de seal diferentes).
> PANEL DE CONTROLES
CUTOFF
Es la frecuencia de corte ('cutoff frequency') del filtro 1 (vase
Cutoff on page 117). Si 'Cutoff Link' est activado (vase
Cutoff Link on page 121), esto tambin controlar el filter 2
Cutoff.
RESONANCE 2
Via SHIFT + RESONANCE. La resonancia del filtro 2, cualquie-
ra que sea el estado de los dos botones SELECT.
ENV AMOUNT
Es la cantidad de envolvente del filtro aplicada al 'cutoff'. Apli-
cada a uno o ambos filtros al mismo tiempo, dependiendo del
estado de los dos botones SELECT.
KEY FOLLOW
Va SHIFT + ENV AMOUNT. Es la cantidad del cutoff que seg-
uir la altura tonal de forma que e.g. las notas ms altas son
ms brillantes que las ms bajas. Aplicado a uno o ambos filtros
al mismo tiempo, dependiendo del estado de los dos botones
SELECT.

FILTER BALANCE
RESONANCE
Es la contribucin relativa de ambos filtros. En realidad es un
La resonancia de uno o ambos filtros al mismo tiempo, depend-
complejo conjunto de fundidos cruzados, pero los resultados
iendo del estatus de los dos botones SELECT. Vase Reso-
son intuitivos: A -64 slo puede oir la salida del filtro 1. A 0,
nance on page 117.
ambos filtros contribuyen igualmente. A +63 slo puede oir la
salida del filtro 2.

115 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

 CUTOFF 2
Es slamente la frecuencia de corte del filtro 2. Si Cutoff Link
(vase Cutoff Link on page 121) est activado, esto ser un
offset bipolar (valores de -64 a +63) relativo al filtro 1.
FILT 1 MODE FILT 2
Son los tipos bsicos de filtro. Adems de los cuatro modos
representados por cada fila de LEDs, el Virus tiene cuatro
modos de filtro Analog que slo estn disponibles desde
dentro del men edit del filtro (vase Mode on page 118).
SELECT
Estos dos botones determinan qu filtro(s) controlarn los
potencimetros RESONANCE y ENV AMOUNT. Pulse ambos
a la vez ambos LEDs de estado se iluminarn) para un control
simultneo de ambos filtros.
> EL MEN EDIT
116
Saturation
Type
Accesible desde el panel va SHIFT + OSC VOLUME en la sec-
cin MIX.
> Off: No hay saturacin. Fijese en que los valores positivos
de OSC VOLUME todava controlarn la saturacin analg-
ica si se ha seleccionado un modelo de filtro Analgico
(vase Mode on page 118).
> Light, Soft, Medium, Hard, Digital: Cuatro curvas de dis-
torsin diferentes.
> Wave Shaper: Waveshaping Sinusoidal (vase el glosario).
Puede causar cambios drsticos a una forma de onda com-
parable a la FM linear. Fijese en que Wave Shaper ya
comienza a tener efecto a valores bajos de OSC VOLUME
(i.e. valores negativos).
> Rectifier: Rectificacin de la onda completa (vase el glosa- tipos de saturacin (especialemente Wave Shaper) ya han
rio). Invierte la mitad de la seal, distorsionando de esta man- comenzado a hacer efecto bien por debajo de la po-sicin
era el sonido. central.

> Bit Reducer: Reduccin de profundidad de Bit. Genera ruido

de cuantizacin digital similar al de los primeros samplers.
Filter-1
> Rate Reducer: reduccin de frecuencia de muestra. Ge-
nera aliasing digital similar a los primeros samplers.

> Rate+Follow: Reduccin de frecuencia con Key Follow

(vase en el glosario).

> Low Pass: Simple filtro paso-bajo.

> Low+Follow: Low Pass con Key Follow.

> High Pass: Simple filtro paso-alto. Cutoff

> 0 a 127: Umbral de frecuencia del Filter 1. Destino de la mod-
> High+Follow: High Pass con Key Follow.
ulacin Filter1 Cutoff.

Saturation
Resonance
> -64 a +63: Puesto que el potencimetro OSC VOLUME tam-
> 0 a 127: Acentuacin de la frecuencia de corte del filter 1. El
bin controla la saturacin, este parmetro es en realidad el
efecto de la resonancia depende del Modo seleccionado
mismo que el Osc Volume (vase Osc Volume on page 96).
(vase abajo). Destino de modulacin Filter1 Resonance.
Aunque los valores negativos hacen que el nombre del
parmetro cambie a Osc volume, fijese en que algunos

117 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

Env Amount
> 0 a 127: Es la cantidad de envolvente del filtro aplicada al fil-
ter 1 Cutoff. Tenga en cuenta que este efecto puede
invertirse (vase Env Polarity on page 119). Destino de
modulacin Filter 1 Env Amount.
Mode
Accesible desde el panel por medio del botn FILT1 (excepto
en los modos Analog).
> Low Pass: En el panel este se escribe LP. Permite el paso
de las frecuencias por debajo del punto de corte i.e rechaza
aquellas por encima del punto de corte.
> High Pass: En el panel este se escribe HP. Permite el paso
de las frecuencias por encima del punto de corte i.e rechaza
aquellas por debajo del punto de corte.
118
> Band Pass: En el panel este se escribe BP. Pertime el paso
de las frecuencias cercanas al punto de corte i.e. rechaza
simultneamente las que estn por encima y por debajo del
punto de corte.
> Band Stop: En el panel este se escribe BS. Rechaza las fre-
cuencias cercanas al punto de corte i.e. permite el paso de
las frecuencias por encima y por debajo del punto de corte.
tenga en cuenta que Resonance (vase Resonance on
page 117) efectivamente estrecha esta banda, haciendo que
el efecto sea de hecho ms sutil.
> Analog 1 Pole ... Analog 4 Pole: Emulacin de un clsico
filtro en cascada analgico (o 'ladder'), pero con un nmero
variable de polos. En este modo, El tipo Saturation (vase
Type on page 116) se ignora es reemplazada por el
estilo de saturacin del filtro MiniMoog . ESte tipo es inter-
esante para experimentar, a menudo consiguiendose
resultados sorprendentes cuando la resonancia se ajusta
muy alto.
Key Follow
> -64 a +63: Es hasta que punto la frecuencia del corte sigue a
la nota MIDI y al 'pitch bender'. Vase Key Follow Base on
page 121.
Env Polarity
> Positive, Negative: El efecto de Env Amount sobre el filtro 1
puede invertirse ajustando este parmetro a Negative.
Filter-2
Cutoff
> 0 a 127 -64 a +63: Umbral de frecuencia del Filter 2 Si 'Cut-
off Link' (vase Cutoff Link on page 121) est activo, el
corte del filtro 2 se convierte en un offset bipolar para el filtro
1 en vez d eun valor absoluto. Destino de la modulacin
Filter2 Cutoff.
Resonance
> 0 a 127: Acentuacin de la frecuencia de corte del filter 2 El
efecto de la resonancia depende del Modo seleccionado
(vase abajo). Destino de modulacin Filter2 Resonance.
119
Env Amount
> 0 a 127: La cantidad de envolvente de Filter 2 i.e. la cantidad
de envolvente del filtro aplicada a su corte. Tenga en cuenta
que esta puede invertirse cambiando la polaridad (vase Env
Polarity on page 120). Destino de modulacin Filter2 Env
Amount.
Mode
Accesible desde el panel por medio del botn FILT2.
> Off: El Filter 2 est desactivado.
> LP = Low Pass: Permite el paso de las frecuencias por
debajo del punto de corte i.e rechaza aquellas por encima del
punto de corte.
> HP = High Pass: Permite el paso de las frecuencias por
encima del punto de corte i.e rechaza aquellas por debajo del
punto de corte.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
> BP = Band Pass: Pertime el paso de las frecuencias cer-
canas al punto de corte i.e. rechaza simultneamente las
Common
que estn por encima y por debajo del punto de corte.

> BS = Band Stop: Rechaza las frecuencias cercanas al punto

de corte (dentro de una cierta banda) i.e. permite el paso
de las frecuencias por encima y por debajo del punto de
corte. Tenga en cuenta que Resonance (vase Resonance
on page 117) estrecha de forma apreciable esta banda, hac-
ien-do que el efecto sea menos obvio.
Fjese en que el filter 2 no ofrece modos Analog. Routing
No hay ninguna diferencia entre Serial 4 y Serial 6 si est selec-
cionado uno de los modos de filtro Analog (vase Mode on
Key Follow page 118).
> 0 a 127: Es la cantidad de cutoff 2 que sigue a las notas
> Serial 4: Los filtros estn encaminados en serie, con 2 polos
MIDI y a la rueda de estiramiento. Vase Key Follow Base
(vase el glosario) cada uno.
on page 121. Destino de modulacin Filter2 Key Follow.
> Serial 6: Los filtros estn encaminados en serie, filter 1 tiene
4 polos y filter 2 tiene 2 polos.
Env Polarity
> Parallel 4: Los filtros estn encaminados en paralelo, con
> Positive, Negative: El efecto de Env Amount sobre filter 2 dos polos cada uno.
puede invertirse ajustando este parmetro a Negative.
> Split Mode: Los filtros tambin se han encaminado en
paralelo con 2 polos cada uno, pero cada filtro recibe un
conjunto de seales diferente: Oscillator 1 y el suboscilador

120
 se envan al filter 1. Oscillator 2 (incluyendo FM), oscillator 3 y
noise se envan a filter 2. El modulador en anillo est desacti-
vado.
Filter Balance
> -64 a +63: Para ponerso de la manera ms simple, esta es la
contribucin relativa de cada filtro a la salida total de la sec-
cin del filtro. En realidad es un complejo conjunto de fundi-
dos cruzados, pero el resultado es altamente intuitivo: A -64
slo puede oir la salida del filtro 1. A 0, ambos filtros con-
tribuyen igualmente. A +63 slo puede oir la salida del filtro 2.
Cutoff Link
> Off: El potencimetro CUTOFF del filtro 1 slo afecta al filter
1.
> On: El potencimetro CUTOFF superior tambin controla el
filter 2. El potencimetro inferior (CUTOFF 2) se convierte en
un offset bipolar (-64 a +63) para el cutoff del filtro 1 en vez de
un valor independiente.
121
Key Follow Base
> C-2 a G8: Es la nota pivote para Key Follow (vase Key Fol-
low on page 118). Las notas por debajo y por encima de
este punto se vern afectadas por Key Follow.
Pan Spread
Aqu slo est visible en los modos Parallel o Split (vase Rout-
ing arriba).
> 0 a 127: La anchura estreo de la seal en el modo Parallel o
Split. Este parmetro tambin se aplica a los sonidos Unison,
y por lo tanto est reflejado en el men Master Edit (vase
Unison on page 106). Destino de modulacin Pan
Spread.
REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO
Filter Envelope
Por favor consulte las imgenes en la pgina THE VIRUS
ENVELOPES on page 186.

