Cuchimachay PDF

See
discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.net/publication/313365813
Cuchimachay: Santuario rupestre al pie del Apu

Pariacaca, Lima, Per
Article January 2017
CITATIONS READS
0 32
1 author:
Rainer Hostnig
30 PUBLICATIONS 7 CITATIONS
SEE PROFILE
All content following this page was uploaded by Rainer Hostnig on 06 February 2017.
The user has requested enhancement of the downloaded file.

Cuchimachay: Santuario rupestre al pie del Apu Pariacaca, Lima,
Per1
Rainer Hostnig rainer.hostnig@gmail.com
Resumen
Hacia fines de los aos sesenta los arquelogos Duccio Bonava y Rogger Ravines dieron
a conocer las pinturas rupestres de Cuchimachay, sitio ubicado al pie del nevado
Pariacaca y en las inmediaciones de un tramo particularmente impresionante del camino
inca o Qhapaq an. Cuchimachay adquiri fama por la presencia de figuras grandes de
camlidos estilizados y la representacin de hembras preadas con el feto visualizado en
el vientre. Jean Guffroy us las figuras de estos camlidos como ejemplo para su
definicin del estilo naturalista de los Andes Centrales, concediendo que tiene ciertas
caractersticas no realistas.
1
El presente artculo fue publicado en enero del 2017 en Rupestreweb http://www.rupestreweb.info/cuchimachay.html,
sin el anexo de las tablas que figuran en esta versin.
1
. El presente artculo ofrece una descripcin detallada de los paneles del abrigo principal
de Cuchimachay y de dos subsitios cercanos con pinturas que exhiben la misma temtica
pictrica y el mismo patrn estilstico en las figuras de camlidos. En la segunda parte del
trabajo el autor presenta los resultados del anlisis iconogrfico de las representaciones,
que le permiten reafirmar, corregir y complementar las conclusiones halladas en los
estudios precursores. En las consideraciones finales sintetiza los principales hallazgos y
aporta argumentos a favor del carcter silvestre o semi-silvestre de los camlidos
representados y de la interpretacin de las pinturas en el contexto de ritos para procurar la
disponibilidad de neonatos (para carne y fines de domesticacin) durante el Arcaico Medio
y Final.
Palabras Claves: Pinturas rupestres Camlidos - Arcaico Iconografa - Per
Abstract
At the end of the 1960s, archaeologists Duccio Bonava and Rogger

Ravines publicized the rock art paintings of Cuchimachay, a site located at the foot of
Mount Pariacaca and in the vicinity of a particularly impressive stretch of the Inca Road or
Qhapaq an. Cuchimachay became well known due to the presence of large and stylized
camelid figures in the art, including representations of pregnant females with the fetus
visible in their belly. Jean Guffroy used these camelid figures as an example for his
definition of the naturalistic style of the Central Andes, while admitting they had certain
unrealistic characteristics.
The present article first offers a detailed description of the rock art panels of the principal
rock shelter of Cuchimachay and of two nearby sites with paintings that exhibit the same
pictorial themes and the same style of camelid figures. In the second part, the author
presents results of an iconographic analysis of the representations that support, correct,
and supplement the conclusions of previous studies. Lastly, the principal findings are
synthesized, which support arguments that the camelids represented were wild or semi-
wild forms and served in ritual contexts to ensure the availability of neonates (for meat and
the purposes of domestication) during the Middle and Late Archaic.
2
Key words: rock art, camelids, Archaic period, iconography, Peru
INTRODUCCIN
Desde que las pinturas rupestres de Cuchimachay fueron dadas a conocer en la dcada
de los sesenta, stas han pasado a ser a travs de los aos, junto con las de Sumbay,
Toquepala y Lauricocha, un referente importante del arte rupestre antiguo del Per. Se
encuentran mencionadas en un sinnmero de publicaciones de corte acadmico y popular
y en el internet existen igualmente numerosas pginas que contienen fotografas o breves
referencias sobre el sitio.
Cuchimachay fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin mediante Resolucin

Viceministerial No. 011-2013-VMPCIC-MC de febrero 7, 2013. Desde su descubrimiento
hacia fines de los aos cincuenta y su difusin mediante los primeros artculos
periodsticos y cientficos (Bonavia y Ravines 1968; Ravines y Bonava 1972), las pinturas
atrajeron la atencin de arquelogos, antroplogos e historiadores gracias a su
monumentalidad y profusin, as como por el particular estilo de los camlidos
representados, particularmente por la presencia de hembras gestantes, transparentando
el feto en el interior del vientre.
Arquelogos destacados como Bonavia, Lumbreras, Ravines, Farfn, Guffroy y Rick

discutieron y brindaron diferentes hiptesis sobre su antigedad y funcin, pero coinciden
en que en vista de la alta frecuencia de hembras en los paneles debe tratarse de un lugar
de culto en torno a la fertilidad de los camlidos, sean estos silvestres, en va de
domesticacin o domesticados.
Cul sera entonces el mrito de un nuevo estudio sobre las manifestaciones rupestres
de Cuchimachay? Consultando la bibliografa disponible sobre el sitio, lo que se encuentra
son nicamente descripciones generales y someras sobre las pinturas, con un acentuado
nfasis en la interpretacin de su posible significado y funcin. Haca falta un anlisis
iconogrfico sistemtico y detallado de los diferentes paneles del abrigo rocoso y de los
dems sitios rupestres del rea, ubicados a lo largo del camino inca entre la llamada
Cueva de Cuchimachay y el inicio del sector Escalerayoq.
3
La disponibilidad de nuevos mtodos digitales de procesamiento de imgenes hace
posible hoy una documentacin ms exacta y completa de las pinturas. Como en mis
trabajos anteriores, hice amplio uso del programa DStretch con el fin de brindar al lector
una descripcin pormenorizada (aunque siempre perfectible) de las pinturas de este sitio.
El estudio a detalle no solo me permiti cuantificar mejor los motivos existentes, identificar
figuras y escenas antes invisibles, desenredar algunas superposiciones y juntar
evidencias sobre el carcter silvestre de los animales representados, sin o tambin
precisar y corregir algunas aseveraciones errneas sobre el sitio, halladas en una
diversidad de textos.
UBICACIN
El complejo2 de Cuchimachay est ubicado en el extremo sureste del departamento de

Lima, en la provincia de Yauyos, distrito de Tanta, muy cerca del lmite con el
departamento de Junn (Fig. 1). Pertenece a la Reserva Paisajstica Nor Yauyos Cochas,
establecida en 2001 mediante Decreto Supremo N 033-2001-AG, sobre una superficie
de 221,268 has (Fig.2). La Reserva cuenta con un Plan Maestro aprobado mediante
Resolucin Jefatural N 194-2006 por el INRENA (hoy SERNANP) para la gestin 2006-
2011 que fue actualizada en 2014. En este Plan figura Cuchimachay como sitio
arqueolgico y como atractivo, pero amenazado por actos vandlicos o atentados. En
octubre del 2013, al realizar el Ministerio de Cultura la zonificacin participativa de las
reas de Mxima Proteccin del Camino Inca, en el marco de la Nominacin del Qhapaq
an a la Lista de Patrimonio Mundial de la Unesco, fueron incluidas como bien cultural
tambin las pinturas rupestres de Cuchimachay (Andina 2013).
Cuchimachay es un topnimo muy difundido desde Ayacucho en el sur hasta Hunuco en

el norte y corresponde tanto a cerros, quebradas, lagunas, ros, manantiales, cataratas,
cavernas, as como caseros. Segn Ravines y Bonava (1972:135), el abrigo con las
pinturas era conocido por los lugareos tambin bajo el nombre de Culebrayoq.
2
Con el trmino complejo me refiero al conjunto de los sitios rupestres de Cuchimachay.
4
El sitio principal, la cueva de Cuchimachay, se encuentra en un depsito de grandes
rocas, producto de un antiguo talud, al borde de una explanada, a 4480 metros sobre el
nivel del mar. Sus coordenadas UTM son 395754 mE y 8670385 mS. La cumbre del
nevado Pariacaca, que alcanza 5665 msnm, est ubicado a solo 5.8 km de distancia en
lnea recta desde Cuchimachay. A pocos metros pasa el camino inca y hay una laguna
estacional que en nuestra visita en mayo de 2014 ya estaba seca. En el trecho entre la
cueva y el inicio del sector Escalerayoq existen otros bloques grandes de roca con
pinturas. Dos de estos subsitios son de probable data arcaica y tres contienen pinturas de
pocas precolombinas posteriores. Un sptimo subsitio con representaciones de
camlidos fue registrado por Carlos Farfn (com. pers.) y Sandra Negro a orillas de la
laguna La Escalera, pero desconozco el patrn estilstico de estas pinturas y por ende su
posible afiliacin cultural.
Fig.1: Mapa de la provincia de Yauyos (izq.) y Plan de Sitio de la Reserva Nor Yauyos Cochas con
ubicacin del complejo de Cuchimachay (der.). Este ltimo tomado y adaptado del mapa
5
elaborado por el Grupo GEA a cargo de la Intendencia de reas Naturales Protegidas/INRENA,
feb. 2008; https://trochainnova.files.wordpress.com/2013/07/01-mapa-plan-de-sitio-general-m1.jpg.
Fig. 2: Imagen satelital con ubicacin del complejo Cuchimachay

(Imagen Google Earth del 08/15/2013)
6
Contexto geogrfico y socioeconmico de la zona
Geogrficamente, Cuchimachay se ubica en la Cordillera Occidental, en las cabeceras de

la cuenca del ro Caete, entre las lagunas de origen glaciar de Escalera y Mullococha, en
la quebrada de Pumarumi y al pie del cerro San Cristbal.
Pertenece a la unidad de puna tropical segn el sistema de clasificacin de las provincias

biogeogrficas del Per, y de acuerdo a la clasificacin de Holdridge a la Tundra Pluvial
alpino tropical (tp-AT) que tiene un rango de 4300 hasta 5000 msnm La vegetacin de la
zona es representada por gramneas del gnero Stipa y otros. Tiene una precipitacin
promedio anual de 800 mm. El clima es fro y subhmedo. (ONERN 1989, en INRENA
2006).
Geolgicamente el rea est compuesto por intrusivos que varan entre dioritas,
granodioritas y tonalitas. Aparte de las rocas volcnicas hay tambin calizas del Cretceo
(Ravines y Bonava 1972). Las rocas que sirvieron de soporte para las pinturas son
granodioritas de un depsito de gelifractos de gran tamao, producidos por el
diaclasamiento de la granodiorita. Los bloques tienen diferentes colores y tonalidades
grisceas, segn la orientacin de la cara de la roca. (INRENA 2009)
El distrito de Tanta, que limita en el norte con el Nevado de Pariacaca, tiene una
extensin de 347 km y una poblacin de 500 habitantes segn el Censo de Poblacin de
2007 (INEI 2007), lo que resulta en una densidad poblacional de 1.44 h/km. La economa
de la poblacin est basada en la produccin pecuaria -crianza de camlidos y ovinos- en
pequea escala. En los aos pasados ha crecido la importancia de la extraccin pisccola.
Se instalaron varias piscigranjas de trucha en lagunas utilizando jaulas flotantes. Tambin
se extraen truchas de los ros de la zona.
Una actividad complementaria es el turismo. Las agencias que operan el trekking al

Nevado Pariacaca tienen su sede en Lima. Ofrecen como atractivos tursticos la
observacin del paisaje, la subida al Pariacaca, la visita de las pinturas de Cuchimachay y
7
la pesca deportiva. Existen guas locales que brindan servicios de transporte a caballo
para el trayecto Tanta Abra de Portachuela, usando el camino inca que pasa por el
complejo de Cuchimachay.
Contexto arqueolgico y etnohistrico
De acuerdo al Plan Maestro de la Reserva (INRENA 2006), la cueva o abrigo de

Cuchimachay es una de los 37 sitios arqueolgicos prehispnicos inventariados en el
rea, entre construcciones (andenes, etc.), asentamientos humanos y ciudadelas,
caminos precolombinos y pinturas rupestres. Aparte de Cuchimachay fueron registrados
en la Reserva varios otros yacimientos rupestres con pinturas de diferentes pocas
precolombinas. Se trata de los sitios Chocoparara en el distrito de Huancaya y Helena
Puquio en Canchayllo, Jauja (INRENA 2006), as como Arcapata (Figs. 3 y 4) y
Chuspicocha (Figs. 5 y 6) en el distrito de Tanta (Instituto Nacional de Cultura 2009). Por
su iconografa y patrn estilstico corresponderan a pinturas de pocas post-arcaicas y en
cuanto a las representaciones de los dos ltimos sitios del perodo entre finales del
Formativo y el Horizonte Medio. Segn nuestro gua de Tanta, David Quiones, existen
otros dos sitios rupestres cuyos nombres son Carcapata (a tres horas de Tanta) y
Tambomachay, con representaciones de camlidos estilizados y hombres armados. Es
probable que el topnimo Carcapata sea un error de escritura y que se trate del mismo
sitio de Arcapata. Es particularmente interesante la iconografa de este sitio rupestre.
Entre las figuras zoomorfas y geomtricas de color rojo destaca un ser posiblemente
mitolgico en forma de serpiente con cabeza, fauces, orejas, el cuerpo terminando en cola
y patas traseras de felino. Debajo de la serpiente se observa otra figura de animal
fantstico de cuerpo arqueado, con cola, cuello y orejas largas. Tentativamente asigno
este panel al perodo entre el Formativo Tardo y el Intermedio temprano. En el sitio
Pumarauca, en una roca al lado del camino que sube a Portachuelo, registr pinturas
rupestres tardas integradas por una figura humana y un camlido sumamente
esquematizado.
8
Fig. 3: Motivos figurativos y geomtricos Fig. 4: Detalle del panel de Arcapata, sin
de Arcapata, sin escala. escala. (Dibujo: R. Hostnig)
(Dibujo: R. Hostnig)
Fig. 5: Pinturas rupestres de Fig. 6: Detalle de uno de los paneles de

Chuspicocha, sin escala. Chuspicocha, sin escala.
(Dibujo: R. Hostnig) (Dibujo: R. Hostnig)
Figs. 3-6: Imgenes de pinturas rupestres de pocas agro-pastoriles

en la Reserva Nor Yauyos
En una publicacin online ms reciente titulada Apu Pariacaca y el Alto Caete. Estudio
de paisaje cultural (Instituto de la Cultura 2009) y en un trabajo reciente del arquelogo
Carlos Farfn (2010), el lector encontrar amplia informacin sobre la arqueologa del
valle del ro Caete y de las montaas alrededor de Tanta que incluyen el rea del
Pariacaca.
Varios autores se ocuparon del tramo del Qhapaq an que pasa muy cerca de los
bloques ptreos con pinturas rupestres. Este ramal importante del Camino Inca se inicia
en Pachacamac (gran centro ceremonial de la costa central), recorre el valle del ro Lurn
9
hacia Huarochir, pasa al pie del nevado Pariacaca y contina hasta Jauja (Hatun Xauxa)
donde empalma hacia Huamanga y Cusco (Farfn 2010; Astahuamn 2005; Casaverde
2014).
En su trabajo sobre la presencia inca en la Cordillera de Pariacaca, Farfn (2010) hace

referencia a la prospeccin y excavaciones arqueolgicas restringidas que realiz junto
con la arquitecto Sandra Negro entre 1982 y 1983 en Cuchimachay. En el interior y en las
afueras del abrigo rocoso excavaron cuatro pozos de sondeo en los que encontraron
abundante material ltico (lascas, puntas de proyectil), carbn y ceniza, as como algunos
fragmentos de cermica inca, evidenciando la larga ocupacin del sitio desde la poca de
cazadores-recolectores hasta el Horizonte Tardo (Id.: 401, 403).
Existe una literatura extensa sobre la etnohistoria de la provincia de Huarochir y sobre la

mitologa relacionada con el Apu Pariacaca (Fig. 7). El lector interesado puede consultar
al respecto el libro Ritos y Tradiciones de Huarochiri del Padre vila (Taylor 1987a), as
como los artculos Tras las huellas de Acosta 300 aos despus de Bonava et al.
(1984), Poder simblico y poltico del estado inca en la Cordillera de Pariacaca de Carlos
Farfn (2010) y Pariacaca: un orculo imperial andino de Csar Astahuamn (2005).
Sobre el camino prehispnico que articul Pachacamac con el gran asentamiento inca de
Hatun Xauxa, ver Casaverde (2014:117-139).
Fig. 7: Vista de la cumbre del Nevado Pariacaca desde
10
el camino inca
Fig. 8: Gradas del sector Escalerayoq con la

laguna Escalera en el fondo
ESTUDIOS PRECURSORES
En 1968, un ingeniero de minas de nombre Fausto Valdeavellano Roca Rey, inform al

