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    HISTORIA DE LA TEORIA DE LA LITERATURA (Desde los inicios hasta el siglo XIX) Volumen I Manvet Asensi Pérez Profesor Titular de Teorfa de la Literatura en la Facultad de Filologia de la Universidad de Valencia “AWS fA Universitatebiblicthek Wien FACHBIBLIOTHEK FUR ROMANISTIK turant lo bilanch Valencia, 1998 Copyright @ 1998 ‘Todos los derechos resecvados, Nila totalidad ni paite de este libro puvde reprodcirse 0 tansmnitinse por ningtin procedimiento electro picoo mecinico,inciayendo fotocopia, grabacidn magnética, © cual- {quien almtacenamiento de informactén y sistema de recuperacign sin prmisa eserito del autor y del ed © MANUEL ASENSI PEREZ © TIRANT Lo BLANCH DITA: TIRANT LO BLANCH Cl Artes Graficas, 14 - 46010 - Valencia TELFS:: 96/361 00 48 - 50 FAX: 96/369 41 51 Emailttb@vle-servicom.es upy/svwwe.tirant.com DEPOSITO LEGAL: V- 4002 - 1998 LSB.N; 84-8002 - 712 -6 (Volumen) ISBN: 84-8002 - 713 -4 (Obra completa) IMPRIME: GUADA LITOGRAFIA, S.L. - PMe _ A Mabel y a Carla, porque ellas st que saben queentre la poesta y la historia no hay ningu- na diferencia INDICE Intraduceton 27 CAPITULO 1 Platén Sl. Introduccién general nnn 3 1. La teoria literaria anterior a Platon wn. ‘ 3 2. Rasgos de la obra de Platén o 35 3) Una teorfa metafisica y tiea de la poesta eon 37 42, Metafisica y poesia. Las dos mimesis 37 4, Primera mimesis... 37 A) Verdad y conocimiento... 37 1B) La teorfa de los dos mundos 38 C) Mundo original y mundo copia nu. 40 5, Segunda mimesis. Definicisn de la poesia 4 6 Laescritura 5 a2 7. Ellenguaje 4B ys. Etiea, politica y poesia 45 8. Lo propio y lo impropio ... 45 9. Necesidad de una censura’ 46 A) Introdueci6n. sem 46 B) Trascendencia de la poesia. 48 ©) La verosimilitud 48 D) La interpretacion de textos, Iaalegora vo 9 ) El imaginario, la vigilancia . 50 10, Teoria de los géneros 50 I. La inspiracion 52 12, La rotérica 34 A) Introduccidn.. 54 B) La retériea logogratica 34 ©) La retérica psicagégica.. 55 D) La metafora del organismo. La belleza 56 ‘Man socRaria BAsioa . 7 56 14 a4. 58. 86. ‘CAPITULO 2 Aristoteles Introduccién .. 13. Bltexto dela Poetica 14. Una teorfa poética especializada .. 15. Algunos aspectos de la metafisica aristotélica vaca A) Critica de la metafisica platénica., 1) La aporia del tercero infinito.. ii) La aporia del movimient B) Valoracién positiva del mundo empitico ©) Una explicacién causal de la verdadera realidad... Los prineipios generales de la Podtica .. 16, Introduecién 17. La definicién de la poesia... 18. La teorta de los géneros. 19, La mimesis aristotélica A) Un principio definidor... B) El significado de la imitacion en Aristételes. ©) La verosimilitud .... D) Bjemplo de obra poética verosimil lipo Rey. E) Lo imposible, lo irracional F) Lo inverosimil verostmil G) Lo posible inverosimil y lo imposible verostmil 20, La FABULE scone A) Introduccion. B) El modelo Principio-Medio-Final ©) Ejemplo de estructuracion de los hechos.. 21. La catarsis conus A) Introduccion B) Orfgenes de la catarsis ©) Por qué el temor y la piedad?. 22, La metéfora.. A) Introd B) Bjemplos de metatora extratdos de Edipo Rey Cy Los mecanismos de la metéfora, D) Definicién y ejemplos de los tipos de metatora .. E) Importancia de la elocucién y la metafora... {Los prinetpios pamticulares de la Pottea nv 23, Introduccién 24. Definicién de la tragedia 25. Los elementos cuslitativos de in tragedia 26. Caracteristicas de la {abula trdgiea (1) fadice Indice 97. 88. 99. sto. imuiogRarta Bisa 27. Peripecia, agnicién y lance paté 28. Caracteristicas de la fabula trégica 29. Los personajes sm: 30. La epopeya. Diferencias con la wogedia i 0¢RAFtA BASIC. 