Sustain
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SUS-
TAIN del filtro.

> 0 a 127: Es el nivel nominal tras el Decay.

Attack
Accesible desde el panel por medio del potencimetro
ATTACK superior. Sustain Slope
Accesible desde el panel va SHIFT + SUSTAIN en la seccin
> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta a la envolvente del filtro Filter Envelope.
elevarse desde 0 al mximo.
> -64 a +63: Los valores negativos hacen que la fase de
sostenido decaiga hasta cero, los valores positivos hacen
Decay que se eleve al mximo. Vase las imgenes en FILTER
Accesible desde el panel por medio del potencimetro DECAY ENVELOPE on page 125.
superior.

> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta descender desde el Release

mximo hasta el nivel de Sustain (vase abajo). Accesible desde el panel por medio del potencimetro
RELEASE.

122
> 0 a 127: Comienza tan pronto como se libera una nota es el Decay
tiempo que cuesta caer descender desde el nivel actual hasta
Accesible desde el panel por medio del potencimetro DECAY
cero.
inferior.

> 0 a 127: Es el tiempo que le cuesta descender desde el

Amp Envelope mximo hasta el nivel de Sustain (vase abajo).
Por favor consulte las imgenes en la pgina THE VIRUS
ENVELOPES on page 186. Puesto que la seccin de la envol-
vente del amplificador no tiene un botn EDIT, puede acceder a
estos parmetros mediante el botn EDIT de la seccin FIL-
TERS.

Sustain
Accesible desde el panel por medio del potencimetro SUS-
TAIN del amplificador.

> 0 a 127: Es el nivel nominal tras el Decay.

Attack
Accesible desde el panel por medio del potencimetro ATTACK Sustain Slope
inferior.
Accesible desde el panel va SHIFT + SUSTAIN en la seccin
> 0 a 127: Es el tiempo que tarda la envolvente del amplificador Amplifier Envelope.
en elevarse desde 0 al mximo.

123 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

> -64 a +63: Los valores negativos hacen que la fase de
sostenido decaiga hasta cero, los valores positivos hacen
que se eleve al mximo. Vase las imgenes en AMPLIFIER
ENVELOPE on page 126.

Release
Accesible desde el panel por medio del potencimetro
RELEASE del amplificador

> 0 a 127: Es el tiempo que tarda en descender desde el nivel

actual hasta cero despus de haber liberado la nota.

124
FILTER ENVELOPE
Acceso directo a los parmetros de la envolvente del filtro. Por
favor consulte Filter Envelope on page 122 para ms detalles
sobre las funciones de cada potencimetro.

La seccin FILTER ENVELOPE no tiene un botn EDIT puede

acceder a todos los parmetros meidante el botn Edit en la
seccin FILTERS. Vase tambin ENV AMOUNT on page 115.

Los efectos de SUSTAIN SLOPE se ilustran en unas pocas im-

genes en el Apndice vase THE VIRUS ENVELOPES on
page 186. Tenga en cuenta que el generador de la envolvente
del filtro tambin puede usarse para otros fines ajus-tando Filter
Envelope como fuente en la Matriz.

125 REFERENCIA DE PARMETROS DE SONIDO

AMPLIFIER ENVELOPE
Acceso directo a los parmetros de la envolvente del amplifica-
dor. Aqu slo se listarn las dos funciones non-envelope
SHIFT por favor consulte Amp Envelope on page 123 para
detalles de las funciones normales de los potencimetros.

La seccin de la envolvente del amplificador no tiene un botn

EDIT puede acceder a todos los parmteros mediante el
botn Edit en la seccin FILTERS. Los efectos de SUSTAIN
SLOPE se ilustran con unas pocas imgenes en el Apndice
vase THE VIRUS ENVELOPES on page 186.

PATCH VOLUME
Via SHIFT + ATTACK. Acceso rpido al parmetro Patch Volu-
me, usado para equilibrar los niveles entre diferentes progra-
mas. Vase Patch Volume on page 104.

TEMPO
Va SHIFT + RELEASE. Acceso rpido a la frecuencia del reloj
interno vase Tempo on page 104. En Multi Mode, esto
controla el parmetro Master Clock (vase Master Clock on
page 144).

126
4: Referencia de configuracin
Esrte men se abre pulsando el botn CONFIG a la izquierda
del visor. Contiene parmetros globales que determinan cmo
funciona todo el Virus. Los datos de configuracin no tienen
porque almacenarse de forma explcita.
Random PG
Los ajustes globales de Random Program Generator. Use la
funcin RANDOM (SHIFT + STORE) para modificar de forma
aleatoria un programa existente.
Strength
> 0 a 127: De qu forma drstica la funcin Random afectar a
los parmteros de programa
128
Scope
> 0 a 127: Cuantos parmetros de programa se vern afecta-
dos. Tenga en cuenta que si este valor se ajusta muy alto, el
uso sucesivo de Random PG tender a crear sonidos con
muy poca o ninguna tonalidad.
MIDI
Global Channel
> 1 a 16: Especifica un canal MIDI utilizado para el modo SIN-
GLE, as como para conmutar entre programas en modo
MULTI por medio de mensajes MIDI de Program Change.
Soft Thru
> Off, On: Especifica si la informacin MIDI recibida tambin se
enva directamente (i.e. se refleja) al puerto MIDI out. Si se
activa con On, por favor ponga especial cuidado en evitar
bucles MIDI en su sistema.
MIDI Device ID
> 1 a 16, Omni (17): Nmero de identificacin para transmitir/
recibir informacin de sistema exclusivo (system exclusive
data, vase en el glosario). Para transferir Sysex entre dos
dispositivos, deben estar configurados al mismo identificador
(ID) de dispositivo. Si se ajusta a Omni, Virus recibir datos
Sysex con cualquier ID, y transmitir con ID = 17.
129
Arp Note Send
> Off, On: Especifica si las notas creadas por el arpegiador
(vase Arpeggiator on page 50) se enviarn a la(s) salida(s)
MIDI en vez de las notas estticas originales o acorde. Con-
sejo: Asegrese de que no hay ningn bucle de retroalimen-
tacin (vase en el glosario) en sus conexiones MIDI.
MIDI Clock
> Internal Sync: La entrada MIDI Clock se ignorar. En vez de
eso se usar una seal de reloj generada internamente.
> Sync to External: Se reconocer la entrada MIDI Clock.
> Send: La seal MIDI Clock generada internamente se enva a
las salidas MIDI.
MIDI Volume
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el MIDI CC#7 (vo-
lume) se reconocer.
REFERENCIA DE CONFIGURACIN
Program Change
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el mensaje MIDI
Program Change cambiar los programas Single (se aplica
a programas en el modo Single as como a todas las PARTs
en el modo Multi).
Multi Prog. Change
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si el mensaje MIDI
Program Change cambiar todo el programa Multi Mode
si se recibe por el canal MIDI global (vase Global Channel
on page 128).
MIDI Dump RX
130
Receive Dump
Virus reconoce automticamente el tipo de datos que aparece
en su entrada MIDI. Siempre que se reciba un programa indi-
vidual, aparecer slo en un Edit Buffer (vase en el glosario), y
debe guardarse de forma explcita (vase STORE on
page 101). Por lo tanto las siguientes opciones slo se aplican
cuando se reciben bancos enteros:
> Disable: Cualquier informacin de programa que llegue a
la(s) entrada(s) MIDI se ignorar.
> Enable: La informacin de banco (128 sonidos) se almace-
nar en el banco del que originalmente se volc, sin tener en
cuenta qu banco est seleccionado en este momento.
> To Bank A: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco A.
> To Bank B: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco B.
> To Bank C: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco C.
> To Bank D: La informacin de banco siempre se almacena
en el banco D.
> To Edit Buffer: La informacin de banco entrante no se
almacena, sino que se trata como una serie de programas
indivi-duales. Estos aparecern secuencialmente en el bfer
de edicin muy til para probar los sonidos de un banco
antes de sobreescribir un banco entero.
> Verify: La informacin de banco entrante se compara con la
memora en el Virus, tras lo cual aparece un mensaje de
estado. Use este ajuste para comprobar si un volcado ha sido
satisfactorio.
MIDI Dump TX
Transmit MIDI Dump
Transmite varios tipos de datos de sistema exclusivo a un dis-
positivo externo e.g. un ordenador u otro Virus. Esta funcin
tambin est disponible en el men STORE para un fcil aceso
vase STORE on page 112.
131
> Single Buffer: Los contenidos del 'single Edit buffer' i.e. el
programa Single activo (o Part sin los ajustes Multi).
> Single Bank A: Todos los 128 programas en el Bank A.
> Single Bank B: Todos los 128 programas en el Bank B.
> Single Bank C: Todos los 128 programas en el Bank C.
> Single Bank D: Todos los 128 programas en el Bank D.
> Controller Dump: Es un programa Single, pero en la forma
de una sucesin de cambios de parmetro individuales.
Estos pueden tomar la forma de MIDI CCs, Polypressure o
Sysex, dependiendo del valor de otros dos parmetros
(vase MIDI Control on page 135). El ajuste Controller
Dump se utiliza principalmente para actualizar la informacin
de los editores basados en parmetro (e.g. un Logic environ-
ment) y puede ser relativamente lento.
> Arrangement: Todos (el mximo) los 16 sonidos en el bfer
Multi activo o en el bfer del modo Sequencer adems de los
ajustes multi adicionales.
> Multi Bank: Todos los 16 Multi programs.
> Remote Patches: Todas las plantillas Remote.
REFERENCIA DE CONFIGURACIN
Keyboard > One Channel: El teclado transmite datos MIDI (notas etc.) a
la Parte seleccionada en ese momento por el canal MIDI
Nota: Las pginas Keyboard slo estn disponibles en las definido en esa parte.
versiones con teclado de Virus.
> Multi Channels: El teclado transmite datos MIDI (notas etc.)
a todas las Parts, sin tener en cuenta el canal MIDI asig-
nado.

