Universidad Politcnica de Catalua

Mster Universitario en Gestin y Valoracin Urbana

Ao Acadmico 2008 2009

De lo conceptual a lo documental: imaginarios urbanos desde

El Campo de la Bota al Frum Barcelona 2004
Primer acercamiento terico y metodolgico

Jennifer Z. Lucena Salas

Arquitecto

Tutor: Dr. Carlos Marmolejo Duarte

Las formas claras y ntidas que viven alrededor de nosotros son

testimonios de formaciones y creaciones ms grande que todo lo
visible en la tierra

Aristteles: la totalidad es ms que la suma de las partes

La tcnica ha transformado nuestra vida exterior y con ello tambin la

Interior

Cmo puede saberse qu y quin soy si no tengo la valenta y la paciencia

de echar una mirada a lo que fui. Lo pasado siempre explica hasta
cierto punto lo presente y ambos conforman una reflexin invisible

Todo no tiene que parecer difcil y complicado para que sirva de algo

Perspectiva
Ms importante que utilidad
Quien no ve las conexiones y relaciones jams alcanzara claridad.

Anaxagoras: Todo est en todo Hacer visible lo invisible

transformacin de la intuicin
en saber

Quien acepta el azar como accin ciega coloca su vida en el sinsentido.

GeGo (HUIZI, M. (2005, p.25))

 Agradecimientos
A todas aquellas personas que de una u otra manera me han acompaado en esta aventura de
descubrir los imaginarios urbanos
A Jorge Preciado por su apoyo incondicional.
Al profesor Carlos Marmolejo Duarte por su continuo estmulo y exigencias que han contribuido
a sacar adelante sta investigacin.

A mis padres

ndice

Capitulo 1. Introduccin 6

Presentacin de la investigacin. 7
Estructura del documento. 8
Pregunta de investigacin y objetivos...... 10

Capitulo 2. Marco terico - conceptual 11

Conceptos tericos: smbolo, signo e imaginacin. 12

Los imaginarios de la ciudad.. 16
Revisin fondos hemerogrficos y documental.. 20

Capitulo 3. Metodologa... 24

Investigacin bibliogrfica: conceptos tericos... 26

Seguimiento de fondos hemerogrficos y documental.. 26
Anlisis de los conceptos tericos vs fondos hemerogrficos y documental.... 36

Capitulo 4. Anlisis.......... 41

Resultados y anlisis de la bsqueda de fondos documentales.. 42

Capitulo 5. Conclusiones.... 55

Capitulo 6. Bibliografa.... 59

Anexos A. ..... 64

 Capitulo 1
6

Presentacin de la investigacin

El Frum Universal de las Culturas celebrado en el ao 2004 entre los meses de mayo
y septiembre en Barcelona, fue concebido como un evento mundial y escenario para tratar y
discutir temas relacionados con la paz, la diversidad de culturas y la sostenibilidad
medioambiental en los inicio del siglo XXI.

Desde su inicio, hasta siete aos antes de su concrecin cuando de plante por
primera vez el proyecto, la operacin urbanstica que era necesario realizar para albergar este
evento gener una gran polmica, no solo por lo que poltica y econmicamente implicaba, si
no porque deba realizarse una gran operacin material que transformaba por completo un rea
limtrofe de la ciudad de Barcelona, donde se articulaba la mayor parte del recinto con una
plataforma de grandes dimensiones que se posaba sobre las rondas existentes, la depuradora
de aguas residuales del Bsos, e interconectaba las dos plantas termoelctricas vecinas y una
incineradora de residuos.

A pesar de la complejidad de los proyectos arquitectnicos y urbansticos que se

lograron materializar, el evento del Frum Universal de las Culturas 2004, hoy es considerado
un fracaso, no solo por la nula trascendencia del evento en s mismo, sino porque toda la
operacin urbanstica, econmica y social que implic no dio los resultados que se esperaban.

Cinco aos despus, la zona del Frum Barcelona es considerada un espacio

rechazado, en donde pareciera que nada ni nadie pertenece a l. Es identificado por el
ciudadano comn como un espacio que no permite la relacin entre los individuos, donde la
comunicacin y el sentido de pertenencia son incapaces de crearse, es decir, donde el espacio
pblico como concepto no existe.

La inquietud principal detrs de esta investigacin nace del reconocimiento de esta

nocin de fracaso y de rechazo hacia un espacio que debi generar otros efectos. Se intenta,
por lo tanto, ahondar en las causas de esta situacin. La investigacin se centra en
comprender si este fracaso como espacio pblico, como espacio de intercambio, se debe a
imaginarios preconcebidos por la historia y eventos del lugar (imaginarios estigmatizados) o por
el contrario, han sido los elementos formales, tanto del proyecto como la operacin urbanstica,
lo que han permitido que la zona del Frum Barcelona contine siendo un lugar sin identidad y
vaco.

Esta primera etapa de la investigacin parte de una revisin terica y conceptual, que
estudia y analiza los conceptos relacionados con el tema de imaginarios urbanos. Estos
conceptos sirven para crear una matriz terica que se apoya en la bsqueda de diversos
fondos documentales, para generar un anlisis, interpretacin e identificacin de imaginarios
urbanos relacionados con la zona de estudio. Todo esto se logra gracias a una metodologa
rigurosa de clasificacin y archivo de los fondos documentales y una propuesta novedosa a la
hora de abordar, interpretar y analizar dichos fondos.

A partir del anlisis y de las primeras conclusiones, se pretende lograr una discusin y
una reflexin donde se valoren los elementos conceptuales y documentales identificados, como
estructurantes de un mtodo que busca criticar y ampliar las herramientas, que usualmente se
utilizan para estudiar valorar y analizar casos de intervenciones urbanas como la del Frum
Barcelona.

Estructura del documento

El presente documento se concibe como el inicio de un proceso investigativo relativo al

tema de los imaginarios urbanos y su posible repercusin en la planificacin urbanstica en
sectores determinados.

Desde un acercamiento terico-conceptual y la revisin exhaustiva de fondos

documentales, se pretende generar un anlisis y discusin que permita comprender como se
formulan y se constituyen los imaginarios urbanos. Este anlisis parte del diseo de una nueva
propuesta metodolgica que permite: primero, recaudar y archivar gran cantidad de informacin
de tipo documental (publicaciones peridicas, fotografas, catlogos, etc.) y segundo, desde los
conceptos tericos, se intenta identificar y recrear los complejos mecanismos que llevan a la
construccin de los imaginarios urbanos, enfocndose esta vez, en el papel jugado por las
publicaciones peridicas y los films.

El documento est compuesto por seis captulos y una seccin de anexos, que
estructuran el desarrollo global de este primer acercamiento al tema de investigacin.

El Captulo 1 est compuesto por la introduccin de la investigacin, la estructura del

documento, la pregunta de investigacin y los objetivos.

La pregunta inicial de la investigacin no ha variado y sigue siendo la misma que fue

planteada en la presentacin del proyecto inicial. Sin embargo, en este documento, se toma
como punto de partida para lograr un primer acercamiento al tema de imaginarios urbanos, solo
desde una perspectiva terica, conceptual y metodolgica que permita un avance a nivel
terico y metodolgico que seguir desarrollndose posteriormente en la tesis doctoral.

El objetivo general responde, en esta fase inicial de la investigacin, al desarrollo de los

conceptos tericos que permitirn abordar y estructurar el seguimiento de los fondos
hemerogrficos y documentales durante un periodo especfico, los cuales soportarn una
reflexin sobre los mecanismos que hacen posible la conformacin de ciertos imaginarios
urbanos.

El Captulo 2 se centra bsicamente en el desarrollo terico relacionado con los

conceptos de smbolo, signo e imaginacin, desarrollados por el filsofo Gilbert Durand, quien
explora exhaustivamente los diferentes enfoques sobre cada concepto y como estos se
representan y articulan. Tambin se desarrolla una revisin sobre la manera como el concepto
de imaginarios urbanos es estudiado y desarrollado por el antroplogo y filsofo Armando
Silva, quien es uno de los autores que ha desarrollado un estudio extenso sobre aquellas
estructuras necesarias para comprender y reconocer los imaginarios urbanos.

Por ltimo, se hace una aproximacin terica sobre como los fondos documentales
funcionan como herramientas para identificar e interpretar la construccin de los imaginarios
urbanos. Al respecto se ha seguido la referencia de los trabajos desarrollados por Armando
Silva y el antroplogo Nstor Garca Canclini. Ha de aclararse que este es un campo de
reciente investigacin y que aun se encuentra en proceso experimental y de desarrollo como
herramienta para comprender los imaginarios urbanos. Se pretende que la investigacin sea un
aporte en este sentido.

El Captulo 3 explica la metodologa utilizada para el desarrollo de los objetivos de la

investigacin. En un primer apartado se hizo la revisin bibliogrfica relacionada con la teora
ms estrecha a los imaginarios urbanos, que nos permitiera acceder a las herramientas
conceptuales necesarias para entender cmo se formulan y se estos construyen.

 En el segundo apartado se explica con detalles el proceso realizado para buscar y

archivar ms de 2500 artculos de prensa, artculos y revistas, dos catlogos de exposiciones,
mas de 100 fotografas y seis films relacionado con los tres temas principales de la
investigacin: El Campo de la Bota, el barrio La Mina y el Frum Barcelona 2004.

El tercer apartado se desarroll como un acercamiento a los modos de interpretacin

de los fondos documentales, tomando como base las estructuras tericas alcanzadas, y como
ests pueden ser utilizadas para identificar imaginarios, dentro los diferentes materiales
documentales recopilados.

En el Captulo 4 se explican los resultados y anlisis de la bsqueda de los fondos

documentales.

El Captulo 5 presenta las conclusiones obtenidas en esta primera parte del proceso
investigativo. Abarca las conclusiones tericas, metodolgicas y de anlisis obtenidas como
primer resultado.

El Captulo 6 recoge la bibliografa utilizada para el desarrollo de la investigacin: libros,

revistas, artculos, folletos, etc., que contribuyeron a la estructura fundamental de esta
investigacin.

Finalmente, se ha incorporado un apartado de anexos, para incluir parte de la

documentacin grafica recaudada en los diferentes archivos de Barcelona y la hemeroteca del
peridico La Vanguardia, para demostrar el alcance de la recopilacin de informacin realizada
para esta primera parte de la investigacin.

Pregunta de investigacin y objetivos

La pregunta de investigacin
Los procesos urbanos y sociales que hacen posible la conformacin de unos
imaginarios sociales especficos, repercuten en el xito o el fracaso de la planificacin
urbanstica en un sector determinado?, o por el contrario, son solo los elementos formales y
operacionales de dicha planificacin los responsables de estos fracasos?

Al analizar y comprender desde una visin terica-conceptual y formal-emprica, los

imaginarios urbanos y la operacin urbanstica puntual de un sector, es posible crear
evaluaciones, mecanismos de actuacin y directrices que permitan tomar decisiones acertadas
para evitar la desertizacin espacial y ciudadana al momento de la propuesta y el diseo del
espacio pblico?

El caso del Frum Barcelona 2004, se presenta como un ejemplo paradigmtico de

este planteamiento.

Se responder parcialmente la pregunta de investigacin desde la perspectiva terica-

conceptual, lo cual permitir el avance y su desarrollo posterior en la tesis doctoral.

Objetivo General
Estudiar y analizar los conceptos tericos sobre el smbolo, la imagen y los imaginarios
urbanos, con el fin de comprender como se conforman estos ltimos. A travs del seguimiento
de fondos hemerogrficos y documentales en un perodo especfico, se reflexiona sobre los
procesos urbanos y sociales que hacen posible la conformacin de imaginarios urbanos
especficos.

Objetivos Especfico:
Los objetivos especficos para el desarrollo del tema de investigacin, se dividen en tres tipos:

1. Objetivos de Revisin Histrico - Formal

2. Objetivos de Revisin Terico - Conceptual
3. Objetivos Empricos

Para sta primera fase de la investigacin nos centraremos en los Objetivos de Revisin
Terico Conceptual que consisten en:

1.- Revisar y estudiar bibliografa relacionada con la teora y conceptos sobre los imaginarios
urbanos.

2.- Revisar y recaudar informacin documental que permita reconstruir los imaginarios urbanos
relacionados al mbito de estudio.

3.- Reflexionar sobre los procesos urbanos y sociales que hacen posible la conformacin de
imaginarios urbanos especficos.

10

 Capitulo 2
11

Marco terico conceptual:

El marco terico conceptual de la investigacin se desarroll en tres partes:
La primera, en el estudio de los conceptos de smbolo, signo e imaginacin,
desarrollados por el filsofo y socilogo Gilbert Durand en su libro La imaginacin simblica,
explorando los diversos enfoques de cada concepto y como estos pueden ser identificados y
representados en la cultura humana.
La segunda, el estudio del concepto de imaginario urbano desde la perspectiva del
terico crtico Armando Silva en sus libros Imaginarios Urbanos y Los imaginarios nos
habitan, donde reconoce y desarrolla las estructuras necesarias para comprender e identificar
los imaginarios urbanos.

