O Sistema de Proporções Fugal' de Palladio - Rudolf Wittkower - ArchDaily Brasil

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O Sistema de Propores Fugal de Palladio /

Rudolf Wittkower
19 MAR
2015
por Igor Fracalossi
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Rudolf Wittkower Proporo
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Desenhos de Andrea Palladio

http://www.archdaily.com.br/br/763772/osistemadeproporcoesfugaldepalladiorudolfwittkower 1/15
s mentes dos homens da Renascena as consonncias musicais eram os testes

audveis de uma harmonia universal que mantinha um elo de unio entre todas as
artes. Essa convico no era s profundamente enraizada na teoria, mas tambm e
isso agora usualmente negado traduzida na prtica. verdade, que em tentando
provar que um sistema de propores h sido deliberadamente aplicado por um
pintor, um escultor ou um arquiteto, voc facilmente induzido a encontrar aquelas
razes [ratios] que voc estabelece para encontrar. Na mo dos acadmicos,
compassos no giram. Se quisermos omitir a armadilha da especulao intil temos
que buscar a orientao inequvoca dos artistas mesmos. Estranhamente, nenhum
acadmico at agora tentou fazer isso. Tal orientao no muito comum, mas um
cuidadoso levantamento certamente renderia considervel evidncia. Deve-se,
sobretudo, ser capaz de decifrar e interpretar as indicaes do artista. Um exemplo
deve mostrar o que quero dizer.
MAIS ARTIGOS
Ao final do seu primeiro livro, Serlio ilustrava um esquema geomtrico como um guia
correta construo da porta de uma igreja. Ele completa a poro central, na qual
MAIS
a porta deve ser posta, em um quadrado (desenhando uma linha paralela base),
VISITADO
desenha as diagonais (AB, CD) e erige desde os dois cantos da base um tringulo
issceles (AEC). As intersees entre as diagonais e os lados do tringulo (F, G)
Ruas pavimentadas com
plstico reciclado: O
marcam a altura e largura da porta.[1] O desenho parece sugerir um procedimento exemplo de Vancouver
geomtrico, no muito diferente do mtodo ad quadratum praticado durante a Idade
Mdia tardia. Em ambos os casos o padro geomtrico leva aos pontos focais
aritmeticamente irracionais do desenho (ponto F, por instncia, divide a diagonal CD
(2) assim como a linha AE (5) em uma parte e duas partes). Mas no caso de Serlio,
o esquema geomtrico posterior mais que anterior s razes escolhidas para a 30 documentrios de
Arquitetura e Urbanismo
porta. Seu desenho era evidentemente o resultado de divises comensurveis do para ver em 2015
quadrado maior. A prpria porta um duplo quadrado, sua largura e altura no vo
esto relacionadas ao lado do quadrado em 1 : 3 e 2 : 3, o marco da porta e a altura
do fronto esto relacionados largura da abertura em 1 : 3 e 1 : 2 respectivamente,
e assim por diante. Assim uma srie inter-relacionada de razes de pequenos
nmeros inteiros est realmente na base do desenho de Serlio. Geometria Medival "Um pesadelo la Show de
aqui no mais que um verniz que permite aos praticantes alcanar razes Truman"? Crticos reagem
s propostas de BIG e
comensurveis sem muita demora. Porm h um material em mos de uma natureza Heatherwick para a Google
muito menos ambgua.
Construo de uma porta. Do Primeiro Livro de Serlio
* * * * *
O guia prtico de longe mais importante para um sistema de propores coerente

conhecido por mim est incorporado nas ilustraes do Quattro libri de Palladio. Se
apropriadamente interpretadas, elas no so menos chave ao problema da
proporo harmnica que as teorias de Alberti. O segundo livro de Palladio contm
seus prprios edifcios em elevao, planta, e seo, e so eles que devem agora ser
considerados. As muitas discrepncias entre as pranchas e os edifcios reais foram e
so usualmente atribudas descuidada publicao.[2] Contudo o plano da obra
inteira revela que Palladio no publicou seus edifcios meramente como uma
contribuio autobiogrfica. Ele fez uma declarao sobre esse efeito no prefcio ao
Quattro libri com essas palavras: No segundo (livro) eu devo tratar da qualidade das
estruturas que so ajustveis a cada categoria dos homens: primeiramente daquelas
de uma cidade; e ento da situao mais conveniente para vilas... E quando tivermos
seno muito poucos exemplos dos antigos, dos quais possamos fazer uso, devo
inserir as plantas e elevaes de vrias estruturas que erigi... Nessa lacuna muitas
diferenas entre edifcios e pranchas podem ser explicadas.[3]
As ilustraes eram para ele um meio de expor suas concepes no s de

