xv

A ESTILSTICA

1 - O vocbulo ;;~
_._._---/ que fez a sua apanao nas
..

.princip~is ln,guas europeias durante o sculo XIX (1), s nos

primeiros anos do nosso sculo passou a designar uma fOJ;ma
L. ~f,.( especfica ~e_~stu.9_Q~~_<?bras_~~rrias- o estudo do seu\f~;>
/" do modo\peculiar ,orno em cada obra a linguagem est pla~mda
e utl'lizad<t ~
No "de estranhar qua a moderna estilstica tenha nascido
em estreita conexo com a lingustica. Um dos seus funddores
...foi .11arls:ii'?tily.:(865--1947), linguis'ta suo discplo de Fr-
dinand de Saussure, que em 1909 publicou uma obra famosa
e de larga influncia nos destinos da estilstica - o Trait de
stylistique jranaise (2). A linguagem, segundo Bally, constitui
um sistema de meios de expresso que exterioriza a parte inte-
lectual do nosso ser pensante; todavia, como o home~. est
escravizado pelo seu eu, nO qual se refracta toda a realidde, a

(1) - Cf. Stephen U11mann, Style. in the french novelo Cambridge, at

the University Press, 1957, p. 3. Veja-se tambm A. Sempoux, Notes sur
l'histoire des rnots style et sty/istique, in Revue belge de philologie et .d'his-
tore, 1961, XXXIX.
(2) - Charles Bally j publicara em 1905 um Prcis de stylistique
(Geneve, Eggimann).
598 TEORIA DA LITERATURA

lingl~gen:: ex!::~e.no S}deias, mas principalmente ~~~n- '\~~

tos: Se tomarmos em conta a constituio fundamental d-
homem 'mdio', que faz a linguagem e a transforma, compreen-
deremos que esta linguagem, que tambm exprime ideias, exprime
antes de tudo sentimentos(3). .dtsci.r>lina que analisa os valores
afectivos da linguagem concede Bally a designao de estilstica.
Depois-&delimitados e id~~tificados(4) os factos expressi- ,\
vos, a estilistica estudar os seus caracteres alectivos, os meios
utilizados pela lngua para os produzir, e, finalmente, o sistema I
expressivo de que tais factos fazem parte integrante: <<Aestilistica \
cstuda portanto os factos de expresso da linguagem organizada
sob o ponto de vista do seu contedo afectivo, i. e., a expresso
dos factos da sensibilidade atravs da linguagem e a aco dos
ElctOS de linguagem sobre a sensibilidade(S).
Quais os domnios e quais os nveis da linguagem que devem
ser determinados como zonas e mat:ia de estudo da estilstica?
('llarIes Bally e~cIui do mbito da estilstica o estudo dos meios --~
dc cxpresso da linguagem em geral, pois no caber na cabea \
dc ningum, segundo imagino, pedir um quadro, mesmo sumrio,) C

dos meios de expresso de toda~ as l'iguas do passado e ,do pre-'

scntc (6); excui igualmente do mbito da estilistica a anlise
0"0
,o: ~

do sistema de expresso de. um !ndivduo isolado, porque

(3) - CharIes BaJly, Trait de sty/istique [ranaise, 2." ed., Heidelberg,

Winlcr, s,d., t.
" 6. (p. " '"
." .. 'II
('I) - Delimitar um facto de -expresso, traar, na aglomerao dos
I'llt'10S de linguagem de que ele faz parte, os seus limites prprios, os que per- \
IlIilul1l assimil-Io unidade de pensamento de que ele a expresso; identi- \
Ildl-Io, proceder a tal assimilao definindo o facto de expresso e substi- I
IliI'ic!O-O por um' termo 'd~ identificao simples e lgico, que corresponda
11Illllfl representao ou a um conceito do esprito (Charles BaIly, op. cit., _
t. I, 11, 16).
(~) - Charles BalIy, op. cit., p. 16.
(") - Charlcs BaJly, op. cit., p. 18.
 .;..

A ESTILSTICA 599

tal estudo muito precrio, e mesmo impraticvel do ponto de

vista metodolgico, sobretudo quando esse indivduo utiliza a
lngua com uma inteno esttica: esta inteno, que quase
sempre a do artista, no quase nunca a do sujeito que fala
espontaneamente a sua lngua materna. Isto s basta para separar ~-:
definitivamente o estilo e a estilstica(7). Deste modo, Bally f!1!'< 1

~..afa!ta, peremptoriamente~':.estilstica a linguagem literria, fri-"r

de um esforo voluntrio e de uma inteno esttica, estabele- ~
cendo que o objectQ te~s!.udo da estilstica dever ser consti- )1>-'

.~udo_~~-=~o~nte R~l ;<factos de exp~e~

..!?~rycul,,!,r,,~~.n,~erad~s n~,P1'd~~rEE~}dQ~:est~Q dl su~ h~~;.\f"
~:r;
~

tona colhidos na lng~.cfala~e eSRont@a.)Quer dizer, a

'stilstica de Bally uma disCiplina estrit~ente.,l[ngustica, inten-
,Y
cionalmente alheada dos problemas suscitados pela funo est- .
tica da linguagem: ------...~._"-~
uma estilstica da lngua e no uma estilstica . ~cr
-----.- ,"'.-------_ .. - -,,----' n
da fala, uma cinc!qJ!a l}orma, isto , uma disciplina empenhada -T~
.fi 'll"e-stud ~das variantes, normai~_c_0l!l:
..yalo.I:expressivo-afectivo,. \-J J
'), [no]'e;tudo da utilizao estilstica normal das" possibilidades /}(.
:,.:;<i' I que oferece um sistema daqueles elementos q,ue so normal-
p,' mente, na lngua de uma comunidade, portadores de um parti-
cular valor expressivo(8). ;-
A excluso da linguagem literria do mbito da estilstica
.._ suscitou desde cedo objeces por parte de alguns linguistas que,
~.}' no entanto, aceitam fundamentalmente a concepo de estilstica
'~'J exposta por Charles Bally. Jules Marouzeau, po~ exemplo, con-
;'5 cede um lugar de relevo, dentro da estilstica, 'linguagem lite-
rs..) rria, mas entende que as monogrflas de a~tres constituem
',;.- estudos que, embora possam pateritt:ar engenhsidadee gosto,
P~'. v
so sempre precrios sob o ponto de vista cient!fico. .~~
Em lugar

(7) - Charles Bally, op. cit., p. 19.

(8) - Eugenio Coseriu, Teora dellenguaje y lingstica general, Madrid,
Gredos, 1962, p. 105.
 600 TEORIA DA LITERATURA

de tais monografias, aconselha ~o~~e~~ "as monografias de

\. . ---
processos: estudar, por exemplo, quer de-um modo geral, quer .
pelo menos numa literatura, numa poca, numa escola, deter-
minado aspecto do estilo: papel do concreto ou do abstracto,
procura da intensidade ou da atenuao, emprego da notao
',:~, directa ou da expresso oblqua, artifcios de construo e pro-
._-~ cessos de ordem das palavras, ritmo e movimento da frase, uso
e escolha das formas e das palavras, processos fnicos; harmo-
nia e eufonia, emprego das partes do discurso, uso dos grupos
e clichs, purismo e contaminao, imitaes e influncias, eco-
nomia e abundncia, misturas de tons, emprstimos das lnguas
especiais, tcnicas, estrangeiras, arcasmo e neologismo, lngua
escrita e lngua falada, estilo prosaico e processos poticos(9).
A estilstica de Marouzeau, como se observa, continua
.. -'-
",- _
a ser:-'-'
na esteira de Bally, uma estilstica da lngua e\uo da fala> :~ .,
-~ ~ "" ~ ".~
t:. '~-~._~~~- ---

2 - A estilstica
\ literri>tambm
. j conhecida pela designao
de crtica estllstca, formu-se noutra atmosfera e sob diferentes
--------'-
influncias. A sua origem encontra-se na lingustica idealista stc_
~-

~~ler (1872-1949) e, indirectamente, no pensamento est- ~

tico de-~,-'--'-
\.., -
B~~tt<?=~i~ce (1866-1952).
-,,-_ .. ~--- .
Na sua Estetica come scienza dell'espressione e linguistica
generale (1902), Croce define a arte como intuio-expresso e
identifica-a com a linguagem, pois tambm esta expresso,
criao fantstica e individual. Na sua obra da maturidade inti-
tulada La poesia (1936)'qrgce aprofundou e ~!.I!Y_<?I'y~~u ~.~?,:~a.,
de Vico de que a poesia e a linguagem so essencial e primordiak
mente idncas, embora nesta-~bi-a o grande pensador itali;~o-
~-afun.ita--ja existncia de actos lingusticos irredutveis poe-

(9) - Jules Marouzeau, Prcis de stylistique jranaise, 5.' ed., Paris,

Masson, 1965, p. 16.
 ESTILtSTICA '- ,1' '}'> !~I
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t.
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("'\ r lf::' 601

\ "'J\~. (P,o.
\~ O,
i \\,:,'\,;'(;1/" IV
sia (10). Deste modo, em franca atitude ~lmica frente ao natu-
ralismo e ao positivismo, Croce apresentava ~. linguagem como
um acto espiritual e criacore;-~s teorias intelectualistas
e logicistas, concebia a linguagem como _expresso da fantasia.
Daqui resultou coerentemente outra identificao estabelecida por
Croce: a identificao da esttica com ..a lingustica, visto que
as expr~<5e;d; linguag~m ~ pod;~ -serlnterpretadas, apre-
ciadas e julgadas seno como expresses de poesia. Quer dizer,
no existe qualquer realidade lingustica objectiva>-de carcter
-social~ e_comunjtfu:i~ ~_a- langu; de' Saussure -: independen-
temente dos indivduos singulares: existem, sim, actos lingus-
ticos individuais, livres criaes do sprIto, que apenas podem
-s~onvenientemente estudados se se considerar a sua natureza
potica. Correlativamente, o estudo da poesia tem de ser reali-
zado tomando necessariamente em conta a sua linguagem: se
poesia e linguagem no so duas, mas uma, o estudo da poesia
no pode fazer~se prescindindo da linguagem do poeta (11).
Karl Vossler (1872-1949) aceitou esta doutrina crociana
sobre a natureza profunda da linguagem e da poesia, concebendo
a linguagem como actividade puramente teortica, intuitiva e
individual: portanto, -arte. Todo o indivduo que exprime uma
impresso espiritual, cria intuies, produz formas de linguagem.
Cada uma destas criaes lingusticas tem o seu valor artstico