peridico El Comercio sobre el hallazgo de una cueva con pinturas rupestres llamada
Culebrayoc en las punas de Huarochir, al pie del nevado Pariacaca. Supo del lugar de las
pinturas en el ao 1958 gracias a los datos proporcionados por un pastor (Bonavia y
Ravines 1972:135). El 9 de marzo del 1968 apareci una nota de prensa, ilustrada
mediante una fotografa, difundiendo el descubrimiento (El Comercio 1968). Al tener
conocimiento de la noticia los arquelogos Duccio Bonavia y Rogger Ravines, tomaron
contacto con el Sr. Valdeavellano y organizaron medio ao ms tarde una expedicin al
sitio para el Museo Nacional de Antropologa y Arqueologa, auspiciada por la Cerro de
Pasco Corporation. Divulgaron el resultado de esta primera visita cientfica en el
Suplemento Dominical de El Comercio el 13 de octubre de 1968, con una cobertura de
dos pginas de texto incluyendo cinco fotografas (Fig. 9). Pocos aos ms tarde
publicaron un segundo artculo algo ms extenso sobre las pinturas en el libro Pueblos y
Culturas de la Sierra Central de Per (Bonava y Ravines 1972). En ambos artculos
hacen una descripcin somera de las pinturas del abrigo principal y ofrecen las primeras
11
interpretaciones de su funcin. Estos dos primeros trabajos sobre Cuchimachay siguen
siendo hasta la fecha la fuente primaria ms importante sobre el sitio.
Bonava y Ravines registraron aproximadamente 68 motivos figurativos en diferentes

tonalidades de rojo en el sitio principal, principalmente camlidos y algunas figuras
antropomorfas. Para ellos las pinturas de Cuchimachay, por su ubicacin al pie del Apu
Pariacaca, son manifestaciones del arte mgico religioso, relacionadas con prcticas
religiosas de sociedades ganaderas de pocas prehispnicas probablemente tardas (Id.,
p.136). En la descripcin del sitio, los autores evitan referirse al carcter silvestre o
domesticado de los camlidos, aunque en un prrafo mencionan su parecido con los
camlidos silvestres representados en el sitio de Ro Pinturas en la Patagonia argentina.
Al pie de las fotos que ilustran el texto de su artculo (Id., p. 138 y p. 139), los identifican
sin embargo como llamas, en concordancia con la atribucin cronolgica tarda de las
pinturas. Hicieron hincapi en la indicacin del sexo de los animales, remarcado por el
estado de preez de las hembras y la acentuacin de las mamas (Id., p. 135). Entre las
fotografas que ilustran el artculo periodstico de El Comercio de octubre de 1968, hay
una particularmente interesante sobre piezas lticas halladas en la superficie del suelo en
las afueras del abrigo de Cuchimachay (Fig. 10). Se trata de puntas de proyectil y otros
artefactos que fueron hallados asociados a fragmentos de cermica que Bonava y
Ravines relacionan con culturas alfareras del Mantaro y con el Horizonte Medio
(fragmentos decorados). Compararon las puntas de proyectil con la industria ltica de
Chupaca de Huancayo y con San Juanpata de Jauja. Aclararon que es difcil asociar
estos hallazgos con las pinturas, pero supusieron que stas, por su estilo, son de menor
antigedad que las de Toquepala y Pisacoma fechadas en ms de 6000 aos.
Para Csar Astuhuaman (2005:27) el abrigo de Cuchimachay sera la Cueva grande

(Chutinhuaque) o lugar de sacrificios, mencionado en la Carta Annua 3 de 1609 (Taylor
1987b), donde se desarrollaba el culto al Pariacaca. Tengo mis dudas sobre esta
interpretacin, ya que si los extirpadores de idolatras hubieran conocido el abrigo rocoso,
les habran llamado la atencin las pinturas y habra una referencia sobre ellas en la
citada Carta.
3
La Carta Annua de 1609 comprende la descripcin de la misin de los padres jesuitas Pedro Castillo y Gaspar de
Montalbo a Huarochiri (por pedido de Francisco de vila) para extirpar idolatras y convertir a los indios de esta
provincia.
12
Fig. 9: Vista del sitio principal de Cuchimachay Fig. 10: Artefactos lticos hallados en el piso
tomada durante la primera expedicin cientfica. de la cueva (Bonava y Ravines 1968:33)
(Bonava y Ravines 1968:32)
Tambin el arquelogo arequipeo Eloy Linares Mlaga (1975:61-63; 1999:94) se ocup

de Cuchimachay, aunque de manera muy tangencial y valindose probablemente de la
informacin proporcionada por Ravines y Bonava. Compar las pinturas de este sitio con
las de Sumbay (o Ccolpa) por la tcnica estriada o tcnica de reticulado en paralelas
[sic], vertical, oblicuo y circular sobre el lomo de los animales . de ambos sitios. Public
un dibujo de las pinturas del abrigo de Cuchimachay para ilustrar esta tcnica y la
estilizacin de las formas de los camlidos que interpreta tambin como llamas.
Farfn y Negro (1983) documentaron las pinturas de Cuchimachay a comienzos de los

ochenta (1982-1983) y llevaron a cabo el primer levantamiento planimtrico del sitio
principal. Presentaron una ponencia sobre su trabajo en el XII Congreso de Arqueologa
en Vancouver, Canad, que lamentablemente nunca fue publicado. Farfn (2010) ilustr
su reciente artculo sobre vestigios incas en la Cordillera de Pariacaca con varios calcos
de pinturas del abrigo rocoso principal. Ofrece datos sobre las caractersticas topogrficas
y las dimensiones del abrigo y menciona la existencia de diferentes estilos. Supone que
las pinturas del gran panel a la entrada del abrigo son de la poca de cazadores
recolectores y las dems de sociedades pastoriles y sostiene que los diseos estn
13
relacionados con animales de caza y animales domesticados o en proceso de
domesticacin (Id., p.403).
Rick (1988:25) public dibujos de dos de los paneles del abrigo de Cuchimachay. Aunque
estos no muestran la totalidad de los animales visibles en estos paneles y se omitieron
varias de las figuras humanas, dan una idea cabal sobre la concentracin y distribucin de
las figuras y sobre la variabilidad de sus formas y tamaos. Segn este investigador, el
arte rupestre del precermico no fue producido en los campamentos base donde la gente
pas tiempos prolongados dedicados a actividades cotidianas, sino en abrigos rocosos a
mayor altura, usados como campamentos de caza. No ve evidencias que los dibujos
narren episodios de caza (hunting records) de camlidos. Segn l, representan la
estructura social de la vicua y muestran, como ya lo observaron Ravines y Bonava, la
preocupacin por la fertilidad de los animales mediante la representacin de hembras
preadas.
Lavalle y Lumbreras (1985) opinan igual que Ravines y Bonava que el arte rupestre de
Cuchimachay tena una funcin mgica-religiosa y que podra tener, por su aparente
similitud con las pinturas rupestres del Ro de las Pinturas en la Patagonia argentina, una
antigedad similar o mayor que esas obras pictricas, estimadas en 5,000 aos. Por otro
lado se preguntan si la exaltacin de la fertilidad del camlido hembra, con la indicacin
precisa del sexo y de la gravidez, no sera un indicio de que las pinturas sean obras de los
pastores incipientes que llegaron a descubrir y a controlar por primera vez los complejos
mecanismos de la reproduccin de los animales, de extrema importancia para su
subsistencia (Id.: 14-15, traduccin del francs hecha por el autor).
En base a imgenes y descripciones halladas en la literatura sobre camlidos de gran

tamao en los sitios Chuquichaca (Rick 1983), Quellqahuasi, Cuchipinta (Ravines
1986:36) y Cuchimachay (Ravines y Bonava 1972), Jean Guffroy (1999) defini el
llamado estilo naturalista de los Andes Centrales. Refirindose a las pinturas de
Cuchimachay observa que se trata de pinturas singulares por el tamao de los camlidos
y la exaltacin del tema de la fertilidad de los animales. Piensa que podran haber sido
ejecutadas entre 4000 y 2000 aos a.C. y que representan la evolucin y difusin hacia el
14
norte de la tradicin pictrica del sur andino, tomando como origen las pinturas rupestres
de los abrigos del Ro de las Pinturas en la Patagonia argentina (Id., p.50).
El sitio Cuchimachay es mencionado en un trabajo reciente de mi autora sobre camlidos

de grandes dimensiones en el arte rupestre de los Andes centrales y sur-centrales del
Per (Hostnig 2014), en el que defino dos variantes de este estilo. Los camlidos de
Cuchimachay corresponden a la variante estilizada en contraposicin de pinturas de
camlidos grandes halladas en sitios de Apurmac, Ayacucho y Huancavelica, que
pertenecen a la variante naturalista por ser de proporciones anatmicas ms cercanas a
los referentes objetivos.
Sobre sitios rupestres con representaciones de camlidos estilsticamente similares a los

de Cuchimachay contamos con el trabajo de Patricia Maita (2005) referente a Huayllay en
el departamento de Pasco, donde la arqueloga registr una docena de paneles con
camlidos grandes que etiquet de estilo naturalista y seminaturalista. Rick (1980), por su
lado, encontr pinturas del estilo de Cuchimachay en Chuquichaca y Hopaucro en el
distrito de Ondores en el vecino departamento de Junn.
METODOLOGIA EMPLEADA
Para la elaboracin de este artculo el autor realiz el 3 de mayo del 2014 -contando con
el apoyo de su esposa y su hija Zunilda- una documentacin fotogrfica exhaustiva e
integral del conjunto de las pinturas del abrigo de Cuchimachay y de otros sitios rupestres
cercanos.
El universo de estudio para este artculo lo forman los paneles rupestres de tres de los
seis subsitios rupestres registrados en Cuchimachay, que por su iconografa a juicio del
autor pertenecen a una poca pre-pastoril.
La documentacin fotogrfica de los paneles no fue una tarea fcil sobre todo en el abrigo
principal, debido a lo elevado que se encuentra una parte de las pinturas y por los
diferentes ngulos de inclinacin de las caras interiores de los bloques de roca. Donde las
15
pinturas ocupan paredes inclinadas o donde estn situadas en diferentes caras de la roca,
procur tomar las fotos en lo posible de manera perpendicular al plano de la pared rocosa
para minimizar la distorsin mtrica. sta, sin embargo, es notoria en las fotos
panormicas de los paneles 1 y 2 donde una o ms caras de la roca que contienen
pinturas, tienen diferentes grados de inclinacin.
Para la codificacin de los sitios y paneles us una combinacin de letras y nmeros en la

que la letra S corresponde al sitio y la letra P al panel, seguidos por nmeros arbicos
correlativos (p. ej. S1P1; S1P2, etc.). Para cada figura identificada en los paneles empleo
la letra inicial del tipo de motivo (C para camlidos, F para felinos, la A para
antropomorfos, la B para biomorfos, la I para indefinidos y la G para motivos
geomtrico-abstractos) y el nmero correlativo, p.ej. S1P1-C01. Para facilitar la
documentacin de las figuras se dividi algunos paneles en secciones, aprovechando
accidentes naturales del soporte rocoso. A las secciones se dio nmeros romanos
correlativos.
Para la toma de las imgenes se emple una cmara Nikon P90 y un objetivo Nikkor 18-
105.1:3.5-5.6G ED. Las fotografas fueron procesadas luego mediante el plugin DStretch
del programa Image-J (aplicando principalmente los canales de color lre, crgb y lds) y
Photoshop. El empleo de estos programas hicieron posible la identificacin de varios
motivos muy desvados e imperceptibles a la vista del observador. Fueron de ayuda
tambin para el anlisis de las superposiciones y la deteccin de diferencias cromticas.
Como siguiente paso se analizaron las fotografas para establecer el nmero de figuras,
sus formas y tamaos, su asociacin con otros motivos, las superposiciones, los colores
usados, etc.
Los dibujos de los paneles enteros o parciales y de los motivos individualizados se

confeccionaron usando la tcnica no invasiva de calcarlos directamente de las fotografas
digitales procesadas, seleccionando para ello aquellas libre de distorsin mtrica o menos
distorsionadas.
16
En la descripcin del tamao de los camlidos se emple como medida la longitud
corporal LC (equivalente a la medida morfomtrica de longitud naso-anal) que se
establece sumando el largo de la cabeza, del cuello y de la lnea recta dorso-lomo-
grupa. La relacin entre la longitud del cuello y la lnea dorso-lomo-grupa sirvi para
establecer el grado de desproporcin en el tratamiento de estas partes anatmicas, rasgo
que define el patrn estilstico de Cuchimachay.
Al final del artculo el lector encontrar una matriz multivariable que resume los principales
datos sobre las figuras de camlidos registrados como longitud corporal, relacin entre
largo del cuello y largo de la lnea dorso-lomo-grupa, orientacin, tratamiento, sexo y
presencia de pezones, protuberancia vulvar, vientre pronunciado, feto, pies hendidos,
superposiciones y estado de conservacin de las pinturas. No se incluyen datos sobre la
alzada (altura de la cruz) y del grosor del cuerpo de los camlidos puesto que debido a la
distorsin anatmica y la gran variabilidad de las medidas no son relevantes.
Por la misma razn arriba expuesta, es decir por el alto grado de estilizacin de los
camlidos y la desproporcin respecto a las diferentes partes del cuerpo, no se pudo
aplicar el mtodo desarrollado por Gallardo y Yacobaccio (2005, 2007) para distinguir
entre camlidos silvestres y domesticados y que consiste en la comparacin de
indicadores biomtricos (relacin entre altura de cuarto trasero y delantero, tomando en
cuenta las proporciones entre extremidades traseras/cuerpo y extremidades
delanteras/cuerpo) entre las diferentes especies. (Ver al respecto tambin Klarich
2016:58-60).
El anlisis cromtico de las pinturas se limit a un simple reconocimiento visual in situ y

en base a las fotografas tomadas. Este aspecto debe ser tratado en trabajos de
investigacin futuros que cuenten con la autorizacin de la entidad competente y los
recursos financieros necesarios para su ejecucin.
Para la ilustracin del texto se procur yuxtaponer las fotografas procesadas a las
originales, aunque en algunos casos, cuando la original result ser demasiado oscura o
cuando esta no permite visualizar las imgenes de manera satisfactoria por lo descolorido
de las pinturas, se decidi mostrar nicamente las fotos procesadas.
17
EL COMPLEJO DE CUCHIMACHAY
Descripcin de los sitios
Sitio 1 (principal)
El sitio principal es el ubicado en el extremo suroeste de la explanada (Fig. 11). Las

caractersticas morfolgicas de esta falsa cueva fueron descritas a detalle por Farfn
(2010) de la manera siguiente:
[El abrigo] Est conformado por cuatro grandes bloques de roca de naturaleza
granodiorita que se han desprendido desde las partes altas del Cerro San
Cristbal y han quedado apoyados unos sobre otros, formando un gran vaco en
el interior de 20 a 30 m en sus extremos ms amplios. La altura mxima en el
interior es de 12 m. Los cuatro bloques forman dos aberturas en el techo por
donde penetra la luz solar.. (Id., p. 401).
.Existen tres accesos al abrigo, uno, que es el principal, se ubica en el