7 . caPtTULo 3 Sublimes y tecnicos: Plotino, Longino y Demetrio Introduccién 31. Los problemas de la autorfay dela fecha de Compose 432, Una teoria poética parcial Plotino ... 33. Neopiatonismo. ve 34. La metafisica plotiniana.... A) EL eno on B) La belleza.. 35, La mimesis plotiniana 36, Mimesis y proceso creador ‘Longino’. Lo sublime 37, La obra y su autor 38. La riginalidad de Sobre lo sublime.. 39. Definicién de lo sublime .. 40. Las fuentes de lo sublime . 41, Losallados de lo sublime: ias figuras yl lconismo ope 42. Los defectos en la obra postica... Demetrio, El estilo ..nwonn 43, La importancia de Sobre el estilo 44, Autor y fecha de composiciGn 45. Prosay estilo z 46. Cardcter icnico de umiembros» y «perfodose 47. Los cuatro estilos discursivos A) Elestilo elevado B) Elestilo elegante ©) Elesttlo ano... D) Elestilo vigoroso 116 116 17 118 16 fadice odes capiTuro 4 06, Retériea y postiea so Teortas poéticas en Roma 67, Las semejanzas y las diferencias » A) Las semejanzas introduccién 119 B) Las diferencias 48 Ausencia de planteamicnios lilosdiicos 119 68, Broves notas histéricas, 49, Poesia y oratoria 120 ‘NS, El sistema retérico or 122 69. Definicion de la retdrica, Géneros del discurso 50, Introduccion « 122 70. Las cinco facultades del orador 51. Dilerencias entre la poesfa y otras disciplinas 123 71, La invencién... A) Filosofia, solistica e historia 123 A) Los topo! o slugares» B) La elocucién poétiea 124 B) Las partes del discurso 52. Eldecoro 125 © Elexordio . A) Definicion . 125 D) La narracién B) Decoro retdrico y decore postieo. 125 F) Ladivisién = ©) Rasgos comunes 126 F) La confirmacién y la confutaciOnwnnnenn 53. La teoria de los tres estlos 127 6) Fa conelusién 8) Introduecién 127 72, Ladisposieién B) Bl estilo teauesnnnnnnon 128 73. Lamemoria ©) Eleesilo medio wn 128 74. La promuneiacin D) Blestilo elevado 129 \16, La elocucion $13, Horacio 129 75. Inwoduccién « 54, La importancia de la Episrola aa Pisones 129 76. Elcampo de la clocueidn, Virtudes y vcios 55. Caracteristicas de la obra. 130 77. Elornato, Tropos y figuras 56. Los principios generales del De arte podtica oo abe 1) Liceneia y equivalencia A) Cardcter relativo y dindmico de la obra postica 132 B) Las operaciones légicas B) Necesidad de eoherencia . 133 ©) El objeto de transformacién. Fl grado cero ©) Prioridad del contenido s 134 D) Los roposy las figuras, Su importancia para una teoria D) Los géner05.00 135 dela literatura : 57. La caplatién del especiador 37 18, ‘Tropos y figuras, Clasificacién 58. La mimesis snnnnninnrns 137 79. Nivel fonoldgico.. 39. La verosimilitud 137 80. Nivel morfol6gico « 60. El decoro postica 138 HL. Nivel sintético. 61, Elespectadory la composicida tigi 139 82, Nivel semanticos, os topos 62. El papel de la tradicion 139 A) Trtroduccisn.. 63. Uspictura poiesis. El ethos postico 1 B) Tropos basados en el salto. on 64, La utlidad yel deleite 14 €) Tropos basados en la proxirnidad 65. El equilibrio entre arte y naturaleza. 142 D) Alteraciones semantieas por equivaiencia, BILIOGRAFA BASICA 143 83. Nivel pragmatico A) Introduecién. capirutos B) Clasificacién. Sistema retérico elésico yaaa ste §14, Introduccion 145 145 ar 147 148 149 1st 151 152 153 153 134 155 156 156 156 157 158 158 159 159 159 160 161 161 162 163 164 165 166 187 170 173 13 174 7s 7 178 8 78 180 8 Indice batiew 19 CAPITULO 6 Teortas poéticas en la dia AA) Lectura parcial de a Podticd wns sone 208 pote Bed Me B) Logica, géner0s y tie num 209 417. Sobre la teoria literaria medievel ..... . ‘a4, €) La influencia de Averroes. Santo Tomas de Aquino .. 