Finalmente, la tercera parte, desarrolla un acercamiento al estudio de fondos

documentales de publicaciones peridicas, revistas, catlogos, imgenes fotogrficas y
documentos filmogrficos, los cuales, desde la mirada del ya nombrado Armando Silva y el
antroplogo Nstor Garca Canclini, se interpretan como medios de registros y soporte para
comprender la construccin de los imaginarios urbanos.

Conceptos tericos: smbolo, signo e imaginacin

Desde la mirada filosfica, antropolgica y de las ciencias del lenguaje, los trminos
conceptuales de smbolo, signo e imaginacin se convierten en la base fundamental para la
compresin y estudio de los imaginarios urbanos.

El smbolo est estrechamente relacionado con el significado, lo significante, el

lenguaje, pero se le dificulta identificarse con expresiones concretas del ser humano.

Gilbert Durand explica (1968, p. 9): el smbolo se define como perteneciente a la

categora de signo. Pero la mayor parte de los signos son solo subterfugios destinados a
economizar, que remiten a un significado que puede estar presente o ser verificado. De esta
manera, una seal se limita a prevenir de la presencia del objeto que representa. De la misma
forma, una palabra, una sigla, un algoritmo, reemplazan con economa una larga definicin
conceptual. Sin embargo, las estructuras mentales que nos permite reconocer los smbolos y
comprender su significado no son tan sencillas; ellas parten de la complejidad de entender e
internalizar el significado de algo y como este se representa.

La conciencia dispone de dos maneras de representar en el mundo. Una directa, en la

cual la cosa misma parece presentarse ante el espritu, como en la percepcin o la simple
sensacin. Otra, indirecta, cuando, por una u otra razn, la cosa no puede presentarse en
<<carne y hueso>> a la sensibilidad (Durand, 1968, p. 9). Ejemplos de ello son el recuerdo de
las vacaciones pasadas, nuestra niez, la vida despus de la muerte. En todos estos casos
de conciencia indirecta, el objeto ausente se re-presenta ante ella mediante una imagen, en el
sentido ms amplio del trmino. (Durand, 1968, p. 10)

En algunos casos, el signo debe despojarse de toda su imparcialidad en trminos

tericos, sobre todo al referirse a las abstracciones, especialmente aquellas relacionadas con
temas morales y espirituales, que dificultan su representacin en carne y hueso.

Durand expone (1968, p. 11): Para significar el planeta Venus tambin se habra
podido llamarlo Carlomagno, Pedro, Pablo o Chicho. Pero para significar la Justicia o la Verdad
el pensamiento no puede abordarse a lo arbitrario, ya que estos conceptos son menos
evidentes que los basados en percepciones objetivas. Se hace entonces necesario recurrir a

12

signos de tipo comp plejo. Si la ide

o absu uelve, tendremmos una aleg
a ley, espada, balanza -, te
utiliza tablas de la
nocin de justicia, el
e pensamien
ms o menos real o alegrico: en
ea de justicia se representta mediante u
un personaje que castiga
gora: si este personaje esst rodeado d
de distintos objetos
o o los
endremos em mblema. Para delimitar mejjor aun esta
nto puede reccurrir a la narracin de un ejemplo de hecho
h justo,
n este caso teendramos unn aplogo

Imagen 1: La Justicia. Fu
uente: www.carta
amediterranea.org

Con este ejemplo

e de idea de justicia comprendemos que: Los signoss alegricos
ne siempre un elemento concreto
contien c o eje
emplar del siignificado. (D
Durand, 1968
8, p. 12). La
alegora nos permite
e reconocer significados
s q son comp
que plejos de desccifrar.

Es por ello,, que tericamente se pueden distingu uir dos tipo d

de signos: loss arbitrarios
que soolo son indiccativos y qu ue remiten a una realida ad significada
a que, aunque no est
presen
nte, por lo meenos siempre e es posible ppresentar, y los signos allegricos que remiten a
una re
ealidad signifficada difcil de presenta ar. Estos ltimos deben representar de manera
eta una parte de la realidad
concre an. (Durand, 1968, p. 12)..
d que significa

Por lo tanto, al comprendder conceptua almente las distinciones

d entre los tipos de signos y
como estos se descomponen n y se representan, pod demos estab blecer la de efinicin de
imaginacin simbllica, llegamo os a la imag ginacin simb blica propia
amente dicha a cuando el
signific
cado es impos sible de repre
esentar y el ssigno solo pue
ede referirse a un sentido,, y no a una
cosa sensible. (Durrand, 1968, p.
p 12).

a del signo y es posible id

Si el smbollo pertenece a la categora dentificar y cla
asificar este
ltimo, Qu es el smbolo?
s

El smbolo se puede deffinir segn Ju

ung como: < <<La mejor re
epresentacinn posible de
una coosa relativammente descon
nocida, que por consiguiente no serra posible designar
d en
primera
a instancia de
e manera mss clara o mss caracterstic
ca>> (Durand
d, 1968, p. 13
3).

Esto quiere
e decir que el smbolo est compu uesto por un na carga imp portante de
signific
cado, que gua lo sensible
e de lo que se nifica, pero que adems,
e representa a lo que sign

13
por su propia naturaleza del significado inaccesible, es una epifana, lo que quiere decir una
aparicin de lo inexpresable por el significante y en l.

En este orden de ideas la representacin simblica nunca puede confirmarse mediante

la presentacin pura y simple de lo que significa, el smbolo, en ltima instancia, solo se vale
por s mismo. Al no poder representar la irrepresentable transcendencia, la imagen simblica
es transfiguracin de una representacin concreta en sentido totalmente abstracto. El smbolo
es, pues, una representacin que hace aparecer un sentido secreto: es la epifana de un
misterio. La parte visible del smbolo, el <<significante>>, siempre estar cargada del mximo
de concretez (Durand, 1968, p. 15).

El smbolo, en otra de sus caras, esa cara visible e inexpresable que permite la
construccin de un mundo con representaciones de forma indirecta de signos alegricos
siempre inapropiados, constituye una forma de razonar muy particular.

Mientras que en un signo simple el significado es limitado y el significante, por su

misma arbitrariedad, infinito: mientras que la simple alegora traduce un significado finito por
medio de un significante no menos delimitado, los dos trminos del Sumbolon son infinitamente
abiertos. El termino significante, el nico conocido concretamente, remite por <<extensin>>,
digmoslo as, a todo tipo de <<cualidades>> no representables, hasta llegar a la antonimia
(Durand, 1968, p. 16). Por lo tanto, el signo simblico fuego recoge los diversos sentidos que
se separan o contradicen de fuego purificador, fuego sexual, fuego demoniaco e infernal.

Imagen 2: Loki: Dios del Fuego y del Engao, segn la mitologa nrdica. Fuente: www.etc.usf.edu

Segn Durand (1968, p. 124) cada vez que se abordan los problemas del smbolo, del
simbolismo y su desciframiento se presenta una ambigedad fundamental. El smbolo no
solamente posee un doble sentido: uno concreto, propio y otro alusivo, figurado, sino que
incluso la clasificacin de los smbolos nos revel los <<regmenes>> antagnicos bajo los
cuales se ordenan las imgenes. En este orden de ideas continua ms aun, el smbolo no es
un doble, ya que se clasifica en dos grandes categoras, sino que incluso las hermenuticas

14

son dobles: unas reductivas, <arqueolgicas>>, otras instauradoras, amplificadas y

<<escatolgicas>>. Es por ello que la imaginacin simblica es negacin vital de manera
dinmica, negacin de la nada de la muerte y del tiempo (Durand, 1968, p. 124).

Podemos establecer que la funcin de la imaginacin, como explica Durand (1968, p.

127) es ante toda una funcin de eufemizacin, aunque no un mero opio negativo, mascara
con la conciencia oculta el rostro horrendo de la muerte, sino, por el contrario, dinamismo
prospectivo que, a travs de todas las estructuras del proyecto imaginario, procura mejorar la
situacin del hombre en el mundo.

La funcin de la imaginacin se muestra como un equilibrio biolgico, psquico y

sociolgico, sin embargo nuestra civilizacin tecnocrtica, plena de exclusiones simblicas,
facilita otro tipo de equilibrio. (Durand, 1968, p. 132). El reconocimiento de los otros y la
aceptacin de los conjuntos de imgenes producidos y transmitidas por ellos son un medio, el
nico, de restablecer un equilibrio humanista realmente ecumnico. La razn y la ciencia solo
vinculan a los hombres con las cosas, pero lo que une a los hombre entre s, en el humilde
nivel de las dichas y penas cotidianas de la especie humana, es esta representacin afectiva
por ser vivida, que constituye el reino de las imgenes (Durand, 1968, p. 133).
El mundo contemporneo ha ampliado nuestro poder y el deber de promover un
intenso activismo cultural, reconociendo el derecho de todos y cada uno al mundo de lo
imaginado. Promover una antropologa de lo imaginario debe cumplir con la ultima ambicin
de componer el complejo cuadro de las esperanzas y temores de la especie humana, para que
cada uno se reconozca y se confirme en ella (Durand, 1968, p. 134).

Frente a la reforzada iconoclastia, nuestra civilizacin confundi desmitificacin con

demitizacin, propone un gigantesco procedimiento de remitizacin en escala planetaria, medio
que ninguna sociedad posey hasta ahora en la historia de la especie. (Durand, 1968, p. 132).

Finalmente la antropologa simblica nos encausa en una necesaria comprobacin:

tanto el rgimen diurno como el nocturno de la imaginacin organizan los smbolos en series
que siempre conducen hacia una trascendencia infinita, que se erige como valor supremo.
(Durand, 1968, p. 136).

Imagen 3: Bho y nia en la noche. Fuente: www.etc.usf.edu

15

 El smbolo en su busca incesante del sentido de las cosas, constituye el modelo

mismo de la mediacin de lo Eterno en lo temporal (Durand, 1968, p. 139). Se reconoce que
es irremediable la rotura que existe entre la transitoriedad de la imagen y la eternidad del
sentido, que como explica Durand (1968, p. 140), se refugia la totalidad de la cultura humana,
como una medicacin perpetua en la esperanza de los hombres y su condicin temporal.

Los imaginarios de la ciudad

El lugar y lo urbano
la calidad de vida del ser humano depende muy estrechamente de la calidad de vida
dada a su corporeidad (al cuerpo vivido, existencial, personal). Por esta razn, es fundamental
disponer de espacios o lugares idneos para nuestro cuerpo que permitan encontrarnos con
nosotros mismos (pensar, auto conocernos) o comunicarnos con otras personas (gozar de
relaciones interpersonales familiares y comunitarias), algo por supuesto muchos ms
importante que contar simplemente con ciertos espacios que, aun facilitndonos bienestar
corporal externo, frecuentemente no ayudan o incluso dificultan en la prctica humanizarnos
(Silvestro, 2007, p. 402).

Con esta idea de calidad de vida, inmediatamente se puede imaginar cuales y como
son los lugares idneos para que sta corporeidad se sienta plena, permitiendo el contacto y la
comunicacin con otras personas, y simplificando en la prctica la capacidad de humanizarnos.
Sin embargo al pensar en estos lugares idneos, termina pareciendo un imaginario
particular e individual de cada persona, amarrado a sus experiencias vividas, educacin, clase
social y la identidad como sentido de pertenencia, entonces para empezar: qu es lugar?

el lugar es recordando la relacin existente en el ser humano entre subjetividad

corporeidad el espacio vivido con profundidad por la subjetividad personal de cada uno;
un espacio en el que uno nota que forma parte (de algn modo) del propio ser (es decir, con el
que se siente identificado); un espacio con el que uno tiene una relacin prolongada (es decir
forma parte de su propia biografa o historia personal); un espacio en el que abundan las
relaciones con sus elementos materiales o personales (vinculacin con el entorno) (Silvestro,
2007, p. 402).

Un espacio para ser lugar, necesariamente implica la relacin del individuo con su
entorno ya que, para que un lugar tenga sentido y exista como tal, se necesita de una estrecha
relacin y vinculacin que le permita al individuo relacionarse y estar en contacto con otros. De
esta forma se generan los colectivos.

Al respecto, Manuel Delgado (1999, p. 39) dice: la nocin de espacio remite a la

extensin o distancia entre dos puntos, ejercicio de los lugares haciendo entre ellos, pero que
no da como resultado un lugar, si no tan solo, a lo sumo, un trnsito, una ruta y continua lo
que se opone al espacio es la marca de lo social en el suelo, el dispositivo que expresa la
identidad del grupo, lo que una comunidad dada cree que debe defender contra las amenazas
externas e internas, en otras palabras un territorio

el ser humano para poder ser necesita del habitar colectivo que tiene como base el
bien comn de la comuna, constituida por los moradores que la habitan. As, en la medida que
la comuna y sus ciudadanos posibilitan el habitar singular de la persona humana, crean el
habitar urbano (Silvestro, 2007, p. 402).

El habitar urbano es uno de elementos clave permitiendo que el individuo trascienda

su crculo individual: el propio lugar-hogar (Silvestro, 2007, p. 402) generando todo aquello

16

que solo sabe de frecuencias, desasosiego e intensidades es lo que se desparrama a todas

horas aquello que no cristaliza jams (Delgado, 2007, p.18).

Si el habitar urbano permite al individuo expresarse a su mxima plenitud y darle

cuerpo a aquello que se encuentra fuera de su crculo individual, construyendo lo urbano:

Cmo es este habitar urbano? Cmo lo imaginamos?