planejamento mas tambm de proporo, por isso suas medidas teorticas poderiam
divergir das executadas. Se essa uma deduo correta, a hiptese parece
justificada que Palladio queria que suas medidas inscritas transmitissem razes de
um carter geral e de importncia universal alm do escopo de edifcios individuais.
[4] Na maioria das suas plantas, as razes entre largura e comprimento dos recintos
so proeminentemente postas e facilmente legveis, enquanto com a exceo de
alguns detalhes em grande escala geralmente mais difcil de l-las nas elevaes.
Para as alturas dos recintos, que so dadas somente nas relativamente poucas
sees, ele frequentemente se refere em seu texto ao mtodo empregado. Esses
arranjos parecem revelar o esquema definitivo que propomos seguir ao nos confinar
para o exame de alguns planos de Palladio.
Que tipo de proporo exemplificou Palladio, com suas medidas inscritas? A antiga
Villa Godi em Lonedo contem o cerne da estria numa simples forma. Cada um dos
oito pequenos recintos quatro em cada lado do hall medem 16 x 24 ps, isto ,
largura : comprimento = 1 : 1 que uma das sete formas de recintos

recomendadas por Palladio. A razo entre largura e comprimento 2 : 3. O prtico
tem o mesmo tamanho de 16 x 24, enquanto o hall detrs dele mede 24 x 36; sua
razo 1 : 1 ou 2 : 3 portanto igual quela dos pequenos recintos e do prtico. O
uso da mesma razo ao longo do edifcio aparente. Mas alm disso, a equao 16 :
24 = 24 : 36 mostra que recintos e hall so, pode-se dizer, proporcionalmente
firmemente intertravados. A srie subjacente ao plano como um todo a progresso
16, 24, 36, que conhecemos da anlise de Alberti da razo 4 : 9 como 4 : 6 : 9 e que
pode ser expressa em termos musicais como uma sequncia de dois diapentes.
Desse modo, para aqueles que entendem a linguagem da proporo, o significado de
Palladio foi deixado abundantemente claro pelas conspcuas inscries das medidas
nos planos; sem elas o leitor seria deixado sem chave alguma s intenes do
arquiteto. Na outra mo, a notao das medidas tal como executadas teria interferido
na claridade do conceito harmnico, pois a profundidade do prtico na verdade
14,9 ps em vez de 16 ps e as larguras dos dois recintos adjacentes so 15,5 e 17,3
ps.
Villa Godi, Andrea Palladio
As razes das ltimas estruturas de Palladio so algo mais complicadas como pode
ser ilustrado na Villa Malcontenta. O menor recinto de cada lado do hall em cruz
medem 12 x 16 ps, o seguinte 16 x 16 e o maior 16 x 24, enquanto a largura do hall
32 ps. Desse modo, a consistente srie 12, 16, 24, 32 a nota chave para o edifcio.
Como num preldio o primeiro e ltimo membros dessa srie aparece na razo 12 :
32 do prtico, que um diapaso e diatessaro (isto , 12 : 24 : 32). O intercolnio do
centro (6 ps) est relacionado profundidade do prtico (12) em 1 : 2. Os
intercolnios menores so de 4 ps; eles esto relacionados ao central em 3 : 4
que, incidentalmente, a razo dos recintos menores. Finalmente, o dimetro das

colunas, 2 ps, representa a menor unidade, o mdulo, e atravs de um processo de
multiplicao comeando por dois todas as razes do edifcio podem ser derivadas.
[5]
Villa Malcontenta, Andrea Palladio
Uma orgnica estrutura desenvolvida a partir do mdulo, a regola homogena, no

tem espao para quantidades incomensurveis; entretanto, a aplicao do mdulo
no necessariamente significa que as razes ao longo de todo um edifcio devam ser
harmnicas. Mas o vnculo sistemtico de um recinto a outro atravs de propores
harmnicas foi a novidade fundamental da arquitetura de Palladio, e ns acreditamos

que seu desejo de demonstrar essa inovao teve um seguimento na escolha e
carter das pranchas e da inscrio das medidas. Aquelas relaes proporcionais
que outros arquitetos aproveitaram para as duas dimenses de uma fachada ou para
as trs dimenses de um nico recinto foram empregadas por ele para integrar toda
uma estrutura.
A demanda que as partes devem corresponder ao todo e a cada uma era geralmente
aderida em igrejas, para a relao entre nave central, naves laterais e capelas, e aqui
a Renascena poderia construir sobre tradies medievais. Mas para edifcios
domsticos o passo decisivo foi dado por Palladio.[6] Ele formulou suas vises
sobre esse ponto numa sentena muito importante que acrescentar peso nossa
anlise de duas de suas villas: Mas os recintos maiores com os medianos, e estes
com os menores, devem estar de maneira partilhada [compartite], que (como eu
disse outrora) uma parte do edifcio corresponda a outra, e assim todo o corpo do
edifcio pode ter em si mesmo uma certa harmonia [convenienza] dos membros, que
o renda todo belo e gracioso.[7]
Uma familiaridade cabal com as ideias da Renascena sobre proporo