extremo norte; el segundo, en el extremo sur; y el tercero, hacia el noreste. Este
ltimo no es adecuado para el ingreso, debido a la existencia de otros bloques
pequeos que han cubierto el ingreso. (Id., p. 403)
En la visita a Cuchimachay en mayo del 2014 registramos cinco bloques con pinturas,
cuatro grandes (mencionados por Farfn) y uno pequeo a la derecha de la entrada
principal al abrigo. Entre el cuarto y el quinto bloque existe un cuarto acceso en direccin
al sur el que igual que el tercero no sirve para ingresar al abrigo por estar obstaculizado
por rocas (ver plano en la fig. 13).
Por la existencia de varias aberturas por los costados y el techo, la falsa cueva fue
comparada por Bonava y Ravines (1968) con una huairona (horno para quemar cal o
para la produccin de carbn vegetal). Debido a la existencia de estas aberturas, el abrigo
es bastante hmedo y ventilado y llega a anegarse en poca de lluvias por un manantial
18
que nace en su interior. Por esta razn no sirve como refugio, al menos no para tiempos
prolongados. En mayo del 2014 encontramos un pequeo banco de nieve en medio del
abrigo y agua empozada a lo largo de la pared del bloque ms grande (bloque 1) a la
izquierda de la entrada principal. (Fig. 12).
Fig. 11: Bloque mayor que forma parte del abrigo de Cuchimachay
Fig. 12: Interior del abrigo de Cuchimachay
19
Las pinturas rupestres de este sitio se sitan tanto en las paredes del interior del abrigo
como en las paredes laterales y exteriores de los cinco bloques (A-E). En la pared
inclinada del bloque A en el lado izquierdo de la entrada principal est ubicado el panel 1,
que es el ms extenso de Cuchimachay. El panel 2 cubre parte de la pared del segundo
bloque (B) en el fondo del abrigo. En la pared lateral del tercer bloque (C) que cierra el
abrigo en el lado sur, est ubicado el panel 3, que consta de una sola figura de camlido.
El panel 4 se encuentra a la espalda del bloque C, en una cara exterior de la roca. El
quinto panel decora la pared lateral del bloque D. Junto al bloque D descansa en la parte
exterior el bloque E. Este contiene vestigios de pinturas en la cara exterior (panel 6). El
sptimo panel est situado en una ligera depresin de la pared interior de un pequeo
bloque (F) cerca de la entrada principal.
Fig. 13: Plano de planta del sitio 1 de Cuchimachay (Cortesa: Carlos Farfn). Los agregados en
rojo y azul son mos.
20
Panel 1 (Frente A, segn Farfn 2010)
Por su gran extensin divid a este panel en tres secciones para facilitar la documentacin
y el anlisis (Fig. 14). La seccin I que corresponde a la parte superior del panel, est
delimitada en la parte inferior por una fractura horizontal de la pared rocosa y en el lado
derecho por una franja de fracturacin casi vertical de la roca que llega hasta el piso. La
seccin II ocupa el espacio entre la fractura horizontal y la base de la pared rocosa. Llega
en el lado derecho hasta la fractura vertical mencionada. La seccin III es la continuacin
de las secciones I y II a partir de esta fractura vertical cntrica hasta el final de la cara
plana e inclinada de la pared rocosa en el extremo oriental del bloque.
Fig. 14: Vista panormica del panel 1 (sitio principal) con las tres secciones
Seccin I: El rea pintada de esta seccin mide 23 m (6.5 m de largo por 3.5 m de alto) y
contiene las pinturas ms impresionantes, tanto por la profusin de figuras de camlidos,
sus grandes dimensiones y la decoracin de sus cuerpos (Figs. 15 y 16). De los 46
motivos reconocibles, 28 corresponden a camlidos, 14 a figuras antropomorfas, dos a
motivos biomorfos (figuras zoomorfas o antropomorfas) y dos motivos abstractos.
21
Figs. 15: Vista de la seccin I del panel 1.
Aplicacin de DStretch, canal lre.
Fig. 16: Dibujo aproximado de la seccin I del panel 1
22
La composicin est dominada en la parte superior por un camlido de grandes
proporciones (S1P1-C03, fig.18) que mide aproximadamente 270 cm de LC. Delante y
debajo de l fueron pintados los dems camlidos que tienen diferentes tamaos, formas,
posiciones, posturas y decoraciones corporales. El ms pequeo (S1P1-C20, fig. 21) tiene
apenas 4 cm de largo. De los 28 ungulados, 20 estn orientados hacia la izquierda del
observador y los ocho restantes hacia la derecha.
Las extremidades posteriores del segundo camlido ms grande (S1P1-C05, fig. 22),
ubicado inmediatamente debajo del camlido dominante, se sobreponen sobre la parte
trasera del camlido S1P1-C10 (Fig. 23). Para pintar el cuello y la cabeza de este
camlido, el artista aprovech el espacio libre entre la pata trasera derecha y la lnea
ventral engrosada del camlido S1P1-C03. Es tambin probable que el camlido grande
fuera pintado posteriormente y que el pintor procur no sobreponerlo sobre la cabeza del
camlido inferior. En el lugar donde empieza el cuello del camlido S1P1-C5 fue pintada
inmediatamente encima de la lnea de contorno una diminuta figura antropomorfa filiforme
de brazos extendidos y desproporcialmente largos.
La tcnica predominante es claramente el delineado frente al uso de tinta plana (tcnica

areal). El delineado, sin embargo, es solo parcial, ya que, aparte de engrosar la lnea del
lomo y del abdomen y pecho, los pintores rellenaron con pintura las extremidades, la cola,
el cuello y la cabeza. A veces todo el cuarto trasero es representado en tinta plana. En 17
animales, el interior del cuerpo fue llenado con elementos decorativos, algunos muy
simples, otros ms complejos, compuestos por diferentes elementos. En los camlidos
S1P1-C01 y C02, el diseo del interior lo forma un laberinto de lneas rectas y oblicuas
cruzadas, en la figura S1P1-C03 (Fig. 18) es una aglomeracin de puntos, algunos de
ellos alineados. Los diseos interiores ms complejos, formados por una combinacin de
lneas sinuosas paralelas cortas y puntos o lneas sinuosas paralelas cortas en la parte
inferior y lneas rectas paralelas en la parte superior, encontramos en los camlidos S1P1-
C10, C12, C14, C17 y C19. En los camlidos S1P1-C11 (Fig. 24) y S1P1-C17 (Fig. 20), la
misma lnea gruesa de contorno forma parte de la decoracin al ser dividida mediante
lneas rectas, haciendo la pintura roja juego con el color de la roca madre. Registr un
total de 14 hembras, identificadas por la presencia de pezones (n = 8) o del abultamiento
23
de vulva (n = 97) que indica la inminencia del parto. En 6 hembras son reconocibles
ambos atributos fsicos. En las hembras S1P1-C4 (Fig. 26) y S1P1-C6 (Fig. 29), se
proyectan de la zona vulvar dos lneas rectas paralelas que deben representar las patas
delanteras del neonato al momento de nacer. En la figura 32 (S1P1-C23+C24) podemos
apreciar lo que parece ser una escena de parto, donde la parte delantera de la cra
(cabeza, cuello y patas delanteras) ha salido del canal del parto y el neonato est
cayendo al suelo. Una figura humana en posicin dinmica, ubicada detrs de la hembra,
parece estar asociada a esta escena. Los dems camlidos estn representados sin
pezones y sin las protuberancias vulvares, por lo que se podra tratar de animales machos
y jvenes de ambos sexos. En algunos camlidos (S1P1-C08/C09, fig. 25; S1P1-C11, fig.
24, y S1P1-C14, fig. 28) el mal estado de conservacin de las pinturas no permite saber si
disponen de los atributos sexuales indicados arriba o no.
A pesar de la gran variabilidad en el tamao y en las desproporciones de las distintas

partes anatmicas de los camlidos, stos pertenecen con pocas excepciones al mismo
patrn estilstico marcado por la figuracin estilizada de los animales. Este patrn se
caracteriza por la presencia de cuerpos alargados y voluminosos de los camlidos que
estn en contraste con la delgadez del cuello y la pequeez de la cabeza, frecuentemente
sin orejas. Los cuellos parecen largos, pero resultan ser proporcionalmente cortos,
comparados con la longitud del tronco (lnea recta dorso-lomo-grupa). Las cuatro
extremidades estn por lo general muy bien dibujadas, mostrando los muslos y las
articulaciones. Los pies terminan en puntas. En algunos animales, las patas delanteras
son notablemente ms pequeas (ms cortas y ms delgadas) que las traseras.
Por la inclinacin y posicin estirada de los cuellos y la flexin de las extremidades de la

mayora de los animales, stos dan la impresin de estar corriendo, algunos incluso en
estampida (S1P1-C10, fig. 23; S1P1-C13, fig. 30 y S1P1-C16, fig. 31). Hasta el camlido
con el cuello en posicin casi vertical (S1P1-C05) parece estar representado en
movimiento considerando la posicin de las patas delanteras. Esta posicin suelen
adoptar los machos de los guanacos y vicuas cuando se encuentran en alerta.
24
a b
Fig. 17: a) Camlidos S1P1-C01 (arriba) y -C02 (abajo);

b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
a b
Fig. 18: a) Camlido S1P1-C03, con la pequea figura antropomorfa (A01) yuxtapuesta;
a b
Fig. 19: a) Camlido S1P1-C12; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
25
a b
a B
Fig. 21: a) Camlidos S1P1-C20 (izq.) y S1P1-C21 (der.); b) Aplicacin de DStretch,

canal crgb
a b
26
a b
Fig. 23: a) Camlido S1P1-C10, de pecho pronucniado y cuello extremamente delgado; b)

Aplicacin de DStretch, canal lre.
a b
a b
Fig. 25: a) Camlidos superpuestos S1P1-C08 y09;

27
a b
a b
a b
28
a b
Fig. 29: a) Camlido S1P1-C06 de tinta plana; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
a b
Fig. 30: a) a) Camlido S1P1-C13, corriendo en estampida; b) Aplicacin de DStretch, canal lds.
a b
Fig. 31: a) Camlido S1P1-C16,, de cuerpo triangular.

Aplicacin DStretch, canal lre; b) Dibujo de la foto anterior, sin escala.
29
a b
Fig. 32: a) Posible representacin del nacimiento, en la fase de expulsin de

la cra (S1P1-C23+C24+A05). Aplicacin de DStretch, canal lre. b) Dibujo
aproximado de la escena, sin escala.
La figura humana juega un papel secundario en la composicin. La ms visible, gracias a

su tamao (S1P1-A1), encabeza las figuras zoomorfas en la parte superior de la seccin I
(Fig.33). Su cuerpo tiene volumen y las piernas delgadas que terminan en pies, estn
flexionadas. Parece correr detrs de los camlidos en el lado superior izquierdo del panel.
En la mano derecha porta un objeto oblongo intersectado en ngulo recto por dos trazos
cortos. Tiene el brazo izquierdo levantado sosteniendo en la mano otro objeto ms
delgado, doblado en un ngulo de 90. La cabeza de la figura no est bien conservada. El
interior del tronco de la figura est parcialmente despintado, posiblemente por una costra
o excrecin de la roca que se form en este lugar.
a b c
30
Fig. 33: a) Antropomorfo (S1P1-A01) sosteniendo objetos no identificados; b)
Aplicacin de DStretch, canal lre; c) Dibujo del motivo.
Ya mencion la pequea figura humana pintada encima del segundo camlido ms

grande de esta seccin del panel. Hacia al derecha, en un recodo de la roca, se registr
una micro-escena compuesta por dos figuras antropomorfas filiformes, de perfil y en
posicin dinmica, corriendo una tras otra hacia el lado izquierdo del observador (Fig. 34).
El individuo del lado derecho sostiene en una de sus manos un objeto oblongo del mismo
grosor que el de los brazos. Delante de las dos figuras se ve un motivo biomorfo, pintado
parcialmente sobre una pequea costra de la roca. Es posible que represente un animal o
una figura antropomorfa, que interacta con los dos seres humanos filiformes. El deterioro
de esta figura dificulta la interpretacin de la escena.
a b c
Fig. 34: a) Figuras humanas filiformes (S1P1-A03 y A04) y una figura biomorfa; b) Aplicacin
de DStretch, canal lre; c) Dibujo de la escena, sin escala
Al procesar las fotografas tomadas de las pinturas en el borde inferior de la seccin I con
el programa DStretch, detect varias figuras humanas adicionales, todas de tamao muy
pequeo de apenas tres a cinco centmetros. Estn representadas, una al lado de la otra,
en posiciones dinmicas, frente a dos camlidos superpuestos (Figs. 35-37). El camlido
subyacente es de color negro y fue repintado parcialmente de color rojo (S1P1-C25). En
una sesin posterior fue pintada sobre este animal una hembra grvida (S1P1-C26) con
un feto grande en el interior del cuerpo (S1P1-C27). Se sobrepone parcialmente tambin
31
sobre un pequeo camlido (S1P1-C28) orientado hacia la derecha, del que solo se ha
conservado el cuerpo sin cuello y cabeza, as como parte de las extremidades. Parece
que se trata de una escena de observacin o de captura de una hembra preada de
camlido. Lamentablemente, esta parte del panel se encuentra muy deteriorada y no
todas las figuras son reconocibles. Entre las pequeas figuras humanas se distingue un
motivo abstracto de forma triangular de difcil interpretacin (S1P1-G02).
Ms hacia abajo y hacia la derecha, en el borde mismo de la fractura horizontal de la roca,

se puede observar otro grupo de antropomorfos de perfil, dispuestos en fila. Esta est
encabezada en el lado izquierdo por una figura humana (S1P1-A11) pintada sobre las dos
caras de una esquina de la saliente. Solo es visible uno de sus brazos con el cual parece
sostener un objeto similar al que porta la figura S1P1-A01. Le sigue hacia la derecha una
figura humana de cuerpo delgado en posicin muy dinmica corriendo hacia la izquierda
del observador (S1P1- A12). Con las piernas abiertas y flectadas en un ngulo de 90 da
la sensacin de desplazarse dando grandes pasos o saltos. El torso est ligeramente
inclinado hacia adelante. Con el nico brazo que tiene, sostiene el mismo objeto o arma
que portan las tres figuras que aparecen inmediatamente debajo del borde en la seccin
II. De la tercera figura humana solo se ha conservado la parte inferior del cuerpo (Fig.
38a-c).
Por la proximidad de este grupo de antropomorfos a la fila de figuras humanas armadas

pintadas debajo de la fractura de la pared rocosa y encima del lomo de la hembra grvida
de camlido y en vista de la similitud de diseo de las figuras se puede suponer que
forman parte de la misma escena, impregnada de gran dinamismo..
32
a
Fig. 35: a) Grupo de figuras humanas en posiciones dinmicas

frente a una hembra de camlido (S1P1-C26) superpuesta sobre un
camlido negro (S1P1-C25); b) Aplicacin de DStretch,
canal crgb (Fotos: Rosa Ana Hostnig)
33
Fig. 36: Detalles del lado derecho de la composicin.
En el extremo derecho una figura biomorfa y abajo, hacia el centro, un grupo de
figuras humanas en movimiento. Aplicacin de DStretch, canal lre
Fig. 37: Dibujo aproximado de la composicin, sin figuras en el extremo derecho
34
a b
Fig. 38: a) Grupo de figuras humanas en el borde de la saliente rocosa;

b) Aplicacin de DStretch, canal lds; c) Dibujo de las
figuras antropomorfas S1P1-A11, -A12 y -A13, sin escala
En la franja de transicin del sector I al sector III se pudo visibilizar los restos de una
extraa figura biomorfa (Figs. 39a-b, 40). El mal estado de conservacin de la figura
dificulta su identificacin. La parte superior tiene similitud con la figura S1P2-B01en la
seccin II del panel 2 de este sitio.
35
a b
Fig. 39: a) Fragmento de motivo biomorfo (S1P1-B02);

b) Aplicacin de DStretch, canal lre (Foto: Rosa Ana Hostnig)
Fig. 40: Dibujo aproximado de la figura biomorfa S1P1-B02, sin escala.

Debajo, hacia la derecha, un trazo recto vertical, aislado (S1P1-G03)
Las grandes figuras zoomorfas de la seccin I fueron pintadas en un color rojo oscuro. El
nico camlido de color diferente es el negro antes mencionado, pero que fue repasado
luego con pintura roja. Las pinturas de esta seccin han sido afectadas gravemente por el
escurrimiento de agua desde la parte alta de la roca, dando lugar a bandas verticales de
36
color blanquecino que han borrado parcialmente varias pinturas y causado la alteracin de
los pigmentos al entrar en contacto con el agua y los minerales disueltos en l. Un
escurrimiento en el extremo izquierdo del panel ha borrado gran parte de dos camlidos
de los que hoy solo ha quedado como fragmento la parte posterior (nalga, cola y
extremidades posteriores) de dos camlidos superpuestos (S1P1-C08/C09, fig. 25).
Seccin II: Esta seccin ocupa la parte inferior de la pared rocosa, donde hace muchos
miles de aos se ha desprendido una capa gruesa de la roca, produciendo una suerte de
divisin horizontal natural con las seccin I (Fig. 41). Tiene una altura promedia de 1.2 m y
se extiende desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho sobre 5 m lineales. En
el lado derecho termina en un desnivel vertical de la pared producido por una antigua
fractura que comienza en la parte alta y llega hasta la base de la roca. En la seccin II fue
pintado sobre esta fractura una banda gruesa de color anaranjado que en la parte inferior
de la seccin se dobla en 90 y continua por aproximadamente dos metros en posicin
horizontal hacia la izquierda. Est superpuesto sobre figuras de camlidos. Resulta difcil
estimar su antigedad.
La seccin II se distingue de la anterior por una mayor profusin de pinturas y

superposiciones. Tambin por una mayor variacin del patrn estilstico. La gran densidad
de figuras superpuestas y el deterioro de parte de las pinturas por agentes naturales y
antrpicos dificulta, como ya lo observaron Bonava y Ravines (1972:136), la separacin
de los sustratos pictricos y la individualizacin de los motivos.
Los primeros dos metros lineales del panel -comienzo con la descripcin en el lado
izquierdo del observador- estn muy afectados por el escurrimiento de la pintura formando
una gran mancha roja y por grafiti, hechos por una promocin de escolares de Huarochiri
y Huancayo en el ao 1979. Hacia la derecha se observa otro grafiti del 1974. Para
inscribir sus nombres en la pared rocosa, los escolares usaron una pintura aceitosa de
color blanco y azul (Fig. 42). En el borde inferior y derecho de la gran mancha roja
sobresalen las extremidades de posibles camlidos y se distinguen con dificultad algunos
pocos camlidos completos, tanto delineados mediante lneas gruesas de contorno como
de tinta plana.
37
Fig. 41: Vista panormica de la seccin II debajo de la saliente de la pared rocosa
Fig. 42: a) Lado izquierdo de la seccin II del panel 1, con pintura roja escurrida ocultando gran
parte de las figuras y con presencia de grafiti; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
38
Hacia la derecha y a lo largo de casi 3 m lineales hasta el final de esta seccin las
pinturas se encuentran en mejor estado de conservacin. Slo en la parte inferior las
figuras lucen muy desvadas debido a la acumulacin de agua en poca de lluvia. La
composicin pictrica de la seccin es muy densa y algo confusa, tanto por el gran
nmero de camlidos yuxtapuestos como superpuestos, resultando en un cuadro
enmaraado de figuras.
Saltan a la vista dos camlidos hembras grandes (S1P1-C39 y S1P1-C53), orientadas

