Consolas de Refuerzo Sonoro

1- Caractersticas
2- Matrices
3- Subgrupos
4- VCAs
5- Tipos de control panormico

Introduccin

Una consola como la que forma parte de un equipo de refuerzo sonoro tiene como
finalidad principal mezclar las seales que provienen del escenario. El resultado de
esta operacin es seguidamente amplificado y dirigido al pblico (PA1) por medio de un
sistema de parlantes.
Esta tarea implica conectar las salidas de los micrfonos y/o cajas directas (como
posibilidades ms habituales dispuestas en el escenario) a las correspondientes
entradas de la consola. Consecuentemente se hace necesario efectuar metdicamente
el proceso que usualmente denominamos Toma de nivel.

Toma de nivel: por medio del control de GANANCIA o TRIM se preamplifica la

seal, pasando de un nivel de micrfono a uno de lnea.

En beneficio de la mezcla es normal que se proceda a utilizar el punto de insercin y el

ecualizador del canal.

Insercin: permite agregar un procesador dinmico dentro de la cadena de audio

para controlar el rango dinmico de la seal.
Ecualizador: permite modificar el timbre de la seal, usualmente con el fin de
obtener un mejor balance tonal; y/o acotar el espectro til minimizando
interferencias o previendo problemticas tpicas del entorno de refuerzo sonoro.

La misma consola que permite configurar la mezcla principal (main mix) tambin
provee al operador la posibilidad de realizar mezclas AUXILIARES. Por lo tanto
utilizando las mismas entradas es posible operar diferentes mezclas para distintos fines.
La mezclas auxiliares ms habituales e importantes son la de monitoreo 2 y la que
habilita el envo de seales a los procesadores de efectos (Reverb, delay,
modulacin, etc). Los controles MASTER de cada una de las distintas mezclas permiten
ajustar los niveles que reciben los distintos componentes del sistema.

1
Public Address es un sistema de refuerzo de sonido, o megafona, empleado para dirigir el sonido principal de una
EMBA

actuacin o concierto al pblico asistente en la sala.

2
Es un sistema de refuerzo sonoro dispuesto hacia el escenario y que permite establecer una referencia para los
msicos.

Guillermo Lpez
1
 Las figuras 1 y 2 muestran dos configuraciones diferentes de sistemas de refuerzo
sonoro.

Figura 1 Diagrama en bloques de un equipo de sonido con un PA FULL RANGE y dos

mezclas de monitoreo.

Figura 2 Diagrama en bloques de un equipo de sonido,

con consola de monitoreo y consola de P.A.
EMBA

Guillermo Lpez
2
 1- Caractersticas de una consola de mezcla para refuerzo sonoro

Las caractersticas propias de una consola de refuerzo sonoro son:

La seccin de matrices.
Los subgrupos.
Los grupos de VCA.
Los distintos modos de paneo.

Las consolas que se utilizan para la mezcla de PA cuentan con MATRICES y grupos de
VCA, mientras que las consolas utilizadas para las mezclas de monitoreo poseen una
gran cantidad de mezclas auxiliares.

2- Matrices (Matrix)

Las matrices son salidas extra que tiene una consola. De ellas se puede obtener una
seal que sea una copia de las salidas ordinarias (L, R, SUBGRUPOS MEZCLAS
AUXILIARES), o una suma de las mismas.
Cada matriz tiene:

En su entrada
Un control de nivel de L
Un control de nivel de R
Un control de nivel por cada subgrupo y/o mezcla auxiliar

En su salida
Un control de master de salida
Una insercin
Un botn de MUTE
Un indicador de nivel.

Normalmente esta seccin tiene 8 salidas de matrix.

Figura 3 Seccin de Matrices de una Allen & Heath ML 5000

EMBA

Guillermo Lpez
3
 La fig. 3 muestra la seccin de Matrices de una consola, cada columna es una Matriz.
Observando la columna de la izquierda ( Matrix 1), de arriba hacia abajo se aprecian
los controles de nivel de los subgrupos del 1 al 8 y en esa misma columna a la derecha
los de L,R, Center, una entrada auxiliar ( Subinput3), el Master y el Mute.

Un ejemplo de su uso puede ser el siguiente:

Supongamos que en una sala de conciertos hemos instalado varios sistemas de sonido:
un sistema de PA estreo (L y R), un sistema de Front Fill4 y otro sistema en la zona de
camarines al que llamaremos Camarines (til para que los artistas, que se encuentran
fuera de escena, escuchen lo que acontece en el escenario). Todos los sistemas debern
reproducir la mezcla principal (MAIN MIX), aunque en diferentes modos: ESTEREO para
el PA y MONO para los sistemas de Front Fill y Camarines. Para lograr esto recurrimos a
las salidas de matrix.