Local
> Off: Los datos del teclado (notas, rueda de modulacin, Transpose
rueda de pitch bend etc.) se enva slo a MIDI OUT, y no al
generador interno de sonido. > -64 a +63: Transpone (en semitonos) o bien el motor de
sonido (vase el glosario) o el teclado, dependiendo del
> On: Configuracin estndar. El teclado se conecta directa- valor de los Botones Transpose...
mente al generador interno de sonido as como a MIDI out.

Transpose Buttons
Mode
> Patch, Keyboard: Especifica si los botones TRANSPOSE
Este parmetro puede configurarse en modo Single, pero slo
en el panel se aplicarn al motor de sonido (Patch) o a los
se aplica al modo MULTI. Vase Referencia Multi Mode on
datos de nota MIDI del teclado.
page 141.

132
Mod Wheel Pressure Curve
> 0 a 127: Especifica el nmero de MIDI CC (vase el glosario) > -64 a +63: Sensibilidad de la postpulsacin (aftertouch) del
transmitido por la rueda de modulacin. El valor estndar es canal. Ajuste este parmetro para adaptarlo a su estilo de
1 (Mod Wheel). interpretacin. El valor estndar (linear) es 0.

Hold Pedal Velocity Curve

> 0 a 127: Especifica el nmero MIDI CC transmitido por un > -64 a +63: Sensibilidad del teclado a la dinmica. Ajuste este
dispositivo usualmente un pedal Hold (de sostenido) parmetro para adaptarlo a su estilo de interpretacin. El
conectado a la entrada HOLD. El valor estndar es 64 valor estndar (linear) es 0.
(Hold).

Inputs
Pedal 2
> 0 a 127: Selecciona el nmero de MIDI CC transmitido por un
dispositivo usualmente un pedal de expresin conectado
a la entrada PEDAL 2. Los valores ms comunes para este
parmetro seran 4 (Foot Pedal), 7 (Volume) 11 (Expression).

133 REFERENCIA DE CONFIGURACIN

Source Audio Clock
> Analog: Toda la entrada de audio es va los jacks INPUT.

> S/PDIF: Toda la entrada de audio es va S/PDIF IN.

Sensitivity
> +16 dBV, +5 dBV, -8 dBV, -16 dBV: Atena/ensalza la seal
que se recibe en la(s) entrada(s) source en diversas canti-
dades. Use este parmetro para acondicionar diferentes Source
niveles de entrada de fuentes de audio externas. Especifica la fuente de 'audio clock' usada para sincroniza-
cin.

Characteristic
> Linear, Phono: Los discos de vinilo tiene una respuesta de
frecuencia especial que generalmente necesita algn ajuste.
Configure este parmetro en Phono o bien cuando conecte
un giradiscos directamente o cuando use material de audio
grabado directamente desde vinilo (i.e. sin 'deemphasis').
> Auto: ES el ajuste por defecto. El 'Audio clock' via USB o
S/PDIF es reconocido automticamente, o de lo contrario se
usa el interno.
> Internal: Slo usa el 'audio clock' generado internamente.
Frequency
> 44.1 kHz, 48.0 kHz: Frecuencia bsica de 'audio clocking'.

134
MIDI Control
Gobierna la forma en que lo sparmetros de Page A y Page B
se manejan durante la comunicacin MIDI con e.g. un ordena-
dor o unidad controladora MIDI. Tenga en cuenta que los datos
de sistema exclusivo siempre se reconocen, a pesar de los
ajustes que se hayan hecho aqu. Para ms informacin,
incluyendo una lista de todos los parmetros, est disponible
en www.access-music.de.
Page A
> System Exclusive: Los parmetros de Page A se transmiten/
reciben en forma de paquetes de sistema exclusivo. La
recepcin de datos de controlador est deshabilitada.
> Controller Data: Los parmteros de Page A se transmiten/
reciben en la forma de datos MIDI CC (vase el glosario).
135
Page B
> System Exclusive: Los parmetros de Page B se transmiten
y reciben en la forma de paquetes de sistema exclusivo. La
recepcin de datos de controlador est deshabilitada.
> Poly Pressure: Los parmetros de Page B se transmiten y
reciben en la forma de datos tipo Polypressure (vase el
glosario).
Soft Knob (ajustes globales)
Tres pginas de mens idnticas, una para cada Soft Knob...
Destination
> Vase SOFT KNOB FUNCTIONS on page 184 : Global
destination. Usado siempre que el Soft Knob no se haya defi-
nido en un programa (vase Soft Knob on page 110) o que
el parmetro Global se haya ajustado aqu en On.
REFERENCIA DE CONFIGURACIN
Mode
> Single: Se aplicar el ajuste de programa individual para
este Soft Knob. Vase Soft Knob on page 110.
> Global: Slo se aplicar al destino global (vase ms abajo).
Invalida todos los ajustes de un programa individual para
este Soft Knob.
Comportamiento de un Knob
Response
Determina cuando y cmo los parmetros reaccionan a los
movimientos de un knob (o potencimetro). Se requiere
puesto que la posicin de los potencimetros rara vez refleja
los va-lores almacenados tras cambiar a otro programa. Los
modos iSnap, Snap, iRel y Rel son tiles para prevenir cam-
bios repentinos en el sonido (especialmente para las inter-
pretaciones en directo).
136
> Off: Los potencimetros no tienen ningntipo de efecto.
> Jump: El valor salta inmediatamente para reflejar la nueva
posicin del potencimetro.
> Snap: El valor no queda afectado hasta que este se alcanza
girando el potencimetro.
> Rel: El valor cambia inmediatamente en la direccin del
movimiento del potencimetro (sin saltos), aunque puede
que no consiga alcanzar los lmites directamente las posi-
ciones de los potencimetros slo reflejan valores una vez
se ha alcanzado el valor original (almacenado). El smbolo
del tringulo hueco se vuelve slido para indicar esto.
Display Time
> Off: Los valores del potencimetro no se mostrarn.
> Off, 1 a 127: Los valores del potencimetro se mostrarn
durante 7 segundos.
Target
> Internal: Los potencimetros controlan funciones internas
directamente y no envan mensajes MIDI.
> Internal+MIDI: La informacin de potencimetro tambin se
enva a MIDI Out.
> MIDI: Los potencimetros no controlan directamente las fun-
ciones internas, los datos se envan slo a MIDI Out. Este
System
ajuste es similar al modo Local Off que se encuentra en
otros sintetizadores. Vase tambin Keyboard to MIDI on
page 145.

Global Tuning

Master Tuning Arpeggiator

> Deshabilitado, Habilitado: Interruptor global para deshabili-
> -64 a +63: Control fino sobre el tono de todo el Virus, desde
tar / habilitar cualquier arpegio.
50 cents ms grave hasta 50 cents ms agudo. Un cent es
una centsima de un semitono.

Delay/Reverb
Pure Tuning > Deshabilitado, Habilitado: Interruptor global para deshabili-
tar / habilitar cualquier efecto de Delay y Reverb.
> Temperado, 1 a 63, Natural, 65 a 126, Pure: Gradacin va-
riable de afinacin Hermode (vase el glosario) ligero
ajuste de tono de cada nota dentro de un acorde para mini-
mizar la disonancia entre ellas. El valor por defecto es Tem-
pered i.e. afinacin de teclado estndar del mundo
occidental.

137 REFERENCIA DE CONFIGURACIN

LED Lux
> 0 a 127: Para el brillo de todos los LEDs.

BPM LED Brightness

> 0 a 127: Brillo relativo del BPM LED.
LED Mode
Especifica lo que indicarn los LEDs LFO1 y LFO2 de la parte
superior de la seccin MODULATORS.
Mem Protect
> Deshabilitado: Pueden almacenarse los datos.
> Habilitado: Proteccin total de la memoria no se puede
sobreescribir ninguna informacin.

> LFO: El valor por defecto. La intensidad del LED sigue la

oscilacin del LFO. LCD Contrast
> Ext Inputs: La intensidad del LED muestra el nivel de la > 0 a 127: Optimiza el visor para diferentes ngulos de visin.
entrada externa.

> Auto: Caulquiera de los anteriores, dependiendo de si hay

una seal en las entradas.
Modo Remote
Determina lo que controlar el potencimetro MASTER VO-
> Output1, Output2, Output3: La intensidad del LED muestra LUME mientras se est en el modo Remote (vase REMOTE
los niveles de salida. on page 100).

> Voice Steal: Indica la sustraccin de notas (vase el glosa- > Volume>Virus: Al igual que en los otros modos i.e. contro-
rio). La intensidad del LED sigue los niveles inmediatos de lar los niveles de salida del Virus.
las notas que estn siendo sustraidas.

