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Editor de Arte
Pedro Penafiel
C177l
Camargo, In Camargo
ISBN 978-85-61343-01-9
Presidente Tesoureiro
Ney Piacentini Aiman Hammoud
Secretrio Vogal
Roberto Rosa Rubinho Louzada
Salvemos as pessoas,
elas salvaro a cultura.
Brecht
Apresentao .................................................................. 9
I. Da renncia fiscal ao Arte contra a Barbrie ............ 11
II. Espao da Cena: por polticas pblicas para
a cultura ........................................................................ 27
III. A luta pela implantao da Lei de Fomento ........... 39
IV. Uma nova fisionomia do teatro em So Paulo........ 79
V. Consideraes finais .............................................. 141
Anexos
Cinco anos de Lei de Fomento .................................. 147
Fotos dos grupos ....................................................... 201
Ney Piacentini
Presidente da Cooperativa Paulista de Teatro
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EM PINDORAMA
Aqui neste fim de mundo nunca houve um verdadeiro Welfare
State. E desde os tempos coloniais o Estado, por assim dizer, sempre
protegeu algumas modalidades de arte, a comear pelo teatro,
como se pode verificar na crnica especializada a partir da chegada
de D. Joo VI que, entre outras contribuies de maior alcance,
como a criao da censura s diverses pblicas, inclusive ao tea-
tro, sem que ainda sequer houvesse no Rio de Janeiro um prdio
para apresentao de espetculos, autorizou a destinao de verbas
da coroa ao cabeleireiro de sua consorte para o estabelecimento de
uma companhia teatral.
Em So Paulo, at a criao do Departamento Municipal de
Cultura em 1935, de inspirao democrtica (Constituio de 1934,
artigo 148), o modelo joanino de apoio s artes ainda prevalecia.
Um exemplo a criao, construo e inaugurao do nosso Thea-
tro Municipal em 1911, destinado a hospedar espetculos interna-
cionais, porm mantido com dinheiro pblico. Por outro lado, uma
cena do Macunama de Mrio de Andrade mostra como era genera-
lizada a idia de que bastava a qualquer um fingir-se de artista (pi-
anista ou pintor) para ir Europa com penso do governo. A res-
taurao do esprito joanino em tempos neoliberais se confirma no
Programa Bolsa Virtuose regulamentado em 2000 pelo ento mi-
nistro da cultura. Mas voltando ao Departamento, Paulo Duarte
afirma sem meias palavras em seu livro de memrias que a tentati-
va de criar uma programao um pouco mais democrtica para o
Theatro Municipal foi prontamente barrada pelos agentes locais do
mercado mundial da msica erudita e seguramente estimulou os
inimigos de Mrio de Andrade a promoverem a campanha de difa-
mao de que ele foi vtima.
Por incrvel que possa parecer, foi a ditadura iniciada em 1964
que pela primeira vez dotou o pas de uma poltica de cultura digna
do nome e de inspirao mais claramente keynesiana. Mas bom
no perder de vista o processo: primeiro os militares trataram de eli-
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TRINCHEIRA ABERTA
Apesar da repercusso em meio categoria, que foi muito alm
do esperado, o principal efeito deste primeiro manifesto foi a amplia-
o do contingente de interessados em participar das discusses se-
manais e dar sequncia busca de informaes mais precisas sobre a
situao da poltica cultura na cidade, no estado e no pas.
O segundo manifesto, lanado em dezembro de 1999 no teatro
Aliana Francesa, que ainda mantinha o TAPA como grupo residen-
te, mais ou menos resume os resultados alguns meses depois:
SEGUNDO MANIFESTO
Em maio passado tornou-se pblico o manifesto Arte
contra a Barbrie, fruto da discusso de um conjunto de
grupos e artistas teatrais preocupados com a orientao dada
s polticas pblicas para o setor. O documento reafirma-
va a preocupao, por parte dos signatrios, com os rumos
de uma ao cultural que, nos ltimos anos, foi entregue s
Leis do Mercado, deixando o Estado de cumprir seu pa-
pel institucional.
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ESPAO DA CENA
Durante o primeiro semestre de 2000 foi gestado o Espao da
Cena, um espao pblico onde seriam debatidas as questes que cer-
cam o fazer teatral. Agora tratava-se de discutir publicamente pro-
postas de ao efetiva para polticas pblicas para o teatro
Amplia-se o ncleo organizador das atividades do movimento
que desde o primeiro manifesto se estrutura como forum. Por en-
quanto as adeses so marcadamente individuais, ainda que na mai-
oria as pessoas sejam integrantes de grupos e o Teatro Oficina passou
condio de anfitrio dos encontros pblicos.