(10) - Bolelli sublinha com razo as consequncias de tais ideias: Se

existem, portanto, actos lingufsticos no redutfveis ao momento esttico,
como existe a no-poesia. ao lado da poesia, embora Croce no chegue a
extrair da consequncias explcitas, pareceria lcito deduzir que o acto lingus-
tico pode ser concebido como algo de diferente da arte, tal como diferente
da lgica; e, de facto, por este caminho seguiran1 estudiosos ps-crocianos
que insistem sobre a semanticidade da linguagem, distinta da esttica e da
lgica, sobre a possibilidade de ver na linguagem um processo cognoscitivo,
susceptvel de anlise, e sobre a ..n:.~~J!!!g~_n~t~a de
._e1e~~!rt9s.Jum,iQI\!i~ (TristanoB'olelli, Per una sforia delIa ricerca linguis-
fica, Napoli, Morano, 1965, p. 258).
(11) - Texto includo nos Discorsi di varia filosofia (Bari, Latcrza, I
1959) e publicado em T. Bolelli, op. cit., p. 266, donde traduzimos.
602 TEORIA DA LITERATURA

quc pode ser um valor integral, prprio e perfeito, ou um frag-

mcnto de valor, uma/obra-prima ou uma inpcia. Estas pala-
vras, que se lem na sua obra Positivismo e idealismo na cincia
da linguagem (1904) (12), revelam como a concepo da lingua-
r;cm proposta pOl,'----~-.~ VQ~sler.se situa '."....
na linha de 'rum9A~
," .- .. r. ' "
teorias
(tc Vico e de Humbbldt erde outros pensdores ieaiistaS"<':Qlais
--~-'...,;........:...~-~,..."~.-..,.,..-_._-_._~_._._-...--...--~-~-~;._~,.,;-.
-.
n.:ccntes como Croce, segundo as quals a lmguagem' e- energela,',
HClividade espiritual e criadora, intuio e expresso do esp- )
rilo, e no ergon, um'conjunto de materiais, um organismo natu- / '"
nd submetido a leis imutveis e cuja essncia se impe determi- ~j6i
lIist.icamente ao indivduo, como pretendiam August Schleichert fi
o os ~!ogQ..p'~as; disciplina que e~ud~' ;ii-;g;~eil'
(';J1quantocriao teoreficaJndividual e artstica concede Karl
Vosster a designao .de estilstica ou crtica esttica.
Por outro lado, porm, Vo..s.sler~.l~~onhece_..!l.-._ggguage~
Oulra dimensQ...;...
a linguagem como instrumento que realiza
I J1ccessidad~rti~e permuta de ideias. Nesta perspectiva,
11 Jingu_~~IE_1orna-se.s~..lec]y~: e,m vez de criao indi-
vidll.al, criao terico-prtica em vez de criao teortica, cria- '\'
l'o condicionada pornecessidades empricas, ou seja evoluo, <...;s

em vcz de criao pura: ora aquilo que se desenvolvej no

lt arte, a tcnica(P). o estudo da linguagem enquanto evolu-
<;l'o, enquanto fenmeno condicionado e comunitrio, cabe
"""-_ ,.._,~~'-- - - _ ..<.-. ~ ~

j'/i1ll1tica histrica.
Na doutrina de Vossler, por conseguinte, a identificao
p,loJxllestabelecida P?r Croce entre arte e linguagem sofre uma
modificao importante, vis~o que para Vossler apenas uma parte
da Jinguag~m..,,_~n~9ra A~I:brto 1iiais ifuprtiilC='sei<en-"'
Ii/ica com
._, ...--...... ~-
........ -,
a arte:A1estI:!iodificao
....
afecta, como 6bVI;--a-"
'~~-

UtiIizamos~~'~adu~~ espanhola desta,obra, Positivismoy idea-

(12) -
/lJ/lIO eu Talingstica, ~ridT:J3uenos
Aires, Edi~orialPoblet, 1929.Neste
,,,esmo volume, est tambm publicada a traduo de outra obra de Vossler,
JJl IlJngllaje como creacwn yevoTlIcin.
(13) - KarI VosSI~~,:.
Positivismo y idealismo en Ia lingstica, pp. 92ss.
 A ESTlLSTICA 603

outra identificao estabelecida por Croce entre a linguistica e a

esttica. Por isso, Croce dissentiu frequentes vezes das teoris
de Vossler e dos estudos estilisticos em geral, j que o monismo
da esttica crociana no podia aceitar a distino entre expres-
so e intuio, entre emoo ou estado de alma e formas esti-
listicas (14). ;: o

Portant?, a. es.tilsti~a represent~ pad:':: os~i0? fun~amento

de toda a IlllgUlstlca, VIsto que a lInguagem e pnmordIalmente
poesia; e constitui igualmente o fundamento dos estudos literrios,
da crtica esttico-literria, j que a poesia essencialmente
linguagem. Em lugar de estudos biografistas, socioM)gjcps, U19g:
listicos, etc., a obr--potia exige estudo do seu texto, da sua
Lingugm e -da- histri;do idioma em que est escrita, porque a
~parece co~;-~'-~triz que aIiiiJ.~ta a poteni;'lidade arts-
tica do escritor, constitui a atmosfera espiritual em que foro-
samente h-de respirar e crescer e formar-se o gnio artstico
individuab> (15). Com efeito, esta orientao lingustico-esttica
prevalece nos numerosos estudos consagrados por Vossler a
matrias literrias (16), mas importa sublinhar que o grande
romanista a1emo nunca transformou a sua anlise estilistica
em fragmentao mais ou menos engenhosa do texto literrio,

(14) - Cf. Ren Wellek e Austin Warren, Teoria da literatura, pp. 230-
-231. Sobre as relaes entre Croce e Vossler, consulte-se o Carteggio Croce-
-Vossler (1899-1948), Bari, Laterza, 1951. Acerca deste dilogo to nobre
de dois grandes europeus - dilogo de dois grandes continuadores e criadores
da cultwa europeia, numa Europa dividida por dios e assolada por duas
guerras 0_, leia-se o ensaio de AIbin Eduard Beau, <<B.Croce e K. Vossler
na sua correspondncia, Estudos, Coimbra, 1964, voI. n.
(15) - Karl Vossler, Filosofia dei lenguaje, Madrid, C. S. L C., 1940,
p. 41. Atente-se ainda nesta afirmao de Vossler: a tcnica e a psicologia
de um poema coincidem essencialmente com a tcnica do seu idioma (op.
cit., p. 42).
(16) - Encontra-se uma bibliografia dos estudos literrios de Karl
Vossler em Albin Eduard Beau, A critica da poesia nos estudos literrios
de Karl Vossler, Estudos, voI. lI, pp. 379-381.
 604 TEORIA DA LITERATURA

porque entende ser errneo supor que a Poesia re~ida em frag-

mentos lingusticos ou estilsticos, frases ou versos isolados( 17).
Alis, esta concepo ampla, e podemos dizer filosfica, de estilo
e estilstica revela-se bem na escolha das matrias de estudo que
Vossler realiza: diferentemente 'de um'Spitzer, que elege para
objecto de estudo um determinado texto, Vossler prefere escolher
um autor, considerado no conjunto da sua personalidade cria-
dora - Dante, Racine, Lope ,de. Vega, .etc. -, ou uma. poca
literria, com os seus mltiplos aspectos e problemas. Por outro
lado, nunca Vossler negligenciou os aspectos institucionais, as
... estr1!!~~~~er~i~,
-' d actividad.lit~ri~~-- gI!~r~s literri<?s:-
- -
- ...... ..... _-
fo~as. P2..~tl9.~,Jt~, que constituem elementos extrnsecos
-;:0 nascimento da poesia propriamente dita, m~s que~de-cft
modo condicionam esse nascimento. E se verdade que sempre
condenou qualquer critrio extrapotico' para explicar e apreciar
a pesia, tambm exacto que 'nunca Vossler divorciou a obra
literda das circunstncias culturais e sociais em que ela foi
criada: Como pertinentemente observa Karl D. Uitti, o mtodo
de Vossler tem um foco dual, hierrquico: a obra de arte indi-
vidual e, num plano ainda mais elevado, a linguagem como
proces.so cultural (18).
Em concluso: diferentemente da estilstica de Charles
-_._--,...
Bally;. a estilstica de Vossler teri{como'objecto de estudo. a tin-
guagem como criao artstica:~, ma:is.particlarmente; a lin-
guagem literria enquanto criao individual. uma estilstica
_".~~.
di ']la, embora em' vrios d6i:~us
,'0 1~~_:'~:.
.
estudos,
.~'.
nos quais_ mais
.~
se
aceritamos seus interesses hi~trico':culturais, Vossler tenha
realizado importantes investigaes no domnio da estilstica da

(17) - Apud Albin Eduard Beau, op. cit. p. 381.