hacia la izquierda y representadas en el estilo radiogrfico, con fetos en el vientre (Fig.
43). Examinando la hembra grande (S1P1-C39) en el lado izquierdo se nota que est
superpuesta sobre otra de un tamao ligeramente mayor (S1P1-C40) que mide 2.4 m de
LC. Ambas tienen en el interior dos pequeos camlidos, uno que por su forma no tiene
aspecto de feto, sino de cra (orientada adems hacia el lado opuesto del canal de parto,
mientras que el otro, que mira hacia la derecha y es de una tonalidad de rojo ms tenue,
parece ser el feto de la gran hembra subyacente. El pecho de la cra se sobrepone sobre
la punta del hocico del feto, lo que evidencia la mayor antigedad de este ltimo. El
cuerpo de las dos hembras grandes fue contorneado mediante una delgada lnea negra,
probablemente en una sesin posterior de pintura.
En la parte superior e inferior de las hembras grandes se encuentran camlidos muy

variados en cuanto a tamao, forma, decoracin corporal y tonalidad de color rojo, lo que
evidencia -igual que en el caso de la seccin I, que en un perodo extendido en el tiempo
fueron adicionadas nuevas figuras a las pre-existentes (Fig. 47).
En esta seccin los nicos colores son el rojo y el negro. El rojo aparece en tres
tonalidades; rojo oscuro, rojo ms claro y rojo anaranjado. El negro, cuyo uso se limita a
las lneas de contorno, resulta ser un agregado posterior.
39
a
Figs. 43: a): Dos camlidos grandes superpuestos (S1P1-C39 y S1P1-C40),

en tcnica rayos x, y camlidos ms pequeos alrededor.
b) Aplicacin de DStretch, canal crgb.
40
c)
Figs. 43: a): Lado izquierdo de la seccin II. Dos camlidos grandes superpuestos (S1P1-C39 y
S1P1-C40) con dos pequeos al interior, rodeados por otros camlidos de tamaos y formas
diferentes; b) Aplicacin de DStretch, canal crgb; c) Dibujo aproximado
El espacio entre las grandes hembras preadas en el lado izquierdo y derecho de esta
seccin del panel y entre stas y el borde inferior de la composicin lo ocupan alrededor
de veinte camlidos de dimensiones ms pequeas (Figs. 44-46). Es difcil determinar el
nmero exacto de animales por el deterioro que han sufrido algunas figuras. Todos los
camlidos de esta parte de la seccin menos uno (S1P1-C44) estn orientados hacia la
izquierda, hacia la entrada del abrigo. Fueron ejecutados mediante la misma tcnica de
delineado y la distorsin de las formas anatmicas como los dems camlidos de este
patrn estilstico. La nica excepcin representa la hembra de camlido (S1P1-C61) de
tinta plana que fue superpuesta sobre otra hembra de grandes dimensiones.
En la parte superior, entre la saliente horizontal de la pared y las hembras grandes,

observamos cinco camlidos de tamao ms reducido (LC 50 cm hasta 1 m), cuatro de
los cuales fueron ejecutados mediante trazos toscos (S1P1-C34,-C35,-C36,-C52), con
41
diseos que se alejan del patrn estilstico de Cuchimachay (Fig. 45). Dos de ellos estn
parcialmente superpuestos sobre la hembra grande, un indicio de su adicin posterior. El
camlido S1P1-C34 tiene los pies hendidos igual que la hembra grande subyacente
(S1P1-C40).
Fig. 44: Segmento de la seccin II (lado izquierdo inferior),

con mltiples superposiciones de camlidos.
a b
Fig. 45: a) Camlidos de trazo tosco (S1P1-C35, S1P1-C36, S1P1-C52), en la parte

superior de la seccin II, debajo de la prquea saliente de la pared rocosa;
42
A
Fig. 46: a) Figuras de camlidos entre las hembras grandes;

b) Aplicacin de DStretch, canal ybr.
En el lado derecho de la seccin II se encuentra la imagen de una hembra grande (S1P1-

C53) de tamao y forma similar a la del lado izquierdo (Fig. 47). En su interior carga un
feto pintado patas arriba (S1P1-C54), la cabeza orientada hacia el canal de parto y las
extremidades dobladas. El tero es caracterizado mediante lneas cortas equidistantes
proyectadas hacia el interior. Yuxtapuesto a la hembra y con la lnea del lomo
superponindose sobre la lnea del abdomen de la hembra grande descrita, se puede
observar la figura de una segunda hembra ligeramente ms grande (S1P1-C57). Esta
43
figura es de una tonalidad de rojo algo ms clara que las dems. Tiene el vientre ms
abultado, con un gran feto al interior cuyo cuerpo est adornado con lneas ondulantes
paralelas imitando el pelaje (S1P1-C62, fig. 48). Una decoracin similar lleva la madre en
la parte delantera del cuerpo. Lo que extraa de la figura de la madre es el cuello ancho y
la cabeza descomunal y desproporcionadamente grande que no encaja en el patrn
estilstico de las figuras de Cuchimachay. El camlido ms pequeo de tinta plana (S1P1-
C61, fig. 49), pintado encima de la hembra grande, tiene el lomo arqueado y de longitud
realista, el cuerpo voluminoso, estrechndose hacia el vientre. Su cuello es extremamente
delgado. Las extremidades son bien modeladas y articuladas, ligeramente flexionadas,
terminando en pies hendidos.
44
b
Fig. 47: a) Lado derecho de la seccin II. Hembra grvida con feto (S1P1-C53 y S1P1-C54). b)
Aplicacin de DStretch, canal lds; c) Dibujo aproximada
45
a b
Fig. 48: a) Feto de camlido (S1P1-C62) al interior del cuerpo de la hembra

(S1P1-C57); b) Aplicacin de DStretch, canal crgb.
a b
Fig. 49: a) Camlido de tinta plana (S1P1-61), parcialmente superpuesto por hembra grande
y su feto; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
La silueta de las tres hembras grandes (S1P1-C39, C40 y C53) y del feto S1P1-C54 fue
contorneada mediante una lnea delgada de color negro. En otro camlido (seccin I,
S1P1-C14) se ve vestigios de un ribete de color blanco (Fig. 113).
Directamente encima de la lnea de lomo de la hembra con feto fue pintado,

probablemente en una sesin de pintura posterior, un grupo de figuras humanas
esquematizadas de perfil, de tipo lineal, que corren, una tras otra, hacia la izquierda del
observador (Fig. 50). En la mano derecha sostienen lo que parece ser un arma
puntiagudo de empuje estilizado, mientras que el brazo izquierdo aparece doblado en
forma de U. En las dos figuras centrales (S1P1-A17/A18), la cabeza est delineada
formando un valo. La ltima figura de la fila tiene una cabeza extraa (S1P1-A19). Al no
46
cerrarse la circunferencia ceflica en la parte delantera, la cabeza tiene aspecto de una
gran boca abierta. En la primera figura casi no se distingue la cabeza que est insinuada
solamente mediante un ligero engrosamiento del extremo superior del cuerpo (S1P1-
C16). Estas cuatro figuras humanas componen una escena muy dinmica que se inicia en
el borde inferior de la seccin I, pero que al parecer no involucra a los camlidos
alrededor.
Hacia la derecha de los antropomorfos en actitud de correr existen dos motivos de difcil
interpretacin. Estn formados por un trazo recto que se bifurca en la parte superior e
inferior. Los interpreto como figuras humanas muy estilizadas, acfalas y al parecer
anteriores a la fila de antropomorfos en el lado izquierdo.
47
Fig.50: a) Figuras humanas armadas corriendo en fila; detrs de ellas dos probables motivos
antropomorfos estilizados de data ms antigua; b) Dibujo aproximado de la foto anterior,
mostrando solo la lnea del lomo y parte del cuello de la hembra S1P1-C52.
Seccin III
Esta seccin del panel ocupa el lado derecho de la pared interior del bloque 1 (Fig. 51).
Est separada de la seccin I y II por la fractura de la roca mencionada en los acpites
anteriores. Las pinturas de esta seccin, ya muy deterioradas por el escurrimiento de
agua, alcanzan en la parte cntrica hasta 2.5 m de altura y se extienden a lo largo de
unos cinco metros lineales hasta el extremo derecho de esta cara de la pared.
Predominan nuevamente los camlidos de diferentes tamaos, en su mayora difciles de

individualizar por el mal estado de conservacin de las pinturas. Llama la atencin una
banda de color anaranjado que en forma ascendente se proyecta desde la base de la
zona cntrica de la seccin hacia la izquierda donde termina en el lmite con la seccin I
del panel (Fig. 52). Esta banda de unos 20 cm de ancho se encuentra segmentada por
lneas transversales delgadas de color rojo. Superpuesta sobre esta banda fue pintada el
tercio posterior de un camlido en el tpico estilo de Cuchimachay (S1P1-C64, fig.53). Ms
abajo, cerca del borde inferior, se distinguen las siluetas diluidas de otros camlidos
superpuestos parcialmente unos encima de otros. El significado de la banda ascendente
no est claro. Es similar en ancho y color a las bandas que limitan la seccin II en el borde
inferior y derecho.
De las figuras de la seccin III logr individualizar en el lado izquierdo el camlido

mencionado en el prrafo anterior, dos siluetas de camlidos muy deteriorados cerca de
la base de la pared (S1P1-65,-C66), cuatro camlidos yuxtapuestos semiborrados, uno
encima del otro, en el centro de la seccin (S1P1-C67,-C68,-C69,-C70, fig. 54) y cuatro
camlidos en el extremo derecho, en la pared inclinada cerca de la base (S1P1-C71,-
C72,-C73,-C74), tambin seriamente afectados por la escurrimiento de agua de lluvia. La
composicin en la parte cntrica de la seccin est encabezada por un camlido de
tamao mediano, orientado hacia la derecha, del que se han conservado el lomo, la zona
48
pectoral y el cuello (S1P1-C67). Tambin se distingue la silueta de las patas delanteras y
del abdomen. El resto del animal se ha borrado por efectos del agua.
En el extremo derecho de esta seccin del panel se encuentra un camlido de gran

tamao, con la cabeza formada por tres trazos paralelos (S1P1-C74, fig. 56). El cuerpo
est decorado con lneas paralelas verticales cruzadas en el centro por una lnea
horizontal que parte el tronco en dos mitades. La parte inferior de las figuras se encuentra
muy desvada, por lo que no se distinguen el abdomen y las extremidades. A una
distancia de pocos centmetros encima del lomo del animal fue pintada una pequea
figura antropomorfa muy esquematizada, con los brazos y piernas abiertas y flectadas.
Los camlidos del lado izquierdo y derecho de esta seccin estn orientados hacia la
entrada principal de la cueva, los del centro hacia el interior.
Lamentablemente, la seccin II no slo sufri daos por agentes naturales, sino tambin
por accin antrpica. Los grafiti de escolares (nombres y flechas), hechos con pinturas
aceitosas negras (ao 1998) y azules (ao 1979), cubren la mayora de las figuras de
camlidos en el lado izquierdo y cntrico del panel dificultando an ms su lectura.
Toda la seccin III y el lado izquierdo de la seccin II requieren ser estudiados con mayor
detenimiento en base a fotografas de alta resolucin que permitiran resaltar las siluetas
borrosas de figuras zoomorfas y antropomorfas donde ahora solo se pueden ver manchas
rojas de pintura escurrida.
49
Fig. 51: Seccin III del panel 1
a b
Fig. 52: a) Lado izquierdo de la seccin III, delimitada por la banda de color anaranjado;
50
a b
c)
Fig. 53: a) Camlido S1P1-C64, superpuesto sobre un trazo ancho de color anaranjado con
lneas paralelas rojas (S1P1-G06); b) Aplicacin de DStretch, canal lre; c) Dibujo
aproximado de la figura, sin escala
51
A b
Fig. 54: a) Parte cntrica de la seccin III, con los camlidos

S1P1-C67, -C68, -C69 y -C70; b) Aplicacin de DStretch, canal lds
a B
Fig. 55: a) Camlido S1P1-C67 que encabeza el grupo de camlidos

yuxtapuestos verticalmente en la parte cntrica de la seccin III;
b) Aplicacin de DStretch, canal crgb.
52
a
Fig. 56: a) Grandes camlidos superpuestos (S1P1-C71, -C72 y C73, lado izquierdo y S1P1-C74
en el lado derecho) y una figura humana (S1P1-A25) encima del camlido S1P1-C74 en el
extremo derecho de la seccin III; b) Aplicacin de DStretch, canal lre
Panel 2 (Frente B, segn plano de Farfn y Negro)
El soporte de este panel lo conforma la pared inclinada del segundo bloque ms grande
que cierra el abrigo en el lado sur (Fig. 57). Mientras que en el lado izquierdo del bloque la
53
pared orientada hacia el interior de la cueva es casi vertical y tiene una ptina rojiza, en el
lado derecho se presenta un cambio brusco de la inclinacin de la roca de color
grisceo- que se prolonga hasta la base.
El panel con las pinturas ocupa parte de la pared vertical y la cara fuertemente inclinada
de la roca hacia la derecha. Para facilitar la documentacin divid el panel en dos
secciones usando como lmite entre ellas la lnea de quiebre de la inclinacin de la pared
rocosa. La seccin I (izq.) est adems delimitada en la parte superior derecha por una
fractura de la roca. La seccin II llega hasta cerca de la base del bloque y tiene un color
grisceo. La divisin en dos secciones no solo hace sentido por cuestiones topogrficas
sino tambin por las diferencias estilsticas de los camlidos observadas entre ambas
secciones.
Entre ambas secciones, el panel ocupa un rea de aproximadamente 12 m, con un

ancho aproximado de seis metros y una altura de 3.5 m, medidos desde la figura aislada
de un camlido cerca de la base del bloque ptreo. Prevalece, como en todos los paneles
de Cuchimachay, el color rojo.
Fig. 57: Vista del bloque con el panel 2
54
en el fondo del abrigo
Seccin I: Se encuentra delimitada en el lado superior derecho por una fractura de la roca
y en el lado inferior por un cambio brusco del ngulo de la cara de la pared (Fig. 58). Una
fisura delgada de la roca atraviesa la seccin de manera diagonal de izquierda a derecha.
Se distinguen seis camlidos y, en el extremo izquierdo de la seccin, una figura

irreconocible. Destacan cuatro grandes camlidos yuxtapuestos, orientados hacia la
derecha y uno, incompleto, hacia la izquierda. El camlido de mayor tamao (S1P2-C01,
fig. 60), que ocupa el lugar ms alto en el panel, mide 140 cm de largo. Es acfalo, quizs
por haberse pintado la cabeza, hoy irreconocible, sobre la fractura de la roca.
Inmediatamente detrs de este animal fue pintada una hembra (S1P2-C02, fig. 61), cuya
nariz toca la zona ano-vulvar del camlido grande.
Morfolgicamente, los camlidos se caracterizan por tener cuerpos oblongos y de forma

elptica, vientre pronunciado, cuellos delgados y cabezas diminutas, con una o dos orejas.
Con las extremidades delanteras y posteriores ligeramente flexionadas y en paralelo y los
cuellos extendidos y orientados hacia arriba, los animales transmiten la impresin de estar
en posicin de salto. Slo el camlido incompleto tiene las patas delanteras ms
separadas y parece en la posicin de un animal que pastorea. Extraa el hecho que el
artista slo pint la parte delantera de este camlido (S1P2-C04, fig. 63), dejando el resto
del cuerpo inconcluso. Cuello y pecho de la figura fueron afectados por un grafiti de color
azul oscuro que dice CALLICO.
Los primeros dos camlidos son claramente hembras por la presencia de ubres o
pezones y la protuberancia vulvar descrita en prrafos anteriores. Su cuerpo est
decorado con hileras verticales. Dos de ellos (S1P2-C01 y C02) tienen un diseo
combinado de trazos verticales y horizontales similares al de dos camlidos (S1P1-C12 y
S1P1-C17) en la seccin I del panel 1. En el camlido S1P2-C03 (Fig. 62) destaca la
decoracin corporal de la parte trasera compuesta por lneas onduladas paralelas finas,
en contraste con el diseo en el resto del cuerpo que consta de cuatro hileras de trazos
cortos paralelos y dos lneas horizontales paralelas intersectadas por trazos verticales.
55
Los tres camlidos grandes de esta seccin son ejemplos del empleo de la tcnica mixta,
con predominancia de la tcnica areal. El camlido ms grande tiene los pies hendidos,
mientras que en los dems animales estos terminan en punta. Este camlido destaca
tambin por su cuerpo voluminoso casi globular (similar al S1P2-C08) que contrasta con
la delgadez de su cuello. Ninguna de las tres hembras es representada con un feto al
interior del vientre.
Al lado izquierdo de la fisura de la roca, que atraviesa la pared de manera oblicua,