Figura 4 Seccin de Matrix de una LS 9 ( EDITOR )

La figura 4 es la ventana de Matrices del editor de una consola digital. En ella se

aprecian, de izquierda a derecha, las columnas correspondientes a cada matriz. En la
zona inferior un rtulo indica qu componente del sistema va a alimentar cada una de
ellas. Sobre dicho rtulo se encuentra el Fader que controla el nivel de salida de esa

3
Entradas que se utilizan para ingresar la seal proveniente de otra consola, de este modo no se pierde un canal para lograr
EMBA

esto.
4
Sistemas de sonido que se suelen colocar al borde del escenario para cubrir las primeras filas de un auditorio, en donde el
sistema principal no alcanza dado su ngulo de cobertura.

Guillermo Lpez
4
 matriz. Debajo de la inscripcin STEREO figuran los controles de nivel de las seales
de L y R que estamos utilizando en este ejemplo.

3- Subgrupos

Los subgrupos de una consola son buses al igual que el LR o las mezclas auxiliares.
Al asignar un canal a un subgrupo, la seal de dicho canal desemboca en el bus del
subgrupo, pasa por un circuito sumador para llegar a la salida del subgrupo y a LR en el
caso que el subgrupo est asignado a LR.

Figura 5 Diagrama en bloques de la seccin del Fader de un canal y un

subgrupo

En la fig. 5 se aprecia el diagrama en bloques de un canal asignado a un SUBGRUPO. La

seal llega a LR atravesando previamente los circuitos del subgrupo. Para esto,
asignamos el canal al subgrupo y no a LR a travs de la MATRIZ DE ASIGNACIN.

La funcin de los subgrupos es la de agrupar varios canales con el fin de simplificar una
mezcla o para procesar la suma de ellos. En este ltimo caso conectamos en la insercin
del subgrupo el procesador a utilizar, por ejemplo un compresor.
Hay que tener en cuenta que para una agrupacin estreo se precisan dos subgrupos.

4- VCAs

Los grupos de VCA5 de una consola de refuerzo sonoro permiten controlar el nivel de
varios canales simultneamente manteniendo la relacin de mezcla entre ellos.
Son grupos slo de control, por lo tanto no tienen salidas.
EMBA

5
Cuando se trata de una consola digital se llaman grupos de DCA.

Guillermo Lpez
5
 Figura 6 Diagrama en bloques de la seccin del Fader con el VCA de un canal y
un grupo de VCA.

La fig. 6 describe el funcionamiento de un VCA.

En este caso la seal de audio del canal pasa a travs de un AMPLIFICADOR
CONTROLADO POR TENSIN (VCA). Un amplificador de este tipo varia su ganancia de
acuerdo a un nivel de tensin de corriente continua. Esta tensin de control se obtiene
de un circuito que combina la tensin proveniente del Fader del canal con las tensiones
provistas por los masters de los grupos de VCA a los que est asignado dicho canal. De
esta forma el Fader del canal controla la seal de audio que sale del mismo de forma
indirecta. A su vez, los masters de VCA harn lo propio.
EL canal estar asignado a LR atravesando la seccin del paneo.
Podemos observar que aparte de la asignacin a LR existe la asignacin a los grupos de
VCA.
Una de las grandes ventajas de esta forma de agrupar es que un canal puede asignarse
a varios grupos de VCA a la vez, de modo que puede depender de todos ellos, algo
imposible con los Subgrupos y muy til a la hora de mezclar.

Tanto los grupos de VCA como los Subgrupos sirven para agrupar canales, pero de
distinta manera.
Los grupos de VCA son un control remoto de los canales que tienen asignados. Y
debido a que se manejan con una tensin de control, con un solo Fader controlan todo
un grupo de canales ya que la asignacin de la seal de audio es independiente.
EMBA

Guillermo Lpez
6
 Figura 7 Ejemplo de agrupamiento, donde los canales se asignan a varios
grupos de VCA segn su funcin en la mezcla.

En el ejemplo de la fig. 7 vemos como los canales estn asignados a los grupos de VCA
segn el tipo de instrumento y la funcin que cumplen en la mezcla. Observemos, por
ejemplo, como el VCA 8 permite variar el nivel de todos los instrumentos a excepcin de
los vocales principales, el VCA 7 las guitarras, el 6 las voces con el coro, el 5 las voces
principales, el 4 los coros, el 3 los instrumentos, el 2 piano y sintetizadores y el 1
batera y bajo.
Este es un ejemplo de multiasignado, en donde un canal se puede asignar a varios
grupos de VCA facilitando la tarea de mezcla.