138
> Volume>MIDI: El potencimetro MASTER VOLUME enviar
informacin MIDI CC#7 (Volume).

139 REFERENCIA DE CONFIGURACIN

140
5: Referencia Multi Mode
En los modelos anteriores de Virus, los programas en formato
Multi mode estaban formados por 16 Partes, cada una ha-
Patch
ciendo referencia a un programa Single. La desventaja: Los
programas Multi dependan de la ubicacin de todos los Sin-
gles a los que hacian referencia, por lo que si cambiaba algn
programa mientras trabajaba en el modo Single, los progra-
mas Multi tambien cambiaban como era de esperar.

Los parmetros Bank y Program en la primera pgina se usan

para copiar los Singles que queramos usar a la Parte activa en
ese momento. Si realiza esta accin equivocndose, simple-
mente pulse UNDO antes de ajustar otros parmetros. Con-
sejo: Guarde sus programas Multi regularmente.

Sin embargo en el Virus TI, cada una de las 16 Partes de

hecho contiene el equivalente de un programa Single. Las
Partes tambin requieren algunos parmetros adicionales (e.g.
Part Enable
transposicin, rango de teclado) a los que se puede acceder > Off, On: Especifica si las Partes seleccionadas estn acti-
me-diante MULTI EDIT matenga pulsada SHIFT y pulse el vas.
botn EDIT maestro a la izquierda del visor.

Bank
Tambin disponible directamente desde el panel cuando este
men est cerrado, mediante SHIFT + PARAMETERS.

> A a T: Selecciona el banco desde el que un programa Single

se copiar automticamente a la Parte en uso en ese
momento.

142
Program MIDI Channel
Puede cambiar de programa aunque este men est cerrado > 1 a 16: Es el canal MIDI al que responder esta Parte.
mediante SHIFT + VALUE.

> (Name): Selecciona el programa Single que se copia

automticamente en la parte activa en ese momento.

Output
Especifica la salida de la Parte:

Part Volume > Out1 L ... Out3 R: Enva esta Parte a los jacks de las salidas
analgicas.
> -64 a +63: Parmetro bipolar para equilibrar niveles entre di-
ferentes Partes. > USB1 L ... USB2 R: Enva esta Parte a la aplicacin Virus
Control (vase VirusControl on page 147).

Panorama
Transpose
> -64 a +63: La posicin estreo de la Parte. Anula/
sobreescribe el parmetro de Single con el mismo nombre > -64 hasta +63 semitonos: Part transposition. Aade/resta
(vase Panorama on page 104). del parmetro del mismo nombre del (vase Transpose on
page 105).

143 REFERENCIA MULTI MODE

Detune Init Volume
> -64 a +63: Afina todos los elementos con alturas tonales > Off, 1 a 127: Inicializa el MIDI volume (CC#7) para la Parte
(osciladores, filtros) dentro de un rango bastante estrecho. en uso siempre que se seleccione este programa Multi.
Vase Volume RX ms abajo.

Conectores

Priority
> Low, High: Especifica si la "sustraccin de nota" (note-
stealing) (vase en el glosario) favorecer a la Parte en uso
cuando se hayan usado todas las voces del Virus. El Virus TI
tiene un montn de voces y aplica un algoritmo de "sustrac- Pedal Hold
cin de nota" muy inteligente, por lo que rara vez (o nunca)
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte respon-
notar que esto est sucediendo.
der a un mensaje MIDI CC#64 (usualmente un pedal de
sostenido).

Master Clock
> 63 bpm hasta 190 bpm: Especifica el tempo en el modo Volume RX
Multi. Nota: esto lo adoptan todas las Partes, ignorando va-
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte respon-
lores de tempo individuales de los programas originales en
der a un mensaje MIDI CC#7 (Volume).
el modo Single (vase Tempo on page 104).

144
Prog Change
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si la Parte responder
a mensajes de Cambio de Programa MIDI (MIDI Program
Change). El parmetro global Program Change del men
CONFIG se ignora.
Keyboard
Low Key
> C-2 a G8: Es la nota MIDI ms grave a la que responder esta
Parte. Si esta se ajusta a un valor mayor que High Key (vase
ms abajo), el rango entre 'Low Key' y 'High Key' se deshabi-
lita, y todas las notas fuera de este rango quedan habilitadas.
145
High Key
> C-2 a G8: Es la nota MIDI ms aguda a la que responder
esta Parte. Si esta se ajusta a un valor menor que Low Key
(vase ms arriba), el rango entre 'Low Key' y 'High Key' se
deshabilita, y todas las notas fuera de este rango quedan
habilitadas.
Keyboard to MIDI
Slo disponible en las versiones con teclado (TI keyboard,
Plar). Vase Keyboard on page 132.
> Deshabilitado, Habilitado: Especifica si las notas que se
tocan en el teclado tambin se enviarn a MIDI OUT.
REFERENCIA MULTI MODE
146
6: VirusControl
 Introduccin
El objetivo principal de VirusControl es el de integrar el hard-
ware Virus TI en su aplicacin anfitriona (e.g. un secuenciador
audio/MIDI) para que aparezca como si fuera otro instrumento
plug-in estndar.
VirusControl tambin tiene otros tres usos adicionales: Una
pgina BROWSER para funciones administrativas o de librera,
una pgina ARP para crear arpegios definidos por el usuario y
una pgina REMOTE para crear plantillas de controles remotos
definidos por el usuario el panel del Virus TI puede usarse
como una superficie de control para otros dispositivos MIDI
e.g. sintetizadores.
Dependiendo de las especificaciones de rendimiento de su
aplicacin anfitriona, ahora usted es propietario de un sin-
tetizador hardware (!) con las siguientes prestaciones:
Total recuperacin todas las configuraciones del plug-in se
guardan con la cancin
Temporalizacin con precisin de muestra ('Sample-accurate')
mucho ms precisa que el MIDI
Compensacin de retardo ajuste para diferentes latencias
148
todas estas haban sido previamente del dominio exclusivo
de los sintes software hasta la llegada del Virus TI. Por favor
tenga en cuenta que las aplicaciones anfitrionas menos sofisti-
cadas (especialmente las freeware) puede que no soporten
todas las funciones e.g. compensacin de retardo.
VirusControl requiere que el hardware TI hardware est en
modo Sequencer, por lo que tan pronto se haya establecido la
comunicacin, automticamanete cambia el TI a este modo.
Tenga tambin en cuenta que el VirusControl no incluye
parmetros que no se guardan como parte de un programa
Single todos los parmteros globales, con la excepcin del
Tempo en el men CONFIG del TI hardware, slo estn dis-
ponibles en el mismo TI.
Dependiendo del programa anfitrin, VirusControl puede
dejarle elegir entre dos formas bsicas estreo estndar o
multi-output. La versin multi-output (disponible si trabaja con
e.g. Apple Logic Express o Steinberg Cubase) permite editar
mltiples flujos del TI desde el interior del programa anfitrin
por medio de mltiples instancias del plug-in.
Acerca de la conexin
No se recomienda conectar el Virus TI a su ordenador medi-
ante un conector/adaptador multi USB. Aunque ciertos (usual-
mente alimentados por corriente) conectores/adaptadores
parece que funcionan adecuadamente, para garantizar la esta- Especificaciones para Mac
bilidad del sistema debera conectar el TI directamente a uno de
VirusControl automticamente reconoce patches guardados
los conectores USB de su ordenador.
como archivos MIDI estndar (formato 0) en una de los sigui-
entes carpetas. Recomendamos el uso de la carpeta del Virus
El cable USB entre el Virus TI y su ordenador puede normal-
TI dentro de la librera pblica:
mente ser conectado en caliente i.e. conectado o
desconectado en cualquier momento sin que esto suponga
User Library:
ningn efecto adverso en el sistema. No obstante, ciertas apli-
~/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches
caciones anfitrionas (la mayor parte freeware) pueden incluso
causar problemas si cualquier hardware ASIO se desconecta,
Public Library:
sin importar que se est usando o no.
/Library/Application Support/Access Music/Virus TI/Patches

Requisitos del sistema
El plug-in VirusControl est disponible para Mac (como Audio
Unit o instrumento VST) as como para la plataforma Windows
PC (como VSTi). No hay ningn requisito de sistema especfico:
VirusControl debera funcionar con cualquier programa anfitrin
profesional. Siempre que los programas anfitriones funcionen
sin problemas, as lo har el VirusControl.
Instalacin
Simplemente inserte el CD de instalacin y siga las instruc-
ciones. Si tiene algn problema con la instalacin del VirusCon-
trol, por favor consulte el archivo README que encontrar en el
CD. Visite tambin www.access-music.de para obtener actuali-
zaciones del VirusControl.
User Patches:
~/Documents/Access Music/Virus TI/Patches
Si tiene gran cantidad de bancos, puede que le interese guar-
darlos en subcarpetas separadas Virus Control tambin las
reconocer.
Especificaciones para Windows PC
VirusControl automticamente reconoce patches guardados
como archivos MIDI estndar (formato 0) en la siguiente carpe-
ta:
C:\...\My Documents\Access Music\Virus TI\Patches

149 VIRUSCONTROL
Si tiene gran cantidad de bancos, puede que le interese guar-
darlos en subcarpetas separadas Virus Control tambin las
reconocer.

