ARTE OBJETO

Los modelos describen determinados grupos de obras en unas relaciones

determinadas de pertinencia y los rasgos comunes a las diversas obras en sus
diferentes dimensiones. El modelo como procedimiento operativo reduce las obras
singulares a diversos parmetros, a lo que denominamos tendencias.

La obra se convierte en el punto de partida de una reflexin ms amplia que remite

continuamente a la misma obra. La consideracin de la obra como un signo
intermediario entre su productor y su consumidor inserta el arte manteniendo su
especificidad- en las teoras de los lenguajes. La reflexin, se detiene en el
anlisis del lenguaje artstico especfico, implcito en cada obra o grupo de obras.
La obra artstica, como signo, es un sistema comunicativo en el contexto
sociocultural y un fenmeno Histrico-social. Posee su lxico -los repertorios
materiales-, modelos de orden entre sus elementos -sintaxis-, es portadora de
significaciones y valores informativos y sociales semntica- y ejerce influencias,
tiene consecuencias en un contexto social determinado pragmtica-. Es un
subsistema social de la accin.

En el marco semitico haremos uso frecuente del trmino cdigo, que se ha

convertido en una categora central. El cdigo no es una entidad ontolgica o
psquica, sino un fenmeno cultural y social.

El termino nueva figuracin o neofiguracin se caracteriza por su ambigedad. El

trmino figura es mucho ms amplio que el de representacin. En este sentido
todo arte es figurativo, en especial desde el punto de vista perceptivo en la
oposicin perceptiva clsica entre la figura y el fondo.

La nueva figuracin, es una primera acepcin amplia, reintroduce la relacin de la

obra artstica, en cuanto signo, al objeto. Este objeto representado, a quien hace
alusin la obra, es denominado objeto designado.
La relacin instaurada es icnica, la obra neofigurativa es un signo que imita su
objeto, posee por lo menos un rasgo comn con el mismo; por ejemplo, la figura o
forma.

El termino pintura neofigurativa o nueva figuracin posee en una primera

aproximacin, un sentido ambiguo y complejo. Afecta a todas las tendencias que
han reinstaurado la representacin icnica. El relativismo del criterio semitico y
perceptivo de semejanza y sus diferentes grados de iconicidad han determinado la
diversidad de tendencias neofigurativas.

La reintroduccin del objeto representado o signo icnico supuso un

replanteamiento del problema espacial, base de toda representacin grafica.

Collage

El principio collage como categora artstica con orgenes cubistas. El lugar

ocupado hasta ahora por la abstraccin en cuanto al principio que no imita la
realidad ni produce sus ilusiones si no que la instaura, est a punto de ser
sustituido por el collage.

No se trataba solo de un rasgo ms de la ruptura cubista, si no del principio de una

serie de acontecimientos en cadena en el arte de nuestro siglo. El collage
insertaba los materiales reales en el mbito del cuadro y una elaboracin de los
mismos en este contexto.

El collage era una consecuencia lgica de la concepcin cubista de la obra como

un objeto autnomo y estructurado, la significacin alcanzada por el material en
cuanto sustancia, mantenindose como tal. No solo en sus aspectos visuales, si
no en todas sus cualidades sensibles. Ms preocupado aun por el valor propio del
material, el cubo-futurismo ruso desarrolla el principio collage en algunas
composiciones suprematistas de Malevich. Se desarrollo la creatividad se
vinculaba a las condiciones dadas con antelacin por las propiedades del material
a configurar.

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El collage imaginaba la problemtica de las relaciones entre la representacin y lo
reproducido, restableciendo la identidad entre ambos niveles.

MINIMAL

El termino mnima mnimo- se puso de moda en el ao 1965 por obra de R.

Wollheim. La tendencia conocida asimismo bajo los nombres de arte
reduccionista, cool art , ABC art o estructuras primarias, se ha convertido en un
estilo escultrico en el que las diferentes formas estn reducidas a estados
mnimos de orden y complejidad desde una perspectiva morfolgica significativa y
perceptiva.