Imaginarios urbanos
Las ciudades imaginadas son las mismas que vivimos todos los das. Solo que
destacamos una cualidad desde donde apreciamos: como las construyen sus ciudadanos en
sus deseos, recuerdos y voluntades de modo colectivo. (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.109).

Definir el concepto de imaginario urbano no es tarea sencilla, ya que su desarrollo

terico para el anlisis de las ciudades y de lo urbano podra considerarse muy reciente. Sin
embargo, la aproximacin que realiza Armando Silva describindolo aclara el panorama:
Imaginacin no se traduce aqu por consiguiente en (mera) fantasa que se pueda pensar
inocua o slo en el terreno del arte. Tampoco se trata de captar fantasa como (simple) adorno
o ficcin embellecida, ni tampoco, como podra creerse superficialmente, que los estudios
sobre imaginarios deambulen en el aire, por el hecho de que su objeto de inters es lo
subjetivo y no lo material. He aqu la diferencia de este enfoque: que lo material est en los
ciudadanos, que se ocupan de la materialidad ciudadana, podramos decir. De una
materialidad que est en los sentidos y en los sentimientos ciudadanos en trnsito (el nfasis
es nuestro) (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.109).

Es por ello que los imaginarios urbanos nacen, en esos momentos en los que habitar
una ciudad ya no es la condicin para ser urbanos. Lo urbano se torna una nueva categora de
re-territorializacin ciudadana de aprehensin de lo colectivo mediante distintas practicas que
permiten nombrar, evocar, o hacer ciudad y convertirla en una contingencia temporal. (Silva,
2008, p. 112).

De esta forma la ciudad que imaginamos, se convierte en un nuevo paradigma urbano

que se est construyendo, que crece sobre la vieja mancha fsica de los urbanizadores
fsicos. (Silva, 2008, p. 112). Estamos en presencia de una nueva esttica ciudadana, de un
nuevo e intenso comprender la ciudad hecha por sus moradores y no tanto por sus
constructores materiales. La urbanidad ciudadana y no tanto la urbanizacin de las ciudades.
(Silva, 2008, p. 112).

Entre tanto, la ciudad va concentrando gran cantidad de ciudadanos en una estructura

espacial y formal dentro de lmites geogrficos y territoriales medianamente exactos, lo urbano
procede desde afuera para desbordar y romper los lmites fsicos de la ciudad y de esa forma
desterritorializarla. Silva explica (2008, p. 113): lo urbano, as entendido, corresponde a un
efecto imaginario sobre todo eso que nos afecta y nos hace ser ciudadanos del mundo: la
radio, la televisin, el Internet, los sistemas viales, las ciencias o el arte: en fin, las tecnologas.
Los estudios sobre imaginarios se dedicarn a entender cmo construimos, desde nuestros
deseos y sensibilidades, modos grupales de ver, de vivir, de habitar y deshabitar nuestras
ciudades

En las ciudades existen referencias de lugares a los que debemos evitar, son lugares
inaccesibles all nadie puede ir y en caso de visitarse debe hacerse dentro de ciertas
condiciones de prevencin y cuidado. (Silva, 2008, p. 87). Son lugares que no permiten ser
recorridos, evitan mirarse, incluso recordarse, pero peor an y en muchas ocasiones, ni
siquiera nombrarse.

17

 Tales lugares, malditos, oscuros, donde reinan el peligro, el suspenso y la sospecha,

funciona en los ciudadanos con un gran despliegue imaginario, pues la ausencia de una
confrontacin directa con la vida real que all acontece sirve de fuerte estimulo para fantasear a
partir de unas mnimas informaciones: puede ser la zona de las prostitutas, de los ladrones, de
los homosexuales o de los drogadictos, cualquiera que sea la actividad asignada produce
espanto y terror que inmediatamente es compensado con libre fantasa. (Silva, 2008, p. 87).

Imagen 4: Sin ttulo. Fuente: FUNDACI FAMLIA I BENESTAR SOCIAL, 1988, p. 29.

la imaginacin nos libera de la realidad circundante y nos promete algo distinto.

Tambin nos regresa a lo que quiso ser y nos hace notar lo que pudo ser diferente, y qu es
el pensamiento si no lenguaje interno? El lenguaje interno es lenguaje externo que, como
suelen reconocer corrientes modernas de su estudio, hemos aprendido a hablar en nuestro
cerebro. (Silva, 2008, p. 110). Es por esto que la individualidad es un producto social,
partiendo desde el lenguaje y tambin desde la imaginacin. Reconociendo que en la forma en
cmo percibimos el mundo de los otros, de la misma manera, permitimos el acercamiento al
nuestro.

Las relaciones de lo imaginario con lo simblico en la ciudad se dan entonces como

principio fundamental en su percepcin: lo imaginario utiliza lo simblico para manifestarse y
cuando la fantasa ciudadana hace efecto en un simbolismo concreto (rumor, chiste,
representacin catstrofes y tantas evocaciones ciudadanas sobre seguridad, trabajo,
etctera), entonces lo urbano se hace presente como la imagen de una forma de ser (el
nfasis es nuestro). (Silva, 2008, p. 134).

Al percibir la ciudad, hay un proceso de seleccin y reconocimiento que va

construyendo ese objeto simblico llamado ciudad: y en que todo smbolo o simbolismo
subsiste un componente imaginario (Silva, 2008, p. 140).

Pensar en los imaginarios como una construccin social de la realidad, es el resultado

de comprenderlos como elementos psquicos y sociolgicos, ya que, es a partir de los
imaginarios que los seres humanos somos capaces de tener una lgica de representacin.

18

Conformacin de Imaginarios Urbanos

Para Nstor Garca Canclini (1999, p.129): las investigaciones cualitativas son tiles
para acceder a las formas en que diferentes sujetos y grupos de sujetos viven en
condiciones <objetivas>, construyen sus mundos privados en relacin con las estructuras
pblicas. Una vasta zona de esos mundos privados es imaginaria, y por eso resulta
comprensible que se manifiesta no tanto cuando se hacen encuestas y se busca sumar
generalidades como cuando se muestran imgenes y se invita a contar lo que cada uno ve y
fantasea a partir de ellas

Las investigaciones sobre imaginarios urbanos, no obedecen a una ciencia estricta, ya

que si permiten apreciaciones de tipo categoriales, que al reconocer desde donde son
examinadas, rpidamente nacen nuevas interpretaciones o manifestaciones sociales que
cubren viejas imgenes. Esta es la naturaleza hermenutica y creativa de la misma vida en
sociedad. Y la eficacia de esos constructores por los cuales representamos los temas de
nuestra cotidianeidad como el amor, el sexo, el peligro, la muerte o el deseo de futuro, se
tornan importantes variables para comprender la vida urbana, espacio definitorio donde se
fragua el destino de las sociedades actuales (Silva, 2008, p. 111)

Al parecer estos conceptos tan subjetivos y ambiguos, necesitan para su aplicacin e

identificacin en diversos escenarios, de una teora que permita su desarrollo, a travs de
alguna metodologa establecida.

Tan simple como uno, dos y tres; en esta frase propia de la sabidura popular se
condensa una de las perspectivas tericas ms fecundas para el pensamiento porque rompe
contundentemente con la visin dicotmica del ser (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.104).
Silva reconoce y ha desarrollado una estructura tradica para comprender e identificar los
Imaginarios Urbanos:

1.- El archivo Urbano:

- Los deseos
- Las ciudades
- Lo urbano

2.- Prcticas Urbanas:

- Arte Pblico
- Medos
- Tecnologas

3.- Modo de urbanismo ciudadano:

- Ciudad larguero descentralizada
- Menos uso de ciudad por exceso de urbanizacin
- Desterritorializacin por desplazamiento

4.- Imaginarios Sociales:

- Cuando lo real es solo imaginario
- Cuando lo real no existe porque no se imagina
- Cuando ambos coinciden

5.- Teora del Imaginario Urbano:

- Inscripciones psquicas
- Inscripciones tcnicas
- Inscripciones sociales

19

 Reflexionar sobre los imaginarios urbanos a travs del anlisis de la produccin del
registro fotogrfico, cinematogrfico, estadstico, sonoro, etctera, permite que cada fragmento
del archivo se convierta en una intuicin crtica y compleja de lo que esos imaginarios son.
Como algo en si mismo inmaterial e irrepetible, los imaginarios pueden rastrearse en los
objetos, las arquitecturas y las formas urbanas, pueden sedimentarse en el habla o en los
rituales ciudadanos, y aparecer en los grafitis, en las fotografas domsticas y familiares, en los
escaparates o a travs de los media; pero difcilmente se les puede asignar una imagen nica,
se resisten a ella y se modelan escapando a cualquier representacin nica y concluyente de s
mismos (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.31).
Los imaginarios urbanos permiten acercamientos para entender la ciudad y sus
entornos, sin embargo son complejos en si mismo ya que en su universo abarcan una infinidad
de detalles. Ideas y conceptos, pero son la herramienta para comprender como los ciudadanos
representan a sus ciudades a la vez que constituyen relaciones con ellas. Al respecto, Garca
Canclini (1999, p.90) nos recuerda: los imaginarios han nutrido toda la historia de lo urbano.

La cuestin de la ciudad y lo urbano, la manera en que son practicados, la forma en

que son representados y la medida en que esas representaciones construyen nuestra relacin
con las urbes (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.30), es lo que lleva a preguntarnos: Cmo
imaginamos nuestro habitar urbano?, este habitar urbano, lo fsico, lo ya construido responde
a ese imaginario creado?

Seguimiento de fondos documentales: publicaciones peridicas, revistas, catlogos,

imgenes fotogrficas y documentos filmogrficos.
El desarrollo conceptual de los seguimientos de fondos documentales, es un campo de
estudio reciente para el estudio de los imaginarios, ya que, desde los distintos fondos se
pueden hacer diferentes lecturas de los hechos que se narran en ellos. Es por esto que existe
una complejidad inherente a la hora de abordar estudios de imaginarios a partir de fotografas,
revistas, prensa y los films.

Las publicaciones peridicas son fuentes muy importantes a la hora de captar

informacin para entender cmo se configuran los imaginarios urbanos. Ello se debe a que las
publicaciones peridicas son las encargadas de narrar las noticas y acontecimientos que
suceden a diario en una ciudad o en un pas. Es por ello que haciendo una revisin
hemerogrfica es posible hacer el seguimiento a diversos hechos puntuales en largos perodos
de tiempo. Por lo tanto, si existe imaginarios especficos sobre en un sector, es posible a travs
de una bsqueda hemerogrfica estudiar los acontecimientos y hechos que han contribuido a
la conformacin de los mismos, a travs de las herramientas tericas que se han explicado en
el apartado anterior.

A la hora de abordar publicaciones peridicas es muy importante tomar en cuenta, que

estas publicaciones poseen lneas editoriales especficas y la informacin podra estar
distorsionada de los hechos reales, por esto es conveniente, a la hora de hacer una revisin
hemerogrfica para identificar imaginarios urbanos, utilizar ms de una publicacin peridica
que posean diferentes enfoques para contrastar las posiciones de las mismas.

En el caso de las revistas y los catlogos no se han encontrado investigaciones o

desarrollos tericos sobre los mismos como instrumentos para comprender la conformacin de
imaginarios urbanos; sin embargo es posible ser tratados como medios crticos y de difusin
sobre temas especficos de inters, aunque por lo general son de carcter local, de igual
manera repercuten en la percepcin de los colectivos que tienen accesos a los mismos.
Sobre los documentos fotogrficos, ya existen trabajos previos a la hora de estudiar
imaginarios urbanos. Nstor Garca Canclini realiz a principio de los aos 90, un trabajo de

20

investigacin sobre imaginarios y la percepcin de los viajes dentro de la ciudad en Mxico

D.F., utilizando fotografas de los aos 40 y 50 cuando la ciudad an tena entre un milln y
medio y dos millones y medio de habitantes, contrastando con fotografas de los aos 80 y 90
para centrar el anlisis en la variedad de medios y experiencia de la ciudad contempornea. La
confrontacin entre pasado y presente permiti realizar diversas observaciones, entre ellas, la
transformacin ms significativa de la ciudad: la expansin de los vehculos.

Garca Canclini (1999, p.110) explica: Quizs la fotografa se diferencia de otros

medios de registro y construccin de imaginarios, como la prensa, el cine y la televisin, porque
fragmenta radicalmente la ciudad. Quiero partir de la hiptesis de que hay una correspondencia
entre esa operacin de recorte y encuadre que es la foto y el conjunto de experiencias
desarticuladas que se obtienen en una megaciudad. Continua: la fotografa ofrece escenas o
instantes discontinuos que pueden aspirar a una representatividad ms extensa pero siempre
separan una experiencia del contexto.

Imagen 5: Camp de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou,1967.

Imagen 6: Sin ttulo. Fuente: FUNDACI FAMLIA I BENESTAR SOCIAL, 1988, p. 76.

Para Garca Canclini, la fotografa se separa de las percepciones aisladas que se van
acumulando en los habitantes de las grandes ciudades, quienes desconocen a la ciudad en su
totalidad y crean que era imposible abarcarla, nos instalamos en micrpolis y recorremos
fragmentos de las micrpolis de otros (Garca Canclini 1999, p.111).