observamos detrs del camlido S1P2-C03 manchas de color rojo, que tras el
procesamiento digital de las fotos resultaron ser un pequeo camlido (S1P2-C06) y
probablemente otro ms grande en el extremo izquierdo. El camlido reconocible est
orientado hacia la izquierda del observador. Es delineado y tiene el interior del cuerpo
decorado con estras. Sobre su cuarto posterior fue pintada la pata trasera derecha del
camlido grande (S1P2-C02). Tiene el cuello y la cabeza doblada hacia atrs. Del posible
otro animal se han conservado solo restos de la decoracin del cuerpo que consiste en
rayas paralelas.
Debajo del cuello del camlido inconcluso aparecen tres pequeos trazos curvos (S1P2-
G01).
Seccin II: Los camlidos de esta parte del panel son de dimensiones notablemente ms
pequeas que los camlidos ms grandes de la seccin anterior y se encuentran ms
distanciados entre s. De los 16 camlidos registrados, uno representa una cra (S1P2-
C14, fig. 69, der.). Solo uno de los animales -el camlido de tinta plana- muestra una
protuberancia vulvar. Otras hembras, si las hubiera en esta seccin, no fueron
caracterizadas mediante atributos sexuales. El camlido S1P2-C11 (Fig. 69,izq.), que
sigue a la cra mencionada arriba, podra representar su madre.
Morfolgicamente, los camlidos de esta seccin son muy variados. Predominan, sin
embargo, los cuerpos largos y elpticos, salvo dos animales que tienen el cuerpo casi
globular. En todos los animales el cuello es delgado y la cabeza diminuta. Dos de los
camlidos son representados boca abajo (S1P2-C15, -C19; fig. 63). Siete camlidos
tienen el interior del cuerpo decorado con rayas verticales u horizontales o con puntos
56
(Fig. 74). Cuatro camlidos del lado izquierdo de esta seccin estn orientados hacia la
izquierda y los dems hacia la derecha, con excepcin del camlido P2-C15 que est
volteado hacia abajo. El camlido delineado S1P2-C19 (Fig. 76) no fue terminado, faltando
toda la parte trasera del animal, igual que en el caso del camlido S1P2-C04 de la seccin
superior.
En trminos generales, las siluetas de las figuras de esta seccin fueron trazadas con
menos esmero que las de la seccin 1. Se repite en esta seccin la variedad de estilos en
la figuracin de los camlidos que hemos observado en la seccin 2 del panel 1 y que
refleja la intervencin de distintos artistas a lo largo de un tiempo prolongado, pero
probablemente posterior a la ejecucin de las figuras de la seccin I.
Registr en esta parte del panel un total de tres motivos geomtrico-abstractos. Delante
del camlido S1P2-C13 (Fig. 71) se observa un trazo recto vertical, cruzado por dos
trazos horizontales (S1P2-G04). Debajo del S1P2-C12 (Fig. 70) una mancha amorfa
(S1P2-I01) y al lado del camlido en posicin vertical dirigido hacia abajo S1P2-C15 un
trazo curvo de color rojo (S1P2-G02). El motivo encima del camlido S1P2-C18 (Fig. 73)
podra representar la abstraccin de una figura humana (S1P2-B01, fig. 77).
Computando los motivos de ambas secciones, tenemos en este panel un total de 19

camlidos, un motivo biomorfo y cuatro motivos geomtrico-abstractos, uno de ellos de
color ladrillo y probablemente de produccin reciente (Fig. 59).
El panel se encuentra en buen estado, con excepcin del grafiti (letras) de color azul
pintado encima del camlido inconcluso de la seccin I.
57
a
Fig. 58: a) Panormica del panel 2. Las dimensiones de las figuras en la parte
inferior se ven distorsionadas por la fuerte inclinacin de la roca hacia la base.
58
Fig. 59: Dibujo de la seccin I del panel 2
a b
Fig. 60: a) Camlido S1P2-C01 en la parte superior derecha de la seccin II; b) Aplicacin de
DStretch, canal lre
59
a b
Fig. 61: a) Camlido S1P2-C02, de vientre pronunciado; b) Aplicacin de DStretch, canal

lre.
a b
Fig. 62: a) Camlido S1P2-C03, de cuerpo glubular y decoracin variada;

60
a b
Fig. 63: a) Camlido incompleto S1P2-C04 y b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
Fig. 64: Dibujo de la seccin II del panel 2 del sitio principal
Fig. 65: Camlido S1P2-C07 en el borde de Fig. 66: Camlido S1P2-C08, de cuerpo
una fractura de la roca globular.
61
Fig. 67: Camlido S1P2-C09 Fig. 68: Camlido S1P2-C10
Fig. 69: Camlido adulto S1P2-C11 (izq.) y Fig. 70: Camlido S1P2-C12,
cra S1P1-C14 (der.) Aplicacin de DStretch, canal crgb
Fig. 71: Camlido S1P2-C13 Fig. 72: Camlido de tinta plana S1P2-C16
a b
Fig. 73: a) Camlido S1P2-C17 y b) Aplicacin de DStretch, canal crgb.
62
a b
Fig. 74: a) Camlido con decoracin en base a puntos (S1P2-C18); b) Aplicacin de

DStretch, canal lre.
a b a b
Fig. 75: a) Camlido filiforme de cabeza Fig. 76: a) Camlido incompleto S1P2-C19;
S1P2-C15; b) Aplicacin de DStretch, canal b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
crgb.
a b c
Fig. 77: a) Figura biomorfa (S1P2-B01) encima del camlido P2-C18; b) Aplicacin de
DStretch, canal lre; c) Dibujo aproximado, sin escala
63
Panel 3 (Frente C, segn plano de Farfn y Negro)
Se encuentra en la cara norte del bloque C, en la pared vertical lisa externa. El panel
contiene un solo camlido de color rojo ladrillo (S1P3-C01, fig. 78). El tratamiento es de
tinta plana. La figura mide unos 30 cm de largo (longitud cuello + longitud tronco) y fue
pintada entre 1.4 y 1.7 metros desde el suelo. Est en posicin inclinada con el cuello
estirado hacia adelante, la cola levantada y engrosada. El cuerpo es delgado y las cuatro
extremidades muestran una ligera flexin. Son formadas por trazos del mismo grosor (sin
indicacin de las articulaciones) que terminan en puntas redondeadas. La figura parece
inacabada puesto que le falta la cabeza. Llama la atencin, adems, la ubicacin aislada
de la figura.
Por su estilo ms esquemtico en comparacin con la mayora de los camlidos del

abrigo rocoso, sobre todo en vista de la forma simple de las extremidades, este motivo
podra pertenecer a una fase posterior.
A b
Figs. 78: a) Camlido solitario (S1P3-C01) en el panel 3 y

b) Aplicacin de DStretch, canal lds.
64
Panel 4 (Frente E, segn plano de Farfn y Negro)
Este panel se encuentra en una pared inclinada de poca altura en la cara oriental del
bloque C, en las afueras del abrigo (Fig. 79). Consta de 11 camlidos, siendo uno de ellos
(S1P4-C11) de color naranja claro que resulta ser ajeno al sitio. Al parecer se trata de un
agregado reciente (pero anterior al ao 1968, puesto que aparece en las primeras
fotografas de Cuchimachay publicadas por Bonava y Ravines.
Los camlidos del panel 4 comparten las caractersticas esenciales del patrn estilstico
del complejo Cuchimachay. Tienen cuellos muy delgados, cabezas pequeas, pero con
dos orejas, tronco en forma elptica con el lomo y el vientre de forma convexa, las cuatro
extremidades bien perfiladas y en posicin de carrera o movimiento. Estn orientados
hacia la derecha del observador menos un camlido muy pequeo (S1P4-C05, fig. 85)
pintado yuxtapuesto a uno de los dos camlidos adultos en la parte inferior del panel. El
camlido S1P4-C07 (Fig. 83) tiene el cuello y la cabeza doblados hacia atrs, el camlido
S1P4-C01 (Fig. 81) la boca ligeramente abierta, igual que tres de los camlidos del panel
5. Resaltan las colas alzadas de dos de los camlidos (S1P4-C04, fig. 85, y S1P4-C07,
fig. 83). En este panel encontramos el nico camlido, al parecer una cra o animal juvenil
(S1P4-C03, fig. 84), con slo dos extremidades.
El camlido de mayor tamao, de 121 cm de LC, es la nica hembra claramente indicada

como tal en este panel (S1P4-C02, fig. 82). Por sus detalles morfolgicos merece una
mencin aparte. Tiene el abdomen engrosado, quizs para sealar el estado de gravidez.
Aparte de dotar la figura con ubre y pezuas hendidas, el pintor dibuj las extremidades
posteriores con un mayor detalle mostrando la punta del corvejn. Es el nico camlido de
este panel con decoracin en el interior del cuerpo, consistente en rayas oblicuas
paralelas y delgadas. Estn atravesadas en el centro por una lnea horizontal.
Morfolgicamente se asemeja al camlido a su lado que tambin tiene la lnea del
abdomen engrosada.
Seis de los camlidos son simplemente delineados, con los muslos y el cuello de tinta
plana y la lnea de contorno engrosada. El pequeo camlido S1P4-C06 (Fig. 85) es de
65
tinta plana, igual que la figura biomorfa a su lado. El cuerpo del camlido S1P4-C09, un
probable fake, est decorado con puntos. No se observan superposiciones.
Hay dos cuadrpedos de tamao pequeo en el lado izquierdo del panel que se han
borrado parcialmente por el escurrimiento de agua de lluvia y la formacin de una capa
blanca de carbonato de calcio encima de las pinturas. Al estudiar sus siluetas con mayor
detenimiento, uno de ellos result ser un camlido y el otro un diminuto felino (S1P4-F01)
de cola larga, cuello corto y patas gruesas (Fig. 80, extremo izquierdo). Parece estar al
acecho de los camlidos en el lado derecho.
b
Fig. 79: a) Panormica del panel 4 en una pared exterior del bloque C
(Foto: Zunilda Hostnig); b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
66
Fig. 80: Dibujo aproximado del panel 4
Fig. 81: Camlido S1P4-C01 Fig. 82: Camlido hembra S1P4-C02
Fig. 83: Camlido S1P4-C07 Fig. 84: Posible cra de camlido

S1P4-C03
67
Fig. 85: Camlidos S1P4-C04 (centro); S1P4-C05 (izq.,
encima de la grupa del S1P4-C04) y S1P4-C09
(probable fake de color naranja claro)
Figs. 81 a 85: Detalles del panel 4. Aplicacin de DStretch,

canales lre y crgb (S1P4-C02)
Panel 5 (Frente D, segn plano de Farfn y Negro)
Este panel ocupa la pared lateral fuertemente inclinada y orientada hacia el sur del bloque
D (Fig. 86). Comienza a 1.5 m de altura desde el suelo y mide 4.3 m de largo por 0.9 m de
alto. Contiene un grupo de ocho camlidos, entre ellos 5 adultos, 2 fetos y un fragmento
(cuello y cabeza) de otro camlido adulto. Estn dirigidos hacia la izquierda del
observador, es decir hacia la salida lateral del abrigo.
Para la ejecucin de las figuras los pintores emplearon la tcnica de delineado, con trazos
de diferentes grosores. En los camlidos S1P5-C07 (Fig. 90) y S1P5-C08 (Fig. 91) la lnea
de contorno forma un trazo grueso de aprox. 2 cm de ancho, mientras que en la figura
S1P5-C03 (Fig. 88) el contorno fue pintado mediante una lnea delgada de pocos
milmetros.
68
Entre los cinco camlidos adultos hay tres hembras preadas, dos de ellas con la imagen
del feto en el vientre (S1P5-C01, C03, C05). Los dems animales no tienen atributos
sexuales o, como en el caso del camlido S1P5-C08 no es posible identificarlos por
haberse borrado la parte posterior del cuerpo. El cuello de la hembra con feto, en la parte
inferior del panel, se encuentra cruzado (es difcil establecer cul de las figuras se
superpone a la otra) por el cuello de un camlido incompleto (S1P5-C04, fig. 89) del que
solo se distinguen el cuello y la cabeza. Est orientado hacia la derecha y su cabeza casi
topa con la cabeza del camlido S1P5-C07.
Otros dos animales (S1P5-C01, fig. 87; S1P5-C05, fig. 89) tambin quedaron inconclusos,
faltando el abdomen y las piernas posteriores. Los animales adultos miden entre 1,2 y 1.8
m de LC. Sobre la espalda del camlido S1P5-C07 fue pintada una raya oblicua gruesa
que no toca la lnea del lomo. El trazo recto en la zona del tero del camlido S1P5-C03
puede representar un feto estilizado.
En este panel llama la atencin el diseo simple de los camlidos, casi a manera de
esbozos, y la posicin del cuello y de la cabeza de las dos hembras con feto que miran
hacia atrs, una posicin tpica de hembras preadas en el momento del parto. Otro
elemento particular de las figuras son los hocicos abiertos de dos animales adultos y de
uno de los fetos.
Existen vestigios apenas discernibles de otro camlido en el lado izquierdo inferior de la

figura S1P5-C5.
69
a
c
Fig. 86: a): Panormica del panel 5 en la pared fuertemente inclinada del bloque 4;
b) Aplicacin de DStretch, canal lre. c) Dibujo aproximado del panel 5
70
a b
Fig. 87: Camlidos S1P5-C01 y C02; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
a b
a b
Fig. 89: a) Camlidos S1P5-C04 (solo cuello y cabeza), C05 (madre) y C06 (nonato); b)
Aplicacin de DStretch, canal crgb.
71
a b
a b
Panel 6
Se encuentra a la vuelta del panel 5, en la pared exterior del bloque D (Fig. 92). Las
pinturas de este panel estn muy deterioradas debido a su exposicin a la intemperie y la
meteorizacin de la roca. En las fotografas solo se pudieron distinguir dos manchas de
color rojo, pero al procesar las imgenes con el programa DStretch aparecieron al lado de
las manchas las siluetas borrosas de varios camlidos no muy grandes, diseados segn
el patrn estilstico de las figuras en los paneles 1, 2 y 4. Los mejor visibles estn
orientados hacia la derecha. Tienen el cuerpo delineado con una lnea de contorno
gruesa.
Este panel no ha sido registrado por Farfn y Negro, por lo que no aparece en su plano
del abrigo.
72
Fig. 92: Vista panormica del panel 6 en la pared exterior del bloque D (izq)..
Extracto de la foto procesado mediante DStretch, canal lre (der.).
Panel 7
Est ubicado en la cara interior de un pequeo bloque (E), en el lado sur del abrigo, a la
derecha de la entrada principal (S1P7-C01, fig. 93). All el autor de las pinturas aprovech
una ligera concavidad de la pared inclinada, producto de la fracturacin casi circular por
alteracin hidrotermal de los minerales que forman la roca.
Los tres motivos de este panel estn compuestos por un camlido grande, delineado, de
75 cm de LC (Fig. 94). Tiene el cuello delgado, extendido hacia adelante y las cuatro
extremidades flexionadas sugiriendo un animal en carrera. Las lneas del lomo y del
abdomen fueron ligeramente engrosadas. La cabeza y las extremidades son
representadas en tinta plana y el cuerpo est decorado mediante un enrejado formado por
lneas paralelas verticales cruzadas por horizontales (S1P7-I01). Encima del camlido, a
una distancia de 13 cm, existe un motivo bastiforme. Pocos centmetros ms abajo del
camlido grande y hacia la derecha asoma otro camlido ms pequeo (~40 cm), algo
borroso, de tinta plana, con el cuello tambin estirado hacia adelante, la cabeza sin orejas
73
(S1P7-C02). No se distingue el cuarto trasero del animal que fue pintado sobre la fractura
de la concavidad.
Este bloque tampoco figura en el plano de planta del abrigo rocoso, elaborado por Farfn
y Negro.
Fig. 93: Bloque E cerca de la entrada al abrigo de Cuchimachay,

con un panel de pinturas en la cara inclinada.
Fig. 94: Concavidad del bloque F con el panel 7 compusto por dos camlidos
(S1P7-C01 y S1P7-C02) y un motivo bastiforme (S1P7-I01).
74
Ravines y Bonavia (1972:136) hacen referencia sobre pinturas en la parte externa del
abrigo situadas en lugares de difcil visin y entre las cuales destacan algunos motivos
geomtricos, de color naranja. Lamentablemente, en la visita del sitio en mayo de 2014
no logr ubicar estas pinturas.
OTROS SITIOS RUPESTRES DEL COMPLEJO CUCHIMACHAY
El camino precolombino, en el trayecto desde el abrigo de Cuchimachay hasta el inicio del

sector de Escalerayoq, se encuentra flanqueado en el lado derecho por enormes bloques
ptreos, producto de derrumbes antiguos, algunos de los cuales forman ligeros aleros
cuyas paredes inclinadas contienen pinturas rupestres de distintas pocas prehispnicas.
A continuacin describo los sitios 3 y 4 (contados desde el abrigo principal) por contener
pinturas rupestres al parecer contemporneas con las del sitio principal, mientras que en
los sitios 2, 5 y 6 existen pinturas de iconografa geomtrica-abstracta de pocas
posteriores. Me referir a ellas brevemente al final de este captulo. No inclu en la
descripcin el panel del sitio 7 (correspondiente al sitio 5 segn la nomenclatura de Farfn
y Negro), ubicado en la margen oriental de la laguna La Escalera, puesto que no lo llegu
a conocer durante mi visita a la zona.
Sitio 3: En un enorme bloque, que se encuentra a unos 400 m de la cueva de