150
El Plug-in VirusControl
La aplicacin VirusControl se ha diseado para que sea muy
fcil de entender asumiendo que usted ya sepa como mane-
jarse por el hardware TI incluyendo sus mens. No obstante,
algunos de los elementos en VirusControl necesitan cierta expli-
cacin...
Part Control Bar
Los ajustes realizados en VirusControl slo afec-
tarn a una de las 16 Partes disponibles a la vez.
Para seleccionar las Partes, pulse sobre los
botones numerados a la izquierda del todo de la
ventana del VirusControl.
Justo a la derecha de los selectores Part hay dos
botones denominados M y S los botones Mute y
Solo. Similares al funcionamiento de los botones
en cada columna de canal de una mesa de mez-
clas (o en el control de pistas de su aplicacin
anfitriona).
El deslizador horizontal es para ajustar el volumen del canal, y el
pequeo potencimetro a la derecha de ste es para econtrolar
el Panorama.
151
El botn LOAD le permite cargar un sonido single en la Parte
seleccinada. Aqu encontrar todos los sonidos del hardware TI
as como todos los sonidos que haya guardado como archivos
MIDI en el disco duro de su ordenador (vase el procedimiento
de instalacin ms arriba). Los sonidos comnmente ms usa-
dos aparecern automticamente en Favourites.
Cualquier mensaje de seleccin de banco (Bank Select) y/o
cambio de programa (Program Change) enviado al Virus TI car-
gar el correspondiente programa desde el Virus TI hardware.
De forma similar, el botn SAVE guarda el sonido usado en ese
momento, o bien en el Virus TI hardware o (como un archivo
MIDI estndar) en el disco duro de su ordenador. Tenga en
cuenta que los sonidos individuales del Virus TI no necesitan
guardarse explicitamente siempre que guarde su cancin los
programas secuenciadores profesionales tienen recuperacin
total ('total recall') i.e. guardan todos lso ajustes de los plug-in
junto con la informacin de la cancin.
Selector Page
Tras seleccionar una Parte y cargar un sonido desde la memo-
ria, puede editarse usando diferentes pginas de VirusControl
EASY, OSC, FILTER, LFO, MATRIX, ARP, FX y COMMON. Las
VIRUSCONTROL
otras dos pginas (BROWSER y especialmente REMOTE) se-
guramente se usarn menos mientras est trabajando en una
Easy Page
cancin.

La Barra de informacin

En la parte inferior de la ventana del VirusControl encontrar

una barra que muestra el nombre completo del parmetro, su
valor actualizado y el valor original antes de editarlo. Esta barra
se actualiza cada vez que ajusta cualquier control. Las flechas
en la esquina inferior derecha indican si se ha establecido un
enlace para la comunicacin. La 'Easy Page' le da acceso a los parmetros de uso ms
comn para que pueda ajustarlos al vuelo. El gran dial central
es una combinacin de un control del Cutoff y Resonance del
filtro a la vez.

152
 Si el sonido es arrastrado y soltado en cualquier nueva posicin
La pgina del Browser dentro del mismo banco, los sonidos fuente y destino se inter-
cambiarn. Si se arrastra y suelta desde un banco a otro, el/los
sonido(s) fuente se copiarn, sobreescribiendo el sonido des-
tino.
La seleccin mltiple funciona de manera similar a como lo
hace en por e.g. el Windows Explorer. Mantenga pulsada
Mays o Command (Mac) / Ctrl (PC) mientras pulsa sobre los
sonidos.
Intercambiar o copiar mltiples sonidos retiene la continuidad
(el orden y los espacios vacios): Por ejemplo: Si selecciona los
sonidos 1, 2 y 4 y los arrastra y suelta en las posiciones 11, 12 y
14, los sonidos 3 y 13 no se vern afectados.

La pgina del navegador ('Browser') del VirusControl es una

librera de sonidos utilizada para organizar todos sus progra-
mas tanto en la memoria del TI hardware o en el disco duro
del ordenador (archivos MIDI estndar).

Est dividida en dos secciones independientes de forma que

los sonidos puedan moverse por el mtodo de arrastrar y sol-
tar entre dos bancos diferentes. Arrastrar+soltar funciona de
este modo: Pulse sobre el/los sonido(s) fuente y, mientras
todava mantiene la pulsacin del botn del ratn, mueva el/los
sonido(s) a una nueva posicin luego libere el botn del ratn.
Por favor tenga en cuenta los siguientes puntos:

Simplemente pulsando sobre un sonido inmediatamente lo car-

gar en la Parte seleccionada en ese momento.

153 VIRUSCONTROL
 La pgina Oscillator La pgina Filter

Esta pgina incluye todos los parmetros de las secciones Todos los parmetros del filtro. Al igual que la pgina EASY, el
OSCILLATORS y MIX de su Virus TI hardware, as como unos gran dial controla simultneamente el Cutoff y la Resonance.
pocos parmetros en su men EDIT maestro.
El botn debajo de ENV AMT conmuta las polaridades de la
Los dos grandes diales controlan o bien el parmetro Shape envolvente vase Env Polarity on page 119.
del oscilador (modo Classic), el parmetro Density (modo
Los dos potencimetros Velo en cada filtro corresponden a
HyperSaw) o el parmetro Table (modo WaveTable). Vase
los de las pginas Velocity del hardware vase Filter 1 Env
OSCILLATORS on page 82.
Amount on page 108.
VEL>OSC1 y VEL>OSC2 son los parmetros Velocity / Osc
Activando el botn FILTER LINK es como pulsar los botones
Shape vase Velocity Map on page 107.
SELECT de ambos filtros a la vez en el TI hardware.
KEY BASE en el campo situado encima de este botn es Key
Follow Base vase Key Follow Base on page 121.

154
La pgina LFO La pgina Matrix

Todos los parmetros en la seccin MODULATORS del hard- Los seis Slots de la matrz de modulacin al completo. Los
ware. Los grandes diales controlan Rate, todos los dems con- campos sin etiquetar encima de los tres destinos ('Destina-
troles se explican por si mismos. tions') en cada Slot se usan para seleccionar las fuentes
('Sources').

155 VIRUSCONTROL

La pgina ARP
Esta pgina se usa para construir sus propios patrones de
arpegios, incluyendo las duraciones de notas individuales y la
informacin de escalado de velocidad Puede que se haya
fijado en el patrn User en el men EDIT del arpegiador de TI
cada uno de los programas en el Virus TI puede tener su pro-
pio arpegio diseado por el usuario...
Seleccionando un PATTERN en el campo superior lo cargar
en el editor de patrones.
La fila superior de potencimetros ajusta un ofsett de veloci-
dad para cada paso. Opcionalmente, las barras pueden arras-
trarse hacia arriba y hacia abajo.
La fila de botones activan y desactivan los pasos.
156
Debajo de las barras se encuentra un pequeo smbolo trian-
gular con la etiqueta END. Arrstrelo horizontalmente para
definir donde debera reiniciarse el arpegio.
La fila inferior de potencimetros ajusta la duracin de la nota.
Opcionalmente, puede arrastrar las barras horizontalmente.
La pgina FX
Lleva a cabo el control de todos los efectos del Virus TI (inclu-
yendo el seguidor de envolvente ('Envelope Follower') y el Vo-
coder) en una nica pgina.
Los potencimetros marcados FB en los paneles del Phaser,
Chorus, Delay y Reverb son para retroalimentacin ('Feed-
back').
La pgina Remote La pgina Common

Esta pgina se usa para construir sus propias plantillas remote Esta pgina contiene todos los parmetros del men maestro
para cuando desee utilizar el Virus TI hardware como superficie EDIT del Virus TI vase EL MEN EDIT on page 104
de control para otros dispositivos MIDI. Las 32 plantillas remote
que actualmente lleva su Virus TI se muestran en el campo
superior, y pueden cargarse (para su edicin) con un doble clic.

Las funciones de los potencimetros se definen pulsando sobre

uno de los knobs (potencimetros) introduciendo una cadena
de sistema exclusivo y (opcionalmente) un nombre para esta
funcin. Tenga en cuenta que necesitar tener una informacin
detallada sobre el protocolo SysEx del dispositivo de destino
antes de intentar crear sus propias plantillas!

157 VIRUSCONTROL
158
7: Apndice - Glosario
 Glosario Filtro pasa-todo: tipo de filtro que no elimina frecuencias de la
seal, sino que slo afecta a su phase.

La mayora de las definiciones que siguen a continuacin Amount

slo se aplican a la tecnologa de los sintetizadores o incluso
Cantidad: Se refiere a en que medida la fuente de modulacin
especficamente al Virus.
afecta a su destino.

Amplitude
A Amplitud: una definicin no cientfica sera, 'loudness', nivel,
volumen etc..

Adaptive Control Smoothing (ACS)

Suave aunque rpida interpolacin de los cambios en los
parmetros para eliminar ruidos siseantes.
Additive synthesis
Sntetis Aditiva: mtodo de creacin de sonidos mediante la
adicin de formas de ondas simples (usualmente ondas senoi-
dales). Por lo tanto los sonidos complejos requieren muchos
osciladores. Vase tambin Subtractive synthesis.
Aftertouch
Postpulsacin: trmino obsoleto tanto para Channel Pressure
o Key Pressure.
Allpass filter
Arpeggiator, Arpeggio, Arp
Arpegiador: en la msica clsica, Arpeggio significa que
debera tocar las notas de un acorde en rpida sucesin en
vez de todas a la vez. En el mundo de los sintetizadores, los
Arpeggiators son procesadores sincronizados a un reloj que
convierten acordes en (usualmente) secuencias que se repiten.
Attenuation
Atenuacin: reduccin de la amplitud etc.. Usualmente se
mide en dB. Lo opuesto a Gain.
B