(18) - Karl D. Uitti. Linguistics-ind literary theory, New JerseY. Pren-
tice-Hall, 1969, p. 129. o
 A ESTIUS'rICA 605

lngua (19). De Vossler dependem, directa ou indirectamente,

as mais ricas e frutuosas orientaes da estilstica literria, dentre
as quais salientamos a de Leo Spitzer e a de Dmaso Alonso.
"
"

.- -._~
3 --Le() Spitzer (l887_~1960),\
--' .. como tantos outros jovens
~.

estudiosos da sua gerao, -----.-

recebeu na universidade um ensino ~'

l/''!''compreenaeu----aD.ecessiddde
Q
~co e literrio de car~cS~.LP9.sitiv!sta,mas cedo sentiu e
superar tal frma de saber. Nas
," .(aulas de lingustica francesa, Meyer-Lbke explicava pormeno-
"", '.'"rizadamente como do a latino se passava para o e francs, apre-
(';t" .

.Kv sentava numerosos factos rigorosamente estabelecidos, analisava,

ti)
a respeito de qualquer fenmeno lingustico, todos os fenmenos
y que o precediam ou que o seguiam, fazia comparaes com outras
lnguas, etc. Neste estenda! de factos e de erudio, nunca se
~,,\ estudava, porm, um fenmeno em si mesmo, no seu estado
"r de repouso, nunca se prestava ateno s ideias gerais que esta-
\~ vam subjacentes aos factos. Tais lies, observa Spitzer, apre-
'.:"sentavamum francs que no era a lngua dos franceses, mas
"

um conglomerado de evolues desconexas, separadas, ane-

dticas e sem sentido (20). Nas aulas de literatura francesa,
J) Becker explicava a Pelerinage de Charlemagne ou uma comdia
, de Moliere, mas era como se o tratamento dos seus contedos
J'j fosse apenas um meio subsidirio para a obra verdadeiramente
. cientfica, que consistia em fixar as datas e os elementos hist-

(19) - a. Dante IseIla, La critica stilistica, in Maria Corti e Cesare

Segre(eds.), I metodi attuali delta critica in Italia. Torino,.E.R.I., 1970, p. 166:
no obstante se lhe possa reconhecer o ttulo de institudor histrico da
estistia literria, Vossler afastou-se desta quase de sbito, no elaborando
uma metodologia que fosse alm do primeiro esboo e cultivando em con-
trapartida, cada vez mais intensamente, uma espcie de estilstica da lngua:
no, porm, da lngua falada, nem em sentido sincrnico, como acontece
com a estilstica de Bally, mas da lngua literria, ao longo do eixo diacr-
nico do seu desenvolvimento histrico.
(20) - Leo Spitzer, Lingstica e historia literaria, Madrid, Gredos,
1955, p. 11.
606 TEORIA DA LITERATURA A'!ESTILtSTICA 607

ricos destas obras de arte e em assinalar o cmputo dos elementos Charles Pguy, Jules Romains, Marcel Proust (23). Depois, veio
autobiogrficos e das fontes escritas que se supunha- os poetas o conhecimento das doutrinas9-~rqce .de Vossler, das quais
tinham incorporado nas suas criaes artsticas(21). A obra . --_Spitzer
.._-~. recebeu muitos --~~tfu;~ose sugest;s~""iiibra delas dis-
dc arte era utilizada como um documento para a dilucidao corde num ponto muito importante: no aceita a origem esttica
de _todas as transformaes gerais.da lng!la:"_~'-. ." ,~ . --,.-'
de outras realidades e de outros problemas, mas sobre a obra
d.e arte em si mesma, nada se dizia. .-- ~COIltDbui;_podersamente Leo Spitzer para esta-
belecer uma, 2..9!1te.,ep,tre,
duas provncia~Studos que, a~
Em 1910, - consagrou Spitzer um estudo a Rabelais (Die
~-d possUi~em muitos factores a aparent-Ias, permaneciam tei-
Wortbildng aIs stilistisches Mittel exemplijiziert an Rabelais),
mosamente distanciadas: a lingustica e a literatura. Em geral,
procurando demonstrar que os neologismos do criador de Gar- o fillogo manifestava ~suspeit~;a_ h~tilicii;re pai:'conu:
}:Clllfua se enrazam no seu psiquismo. No momento em que assim 'a~riaae m;;;~-;~'ignorncia dos problemas de esttica;
iniciava os seus estudos acerca das relaes existentes entre os "eco -historiador -Iiif{o, emcontni"pard; qua;e ~~a possui
--- ..
_... '~'""'-~<-<--',-
dementos estilsticos e o mundo psquico de um escritor, Spitzer ---------,.-
os conhecimentos lingusticos _. especializados
- que lhe pernitis:
lI;o conhecia ainda
. :
as doutrinas de Croce e de
..--Vossler. A grande - ....
sem descrever e analisar convenientemente o estilo de uma obra
illnuncia que ento se fazia sentir e~~pit~t:} era a de Sig- "-;;;-~~ a~t~~. A -estilstica vinha preencher este espa~ vazio~-'
111undFreud, cujas teorias sobre o inconsciente alteravam subs- ~vad; p~l~s geraes positivistas, existente entre a lingustica
11IIIcialmentenessa poea a interpretao da actividade humana e a cincia da literatura.
":111 particular" da aetividade artstica: <<Aoexplicar os sonhos, OJ.Ein~pio fgndameJ!ial que dirige as indagaes estils-
ON tiques, os actos irracionais, e at a apario de neologismos, ticas de Spitzer de notrias razes vosslerianas: a qualquer
pula lgica do, subconsciente, [Freud) subtrara ao arbitrrio emoao, ou seja, a qualquer afastamento do nosso estado psquico
crlns zonas psicolgicas que at a tinham permanecido inex- normal, cOHesponde, no campo expressivo, um afastamento do
uso lingustico normal; e, em contrapartida, um desvio da lin-
pli<.;udas,seno desconhecidas. nesta _.tmo~fer~_f.~?diana que -"-'
d\lvcm situar-se-alguns do~ meus estudos de 1920-1925 [.. .r que
~,

guagem usual indcio de um estado psquico desabitual.. Uma

particular expresso Jingustica , em suma, o reflexo e o espelho
IoJldiam ~v~r:.. <!~JllgU;;- tr-;~-de estilo ca:~~t;;;sticos de
11111 autor moderno e que se repetem com bastante regularidade E-e. uma particular condio do esprito})(24). Este princpio
encerra duas consequncias de capital importncia na metodo-
1111
'01110em \'Freud). _~
---
NUa obra, se relacionam com centros afectivos (no mrbidos,
--
asua alma, com ideias
~
'''''''''''''-,,",

ou.....-"
sentimentos
.-
predo-.....
logia spitzeriana: a orientao desta estilstica substancial-
_---..,..--.e ,,,.....
.-..,.., ~.,,_
..''''-. .....
_~_~_ ", mente psicologista, pois que 'el;-p~~~a, em' 1t~a instncia,
1I1inllntes(22). ,Assim se geraram oS,_,,~~tudos sobre o uso pa~~i- t~.~;';" --- '-'- '.\.

'Iliar que da linguagem fizeram autores como Ch.-L. Philippe,

- .-.-.._~
(23) - Os Stilstudien que Spitzer publicou em 1928 (Mnchen, Hueber)
CQnstam de dois volumes: o voI. I, intitulado Sprachstile; o vaI. 11, Sfilspra-
chen: Spitzer distinguiu assim a 'anlise estillstica dos factos da lngua
(21) - Leo Spitzer, op. cit., p. 11. (Sprachstile) e a anlise estiJistica dos factos da fala (Stilsprachen).
2) - Leo Spitzer, Les tudes de style et les diffrents pays, Langue ; ,:'(24) - Leo Spitzer, Critica sfilistica e storia dellinguaggio, Bari, Lalcrza,
f I/ffh-ature. Actes du VIlle Congres de Ja Fdration Internationale des 1954,' pp. 67-68. Desta obra, publicou o mesmo editor, em 1966, uma nova
I ,1l1lf',IICS ct Littratures modernes, Paris, Les BelIes Lettres, 1961, pp. 26-27. edio, sob o ttulo de Critica stilistica e semanfica storica.
 ,
608 TEORIA DA LITERATURA 609
A ESTILlSTICA

conhecer a vivncia especial,.a vibrao da sensibilidade, a dis- A fim de averiguar a validade do etymoll intudo, neces-
posio da alma que se reflectem nas palavras, nas imagens, srio proceder depois a uma operao de confirmao, procurando
nas construes sintcticas de qualquer text9_ltterrio; o estilo, verificar se tal etymon explica satisfatoriamente todos os aspectos
nesta perspectiva, define-se em termos 4~(gscolh~entre divii;s~ particulares da obra. Quer dizer, numyrimeiro momento, a
possibilidades expr;;sTvS--e-;~-ter;;s 'deij'ij;io ~)em..relao. \0 anlise estilistica utiliza um mtodo! i~dut~ passando de um
--.-- --.-lingyistica.
norwa Este. desvio pode apresentar um carter
t.... ._
..E?~o.r,
~.,-- .,.,., .. ""'---'-" '''.-.'' ... ... \
ou de um conjunto de prmenores, ~..E!P- fa~to.!:_
.-. ~_. - ...

inslito, mas pode tambm aparecer como um fenmeno extre- ge!l~r..~oe nuclear; num segundo momento, utiliza um processo
mamente subtil.
.a~~~c~que reg~~j!ndo dest'E .t:.~ctornulear e genrico
No obstante a sua orientao psicologista, a estilistica de para a multiplicidade -:te elementos excntricos que in~grffi
_.~----_.
. - o,, .".. .,-~. ~- ' -

Spitzer nunca decai no biografismo, nem ---......