Em julho de 2000 a revista Camarim, da Cooperativa Paulista de
teatro traz a sua contribuio para a divulgao da luta. Trata-se de
entrevista com Marco Antnio Rodrigues realizada por Aimar La-
baki, j em funo do manifesto seguinte (ver adiante):
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TERCEIRO MANIFESTO
O Movimento Arte Contra a Barbrie volta a pblico
para reafirmar e aprofundar as posies defendidas nos dois
manifestos lanados em 1999.
O Teatro um elemento insubstituvel para um pas
registrar, difundir e refletir o imaginrio de seu povo.
A produo artstica vive uma situao de estrangula-
mento que resultado da mercantilizao imposta cultu-
ra e sociedade brasileiras.
Reafirmamos o compromisso tico com a funo social
de nosso ofcio e de nossa Arte.
Hoje o pensamento est sendo reduzido a mercadoria.
A Cultura ocupa apenas 0,2% do Oramento Geral da
Unio. O pensamento artstico no Brasil vale 0,2% das pre-
ocupaes oficiais.
O resultado a nao sente diariamente. o aumento
da violncia e da selvageria.
Cultura prioridade do Estado, por fundamentar o exer-
ccio crtico da cidadania na construo de uma sociedade
democrtica.
Entre nossas aes, no ano passado, solicitamos aos
rgos oficiais ligados Cultura, nas instncias Municipal,
Estadual e Federal, informaes sobre os recursos para o
fomento s atividades de Artes Cnicas e os critrios para
seu efetivo gasto.
Os dados oficiais refletem uma evidente dedicao dos
governos quantidade numrica de suas realizaes e total
desprezo com a qualidade e o fundamento das atividades
culturais que deveriam fomentar.
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LEGISLAO
Constituio Federal, art. 215: O Estado garantir a
todos o pleno exerccio dos direitos culturais e acesso s
fontes da cultura nacional, e apoiar e incentivar a valori-
zao e a difuso das manifestaes culturais;
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Itens discutidos
Vai haver um Acompanhamento. Resta saber se ser pela Co-
misso Julgadora, apenas pela parcela da Comisso Julgadora que foi
eleita pela categoria, ou por interlocutores escolhidos pelos prprios
grupos. necessrio tambm se discutir como ser o pagamento des-
tes profissionais.
Ser organizada uma Mostra (ou Forum, ou Festival, ou Cir-
cuito). Resta saber se este ser anual ou semestral, se ser em um
nico local ou em vrios e, se em um nico local, se ser na sede de
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Senhor Vereador,
Pela urgncia e significado da situao, trazemos ao seu
conhecimento este alerta veemente em torno de um ponto
especfico da proposta oramentria 2003.
Em 8 de janeiro de 2002, Marta Suplicy, Prefeita do
Municpio de So Paulo, com apoio macio da Cmara dos
Vereadores, promulgou a Lei 13.279, criando o Programa
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NO LIMITE DA HISTRIA
Em maio de 2003 formou-se uma Comisso de Comunicao para
o Programa de Fomento ao Teatro, com representantes dos grupos
fomentados. Esta comisso realizou uma srie de reunies com os
grupos selecionados nas duas primeiras edies para discutir dois te-
mas: contrapartida social e continuidade. Os dois pontos desperta-
ram vivas polmicas no movimento teatral. Explicita-se neste epis-
dio uma espcie de conscincia de que o movimento ultrapassou um
limiar histrico: isso mostra que no existe ainda um pensamento
claro e coeso a respeito, mesmo porque somos NS, os pioneiros,
que estamos construindo concretamente esses conceitos.
A proposta aprovada e viabilizada foi a apresentao de dez dos
projetos selecionados aos demais, igualmente selecionados, de modo
que todos pudessem expor as suas idias sobre os dois temas. As reuni-
es foram realizadas no TUSP nos dias 10 e 17 de junho e 1 de julho.
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O Que Fundamental
O Programa no impe nem procura um modelo nico
de teatro para a cidade. Cabe aos ncleos e, portanto,
diversidade construir esse teatro vital. Mas a lei, repetindo,
estruturante.
Se ela fala em ncleos e trabalhos contnuos, fica cla-
ro que esse teatro no se restringe a uma obra, um evento
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Contrapartida e qualidade
Talvez agora fique mais claro por que a tal da contra-
partida no pode ser entendida como um monte de ativi-
dades assistenciais, culturais ou quaisquer outros ais, por
melhores que sejam as intenes ou piores os sofrimentos.
Contrapartida conforme o Plano de Trabalho implica dar
conta ou procurar respostas para as questes acima, inclu-
indo o que toca ao pblico.
