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-1962-
RESUMEN:
Estas lneas con las cuales se abre el cuento citado, pueden servir muy
bien para ejemplificar la capacidad selectiva de este narrador. El escritor est
aqu bosquejando el escenario con parcelas de la realidad puestas en una
sucesin que revela su fina y atenta intuicin que le permite incorporar aquellos
elementos que son imprescindibles, y no otros. Me parece importante sealar
este aspecto cuando nos encontramos como en este caso, con un autor que si
bien toma motivos regionales, demuestra que el mentado realismo, no excluye
los procesos literarios, ni por el contrario los cambia o disimula con la crnica
informativa. En ltima instancia, el proceso creador es un acto selectivo de esa
realidad multnime que se ofrece al artista.
Con respecto a los cuentos de Los carpidores dir que estn
estructurados sin violencias ya que el autor se coloca en ellos como aparente
testigo de personajes que se mueven naturalmente, pero por debajo del
desarrollo temtico, desprovisto casi siempre de la sorpresa que podra exigrsele
como remate final, existe una fuerte humanidad que finca en su verosimilitud
palpitante el mayor de sus meritos. As el pattico deambular de unos borrachos
en Los bebedores de vino (p. 25) donde la similitud surge plena de contenidos:
Pareca, l tambin, un pescado muerto; un pescado escupido a la playa por un
oleaje turbio y tumultuoso. Hay veces que en estos cuentos no se desprende
Rosemberg de la actitud del narrador sometido a la tirana del autobiografiado
(La ltima vez que estuve en el campo de mi to soportaban los colonos una
poca de prolongada sequa, p. 65), inconveniente que fuera objetado por la
crtica en momentos de la aparicin del libro comentado, y que impide en verdad
la escisin total del mundo del relator y lo relatado, punto de partida
imprescindible de toda ficcin.
Con un salto que la hizo flamear en el aire como una serpentina, la vbora
se clav sobre la rana. El animalito se retorca mostrando su vientre blanco y
quejndose con gemidos punzantes, extendidas las manos, hinchada la
garganta. Y el reptil, sordo e indiferente a los quejidos y a los esfuerzos de su
presa, empez a devorarla. En su boca increblemente abierta iba entrando en
forma lenta e implacable la carne viva y palpitante. A poco, slo quedaron
visibles, atravesadas en las hambrientas mandbulas como el brazo de una cruz,
las dos manos de la rana, trmulas an, agitndose agnica en sus ltimos
temblores.
An cuando Villordo ha dejado muy atrs este libro, (no olvidemos que en
un creador joven unos pocos aos suelen ser definitivos y numerosos en su
evolucin), comentar a ustedes algunas pginas del mismo, mientras
esperamos en esta ciudad a Tenamos la Luz que incluir muchos poemas
que han sido adelantados desde las pginas de La Nacin, y numerosas revistas
y publicaciones.
As, apenas con una metfora que une a cielo y acuario y una pregunta, se
inicia ese viaje que proseguir en el poema 2 con la descripcin de los rboles,
la fuente y el nio, en el poema 3 a travs de un mendigo que pasa, en el
poema 4 con la indicacin de un sol que cae en los altos muros de la ciudad
hasta llegar al poema 5, en donde ese sol que el poeta ha venido siguiendo por
la ciudad, se posa (como un pjaro) en una rama que, a su vez, se asoma por la
ventana del hospital donde est el agonista de esta dramtica y contenida
historia; y que tiene dentro del cuerpo del enfermo, el calor de la fiebre:
en los pantanos
dice en el segundo poema del libro. Fcil es advertir que los objetos de la vida
cotidiana se ofrecen acoplados aqu cargados de significaciones opuestas,
disimiles, que marcan la gama ms extrema de lo irracional, ilgico, tan
caractersticas por otra parte de toda actitud existencial. Toda la poesa de Maria
Mombr tiene esa actitud de rechazo del mundo asfixiante de todos los das,
dndose en ella cierto tipo de misticismo vuelto hacia el exterior,
paradojalmente arrojado al mundo externo. Ese choque se revela en las
imprecaciones o deseos y en la reiteracin de palabras claves: dolor,
angustia, soledad, detesto, maldecir, etc. que marcan el lmite con otro
mundo puro, donde lo inslito, lo imprevisto sirven de contrapeso o refugio
para el alma atormentada.
como t, Seor.
donde me esperan,
arrodillados en el crepsculo,
y se apoyaba en la poesa
De los hombres
prpura a mi muchacha-
y alaridos-
..
ALFREDO VEIRAVE