-..-...----,
....
- .......
resvala para
- ........uma con- .....,.. .. ..... .. ,
~9-o.bm_~~ia.
cepo documentalista do texto literrio. A anlise estilistica Neste movimento de vaivm, ora partindo da periferia para
spitzeriaJ.a1em"com~nto de partida a obra - isto , apresenta o centro, ora do centro para a periferia, viu Spitzer uma das nume-
um carcter imanente em relao obra, assim se distIngiiin<b'- rosas aplicaes do crculo filolgico, o processo de compreen-
rdic"a1illte'-<f -h~tfa ii:""ifia-
rudita e positivista - e, na der, o modus operandi que, segundo Schleiermacher, tpico da
obra, escolhe como ponto de arranque um pormenor lingus- filologia: em filologia, o conhecimento no se alcana somente
tico (25).. Qualquer
_---o pormenor, .perifrico e sURerficial, ~-J~
~N _. __ , _ ._ _ - , ~ -.,..~.,.., 'W>.._ .. j~ ..'. ; , . -'
atravs da progresso gradual de um pormenor para outro,
se associam outros pormenores, pelmIJ<:l_ao cntlco )!ill~~lIDelJJ.Q..... mas tambm atravs da antecipao ou da adivinhao do todo,
,~ifeco~ii.o~9-e obra lit'ejrli!, procurando assim apreen- porque o pormenor s pode compreender-se em funo do todo
ct;;a su":ifma interna, '~se~mon espiritual, visto que a obra e qualquer explicao de um facto particular pressupe a com
literria constitui uma. totalidade em que todos os elementos se preenso do conjunto (26).
encontram organicamente estruturados. Este etymon, que. repre- Poderia depreender-se, do acima exposto, que Spitzer cul-
senta o princpio gerador e configurador dos mltiplos aspectos tiva e defende um mtodo rigidamente estabelecido, apto a ser
da obra, reconduz da obra de arte ao psiquismo do seu criador. aplicado a qualquer obra e por qualquer estudioso. Nada mais
distante do pensamento spitzeriano do que tal suposio. Com
efeito, se o crculo da compreenso permanece sempre esque-
(25) - Spitzer est longe do .. unilateralismo de certos estilistas que
matic'imente constante, no menos verdade que no processo
apenas admitem a focagem estilstica da obra literria: Assim, as conclu-
ses que se deduzem do estudo lingustico da obra de Rabelais ficariam corro- da anlise estilistica ocorrem duas variveis fundamentais: a
boradas pelo estudo literrio. E'~'podia ser de outro modo, j que aJIngua personalidade do crtico e a configurao. peculiar da, obra.
nada mais, nada menos do que uma cristalizao externa da forma interna; Cada obra literria coloca o crtico literrio perante um pro-
ou recorrendo a outra metfora, o sangue vital da criao potica sempre
e por toda a parte o mesmo, quer;piquemos o organismo na linguagem, ou
blema especial, que no pode ser resolvido atravs do recw'So
nas ideias, ou na intriga, ou na composio. Quanto a esta ltima, teria podido a um processo estereotipado; por outro_lado, a anlise estilstictL
comear tambm pelo estudo da composio, um tanto livre, da obra de Rabe- _1~Q.~!l~e primordialmente de uma (intuio:. iciCariltimamcnt
lais, e passar depois s suas ideias, .sua intriga e sua linguagem. Mas como - .....
_.. ._-"........ ~.~. .-. "', .'" I r)I
se dava o caso de eu ser Iinguista, foi do ponto de vista linguIstico que parti
para abrir caminho at chegar sua unidade (Lingstica e historia literria,
pp. 35-37). (26) - L. Spitzer, Lingstica e historia literaria, p. 40.

T L 1lI-39
.:
i
 ~~!
I,J o TEORIA DA LITERATURA '~i
~~i A ESTILSTICA
1t 611
~\
{i!
lig;lda subjectivida~ _sensibilidade do crtico: Repen-
111
'1 A ,Stisti~; spitz~ri~a] apresenta-se Como uma descrio
IiflilJTICnte,uiila jj;vra, um -verso, destacam-=se:~imos que ;>;,,1

tlflla corrente de afinidade se estabeleceu entre ns e o poema.

YL:rifiquei frequentemente que, a partir deste momento, com o
~.
.'''1
;;
_ fe~me~~
"----_._-------
histrico e se abstm
ap~~temente,
de .juizos ~-
_ -. ~ ,
..
~!~~~<J.'"Oerene~!o
de ._-_.
vaIo/" No entanto,
,
""'
neces-
;::i: srio observar que o problema da valor1ilao esta sempre subja-
Iflxilio de outras observaes que se juntam primeira, com as ~l
{:xpcrincias anteriores da aplicao do crculo filolgico, e com
-~ ~ cente descrio estilstica de Spitzer, pois que, a priori, no
d
31 se estuda nela a linguagem dos medocres e dos falhados, mas
() n;foro das associaes proporcionadas pela minha prvia
edllcao (tudo isto potenciado, no meu prprio caso, por uma ;
'"

apenas a linguagem dos grandes artistas: A escolha do autor
pressupe j uma valorao (29). por outro lado, as
IlrJ',llcia quase metafsica de soluo), no tarda a produzir-se
anlises sincrnicas
- de Spitzer tm sempre -.-.-.----
subjacenty,- a cons-
- -
Ji(III(;il;caracterstico dique que indcio seguro de que o por- 1
fll('flor e o conjunto encontraram um denominador
qllJiI nos entrega a etimologia da obra (27).
comum, o
fi
-di;-;ti;;aC~rlo - --
'-cincia de que todo o texto literri.o se .G.ou,sttui em estreita e
----- -- -'a,....histria: o d;svio do texto ~ ;eco=-
----....._-..:.....- com
nhecvel e analisvel quando confrontado e contrastado com os
Infclizmente, no existe qualquer meio de autenticar ime- fi:
materiais histricos em relao aos quais ele se define como tal.
diJilil:n1cnte esta impresso do comeo, como tambm no,existe A ateno concedida por Spitzer aos estudos de semntica his-
11
qllltlqucr frmula que encaminhe o crtico para es;- (~~nque fi, 1 trica comprova indisputavelmente comO a estilstica, em seu
111 -~~~-~-'~'
ror;t1. O ni~ conselho que Spitzer concede, ...,.-
como remdio'
'"

u()lllra a estei-lidade na fase primra da anlise estilstica, ll-_

, '! entender, deve ser fecundada pelo conhecimento dos factores
socioculturais que tambm concorrem, enquanto langue em sen-
JI
h i111 ra:) ler e reler, p7iciente e c~~fiadam'en.-Spitz~;-p;dia "
" tido lato, digamos assim, para a plasma~o que o esprito rea-
11(1111 queri coaficr '{una metodologia da-a~~estilstic- que 1 liza do texto.
'<'r .__ -.------ ---'-.- ..- .... ~_.,_'""",_ .
> - 111
~
plldl.:sse ser aceite e repetida, mais ou menos mecanicamente, por Existe tlilla bvia contradio, no entanto, entre o asserto
d isdpulos ou epgonos. Por temperamento e por convico cul- :1 de Sptzer de que a sua estilstica constitui uma descrio feno-
tlll'ltlll1ente adquirida e consolidada, Spitzer era refractrio menolgica da linguagem de um escritor, e o princpio, reitera-
ti damente enunciado pelo grande mestre austraco, segu.n,do o
l'iji,iclez mtodolgica; o valor que concedia U:;t~i~ ~ o su 'f1;
t'~
N\llllido da liberdade illdividual no se compadeciam com a redu- qual as suas indagaes estilsticas se propunham dilucidar,'ap.tes
\,:No a receiturio das suas investigaes estilisticas. Como Jean de tudo, os mistrios do processo criador e da psique do artista.

i
SllIrobinski lembra com muita pertinncia, Spitzer rematou os O prprio Leo Spitzer teve perfeita consci~cia desta contradio
Stilstudien, publicados em 1928, com a seguInte frase, pro-
1<1.:11:>
e, num dos seus ltimos escritos, criticou duramente a estils-
f'lIl1d[IInente reveladora do seu individualismo e do' seu intuicio- tica psicologisti por ele mesmo cultivada duranteano:s~ .~Onsi-
derando-a como uma variante dos estudo, da Eri~bnise'~~mo
Ilisl110: No me sigas; tal deveria ser a inscrio gravada em todos
uma das mltiplas encarnaes do que a crtica norte-americana

i
os edifcios de ensino (28). 3':

designa por biographical fallacy: meSI1l0nos casos em que o

crtico conseguiu relacionar um aspecto d~ obra de um autor
com uma experincia vivida, com uma Erlebnis,no se pode
(27) - L. Spitzer, ibid., p. 60.
(28) - Cf. Jean Starobinski, La relation critique, Paris, Gallimard, lt
,~

IlnO, p. 65,
(29) - Leo Spitzer, Critica sli/istica e storiadd1inguaggio, p. 51.