5- Tipos de control panormico

El paneo ms comn es el estreo (L-R). En este caso existe una sola perilla (Panpot),
por medio de la cual se posiciona el instrumento en la imagen estreo.

Otra opcin es el paneo LCR. Puede utilizarse cuando se cuenta con un sistema de PA
estreo (LR) y un tercer sistema al medio de la sala (Canal Central Center Fill). En
este caso la consola tiene 2 perillas denominadas Panpot y Blend Width (ancho), con
las siguientes funciones:
Panpot: permite posicionar el instrumento en la imagen estreo (como el primer
caso)
Blend: permite posicionarlo entre el canal CENTRAL y LR.
EMBA

Guillermo Lpez
7
 Por medio de estos 2 controles se situar el instrumento en cualquier posicin de la
imagen estreo.
El paneo LCR complementado con otra mezcla estreo permite por ejemplo trabajar con
un sistema surround 5.1. Tambin es muy comn recurrir a esta modalidad de trabajo
en situaciones de operacin de sonido destinado a obras de Teatro Musical o Comedias
Musicales. En este caso las voces suelen posicionarse slo por el sistema del centro y la
orquesta en el sistema estreo.

Figura 8 Distintas configuraciones de PA con una mesa con paneo LCR.

El paneo LCR se logra mediante los controles PAN y BLEND, ofreciendo tambin la
posibilidad de usar la salida C como una mezcla MONO.

Figura 9 Ventana emergente de la asignacin al estreo de una LS9

En la figura 9 se muestra la ventana emergente de la matriz de asignacin de una

consola Yamaha LS 9. Desde aqu se elige el tipo de paneo a utilizar segn el uso que se
le diera a la mesa .

Descripcin:
EMBA

1. Nombre del canal y entrada asignada al mismo.

2. Permite seleccionar entre los modos LR y LCR.

Guillermo Lpez
8
 3. Permite asignar un canal a LR o LCR segn el tipo de distribucin panormica
elegido con el botn 2. Si no est seleccionado el canal no sale en la mezcla.
4. En el caso del modo LR tambin permite asignar el canal a una salida mono. En el
caso de LCR se trabaja en conjunto con el control panormico para enviar slo al
canal central o a todas las salidas (LCR). Funciona de igual modo que la perilla de
BLEND de la figura 8.
5. Panpot.

Consola de monitoreo

Las consolas de monitoreo poseen ms mezclas

auxiliares que las destinadas a la mezcla de PA. Esto
es el resultado de ocupar una mezcla por msico
como mnimo. Algunas consolas ofrecen la opcin de
hacer mezclas estreo de monitoreo. En este caso,
utilizan 2 envos mono que se configuran como uno
estreo. De este modo los controles de nivel de los 2
auxiliares pasan a ser: uno de nivel y otro PANPOT
(sumamente til para hacer mezclas de monitoreo
con auriculares).

La figura 10 describe los envos auxiliares de un canal

de una mesa de monitor, las mezclas 9 y 10 pueden
utilizarse como 2 envos mono como un envo
estreo, en donde la perilla del auxiliar 9 queda como
nivel y la del envo 10 como panpot.

Otra caracterstica importante es que los masters de

dichas mezclas tienen un punto de insercin, lo que
permite poner un ecualizador (comnmente grfico)
insertado en el master, y poder escuchar dicha
ecualizacin en el CUE6.

En sus inicios las consolas de monitoreo tenan las

caractersticas mencionadas anteriormente (mezclas
auxiliares con potencimetros rotativos), luego
incorporaron Faders por canal y con ellos la opcin de
que estas mezclas pudieran ser pre o post Fader. Esto
permite trabajar con alguna o algunas mezclas Post y
disfrutar la comodidad de trabajar con Faders.

Figura 10
EMBA

6
Es un monitor situado en la posicin de mezcla del operador de monitoreo, conectado a la salida de Control Room ( CR)
de la consola. Es la referencia que permite al monitorista escuchar lo que mezcla.

Guillermo Lpez
9
 En un principio las consolas de PA y de monitoreo eran 2 equipos diferentes. Tal es as
que los fabricantes producan un modelo de consola para PA y su versin de monitoreo.
Luego, por practicidad, comenzaron a fabricar un solo modelo de consola configurable
para el uso de PA o de monitoreo.

Figura 11 Diagrama en bloques de una Allen & Heath ML 5000. Mesa dual
EMBA

puede utilizarse tanto para PA como para Monitoreo segn como est
configurada.

Guillermo Lpez
10
 Grficos y bibliografa

Manual de usuario de la consola Allen & Heath ML 5000

Manual de usuario de la consola Yamaha LS9
Pgina web de Soundcraft
EMBA

Guillermo Lpez
11