Da mesma forma, qualidade no pode se restringir
mera competncia tcnica, acabamento formal, carpinta-
ria teatral, etc., etc. No basta ser competente no velho e
bom teatro de sempre para a meia dzia de pblico de sem-
pre no mesmo esquema de sempre. Para isso, ningum pre-
cisa deste Programa, mas dos velhos, amigveis e assisten-
cialistas editais de sempre, ou melhor, de ontem, j que at
eles desapareceram.
Continuidade
Como se v, no pouco o que prope o Programa
Municipal de Fomento ao Teatro para a Cidade de So
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GRUPOS HORS-CONCOURS
Desde o primeiro edital, algumas tendncias e aspectos que inde-
pendiam da letra da lei, mas estavam em seu esprito, esto configu-
rados e agora cabe destac-los. O primeiro, e mais importante, foi a
admisso pblica de que na cidade existem grupos de teatro que h
muito j deviam ser beneficiados por algum tipo de destinao per-
manente de verbas pblicas (como o Teatro Municipal, para no ir
muito longe), pois eles se j constituem em patrimnio teatral da
cidade. Para comeo de conversa, estamos falando especificamente
dos grupos Oficina, Ventoforte e Unio e Olho Vivo. No se trata
de favor, preferncia esttica (cada um destes grupos tem projeto es-
pecfico que no se confunde com os demais) e muito menos partid-
ria reconhecer que os trs s recorreram Lei de Fomento desde seu
primeiro edital porque at agora a municipalidade esquivou o desafio
de reconhec-los como patrimnio cultural e, por consequncia, por-
tadores do direito manuteno permanente pelo poder pblico.
Antes pelo contrrio: o Oficina e o Ventoforte continuam ameaa-
dos pela especulao imobiliria.
Oficina
O Movimento Arte Contra a Barbrie lanou h pouco tempo
um documento de apoio luta do Teatro Oficina contra a constru-
o de um Shopping Center no seu entorno, que comeava com a
seguinte declarao: o Teatro Oficina integra de maneira insofis-
mvel o patrimnio cultural da cidade de So Paulo. A sua impor-
tncia para a nossa histria teatral j foi oficialmente reconhecida
pelo mundo cultural h pelo menos quarenta anos, quando da in-
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Ventoforte
Instalado no Parque do Povo, s margens do rio Pinheiros desde
os anos 80, recentemente o Teatro Ventoforte foi interditado e ame-
aado de expulso daquele local por ao de uma sociedade de ami-
gos do bairro que participa do programa de limpeza tnico-social da
paisagem paulistana. Depois de algumas negociaes, o teatro voltou
ao seu funcionamento normal, o que significa em condies fsicas
(instalaes) e legais extremamente precrias.
Enquanto o poder pblico no assumir as suas responsabilidades
por um projeto como este, de pesquisa de qualidade internacional-
mente reconhecida o Ventoforte desenvolve pesquisa de lingua-
gem com bonecos, atividades artsticas, educativas e sociais desde a
sua origem e j recebeu inmeros prmios por sua produo de espe-
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CONTRAPARTIDA SOCIAL
Tambm desde o primeiro edital os projetos mostraram que os
grupos tinham uma idia de contrapartida social que ultrapassava a
pesquisa continuada da linguagem e da encenao teatral.
O documento Fomentar Teatro Cidado produzido pelo De-
partamento de Teatro da Secretaria Municipal de Cultura contm
um resumo dos objetivos e providncias dos 23 projetos selecionados
no primeiro edital da lei. A enumerao que segue, derivada daquele
documento, verdadeiramente precioso, procurou destacar este as-
pecto, uma vez que as questes estticas sero tratadas mais adiante.
O gora j desenvolvia uma espcie de laboratrio de pesqui-
sas e com a Lei de Fomento pde dar continuidade ao gora mole-
que, com adolescentes e moradores do bairro. So oficinas para so-
ciabilidade e integrao cultural, numa palavra, incluso social.
Assim tambm a Companhia do Lato que, alm de dar continui-
dade ao projeto com o qual disputou a ocupao do Teatro Cacilda
Becker (zona oeste), se propunha a alcanar sindicatos, escolas,
associaes comunitrias e movimentos sociais. Com o projeto
Amigos da multido, a Companhia Estvel se dispunha a transfor-
mar o Teatro Flvio Imprio, no Cangaba (zona leste) num centro
cultural, numa rea de lazer voltada para comunidade. Para tanto,
pretendia realizar um Mutiro Cultural, oficinas e desenvolver um
trabalho de formao de platia numa regio inteiramente despro-
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Parlapates
Uma verdadeira usina de humor, o grupo Parlapates, integrante
de primeira hora do Arte Contra a Barbrie, existe desde 1990. J
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Engenho
O Engenho Teatral existe como grupo desde 1979 e tem este nome
desde 1993, quando inventou seu prprio espao, um teatro mvel
com duzentos lugares que desenvolve o conceito do circo no aspecto
infra-estrutura. Tem salas de espera, banheiros, camarim, oficina, ad-
ministrao, cozinha e cabine tcnica. Isto , rene as condies tc-
nicas adequadas realidade brasileira e ao trabalho ser feito, respei-
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Lato
A Companhia do Lato passou a ter este nome a partir de 1997.
