Guayaquil/Ecuador

Saidel Brito
Dpm Gallery

La muestra Curul de Saidel Brito (Matanzas, Cuba, 1973) tiene el don de inquietar
aunque no se conozca a cabalidad el origen de las imgenes con que trafica. El
espectador que mejor puede interactuar con stas es el que ha vivido la historia de
Ecuador durante los ltimos treinta y cinco aos, periodo que corresponde al proceso de
la democracia; aunque al autor le interesa que sus posibilidades interactivas se
contrasten con las generaciones ms jvenes, para que el discurso no se agote en lo
local.

No es fortuito que dentro de las dieciocho obras expuestas en galera Dpm, la nica
resuelta desde la instalacin sea una de las que da ttulo a la muestra. Esta tipologa de
silla de origen etrusco que utilizaran los ediles desde tiempos de la monarqua romana,
como smbolo del poder real, an tiene vigencia en Latinoamrica. Es tambin la banca
que ocupan los senadores o diputados en el Congreso o Poder Legislativo. Aqu es la
obra que ejerce el poder centrfugo del discurso. Brito ha llevado a cabo una
investigacin en los ejemplares del diario El Universo, para asomarse a la historia de la
democracia en Ecuador desde 1979 a travs de la caricatura. Que el curul est
representado desde una nomenclatura esttica asociada a la desmaterializacin
evidencia las reglas del juego que ocupan al autor. Adems, emplazado sobre una
plataforma de color rojo parece aludir a la connotacin socialista del proceso en tierras
ecuatorianas. La instalacin refiere los mbitos movedizos de la creacin, su posibilidad
de experimentacin, de calcinacin del objeto-arte. En cambio, las caricaturas, resueltas
sobre tela y papel, bidimensionalmente, acontecen desde y hacia lo programtico, la
tradicin, las trampas de la opticalidad,

Las caricaturas preferidas por Brito han sido las de Luis Peaherrera Bermeo, quien
firmaba como Robin en su columna del diario, y es conocido por ser el dibujante de las
caricaturas de Juan Pueblo, personaje icono de la identidad guayaquilea; y las de
Xavier Bonilla, a quien conocemos por Bonil, y ha tenido una aguda mirada acerca del
proceso democrtico ecuatoriano en sus ltimos diez aos. Los trabajos de ambos le han
servido para desencadenar un conjunto de imgenes altamente icnicas e imberbes al
mismo tiempo, que ponen en solfa la credibilidad de las plataformas donde fueron
usadas, los procesos que las desencadenaron, los actores polticos, los encuadres
econmicos, electorales, y culturales. La grisura de las telas connota todos los
subterfugios posibles dentro del rgimen democrtico, y su cariz irnico (porque son
apropiadas justamente de los segmentos de entretenimiento de la mencionada
publicacin) descubre la desnudez de transparencia en estos saturados contextos. Qu
relacin guardan entonces estas revisiones histricas con los derroteros que marcan el
arte de Saidel, preocupado por el destino crtico de la creacin? En opinin del autor, el
arte ecuatoriano durante la ltima dcada ha optado por plegarse a la institucionalidad y
ha eludido su arista crtica, variante que demerita los procesos culturales a la vez que
evita la confrontacin con la censura. Se ha optado en muchos casos por apostar a los
fondos concursables que otorga el Ministerio de Cultura, lo cual coarta el sentido
legtimo de la creacin.

Para activar la lectura ms all de lo visual el autor ha establecido conexiones con la

literatura, la historia, y el pensamiento universal, colocando a sus piezas ttulos de
imgenes literarias de autores como Reinaldo Arenas, Jos Lezama Lima, Jorge Luis
Borges, Carlos Monsivis, o del ltimo discurso de Salvador Allende en 1973. As, por
ejemplo, en Las alamedas del porvenir, ttulo construido a partir de citar al ltimo
discurso de Allende en 1973, se potencia una lectura relacionada con la censura y el
poder que adquiere unas connotaciones inusitadas en el marco temporal en que ha sido
exhibida; pues justo la exhibicin se inaugura previo al periodo electoral en Ecuador.
Las disputas que se han dado desde los orgenes de la cultura occidental hacia donde
apunta el discurso luego de apropiarse del curul como eptome de las tensas relaciones
entre democracia y totalitarismo desde tiempos de griegos y romanos- se constituyen en
la tesis ideolgica y esttica que moviliza ideas, ms all del contexto local, para
entablar dilogos con el destino del hombre en las actuales condiciones de
incertidumbre poltica.

Los textos extrados de los globos o bocadillos de las caricaturas que han sido objeto
de investigacin, los tweets intercambiados durante el proceso de elaboracin de ciertas
obras, son algunos de los medios utilizados para armar los densos colchones de
contenido en las piezas. Tales densidades probablemente provoquen extraamiento, al
mismo tiempo que inducen a investigar; suenan evocadores al mostrar la cadencia
potica que anuncian los ttulos. Atruena la razn en marcha, una de las piezas ms
agudas, se antoja abrumadora al mostrar la posibilidad de la democracia en la
manifestacin pblica, en la plaza, como parte de la construccin de la necesaria
sociedad civil, tal como se refera a ella el propio Monsivis.

Curul entraa un anlisis de la democracia como modelo de gobierno an en

construccin, y los desafos que acarrea su costado menos prometedor cuando nuestras
propias decisiones podran incidir en su variante totalitarista. La posibilidad de
deconstruir ese destino desde la mirada suspicaz de la investigacin, la recuperacin de
la memoria histrica (archivos), el humor y la creacin, podra ser un posible camino
hacia la emancipacin humana evitando los lugares comunes.

Amalina Bomnin