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El presente trabajo tiene por objetivo presentar desde un enfoque, que puede llegar
a dimensionarse como de-constructivo, los paradigmas implcitos, que se considera
estn presentes en los modelos curriculares vigentes de estas asignaturas y a partir
de ello enunciar los conflictos, que estos generan con el enunciado de la supuesta
construccin de un perfil de egresado, que acte como emergente de un entorno
histrico-social y poltico inserto en un territorio concreto y proyectado desde un
modelo de construccin del conocimiento integrado a esa situacin especfica.
3 Hobsbawm, Eric (1962) La Era de la Revolucin. 1789-1848, Barcelona: Critica. Hobsbawm, Eric
(1995) Historia del siglo XX, Barcelona: Crtica. Hobsbawm. Eric (1998) La Era del Capital, 1848-
1875, Buenos Aires: Critica.. Hobsbawm, Eric (1998) La Era del Imperio, 1875-1914, Buenos Aires:
Critica
4 Resolucin 177/11 Direccin General de Cultura y Educacin Provincia de Buenos Aires.
materiales, simblicos y culturales de la conquista de Amrica. El rol de la iglesia.
Resistencia, perduracin y reacomodamiento de las poblaciones originarias. El
criollismo y las ideas de nacin y las guerras por la independencia.
De algn modo, es seguir el concepto de Andr Malraux en su texto Las voces del
silencio, donde en su primera parte, denominada el museo imaginario dice que:
Hasta el siglo XIX, todas las obras de arte fueron la imagen de alguna cosa que
exista - o que no exista - antes de ser, antes de poder ser obras de arte. Slo a los
ojos del pintor la pintura era pintura; muchas veces tambin era poesa. Y el museo
suprimi de casi todos los retratos (aunque lo fueran de un sueo) casi todos sus
modelos, al mismo tiempo, que arrancaba a las obras de arte de su funcin. Nuestra
relacin con el arte, desde ms de un siglo, no ha hecho ms que intelectualizarse.
El museo impone un cuestionamiento a cada una de las expresiones del mundo que
ha reunido, una interrogacin sobre qu es lo que los une 5 Lo mismo puede
traducirse en los distintos lenguajes y disciplinas artsticas. La msica desde la
historia de la msica de notacin, si no pasa al campo del folklore o la antropologa,
las artes del movimiento, que se cifran como tales desde el siglo XVII, cuando se
sistematiza la historia de la danza clsica en Francia.
5 http://www.lauragonzalez.com/Malraux-Museo.pdf
Esa interrogacin, respondi la mayora de las veces a una mirada formalista 6.
Desde esta perspectiva, para el caso de las artes visuales, existi una coleccin de
culto en los aos 60 del siglo XX, dirigida justamente por Malraux que se denomin
El universo de las formas7 , que justamente recorra la historia de la humanidad
reparando en las construcciones arquitectnica y los objetos artsticos, a partir de
una seleccin que parta del lenguaje formal inspirado en los principios de la gestalt8
y en criterios estticos tradicionales del clasicismo francs del siglo XVII y el
neoclasicismo del siglo XVIII. En el caso de las otras disciplinas, el encuadre
formalista permite universalizar el abordaje comprensivo.
6 Belting, Hans, 2009, pp. 38-73. Contemporary Art as Global Art. A Critical Estimate, en Belting,
H./Buddensieg, Andrea (eds.), The Global Art World. Audiences, Markets and Mu- seums,
Ostfildern, Hajte Cantz Verlag,
7 Editada por Gallimard en idioma francs y por la editorial Aguilar en castellano entre 1960 y 1980
aproximadamente.
8 Psicologa de la forma. Corriente alemana de la psicologa moderna de los comienzos del siglo
XX
del carcter situacional9 del mismo. De lo contrario contextualizan10 el desarrollo
del arte en un tiempo y espacio determinado. Esto es, que se articula en el plano de
lo discursivo11.
Por un lado, este modelo terico cumple con uno de los supuestos de la asignatura
que es que la historia- es decir tanto el pasado como su estudio- puede contribuir
a desarrollar una mirada comprensiva y crtica de los problemas de las sociedades
actuales18 ya que esta perspectiva terica estudia los procesos sociales de modo
integral, desde su gnesis hasta su instancia dialctica de transformacin19
desde el punto de vista de las condiciones que han engendrado este rgimen y este movimiento
social, y a las cuales se hallan vinculados Stalin. 1979 (1938). Pg268. Obras escogidas.
Tirana. Nentori Ediciones.
20 Respecto a este riesgo metodolgico y epistemolgico, puede leerse en el libro de Eusebi
Colomer, tomando como referencia el pensamiento de Lucio Colletti la frontera entre la utopa y la
apora en la estructura terica del marxismo: Utopa y apora tienen la misma raz: el encuentro
en el pensamiento de Marx de dos perspectivas heterogneas que cabra de calificar de conciencia
crtica y doctrinarismo, diagnosis y profeca, ciencia y esperanza, conocimiento y deseo. La unin
de estas dos perspectivas , la cientfico-filosfica y la revolucionario-escatolgica, es desde el
punto de vista terico desastrosa y desde el punto de vista prctico da lugar a una mezcla
explosivaColomer. 2002. T3 pg 221. EL pensamiento alemn de Kant a Heidegger. Barcelona.