La fotografa permite acercarnos al estudio de los imaginarios urbanos gracias a su

carcter de recuerdo y memoria de un instante en el tiempo. Es capaz de narrarnos hechos,
contar historias; aunque estas sean imgenes discontinuas. Con estos fragmentos, tanto los
fotgrafos como tambin las personas que miran estas imgenes pueden armar relatos
mltiples y crear sus propias historias. Esas narraciones revelan varias culturas urbanas, que
se expresan en diversos tipos de culturas polticas. (Garca Canclini 1999, p.134).

A diferencia de las fotografas, los documentos filmogrficos, ayudan a imaginar

ciudades ms o menos integradas. Rafael Argullol en el libro de Imaginarios Urbanos de Nstor
Garca Canclini (1999, p.110) describe que desde Metrpolis, de Lang, hasta Blade Runner,

21

de Scott, o las Alas del Deseo, de Wenders, la ventaja del cine, sobre cualquier otro proceso
visual, reside en las posibilidades totalizadoras. Son estas posibilidades totalizadoras que
observamos en los documentos filmogrficos, las capaces de transmitir ideas, deseos, sueos,
realidades, elementos que se encuentran vinculados fuertemente a la conformacin de
imaginarios.
Silva (2008, p. 140) expone en su libro Los imaginarios nos habitan: El cine, pues, no
solo parte de lo imaginario (en la pantalla no hay personas reales sino sombras, hay un tiempo
y un espacio que no son reales, todo lo que nos muestra es ficcin), sino que tambin nos
introduce en los imaginarios: suscita el alzamiento masivo de la percepcin, aunque para
inclinarla de inmediato hacia su propia ausencia (las sombras) que es no obstante, el nico
significante presente

Se observa en la idea anterior el juego de lo imaginario y lo simblico. Podemos

entender como simblico, la palabra, la elaboracin secundaria (Silva, 2008, p. 140) y lo
imaginario, los rastros, lo anterior a la palabra, el deseo sin codificacin secundaria, el otro
orden que alimenta y prefigura al simblico. (Silva, 2008, p. 140)

Imagen 7: Cartel Metrpolis. Fuente: www.theshamelist.wordpress.com/2008/12/

Para Garca Canclini (1999, p.89) la ciudad videoclip es la ciudad que hace coexistir
en ritmo acelerado un montaje efervescente de culturas de distintas pocas. No solo
hacemos la experiencia fsica de la ciudad, no solo la recorremos y sentimos nuestros cuerpos
lo que significa caminar tanto tiempo o ir parado en mnibus, o estar bajo la lluvia hasta que
logremos conseguir un taxi, sino que imaginamos mientras viajamos, construimos suposiciones
sobre lo que vemos, sobre quienes se nos cruzan, las zonas de la ciudad

Los que nos va sucediendo durante el da, posee una gran parte de imaginario, porque
surge de una interaccin real. Toda interaccin tiene una cuota de imaginario, pero ms aun
en estas interacciones evasivas y fugaces que propone una megalpolis. (Garca Canclini
1999, p.90)

22

 Un riesgo de quienes nos dedicamos a reunir informacin sobre una gran ciudad es
olvidar que para la enorme mayora la urbe es un objeto enigmtico, y para vivir en ella la gente
elabora suposiciones, mitos, articula interpretaciones parciales tomadas de distintas fuentes,
con todo lo cual se arman versiones de lo real que poco tienen que ver con lo que podra decir
las versiones llamadas explicaciones cientficas (Garca Canclini 1999, p.129).

23

 Capitulo 3
24

Metodologa
La metodologa planteada para el desarrollo del Marco Terico - Conceptual de la
investigacin, est basada en un mtodo inductivo - deductivo, que permite el acercamiento a
los conceptos tericos sobre imaginarios urbanos, y la recopilacin de fondos documentales
(publicaciones, fotografas, etc.) vinculados a tres temas: El Campo de la Bota, el barrio La
Mina y el Frum Barcelona 2004; con la intencin de relacionarlos, y as analizar y discutir los
diferentes procesos urbanos y sociales que contribuyen a la conformacin de imaginarios
urbanos.

Desde esta perspectiva, la metodologa se desarroll en tres etapas:

Etapa1

BsquedaBibliogrfica

Temas: Etapa 2
Smbolo
Signo
Significado BsquedaFondos
Imaginacin Documentales
Imaginario
Imaginariourbano
Tipos:
Publicacionesperidicas
Revistas
En: Catlogos
Basesdedatosuniversitarias Imgenesfotogrficas
BasededatosdelCOAC Planos
Documentosfilmogrficos

En:
PeridicoLaVanguardia
ArxiuHistricdelaCiutatde
Barcelona
ArxiuFotogrficdeBarcelona
ArxiuHistricdelPoblenou
ArxiuMunicipaldelDistrictede
SantMart
Basesdedatosuniversitarias
BasededatosdelCOAC

Anlisisdelosconceptos
Etapa3
tericosvsfondos
documentales

Conclusiones

Diagrama 1: Metodologa General. Fuente: Elaboracin propia.

25

1.- Investigacin bibliogrfica: conceptos tericos

Se realiz la investigacin y anlisis bibliogrfico que permiti la construccin del Marco
Terico - Conceptual como el eje troncal de esta investigacin.

Este marco que se presenta de manera ampliada en el Capitulo 2, desarrolla los

conceptos tericos de smbolo, signo, significado, imaginacin e imaginario urbano, que
contribuye de una forma sinttica a comprender como se constituyen y se revelan los
imaginarios urbanos.

Como es bien sabido, son variados los enfoques y propuestas tericas que se han
desarrollado en temas sobre imaginarios urbanos, por esta razn se han investigados los
conceptos considerados ms adecuados para la elaboracin de la investigacin, dichos
conceptos se analizaron e incorporaron segn su orden de relevancia para tener un hilo
conductor coherente a la hora de explicar cada uno de los mismos. Tambin se ha realizado la
revisin de antecedentes y estudios acadmicos recientes sobre los conceptos de smbolo,
imagen e imaginarios urbanos, como apoyo para el desarrollo del Marco Terico Conceptual.

Los autores utilizados para el desarrollo inicial del Marco Terico Conceptual son:
Gilbert Durand, Nstor Garca Canclini, David Harvey y Armando Silva.

La bibliografa seleccionada y revisada es de amplio alcance, por lo que para esta

investigacin se presente la compilacin, de la considerada ms importante. An el Marco
Terico Conceptual se encuentra en proceso de construccin y se ha ido estructurando y
completando durante todo el proceso de la investigacin.

2.- Seguimiento de fondos: publicaciones peridicas, revistas, catlogos, imgenes

fotogrficas y documentos filmogrficos.
Se revis y recaud informacin en hemerotecas de diferentes peridicos locales y
nacionales, de revistas, publicaciones, imgenes fotogrficas y documentos filmogrficos, que
complementan el Marco Terico Conceptual y que relatan de manera cronolgica los
diferentes hechos y eventos ocurridos en el mbito de estudio desde los aos 1930 hasta la
actualidad, los cuales permitiran reconstruir los imaginarios urbanos alrededor de lo que
actualmente es el Frum Barcelona.

Para el desarrollo de esta etapa se identificaron y se seleccionaron:

- Dos publicaciones peridicas: El Pas y La Vanguardia. En el momento de realizar el
trabajo de seleccin de los artculos en la hemeroteca de cada publicacin, debido a la
extensa cantidad de informacin y el lento proceso de seleccin de los diferentes
artculos, se decidi solo trabajar con la hemeroteca de La Vanguardia en esta etapa;
primero por su carcter local y vinculacin con el tema de estudio y segundo por ser
una hemeroteca de libre acceso a travs de su edicin digital en la pgina web.

- Cuatro revistas: Bajos fondos de Barcelona, Icria: papers de larxiu histric del
Poblenou, Jano y Cuadernos de Arquitectura. (Ver Bibliografa).

- Dos catlogos: Imatges de la dona gitana: Camp de la Bota, 1981-1988 de Pepa

LLins y El Campo de la Bota de Frances Abad. (Ver Bibliografa).

- Imgenes fotogrficas: se seleccionaron fotografas y planos (desde principios del siglo

XX hasta la actualidad) relacionado con el mbito de estudio en diferentes archivos de
la ciudad.

26

 - Seis documentos filmogrficos: Perros Callejeros, Perros Callejeros II, Los ltimos
golpes del Torete, Yo, el Vaquilla, La Redada del director Jos Antonio de La Loma; y
Lola vende c del director Lorren Soler.

Cada grupo identificado y seleccionado ha sido tratado con diferentes instrumentos para su
clasificacin y archivo.

- Publicaciones peridicas y revistas

Publicaciones Peridicas
Para el estudio de las publicaciones peridicas, como anteriormente se mencion, se
selecciono el peridico La Vanguardia, como primer acercamiento a una metodologa de
anlisis basada en la seleccin y clasificacin de los diferentes artculos y noticias relacionadas
con los temas de estudio.

Para realizar dicha bsqueda se eligieron tres temas principales: El Campo de la Bota,
el barrio La Mina y el Frum Barcelona 2004. Adicionalmente se anexaron dos temas
complementarios pero de menor relevancia: la apertura de la Avenida Diagonal y el Campus
Interuniversitario del Bess. (Ver anexos 1 - 9).

Se delimit la fecha de bsqueda de los artculos por decenios desde 1930 hasta el
2009, bsicamente por el fcil manejo de los archivos y la clasificacin de los mismos. Sin
embargo para anlisis de los artculos y el desarrollo de la investigacin estos fueron
estudiados segn su carcter histrico:

El Campo de la Bota y el barrio La Mina: desde 1930 hasta 2009. La seleccin de este periodo
se debi a la relevancia e importancia para la historia, de los diferentes eventos ocurridos en
ambos sectores: fusilamientos, entrenamiento militar activo, inundaciones, protestas
reivindicativas, etc.

Frum Barcelona 2004: desde 1996 hasta 2009. Se realiz la seleccin de este periodo, ya que
en el ao 1996, se pone en marcha la propuesta y ejecucin del evento Frum Universal de las
Culturas 2004, el cual hoy en da sigue siendo tema de debate.

La herramienta de descarga (programa Adobe Acrobat) que ofrece la hemeroteca del

peridico La Vanguardia, de acceso pblico y gratuito de su pgina web, hizo relativamente
sencillo el proceso de seleccin de los artculos y la informacin. Sin embargo, cuando un
artculo ocupaba ms de una pgina, el proceso se dificultaba ya que el sistema digitalizado
solo permite descargar una hoja a la vez, la cual luego deben juntarse a sus complementarias
de forma manual con el programa Adobe Acrobat versin Profesional, para lograr al final un
articulo completo en un solo archivo. Una vez completado el proceso de revisin y descarga de
cada artculo se procedi a su clasificacin y archivo.

Revistas
A partir de los tres temas principales anteriormente mencionados se realiz una
bsqueda exhaustiva de publicaciones de revistas en los archivos de las siguientes
instituciones y herramientas de bsqueda:
1.- Arxiu Histric de la Ciutat de Barcelona.
2.- Arxiu Histric del Poblenou.
3.- Bases de datos universitarias.

27

4.- Base de datos del COAC.

De esta manera, se seleccionaron las revistas:

- Bajos Fondos de Barcelona. (Ver anexo 10).
- Icria: papers de larxiu histric del Poblenou.
- Jano.
- Cuadernos de Arquitectura.

Estas revistas poseen artculos especficos que se encuentran relacionadas ntimamente

con la narracin ya sea grfica o escrita de los diferentes procesos o eventos que manifiestan
los diferentes cambios sobre los tres temas bsicos de estudio: El Campo de la Bota, el barrio
La Mina y el Frum Barcelona 2004.

Imagen 8, 9 y 10: Portadas de revistas. Fuente: Los Bajos Fondos de Barcelona, 1929.

Imagen 11, 12 y 13: Portadas de revistas. Fuente: Icria: Papers de lArxiu Histric del Poblenou,1996, 2004 y 2007.

Una vez seleccionadas las revistas y los artculos se procedi a su clasificacin y archivo.

28

Archivo y clasificacin de las publicaciones peridicas y revistas

Para archivar y clasificar las publicaciones peridicas y revistas se utiliz un marco
general de descripcin que se fundamenta en el ejemplo de la prctica catalogrfica que ha
sabido disear instrumentos de descripcin suficientemente generales que permiten dar cabida
a las mltiples casusticas que puede presentar cualquier tipo de publicaciones peridicas.
(Gonzlez, 2001, p. 151).

Este marco general facilita el acceso descriptivo de la informacin seleccionada dentro

de las publicaciones peridicas y las revistas, permitiendo crear archivos especializados por
temas de inters que ayudan a organizar el proceso mismo investigativo. El marco general
contempla un nmero prcticamente inalcanzable de elementos para su
utilidad, por esta razn corresponde al investigador interpretar el alcance y la idoneidad de
este punto de partida para disear el modelo definitivo de descripcin. (Gonzlez, 2001, p.
151).

Para poder constituir el modelo adecuado de este marco general, segn Gonzlez, es
necesario complementar con la definicin de una serie de seis principios de aplicacin que
afectan a varios elementos: por un lado, el propio marco general, en segundo lugar la
informacin que se recoja y, en ltimo trmino, la manera como sea distribuida y consultada
por parte de los investigadores. (Gonzlez, 2001, p. 152).