TEORIA DA LITERATURA
612
- dizer, mesmo falacioso admitir que essa correspondncia entre
vida e obra contribui sempre para a beleza artstica desta ltima.
. para os seus exames, amaldioam a maadoria desses textos alta-
A Erlebnis no , em suma, seno a matria bruta da obra de
arte, situada no mesmo plano, por exemplo, das suas fontes
literr ias (3 0).
4 - Pela importncia das suas reflexes tericas e dos seus
estudos prticos, merece uma referncia particular a escola espa~
nhola de estilstica, dominada sobretudo pela figu:rd~~aso
Aloti~~,-;i~~-;~rs~nalidade onde confluem o poeta, 'crtico,
''"professor e o erudito.
Tal como Spitzer, Dmaso Alonso fundamenta a necessi-
dade da estilstica a partir de uma atitude polmica em relao
histria literria positivista. Em seu entender, as histrias
literrias assemelham-se a vastas necrpoles onde jazem indis-
criminadamente as obras medocres e falhadas ao lado das obras-
-primas, verificando-se que os historiadores da literatura consa-
gram uma paciente e fervorosa ateno s obras totalmente
inspidas: Uns tantos scholars dedicam-Ihes pormenorizados
estudos, que sero talvez lidos por meia dzia de colegas espalha-
.. !
(30) _ Leo Spitzer, Les tudes de style et les diffrents pays, Langue
et littrature, p. 27. As afirmaes metodolgicas desta comunicao de
Spitzer ao VIlIe Congres de Ia Fdration lIternationale des Langues et Lit-
tratures modernes, cuja realizao precedeu apenas de alguns dias a morte
do autor dos Stilstudien, tm sido interpretadas muito diversamente. Assim,
D',Arco Silvio Avalie classifica esta comunicao como palindia e declara
que Spitzer, com ela, liquidou o seu mtodo, observando ainda 'que a sua
conscincia dos limites e carncias da estilstica psicanaltica, ou, mais
correctamente, psicologista, no remonta, como o mestre austraco quis
fazer crer, a cerca de 1920: ela pertenceria aos ltimos anos da sua.vida, seno
mesmo apenas a este texto do termo da sua vida (cf. L'ana/isi /etteraria in
Italia. Formalismo. Strutturalismo. Semiologia, Milano - Napoli, R. Ricciar~i ,"~i
-~
:,:!:,;I
Editore, 1970, pp. 31-32). Pelo contrrio, Starobinski (op. cit., pp. 59 ss.) 'f:I
':'ii
aceita como dignas de crdito as afirmaes de Spitzer, dizendo que Spitzer, ;~
a partir de 1920, no fez portanto seno radicalizar um estruturalismo que '.~
ele praticava j anteriormente (p. 64).
,.~
A ESTlLSTlCA 613
dos pelo mundo - e lidos somente para que possam discordar
do seu distante confrade .. Infelizes estudantes, preparando-se
mente elogiados, e finalmente tombam ensonados em cima deles.
A instituio acadmica est a tentar preservar uma fico,
porque estes livros no existem realmente: esto mortos (31).
As autnticas obras literrias so permanncia e fulgurao,
constituem um dilogo eterno, por entre o fluir dos tempos,
entre a alma do criador e a alma do leitor. Impregnado de idea-
lismo crociano, Dmaso Alonso define as obras literrias como
aquelas produes que n~~ dUIll i!ltj(),~'q~r'p~derosa,
quer delicci.,..tp.as sempre in~~s~, e 'que so capaz.;e~;~4t~uscit;
n1Ia-;-;rtra intuia","~~~elli~;;:t; que n~~~ <ie'uorigem)~(32).
O' 'nheimnto q~~ a histri~-literria pode pr~porcion~rca
destas obras vivas e luminosas perifrico e superficial: na his-
tria literria, o vivo est encerrado em paralisadoras ligaduras
de fnebre, de tristssima erudio (33). Ento quais os proces-
sos vlidos de conhecer a obra literria genuna?
Existem trs graus de cQnhecimento da obra literria. Em
primeiro lugr; '0 "~~;~~'i;ento -d~"le-ii<2r,':'- cnhec;~trt~" que
consisfe numa,jntuiol:fJimdor~que, iluminada pela leitura,
veI!L~p.L<?g.]1Zr,
diramos,. a intuio totalizador!!-.qu;~;rigem
,i..obra, isto , a de seu aui-;;(T4).--Pem-nasce de uma intui-
- o que mobiliza a totalidade psquica do homem, eneccs-
sita da intuio' de um leitor para se converter em obra efectiva
e viva. Este encontro do leitor com a obra deve ser virginal o
cndido, sem que elementos estranhos se interponham entre as
(31) - Dmaso Alonso, <<Towards a knowledge of literary 'works,
The critical momento Literary criticism in lhe 1960 s. Essays from the LondOIl
Times /iterary:supplemenl, New York - Toronto, McGraw - HiJI Dook
Company, 1964, p. 148.
(32) - Dmaso Alonso, Poesia espanhola, Rio de Janeiro, lnsli lu!.
Nacional do Livro, 1960, p. 153.
(33) - Dmaso Alonso, ibid., p. 154.
(34) - Dmaso Alonso, ibid., p. 29.
"ltl TEORIA DA LITERATURA

dllll" 111I1I1l,'('kS que assim se defrontam. Conhecimento primordial

1I~lilllllllllrvel, () conhecimento do leitor o fundamento dos
,ljlll"~l j',IIIIIS de conhecimento da obra literria.
() rll'j',lIl1dn grau de conhecimento da obra literria o do
lllll,", 111Il"l: 11111 leitor ~~cepcional, dotado de vasta capacid;d~'
11"'1,1"111, cllpaz de intui.~s profundas, ntidas e totalizadoras
li I 1111111, {' ellpaz de exprimir de modo rpido e condensado as
1111111,1'\1'1,
r'(ccbidas. A comunicao do crtico dirige-se aos lei-
1"1"1, 1IIIIIsl"orJl1<:U1do-se a sua actividade numa forma depeda-
1',"1'111li crilico avalia a obra, e seu juzo guia de leitores(35),
1111111 1,1' de 11111 conhecimento ainda no cientfico, no analtico,
\ I dll '1"11 constitudo por uma profunda intuio receptiva e
1'''1 1111111 pnlente intuio expressiva: o crtico um artista,
11I111~1I1111::()r, (;vocador da obra, despertador da sensibilidade de
1111111' 11Iprova dores. A crtica uma arte (36).
I'X lll'riGncia misteriosa e carismtica a vivncia da beleza
1'"1'11111,qucr no leitor, .quer no'crtico: Quando o crtico e o
11111", PP 1"15111,
se defrontam um dia com perguntas como estas:
,,1'111'1"8esle verso, este poema, este escritor me tocam? Que :\#\.;.
I "'1111li(' origina esta onda de emoo que passa por minha al.ma?~..
Illlild'1 procedc isto, em que relao est com minha vida e com
11 Vldll que me rodeia?, abrem o problema do conhecimento
I 11\lIlflico da obra literria, E ser possvel este terceiro grau de
I 111i1ll'l'iII1CJ1O?
Aceitando um princpio crociano, Dmaso Alouso sublinha
liI111 11obra literria se define pela sua unicidade, pelo facto de
lllll/llilllir lUll cosmo, um universo, fechado em si. Ora a com-
jll('I'IISfo desta unicidade, da)ei .interna que rege este tillf~~s," ,J><;

"no possvel mediante uma metodologia cientgca, de~I!.<l~!l~o "

1IIci I'IIJ11ente da intuio. possvel estudar ._i~r.l1.ificl!me,gtl;;,-
p(\l'()m, todos os-,.~-
element~s --9.~~ sie d~'poems, -,,-, _ ...-
so coin-_.(~
.. ...,.

('i(ll;lIles ou semelhantes, de modo a alcimar-se a sistematizao

$) - Dmaso Alonso, op. cit., p. 153..

6) - Dmaso Alonso, op. cit., p. 153.
 A ESTILl'STICA 615

indutiva de certas categorias genricas e normas (37) que esto

presentes em mltIPlos organSmos po~o~. sta 'tarefa pertence
estilstica, assim de antemo condenada ao estatuto de disci-
plina aproximativa em relao essncia da obra literria, uma
vez que essa essncia apenas acessvel intuio: Partimos,
portanto, para um conhecimento cientfico do facto potico,
Quixotes conscientes de antemo da nossa derrota. Muitos fen-
menos temos que analisar, muitas normas poderemos induzir.
No penetraremo~ no mistrio (38). A estilstica, em D~aso
-A1nso, -tide assimptoticamente para o conhecimento cientfico
da obra literria, embora lhe escape sempre o que nessa obra
existe de mais proftmdo e mais relevante - a sua unicidade.
Dmaso Alonso entende por estilo o que peculiar e dife-

() J
\;('-' rencial lllUp.a..-
,t \ fala, concebendo portanto ~estils~
"0 como a
,. cincia da fala. )Diferentemente de Charles BalIy, Dmaso Alonso
assln;'la' c~mo objectivo da estilstica o estudo de todos os ele-
mentos ~simiQcatiyos
-
.. .,.
presentes na linguagem-=-;;~-;'c~ptu~;~f~c-
. "....-. ._. ~ ' . ~, -' .
~. ..-

fivo'g e imaginativos:-, e orienta a estilstica para o estudo da

- fala iterfu:ia, afirmando que a estilistica literria deve ser a irm
mais velha e guia de toda a estilistica da fala usual, e no sua
Borralheira (39).
Qualquer poema se apresenta ~<?_r.g~u<uma~uc~ss~.temporal
de sons e como-um contedo espiritual, isto , em termos
& lirigufsticasaussuriana, tod~'~ p~e~a ~e compe de um con-.
junto de significantes e de um conjunto de significados. O signi-.
~. ~ o-o - .-...... '"

ficante um fenmeno fsico, que pode s'er medido e material-:.

mente registado, concebendo-o Dmaso Alonso como tudo o
que na fala modifica leve ou grandemente nossa intuiodosigni-

(37)-Dmaso Alonso, op. cit., p. 302.