frequentemente necessria para entender a legitimidade das razes dadas por
Palladio. Na Villa Emo, quartos de 16 x 16, 12 x 16, 16 x 27 enquadram o prtico
(tambm de 16 x 27) e o hall (27 x 27). A razo 16 : 27 s pode ser entendida
desmembrando-a da maneira como Alberti nos ensinou; ela deve ser lida como 16 :
24 : 27, isto , como uma quinta e um tom maior (= 2 : 3 e 8 : 9) e similarmente a razo
composta 12 : 27 pode ser gerada desde 12 : 24 : 27, isto , uma oitava e um tom
maior (= 1 : 2 e 8 : 9). Desse modo as figuras 27, 12, 16 que, escritas uma sob a outra,
atinge os olhos do leitor, so perfeitamente inteligveis em termos de gerao de
razes. Razes da mesma ordem so encontradas nas alas; 12 novamente o termo
mdio, dessa vez inscrito entre 24 e 48. O carter harmnico dessa srie bvio (2 :
1 : 4, 1 : 4 sendo duas oitavas = 1 : 2 : 4). O edifcio inteiro aparece agora como uma
orquestrao espacial dos termos consonantes 12, 16, 24, 27, 48.[8]
Villa Emo, Andrea Palladio
O mesmo tema foi desenvolvido em outras estruturas com diferentes medidas. A

Villa Thiene em Cicogna tem 4 como mdulo (dimetro das colunas) e os recintos
so baseados na srie harmnica 12, 18, 36. Nos quatro cantos esto recintos
quadrados medindo 18 x 18 ps; eles flanqueiam uma sala em duplo quadrado, 18 x
36, e essa razo repetida nos dois prticos que flanqueiam o hall que de 36 x 36
ps, isto , quatro vezes o tamanho dos pequenos recintos dos cantos. A progresso
18 : 18, 18 : 36, 36 : 36 quebrada entre os pequenos quadrados e os prticos por
recintos medindo 12 ps em largura, assim a sequncia 18, 12, 18 (3 : 2 : 3) repetida
quatro vezes.[9]
Villa Thiene, Andrea Palladio
Progresses de 1 : 1, 1 : 2, 2 : 2 usadas na Villa Thiene ocorrem em outros edifcios.

Recintos de 20 x 20, 20 x 30, 30 x 30 formam o ncleo do Palazzo Porto-Colleoni, e
razes baseadas na srie 12, 16, 18, 24, 27, 32, 36 so frequentes.[10] Todas essas
propores espaciais tm seu equivalente nas consonncias da escala musical
grega. Porm estamos longe de sugerir que Palladio, enquanto planejava edifcios,
estava conscientemente traduzindo propores musicais em visuais. Francesco
Giorgi, em seu memorandum, no estabeleceu provar a aplicabilidade de
consonncias musicais na arquitetura, mas trabalhou com elas para o desenho de S.
Francesco dela Vigna como um procedimento mecnico bvio.
As regras da aritmtica, disse Daniele Barbaro, elaborando Vitrvio,[11] so