Balance

160
 Control simultaneo sobre los niveles relativos de dos seales.
Vase tambin cross-fade.
Bandpass filter (BP)
Filtro paso-banda: filtro que deja pasar un rango (banda) de fre-
cuencias mientras que rechaza otras que estn fuera de este
rango.
Bandstop filter (BS)
Tambin llamado filtro "Notch" o de rechazo de banda. Prcti-
camente el opuesto de un filtro paso-banda i.e. rechaza un
rango de frecuencias mientras deja pasar otras que estn fuera
de este rango.
Beating
Pulsacin: efecto rtmico usualmente causado por dos
osciladores casi (aunque no del todo) afinados el uno con el
otro. La pulsacin audible tambin ocurre entre osciladores
senoidales que estn cas separados por una octava, una
quinta o una cuarta.
Bipolar
Los valores posibles pueden ser tanto negativos como posi-
tivos. Este trmino puede aplicarse tambin a Amounts como
fuentes de modulacin (e.g. LFOs, Pitch Bender, Key Follow).
Bus
161
Una ruta comn de seal de audio (i.e. disponible para varias
fuentes a la vez) utilizada por motivos de encaminamiento.
C
Carrier
Transportadora: trmino adoptado de la radio FM (el dial ajusta
la frecuencia transportadora) que quiere decir que el oscilador
est siendo modulado en su frecuencia por otro. Tambin
usado para la seal audible de un vocoder, que transporta las
formantes de otra seal e.g. su voz. Vase tambin modulator.
Category
Clasificacin de programas e.g. Bass, Lead, Drums etc..
CC (nmero de dos dgitos)
Nmero de controlador contnuo MIDI. ndice estndar MIDI de
controles fsicos. Varios de estos nmeros han sido especifica-
dos e.g. Modulation wheel = CC 01, volume control = CC 07,
hold/sustain pedal = CC 64 etc.. La lista de fuentes en la matriz
de modulacin del Virus incluye varios de estos.
Channel Pressure
APNDICE - GLOSARIO
 Presin de canal: postpulsacin monofnica (a menudo
denominada simplemente Aftertouch). Datos MIDI causados
al pulsar con mayor presin sobre el teclado cuando ya se
haban pulsado las notas. Vase Key Pressure.
Clock
Reloj: seal regular usada para funciones de sincronizacin
(e.g. LFOs, tiempos de delay etc.).
Color, Coloration
Parmetro que afecta a la frecuencia de corte de un filtro sim-
ple e.g. en el generador de ruido o las colas de Delay/Reverb.
Continuous Controller
Vase CC.
Contour
Contorno: en el Virus es un parmetro contnuo que determina
la forma de un LFO.
Cross-fade
Fundido cruzado: trmino adoptado del gnero cinematogr-
fico cuando dos sonidos sucesivos se mezclan de manera que
parece que se funden suavemente desde uno al siguiente.
Crotchet (1/4 note)
162
Negra: trmino clsico para la duracin de un tiempo o negra
(como en bpm = pulsaciones por minuto).
Cutoff
Corte: umbral de frecuencia de un filtro cuyas frecuencias por
encima o por debajo de esta se atenuan o se realzan. Reso-
nance acenta las frecuencias cercanas al punto de corte.
Cyclic
Cclico: regular e.g. un LFO cuando no est en modo envol-
vente. Tambin llamado periodic.
D
dB (Decibelio)
Unidad relativa de atenuacin o ganancia.
Destination
Destino: Carrier u objetivo de un modulaton. Vase tambin
Source.
Detune
Afinacin con mucha precisin de los osciladores
 Dissonance
Lo opuesto a armona.
Dry
Seco: porcin sin tratar de una seal de audio en cualquier
mdulo de efectos (e.g. chorus, reverb).
DSP
Digital Signal Processor. Prcticamente todos los modernos
sintetizadores hardware estn basados en chips DSP, y no en
CPUs estndar de ordenador (Pentium, Athlon etc.).
E Filter
Edit Buffer
rea de la memoria (RAM) usada para guardar temporalmente
datos de programa. Siempre que selecciona un programa, sus
datos se copian en un bfer de edicin para generar el sonido.
Envelope
Envolvente: mdulo de sintetizador usado originalmente para
simular la forma en que una nota aparece y se desvanece. Tam-
bin puede usarse para otros muchos fines (e.g. filter cutoff,
pitch).
EQ, Equalizer
Ecualizador: Un conjunto de filtros usados para modificar el
espectro de un sonido, tanto para un efecto creativo o como
correctivo.
F
Feedback
Retroalimentacin: un bucle en cualquier ruta de seal de audio
e.g. alimentando la salida de un delay de nuevo en su propia
entrada.
Filtro: mdulo presente en todos los sintetizadores sustractivos
utilizaod para dejar pasar ciertas frecuencias mientras rechaza/
atena otras.
Filter saturation
Vase Saturaton.
Full wave rectification
Rectificacin de onda completa: proceso de seal que hace
que la mitad de la seal (superior o inferior) se invierta comple-
tamente. A menudo un sutl aunque til efecto disponible en la

163 APNDICE - GLOSARIO

 etapa de saturacin (para cada nota individual) as como en la
seccin de efectos (Distorsin aplicada a la seal completal).
Vase Rectifier, Rectification on page 169.
FM
Modulacin de frecuencia: Frequency Modulation (e.g. FM
radio, FM synthesis). Modulacin de la altura tonal cuando
tanto la fuente como el destino son seales de audio,
obteniendose un tono complejo.
Frequency
Velocidad de la oscilacin. Medido en Hertz (Hz). La frecuencia
auditiva humana vara entre unos 30 hasta 20.000 Hz.
G Afinacin Hermode: mtodo para maximizar la armona entre
Gain
Ganancia: incremento de la amplitud etc.. Usualmente medida
en dB. Es lo opuesto a Attenuaton.
Glide
Vase Portamento.
Global parameter
164
Se trata de un parametro que afecta a todo el sintetizador (e.g.
Knob Response, MIDI Device ID etc.). Pulse el botn CONFIG
en su Virus TI para ajustar parmetros globales.
H
Harmonic Series
Serie de armnicos: Todas las frecuencias en un sonido (i.e.
los parciales) que son enteros mltiplos de la fundamental.
Comenzando en A 440, la serie de armnicos por lo tanto sera
440 Hz, 880 Hz, 1320 Hz, 1760 Hz etc..
Hermode Tuning
todas las notas en un acorde aplicando ligeros ajustes de tono
en tiempo real. Para informacin sobre el problema que este
mtodo soluciona, busque en internet Comma of Pythagoras
o sea la 'coma de Pitgoras'.
Hertz (Hz)
Medida de la frecuencia. Anteriormente llamada cps = ciclos
por segundo.
Hoover
 Trmino adoptado de una compaa de aparatos domsticos Vase Polypressure.
para describir ese sonido zumbante usado muy a menudo en la
msica dance electrnica. El modelo de oscilador HyperSaw en
su TI le da acceso inmediato a ese tipo de sonidos. L
I Layer
Capa: dos o ms sonidos tocados al unsono. Se puede
obtener en el modo Multi ajustando PARTs al mismo canal
Interactive
MIDI.
Dos o ms partes de cualquier sistema capaces de afectar la
una a la otra, e.g. una conversacin - o mdulos de sintetiza- LED (Light Emitting Diode)
dores.
Componente electrnico a menudo usado para mostrar el
estado de un interruptor en los paneles de instrumentos. La
Impulse
mayora de LEDs en el 'TI desktop' son rojos, y los que lleva el
Seal con un pico muy corto e.g. un pulso muy estrecho o una Plar son blancos.
envolvente con decaimiento cero.
LFO (Low Frequency Oscillator)
Generalmente usado como fuente de modulacin cclica, los
K LFOs en el Virus tambin pueden servir como envolventes de
un nico disparo (cuando se ajustan en el modo Envelope).

Key Follow
Seguidor de teclado: fuente de modulacin proporcional al M
nmero de nota MIDI i.e. la tecla que usted toca.

Key Pressure Mark-Space-Ratio

165 APNDICE - GLOSARIO

 Vase Pulse Width. Cualquier proceso por el que una seal (e.g. LFO) o fuente de
control (e.g. a modulation wheel) se usa para modificar un
MIDI parmetro. A la seal de control se la denomina Modulator y a
la seal controlada Carrier. En el Virus, nos referimos a estas
Acrnimo de Musical Instrument Digital Interface. El protocolo
ms usualmente como source y destination.
estndar usado para comunicacin entre instrumentos elec-
trnicos musicales y ordenadores.
Modulation Wheel
MIDI Feedback Loop Rueda de modulacin: control de interpretacin de propsito
Problema causado por e.g. la siguiente situacin: la salida general que fue visto por primera vez en el Minimoog. A
MIDI se ha conectado a la entrada MIDI en el mismo disposi- menudo usado para controlar la profundidad de vibrato.
tivo (por cualquier ruta, e.g. a travs de un ordenador y de
Modulator
vuelta otra vez). Si la entrada MIDI tambin queda reflejada en
la salida MIDI (see Soft Thru on page 129), esto causar una Cualquier fuente de modulacin. Vase tambin Carrier.
retroalimentacin de datos.
Monophonic (Mono)
Mode
Slo puede tocarse una nota a la vez e.g. flauta, Minimoog.
Trmino genrico para cualquier forma de trabajar exclusiva, Vase Polyphonic.
de tipo de conexin o fundamental.
Multi Mode
Modular
Modo Multi: modo del sintetizador en que puede generarse
Compuesto de elementos discretos (mdulos) que pueden simultneamente m sde un sonido completo (e.g. programa
combinarse de diferentes formas. Single). Tambin implica que el sinte puede recibir por varios
canales MIDI a la vez.
Modulation

166
 N Octava: un intervalo musical de separado en 12 semitonos e.g.
C1 a C2.

One-Shot
Noise
nico disparo: que no es cclico, de una duracin finita. Vase
Ruido: forma de onda que tericamente consiste en un rango tambin Cyclic.
infinito y contnuo de frecuencias.