210 84. Introduccion 134 85. Caracteristicas de la teora litera 184 1120. La tradieln de Ia poética prescriptiva seine 21 A) Pluralidad de eorrientes. 184 95. Intraduccién ... ai 3) Problemas de la nocién de «teoria lverarias aplicada a A) Poétieas prescriptivas .. 211 la Edad Media: el texto abierto 185, B) Potticas descr aes) © Una vacilnte concepcin del género postico 186 ©) Artes poetriae, artes dictamiis, artes praedicandi 212 D) Prioridad del contenido... imac 588 D) Lasartes dictaminis 212 E) El trivium y el quadriviurs : ny F) Las artes praedicandi. 23 86. Las cuatro corvientes de la teoria poe 189 98. Lasartes poeriae. . 213 97. Los principio generales de las artes poetriae 214 §18, La tradicién neoplaténica 190 ‘A) La concepeién cosmolégico-musical del arte .. 214 87. Introduccién 190 B) Delinicién de la poesta 215 88. Los apologetas primitives y la poesia. 191 © La expresion de la poesfa . oo 216 A) Introduccion... 7 191 1). Los elementos de la forma 216 B) Una critica radical de la poesta. 191 ii) El omnat 216 C) Una critica moderada de la poesia. 192 iA) La teoria del e510 orn vs 217 89. San Agustin . 193, D) El contenido de la poesia Se oon 2) Introduccion, El neoplatonismo de san Agustin 193 E) Los géneros de la poesia 218 B) La mimesis y la fabula.. ne 198 F) Las fuentes de la ereacién postica 219 ©) La semiologia agustinian 195 90, La alegoria " ion 121. Los métodos hermenéuticos de exégesis textual 220 A) Introduccion ie 98, Introduccién, De nuevo la alegoria. Razones metafisicas € B) Algunos tedricos dela alegoria y de la fabula ideol6gicas de la interpretaci6n wn. smn 220 Macrobio Teodosio y Fulgencio sme 7 99, La tradicién de los comentarios 221 ©) Alegoria e integument. 199 A) La enarratio poctarum, 3 1D) Tipologia de la alegoria 200 B) La glosa y el comentario 221 ©) Los prlogos wn 222 §19. La recepcién de Arist6teles: -.roronoennnenonn 201 100. El prélogo aristotélico vee 228 91. Introduccidn. Boecio y las traducciones de Aristételes ... 201 A) El prélogo y las teorias de la causalidad 224 92. San Isidoro de Sevilla, Erimologias . o 202 B) El problema del eautor» 224 4A) Introducelon: Un compendio del saber medieval... 202 ©) El prélogo y la poesta pagana y secular 225 B) La fabula en San Isidoro. = 203 101. Dante Alighieri 28 +0) El poetay la poesia rid A) Introduceién. La reivindieactén de una lengua. 225 i) Elmétodo etimoldgico 203 B) Texto poético y comentario. 226 ii) Bl origen de Ia poests. 204 C) El andlisis del texto. 22 fil) La lies, Ia tragedia y la comedi 204 1) Los presupuestos del comentario 237 iv) Definicidn de la poesia 205 fi)_Los niveles de sentido 228 1) Poesia y prosa ans eM 0GRAPEA BASIE 330 vi) Los géneros 206 93, Aristételesyla radicign arabe. AlFarabi-w ccc 206 94, Averroes... es Indice trace 2 caPITULO7 B) La naturaleza de la poesia. La mimesis. 264 Ciclo elasicista 4) Las dos elases de imitacion 264 ii) La imitacién postica 264 §22, Introducci6n .. 233 iit) El wvaciamfento» de la mimesis en Castevetron. 266 102. Un cambio de modelos y actitudes.. 233 B) El lenguaje de la poesia 268 103, Variedad de aproximaciones a la poesta 235 4). La poesfa como lengua 268 104, Las lenguas vorndculas y la nueva mentalidad cientifica . 237 4i) La oscuridad podtica . 270 105. Teoria poéticas y metodologia 238 fil) La batalla en torno a Gongora.. an 106, Sitsacién del eritico renacentista.U 239 iv) La doctrina del concepto 23 107. Las glosas y los comentarios, 2a G) Los géneros, - oo 25 108. La tradicién ya consolidada 242 H) Aristételes y i teoria de los géneros durante el Renaci- mieMtO oo . 215 $23. Caracteristicas generales de la teorfa pottica clasicista .. 