(38) - Dmaso Alonso, op. cit., p. 303.
(39) - Dmaso Alonso, op. cit.. p. 438. Dlllaso Afonso, (ul como (.;1'0
no admite lima diferena essellci"l, n,fts "POIlII1I <lu IIlU(I" \l 1\,'1\11, \\1\11
fulu lISI11d O li 1'11111 li((;II\';II.
 616 TEJORllA DA LrrERATURA
ficado (40). Os significantes apresentam uma extenso varivel,
podendo ser considerados os significantes totais -="y_<?rs_o,~strf~.>~"
poema - e os significantes p'fciis -.:: Sl~b~,ento,~tc.' O signi-
- "'ficado- a represe~i~ 'd~';~a ;~~lidade, co.rptodos os elemen-=-
c toS::Jg!.~2Efu.is,~{tlvose~conceptis que tal r~presenta'
.......E~~P?ry.L_
Entre significante e significado estabelecem-se mltiplas rela-
es, cabendo precisamente estilstica a anlise destas inter-
-relaes existentes entre os elementos significantes e os elementos
significativos da obra literria. Considerando um significante A, -
que comporta diversos significantes parciais (al> a2, a3'" a.u),
e um significado B, que corresponde a A e que comporta tam-
bm diversos elementos constitutivos (br, b2, b3 .. bn), verifica-se
que, alm do nexo global entre A e B, existem no poema mlti-
plos nexos parciais correspondentes a cada parelha de signi-
ficantes e significados parcelares (al e br, a2 e b2, etc,). A esti-
lstica tem de ocupar-se no s das vinculaes verticais que actuam
entre aI e br, a2 e b2.,., mas tambm das relaes horizontais
que existem entre al, a2, a3... an e entre br, b2, b3,.. bn. So
estas sries de nexos verticais e horizontais que constituem o
poema como organismo (41). No deve ainda o crtico esquecer
que estas relaes sintagmticas pressupem outras complexas
relaes extra-sintagmticas que necessrio conhecer para inter-
pretar convenientemente as relaes sintagmticas. Embora
Dmaso Alonso no seja explcito quanto a esta matria, parece-
-nos que este reconhecimento da importncia das relaes extra-
-sintagmticas permite estils1:ca de Dmaso Alonso, pelo
menos em teoria, superar uma viso formalstica da obra literria.
A' estilstica,como acabainoS de ver, ocupa-se do signo
potico, sob a sua dupla face de significante e significado. Isto
significa que a indagao estilistica pode tomar dois calUnhos:
(40)-Dmaso,Alonso, op. cit., p.23.
(41)-Dmaso Alonso, ibid., p. 306.
A ESTILtSTICA 617
ou partir do significante para o significado, ou, inversamente,
partir do significado para o significante.
. A primeira operao mais frequente do que a segunda,
pela razo de que mais fcil conhecer a forma exterior do que
a forma interior: o significante algo de concreto e material, ao
passo que o significado apenas pode ser conhecido mediante a
intuio.
Importa acentuar, enfim, que a anlise estilstica, tal como
Dmaso Alouso a entende, apresen'-em llf'ina nst~cia ~~
~d.iJP.iJ:.l:i~j.:.~::~logista,
porque, ao incidir sobre as mltiplas inter-
dependncias verificveis entre os significantes e os significados,
como que recria as intuies selectivas que, na alma do poeta,
presidiram ges~~'do poema: ~./ )nves~igao estilsti~- se_o
. ' -
.. ' " "
v indirectamente levada ao momento (auroral1:m que um mundo
'*" .~. ""-~ _, . 7~/----~-'_ . _
__ ........- _" . ~ .. c_o
vago, de pensamentos, emo?es, _replni'scllias,qU,e estav~Ul ..,,_
alm' do poef, coalhou ou plasmou-se n1p}la cria~o ntida,
','exacta: o p'ema (42). ," , ' ..~.."
5 - A intuio desempenha um papel primordial 1 tanto no
, _,------, J' ,_.--,
mtodo d~ ~..2_..~Jli!?~.rcomo no de cpmaso A~<?nso1pois que
a pedra angular sobre a qual estes doiS-ricos fundam as suas
indagaes estilsticas constituda pelo conhecimento intuitivo,
de um determinado elemento ou aspecto ~de'~ iext~:~~ciJ.~
mento esse obtido mediante a comunho simpattica entre leitor
,.- e obra. certo que, depois, s"sucede-ai'~'a; ~mllises ~omp~~;;-
tivas, as rigorosas perquiries atravs da tessitura lingustica
do texto, mas o factor nuclear da investigao estilstica, aquele
factor que orienta e condiciona as referidas anlises, permanece
essa intuio aurora!.
(42)- Dmaso Alonso, ibid., p. 307. Veja-se uma sntese da proble-
mtica metodolgica da estilstica de Dmaso Alonso em Valerio Bez
San Jos, La estilstica de Dmaso A/OllSO, Sevilla, Publicaciones de Ia
Universidad, 1971.
618 TEOR:rA DA LITERTUR:A A, ESTILtSTICA ) . .:~=- 619

E como justificar ou legitimar essa intuio, como adq1,!.irir estilstica uma descrio lingustica rigorosa, utilizando um sis-
a certeza de que a anlise estilstica no prisioneira da subjec- tema de descrio que seja adequado para a anlise de todos os
lividade de quem a reliz~3_Eerante esta ~avissir-dificcl'd;d~ traos que possuam significao estilstica (47) .
de ordem metodologlca; \ Spitz~/ adopta uma atitude, digamos, Esta estilstica anti-idealista, que manifesta a mais viva
fldesta, sublinhando que-'o" mtodo estilstico exige talento desconfiana pelos factores intuitivos e que se funda em elementos
c .f e apresentando"..., ex.plicaode' txt- i~.;
comoa ih;~dj~y~' precisos e objectivos," alcanou a sua expresso mais depurada
Dmas<.AI~~
IIl1lshell; revela bem as suas dvidas metodo- com o chamado mtodo estilo-estatstico. A aplicao dos
lgicas e a sua inquietao espiritual, ao admitir, num ensaio processos e mtodos da investigao estatstica ao domnio da
n;cente, que a illtuio inicial, matriz cl inc.~gao estilstica,
'!:I1E,'~.-.,.,.~,__ linguagem constitui' uma importante orientao da lingustica
pode ser inexacta, da resultando, como bvio, a inconsistncia moderna e os seus resultados tm sido' particularmente frutuosos
tlc quaisquer anlises ulteriores (43). . O", ''\ no campo da lexicologia (48). Ora a prpria definio de estilo
Estes aspectos contestveis do mtodo d(S ..t:.i!zer'e de Dfunaso como um desvio em relao norma parece solicitar uma an-
Alonso explicam as severas crticas que lhe dirigiu Charles Bru~ lise estatstica do estilo de um autor ou de um texto, a fim de
JH.:au,num artigo plemlc-em'-qu~ !_~stils!ica ~~~ali.st~~~on~, -I,' se verificar quantitativamente a amplitude e o sentido desse
I!'ape uma estilstica 9rfze~ saussurianas (44). Bruneau, que '- desvio, a frequncia de determinados elementos lexicais, de
determinadas cbnstrues sintcticas, etc.
juntamente corri' R.-r(wa-griey-rcriou na Sorbonne uma impor-
f:l ntc escola de estudCls-.de--stilstica (45), rejeita, por impfes~ ,. As estatsti,cas Jexicolgicas tm constituido o principal
sionista, a base intuicionista do mtodo sPtZri~-;~'-~ 'prop~ suporte do mtodo estilo-estatstico, j que, segundo as palavras
uma esfilst{c: (fos-~ro;s q~e ~~rea ~ nome de cinci~:-~' __ , de Pierre Guiraud, a frequncia das palavras num autor no
inventrios--in~ticulosos, completos at exausto,-"d:s"-diV~r~;s somente um ~os elementos mais caractersticos da sua viso e
t~lcmcntos estilsticos que ocorrem numa obra ou num conjunto do seu estilo, mas tambm aquele factor mediante o' qual ele
(!l; obras; esprito de submisso ao texto, letra do texto, 'com I actua mais poderosamente sobre a sensibilidade do leitor e sobre
n:pdio das snteses ambiciosas e prematuras, das interpretes a lngua (49). Denj:re as informaes mais valiosas que tais
nwi~ ou menos eivadas de subjectivismo. \

Encontra-se uma concepo de estilstica afim da de Charles ~y:

Ilruneau em diversos discpulos do linguista ingls John Firth (46),
os quais propem como fundamento indispensvel da. anlise
(4 J) - Cf. Dmaso Alonso, Fanales de Antonio Machado; Cuatro
(/II/'/O,I' espanoles. Madrid, Gredos, 1962.
Charles Bruneau, La stylistique,in Romance philolo/{y~1~~1..'.
(44) -
('IS) - Veja-se uma indicao das principais obras sadas desta escola
111 Picrre Guiraud, La stylistique. Paris, P.U.F., 1961, p. 82.
(46) _ Veja-se uma exposio deste conceito de estilistica na obra de
Nlls Urik Enkvist, John Spencer e Michael J. Gregory, Linguistics and,.style,
1,()II<.!on,Oxford University Press, 1964.
(47) - Nils Erik En1v:ist,
On definingstyle, Linguistics and style. p. 49.
I,I
(48) - a. Prof. Manuel de Paiva Bolo, Algumas tendncias e perspec-
tivas da lingustica moderna. Coimbra, 1965, pp. 7 ss.; Maria Helena Mira
; Mateus, Perspectivas da Iingustica actual. O mtodo estatstico, a teoria
~ da .informao, a utilizao de mquinas, in Revista de Portugal,' 1966,
1 XXXI; e a desenvolvida e to criteriosa recenso crtica que acerca deste
i,
1
estudo publicou Maria \)os de Moura Santos na Revista portuguesa de
V. 1 filologia, 1966-1967,'voI.XIV, em cujas pginas se encontra uma actualizada
informao bibliogrfica'O'Sobre a matria. Uma. obra importante, de publi-
~ cao posterior .da recenso crtica mencionada, a de Lubomr DolereI
-1
.\ e R.W.. Bailey, Sratistics and style (New York, American Elsevier, 1969).
j (49) - Pierre Guiraud, Les caracteres statistiques du vocabulaire. Paris,
~
P. U. F., 1954, p. 97.
J
~
 ,
,,;'i
J
620 TEORIA DA LITERATURA
estatsticas lexicolgicas proporcionam ao crtico, avulta o conhe-
cimento das palavras-temas e das palavras-chaves de um autor
ou de um texto: as primeiras so as palavras que um autor utiliza
mais frequentemente e que, por conseguinte, predominam na
sua obra sob o ponto de vista da frequncia absoluta; as segundas,
as palavras-chaves, so aquelas palavras que nos escritos de um
autor aparecem com uma frequncia que se afasta da norma
da lngua (frequncia relativa). Os principais estudos tericos
e de aplicao do mtodo estilo-estatstico devem-se a Pierre
Guiraud e a Charles Muller (50).
Os processos estatsticos oferecem decerto aos estudos de
estilstic~~~;-;-fu~d;;~nt;;o . obj~ctiva que eli'illina o risco
d~; 'itcies mai;-o~- ~en~;fuiTv~i~':- propo;~i;nam nmeros,
--restados arit~ticos, ndices <re-freq;ncia. necessrio, toda-
via, averiguar se tais processos podero conduzir a uma anlise
e a uma compreenso adequada "daobra literria. Primeiramente,
importa denunciar aqueles estudos em que os resultados esta-
tsticos constituem elementos inertes que em nada contribuem
para a interpretao da obra literria enquanto obra literria:
o nico meio de legitimar a aplicao dos processos estatsticos
anlise estilstica de obras literrias demonstrar que tais
processos possibilitam um entendimento mais exacto, um conhe-
cimento mais rigoroso e mais profundo dos textos considerados.
Percentagens, somas, multiplicaes, etc., alinhadas maciamente
a propsito de um texto potico, podem ter o maior interesse
para a lingustica, mas podem mascarar apenas uma forma de
.(50)....,. Pierre Guiraud, alm da obra atrs mencionada, Les caracteres
statistiques du vocabuIaire, publicou: Problemes et mthodes de ta statistique
linguistique, Paris, P. U. F., 1960; Index du vocabulaire du symbolisme, em
publicao (paris, Klincksieck); Index du vocabuIaire de Ia tragdie classique,
em publicao (paris, Klincksieck). Charles Muller autor, entre outros,
dos seguintes'trabalhos: Essai de statistique lexicale. "L'Il/usion comique"
de Pierre Cornei/Ie, Paris, Klincksieck, 1964; Etllde de statistique Iexicale.
.; ,.
Le vocabulaire du thJre de Pierre Corneille, Paris, Larousse, 1967; lni-
tiation Ia statistique linguistique, Paris, Larousse, 1968.
!
.:
:~
A ESTILlSTICA 621
.. .",._-~",-
\ "",
~~~~ci: .~~~~ ,p~rant~ ..::o"texto potico. Em ~eg.undo lugar,
os P~9.f~~,f!.,est~tl~lf.~~ ~~,oise revelam susceptIvels de tomar
em considerao numerosos aspectos, to subtis e to complexos,
dos fenmenos estilsticos: '-pItsgnificao, aluses, efeitos
r~!mi,~s.;.~~l.Qr.~
..jI!ft~,~~cia 'd'6S'~ontex~S,:~tc':-- quaiifific~-
dos elementos constitutivos' d' um texto literrio parece-nos,
com efeito, um instrumento grosseiro para a apreenso dos
valores estticos de um texto, considerados em todos os seus nveis
e em todas as suas implicaes (simblicas, mticas, sociolgicas,
etc.). Pierre Guiraud, por exemplo, escreve que as palavras
'faire', 'voir', 'jour' podem repetir-se mais de 50 vezes nas poesias
de Valry sem que essa repetio nos detenha, porque aquelas
palavras figuram entre as mais frequentes da lngua (51). Ora,
como muito bem observou Grald Antoine, tal afirmao pode
estar perfeitamente justificada pelos mtodos estatsticos, mas
bastaria estar medianamente informado sobre as ideias e a sen-
sibilidade esttica de Paul Valry para se reconhecer que estas
palavras so importantssimas para a compreenso do autor 'de
La jeune Parque. Ento no foi o prprio Valry quem escreveu,
por exemplo, que o meu primeiro movimento de esprito foi
pensar no Fazer. A ideia de Fazer a primeira e a mais humana.
Explicar sempre descrever uma maneira de Fazer: apenas
refazer pelo pensamento. O Porqu e o Como, que so. somente
expresses do que exige esta ideia; inserem-se a todo o prop-
sito, impem que sejam satisfeitos por qualquer preo (52).
E a criao potica no , segundo Valry, essencialmente uma
fabricao? E no implica tudo isto uma determinada concepo
do homem e do esprito? que, como dizia o prprio ValI'y,
o nmero dos empregos possveis' de uma palavra por um indi-
(51) - P. Guiraud, Les caracleres slaiisliqlles dll vocabulaire, p. 61.
Cf. Gr~ld Antoine, La stylistique frahise. Sa dfinition, ses buts, ses
i
mthodes, in Revue de l'enseignement suprieur, 1959, 1, pp. 56-57.
(52) - Paul Valry, Oeuvres, Paris, GaIlimard (Bibliotheque de la
Pliade), 1957, t. I, p. 891.
622 TEORIA DA LITERATURA
!
, ,'!

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A ESTlLSTICA 623

_._~.---""-- .... "

vduo mais importante do que o nmero das palavras de que mas~onfuses)que necessrio denunciar e esclarecer. A. prin-
pode dispor (53), e a estatstica, realizada ou no com compu- ..
cipal e "Inlsperniciosa de tais confuses consiste na reduo da
-.........-..... .~...ooo

tadores, simplifica brutalmente a questo. Entre o jazer que obra literria linguageJ.ll, da derivando a coincidni~ deJin-
l:mitido com tanta frequncia pelo locutor comum, entre o jazer -gusti~i ~ ~~tilstica e assi';;- se firmando a convico de que o
que constitui um elos verbos mais andinos, mais utilizados e - estlid-;&'-br 'literria se deve identificar com a sua anlise
por isso com menos capacidade informativa em qualquer lngua, lingustico-estilstica. Ora a literatma no coincide pura e sim-
c o jazer do idiolecto de Valry, existe um abismo - e essa dis- plesmente com a linguagem': "sta -'rateri~L n~~~ss'~r0 par;-'
tfIneia de natureza qualitativa. ....-criaaa--oor-lltida; mi"i7bi--literria - obra de arte,
objecto esttico - uma realidade distinta da matria em que
6 - A ~i!~tica literr!~. mQq~rJl;bapresenta 'nty!tiplas ft~.i.::_)
<,:lkse tendncias. Para o comprovar, bastar percorrer as pgi-
I
J
est plasmada. Em termo~ __ e~J[1!turalistas,.p'odeJ:J)o,s
.dizer que o
"~.:u~ ~i~iema semitico se.cundr{o ~ ou sistema - \ ~
,-~~~~~.~Jit~r.:.?rio
II;ISda Bibiliogrj'~ crtica de Ia nueva estilstica (Madrid, Gre- semitico conotativo, segundo a terminologia' de Hjelmslev -, \
d(IS, 1955) elaborada por Helmut Hatzfeld. Ao lado dos estudos porque utili~o _si$nfic~nte um sistema semiti~~-p~i;;"drio, \
I'l:lilistieos consagrados a um autor ou a uma obra, enc~ --.---'--~----_.~""~-~
que oslstemai~stico. .. Ora, sendo assim, bvio que o c~nhe~
('/;(lidos dedicds io~e~0s de poca"-="barroc~, rococ, roman- cimento de um sistema no implica o conhecimento do outro
IISlIlll, etc. -, a elementos estilsticos insulados, tanto conside- e bvio tambm que se torna improcedente uma simples trans-
III(\OSJllun autor ou"numa obra co"ill.oJ:uJ:P.~.Poca ou num movi- , ,J ferncia de mtodos e processos de estudo, embora .2-f.Qnhe9:.
111l'1I10 literrio e at numa literatur~ nacioii.l~"v'"djectivo,
11 111l:I:'dora,a sinestesia, a hipbole, etc.~, a motivos estils- \. ~i}J.' {JconhecImento do sIstema secundano,
:~-,.,'i:'X~~nt? ...
dO.sisteJTIa.~:i~riO~eja
1/\ 11'1- a vida e a morte, o tempo, o espao; a natureza -,
\
-i-Y-
) ,,>~,.~.~:----ImHZmenre,
~-;' esta autonomia~~recproca
factor indispensvel
de mtodos, p:ra.?_
que
\ 0111 pll rao estilistica de textos,. aos caracteres estilsticos pr- - . '\,;:;~':l exigida pela natureza profunda da linguagem e da literatura,
PIIOSdos diferentes gnei"~sliterrios,.et;-egund alguns auto- ~>?'<~"-\ tem sido ignorada ou desprezada por muitos linguistas que se
1('/1, leria mesmo j chegado o(teipo, ..<iepois.de tantos estudos
~ ~. arrogam direitos discricionrios no estudo das obras literrias,
1/11 tllst i(;os parcelares, das grandes's~t~~e~:~''a1fconstitui de como se bastasse conhecer a disciplina da lingustica e conhecer
1111111 tlp%gia dos estilos>'E assim, h poucos ans,--Hnri'Morier cientificamente a lngua em que uma obra est escrita para bem
JI"lliil:oll,uma ambiciosa Psychologie des styles em cujas pginas se conhecer essa mesma obra. Ningum pode condenar ou menos-
11111(1111 e mos dadas observaes argutas e uma terminologia !
=
prezar o estudo lingustico de .uma obra lited,ria, desde que os