Flexibilidad
El investigador posee la decisin de seleccionar y argumentar cada elemento que contiene su
modelo de ficha descriptiva. Esto permite evitar la rigidez tpica de otros modelos (Gonzlez,
2001, p. 152) y tener libertad interpretativa del marco general.

Suficiencia
La suficiencia permite validar la seleccin hecha, lo que garantiza que el cuerpo de la
descripcin sea el ms adecuado en relacin a los objetivos de la investigacin. Evaluar la
suficiencia implica conocer los intereses del investigador, sus necesidades informativas y de
esta manera no emplear intilmente tiempo de investigacin y de cumplimentacin de los
datos. (Gonzlez, 2001, p. 152).

Retrospectiva
El hemerografa descriptiva debe tener la capacidad de mostrar la secuencia y evolucin de la
informacin ms importante de una publicacin. Desde este punto de vista la ficha descriptiva
debe intentar reflejar de forma ntegra aquellos elementos dinmicos de la vida de una
publicacin: variaciones en los subttulos, en los precios, periodicidad, difusin, etc. (Gonzlez,
2001, p. 152).

La retrospectiva debe estar por encima de la simultaneidad de la gran mayora de los

trabajos hemerogrficos y brindar, a partir de cada investigacin, de cada ficha, una visin
exhaustiva de la trayectoria de las publicaciones. Este cambio exige al investigador una actitud
que sobrepasa de manera significativa al colector de datos y alcanza una dimensin
plenamente investigadora, y desde este punto de vista, plenamente documental. (Gonzlez,
2001, p. 153).

La aplicacin de la tecnologa de las bases de datos a la gestin de informacin

hemerogrfica permite superar tres limitaciones propias de las hemerografas tradicionales,
entendiendo por hemerografa tradicional" aquella que es distribuida y consultable nicamente
en soporte papel y publicada en un nmero limitado de ejemplares. Estas limitaciones afectan a
tres aspectos bsicos:

29

 Continuidad en cuanto a la recogida de datos y la actualizacin constante del repertorio.

Accesibilidad.
Explotacin selectiva de la informacin. (Gonzlez, 2001, p. 153).

Continuidad
Cuando el autor de un texto decide su publicacin, cualquier cambio, ampliacin o novedad
solo puede verse reflejada por medio de una revisin general del texto en una nueva edicin.
La implementacin de la tecnologa de las bases de datos supera esta limitacin y permite
mantener permanentemente abierto el repertorio. De esta manera la continuidad de la
investigacin queda reflejada de forma fiel a travs de la actualizacin constante de los datos.
(Gonzlez, 2001, p. 153).

Accesibilidad
Los trabajos hemerogrficos como los trabajos bibliogrficos, son un tipo de investigacin
referencial de alto valor informativo. Su publicacin no suele corresponder a editoriales
comerciales, sino a otros tipos de entidades de carcter oficial, como corporaciones locales,
universidades, etc., lo que restringe su difusin, tanto en el nmero de ejemplares editados
como en el alcance geogrfico de su distribucin. A pesar de que la dificultad para acceder a
las fuentes de informacin adecuadas suele ser un problema inherente a la investigacin, la
tecnologa actual permite superar esta dependencia excesiva de la publicacin tradicional.
(Gonzlez, 2001, p. 153).

Actualmente a travs de las herramientas de internet es posible acceder a cualquier

tipo de bases de datos, lo que permite reducir las dificultades para su uso y consulta.

Selectividad
En los trabajos hemerogrficos tradicionales la utilizacin selectiva de la informacin en las
fichas depende de dos factores: por una parte de la aportacin que el mismo autor haya hecho
a travs de la elaboracin de herramientas auxiliares de consulta, fundamentalmente ndices
analticos, u otros productos que presenten de forma sumaria la informacin en forma de tablas
o grficas y el otro factor depende del afn de quien consulte la obra, ya que corresponde a su
habilidad y paciencia la explotacin selectiva del investigador. (Gonzlez, 2001, p. 153).

La actual tecnologa en que se desarrollan las bases de datos suprime prcticamente

estas limitaciones. Los sistemas de gestin documental, que tienen un buen diseo de la
estructura del registro permiten al usuario final utilizar de forma selectiva y rpida las grandes
cantidades de informacin que contienen las bases de datos bibliogrficas.

Para facilitar la consulta del marco general de descripcin se han agrupado los diversos
elementos (ocho reas de informacin) que son las siguientes:

30

 rea de Informacin Elementos de descripcin

I. Identificacin de la cabecera 1. Titulo
2. Ttulos variantes
3. Subttulos
4. Autora
5. Tipos de publicacin
6. Lugar de edicin
7. Periocidad
8. ISSN
9. Depsito legal
10. Continuada por
11. Continuadora de
II. Cronologa 12. Fecha inicial
13. Fecha final
14. pocas
15. Nmeros publicados
III. Datos tcnicos 16. Sistema de impresin
17. Formato
18. Nmero de pginas
19. Nmero de columnas
20. Caja tipogrfica
IV. Datos administrativos 21. Fundadores
22. Responsable editorial
23. Responsable de la impresin
24. Responsable de la distribucin
25. Gerente
26. Direccin de la redaccin y/o administracin
27. Multas
28. Precio del ejemplar
29. Precio de la suscripcin
30. Tarifas publicitarias
V. Datos sobre la recepcin 31. Tirada
32. Difusin
33. Tipos de distribucin
34. rea de distribucin
35. Pblico destinado
36. Indexada por
VI. Datos profesionales 37. Director
38. Equipo de redaccin
39. Jefe redactor
40. Corresponsal
41. Fotgrafos
42. Ilustradores
43. Guionista
44. Traductores
VII. Contenido 45. Propsito
46. Lengua
47. Materia
48. Secciones fijas
49. Informacin grafica
50. Publicidad
51. Suplementos
52. Material de acompaamiento
VIII. Localizacin 53. ndices acumulativos
54. Web
55. Bibliografa
56. Localizacin

Ficha 1: Marco general de descripcin. Traduccin libre. Fuente: Gonzlez, 2001, p. 151.

31

 - Catlogos
La seleccin de los catlogos: Imatges de la dona gitana: Camp de la Bota, 1981-1988 y El
Camp de la Bota es el resultado de la revisin hemerogrfica previa, es decir, posterior a la
revisin de los artculos seleccionados del peridico La Vanguardia, se detectaron estas dos
exposiciones relacionados con el tema especifico de El Campo de la Bota.

- Imatges de la dona gitana: Camp de la Bota, 1981-1988 de Pepa LLins: publicado en

La Vanguardia, 7 de julio de 1989, p. 79.
- El Campo de la Bota de Frances Abad: publicado en La Vanguardia Suplemento de
cultura, 28 de abril del 2004, p. 19.

Ambos catlogos se clasificaron y se archivaron siguiendo el mtodo del marco general

para las publicaciones peridicas y revistas, pero elaborando una ficha ms sencilla.

rea de Informacin Elementos de descripcin

I. Identificacin de la cabecera 1. Titulo
2. Subttulos
3. Autora
4. Lugar de edicin
5. ISSN
6. Depsito legal
II. Cronologa 7. Fecha inicial
8. Fecha final
9. Nmeros publicados
III. Datos tcnicos 10. Sistema de impresin
11. Formato
12. Nmero de pginas
IV. Datos administrativos 13. Responsable editorial
14. Responsable de la impresin
15. Responsable de la distribucin
16. Direccin de la redaccin y/o administracin
17. Precio del ejemplar
V. Datos sobre la recepcin 18. Tirada
19. Difusin
20. Tipos de distribucin
21. rea de distribucin
22. Pblico destinado
23. Indexada por
VI. Datos profesionales 24. Director
25. Equipo de redaccin
26. Jefe redactor
27. Corresponsal
28. Fotgrafos
VII. Contenido 29. Propsito
30. Lengua
31. Materia
32. Informacin grafica
33. Material de acompaamiento
VIII. Localizacin 34. ndices acumulativos
35. Bibliografa
36. Localizacin

Ficha 2: Marco general de descripcin. Traduccin y adaptacin libre. Fuente: Gonzlez, 2001, p. 151.

32

 - Imgenes fotogrficas
A partir de los tres temas principales se realiz una bsqueda exhaustiva de imgenes
fotogrficas en los archivos de las siguientes instituciones y herramientas de bsqueda:

1.- Arxiu Histric de la Ciutat de Barcelona.

2.- Arxiu Fotogrfic de Barcelona.
3.- Arxiu Histric del Poblenou.
4.- Arxiu Municipal del Districte de Sant Mart.
5.- Bases de datos universitarias.
6.- Base de datos del COAC.

De esta manera, se seleccionaron ms de100 imgenes de: El Campo de la Bota, el

barrio La Mina y el Frum Barcelona 2004. (Ver anexos 11 - 22)

La seleccin de las imgenes fotogrficas se realiz bajo tres criterios sencillos:

- Las fotografas mostraran escenas de las diferentes zonas de estudio.
- Las fotografas reflejaran en la medida de lo posible a las comunidades y su forma
de vida.
- Las fotografas estaran realizadas entre las fechas establecidas para el desarrollo de
la investigacin.

Imagen 14 y 15: El Campo de la Bota. Fuente: Arxiu Municipal del Districte de Sant Mart, 1951 y 1950.

Imagen 16: Barrio La Mina. Fuente: Consorci del Barri de La Mina. 1973.
Imagen 17: El Campo de la Bota. Fuente: Arxiu Municipal del Districte de Sant Mart. Sin fecha.

33

 Una vez seleccionadas las imgenes fotogrficas se procedi a clasificarlas y

archivarlas. Para esto, se dise una ficha partiendo de las normas de catalogacin de
imgenes, propuesta por Laia Fox (1999) en su articulo La Catalogaci Descriptiva de les
Imatges Fixes, adaptndolas a los requerimientos para archivar una imagen.

Ficha descriptiva
Nmero de expediente:
Serie:
Autor de la imagen: Soporte:
Titulo: Negativo:
Lugar: Formato:
Fecha Estado de conservacin:
Descripcin de la imagen:

Observaciones:

Ficha 3: Ficha descriptiva. Fuente: Elaboracin propia.

(Reverso de la fotografa)

(Nmero de expediente en lpiz) (Serie de fotografa en lpiz)

Ficha 4: Ficha descriptiva. Fuente: Elaboracin propia.

34

 - Documentos filmogrficos
La seleccin de los documentos filmogrficos, son el resultado, al igual que la seleccin de
los catlogos, de la revisin hemerogrfica previa, que posterior a la revisin de los artculos
seleccionados del peridico La Vanguardia, permiti la deteccin de estas seis pelculas
relacionados con los temas de El Campo de la Bota y el barrio La Mina.

- La Redada (1971), Perros Callejeros (1977), Perros Callejeros II (1979), Los ltimos
golpes del Torete (1980) y Yo, el Vaquilla (1985) del director Jos Antonio de La Loma.
- Lola vende c (2002) del director Lorren Soler.

Imagen 18: Caratula The Barcelona Kill (La Redada). Fuente: www.midnight1.com
Imagen 19: Cartel Perros Callejeros. Fuente: www.cccb.org

Imagen 20: Cartel Lola vende c. Fuente: www.imdb.com/title/tt0290729/

Imagen 21: Cartel Los ltimos golpes del Torete. Fuente: www.filmaffinity.com
Imagen 22: Cartel Yo, El Vaquilla. Fuente: www.cccb.org

Los seis documentos filmogrficos se clasificaron y se archivaron. Para esto, se dise

una ficha partiendo de las normas de catalogacin de imgenes propuesta por Laia Fox (1999)
en su artculo La Catalogaci Descriptiva de les Imatges Fixes, adaptndola y elaborando una
nueva ficha acorde al tipo de archivo filmogrfico.

35

 Ficha tcnica
Titulo:
Direccin:
Guin:
Reparto:
Msica:
Fotografa:
Pas:
Ao de produccin:
Gnero:
Duracin:
Formato:
Sinopsis:

Observaciones:

Ficha 4: Ficha tcnica. Fuente: Elaboracin propia.

3.- Anlisis de los conceptos tericos vs fondos documentales

\

A partir de la bsqueda y clasificacin de los fondos documentales, en un primer

apartado se analiza y explica los resultados de la recaudacin de dichos fondos.
Luego en un segundo apartado se plantea a partir del estudio y reflexin de los
conceptos tericos, los elementos que permiten comprender como el smbolo, el signo y la
imaginacin se comportan y estn representados diariamente en nuestra cultura humana. (Ver
diagrama 2)
.

Apartado 1 Anlisisderesultadosde
bsqueda

Apartado2

Anlisisdeprensavs
conceptostericos

Anlisisrevistasyartculosvs
Anlisisdelosconceptos conceptostericos
Etapa3
tericosvsfondos
documentales
Anlisiscatlogosde
exposicinvscrtica

Anlisisimgenesfotogrficas
vsconceptostericos

Anlisisdefilmsvsconceptos
tericos
Conclusiones

Diagrama 2: Metodologa: anlisis de los conceptos vs fondos documentales. Fuente: Elaboracin propia.