Nominal
P
Slo en el nombre. Para los valores de los parmetros del sinte,
esto usualmente quiere decir el valor tal y como lo ajust, sin
tener en cuenta cualquier modulacin posterior. Panorama (Pan)

Note Stealing Tradicionalmente, es la posicin de una seal de audio en un

Sustraccin de nota: cuando el nmero de notas reproducidas
excede el nmero mximo de voces que un sintetizador es
capaz de generar, las notas ms antiguas deben sustraerse
i.e. cortarlas en beneficio de las notas ms recientes. Todos los
sistemas operativos del Virus usan un avanzado algoritmo de
sustraccin de notas, por lo que rara vez, si es que ocurre
alguna vez, se da este caso.
O nar el sistema.
campo estreo i.e. el ratio de volumen a izquierda/derecha.
Parallel
Paralelo: trmino de encaminamiento que significa no
conectado uno tras otro (vase Serial), sino uno al lado del otro.
Parameter
Parmetro: en general cualquier elemento variable dentro de un
sistema. Los valores de los parmetros definen como funcio-

Part
Octave

167 APNDICE - GLOSARIO

 Parte: en el modo Multi del Virus TI es uno de los 16 motores
de sonido individuales.
Patch
Patch: la disposicin de las conexiones fsicas en e.g. una
centralita telefnica. Para los sintetizadores modulares, esto
tambin incluye todos los ajustes de los potencimetros e
interruptores. Ahora que los ordenadores pueden memorizar
tales datos, patch se ha convertido en sinnimo de pro-
grama, sonido etc..
Phase, Phase Angle
Fase, ngulo de fase: es la posicin dentro de un ciclo de una
onda. Se mide en grados, en donde 360 es el final del ciclo.
Phaser
Phaser: procesador de audio que desplaza la fase de una
seal y la mezcla con la original para obtener la ilusin de un
movimiento similar al efecto Doppler (e.g. una ambulancia al
pasar o una cabina de altavoz rotatorio).
Pitch
Altura tonal: frecuencia (e.g. cuan alta/baja es una nota). La
altura tonal se usa principalmente para las notas musicales,
mientras que frecuencia es el trmino ms cientfico y
genrico.
168
Pitchbend
Estiramiento de tono: son datos MIDI que se obtienen usual-
mente de la rueda con muelles (palanca, mando) a la izquierda
de un teclado MIDI. Tenga en cuenta que el Pitchbend (al igual
que Channel Pressure) en realidad no es uno de los Continu-
ous Controllers.
Pole
Polo: unidades de -6dB por octava en los filtros por lo que
e.g. un filtro de 4 polos tiene una pendiente de -24dB por
octava. Este trmino tiene sus raices en el diseo de los filtros
en cascada, que usa varios e identicos bloques de construc-
cin (poles) dispuestos en serie.
Polyphonic, Poly
Usualmente: varias notas pueden tocarse al mismo tiempo.
Tambin puede describir cualquier mdulo de sintetizador que
tiene tantas instancias como el nmero de notas que se estn
reproduciendo en el Virus, las envolventes son polifnicas, la
EQ es monofnica, el LFO1 y LFO2 pueden ser ambos. Vase
Monophonic.
Polypressure
Mltiple presin: Tambin denominada 'Polyphonic After-
touch' o 'Key Pressure'. Datos independientes MIDI relaciona-
dos con la presin aplicada a las teclas de un teclado. Rara
vez implementado puesto que pulsando sobre varias teclas a
 la vez puede dar como resultado demasiados datos MIDI para Ancho de pulso: Es el ratio entre las longitudes de los niveles
que puedan ser manejados por un sistema. En el Virus, este for- superiores e inferiores en una onda de pulso. A menudo se da
mato de datos se usa con un fin que no fue el original de las como un porcentaje.
especificaciones MIDI como suplemento o alternativa a los
datos System Exclusive (Sysex). Vase tambin Channel Pres-
sure. Q
Portamento
Trmino clsico para el deslizamiento de tono desde una nota a Quality (Q)
la siguiente. A menudo denominado simplemente glide (desli-
Trmino que describe la pendiente de una banda del filtro
zamiento) en los sintetizadores.
(usualmente en un ecualizador). A menudo utilizado errnea-
mente como sinnimo de Resonance.
Preset
Preconfiguracin: Sonido preprogramado y listo para usar i.e. Quaver
uno que ya est programado en el sintetizador antes de salir de
Corchea: trmino clsico para la duracin de una nota igual a la
fbrica. A menudo se usa libremente como sinnimo de 'patch',
mitad de una negra (Crotchet).
sonido, programa etc..

Program
El trmino utilizado por Access para los sonidos/patches indi-
R
viduales. Vase Patch.
Rate
Pulse wave
Velocidad, frecuencia.
Onda de pulso: forma de onda del oscilador que alterna entre
dos niveles diferentes.
Rectifier, Rectification
Pulse Width

169 APNDICE - GLOSARIO

 Tipo de procesado de seal en donde una mitad (tanto supe-
rior como inferior) de una seal se invierte (vase Full wave
rectification on page 163) o se deja en cero (rectificacin de
media onda). El Virus ofrece rectificacin de onda completa.
Resonance
Resonancia: es el realce de las frecuencias cercanas al punto
de corte en un filtro (orignalmente va Feedback). Este trmino
deriva de las caractersticas formantes de frecuencias cau-
sadas por los atributos fsicos de los instrumentos acsticos
e.g. un piano o guitarra acstica.
Ring Modulator (Ringmod)
Modulador en anillo: mdulo del sintetizador que multiplica
dos seales, creando a menudo tonos metlicos acampana-
dos.
S teclas en un teclado estn colocadas un semitono aparte.
Sample and Hold (S+H)
170
Es un procesador sincronizado a reloj que toma una muestra a
intervalos regulares de los niveles de entrada y la guarda hasta
el nuevo mensaje de reloj (por lo que la salida est diferen-
ciada). 'Sample and Hold' es una fuente aleatoria en los LFOs
del Virus porque su entrada siempre es ruido.
Sample and Glide (S+G)
Sample and Hold, pero suavizado.
Saturation
Usualmente: Es la suave distorsin causada por sobrecargar la
entrada de un filtro o una cinta magntica.
Semiquaver
Semicorchea: es la duracin de una nota, la mitad de una
Corchea, un cuarto de Negra.
Semitone
Intervalo de tono igual a una doceava parte de una Octava. Las
Serial (in series)
En serie: trmino de encaminamiento. La seal se enva a un
mdulo (e.g. un filtro), que a su vez enva su salida a otro
mdulo (e.g. otro filtro). Vase tambin Parallel.
Slave
 Esclavo: mdulo con su funcionalidad reducida (siguiendo los Sincronizacin. En lo que se denomina 'oscillator sync', un
parmetros ajustados por otro mdulo). En el Virus, oscillator 3 oscilador reajusta la fase de otro (usualmente siempre que
es parcialmente un slave de oscillator 2. cruza el cero en la direccin positiva).

Slot Sync Phase

Ranura: en el Virus es cada mdulo individual de encamina- Vase Sync above. Se trata de un destino de asignacin
miento en la matriz de modulacin. ('Assign Target') para el LFO3 en el Virus, esto es el phase angle
al que se reajusta el oscillator 2.
Sound engine
System Exclusive (Sysex)
Motor de sonido: es esa parte del sintetizador responsable de
generar sonido. Sistema exclusivo: son datos MIDI especficos para un disposi-
tivo en particular utilizados para transferir patches, editar
Source parmetros mediante un ordenador etc..
Fuente: vase Modulator.

Square wave T
Onda cuadrada: es una forma especial de una onda de Pulso en
la que la Anchura de Pulso es exactamente del 50%.
Template
Subtractive synthesis Plantilla: cualquier plantilla lista para usar. En el Virus TI: es un
'preset' para el control remoto de dispositivos externos usando
Sntesis sustractiva: a menudo denominada Sntesis Analgica.
los potencimetros del Virus.
Es el mtodo de crear sonidos eliminando (sustrayendo) fre-
cuencias de formas de onda relativamente complejas. Vase
Tremolo
tambin Additive synthesis.
Modulacin Cclica de la amplitud similar en efecto al Vibrato.
Sync
Toggle

171 APNDICE - GLOSARIO

 Conmutar: cambiar entre dos estados distintos e.g. on/off, Modulacin Ciclica de la altura tonal ('pitch') (usualmente alre-
mono/poly etc.. dedor de los 5Hz). El LFO3 es la fuente ms comn de vibrato
en el Virus.

U Vocoder
Voice Encoder o codificador de voz: dispositivo a menudo
usado para imponer las caractersticas formantes de la voz
Unipolar humana sobre otra seal. Desarrollado originalmente para
reducir el ancho de banda de las seales de voz con fines en el
Los posibles valores slo pueden ser positivos o negativos, el
campo de la comunicacin.
rango no incluye ambos. Este trmino puede aplicarse a
Amounts as como a las fuentes de modulacin (e.g. envol-
Voice
ventes, presin de canal).
Voz: una unidad completa de generacin y conformacin de
Unison sonido (oscilador, filtro, envolvente, LFOs etc.). Un sintetizador
monofnico slo posee una voz, el modo Unison usa hasta 2
Varias instancias de la misma nota al mismo tiempo.
ms voces por nota.

V W
VA
Waveshaping
Acrnimo de Virtual Analogue. Es la sntesis sustractiva tradi-
Conformacin de onda: aplica una distorsin (funcin de
cional emulada va software.
transferencia) a una seal para producir una compleja modifi-
cacin del timbre.
Vibrato
Wet

172
 Mojado: La porcin tratada (e.g. reverb) de un sonido i.e. sin la
seal seca original.

Zipper Noise
Generlamente son artefactos de audio desagradables causados
usualmente por una modulacin cuantizada. En el Virus se
elimina por medio del Adaptive Control Smoothing.