O gesto indica que a fonte maior da inspirao de sua pesquisa tea-
tral o trabalho de Brecht, sobretudo o conjunto de textos escritos
entre 1937 e 1951 e publicados sob o ttulo A compra do lato. O
trabalho de 1997, Ensaio sobre o lato, contm algumas das questes
que ainda hoje norteiam os experimentos da companhia: possibilida-
des e limites do trabalho teatral em tempos de total colonizao da
sensibilidade e do imaginrio pela indstria cultural; desafios prti-
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Vertigem
Os projetos do Vertigem contemplados pelo Fomento comea-
ram por uma remontagem de sua trilogia bblica (O paraso perdido,
de 1992, O livro de J, de 1995, e Apocalipse 1.11, de 2000), possibili-
tada pela residncia na Casa n1, j referida. Paralelamente, o grupo
deu incio saga que resultou em seu ltimo trabalho, o BR-3.
Este experimento tambm radicalizou a marca do grupo, de se apre-
sentar em espaos no-convencionais, nos quais o pblico exposto ao
que se convencionou chamar vivncias. Agora tem-se uma situao
em que o pblico assiste s cenas instalado em uma embarcao que
margeia o rio Tiet, numa incorporao inesperada das estaes propri-
amente ditas de antigas procisses que se realizavam na Semana Santa.
O levantamento do material para o projeto comeou a ser feito
em oficinas que o grupo realizou na Vila Brasilndia (zona norte),
desenvolveu-se parcialmente em Braslia e foi concludo no Acre,
em uma cidade chamada Brasilia. Da BR-3, que resolveu tratar das
promessas da modernizao (Braslia) e seus desmentidos, verific-
veis na populao desvalida das periferias de So Paulo, entregues
violncia do crime organizado (Brasilndia) ou no cinismo da polti-
ca institucional que apadrinha os desmandos das fronteiras, inclusi-
ve, ou sobretudo, o desmatamento (Brasilia). Submeter o pblico
do teatro de vanguarda ao mau cheiro do rio Tiet e, simultanea-
mente, aos feitos de cenografia e iluminao faz parte do claro obje-
tivo de proporcionar a experincia nica de uma srie de revelaes
que so muito mais da ordem sensorial do que discursiva. Mas nesta
segunda chave temos o desfile da misria, da proliferao das seitas
religiosas inteiramente determinadas pela mercantilizao, o cinis-
mo e a corrupo das autoridades, a construo civil (Braslia) como
moedor de carne e assim por diante.
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Fbrica
Com dois ncleos de pesquisa, um dedicado a Tadeuz Kantor e
seus discpulos e outro dedicado a Brecht, por razes de afinidade
terica foi possvel acompanhar e participar das atividades desta se-
gunda vertente.
Foram dois os experimentos realizados com a dramaturgia de Bre-
cht. O primeiro, uma encenao no formato do Teatro Frum da
pea A exceo e a regra e outro, a encenao experimental da pea
didtica mais minuciosamente preparada pelo dramaturgo, uma adap-
tao do romance de Grki, A me.
No primeiro caso, diante de uma platia extremamente disposta
a intervir, o experimento mostrou que a pea brechtiana no admite
solues mgicas, sobretudo as pautadas por critrios dramticos.
Como a regra do teatro frum pede aos interessados que faam pro-
postas para resolver o problema dos oprimidos, o pblico verificou
exaustivamente que, para o problema posto por Brecht (a classe do-
minante pode tudo, inclusive assassinar um trabalhador por engano
e ficar impune), no h sada individual. No caso da pea A me,
desenvolvimento lgico-poltico da primeira, acompanhamos, nos ter-
mos de Brecht, o processo atravs do qual a me vai descobrindo o
mundo, as relaes de dominao, as possibilidades de luta e final-
mente a sua participao direta na luta revolucionria que levou os
bolcheviques ao poder. (Como sabem os leitores de Grki, o romance
termina em 1905, mas Brecht permitiu-se atualizar o material em
funo dos acontecimentos posteriores). Digamos que ele, como o
ncleo 2 do Fbrica, estava interessado em expor a possibilidade, por
mais remota e rdua que possa parecer, de transformar o mundo por
meio da interveno poltica.