36

 De la misma forma el estudio y anlisis del concepto de imaginarios urbanos, permiti,

el reconocimiento y el desarrollo de las estructuras necesarias para comprenderlos e
identificarlos

Estas herramientas tericas contribuyeron durante el seguimiento de los fondos

documentales (publicaciones peridicas, revistas, fotografas, catlogos y documentos
filmogrficos), a detectar los hechos, sucesos y/o eventos que podran formar parte de la
construccin de los imaginarios urbanos y permitiran identificarlos. A partir de aqu, reflexionar
sobre los procesos urbanos y sociales que hacen posible la conformacin imaginarios urbanos
especficos.
Fusilamiento

Aos30y40 ElCampodelaBota
ActividadMilitar
Teorayconceptos

Sucesos

Aos60 El CampodelaBota
Barraquismo
Teorayconceptos

Publicacionesperidicas
Polticas
Habitacionales

ElCampodelaBota Barraquismo
Aos70y80
BarrioLaMina Operaciones
Urbansticas
Teorayconceptos Sucesos

CrticayOpinin

ElCampodelaBota
Propuestas
Aos90y2000 BarrioLaMina
reivindicativas
FrumBarcelona2004
Frum(entodas
Teorayconceptos susescalas)

Diagrama 3: Metodologa: anlisis de los conceptos vs publicaciones peridicas. Fuente: Elaboracin propia.

Un ejemplo de ello:

Segn Armando Silva (Fundaci Antoni Tpies, 2007, p.31) para identificar imaginarios
urbanos, se utilizan como herramientas estructuras tradicas:
- Cuando lo real es solo imaginario
- Cuando lo real no existe porque no se imagina
- Cuando ambos coinciden

Al ver la pelcula Perros Callejeros y Perros Callejeros II se observa, como el personaje

del delincuente luego de hacer sus fechoras, siempre busca refugio en los polgonos
habitacionales de las afueras de la gran ciudad (el barrio La Mina), all se encuentran con sus
cmplices, amantes, familiares y planifica sus prximos robos.

37

 Estas escenas recrean la imagen del barrio La Mina, como un barrio donde hacen
vida y se esconden los delincuentes. Sin embargo cuando se hace la revisin hemerogrfica en
el peridico La Vanguardia entre los aos 70 y 80, sobre el tema del barrio La Mina, la mayora
de los artculos estn relacionados con los futuros proyectos habitacionales del barrio y/o las
protestas reivindicativa por las mejoras del mismo.
Aunque existen artculos en el mismo periodo de denuncia sobre los problemas de
delincuencia, drogas y vandalismo, estos realmente estn relacionados estrechamente con otro
sector, El Campo de la Bota.

Entonces, podramos estar frente a un hecho real que es solo imaginario.

Fuente: Peridico La Vanguardia, 17de junio de1984, p. 7.

Reconstruir los imaginarios no es pues una cuestin caprichosa. Obedece a reglas y

formaciones discursivas y sociales profundas de honda manifestacin cultural. Por su parte,
producir imagen corresponde, en especial hoy, a ser parte de cualquier estrategia publicitaria
y poltica, por lo cual debemos prepararnos para una comprensin de la censura, no tanto en la
forma evidenciada como ideologa, sobre todo por el marxismo, de exclusin, quitar de la vista
o del conocimiento un discurso, o parte de l, o modificarlo o recortarlo, sino que, al contrario,

38

debe pensarse en una censura ms bien en cuanto interiorizacin de la norma. (Silva, 2008, p.
141).

Para abordar el resto de los fondos documentales se han elaborado grficos metodolgicos,
que permitirn continuar con su anlisis en la tesis doctoral, como se muestran a continuacin
en los diagramas 4, 5, 6 y 7.

ElCampodelaBota Revistas

Teorayconceptos+
Material
recopilatorioe
informativo

Revistasyartculos BarrioLaMina Revistas

Teorayconceptos+
Material
recopilatorioe
informativo

FrumBarcelona2004 Revistas

Teorayconceptos+
Material
recopilatorioe
informativo

Diagrama 4: Metodologa: anlisis de los conceptos vs revistas. Fuente: Elaboracin propia.

Imatgesdeladonagitana:
CampdelaBota
Catlogosdeexposiciones ElCampodelaBota ElCampodelaBota

Teorayconceptos

Diagrama 5: Metodologa: anlisis de los conceptos vs catlogos. Fuente: Elaboracin propia.

39

 Fusilamiento

Aos30y40 ElCampodelaBota
ActividadMilitar
Teorayconceptos

Aos60 ElCampodelaBota Barraquismo

Teorayconceptos

ImgenesFotogrficas
Polticas
Habitacionales

ElCampodelaBota
Aos70y80 Barraquismo
BarrioLaMina

Operaciones
Teorayconceptos Urbansticas

Propuestas
ElCampodelaBota reivindicativas
Aos90y2000 BarrioLaMina
FrumBarcelona2004
Frum(entodas
Teorayconceptos susescalas)

Diagrama 6: Metodologa: anlisis de los conceptos vs Imgenes Fotogrficas. Fuente: Elaboracin propia.

Sucesos

ElCampodelaBota
DocumentoFilmogrficos Barraquismo
BarrioLaMina
Problemticasocial

Teorayconceptos

Diagrama 7: Metodologa: anlisis de los conceptos vs documentos filmogrficos. Fuente: Elaboracin propia.

40

 Capitulo 4
41

Anlisis de los conceptos tericos vs fondos hemerogrficos y documental

Como resultado de la construccin de los conceptos tericos, la revisin de los fondos

documentales y la aplicacin de la metodologa planteada en esta investigacin, se obtuvieron
los datos y se desarrollaron los diferentes anlisis que se presentan en este captulo.

Resultados y anlisis de la bsqueda de fondos documentales

A partir de la bsqueda y clasificacin de fondos documentales, especficamente de las
publicaciones peridicas, se identificaron y clasificaron un total de 2442 archivos que
contienen aproximadamente 3492 artculos, tomando en cuenta el periodo comprendido entre
los aos de 1930 y 2009, relacionado con los tres temas principales de esta investigacin: El
Campo de la Bota, el barrio La Mina y Frum Barcelona 2004 (Ver grfico 1 y 2).

Si bien la recopilacin de esta informacin se organiz por decenios para el mejor

manejo de la misma, el anlisis se ha realizado a partir de los hechos histricos ms
relevantes en el caso de estudio.

En los siguientes grficos nos muestra por decenios, cuantos artculos de prensa fueron
escritos por cada tema.

2000

1500

1000

500

85 80 83
2 1 35 5
0
Aos30 Aos40 Aos50 Aos60

CampodelaBota BarrioLaMina

Grfico 1: Artculos de prensa por decenios y temas. Fuente: Elaboracin propia.

42

 2124

2000

1500

1000

500

144 182 211

131 132
63 61 54 27 72
0
Aos70 Aos80 Aos90 Aos2000

CampodelaBota BarrioLaMina Forum2004 Av.Diagonal

Grfico 2: Artculos de prensa por decenios y temas. Fuente: Elaboracin propia.

Durante los aos 30 y 40 los diferentes artculos recopilados se encuentran

relacionados con el Campo de la Bota, los temas predominantes en las publicaciones son dos:
los entrenamientos militares y los fusilamientos. Las noticias por lo general son pequeas
notas, con informacin clara y directa, de carcter descriptiva y por lo general no estn
acompaadas de ningn tipo de imgenes.

En los aos 50 y 60 los artculos seleccionados continan relacionadas con el Campo

de la Bota, en los que destacan los temas sobre: la delincuencia, los sucesos y el crecimiento
del barraquismo. Los diferentes artculos se caracterizan con una tendencia a destacar lo
negativo y peligroso del sector, pero tambin, las condiciones y la situacin precaria del mismo.

A partir de los aos 70 y 80, cuando se construye el barrio de La Mina, proyecto

impulsado por el Patronato Municipal de la Vivienda de Barcelona como producto de los
primeros planes de viviendas protegidas, comienzan a aparecer de forma exhaustiva los
artculos de las propuestas de renovacin urbana de este sector (por ejemplo: la Rambla Prim)
y las nuevas polticas habitacionales antibarraquismo. Tambin destacan las protestas
reivindicativas de los barrios marginados de la ciudad y comienza el proceso de higienizacin y
erradicacin de las barracas del litoral (incluidas las de El Campo de la Bota) cara a las
Olimpiadas del 92.

En los aos 90 y 2000, ocurren cambios importantes, se celebran los Juegos Olmpicos
en 1992, que marcan un antes y despus en la ciudad, y surge a finales de los 90, la
propuesta del Frum Barcelona 2004. Este evento tuvo una cobertura periodstica muy
importante y extensa, donde no se deja de lado casi ningn aspecto: su relevancia como
evento, su proceso constructivo, temas polticos relacionados, expectativas econmicas, etc.
Paralelamente a estos hechos continan las protestas reivindicativas de los barrios
marginados de la ciudad, predominan las noticias y artculos de opinin que resaltan los

43

aspectos negativos en el barrio La Mina, como la delincuencia y el consumo de drogas,

comienzan las crticas y los intentos revisionistas sobre el pasado de El Campo de la Bota.
Al revisar estos datos, podemos mencionar que el reconocimiento de los temas y
hechos ocurridos por cada perodo, han sido importante para identificar cuales elementos han
contribuido desde una fuente periodstica a alimentar la construccin de los imaginarios
urbanos y como estos pueden haberse transformado a lo largo del tiempo.

Armando Silva (2008, p. 238) explica: Los medios han de ser, por su parte, otro
eslabn desde el cual se ampla lo urbano ms all de la ciudad contribuyendo a la
desmaterializacin de sus espacios. Si bien los medios hablan, muestran y se dirigen a los
ciudadanos, stos cada vez portan mas sus propios instrumentos para ser mediados desde el
mismo sitio donde se hallen, y por tanto, tenderan a operar hoy en da como
desmediatizadores sociales.

Si bien en los aos 30 y 40 las noticias referidas al Campo de la Bota, estaban

relacionadas con temas violentos y generadores de miedo, para los aos 60, 70 y 80 aunque
los artculos continan reflejando estas caractersticas de tensin social, las noticas estn
atadas a sucesos vandlicos y a la resea de la precariedad en la que viven los habitantes de
este sector. En los aos 90 y 2000 los artculos cambian sus contenidos y pasan de ser
artculos meramente descriptivos y sensacionalistas, a ser artculos de crtica, opinin y
memoria que relatan los diferentes hechos ocurridos en este sector.

En el caso del barrio La Mina, durante los aos 60 y 70 destacan los artculos sobre las
nuevas polticas habitacionales que vendran a erradicar el problema del barraquismo en la
ciudad y la demanda de las mismas. Los artculos estn escritos de forma conciliatoria y
esperanzadora, de cara a una poblacin que ha vivido durante mucho tiempo de manera
precaria.
Ya para los aos 80, los artculos reflejan las problemticas que surgen en estos
nuevos polgonos habitacionales, especialmente el de La Mina, donde se manifiestan los
primeros atisbos de rechazo y tensin social reflejados en las protestas organizadas,
solicitando mejoras de servicios, dotacin de infraestructura, etc. Pero adems, se observ al
igual que en el caso de El Campo de la Bota, artculos relacionados con aspectos negativos
sobre drogas, narcotrfico, delincuencia juvenil, etc.

En los aos 90 y 2000, continan destacndose artculos de carcter negativo

referente a La Mina. Sin embargo, a finales de los 90, la propuesta del evento Frum Barcelona
2004 intenta integrar en su proceso (a nivel discursivo) las mejoras del sector. En el transcurso
de la conformacin del evento Frum 2004, no cesan los artculos en solicitud de servicios e
infraestructura para el barrio dicho barrio.
La publicacin de artculos ms recientes sobre el barrio La Mina, sealan una
percepcin que tiende a ser ms positiva, sobre las nuevas transformaciones que est
sufriendo el barrio y el trabajo comunitario que se est realizando en el mismo.

Los artculos relacionados con el Frum Barcelona 2004, aparecen a partir de 1997
cuando se hace la propuesta formal del evento. Desde el momento que el evento se concretiza
hasta el da de hoy, la publicacin de artculos relacionados con l, ha sido incesante.
Estas publicaciones han pasado por varias etapas, desde la euforia y apoyo
incondicional al proyecto, pasando por las problemticas econmicas, polticas, logsticas y la
celebracin del evento propiamente dicho hasta los problemas financieros, las criticas post-
Frum y lo que vendr con el Campus Interuniversitarios del Besos.

44

Revista
as
En el caso de las revistaas y sus artcculos, a difere
encia de las publicaciones
p s peridicas,
estas fueron
f identifficadas y cla
asificadas porr los tres principales temas de estudiios. Para el
Campo o de la Bota a se identificcaron 3 revis stas y 8 arrtculos, para a el barrio La
L Mina se
identificaron 7 revistas y 11 arrtculos y pa ara el Frum m Barcelona 2 2004 se idenntificaron 14
revistaas y 52 artcuulos, tal y com
mo muestra e el Diagrama 2. 2

El siguiente
e diagrama no
o muestra los nombres de las revistas por
p cada tema
a.