242 D Ta trfada wdrama-épica-ltican 276 109, Los cuatro principales puntos deinterés dea teoria poética 4) Eldrama y el objeto de imitacién .. 275 clasicista 2a {i) Las partes del drama: cualidad y cantidad . 218 4) La funcién dela poesia. 243 iil) El drama y el problema de las unidades.... 279 B) La naturaleza de la poesia. 283 3) Bl génerolirico 280 ) Las reglas de la poesia 24a K) Laépicaylos sromanzis:La problemética delos nuevos D) La fuente de la poesfa 245, géneros.. 232 110, Los watadistas 246 1) Cervantes « 285 2) Los tratadistas italianos del siglo XVI 246 Hou cea Basten - 287 1B) Los tratadistas espatioles de los siglos KVIy XVI... 246 ©) Los tratadistas franceses e ingleses 248 D) Forma de exposicién de la teoria poética clasicisia... 249 caPiTULo 8 La ruptura con el clasicismo $24. Las tres tradiciones . 250 (Segunda mitad del siglo XVII) 111, La wadieién retoricochoraciana 250 {) Introduccion 230 1.25. La formacién de una nueva mentalidad poética voc 289 B) Sobre la doct 251 114. 1Los sintomas de un resquebrajamiento .. 239 C) Uilidad de la poesta 282 115. Giambattsta Vie0 «ene 291 D) Poesia y verosimilitud 253 A) La Ciencia Nueva 291 E) Las leyes del decoro 255 B) Una concepeién historicista 291 F) Poesia y retorica 256 €) Las wes épocas de la humanidad va pensamiento G) Horacio y Aristételes. 257 posto .. 292 112, La wadicién platénica 257 D) Filosofia y literatura en Vieo.. 293 ‘A) Unplatonismo antipoétice yun platonismo defensor de E) Retsrica y epistemologia . 294 Ja poesta, Pico della Mirandola y Ludovico Ricchiert . 258 116. Gouthold Ephraim Lessing, 295, 3B) Las principales dens da train patiea 259 {) El Zaocoonte 295 4), El furor podtico son 239 B) Lareivindicacién de Shakespeare 295 ii) La mimesis. 260 C) El gusto frente @ las reglas. Los géneros. 296 113, La tradieion aristotélica 261 D) La relacién entre la poesia ya pintura . 297 A) introducei6n 261 B) El género dramatico. Su fin moral « 299 B) Algunos datos cronol6gleos nn. 262 117. E] «Sturm und Drange 301 C) Lasprincipales ideasaristotdlicasduranteel lasicismo 262, A) Introduecién 301 D) La finalidad de la poesia. 263 22. Indice tnudice 23 tw6rico-literarias del «Sturm und ) Unos modelos literarios diferentes. i) La poesfa como experiencia radical iii) Poesia y expresi6n .. iv) El genio, fuente de la inspiracion. 118, Johann Gottfried Herder A) Auto-coneiencia y espiri B) Una critica comprensiva. ©) Valoracién suprema de la D) El método histérico. Los géneros E) El lenguaje y la conciencia 119, Johann Wolfgang Goethe... 'A) Introduccién. Entre clasicismo y romanticismo. B) Teoria de los géneros .. ©) El fin del arte como fin en sf mismo.. D) Simbolo y alegoria B) La literatura universal... . F) Critica destructiva y critica constructiva. $26. La revolucién estética de finales del siglo XVIII 120. Los entecedentes: Descartes y ROUSSE... A) Tatroducsion.. zi B) Descartes ©) Rousseau 121, Emmanuel Kant {) La filosofia critica B) La estética rascendental la disolucion de la mimesis ) La mente D) Diferencias entre la poesfa yla ciencia E) La funcién del arte en el sistema kantiano. Las wideas estcticas» F) Lo belloy la autonomta del arte G) Lo sublime.. i). Deseripeién de lo sublime frente alo belo .. Lo sublime matematico y Io sublime dinémico * fil) El proceso de la experiencia sublime H) El genio ya poesia 122, Friedrich Schiller ‘A) La educacin estética. B) El impulso de juego ©) Lo sublime tedrico y lo sublime prictico . D) La poesfa ingenua y la poesia sentimental B) Las géneros:la stir, la epi yl ilo Bmmw0cRArta BASIC. 