Como o projeto do Fbrica envolvia tambm o uso de seus espa-
os por terceiros, interessa ainda falar de dois projetos radicalmente
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So Jorge
Ao se decidir pelo radical experimento de produzir As Bastianas
(2003-2004) dentro de um albergue, a Companhia So Jorge tinha
apenas uma idia aproximada dos desafios que haveria de enfren-
tar. Por certo, os trabalhos anteriores, todos na forma pica (parti-
cularmente Um credor da Fazenda Nacional, que da famlia do te-
atro processional, como os desfiles das escolas de samba), produzi-
ram uma acumulao, mesmo que no sistematizada, de saberes
prticos que, nos dois albergues onde o grupo trabalhou, seriam
amplamente explorados.
Para alm da condio de projeto-piloto envolvendo diversas
secretarias, o que por si s exigiria um amplo processo de avaliao,
aqui interessa o experimento teatral desenvolvido em duas etapas,
primeiro no Canind e depois no Boracia (que deu nome ao proje-
to do grupo).
Foram adotados dois pontos de partida (aos quais mais adiante
seria acrescentada uma deciso tcnica: s as mulheres interpretari-
am as personagens e os homens cuidariam da parte tcnica). O pri-
meiro foi a deciso de adaptar para teatro excertos do livro de Gero
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Kiwi
Um dos mais recentes grupos a receber as verbas do Fomento a
Kiwi Companhia de Teatro. Idealizada por Fernando Kinas, uma
espcie de discpulo de Guy Debord no Brasil, seu primeiro projeto
desenvolve a concepo de obras-manifesto do artista, poltico e pen-
sador francs, incorporando materiais que vm desde as obras de Bre-
cht, passam pela reflexo da Escola de Frankfurt e chegam at o
movimento hip hop paulista.
Seu primeiro trabalho, Teatro/mercadoria, foi recebido quase una-
nimemente com a observao: isto no teatro, parece aula, ensaio
terico. A maioria dos que fizeram tal observao pensavam estar
desqualificando-o, sem saber que este seguramente o maior elogio
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NOVOS ESPAOS
Terremotos geralmente provocam reajustes nas camadas terres-
tres, s vezes simplesmente permitindo a irrupo das que estavam
submersas. Foi mais ou menos o que aconteceu na cena paulistana.
A Lei de Fomento viabilizou o aparecimento de espaos novos, como
o j referido Teatro Fbrica So Paulo (uma antiga fbrica de apare-
lhos de televiso que virou teatro: no podemos desprezar esta sim-
bologia!). A Companhia do Feijo, ao lado e semelhana do que
fizeram os criadores do Teatro de Arena, pde criar o seu teatro, sem
o qual alguns de seus trabalhos, como Nonada, seriam inimaginveis.
Os espaos dos Satyros, dos Parlapates e do Ncleo do 184 so
alguns dos que devem sua existncia Lei e surgiram em locais cen-
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Companhia do Feijo
Em 2006 a Companhia do Feijo estreou Nonada j em seu novo
espao. Como em trabalhos anteriores, o ponto de partida foram obras
literrias. Agora, de Machado de Assis, Mrio de Andrade e Clarice
Lispector, entre outros. O espao prprio foi fundamental para o apro-
fundamento da pesquisa cenogrfica.
O narrador de Nonada o conceito (e o texto) de Brs Cubas, em
fuso com uma figura que se apresenta como o dono da bola, o que
pode tudo, pois o proprietrio do circo-Brasil. Para sua surpresa,
em meio a seu show de virtuosismo, surge um Natimorto que o inter-
pela. Do confronto entre os dois, que atravessa todo o espetculo,
forma-se o ponto de vista da cena, que politicamente pode ser cha-
mado de luta de classes. Digamos que, finalmente, com este experi-
mento o teatro brasileiro conseguiu formalizar a luta de classes como
ponto de vista, ou foco narrativo.
Assim determinado, espetculo se desenvolve numa forma radi-
calmente pica. Tudo nele narrativa, todos os elementos, inclusive
o cenrio e os figurinos, tm funo narrativa (e corrosivamente cr-
tica) em diversos graus de intensidade. Cuidadosamente seleciona-
das, temos a figura de Carla, uma alpinista social de um conto-crni-
ca de Clarice Lispector; em rpido esquete so expostas as consequ-
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Tablado de Arruar
Para dar um exemplo do que chamamos trabalho fronteira, en-
tre inmeros grupos que se tm dedicado ao teatro de rua por op-
o poltica e esttica, ainda que muitas vezes com conscincia vaga,
um experimento do Tablado de Arruar particularmente ilustrati-
vo. Trata-se de A rua um rio, que o grupo denominou interven-
o urbana. Todo o trabalho cnico foi desenvolvido na rua, inclu-
sive os ensaios.