Cuchimachay, registr dos paneles, separados por un espacio de varios metros sin
pinturas (Fig. 95). El ms grande, ubicado en la parte cntrica de la cara norte de la roca,
se extiende sobre 2,5 metros de longitud por 2 metros de alto. En l se pueden reconocer
siete camlidos y siluetas muy diluidas de otros (Figs. 96 y 97). En el lado izquierdo se
encuentra el camlido S3P1-C02 que es el ms visible por su tamao y estado de
conservacin. Est orientado hacia la derecha y mide 163 cm desde la lnea pectoral
hasta la cola. El grosor mximo de cuerpo (distancia grupa-abdomen) es de 72 cm. Al
interior del cuerpo, en la parte delantera, se observan tres trazos verticales que podran
ser las patas de un diminuto camlido cuyo cuello sale del lomo del camlido grande. La
lnea de contorno del animal es muy gruesa, sobre todo la que delimita el abdomen. Las
piernas delanteras estn muy bien perfiladas, pero son proporcionalmente demasiado
75
pequeas en comparacin con el largo del cuerpo. La parte posterior del animal est
destruida por la exfoliacin de la roca en este lugar.
A corta distancia, en la parte superior, vemos un camlido delineado (S3P1-C01), de 75

cm de largo, que se desplaza hacia la izquierda. Tiene la lnea de contorno algo
engrosado en el vientre. Cuello y cabeza se han borrado.
Debajo del camlido grande (S3P1-C02) existe otro de cuello corto (S3P1-C05), orientado
en la direccin contraria, hacia la izquierda. Mide 154 cm de LC. Su cuerpo est decorado
con estras oblicuas. A pocos centmetros encima de la grupa del animal fue dibujado un
tercer camlido (S3P1-C6, fig. 98), de tipo lineal. Es con 33 cm de largo mucho ms
pequeo que los anteriores. Una banda de color rojo apenas distinguibles se sobrepone
sobre la parte trasera de este camlido delineado y se extiende hacia abajo, sobre la
parte cntrica del lomo del camlido S1P1-C05. En esta banda se observa una hilera de
pequeos trazos verticales. Al parecer, sobre esta banda y al interior del camlido grande
fue pintado otro camlido ms pequeo (S3P1-C07) orientado hacia la derecha, cuyo
lomo coincide con el lomo del camlido subyacente.
En el segundo panel en el lado derecho de la pared rocosa las figuras estn muy
desvadas (Figs. 99, 100). Mediante el procesamiento digital de las fotos se pudo
reconocer tres camlidos que ocupan tres niveles diferentes en el panel. Para el diseo
del camlido en la parte superior (figura orientada hacia la derecha) se us la tcnica de
delineado. Tiene el cuello erguido y da la impresin de estar en alerta. Le sigue hacia
abajo un camlido grande de tinta plana que se desplaza en la misma direccin que el
anterior. En la parte inferior tenemos un camlido de cuerpo largo, decorado mediante
estras.
76
Fig. 95: Bloque de roca con pinturas del sitio 3
a b
Fig. 96: a) Panel 1 del sitio 3, lado izquierdo; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.
77
Fig. 97: Dibujo aproximado del panel 1 del sitio 3
a b c
Fig. 98: a) Camlido S3P1-C06; b) Aplicacin de DStretch, canal lre;

c) Dibujo de foto anterior.
a b c
78
Fig. 99: a) Tres camlidos de diferente tratamiento Fig. 100: Dibujo aproximado del
pictrico en el panel 2 del sitio 3, lado derecho; panel 2
Sitio 4: Gran bloque de roca de aproximadamente 10 m de alto con tres paneles de

pinturas arcaicas en la parte inferior de la cara norte, orientada hacia la explanada (Fig.
101). El primer panel ocupa la parte inferior de la pared rocosa en el extremo izquierdo del
bloque. Se compone de un camlido de grandes extensiones (S4P1-C01, 158 cm LC)
orientado hacia la derecha (Fig. 102). Tiene el lomo curvo, el cuello grueso (12 cm),
estirado hacia adelante y la cabeza agachada. La cabeza, provista de dos orejas, es
grande y se aleja del patrn recurrente de Cuchimachay, igual que la cabeza del camlido
S1P1-C57. El abdomen y las extremidades del camlido se han borrado por el
escurrimiento de agua. Aplicando el programa Image-J pude identificar el fragmento de
dos pequeos camlidos (S4P1-C02; -C03), superpuestos sobre la parte cntrica y
trasera del animal. Por sus dimensions y forma parecen ser de una poca ms tarda.
A dos metros hacia la derecha se encuentra el segundo panel (Fig. 103). Ocupa la
superficie plana y vertical de una seccin donde se haba desprendido una capa de la
roca. El panel, de una extensin de 1,7 m de largo por 1,1 m de alto, es dominado por la
figura de una hembra de camlido delineado, en estado de gestacin (S4P2-C01),
volteada hacia la derecha del observador. Su cuerpo fue dibujado en el estilo radiogrfico
para hacer visible el feto en la cavidad uterina (S4P2-02, fig. 103c). La condicin de
madre del camlido est indicada tambin mediante los pezones de la ubre. El feto tiene
el cuello y las patas delanteras dobladas y volteadas hacia adelante, hacia el canal del
parto, lo que representa la posicin natural prxima al nacimiento. El cuerpo del nonnato
est decorado mediante tres lneas verticales paralelas. En el abdomen, la lnea de
contorno se ensancha, lo que representa uno de los rasgos distintivos del estilo
Cuchimachay. La madre mide aproximadamente un metro desde el pecho hasta el inicio
de la cola y el feto tiene una longitud corporal de 45 cm. La lnea del lomo va en paralelo a
la curvatura de la fractura de la pared rocosa.
79
En el lado izquierdo de la hembra gestante existe un motivo indefinido, quizs un pequeo
camlido inconcluso (S4P2-I01). En la parte cntrica, debajo del abdomen del camlido
preado se observan restos de la parte trasera de otro camlido delineado (S4P2-C03) y
en el extremo inferior izquierdo del panel el fragmento de lo que por la forma del cuello y
de la cabeza parece ser tambin un camlido (S4P2-C04).
Los tres paneles de este sitio se encuentran afectados por el escurrimiento de agua y la
carbonatacin de la superficie. El segundo panel se encuentra adems deteriorado por
grafiti, ejecutados con tiza blanca y otros al parecer mediante el picoteo del soporte
rocoso. Algunos nombres y fechas reconocibles son: Rdo. Calixto Soto. BPI, Tanta, BCR,
1972. Inmediatamente por debajo de la fractura en la parte inferior del panel aparece la
fecha 1879.
Separado por una distancia de unos 4 metros, debajo de una fractura en forma arqueada,
hallamos el tercer panel que, dividido horizontalmente en dos partes por otra fractura
ancha de la roca, ocupa un rea total de 3 m (Fig. 104). Las pinturas de este panel fueron
gravemente afectadas por el escurrimiento de agua y el consecuente chorreo de las
pinturas cuando stas estaban an frescas, los procesos de carbonatacin y tambin por
grafiti (letras y corazones pintados por escolares de Tanta en 1985). Encima de una gran
mancha roja distinguimos en la parte superior las siluetas algo borrosas de tres camlidos
(S4P3-C01,-C02,-C03) orientados hacia la derecha. No sabemos cuntas figuras de
camlidos se esconden debajo de esta mancha. En la parte inferior del panel, entre dos
fracturas horizontales de la roca, se distingue el fragmento del cuarto trasero de otro gran
camlido (S4P3-C04) que est orientado hacia la izquierda, con las patas posteriores bien
modeladas, la cola levantada y con la protuberancia vulvar que lo identifica como hembra
(Fig. 105). En el lado izquierdo se conserv la cola y la silueta difusa de la parte trasersa
de un quinto camlido (S4P3-05), dirigido hacia la derecha.
80
Fig. 101: Cara A del gran bloque del sitio 4, con frontis inclinado, orientado hacia la
explanada.
a b
81
c
Fig. 102: a) Camlido de grandes dimensiones en el panel 1 del sitio 4 (S4P1-C01) con los
dos pequeos camlidos -C2 y -C3 superpuestos; b) Aplicacin de DStretch, canal lre; c)
Dibujo aproximado del panel
a b
Fig. 103: a) Panel 2 del sitio 4 en la parte cntrica de la pared; b) Aplicacin de DStretch, canal
lre. c) Dibujo aproximado de este panel
82
a
Fig. 104: a) Panel 3 cerca del extremo derecho de la pared rocosa.

83
a b c
Fig. 105: a) Fragmento de camlido (S4P3-C4) en la parte inferior del panel 3. b)

Aplicacin de DStretch, canal lre; c) Dibujo de la foto anterior
RESULTADO DEL ANLISIS ICONOGRAFICO DE LOS MOTIVOS
El tratamiento digital de las fotografas permiti identificar un total de 119 camlidos en los
paneles del abrigo principal, frente a los aproximadamente 68 motivos contabilizados por
Ravines y Bonava (1972:135). Sumando los camlidos (n=19) identificados en los
dems sitios del complejo Cuchimachay, el nmero se eleva a 138 camlidos. Agregando
el felino del panel 4, as como las 25 figuras humanas del panel 1 del sitio principal
llegamos a un total de 166 motivos figurativos (zoomorfos y antropomorfos). A estos se
suma una docena de motivos abstractos-geomtricos y biomorfos (ver cuadro 10).
Como ya lo observaron Ravines y Bonava (Ibid.), deben haber existido originalmente

muchas figuras ms que se han borrado por efecto del escurrimiento de agua de lluvia por
las paredes inclinadas de los bloques ptreos. El subregistro de figuras es evidente en las
secciones II y III del panel 1, en el panel 6 del abrigo principal y en los paneles de los
otros dos sitios rupestres descritos.
84
Los camlidos
El complejo rupestre de Cuchimachay y sobre todo el abrigo principal (sitio 1) destaca por
contener una gran concentracin de representaciones de camlidos, atribuibles al
Arcaico. Con 138 camlidos registrados en tres de los seis sitios rupestres estudiados en
el lugar, disponemos de una base amplia para un anlisis iconogrfico comparativo de las
representaciones entre los paneles y al interior de un mismo panel.
A primera vista se puede afirmar que la gran mayora de los camlidos representados
pertenecen al mismo patrn estilstico caracterizado por la estilizacin, es decir el
desproporcionamiento intencional entre determinadas partes anatmicas de los
animales, as como por la representacin en formatos relativamente grandes,
sobrepasando en algunos casos el tamao real de los animales. Por su formato grande y
caractersticas morfolgicas, los camlidos de Cuchimachay corresponden por ello a la
variante estilizada de camlidos de grandes dimensiones de los Andes Centrales y Sur
Centrales (Hostnig 2013, Guffroy 1999). De un total de 68 animales con medidas de
longitud corporal (LC), seis superan los 200 cm, 20 alcanzan entre 100 y 199 cm, 20 entre
50 y 99 cm y 12 tienen una longitud corporal menor a 50 cm.
Los cuerpos de los camlidos son con frecuencia desproporcionadamente largos en

comparacin con las extremidades y el cuello. En muchos casos, las extremidades
traseras sobrepasan en tamao considerablemente las delanteras. Las cabezas son
demasiado pequeas en relacin al tamao del cuerpo. Los cuellos suelen ser
exageradamente delgados y parecen muy largos, aunque esto sea nada ms un engao
visual originado por su pronunciada delgadez en comparacin con el grosor del cuerpo.
Las orejas no estn siempre presentes y raras veces son representadas como par.
Generalmente se las pint en posicin erguida. Por las dimensiones pequeas de la
cabeza son por lo general apenas visibles. Los cuerpos son por lo general de forma
elptica y biconvexa, es decir con la lnea dorso-lomo-nuca y del vientre convexa. Muy
pocos camlidos tienen el lomo recto. El pronunciamiento del trax con el estrechamiento
del grosor del cuerpo hacia el cuarto trasero lo comparten camlidos de todos los paneles.
El grosor del abdomen fue remarcado en algunos casos mediante el engrosamiento de la
lnea de contorno a la altura del vientre de los animales. En las figuras 108a y 108b
85
sorprende la forma y posicin idntica en que fueron pintadas las extremidades
posteriores de los dos camlidos que posiblemente representen la obra de un mismo
pintor.
En la mayora de las representaciones, los pintores se esmeraron en la figuracin realista

de las extremidades (no obstante la desproporcin entre el tamao de las patas traseras y
delanteras en los camlidos de los paneles 1 y 2), representando el antebrazo, metacarpo
y pie en las anteriores (Fig. 106a) y el muslo y pierna en las posteriores (Fig. 106b-c). En
casos muy contados (n=6) mostraron el carcter bididctilo de los animales. En el panel 4
del sitio 1, las patas traseras de uno de los camlidos, aparte de terminar en pies
hendidos, muestran tambin la punta de corvejn en la articulacin entre la pierna y el pie
(Fig. 106d).
Otro convencionalismo de las pinturas de camlidos de Cuchimachay es la posicin de las

cuatro extremidades, siendo los pares siempre representados de manera paralela y nunca
divergentes (y en posicin diagonal) como correspondera a animales que caminan sin
prisa. Hay muy pocos animales estticos, con las extremidades rgidas (S1P1-C20, S1P2-
C05). En la mayora muestran algn grado de animacin, con las cuatro patas ligeramente
flexionadas lo que infiere cierto dinamismo a las figuras y a las composiciones. Tampoco
faltan animales representados en posicin de carrera, dando grandes saltos (S1P1-C07,-
C22 y C38).
Fig. 106: a-c) Patas delanteras y traseras terminando en punta; d) Patas traseras terminando en
pies hendidos y con puntas de corvejn
86
Para transmitir la sensacin de tridimensionalidad a las figuras, los artistas de
Cuchimachay emplearon un recurso perspectivo que consiste en una combinacin de
vista de perfil (absoluto), perspectiva torcida y posicin frontal (Fig. 107). De perfil
absoluto estn representados el tronco, el cuello y la cola del animal. No as los rganos
pares. Si estos siguiendo a Leroi-Gourhan (en Daz 2010)- fueran dispuestos en primer
plano, slo sera visible uno de cada par, con lo que la perspectiva sera de grado zero.
En la llamada perspectiva torcida (Breuil, en Ruz-Redondo 2010), tambin conocida

como perspectiva biangular recta (Leroi Gourhan, en Ruz-Redondo 2010), segn la
definicin de ambos autores, el animal es representado alternativamente desde dos
puntos de vista, de frente y de perfil, por lo que entre ambos puntos de vista existe un
ngulo de separacin de 90. Ruz-Redondo (dem) menciona que tanto Breuil como
Gourhan solo se fijaron en el cuerno, las orejas y el dorso de determinadas especies de
animales representados en el arte franco-cantbrico para la definicin de este tipo de
perspectiva. En su investigacin sobre la tercera dimensin en el arte paleoltico
cantbrico, este autor redefine la perspectiva biangular recta como aquella, en la que las
extremidades se hallan dispuestas en un mismo plano, sin dar sensacin de profundidad,
y las pezuas, o bien no se han representado, o han sido dispuestas en visin frontal
(formando un ngulo de 90 con la vista general de la figura.
Esta descripcin se ajusta bien a la perspectiva torcida que podemos apreciar en las
figuras de camlidos de Cuchimachay, de ungulados y de otros mamferos en muchos
otros sitios rupestres arcaicos del Per y de otras partes del mundo y que consiste en la
yuxtaposicin, en perfil, de ambos pares de extremidades. En Cuchimachay tambin de
los cuatro pezones de la ubre. La posicin de las dos orejas, cuando existen, tambin
corresponde a un perfil torcido. Igualmente se us en algunos casos la vista frontal para
mostrar el carcter bisulco de los animales.
87
Fig. 107: Combinacin de vista de perfil, de frente y en perspectiva torcida en el diseo de
camlidos (Abrigo de Cuchimachay)
Los pintores de Cuchimachay durante siglos siguieron realizando sus obras segn el
patrn de diseo descrito arriba, pero se tomaron la licencia de variar el tamao de los
animales, la tcnica pictrica (delineado, tinta plana, tratamiento mixto), las proporciones
entre largo del cuello y largo de la lnea dorso-lomo-grupa, la curvatura de esta lnea y del
abdomen y de dotar los animales con una o dos orejas o sin ellas, con o sin pies
hendidos, con o sin decoracin del cuerpo. Incluso optaron en algunos casos por omitir la
cabeza. En todo caso prim casi siempre una tendencia marcada hacia la estilizacin,
pero frecuentemente combinada con la representacin realista de las extremidades y de
detalles anatmicos asombrosos en el caso de las hembras.
Como ya lo observaron Bonava y Ravines y otros investigadores, se nota una marcada