Campo de la Bota Bajos Fondos

F de Barccelona
Cuaderrnos de Arquite ectura: N 15-16 6
Icria: papers
p de larxiiu histric del Poblenou:
P N1, 7, 9 y
12

Barrio La Mina
M rea: N90
N
Arquitecctura Viva: N2
28, N84 y N110
Croquiss: N49/50 y N62/63
Diseo Interior: N39
Jano: #21
On Diseeo: N153
Quaderrns d'arquitectuura i Urbanisme
e: N199 y N240

F
rum Barcelon
na 2004 2G Rev vista Internacional de Arquitecctura: N22 y N25
N
A + T: Revista
R de Arquuitectura y Teccnologa: N23
Architec
ctural Review: N213
Architec
ctural Record: VVol. 189 N5
Arquitecctura Viva: N8
84 y N94-95
AV Mon nografas: N11 11/112
Barceloona: Architecturre & Desing
Barceloona Verda: N9 92
Cementto Hormign:: N898
Croquiss: N109/110, NN115/116 y N129/130
Diseo Interior: N1477
Domus:: N871
Lotus: N51
N
Moniteuur Architecture AMC: N152 2
On Diseeo: N254, N255 y N263
Pasajess Construccin: N4
Quaderrns d'arquitectuura i Urbanisme e: N240 y N242
Quaderrns d'estructuraa: N21
SUMMA A+: N70

Diagram
ma 2: Artculos y revistas
r por tema
as. Fuente: Elabo
oracin propia.

45
 Las revistas y los artculos identificados con el tema de El Campo de la Bota son
relativamente pocas, predominando un carcter local y de mediana difusin, donde se
describen y relatan los acontecimientos, hechos y curiosidades del sector, de una forma
sencilla, clara, sin pretensiones y reflejando aspectos ms bien informativos o de relato.

En las revistas donde se referencia el barrio La Mina, se destaca nicamente la

publicacin de un proyecto arquitectnico desarrollado por dos arquitectos de renombre: la
Rehabilitacin del Centro Social de La Mina diseado por los arquitectos Carme Pins y Enric
Miralles. Estos artculos se caracterizan por estar en revistas de carcter internacional y de
gran difusin. Solo dos de ellas, rea y Jano, publicaron artculos propiamente dicho sobre
temas relacionados con los problemas sociales o urbansticos de La Mina. La revista rea con
una serie de artculos crticos sobre Barcelona y la relacin Frum 2004-La Mina y Jano sobre
el proyecto arquitectnico de los polgonos de La Mina y su implantacin. Aunque a la hora de
buscar artculos relacionados con el tema del barrio La Mina, da la impresin que existen
muchas publicaciones sobre ello, la realidad es que solo dos revistas y sus dos artculos hacen
mencin concreta del barrio.

En el caso de la bsqueda de revista sobre el Frum 2004, es evidente, segn el

diagrama 2, la cantidad de publicaciones que se desarrollaron sobre el tema. Destacan en su
gran mayora, los artculos descriptivos de cada una de las obras arquitectnicas que
componen el actual la zona del Frum y los artculos que describen y analizan la operacin
urbanstica planteada para resolver la implantacin del recinto del Frum 2004.

Catlogos
Los catlogos de exposiciones que se identificaron durante el proceso de investigacin,
estn ntimamente relacionados con el tema de El Campo de la Bota. Fueron exposiciones
realizadas desde una perspectiva crtica, sobre dos eventos que ocurrieron en ese lugar.

La exposicin titulada El Campo de la Bota con curadura de Frances Abad retoma los
acontecimientos de los fusilamientos ocurridos a mediados de los aos 30 hasta finales de los
40. La exposicin Imatges de la dona gitana: Camp de la Bota, 1981-1988 creada por Pepa
Llins a partir de sus propias fotografas, refleja la vida cotidiana a travs de la seleccin de
imgenes fotogrficas de las mujeres gitanas en El Campo de la Bota.

Si bien fueron exposiciones con un carcter local y una corta duracin en sus
presentaciones, no hay duda que contribuyeron a recrear a travs de imgenes, momentos
histricos que estn presente en el recuerdo de los barceloneses y que contribuyeron a
mantener la memoria de un lugar.

Manuel Delgado (Abad, 2004, p. 20) dice: Hace ya algn tiempo que los historiadores
franceses pusieron de moda el concepto de lugar de memoria. Con l se aluda al espacio en el
cual se produce un retorno reflexivo de la historia sobre s misma, es decir el espacio en el que
se elabora el pasado. De hecho, concluyentemente la idea misma de lugar de memoria no
dejaba de incorporar un cierto malentendido, pues constituye un pleonasmo: un lugar slo
existe porque la memoria, de una u otra forma, lo identifica, lo sita, le da nombre y lo integra
en un sistema cosmolgico ms amplio. Es la memoria la que perfila un lugar a fin que un
orden enunciativo pueda decir o pensar de l alguna cosa que para l o en l se recordaba. Un
lugar lo es tanto que ha servido para establecer correspondencias que permitan dibujar una
cruz sobre la superficie del territorio, para sealar en l la existencia de algunas propiedades

46

lgicas, entre las que destaca la de una inalterabilidad ms duradera que la de las palabras, los
hechos o los actos.

Imagen 23: Portada de Catlogo. Fuente: Catlogo El camp de la bota, 2004.

Imagen 24: Portada de Catlogo. Fuente: Catlogo Imatges de la dona gitana: Camp de la Bota, 1981-1988, 1989.

47

Imgenes fotogrficas
Luego de la bsqueda en los diferentes archivos de la ciudad de imgenes fotogrficas,
se identificaron un total de 121 fotografas relacionados con los tres temas principales de esta
investigacin de: El Campo de la Bota, el barrio La Mina y Frum Barcelona 2004, entre los
aos de 1930 y 2009. (Ver grficos 3 y 4).
Si bien la recopilacin de esta informacin se realiz por decenios para el mejor
manejo de la misma, el anlisis se realiza a partir de los hechos histricos ms relevantes en el
caso de estudio.

Los siguientes grficos nos muestran por decenios, cuantos imgenes fotogrficas hay por
aos y temas.

35

30

25

20

15 12
10
6
5 2 1 1
0
Aos30 Aos40 Aos50 Aos60

CampodelaBota BarrioLaMina

Grfico 3: Fotografas por decenios y temas. Fuente: Elaboracin propia.

35
30
30

25 22
20
20

15 13

10
4 5
5 3 2
0
Aos70 Aos80 Aos90 Aos2000

CampodelaBota BarrioLaMina Forum2004

Grfico 4: Fotografas por decenios y temas. Fuente: Elaboracin propia.

48

 Las fotograffas seleccion

nadas durantte los aos 30 y 40, desta acan las del sector
s de El
Campo o de la Bota, donde el pro otagonista en o del Campo de la Bota.
n todas ellas, es el castillo
Son im mgenes dond de predomina a la figura de
el castillo com
mo nico elemmento en la composicin
c
fotogrfica. En otrass imgenes se observa la presencia militar, con los ssoldados en prcticas
p de
e horas de descanso.
tiro o en

Estas fotografas compruueban, como el castillo se

e encontraba ubicado en lo o que antes
eran la
as periferias de
d la ciudad, respondiendo
r o al carcter de
d las activida
ades militaress que all se
desarroollaban. Son fotografas en
n blanco y ne
egro y usualm
mente de pequ ueo formato..

A pesar de la limitacin de
d elementoss compositivo os o temticoss en las img
genes, estas
fotograafas pueden llegar a ser elocuentes si las conte extualizamos con su po oca, tal vez
dejndonos leer im mplcitamente e algunas tem mticas relacionadas con la separacin n de la vida
militar y la vida civil, o las refere
encias al pod
der representtado en un solo objeto arqquitectnico
en el paisaje.
p

Imagen 25:
2 Castillo Cam
mpo de la Bota. Fuente: Arxiu Histtric del Pobleno
ou. Sin fecha.

En los aos
s 50 y 60, las fotografas id
dentificadas continan
c rela
acionadas con El Campo
de la Bota,
B donde predominan
p f
fotografas dee barracas allrededor del ccastillo del Campo
C de la
Bota, fotografas de
d las traged dias suscitaddas en el se ector y fotoggrafas que reflejan las
condiciones de vida
a de sus habittantes que geeneralmente son
s de precarriedad.

A travs dee estas imggenes se obsserva como las periferiass no consolid dadas de la
ciudad iban creciendo de maneraa desordenad da, sin infraesstructura y se
ervicios, repre
esentando la
incapacidad de loss gobiernos locales de re esponder a la presin generada por el altsimo
nmeroo de inmigran
ntes que llega
aban a la ciud
dad durante estas
e dcadass.

Para estos decenios dejan de apareccer imgeness de carcter militar y pred

dominan las
de barrracas y la cotidianidad
c d sus habittantes. Son fotografas e
de en blanco y negro y de
variado
os formatos.

49
Imagen 26: Campo de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1962.

A partir de los aos 70 y 80, se contina observando imgenes del sector del Campo
de la Bota, con el predominio de las barracas y la precariedad de la vida de sus habitantes.
Durante estos aos se proyecta y construye el Barrio de La Mina, uno de los primeros
proyectos arquitectnicos a nivel de vivienda protegida, el cual acompaa a aquellas imgenes
de protestas reivindicativas y solicitud de mejoras a nivel de equipamientos e infraestructura,
que en la bsqueda realizada son numerosas.
En estos aos tambin se observa por medio de las fotografas, la transicin del
barraquismo a los nuevos polgonos habitacionales y nuevamente se manifiesta la expansin y
la consolidacin de las periferias de la ciudad. Son fotografas en blanco y negro y de variados
formatos.

Imagen 27: Campo de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1974.

50

Imagen 28: Protestas. Fuente: desconocida. Sin fecha.

Para los aos 90 y 2000 se identificaron una gran cantidad de imgenes con respecto a
los periodos anteriores, debido principalmente, por el desarrollo tecnolgico en el campo
fotogrfico.
Las fotografas seleccionadas en este periodo nos muestran, la evolucin y
transformacin del barrio La Mina, describen las deficiencias, las problemticas y el abandono
del mismo. Sin embargo otro grupo de imgenes hacen un seguimiento del proceso de
recuperacin urbana y la construccin de ciertas infraestructuras y edificaciones
arquitectnicas atractivas aledaas, que contrastan con las primeras descritas.
Tambin se seleccionaron fotografas del proceso constructivo, consolidacin,
celebracin y lo que ha quedado actualmente en la zona del Frum. A travs de estas
imgenes, se comprueban algunas de las mltiples ambiciones detrs del proyecto: lograr
tejer de manera fsica a la trama urbana ya consolidada, un sector que siempre fue
considerado como el trastero de la ciudad. Sin embargo, la imagen ms fcil de encontrar
sobre la zona Frum, es la imagen de soledad y abandono de sus instalaciones en cualquier
da de la semana y poca del ao. Son fotografas a color y de variados formatos.

Imagen 29: Recinto del Frum. Fuente: Imagen propia, 2009.

51

 Al revisar estas fotografas, es posible reconocer e identificar cambios urbanos y

sociales en cada periodo, lo que permite destacar elementos caractersticos en cada uno de
ellos, que en etapas posteriores de la investigacin, sern fundamental a la hora de
comprender la conformacin de los imaginarios urbanos.

Se debe destacar, entonces, como punto relevante a nivel de conformacin de las

culturas urbanas ciudadanas, que crecen los objetivos por fotografiar y que la ciudad es
redescubierta desde estas nuevas posibilidades de capturas de imgenes por sus ciudadanos
(Silva, 2008, p.272).

Documentos filmogrficos
Finalmente a partir de la investigacin de las publicaciones peridicas se detectaron seis
pelculas relacionados con los temas de El Campo de la Bota y el barrio La Mina.
- La Redada (1971), Perros Callejeros (1977), Perros Callejeros II (1979), Los ltimos
golpes del Torete (1980) y Yo, el Vaquilla (1985) del director Jos Antonio de La Loma.
- Lola vende c (2002) del director Lorren Soler.
Estas pelculas pertenecen (exceptuando Lola vende c) al llamado Cine Quinqui,
genero que se desarroll a finales de los aos setenta y principios de los ochenta en Espaa, el
cual se caracteriz por narrar las vivencias y aventuras de delincuentes juveniles que
alcanzaron la fama gracias a los delitos que haban cometido durante su corta vida.
En los barrios de las grandes ciudades, Barcelona, Madrid o Bilbao, la marginalidad social
de los jvenes, que ni tenan trabajo ni vean en el horizonte posibilidades de construir proyecto
alguno de futuro, se radicaliz con el consumo de las drogas. Son los aos de plomo de la
herona, que devast a toda una generacin (Ramoneda, 2009, p.1).

Las historias de estas pelculas, estn basadas en chicos adolescentes, y se centran

en narrar sus vidas como delincuentes, as como: su entorno, sus fechoras, la situacin de
exclusin social, etc. En estas pelculas los delincuentes suelen convertirse en los actores e
interpretarse a s mismo, o a otro delincuente dndole as una mayor veracidad a la historia,
permitiendo conseguir una fiel representacin de la realidad.