O material que serviu de ponto de partida foi o livro de Mariana
Fix, Parceiros da excluso, que j contm material semi-pronto para
uso literrio, pois apresenta extensos depoimentos das vtimas da es-
peculao imobiliria associada ao poder pblico na regio da Ave-
nida Berrini. Com ele, o grupo organizou as duas foras em conflito:
de um lado, inventou um jovem herdeiro com fumaas de artista
que, depois de passar pelo necessrio processo de enquadramento na
funo de lder de um conglomerado imobilirio, resolve juntar as
duas partes da sua alma criando uma obra-de-arte arquitetnica:
um imenso elefante branco. De outro, os moradores da favela que
ser erradicada. Uma das moradoras, depois de abandonada por to-
dos e devidamente desorientada pelo poder pblico, torna-se inca-
paz de resistir fora armada e desiste da luta, transformando-se em
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Narradores
Inicialmente, o Teatro de Narradores teve aprovado para fomen-
to o seu projeto de ocupao do Teatro Martins Pena, na Penha, que
alm de dar oficinas para jovens do entorno envolvia a produo da
pea A resistvel ascenso de Arturo Ui de Bertolt Brecht.
A fbula desta pea mostra como um grupo mafioso, aps assu-
mir o controle de um dos organismos que compem a assim chamada
esfera pblica o cartel dos produtores e vendedores de couve-flor
, trata de assumir o controle do Estado, eliminando fsica e simboli-
camente os intermedirios, inclusive os demais organismos daquela
esfera (a imprensa, no caso). Brecht escolheu Chicago para localizar
sua ao porque sabia que desde o sculo XIX ali se decide quem vai
morrer de fome no mundo. Com esta operao, diz tambm que a
tomada do poder na Alemanha pelo bando de Hitler teria sido ape-
nas a expresso mais radical do processo poltico a que o capitalismo
recorre em tempos de crise (claramente explicitada como crise de
super-produo logo no incio da pea). Assim sendo, tanto faz tratar
de Ui e seus gngsters como de Hitler e seus asseclas. O problema
igual e por isso a pea termina avisando que ainda frtil o ventre
que gerou esses monstros, a saber: Hitler na Alemanha e Ui na cabe-
a de Brecht.
A primeira figura de interesse o incorruptvel Dogsborough at
o momento em que se deixa corromper para assegurar seu futuro
econmico, mas de modo a fazer com que sua providncia aparea
como de interesse pblico. Assim ele cai, quase ao mesmo tempo, na
rede da mfia e na do cartel. Esta pequena diferena de tempo indica
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ASPECTOS POLTICOS
Na reunio com a Comisso Julgadora da 10 rodada, a comisso
organizadora, do Arte Contra a Barbrie, tornou pblico o documento
abaixo que faz uma avaliao poltica da Lei de Fomento.
O Fomento completa meia dcada, 5 anos de vida, 10 rodadas de
julgamento que selecionaram 143 projetos de 75 ncleos artsticos.
Nesse perodo houve muitas reunies, debates, inclusive com mem-
bros da Comisso Julgadora. com base nessa experincia acumula-
da e na prtica viva dos grupos, que a organizao deste encontro
prope a todos alguns pontos centrais.
Sobre o primeiro deles, a Comisso Julgadora j deu seu parecer
em ata: 65 projetos foram cogitados como premiveis, possuindo quali-
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PROGRAMA MUNICIPAL DE
FOMENTO AO TEATRO
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ESTATSTICAS DO PROGRAMA
DADOS ATUALIZADOS AT A XIII EDIO
De junho 2002 a janeiro 2008
Treze Editais
192 projetos selecionados de 93 ncleos artsticos
da cidade de So Paulo.