173 APNDICE - GLOSARIO

174
8: Appendix A - Legal Declarations
This device is designed exclusively for generating low frequency audio signals. Any other use is not permitted, and automatically invali-
dates the warranty supplied by Kemper Digital GmbH.
COMPLIANCE
FCC INFORMATION (U.S.A)
IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This
product, when installed as indicated in the instructions con-
tained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by KEMPER DIGITAL GMBH may void
your authority, granted by the FCC, to use this product.
IMPORTANT: When connecting this product to accessories
and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could
void your FCC authorisation to use this product in the USA.
NOTE: This product has been tested and found to comply with
the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class
B digital devices. Compliance with these requirements pro-
vides a reasonable level of assurance that your use of this
product in residental environment will not result in harmful
interference with other electronic devices. This equipment gen-
erates/uses radio frequencies and, if not installed and used
according to the instructions found in the user manual, may
cause interference harmful to the operation of other electronic
devices, Compliance with FCC regulations does not guarantee
that interference will not occur in all installations. If this product
is found to be the source of interference, which can be deter-
minated by turning the unit OFF and ON, please try to elim-
176
inate the problem by using one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected
by the interference. Utilise power outlets that are on branch
(Circuitbreaker or fuse) circuits or install AC line filter/s. In the
case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna.
If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-
in to coaxialtype cable. If these corrective measures do not
produce satisfactory results, please contact the local retailer
authorised to distribute this type of product. The statements
above apply ONLY to products distributed in the USA.
ACCESS VIRUS TI Version 1. 191 FCC Information (CANADA)
FCC INFORMATION (CANADA)
The digital section of this apparatus does not exceed the
Class B limits for radio noise emmissions from digital appa-
ratus set out in the radio interference regulation of the Cana-
dian Department of Communications. Le present appareil
numerique nemet pas debruit radioelectriques depassant les
limites applicables aux appareils numerique de la Class B
prescrites dans la reglement sur le brouillageradioelectrique
edicte par le Ministre Des Communication du Canada.This only
applies to products distributed in Canada. Ceci ne sapplique
quaux produits distribues dans Canada.
OTHER STANDARDS (REST OF WORLD)
This product complies with the radio frequency interference
requirements of the Council Directive 89/336/EC.

Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive

communitaire 89/336/EC.

Dette apparat overholder det gaeldenda EF-direktivvedroren-

dareadiostoj.

Dieses Gert entspricht der EG-Richtlinie 89/336/EC.192

177 APPENDIX A - LEGAL DECLARATIONS

DECLARATION OF WARRANTY REGULATIONS
CONFORMITY The Kemper Digital GmbH warranty covers all defects in mate-
rial and workmanship for a period of 24 months from the date
of original purchase. This warranty does not cover defects due
The following devices to abuse, faulty connections or operation under other than
specified conditions. Warranty coverage is also voided when
ACCESS VIRUS TI DESKTOP the device is repaired by unauthorized persons or tampered
ACCESS VIRUS TI KEYBOARD with in any way. Kemper Digital reserves the right to refuse
ACCESS VIRUS TI POLAR warranty claims, if the product was not sold from an Author-
ised Base Dealer to the respective end-customer. This war-
are hereby declared to conform with the requirements of ranty is limited to replacement or repair of the product. It does
Council Directive 89/336/FWG for radio frequency interfer- not limit the customers rights according to the current product
ence. They also comply with regulations dated August 30th, liability regulations of the country where the product was pur-
1995 concerning radio interference generated by electronic chased. The warranty is only valid, if a completely filled in war-
devices. ranty card, including serial no., date of sale, company stamp,
signature of the Authorised Base Dealer, as well as name and
The following standards have been applied: address of the customer is returned to the address given
below. If a defect occurs during the warranty period, contact
EM 50 082-1 : 1992 , EN 50 081-1 : 1992 , EN60065 : 1993 the Autorised Base Dealer from whom you bought the synthe-
sizer, or contact us directly using the forms on the Access
This declaration has been given responsibly on behalf of the website.
manufacturer:
The synthesizer can only be returned upon prior approval and
Kemper Digital GmbH the following requirements have to be fulfilled:
Knigswall 6
45657 Recklinghausen - The unit is sent in its original package or one of equal quality.
Germany

178
- A detailed description of the defect and a copy of the pur-
chase receipt is included.

179 APPENDIX A - LEGAL DECLARATIONS

180
9: Appendix - Reference Tables
MATRIX SOURCES

182
MATRIX / LFO
DESTINATIONS

183 APPENDIX - REFERENCE TABLES

SOFT KNOB FUNCTIONS

184
VOCODER PARAMETERS
VOCODER PARAMETER EQUIVALENT KNOB ON THE PANEL MODULATION DESTINATION
Carrier Freq CUTOFF Cutoff 1

Mod Freq Offset CUTOFF 2 Cutoff 2

Carrier Q RESONANCE (FLT1 selected) Filter 1 Resonance

Modulator Q RESONANCE (FLT2 selected) Filter 2 Resonance

Q Factor RESONANCE (FLT1 & FLT2 selected) Filter 1 Resonance

Carrier Spread ENV AMOUNT (FLT1 selected) Filter 1 Key Follow

Modulator Spread ENV AMOUNT (FLT2 selected) Filter 2 Key Follow

Spread ENV AMOUNT (FLT1 & FLT2 selected) Filter 1 Key Follow

Carrier Attack Filter ATTACK Filter Env Attack

Carrier Release Filter DECAY Filter Env Decay

Spectral Balance SHIFT + Filter SUSTAIN Filter Env Slope

Bands Filter RELEASE Filter Env Release

Balance FILTER BALANCE Filter Balance

185 APPENDIX - REFERENCE TABLES

 6 

 6 
- -

 ,
 ,

i" i"vv / /

i" i"vv

An ADSSR envelope with negative (falling) Slope.

THE VIRUS ENVELOPES
A typical ADSR envelope. Note the flat Sustain phase.

186
 6 

 ,

i" i"vv /

An ADSSR envelope with positive (rising) Slope.

187 APPENDIX - REFERENCE TABLES

MIDI IMPLEMENTATION
FUNCTION TRANSMITTED RECOGNIZED REMARKS

Basic Channel Default 1 1

Changed 1-16 1-16

Mode Default X X
Messages X X
Altered ************ X

Note Number Notes 0-127 0-127

True Voice ************ 0-127

Velocity Note ON O O
Note OFF X X Velocity = 0 used

Aftertouch Key (poly) X X

Channel O (keyb. models) O

Pitch Bend O (keyb. models) O 14-Bit

O = Yes X = No continued overleaf...

188
Control Change 1 O O Modulation wheel
2 O O Breath controller
5 O O Portamento Time
7 O O Volume
10 O O Panorama
32 O O Bank Select
Off LFO1
64 O O Hold Pedal
Pitch Bend LFO2
65 O O Portamento On/Off
Chan Pressure LFO3
Mod Wheel (CC 01) 66 Velocity On O O Sostenuto
Breath (CC 02) Velocity Off
Program Change
Controller 3
True # Key Follow
O O
Foot Pedal (CC 04) Random ************ 0-127
Data Entry (CC 06)
System Exclusive
Balance (CC 08) O O see Parameter
Controller 9 Descriptions above
Expression (CC 11)
System Common
Controller 12 Song Position O X
Controller 13 Song Select X X
Controller 14 Tune Request X X
Controller 15
System Realtime
Controller 16 Clock X X
Hold Pedal (CC 64) Commands X X
Portamento (CC 65)
Aux Messages
Sost Pedal (CC 66) Local ON/OFF O (keyb. models) X
Amp Envelope All Notes Off X O
Filter Envelope Active Sensing X O
Reset Controllers X X

O = Yes X = No

189 APPENDIX - REFERENCE TABLES

Off Distortion Intensity LFO1 Contour
Amp Env Attack EQ Mid Frequency LFO1 Rate
Amp Env Decay EQ Mid Gain LFO1>Filter Gain
Amp Env Sustain EQ Mid Q-Factor LFO1>Osc1 Pitch
Amp Env Slope FiltEnv>FM/Sync LFO1>Osc2 Pitch
Amp Env Release FiltEnv>Osc2 Pitch LFO1>Pulse Width
Arp Note Length Filter Balance LFO1>Resonance
Arp Pattern Filter Env Attack LFO2 Assign Amt
Arp Swing Factor Filter Env Decay LFO2 Contour
Chorus Delay Filter Env Sustain LFO2 Rate
Chorus Feedback Filter Env Slope LFO2>Cutoff1
Chorus Mix Filter Env Release LFO2>Cutoff2
Chorus Mod Depth Filter1 Cutoff LFO2>FM Amount
Chorus Mod Rate Filter1 Env Amount LFO2>Panorama
Delay Coloration Filter1 Resonance LFO2>Shape
Delay Feedback Filter2 Cutoff LFO3 Assign Amt
Delay Mod Depth Filter2 Env Amount LFO3 Rate
Delay Mod Rate Filter2 Resonance Noise Color
Delay Send Input Ringmod Mix Noise Volume
Delay Time LFO1 Assign Amt Osc Balance

190
Osc1 Pitch Phaser Mod Depth Slot3 Amount2
Osc1 Pulse Width Phaser Mod Rate Slot3 Amount3
Osc1 Shape Phaser Spread Slot4 Amount1
Osc1 Wave Select Portamento Slot4 Amount2
Osc2 Detune Punch Intensity Slot4 Amount3
Osc2 FM Amount Reverb Color Slot5 Amount1
Osc2 Pitch Reverb Damping Slot5 Amount2
Osc2 Pulse Width Reverb Feedback Slot5 Amount3
Osc2 Shape Reverb PreDelay Slot6 Amount1
Osc2 Wave Select Reverb Send Slot6 Amount2
Osc3 Detune Reverb Time Slot6 Amount3
Osc3 Pitch Ring Modulator Sub Osc Volume
Osc3 Volume Slot1 Amount1 Surround Balance
Pan Spread Slot1 Amount2 Transpose
Panorama Slot1 Amount3 Unison Detune
Patch Volume Slot2 Amount1 Unison LFO Phase
Phaser Feedback Slot2 Amount2 WaveTable 1 Index
Phaser Frequency Slot2 Amount3 WaveTable 2 Index
Phaser Mix Slot3 Amount1

191 APPENDIX - REFERENCE TABLES

192