aquelas que unem Msica e Astrologia: pois proporo geral e universal em todas
as coisas dadas medida, peso e nmero.[12] Ns temos a prpria palavra de
Palladio para isso, que para ele as propores dos sons e no espao eram
intimamente relacionadas, e ele deveu ser consciente da validez universal de um
mesmo e nico sistema harmnico. Essas eram convices que pertenciam
constituio intelectual geral da Renascena, e ela no precisava de sofisticao
particular alguma para traduzi-las prtica.
Notas
[1] As letras, ausentes na xilografia de Serlio, foram aqui adicionadas.
[2] Ver por instncia O. Bertotti Scamozzi, Les Btimens et les desseins de Andr Palladio, 1776-83, I, p. 8, e T.
Temanza, Vita di Andrea Palladio, 1762, pp. 15, 44.
[3] Equvocos obviamente ocorrem, como por instncia quando a largura do hall da Villa Saraceno em Finale
dada como 18 ps em vez de 28. Porm alm desses lapsos Palladio teve frequentemente muito boa razo para
alteraes entre edifcio e prancha. Uma razo era que ele no queria deixar posterioridade os desenhos das
estruturas que ele havia construdo muito tempo atrs e que j no mais o satisfaziam. O caso mais conspcuo
aquele da Villa Godi Porto em Lonedo, iniciada em 1540 (isto , trinta anos antes da publicao do livro), a
frente da qual era retrgrada em estilo. Isso foi sobrecarregado na prancha e os princpios do recente estilo
foram gravados sobre o antigo edifcio. Em outros casos Palladio ajustava irregularidades que lhes eram
impostas por circunstncias. O Palazzo Valmarana teve que ser planejado para um stio irregular. Na prancha
ele mostra uma planta regular tal como ele teria construdo num stio ideal. No texto ele nem sequer menciona
que deu a planta como ele teria gostado de constru-la, e no como ela foi construda.
[4] Que Palladio esperasse que o observador inteligente desenhasse suas prprias concluses sobre o
significado de suas medidas claramente indicado por uma sentena em sua carta a Conte Giulio Capra a
quem ele enviou seus planos do Redentore para crtica. A escala nos ps da elevao, ele destaca, substitui
todas as explicaes (Bottari, Lett. pitt., 1822, p. 562).
[5] A nica medida nesse edifcio que no facilmente inteligvel o comprimento do hall, que mede 46 ps,
onde se haveria esperado 48 ps. A medida pode ser analisada em mais de uma maneira, por instncia como 6
x 7 mais 4 (6 e 4 sendo as larguras dos intercolnios), mas eu no posso oferecer uma explicao
completamente satisfatria.
[6] No seria difcil dar exemplos anteriores que mostrem tendncias similares. Mas at onde podemos ver,
nenhum dos antecessores de Palladio desenvolveram esse problema sistematicamente. Francesco di Giorgio
parece ser o nico que o discutiu teoricamente em seu tratado sobre arquitetura; ver Promis, Trattato di
architettura civile e militare di Francesco di Giorgio Martini, 1841, prs. 1, 2. Ver tambm E. Langenskild,
Michele Sanmicheli, Uppsala, 1938, p. 191 e figs. 92, 93.
[7] Livro II, cap. 2.

[8] A profundidade dos recintos nas alas 20; as razes da profundidade s larguras dos recintos (12, 24, 48)
ser explicada na seo seguinte.
[9] Esta descrio segue os nmeros inscritos. Pode-se, claro, tambm ler 18, 12, 36 (comprimento do prtico).
[10] Por instncia, Villa Pojana (18, 36), Villa Trissino em Meledo (12, 18, 36), Villa Sarego em Santa Sofia (12,
18, 24, 36), Villa Cornaro em Piombino (16, 24, 27, 32). Em todos esses edifcios encontram-se, juntamente com
essa srie bsica, outras figuras que precisariam mais explicaes.
[11] Comentrio sobre o livro I, i, 16.
[12] A conotao teolgica evidente, ver Wisdom of Solomon, XI, 20: Mas com medida e nmero e peso
ordenaste todas as coisas. Essa passagem foi frequentemente citada em suporte da crena crist na virtude
plural dos nmeros. Luca Pacioli em seu Summa de Arithmetica, Venice, 1494, dist. VI, trat. 1, art. 2 (2 ed.
1523, f. 68 v.) refere-se a ela com referncia a Santo Agostinho.
Traduo: Igor Fracalossi
Referncia: Rudolph Wittkower, "Palladio's 'fugal' System of Proportion", em seu

Architectural Principles in the Age of Humanism, 1949.
Cita:
Igor Fracalossi. "O Sistema de Propores Fugal de Palladio / Rudolf Wittkower" 19 Mar 2015. ArchDaily
Brasil. Acessado 21 Mar 2015. <http://www.archdaily.com.br/br/763772/o-sistema-de-proporcoes-fugal-
de-palladio-rudolf-wittkower>
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Construo de uma porta. Do Primeiro Livro de Serlio

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largura : comprimento = 1 : 1 que uma das sete formas de recintos

Villa Godi, Andrea Palladio

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O mesmo tema foi desenvolvido em outras estruturas com diferentes medidas. A

Villa Thiene, Andrea Palladio

Progresses de 1 : 1, 1 : 2, 2 : 2 usadas na Villa Thiene ocorrem em outros edifcios.

Francesco dela Vigna como um procedimento mecnico bvio.

As regras da aritmtica, disse Daniele Barbaro, elaborando Vitrvio,[11] so

[7] Livro II, cap. 2.

Traduo: Igor Fracalossi

Referncia: Rudolph Wittkower, "Palladio's 'fugal' System of Proportion", em seu

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