1.296 projetos inscritos no total de treze edies
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O TRABALHO CONTINUADO
DADOS ATUALIZADOS AT A XIII EDIO
Grupos selecionados x n de vezes
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DOTAO ORAMENTRIA
Ano Valor Valor Valor Valor Empenhado INSS * Despesas dos Total
Disponibilizado Empenhado Disponibilizado Pessoa Jurdica (Pessoa Fsica e Anos Anteriores * Empenhado
Pessoa Fsica Pessoa Fsica Pessoa Jurdica (Projetos) Cooperativas) no Ano
(Comisso) (Comisso) (Projetos) Corrente
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Em nmeros:
REGIES NCLEOS
OESTE 35
CENTRO 51
NORTE 15
SUL 19
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194
3 Circo Mnimo 1, 2 1, 2 1, 2
4 Oficina Uzina Uzona 1, 2, 4, 7 1, 2, 4, 7
5 Grupo dos Sete 1, 3 1, 3
6 Folias DArte 1, 3, 5, 7, 10 1, 3, 5, 7, 10
7 Ventoforte 1, 3, 5, 8, 10 10 1, 3, 5, 8, 10
8 As Graas 1, 3, 5, 8, 11 1, 3, 5, 8, (11) 1, 3, 5, 8, (11) 1, 5, 8, (11) 1, 5, 8 1, 3, 5, 8, (11)
9 So Jorge de Variedades 1, 3, 5, 10 10 10 1, 3, 10 10 5, 10
10 Fraternal Arte e Malas Artes 1, 3, 6, 11 6, (11) (11) (11) 1, 3, (11)
11 Cemitrio de Automveis 1, 3, 7 1 7
29/10/2008, 18:34
12 Engenho Teatral 1, 3, 5, 7, 10 3, 5, 7, 10 1
13 Teatro da Vertigem 1, 4, 6, 8 1, 4 6, 8 1, 8 8 8
14 Cia Truks 1, 4, 6, 10 1, 4, 6, 10
15 Cia do Lato 1, 4, 7 4 1, 7
16 Ncleo Bar tolomeu 1, 4, 7, 10 1, 4 7, (10)
195
18 Linhas Areas 1, 9 1, 9 1
19 Cia Fbrica So Paulo 1, 5, 8 1, 5
196
20 XPTO 1, 5, 8 1, 5 8 8
21 Pia Fraus 1, 5, 8, 11 1, 5, 8 8 8, (11) 8 8
22 Os Satyros 1, 6, 8, 11 1, 6, (11) (11) 8, (11)
23 La Mnima 1, 7 1, 7 1, 7 7 7
24 Cia Pessoal do Faroeste 1, 8, 11 1, 8, (11) 8
25 Cia Estvel 1, 8, 11 1, 8, (11)
196
26 Teatro Brincante 2 2
27 Unio e Olho Vivo 2, 4, 6 6 2, 4, 6
28 Cia do Feijo 2, 4, 7, 11 7, (11) 4 2, 7, (11)
29 Tablado de Arruar 2, 5 2, 5
30 Teatro dos Narradores 2, 5 5 2
31 Sobrevento 2, 5, 9 2, 5, 9 9 2, 5, 9 9
32 Parlapates 2, 5, 9, 11 2, 5, 9, (11) 2, 9 2, 9, (11) 2, 9 9
33 Grupo Tapa 2, 8, 11 8, (11) 2, 8
34 Sociedade Pr Projeto
Dano Brasileiro 3
29/10/2008, 18:34
40 Argonautas Arquivivos 3, 8 3, 8 8
41 Farndola Troupe 3, 8 3, 8 8
42 Nau de caros 3, 8 3, 8 3 3, 8
43 Grupo Nova Dana 4 4 4
44 Cia Livre 4, 7 4 7
45 Grupo XIX de Teatro 4, 7, 11 4, 7, (11)
46 Grupo Panptico 5 5
197
47 Bendita Trupe 5 5
48 Segunda Trupe de Choque 5 5
49 Circo Navegador 5 5 5 5 5 5
50 Grupo Ivo 60 5, 7, 11 5 5, 7 5, 7, (11) 5, 7 5, 7
51 Grupo os Fofos Encenam 5, 10 5, (10)
52 Casa Laboratrio 6 6 6 6 6 6
53 Os Dramaturgos 6 6
54 Cia do Miolo 7 7
55 Grupo Buraco do Orculo 7 7 7
29/10/2008, 18:34
61 Cia Satlite 8 8 8
62 Teatro Kaus Experimental 9 9
livro fomento com novo anexo.pmd
63 Ncleo Estep 9 9
64 Cia Razes Inversas 9 9 9 9 9
198
65 Arte Tangvel 9 9 9 9
66 Grupo de Teatro Lux in Tenebris 9 9 9
67 Cia Artehumus 9 9
68 Ncleo Cnico Arion 9 9
69 Teatro das Epifhanias 9 9
70 Ncleo do 184 9 9
198
*Foram levantados dados at a IX Edio do Programa de Fomento ao Teatro, pois todos os projetos fomentados at ento j foram
encerrados. Contudo, h dados incompletos ou inexistentes referentes s primeiras edies do Programa.
Os dados entre parnteses so referentes aos projetos que ainda esto em andamento (Edies X e XI). Em funo disso, no foram
inseridos no cmputo geral (totais), exceto os projetos que j foram encerrados.