llllllllsi.~lac caricata. autores de tais estudos perma~eam 'no doriti:nio da lingustic:
~
; o que nos parece altamente censurvel que tais estudos preten-
('01110justamente observou Leo Spitzer,a estilstica veio !
(1IIIlJll'ccruma ponte entre duas disciplinas que, mau grado i dam ser, disfarada ou explicitamente, uma explicao da obra
literria.
IHI 11111111 lIfiJlidades, teimavam em permanecer distanciadas: a lin-
Estas observaes, ser conveniente acentuar, no preten-
wiltllll'lI o a crtica literria. Desta colaborao interdisciplinar
1Illllwl'IllIl-Sefrutuosos resultados, mas advieram tambm algu-
jI dem diminuir a importncia da lingustica p:ra os estudos de
'\ estilstica e, consequentemente, para a crticali!erria: lin;litam-se
:1
f
apenas a chamar a ateno para a necessidade de manter distin-
P ,I). 1'11111 Vulcry. op, el., p. 1 180. ~~ tos os mtodos de duas disciplinas com objectos de estudo dife-
;~
~
 624 TEORIA DA LITERATURA
rentes, pois que a colaborao interdisciplinar, como judiciosa-
mente lembrou Pierre Macherey, no deve ser confundida com
. tao de transcrever o que a este propsito escreveu Max Jacol
colonizao de uma disciplina por outra (54). A lingustica,
alm de outros benefcios, oferece estilstica um elemento fun-
damental: o conhecimento do estdio da lngua, da norma lin-
gustica vigente
\'- na data em que uma obra literria foi criada.
Com efeito, ~e o estilo pode ser definido como desvio em relao
a uma norm'; como escolha entre as possibilidades expressivas
que um dado sistema lingustico oferece, torna-se indispensvel
~I
conhecer a norma e o sistema para explicar e avaliar correcta-
mente o desvio e a escolha. Nesta perspectiva, como facilmente
'se depreende, avulta a interdependncia de uma estilstica da
'lngua e de uma estilstica da fala.)
Como vimos, em Karl Vossler, em Leo Spitzer e, dentro
de certa medida, tambm em Dmaso Alonso, a estilstica apre-
senta-se impregnada de psicologismo, aceitando como um pos-
tulado a existncia de um vnculo imediato e unvoco entre um
elemento estilstico e a interioridade do seu autor. Deste modo,
a anlise sincrnica da obra fica colocada ao servio de um gene-
ticismo mais ou menos comedido, mas sobre ela impendem,
sem dvida, os perigos e as limitaes da falcia biogrfica de
que fala o prprio Spitzer.
Tal concepo psicologista do estilo representa uma errnea
interpretao romntica e neo-romntica da famigerada mxima
de Buffon de que o estilo o prprio homem (55), pois que
pressupe a criao literria como confisso, como efuso de
uma sensibilidade e de um temperamento. No necessrio
(54) - Pierre Macherey, Pour une thorie de Ia productio/l littraire.
Paris, Franois Maspero, 1966, p. 160.
(55) - Com efeito, Buffon no tinha em mente afirmar que o estilo tra-
duz o carcter do autor; a sua mxima significa que o estilo constitui algo de
inamovvel em relao ao autor, algo que lhe pertence especificamente, dife-
rentemente dos factos, dos conhecimentos e das descobertas, que esto fora
do homem.
)~
'1!
~~
-~
h~
A ESTILfSTICA (
repetir aqui a crtica que j nos mereceu na presente obra scmo-
lhante teoria da criao literria (56), mas no resistimos tcn-
no prefcio de Cornet ds (1916): Buffon disse: o estilo,
o prprio homem. O que significa que um escritor deve escrcver
com o seu sangue. A definio salutar, mas no me paJ"ccc
exacta. O que o prprio homem, a sua linguagem, a sua
sensibilidade: h razo de dizer: exprima-se com as palavras
que lhe so prprias. desarrazoado acreditar que isto seja
o estilo. Porqu pretender dar do estilo em literatura uma defI-
nio diversa da que possui nas diferentes artes? O estilo 6 li
vontade de se exteriorizar atravs de meios escolhidos. Confun-
de-se geralmente, como Buffon, lngua e estilo, porque poucos
homens tm necessidade de uma arte voluntria, isto , da pr.
.; pria arte e porque toda a gente tem necessidade de humanidad
_~'~ na expresso (57).
'''""',~::sti .
Este conceito psicologista de estilo responsvel por uma
t:~~~qorma de crtica est~stica onde ~onfluem um impressionismo
~ !{>.Y. &; desenfreado e um blOgrafismo dIsfarado -a
".h) t-..... . busca dc um
I.) .-' ~ sentimento, de uma emoo do escritor por detrs de uma sono-
;,[~"'. ridade verbal, de um vocbulo ou de uma construo sintcticlI
o,) e, "J _ e conduz inevitavelmente dissoluo da obra literria como
~.'f! i objecto esttico.
;~ Para evitar tal orientao da estilstica, impe-se, como
& "')' aconselhava Leo Spitzer no ltimo ano da sua vida, considoJlI1'
como objecto de estudo da estilstica a organizao verbal dn
obra literria, o modo como o escritor utiliza a lngua para rOll-
~r uma obra de arte. Para tanto, necessrio substituir o con-
;;1
ceito psicologista de estilo por um conceito funcional com
"i
'I aquele que prope o Prof. Herculano de Carvalho e que se rcvoJII
!
'd
:1
-.l (56)-Cf. captulo m, 2.2.
(57) - Texto reproduzido em fac-simile no estudo de Grald Antoill~,
La stylistique 'franaise. Sa dfinition, ses buts, ses mthodes, in ROIII/
de l'enseignement suprieur, 1959, 1, p. 58.
TLIII-40
 -'~
TEO~IA DA LITEMTURA ,?;~ A ESTILSTICA
(,2(, 627
~i~
'
7-'\~
lfio vlido sob um ponto de vista estritamente lingustico como \\"
'-,\ " ,11,.[ social e a uma ideologia. As anlises estilsticas exclusivamente
I~()b um ponto de vista literrio: entenderemos pois o estilo ()',~, /""l concentradas nas estruturas retrico-formais da obra literria
L, 'j ','J (:
,1
(:0Jl10 o conjunto objectivo de caractersticas formais oferecidas
I,y'~,<yy: ".
negligenciam estas importantes vinculaes e implic!9.es do estilo.
flor um texto como resultado da adequao do instrumento lingus- \
fico s finalidades especificas do acto em que foi produzido (58).
Mas para alm do facto de estilo, dos ,caracteres estilisticos \
I
(I '" "'.
~y '"
", t" ~
"'t \:,
'-J. "
\_~I ,~y

"l
('Y;
\,"
"}
--
Em oposio a tais formas de estilstica, exp(.richAuerbac"ii;
na sua famosa obra Mimesis.-. (59), um conceito _
- nofrmalista
.- - .-_.-
.....

de estilo~ e~t~nden.9() .por estilo ?..prprio mo~o como o escritor

qm;cnsveis objectivamente no texto, no existe um acto de estilo, '-' G~
"'~'0~JJ organiza e interpreta o real e estabelecendo portanto como tarefa
rt::
porlanto um agente, um ego que gera, condiciona ou determina '0 ~~ estilstica o estudo da 'semntica ideolgi~.<l:e soci>lgi~ que
,~-p'"-,
\) l"acto de estilo? E no necessrio estudar estes aspectos do est subjacente a qualquer estilo. ~A2. }l~X2. ~1!.!!t.: estilo
\'/:1 ilo? Decerto, mas tudo depende da ptica e da metodologia ~
~ti!!!<?1l.1;o, que encontramos na teoria spitzeriana, aparece
IIdopladas: impe-se partir de uma concepo adequada do em ,Auerba-h-, a vinculao entre estilo e ideologia, entre estilo
IIclO criador, no procurar uma relao directa e imediata entre e c~;~~p~ da realidade. - '---
1I1l1facto de estilo e a subjectividade do escritor, buscar' apoio Posi' SImilar se verifica num discpulo de Dmaso Alonso,
1I0S conhecimentos que a moderna psicologia proporciona.
C cai-fos iUSfi; o qu~ a partir das reflexes de (?rtegarGs'set'
Hsim procedem, por exemplo, crticos, como Jean Starobinski, sobre o valor da ciTciinstncia para a estruturao do eu, reinte-
JC;III-Pierre Richard, Charles Mauron, etc. Entre este estudo sis- gra na eSiTIisticaOeti--scial do escritor, considerando a cos-
Irllltico do psiquismo de um escritor a partir da anlise do seu movi so do artista como um dos fundamentais elementos gera-
I'HI ilo c a estilstica psicologista fundada apenas na intuio e no dores do seu estilo: <<Anossa personalidade_no fica, pois, esgo-
i IlIprcssionismo, cava-se uma grande distncia. Cremos que a tada no seu eu ntimo l'/~~c; insisto,<Q_~;'1;"quantitativa-
lplicao da psicanlise a este domnio da estilstica vem mesmo mente muito lJ;lais importante do que aquele, e a essa regio
ti 11rgal' e completar o conceito de estilo entendido em termos da personalidade que temos de culpar por tudo o que de colec-
dI) ('scolha, adequao ou outros similares, porque assim se pe tivo ou descomunal existe num poema: tanto os ingredientes
('111 relevo o carcter inconsciente do uso de certos elementos tnicos como a linguagem geracional, de poca, de era; e at
('/Hillsticos - obsesses vocabulares, metafricas, etc. Deste modo, a liJ?guagem que especificamente se atribui ao gnero literrio
("(I n llcm na noo de estilo factores histricos - tradio ret-
11 considerado (60). Nesta perspectiva, a estilstica transcende a
,icll, gneros literrios, fontes, influncias, etc. -, factores ps- anlise puramente s-iJi(;nic' dos significan.t~s e dos sigcifi~ados
qllieos e uma finalidade esttica. ~recobra uma dimenso diacrnica e ideolgica, transformando~se-
Sc a criteriosa utilizao dos conhecimentos ofereidos-pelfl num instrumento de diluido da prpria historicidade da obra
'1
literria.
jltlii,;nnlise pode a,ssim enriquecer e preci~ar e_conceito ~~~Qo~
o mcsmo acontece com a aproximao ~ntre estilstica esocio- ~
ltlgia, O estilo de um autor. ou de uma obra encontra-se ~ ...~.~,--
vis~eral- J
'ilCJltc ligado a uma viso do mundo e da vida, a uma experincia (59) - Erich Auerbach, Mimesis: Ia realidad en Ia literatura, Mxico-
Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 1950. Sobre o mtodo estilis-
o;; tico de Auerbach, veja-se o penetrante ensaio de Aurelio Roncaglia que
- '. prefaCia a traduo italiana de Mimesis (Torino, Einaudi, 1956).
(58) - Jos G. Herculano de Carvalho, Teoria da linguagem, Coimbra, ,;' (60) _ Carlos Bousoio, La poesa de Vicente Aleixandre, Madrid,
AlIflnticla, 1967, p. 303. f#' Gredos, 1956, p. 25.
~I,