preocupacin por la diferenciacin sexual de los animales. En particular por la
representacin de los atributos sexuales secundarios y anatmicos de hembras gestantes
y parturientas como los pezones de la ubre, el vientre abultado y la protuberancia vulvar
88
(S1P4-C2, fig. 82), pero tambin por la figuracin del feto y de las patas del neonato
saliendo del canal de parto.
En los guanacos (y en los camlidos en general), el desarrollo del vientre durante la

gestacin comienza a evidenciarse entre el tercer y quinto mes, volvindose notorio a
partir del sptimo mes (Sarasqueta 2001:28). Si bien el abultamiento del vientre en los
camlidos de Cuchimachay probablemente indique el estado de gestacin de los
animales, opino que al aparecer esta caracterstica tambin en animales sin distincin de
sexo puede tratarse tambin de un rasgo del patrn estilstico recurrente de
Cuchimachay. El abultamiento del abdomen va acompaado frecuentemente por el
engrosamiento de la lnea de contorno en la zona ventral de los camlidos, lo que
representa otra de las caractersticas de este patrn (p. ej. fig. 18; S1P1-03).
El 17% de los 138 camlidos registrados en el complejo Cuchimachay muestra uno o

varios de los atributos sexuales mencionados. El rgano anatmico que inequvocamente
permite identificar la condicin de hembra, son los cuatro pezones o tetillas de la ubre
(Fig. 108a/b). Aparece en un total de 10 figuras, generalmente combinado con la
protuberancia vulvar. La representacin del abultamiento de la vulva constituye una
singularidad en el arte rupestre de la regin y posiblemente de los Andes peruanos (Fig.
108). Es una particularidad de las hembras de los camlidos prximas al parto, al parecer
ms marcado en los animales silvestres que los domesticados. Segn Sarasqueta
(2001:28,30), en el guanaco representa la manifestacin externa de la acomodacin del
nonato en el canal de parto, cuyas patas delanteras y cabeza comienzan a empujar los
tejidos hacia afuera (Fig. 109). La protuberancia puede medir de 5 a 6 cm de largo, con lo
que se asemeja mucho al apndice representado debajo de la cola, en la regin ano-
vulvar, de al menos 10 camlidos en los paneles de Cuchimachay.
89
Fig. 108: a-d) Representaciones de protuberancias vulvares
(sealadas con el crculo blanco)
Fig. 109: Hembra de guanaco, con la protuberancia vulvar

bien visible poco antes del parto. (Foto tomada de
https://www.youtube.com/watch?v=2xKbKsy1ISU)
La gestacin de camlidos silvestres es de 11.5 meses (en guanacos un promedio de 349

das de acuerdo a Sarasqueta [2010] y de 330 das en vicuas, segn Hofmann et al.
1983). Son animales unparos, lo que significa que solo pueden tener una cra por ao
(partos gemelares son raros). Los partos se producen entre diciembre y marzo, en plena
poca de lluvia, cuando hay pasto fresco y temperaturas ms elevadas. Durante el parto
la hembra est de pie. El neonato, por lo general, sale del canal de parto primero con las
90
patas delanteras y la cabeza. La posicin normal de los fetos en la cavidad uterina fue
reproducido por los pintores de Cuchimachay en todas las figuras de hembras preadas
(Cuadro 1: p. ej. B1 y C4), menos en la hembra grande de la seccin II del panel 1 del
abrigo principal donde representaron al feto con las patas hacia arriba ( (Cuadro 1:A1).
Pero los artfices de las pinturas de Cuchimachay no slo mostraron el feto mediante la
tcnica radiogrfica, permitiendo la mirada al interior del cuerpo de la madre gestante,
sino perpetuaron adems el momento del parto mismo, es decir el inicio de la expulsin
del neonato, en varias representaciones. Sintetizaron las puntas de las pezuas de la cra
en el momento de ser expulsadas del canal de parto representndolas mediante dos
trazos paralelos, como podemos observar en las hembras S1P1-C16, S1P2-C17 (Figs.
111 y 112) y S3P2-C01 (Cdro. 2:F2).
La condicn de feto es remarcada mediante la forma de sus extremidades que en la

mayora de las figuras se muestran dobladas o curvadas de manera grotesca, quizs un
recurso artstico usado para sealar la flexibilidad de los miembros del feto durante su
desarrollo en el tero (Cuadro 1: B2, B3, C2). Al comparar las figuras de nonatos
identificados vemos que muestran diferentes etapas de crecimiento, desde el feto de
pocos meses con las extremidades en estado casi embrionario (Cuadro 1: B2,C2) hasta
los bien desarrollados a punto de nacer (Cuadro. 1: C1,B4,C3).
Cuadro 1: Camlidos hembras con feto e imgenes de fetos
91
Fig. 110: Guanaco hembra, Fig. 111: Las puntas de Fig. 112:
en pleno proceso de parto las patas delanteras del Representacin
(http://www.vulkaner.no/n/vlad/eandes3.html) neonato emergiendo de similar en el camlido
la zona vulvar del S1P2-C17
camlido S1P1-C16
Existe una gran variabilidad del tamao de los animales. El rango de los camlidos
adultos va desde los 22 cm (S1P1-C18; Cdro.2: E3) hasta los aprox. 270 cm (S1P1-C03)
de LC, oscilando la mayora entre 40 cm y 100 cm. Al menos seis camlidos superan los 2
m de longitud corporal. El tamao del camlido ms grande supera ligeramente las
dimensiones de una figura de camlido de Huayllay, que mide 265 cm de largo y que fue
92
considerado por Maita (2005) aos atrs el ms grande hasta ahora registrado para los
Andes Centrales.
La gran diversidad de tamaos de los camlidos representados y la distorsin morfo-

corporal dificultan enormemente la asignacin de los camlidos a determinadas
categoras etarias y an ms su atribucin a de las dos especies silvestres de camlidos
conocidos (guanaco y vicua). Los nicos camlidos claramente definibles como cras o
animales tiernos encontramos en los paneles 2 (S1P2-C14) y 4 (S1P4-C03) del sitio
principal. En este ltimo panel tambin los camlidos C04 y C05 podran eventualmente
encajar en esta categora etaria.
En cuanto a la diferenciacin sexual, solo los camlidos madres, preadas y parturientas

son reconocibles como tales por los atributos anatmicos descritos anteriormente. Por
defecto, los dems camlidos podran representar machos jvenes o adultos o hembras
jvenes que an no han alcanzado la edad reproductiva. A los pintores de Cuchimachay y
del Arcaico en general no les interes plasmar el amamantamiento de las cras, temtica
que recin en pocas agropastoriles entr en el repertorio del arte rupestre andino.
Tampoco interes la representacin de la copulacin o de composiciones de rebaos de
camlidos mostrando su estructura social o etaria.
El tratamiento de las figuras zoomorfas es bastante homogneo, predominando el

delineado sobre la aplicacin de tinta plana. Contabilic en los tres sitios rupestres
arcaicos del complejo de Cuchimachay un total de 98 camlidos delineados y solo 11
camlidos de tinta plana. De los delineados, ms de la mitad (n=59) muestra algn tipo de
diseo en el interior del cuerpo. Originalmente, el nmero de camlidos con diseos
interiores debe haber sido mayor, pero por el fuerte deterioro de algunos de los paneles,
estas decoraciones ya no son reconocibles en algunas figuras.
Una caracterstica estilstica de Cuchimachay es el delineado parcial de las figuras de

camlidos, predominando casi en todos los casos un tratamiento mixto entre el delineado
y la tcnica areal. Se us la tinta plana para llenar la silueta de las extremidades, del
cuello, de la cabeza y la cola y el delineado para la lnea del lomo, del pecho y del vientre.
En algunas figuras la lnea de contorno fue engrosada de tal manera que qued un
93
espacio reducido en el interior que fue dejado libre (Cuadro 2: A3, S1P1-C04; F3, S3P1-
C02) o llenado con un diseo decorativo (S1P2-C01).
El tratamiento filiforme en las figuras de camlidos es muy raro y se reduce a un solo caso
(S1P2C15, cdro. 5:A1).
Cuadro 2: Camlidos delineados sin decoracin interior
94
El relleno del interior de camlidos delineados es un tratamiento pictrico muy comn en
pinturas arcaicas de los Andes del centro y sur peruano. En Cuchimachay, sin embargo,
asombra la gran variedad de los diseos empleados. En los dibujos del cuadro 3 se
pueden apreciar los diferentes tipos de rellenado hallados en las figuras de camlidos. No
obstante la heterogeneidad de estas decoraciones interiores, la existencia de diseos
repetitivos permiti su agrupacin segn las siguientes categoras (ver cuadro 3):
1) Punteado (A1, A2)

2) Rayas paralelas verticales u oblicuas (tambin llamadas estras en la literatura
rupestre), a veces cruzadas por una lnea horizontal recta o curva
(A3,A4,B3,C3,E4,H3/4,I1,I3). En algunas figuras el estriado fue insinuado mediante
unas cuantas rayas paralelas que no llegan hasta la lnea ventral (C1-C2, H1, I2)
3) Reticulado, producido por el cruce de lneas horizontales y verticales (C4, D1)
4) Trazos cortos rectos o curvos verticales u oblicuos, distribuidas al azar,
entrecruzados o no (D2-D4, E1)
5) Trazos gruesos de distinto grosor aplicados horizontalmente o verticalmente,
cruzados o no, dejando entrever el color del soporte rocoso (E2, F1, F2)
6) Diseos combinados (F4, G1-G3, H2)
7) Otros (B4,G4)
Es posible que con los diseos de la categora 2 los pintores buscaron imitar el pelaje de
los camlidos. En los diseos combinados, reticulados y punteados, sin embargo, parece
haber prevalecido la intencin esttica-decorativa.
Cuadro 3: Camlidos delineados con diseos interiores
95
96
Cuadro 4: Camlidos de tinta plana
Cuadro 5: Camlido lineal
Otro elemento decorativo es la lnea de contorno negro y blanco usado en varias figuras
de camlidos de la seccin I y II del panel 1 (abrigo principal). Aplicando el programa
DStretch logr visibilizar una lnea blanca de contorno en las extremidades de la figura
S1P1-C14 (Fig. 113). Es ms notorio el empleo de este elemento estilstico en la seccin
II, donde las tres grandes hembras con feto e incluso uno de los fetos fueron
contorneados mediante una lnea negra (Figs. 114 - 116). Segn Ravines y Bonava
(1972:135) estas lneas de contorno se habran agregado recientemente mediante carbn.
97
No comparto esta suposicin porque para ser un remarcado reciente fue realizado con
demasiado esmero, sin dejar de lado siquiera detalles distintivos del sexo de tamao
diminuto como la protuberancia vulvar y los pies hendidos de los camlidos. Adems, en
el camlido S1P1-C53 se nota claramente la superposicin de la lnea dorsal del camlido
S1P1-C57 (Fig. 116) sobre la pierna trasera y la lnea de contorno negra, evidenciando la
mayor antigedad de esta. Pienso que si bien se trata de una adicin posterior al acabado
de la pintura de la hembra con feto, sta data tambin del Arcaico, quizs de una fase
ms tarda.
El recurso pictrico del contorneado o ribeteado de figuras de animales y crvidos con

una lnea de color contrastante fue usado tambin por pintores del Arcaico en otros sitios
rupestres como Tongos en Huancavelica (Ruz 2014), Iglesiamachay en Grau, Apurmac
(Hostnig 2012), Quelqasqa Qaqa en Carabaya, Puno (Aroquipa y Almonte 2012) y
Calazaya en las punas de Moquegua.
Fig. 113: Lnea de contorno blanca en el Fig. 114: Lnea de contorno negra en el
camlido S1P1-C14 camlido S1P1-C53
98
Fig. 115: Lnea de contorno Fig. 116: Trazo rojo
negra en los camlidos S1P1- superpuesto sobre
C39 y C40 lnea de contorno
negra en el camlido
S1P1-C53
Aspectos etolgicos
Los artistas de Cuchimachay, en su condicin de cazadores dedicados ya a la

domesticacin de los camlidos silvestres, habran desarrollado una gran capacidad de
observacin del comportamiento de las presas y de los animales mantenidos en
cautiverio. Se esmeraron en trasladar este conocimiento biolgico y anatmico a las obras
pictricas que no obstante el uso del recurso estilstico de la distorsin de las formas de
los animales ests impregnadas de un notable realismo.
Los autores de las pinturas de Cuchimachay buscaron plasmar diferentes

comportamientos y posturas de los camlidos silvestres mediante el diseo de las
extremidades, del cuello, de la cabeza y de la cola en diferentes posiciones. As,
encontramos por ejemplo en el panel 5 del sitio 1 una hembra gestante con el cuello y la
cabeza volteada hacia atrs, tpico gesto de madres parturientas (Cdro. 6: A1, A2: ver
tambin Berenguer 1999:20). Tambin el guanaco macho cuando detecta una hembra en
celo, suele doblar en repetidas ocasiones el cuello hacia atrs hasta casi apoyarlo sobre
su espalda (Sarasqueta 2001:21).
99
Hay varias figuras de camlidos con el cuello erguido y con las patas en posicin de
carrera, un comportamiento de animales machos en alerta (Cdro. 6: B1, B2). Otra postura
adopta el guanaco macho cuando defiende su territorio y sus hembras contra intrusos.
Muestra un trote ostentoso, la cola erguida, las orejas paradas y el cuello y la cabeza
extendidas hacia adelante y abajo (Sarasqueta Id., p.50). El cuello estirado e inclinado
hacia abajo podra ser tambin la postura de machos jvenes en el cortejo de una hembra
en celo, mostrando una conducta de sumisin (Sarasqueta Id., p.23) (Cdro. 6: B4, C2,
C4). Las patas delanteras flectadas hacia atrs caracterizan los camlidos corriendo en
estampida. La mayora de los camlidos de Cuchimachay estn representados en
movimiento y algunos en carrera desenfrenada, como escapando de un peligro.
El lector interesado en la representacin de actitudes y posturas de camlidos en el arte

rupestre del sur andino puede consultar el estudio de Gonzlez (2002) enfocado a la
etologa de camlidos del estilo Confluenza (Formativo Temprano) en la cuenca del ro
Salado. En las pinturas de los sitios rupestres de esta regin la investigadora registr
animales que representan los comportamientos de observar, alertar, comer-beber,
caminar, correr, agredir y en posicin de sumisin. Algunos de ellos coinciden con los
hallados en las pinturas rupestres de Cuchimachay.
Cuadro 6: Posturas de camlidos representados
100
Otros animales y figuras biomorfas
En los tres sitios rupestres arcaicos del complejo Cuchimachay los camlidos son los
nicos motivos zoomorfos representados aparte de la figura de un diminuto felino apenas
discernible en el panel 4 del abrigo principal. Este tiene cola larga, cabeza ancha y zarpas
redondeadas. Parece estar representado en posicin de acecho (Cdro. 7:A1).
Registr cuatro motivos de formas ambiguas, es decir que no tienen forma zoomorfa o
antropomorfa definida, por lo que los agrupo en la categora de biomorfos. A ellos
pertenece la figura S1P1-B01 (Cdro.7:A2) al lado de los antropomorfos filiformes S1P1-
A3/A4. Con el cdigo S1P1-B02 (A3) registr el motivo indeterminado en la franja de
transicin entre la seccin I y III. La figura S1P4-B01 (A4) represente quizs una cra de
camlido, aunque no concuerda la forma de la posible cola y de las extremidades
posteriores. La figura filiforme S1P2-B01 (B1) podra eventualmente representar un ser
humano estilizado. Tiene una bifurcacin en la parte inferior (eventualmente piernas) y
una raya recta (posibles brazos) atravesando el tercio superior del trazo curvo, que podra
representar el tronco de una figura humana. La cabeza formara un pequeo trazo
doblado en un ngulo de 90.
Cuadro 7: Felino y figuras biomorfas
1 2 3 4
S1P4-F01 S1P1-B01 S1P1-B02 S1P4-B01
S1P2-B01
101
Figuras humanas y atributos extrasomticos
Identifiqu un total de 25 figuras humanas, todas ubicadas en el panel 1 del sitio principal
(abrigo). La relacin entre figuras antropomorfas y camlidos (n=136) es de 1 a 5.
Comparados con los camlidos, los antropomorfos son de dimensiones mucho menores,
de entre 3 y 10 cm. Una excepcin es la figura humana que encabeza el panel 1 en la
parte alta y que mide aproximadamente 20 cm de alto. La variabilidad morfolgica entre
las figuras antropomorfas es tan pronunciada como entre las figuras zoomorfas.
En el tratamiento grfico de las figuras humanas predomina el lineal o filiforme, pero