So Paulo, 15 de Abril de 2007
ltima Atualizao:
15 de setembro de 2008
Secretrio de Cultura:
Carlos Augusto Machado Calil
Diretor/DEC:
Rubens de Moura
Fontes:
NCLEO DE FOMENTO AO TEATRO /
ACERVO DE PROJETOS
ASSESSORIA DE CONTABILIDADE DO DEC
199
201
202
203
204
205
206
207
208
209
CIDADE DOS SONHOS Direo: Leopoldo Pacheco e Marco Vettore Foto: Marcelo Soubhia
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211
212
PLIDO COLOSSO Direo: Pedro Pires e Zernesto Pessoa Foto: Jos Romero
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215
216
217
218
AQUI NINGUM INOCENTE Direo: Maurcio Paroni de Castro Foto: Zoe Barossi
AQUI NINGUM INOCENTE Direo: Maurcio Paroni de Castro Foto: Isaumir Nascimento
219
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221
O SANTO GUERREIRO E O HERI DESAJUSTADO Direo: Rogrio Tarifa Foto: Zeca Caldeira
222
OS DOIS LADOS DA RUA AUGUSTA Direo: Ivan Feij Foto: Roberto Sousa
223
224
LONGA VIAGEM DE VOLTA PRA CASA Direo: Andr Garolli Foto: Pepe Ramirez
225
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CIRCO NAVEGADOR
- 10 ANOS
Direo: Lucciano
Draetta Crdito:
Circonavegador
OM CO T? QUEM
CO S? PROM CO
V? Direo:
Lucciano Draetta
Crdito:
Circonavegador
Personagem:
Palhao Surubim
229
SONHO DE UMA NOITE DE VERO Direo: Cida Almeida Foto: Rafael Victor
230
SOMBRAS DANAM NESTE INCNDIO Direo: Luciano Carvalho Fotgrafo: Walter Antunes
231
232
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ORESTIA - O CANTO DO BODE Direo: Marco Antonio Rodrigues Crdito: Joana Mattei
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237
A PORTA DE POE
Direo: Davi Taiiu
Fotgrafo:
Adalberto Lima
ANIMAO DE
BOTECO Direo:
Mnica Simes e
Carlos Gaucho
Fotgrafo:
Adalberto Lima
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240
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FEIA UMA COMDIA DE CIRCO-TEATRO Direo: Fernando Neves Fotos: carlos gueller
243
VIAS EXPRESSAS Direo: Cristiane Paoli Quito Foto: Edu Marin Kessedjian
244
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O CABAR DOS QUASE-VIVOS Direo: Luz Andr Cherubini Crdito: Lenise Pinheiro
247
AMARGO SICILIANO Direo: Eduardo Tolentino de Araujo e Sandra Corveloni Foto: Flvio
Tolezani
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HISTRIAS PARA SEREM CONTADAS Direo: Hugo Villavicenzio Foto: Divulgao Urbanas
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O QUE MORREU MAS NO DEITOU? Direo: Francisco Medeiros Foto: Sylvia Sanchez
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HELENY, HELENY DOCE COLIBRI! Direo: Dulce Muniz Fotos: Lenise Pinheiro
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ELES NO USAM CAMISA DE FORA Direo: Lgia Borges Foto: Jlia Kater
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A VIDA NA PRAA ROOSEVELT Direo: Rodolfo Garca Vzquez Foto: Lenise Pinheiro
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HRCULES Direo: Beto Andreetta Foto: Luiz Doroneto Parlapates em parceria com a Pia Fraus
AS NUVENS E/OU UM DEUS CHAMADO DINHEIRO Direo: Hugo Possolo Foto: Luiz Doroneto
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SONHO DE UMA NOITE DE OUTONO Direo: Eliana Rocha e Jandira Martini Foto: Joo Caldas
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A RUA UM RIO Direo: Martha Kiss e Vitor Vieira Crdito: Veridiana Mott
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A MAIS BELA HISTRIA DE ADEODATA Direo: Rosane Almeida Foto: Lenise Pinheiro
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FRIDA - YO SOY O QUE A GUA ME DEU Direo: Wagner de Miranda Foto: Lenise Pinheiro
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UM DIA DE ULYSSES Direo: Jos Fernando CABAR PAULISTA Direo: Jos Fernando
de Azevedo Crdito: Barbara Campos de Azevedo Crdito: Santo Alquezar
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OS SERTES A LUTA I Direo: Jos Celso Martinez Corra Foto: Marcos Camargo
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SE O MUNDO FOSSE BOM O DONO MORAVA DELE Direo: Ilo Krugli Foto: Fbio Viana
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