318 318 318 naz. 928. CAPITULO 9 Pragmentarismo y culminacién del idealismo (Finales del siglo XVIU y principios del XIX) Friedrich Schlegel y el circulo de Iena .. . 343 123. Introduccién . 343 124, El concepto de sllteraturae 3a4 125, La obra de F, Schlegel, Las influencias 345 A) Bl fragmento 345 B) Las tres influencias fumdamentales 346 €) August Wilhelm Schlegel... 126, La influencia de Johann Gottlieb Fichte 7 127. Historia y eritica literaria. El circulo de la comprensién... 349 128. La spoesfa trascendentaly y el problema del género 129, El absolute literario: simpoesfa y simiilosofia . ‘A) Globalidad e ilimitacién B) Poesia, critica y teoria reflexiva . 130, La novela we ya pardbass A) La novela : B) Bh itz anne vo C) Bl fragmento y la pardbasis.. 131. La ironfa 132. Variantes menos radicales de la ironta schlegeliana: Jean Paul Richter . 362 Georg Wilhelm Friedrich Hegel se 363 133. La filosofia del espiritu. La reflexividad absoluta 363 ‘A) Significado de Hegel para la teoria literaria.. 363 B) El Espfritu universal . 364 ©) La reflexividad absoluta 365 D) La trilogfa de los espirtus. Definicion de lo bello 366, 134, Consectiencias y significado dela concepcin del artecomo manifestacion sensible de la idea ..., 367 A) Critica de la poética elisia y de a modern co 367 4) Critica de las reglas : 368 ii), Critica del genio 368, iil) Critica de la mimesis 369) Iv) Critica de placer estético. 369 ¥) Critica dela finalidad practica 369 1) Critica dela eatarsis. . 320 B) Motivos de la necesidad humana del arte 370 C) Critica dela ironta schlegeliana, ELsimbotoylnlegoia 31 135, La historia del arce 323 A) Historicidad del objeto aristico * 313 B) Las tres épocas ylas tres formas del arte wwcesesnem 373 24 i). La forma simbolica ii) La forma clisiea .. iii) La forma romantica 136. La poesfa como forma artistica propia del romanticismo 137. Los géneros de la poesia... A) Poesta y prosa . B) La divisién de los gener i). La pica’ i) La itica| iii) El drama . © Laépica yla novela 3) La épica’ ii) La novela. D) La tragedia TBipuiocRarta masies caPiTULo 10 Romanticismo y materialismo $29. La teoria literaria romédntica .... 138. Introduccién. El problema del romanticismo A) Elctiterio diferenciador B) Problemas del concepto de «romat 139, Los representantes de la teorfa literaria romantica 140. Las ideas fundamentales de la teorfa I A) Introd ueci6n enn B) La expresividad como proceso de ereacion 1) Mente y expresién .. . ii) El significado de «expresion> ©) La teorfa de la imaginacién. D) Las concepeiones del geni i) Variedades del genio Shelley, Wordsworth y Keats ii) Variedades del genio II: genio y materialidad en Kleist se Variedades dal genio II genio y conciencia en Coleridge ri E) La expresién natural . La lirica y el resto de los generos Rechazo de la retérica elisica ... La aporia de la expresion no retsrica F) Organismo y simbolo me 1) Una composicisn teleolégi if) La obra como sintesis, Fl todo argénico Indice 373 374 375 375 377 377 378 378 379 388 388 388 389 391 392 392 393, 393 395 396 398 398 401 401 401 402 403, 408 408 405, alice iii) Coleridge y Is teorfa del simbolo G) La verdad postica sumo - 1) La verdad positiva ii) La poesia como modificacion afectiva de la realidad H) La finalidad de la poesia. 4) Introduccion ii) Elin aestéticon iii) El fin moral. ' 141, La teorfa literaria norteamericana A) Introduccion : B) Un ejemplo: Emerson wn. ©) Edgar Allan Poe... 9) El primer «materialistas«. 4i) Los origenes materiales del proceso ereativo iti) La belleza como efecto. 480, La teoria literaria materialista ... 142. Introduccion A) El significado de

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