Herder.
superficial, banal, eclctico21 Y es en ese marco, que explcitamente se entiende
a las leyes sociales como leyes naturales. Puede leerse en Stalin que Si la
conexin entre los fenmenos de la naturaleza y su interdependencia representan
las leyes por las que se rige el desarrollo de la naturaleza, de este se deduce que
la conexin e interdependencia de los fenmenos de la vida social representan
tambin no algo fortuito, sino las leyes por las que se rige el desarrollo de la
sociedad22
Por tanto, desde esta perspectiva La historia conoce cinco tipos fundamentales
de relaciones de produccin: el comunismo primitivo, la esclavitud, el feudalismo, el
capitalismo y el socialismo23 A esos cinco tipos fundamentales de relaciones de
produccin le corresponden cinco tipos de procesos artsticos, que en funcin del
esquema dialctico progresista de raz hegeliana son sucesivos.
21 Lukacs Georg. 1970 (1919). 35. Historia y conciencia de clase. La Habana. Edit. Ciencias
Sociales.
22 Stalin. 1979 (1938). 271. Obras escogidas. Tirana. Mentori ediciones.
23 Stalin. 1979 (1938). 273. Obras escogidas. Tirana. Mentori ediciones. En su prlogo a la
contribucin a la crtica de la economa, Marx utiliza el concepto de modo de produccin asitico,
para definir el modo de produccin esclavista con un totalitarismo de estado generado la mayora
de las veces por un modelo agrcola de regado como el Egipcio, el Mesopotmico o el de Amrica
Antigua y el de antiguo a secas para denominar al modelo esclavista griego, helenstico o romano
antiguo.
lo que nace, entre lo que caduca y lo que desarrolla, forma el contenido interno del
proceso de desarrollo, el contenido interno de la transformacin de los cambios
cuantitativos en cambios cualitativos24.
Desde esta perspectiva, lo cientfico implica un orden que acta como ley, esto es
como regla fija que est sometida a un fenmeno de la naturaleza. Por tanto, en
palabras de Stalin: Esto quiere decir, que la vida social y la historia de la
sociedad ya no son un conglomerado de hechos fortuitos pues la historia de la
sociedad se convierte en el desarrollo de la sociedad con arreglo a sus leyes
determinadas y el estudio de la historia de la sociedad adquiere categora de ciencia
() Esto quiere decir que la ciencia que estudia la historia de la sociedad puede
adquirir, pese a toda la complejidad de los fenmenos de la vida social, la misma
precisin que la biologa, por ejemplo, ofrecindonos la posibilidad de dar una
aplicacin prctica a las leyes que rigen el desarrollo de la sociedad29
32 Morales Bonilla Christopher. 2015. 45. Marx, Benjamin, la historia y el apocalipsis. La dialctica
del progreso en Marx y Benjamin y la superacin de la historia teleolgica. La laguna. Revista de
filosofa. Nmero 38 2016. Tenerife. Facultad de Filosofa.
http://publica.webs.ull.es/publicaciones/detalle/revista-laguna/laguna/
33 Morales Bonilla Christopher. 2015. 46. Marx, Benjamin, la historia y el apocalipsis. La dialctica
del progreso en Marx y Benjamin y la superacin de la historia teleolgica. La laguna. Revista de
filosofa. Nmero 38 2016. Tenerife. Facultad de Filosofa.
http://publica.webs.ull.es/publicaciones/detalle/revista-laguna/laguna/
Ambos, desde posturas diferentes, plantean la idea de accin constructiva, abierta
e incierta de lo que denominamos realidad. En el caso de Althusser a partir de la
nocin de materialismo del encuentro, entendiendo al mundo como un hecho
consumado a partir del puro efecto de la contingencia.34 En el caso de Castoriadis
a partir del concepto de ser como caos y no como sistema35, como hacer del
concepto de imaginario radical36, que genera la construccin de lo histrico-social
desde una creatividad ontolgica, ex-nihilo, generada por una definicin de hombre
como animal loco y no lgico, que propende a la autonoma. Esto es la auto
institucin lcida de la sociedad, el sentido ltimo de la autonoma: darse la propia
ley37
Del mismo modo se habilita la posibilidad de construccin de una historia social que
ya no sera una clase especfica de historia, sino una dimensin que debera
estar presente en cualquier forma de abordar el pasado38. Que se defina
especialmente como relacional y que contemple la vos de los que no tienen vos en
los macro relatos propios del modelo tradicional.39
Bibliografa
Althusser Louis. 2002. 32. Para un materialismo aleatorio. Madrid. Arena libros.
Belting, Hans, 2009, pp. 38-73. Contemporary Art as Global Art. A Critical
Estimate, en Belting, H./Buddensieg, Andrea (eds.), The Global Art World.
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40 Kocka Jrgen. 2008. 159-162. Historia Social-Un concepto relacional. Revista Historia Social nro
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Revista electrnica estudios hegelianos. Ao 10. 18. revista.hegelbrasil.org/wp-
content/uploads/2015/10/7-BRAUER-_.pdf-prova_.pdf
Casanova Julin. 1991.47-48. La historia social y los historiadores. Cenicienta o
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