En este clima, algunos jvenes atrevidos, volcados a la delincuencia para poder pagarse
la droga, se convirtieron en pequeos mitos sociales que simbolizaban la gravedad de una
situacin que amenazaba la cohesin social. Como siempre pasa en estos casos, los medios
de comunicacin tuvieron un papel especialmente importante. La amplificacin de los actos
delictivos que cometan aquellos jvenes y la adjudicacin de una representacin social
probablemente excesiva hizo de ellos autnticos mitos urbanos que suscitaban una mezcla de
admiracin y temor. (Ramoneda, 2009, p.1).

Escena 1: Navajeros. Fuente: Elaboracin propia.

52

Escena 2: Perros Callejeros. Fuente: Elaboracin propia.

Estas pelculas son el reflejo de una etapa de un pas que se encontraba en transicin,
pequeas historias que llegaron a generar un tipo de cine especfico, vinculado a las aventuras
de estos chicos y que ejemplifica una de las otras caras de la transicin. Las que no salen en la
historia oficial. La reconstruccin de este episodio, en torno a sus personajes ms singulares,
nos permite recuperar la historia de las periferias urbanas, analizar los protocolos mediticos
de construccin de personajes y seguir el destino de unos jvenes que terminaron siendo
protagonistas sin saber muy bien por qu. Cuando alcanzaron el fondo del pozo ya no
consiguieron salir. (Ramoneda, 2009, p.1).

La pelcula Lola vende c del director Lorren Soler, se desarrolla como una historia de
gnero Drama Romntico, donde Lola es una gitana de origen incierto, adoptada por una
familia donde ha crecido bajo las costumbres y tradiciones gitanas. A punto de finalizar el
bachillerato Lola se plantea (en contra de su familia y su entorno social) continuar sus estudios
y hacer una carrera universitaria. Pero es en ese momento donde aparece el amor en la figura
de Juan, un gitano. De aqu adelante se desarrolla en la historia, las diferentes decisiones que
debe tomar Lola para encontrar su felicidad.

Escena 3: Lola vende c. Fuente: Elaboracin propia.

Toda la pelcula se film en el Barrio La Mina, describiendo la relacin de sus

personajes dentro de un ambiente sano de familia, en un barrio de personas humildes y
trabajadoras, destacando los valores y las relaciones personales dentro de la cultura gitana.
Sin embargo la pelcula tambin muestra con cierta honradez, la manera como una persona de
su etnia, cuando decide no manejarse dentro de los cdigos gitanos, se puede llegar a
configurar una situacin de doble exclusin social, al estar desplazada de su grupo social
materno a la que se pertenece por lazos sanguneos y culturales y a la misma vez, verse

53

sometida a esa situacin de diferente a la que es sometida cualquier persona ajena a los
valores comunes del resto de la poblacin.

En el caso del Barrio La Mina, las pelculas Quinqui o los semi-documentales como
Lola vende c, permiten descubrir las dificultades que afronta cualquier proyecto urbano o
arquitectnico, si solo estos son entendidos como operaciones fsicas o mercantiles y no
abordan otros temas ms complejos, como los sociales y los culturales.

54

 Capitulo 5
55

Conclusiones

El presente capitulo desarrolla las conclusiones obtenidas en esta primera fase del
proceso investigativo. Las conclusiones se han clasificado en tres tipos: tericas,
metodolgicas y sobre los resultados parciales.

Conclusiones Tericas
1.- Partiendo de la revisin de las obras producidas por Gilbert Durand, se ha realizado una
aproximacin a una definicin de tres conceptos bsicos para la investigacin desarrollada: los
conceptos de smbolo, signo e imaginacin. Estos conceptos estn ligados ntimamente y los
aspectos que han sido de importancia para esta primera etapa de la investigacin han sido:

a. Signo, smbolo e imaginacin se relacionan en su capacidad de significar y re-

presentar el mundo de los individuos y los grupos sociales.
b. Entre el signo y el smbolo se establece una relacin de mutua necesidad donde el
signo establece relaciones directas con sus referentes materiales y con los hechos
reconocibles por todos. En cambio, alrededor del smbolo las relaciones son ms
complejas, ambiguas y extensas. El smbolo establece relaciones infinitas y complejas
porque conecta a los individuos con significados universales y atemporales.
c. La imaginacin tiene la capacidad de aglutinar y articular al conjunto de los individuos.
Esta cualidad social de la imaginacin (el conjunto de smbolos manejados por el grupo
social) le convierte en un concepto esencial para esta investigacin, por lo cual se
seguir ampliando su comprensin hasta lograr su justificada operatividad.
d. Al poseer la capacidad de articular a un grupo social, la imaginacin y los smbolos,
configuran un entramado que le otorga sentidos especficos a los espacios habitados.
Esto sugiere la presencia de mecanismos complejos de carcter social que resultan en
la construccin de lugares y de identidades grupales.

2.- Los trabajos de Armando Silva y Nstor Garca Canclini, han permitido entrecruzar los
conceptos anunciados arriba para adaptarlos a la interpretacin de ciertos fenmenos urbanos.
Ambos tericos han desarrollado una extensa investigacin sobre los imaginarios urbanos,
adecundolos al estudio de las ciudades latinoamericanas, creando para ello instrumentos
conceptuales y metodolgicos que han sido una fuente referencial bsica para la investigacin
presentada.

3.- Los imaginarios urbanos permiten inferir la presencia de los mecanismos de articulacin a
los grupos sociales alrededor de las imgenes y smbolos que se manejan en su vida cotidiana.
Es as, como los imaginarios no pueden desligarse del estudio de los fenmenos comunes y
corrientes, porque all radica la fuente de su validez y dificultad como campo de estudio. La
presente investigacin ha arrojado unos primeros resultados coherentes producto de una
metodologa propuesta. Aun as, se seguir aumentando la comprensin de estos fenmenos
al incorporar, en el futuro, herramientas provenientes de las ciencias humanas.

Conclusiones Metodolgicas
1.- El diseo de una nueva metodologa adaptada a los requerimientos de las temticas
manejadas en esta investigacin, permiti agrupar una gran cantidad de material documental
indito que hasta ahora se encontraba disperso en los diferentes archivos de la ciudad.

2.- La investigacin terica y el seguimiento de fondos documentales, permiti disear una

serie de diagramas que permitirn profundizar y analizar los procesos de construccin de los
imaginarios urbanos en estudios posteriores.

56

3.- El apoyo en mtodos de archivo y documentacin preexistentes, facilit el diseo de las

fichas descriptivas, para clasificar y catalogar los diferentes archivos de los fondos
documentales.

4.- A la hora de realizar bsquedas en los diferentes archivos, es de suma importancia tener
rigurosidad a la hora de clasificar y catalogar la informacin, ya que cuando se elaboran
investigaciones documentales, se manejan grandes cantidades de material, en donde
facialmente pueden pasarse por alto informacin valiosa relacionada con los temas de inters.

5.- La bsqueda de fondos hemerogrficos para el desarrollo de esta investigacin ha sido

fundamental, pero ha requerido de mucho tiempo y esfuerzo, que han sido clave a la hora de
adquirir un material valioso, que permitir el avance de la investigacin en etapas posteriores.

6.- Los documentos hemerogrficos poseen un gran valor a la hora de hacer seguimientos
histricos que permiten identificar hechos especficos por largos periodos de tiempo. Tambin
revelan eventos paralelos importantes a estos hechos histricos, los cuales complementan y
enriquecen el proceso de investigacin.

7.- Las imgenes fotogrficas y los documentales filmogrficos son fuente de informacin
importante y en el mbito de esta investigacin han adquirido un papel protagnico, por tratarse
de algunos de los principales formatos de transmisin de imgenes y conformacin de
imaginarios especficos. Sin embargo, en algunos casos, estos documentos son de difcil
localizacin y adquisicin, ya sea por su antigedad o por su valor econmico. En este sentido,
las nuevas herramientas comunicacionales como Internet han sido de gran ayuda a la hora de
localizar algunos de estos documentos.

Conclusiones de anlisis
1.- El anlisis de los fondos hemerogrficos ha permitido identificar cuatro periodos importantes
que se caracterizan por hechos especficos:
- Aos 30 y 40: El Campo de la Bota. Temas relacionado: Actividad militar y fusilamientos.
- Aos 50 y 60: El Campo de la Bota. Temas relacionado: Delincuencia, sucesos y
barraquismo.
- Aos 70 y 80: El Barrio La Mina y El Campo de la Bota. Temas relacionado: nuevas
polticas habitacionales, delincuencias, sucesos y protestas reivindicativas de los barrios.
- Aos 90 y 2000: Barrio La Mina y el Frum Barcelona 2004. Temas relacionados:
Delincuencia, protestas reivindicativas de los barrios, crtica y opinin sobre el pasado de El
Campo de la Bota y la exhaustiva cobertura del Frum Barcelona 2004

La seleccin de estos temas y su reconocimiento a travs de los hechos ocurridos en

cada perodo, con el estudio terico previo, permite identificar como las noticias han
evolucionado durante el tiempo y que elementos han contribuido desde una fuente periodstica
a alimentar la conformacin de los imaginarios urbanos.

3.- El desarrollo de los artculos en las revistas y monografas seleccionadas, se caracterizan

en su mayora por realizarse ante eventos importantes, ya sean proyectos urbansticos
ambiciosos como el recinto del Frum o edificaciones puntuales como la Rehabilitacin del
Centro Social de La Mina, publicaciones con una alta difusin y de carcter internacional. Las
revistas relacionadas con el tema de El Campo de la Bota se caracterizan por artculos de
carcter histricos o de opinin, siendo publicaciones de muy poco difusin y de carcter local.
Sin embargo, no se encuentran publicaciones especializadas de crticas o anlisis a los
diferentes acontecimientos posteriores a los eventos, o a la actual situacin de cada uno de los

57

temas. Aun es necesario hacer la bsqueda de estos temas, en bases de datos especializadas
en mbitos sociolgicos y antropolgicos.

4.- En la seleccin y el anlisis de las fotografas, es posible reconocer e identificar los cambios
urbanos y sociales en los diferentes periodos definidos en la investigacin. Esto ha permitido
establecer, desde los fundamentos tericos, un primer acercamiento para detectar e identificar
elementos caractersticos en el proceso de conformacin de los imaginarios urbanos, donde la
fotografa como medio de registro, se convierte en una herramienta clave a la hora de abordar
investigaciones sobre imaginarios.

5.- El documento filmogrfico permite reconocer una narrativa, es decir, una configuracin
espacio-temporal donde son expresadas ideologas, condiciones materiales y dinmicas
sociales propias de una poca, a travs de la accin de ciertos personajes. Esa condicin de
narratividad, permite que el filme descubra una periferia llena de situaciones y de individuos
que comparten ciertos cdigos de comportamiento atados a un lugar fsico, por lo tanto, no solo
sirve como documento reivindicativo o informativo, sino que permite descubrir aquellos
mecanismos sociales con los cuales los espacios construidos adquieren un valor especfico
para grupos sociales determinados.

58

 Capitulo 6
59

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www.olafureliasson.com
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Imgenes propias

63

 Anexos A
64

Peridico La Vanguardia

Anexo 1: Fuente: La Vanguardia, 11 de enero de 1933, p. 2.

65

Anexo 2: Fuente: La Vanguardia, 3 de septiembre de 1936, p. 2.

Anexo 3: Fuente: La Vanguardia, 7 de septiembre de 1939, p. 7.

66

Anexo 4: Fuente: La Vanguardia, 21 de agosto de 1990, p.15.

Anexo 5: Fuente: La Vanguardia, 27 de julio de 1999, p. 27.

67

Anexo 6: Fuente: La Vanguardia, 11 de marzo de 1997, p. 31.

68

Anexo 7: Fuente: La Vanguardia, 18 de mayo de 1997, p. 38.

69

Anexo 8: Fuente: La Vanguardia, 21 de enero de 1998, p. 1.

Anexo 9: Fuente: La Vanguardia, 25 de julio de 1999, p. 1.

70

Arxiu Histric de la Ciutat

Anexo 10: Revista Bajos fondos (seccin): Arxiu Histric de la Ciutat, 1929.

71

Arxiu Fotogrfic de Barcelona

Anexo 11: Carrer Mataplana. Fuente: Arxiu Fotogrfic de Barcelona, 1954.

Anexo 12: Edificacions noves al barri del Bess. Fuente: Arxiu Fotogrfic de Barcelona, 15/11/1964.

72

Arxiu Histric del Poblenou

Anexo 13: Camp de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1900.

Anexo 14: Somorrostro. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1946.

73

Anexo 15: Camp de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1960.

Anexo 16: Camp de la Bota. Fuente: Arxiu Histric del Poblenou, 1967.

74

Arxiu Municipal de Sant Mart

Anexo 17: Camp de la bota. Fuente: Arxiu Municipal de Sant Mart. Sin Fecha.

Anexo 18: Camp de la bota. Fuente: Arxiu Municipal de Sant Mart. Sin Fecha.

75

Anexo 19: Camp de la bota. Fuente: Arxiu Municipal de Sant Mart, 1950.

Anexo 20: Camp de la bota. Fuente: Arxiu Municipal de Sant Mart, 1951.

76

Anexo 21: Camp de la bo
ota. Fuente: Arxiiu Municipal de Sant
S Mart, 1960.

Anexo 22: Camp de la bo
ota. Fuente: Arxiiu Municipal de Sant
S Mart. Sin Fecha.

77