El arte mnimo guarda cierto parentesco, aunque no dependencia, respecto al

constructivismo clsico, sobre todo el ruso, la relacin se centrara en el inters
por el mundo tecnolgico y otras consideraciones formales.

El mnimal art se presenta como un way of art tpico americano, al igual que
suceda con la misma abstraccin.

El arte mnimo niega el carcter relacional en el sentido explicado y afirma sobre

todos los valores del todo como algo invisible. El minimalista est ms interesado
por la totalidad de la obra que por las relaciones entre las partes singulares o por
su ordenamiento composicional.

LAND ART

Las obras del land art cultivan la naturaleza procesual y los materiales efmeros,
como el arte povera, desapareciendo la nocin tradicional de perennidad. Pero la
nocin habitual de obra se perpeta cuando se plantea la relacin con el gran
pblico. Rompe con las ligazones tradicionales del objeto, con las galeras y los
museos, pero contina apropindose de la naturaleza de un modo esttico y
artstico, imprimiendo las normas de cada artista.

Ha tenido una mayor vinculacin con la TV y los videos, ya que estos medios
permiten una toma de todo el proceso de la obra en el paisaje.

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El land art ha ofrecido a nuestra percepcin amplia fragmento de la naturaleza. Ha
aparecido una nueva unin con la naturaleza se ha manifestado en el cultivo de
los medios naturales, eleccin de escenarios para su realizacin y renuncia a los
procedimientos tcnicos.

Ha remitido la presencia humana, en un espacio vaco, silencioso, apenas

contaminado por el hombre civilizado.

Como momento cumbre del arte ecolgico, ha presentado una actitud ambigua y
supuestamente neutral, incluso favorecedora del la ideologa intoxicante de la
naturaleza, propia del neocapitalismo. Ha acentuado ante todo el carcter anti
urbano, su rechazo y sin profundizar en el problema de la ecologa aislado en su
potencial transformador.

Arte povera

Viene condicionado por el uso frecuente de materiales humildes y pobres,

generalmente no industriales, o por las escasas informaciones que estas obras
ofrecen, abandonan la reconstruccin del objeto. Responde a una coleccin
heterognea de las sustancias y formas del campo visual.

Pop art

Hace referencia a la expresin inglesa popular art propuesta en 1955 por Leslie
Fieldler y Reyner Banham. La expr4esion se refera a un amplio repertorio
imgenes populares, integrado por la publicidad, la televisin, cine, fotonovela, los
comics, etc. Es decir, por el repertorio icnico de la cultura urbana de masas. Lo
popular se despoja de su nostalgia romntica y se arropa como categoras
sociolgica.

El arte popular presenta en la coyuntura reciente un doble aspecto: arte popular

de masas y arte popular de elite. El pop, cultura del capitalismo tardo, se ha
extendido en proporcin a la coca-colonizacin.

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El pop arte de elite tiene como base la apropiacin de los aspectos ms comunes
y vnales del horizonte cotidiano de la sociedad industrial de consumo. Apropia el
amplio repertorio de elementos populares extrados del panorama de objetos de
uso que nos envuelven. El pop trabaja con smbolos, sus iconos ya han sido
agrupados en unidades temticas con anterioridad a la obra. Elabora una tcnica
prxima a la de la propaganda, del producto.

Ambientacin

El ambiente contemporneo afora en el contexto neodadaista y pop, ramificndose

y practicndose despus por otras tendencias, el ambiente desde sus orgenes,
pretende la superacin de los gneros establecidos y no ha disimulado su
enemistad hacia los canales institucionalizados de comunicacin artstica, en
especial hacia las limitaciones impuestas por galeras y los museos. La propuesta
ambiental se ha manifestado con vigor en las modalidades pticas y aun mas en
las cintico-lumnicas y tecnolgicas. La proporcin implcita a todas ellas parece
ser: el arte debe ofrecer un juego de estmulos que el espectador se encargara de
estructurar.

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