tambin hay algunos de cuerpo grueso, rellenados de pintura y unos pocos que solo
fueron delineados. Dos figuras lineales (S1P1-A20/A21; Cdro.8:D2,D3) se diferencian de
las dems por su alto grado de abstraccin. Sus cabezas estarn indicadas mediante la
prolongacin del trazo vertical que representa el cuerpo, mientras que los brazos podran
estar representados mediante dos lneas arqueadas. En las figuras S1P1-A20 y A21, el
pintor agreg un apndice entre las piernas, quizs para remarcar el sexo masculino de
estas posibles figuras antropomorfas. La diversidad de diseos de la figura humana es un
indicio de la ejecucin diacrnica de estos motivos.
Ms de la mitad de las figuras humanas del panel 1 fueron registradas en un rea

pequea en el lado inferior derecho de la seccin I y en el lado superior derecho contiguo
de la seccin II. Las dems se distribuyen entre las tres secciones del panel. En la
seccin III se encontr un solo individuo (S1P1-A25), en actitud de correr, yuxtapuesto a
la silueta del camlido S1P1-C74 de grandes dimensiones. No registr figuras humanas
en los dems paneles del sitio principal.
Los antropomorfos estn representados en posicin dinmica, con las piernas separadas,
indicando movimiento, como las diminutas figuras humanas frente a los dos camlidos
superpuestos S1P1-C25 y S1P1-C26 (Fig. 35). En algunas se muestran los pies. Ante la
ausencia de superposiciones de figuras humanas sobre camlidos, su posicin en la
secuencia pictrica del panel es incierta.
102
En cuanto a atributos extra-somticos, solo una figura extremamente esquematizada
(S1P1-A15; Cdro.8:B5) tiene la cabeza adornada con un tocado de dos plumas. La figura
humana S1P1-A08 (Cdro.8:B1) parece llevar una vestimenta larga. En la seccin I del
panel 1, encima de los grandes camlidos, un hombre de perfil (S1P1-A01; Cdro.8:A1)
corre en direccin de los camlidos debajo de l, blandiendo un objeto oblongo
intersectado con dos trazos cortos. Objetos similares portan los hombres con cabezas
extraas en la parte superior de la seccin II (S1P1-A15/A18), que corren en fila hacia la
izquierda. Se encuentran yuxtapuestos a la lnea del lomo, dorso y del cuello de la hembra
con feto, sin que sus pies lleguen a tocar o a sobreponerse sobre la figura del camlido.
No se encuentran superpuestas sobre la hembra sea por no querer interferir con esta
figura o por haber sido pintado con anterioridad.
Cuadro 8: Figuras humanas
103
Motivos geomtrico-abstractos, indefinidos y amorfos
Esta categora se compone de motivos geomtricos y/o abstractos e indefinidos, entre los
que figuran tambin algunos motivos amorfos (ver cuadro 9). En conjunto representan
solo el 6.7 % del total de motivos del complejo Cuchimachay.
Motivos geomtrico-abstractos (G): Abarcan diferentes conos registrados principalmente

en el sitio 1 (paneles 1 y 2) de Cuchimachay, donde son de muy baja frecuencia.
Comprende una agrupacin de pequeos puntos formando un tringulo, lneas curvas o
rectas, lneas cruzadas, motivos bastiformes y otros. Existen tambin algunos trazos
rectos, gruesos y cortos, yuxtapuestos a camlidos. Asimismo hay trazos largos en forma
de bandas de color anaranjado como aquellos del panel 1 donde uno de ellos cruza en
forma diagonal el lado izquierdo de la seccin III, mientras que el otro en forma de una L
104
(S1P1-G05) enmarca el lado derecho de la seccin II, superponindose a algunas figuras
de camlidos apenas reconocibles. En la misma seccin registr varios trazos largos de
color rojo oscuro que cruzan horizontalmente la parte cntrica (S1P1-G04) y cuyo
significado en el contexto de la composicin no est claro .
Motivos indefinidos y amorfos (I): Son los motivos indeterminables o los que por estar
semiborrados o incompletos no pueden ser adjudicados con certeza a las categoras de
motivos zoomorfos o antropomorfos. Los encontramos en la seccin II del panel 2 del sitio
principal, as como en el panel 2 del sitio 4. En este ltimo sitio podran eventualmente
representar fragmentos de camlidos delineados.
Los motivos amorfos consisten de pequeas o grandes manchas rojas de forma irregular.
Abundan en el panel 1 (secciones II y III) del abrigo principal y en los paneles de los sitios
3 y 4. Un motivo amorfo de dimensiones pequeas fue pintado al lado de camlidos en la
seccin II del panel 2 (C1). Su significado no est a nuestro alcance.
Generalmente estas manchas se formaron por el escurrimiento de la pintura al haber

estado en contacto con agua de lluvia, borrando los motivos que deben haber existido en
el lugar.
Cuadro 9: Motivos indefinidos y amorfos (I) y motivos geomtrico-abstractos (G)
1 2 3 4 5
S1P1-G01 S1P1-G02 S1P1-G03 S1P1-G06
105
B
S1P2-G01 S1P2-G03 S1P2-G04 S1P2-G02
S1P2-I01 S1P7-I01 S4P2-I01 S4P2-I02
Distribucin de motivos entre sitios y paneles
El estilo de Cuchimachay est iconogrficamente marcado por los motivos figurativos

(zoomorfos, antropomorfos) que representan cerca del 96% del total de representaciones
(n= 178) de los tres sitios estudiados, sin contar las manchas.
En el abrigo principal contabilizamos un total de 156 motivos (147 figurativos y 9

abstractos), que equivalen al 87.6% del total de motivos de los sitios rupestres arcaicos
del complejo Cuchimachay. Le siguen el sitio 4 con 13 motivos (7.3% del total; 10
figurativos y 3 abstractos) y el sitio 3 con 9 motivos figurativos reconocibles (5.2% del
total).
Entre los motivos figurativos predominan los camlidos con el 82% frente a los
antropomorfos (n=25) que ocupan el segundo lugar con 15% de los representaciones que
se concentran en un solo panel.
Como en el conteo solo se tom en cuenta las figuras reconocibles, sean estas
completas, inconclusas o semiborradas, y en algunos paneles existen sectores muy
deteriorados que imposibilitan la identificacin de los motivos, las cifras comprendidas en
106
el cuadro no reflejan la cantidad original, al menos no en el caso de los camlidos. Estimo
que originalmente hubo cerca de 200 figuras de camlidos en los tres sitios estudiados.
Cuadro 10: Distribucin de motivos por sitio4 y panel
Variaciones del patrn estilstico
Si bien la mayora de los camlidos representados en los tres sitios de Cuchimachay

corresponden al mismo patrn estilstico, descrito a detalle en el captulo sobre los
camlidos, existen diferencias notables entre los paneles e incluso dentro de algunos
paneles como es el caso con el panel 1 y 2 del sitio principal. Las diferencias estilsticas
ms marcadas se observan en la seccin II del panel 1 y entre el panel 5 y los dems
paneles del sitio principal. En el panel 5, los camlidos son muy abreviados, a manera de
bosquejos, comparados con los de los paneles 1, 2 y 4.
Los camlidos de los paneles 4 y 5 del sitio principal tienen ciertos rasgos en comn como
la boca abierta en algunos animales. El nico panel con un tratamiento estilstico
4
Solo se contabilizan los motivos de los sitios rupestres arcaicos (Sitios 1, 3 y 4).
107
homogneo de los camlidos es el 5 que parece haber sido ejecutado por un mismo autor
y en la misma sesin de pintura. Los dems paneles destacan por la heterogeneidad de
los diseos de camlidos lo que demuestra no solo la intervencin de diferentes pintores,
sino tambin una produccin extendida en el tiempo.
Uso del espacio y composiciones escnicas
En los paneles 1, 2 y 3 del sitio principal, las fracturas y cambios marcados del ngulo de
las caras del bloque, no representaron un obstculo a los pintores para ejecutar sobre
ellos las imgenes, lo que sorprende por el hecho que haba suficientes superficies planas
a como para no tener que ingresar con la pintura en reas poco apropiadas.
La mayora de las pinturas del complejo Cuchimachay se encuentran dentro del campo
manual de los pintores. En el panel 1 del sitio 1 era necesaria una escalera o andamio
para trabajar las figuras en la parte alta de la seccin I, donde se encuentran los
camlidos ms grandes. Su ubicacin debe haber correspondido a la intencin de los
pintores de otorgar a las figuras una mayor visibilidad.
La distribucin espacial de las figuras no es homognea. En la seccin I del panel 1 las

figuras se encuentran yuxtapuestas y existen muy pocas superposiciones, realizadas al
parecer, en un lapso relativamente corto, teniendo en cuenta la similitud estilstica de las
representaciones involucradas. En las secciones II y III existe una mayor densidad de
figuras, con numerosas superposiciones, probablemente por la facilidad de acceso y
comodidad con la que se pudo elaborar las pinturas en esta seccin. Las superposiciones
faltan casi por completo en los paneles 2 y 4. En el panel 2 los tres camlidos grandes
fueron pintados yuxtapuestos, con escaso espacio entre ellos, mientras que en la seccin
II las figuras (de tamao considerablemente menor que las de la seccin superior) estn
mucho ms esparcidas.
En cuanto a la orientacin y posicin de los camlidos, Ravines y Bonava (1972:33)

sostienen que el 90% de los camlidos mira hacia la entrada del abrigo. Se supone que
se refirieron nicamente a las pinturas del panel 1 del sitio 1, donde en las secciones I y II
108
efectivamente la mayora de los animales (n=50) estn dirigidos hacia la izquierda del
observador, en direccin al Pariacaca, y solo 10 hacia el interior del abrigo. En la seccin
III, sin embargo, solo la mitad de los camlidos est orientada hacia el lado izquierdo. En
el panel 2, ubicado en el fondo del abrigo, los camlidos se desplazan indistintamente
hacia la izquierda o derecha, en direccin distinta a la del nevado Pariacaca. Y en el panel
4 del abrigo, siete de los ocho camlidos estn orientados en direccin opuesta al nevado.
Esto evidencia que la orientacin hacia el Pariacaca no parece haber sido relevante y no
sirve como argumento a favor de relacionar las pinturas con el culto ganadero y al
Pariacaca, Apu tutelar de Huarochiri, como sostienen Bonava y Ravines (Id., pp. 135-
136) en su trabajo pionero sobre el sitio.
Los autores citados (d., p. 135) constataron la aparente falta de composiciones escnicas
en los paneles de Cuchimachay. Esta observacin sigue vlida para la mayora de las
representaciones zoomorfas del complejo. Los camlidos aparecen yuxtapuestos, sin
aparente relacin entre ellos. Esta impresin es reforzada por las diferencias en las
formas y tamaos de los animales que parecen haber sido ejecutados en diferentes
sesiones de pintura y probablemente por diferentes artistas a lo largo del Arcaico. Sin
embargo, existen algunas excepciones. Estas las encontramos principalmente en el panel
1, donde identifiqu al menos cuatro representaciones escnicas que involucran a figuras
humanas y camlidos. Dos de ellas estn integradas solo por figuras humanas:
Posible escena de parto, con un individuo como posible observador (S1P1-

C23/C24 y S1P1-A05) (seccin I)
Dos figuras humanas, al parecer enfrentadas, en el recodo de la seccin I (S1P1-
A02 y -A03). Estn interactuando con la figura biomorfa (animal o humano) al lado.
Hilera de hombres armados corriendo en fila (seccin II)
Figuras humanas desarmadas, en posiciones dinmicas, delante de dos camlidos
superpuestos (seccin I).
En esta ltima escena las figuras antropomorfas parecen interactuar con los camlidos
yuxtapuestos, pero no a nivel de cazador-presa, sino quizs como observadores del
proceso de paricin de camlidos silvestres o camlidos en proceso de domesticacin.
109
Superposiciones y asignacin cronolgica tentativa
Tanto las diferencias estilsticas entre paneles y entre figuras de un mismo panel como la
existencia de superposiciones, ya mencionadas por Bonava y Ravines (1972) y Farfn
(1983), evidencian la ejecucin de las pinturas de Cuchimachay a lo largo de muchos
siglos o quizs milenios.
Se pueden observar superposiciones de camlidos en los paneles 1 y 5 del sitio principal,

en el panel 1 del sitio 3 y en los paneles 1, 2 y 3 de la cara A del sitio 4. La frecuencia de
superposiciones vara considerablemente entre los paneles. En la seccin I del panel 1
del sitio principal hay cuatro camlidos parcialmente superpuestos sobre otros. La mayor
concentracin de superposiciones tenemos en la seccin II, en la que identificamos al
menos tres estratos de figuras superpuestas, sin que se pueda establecer en todos los
casos la secuencia. Como ya lo observ Rick (2000) para otros sitios rupestres de Junn,
cuando la superposicin afecta a dos o ms camlidos del mismo color, es extremamente
difcil establecer el orden de la secuencia. La dificultad se agrava cuando en la ejecucin
de las figuras superpuestas los pintores siguieron el mismo patrn estilstico de las
subyacentes. Esta situacin se presenta en la mayora de las superposiciones del
complejo Cuchimachay donde los pintores mantuvieron un patrn estandarizado de
representacin de los camlidos, con ligeras variaciones, por un tiempo prolongado.
Si bien el anlisis estratigrfico de las capas pictricas de los paneles con

superposiciones no permite establecer cunto tiempo puede haber transcurrido entre una
u otra sesin de pintura y entre la primera y ltima produccin rupestre, asumo, de
manera tentativa, que esta actividad pictrica-ritual se inici durante el Arcaico Medio y
dej de practicarse hacia finales de este perodo cultural.
El gran corpus de pinturas rupestres del centro y sur peruano que se dio a conocer en las
ltimas dos dcadas por distintos medios, nos permite ver que en las zonas altoandinas
de esta vasta regin los pintores del Arcaico siguieron un patrn comn, con diferencias
regionales y locales. Este canon comn se caracteriza por la tendencia hacia la
representacin naturalista o seminaturalista de las figuras zoomorfas, en particular los
110
camlidos (Klarich y Aldenderfer 2001), en contraposicin del patrn pastoralista que
demuestra una tendencia marcada hacia la esquematizacin o simplificacin de las
formas. El realismo expresado en la representacin de las figuras de los camlidos por los
pintores del Arcaico puede abarcar toda la figura del animal o partes de l como en el
caso de Cuchimachay.
Con la transicin de la economa basada en la caza y recoleccin a la basada en la

produccin de camlidos domesticados, el arte rupestre centro-andino experiment un
cambio iconogrfico drstico, que se hizo patente en una mayor variacin iconogrfica
(ampliacin del espectro faunstico, antropomorfos de diferente jerarqua y funciones,
incremento de signos abstractos), en el reemplazo de motivos figurativos por abstractos
en algunas zonas y en un cambio del estilo de los motivos zoomorfos hacia una mayor
esquematizacin de las formas. Tambin se observa una mayor variabilidad de estilos
locales marcadamente diferentes.
Cuchimachay definitivamente no encaja en estos patrones iconogrficos y estilsticos

tardos del arte rupestre centro-andino.
DISCUSIN Y COMENTARIOS FINALES
Ubicado a 4500 metros sobre el nivel del mar, Cuchimachay pertenece a los sitios
rupestres ms elevados de los Andes peruanos. Yacimientos rupestres precolombinos en
estas alturas slo se registraron en la sierra central, incluido Ancash, y en el sur peruano.
El arte rupestre de Cuchimachay es predominantemente figurativo, siendo los camlidos

los protagonistas en todos los paneles. Las pinturas del sitio destacan por las
dimensiones de los camlidos, algunos de los cuales con ms de 2 metros de longitud
corporal pertenecen a las representaciones zoomorfas ms grandes del arte rupestre
peruano. Con excepcin de una figura diminuta de felino en aparente actitud de acecho
en el panel 4 del abrigo principal, no se registraron en Cuchimachay otras especies de la
fauna local como los crvidos, presas muy solicitadas por los cazadores-recolectores del
Arcaico y representados frecuentemente en otros sitios arcaicos (p. ej. Carabaya, Puno).
111
La gran mayora de los camlidos no forman parte de escenas, sino representan
conjuntos de figuras, de tamao y morfologa diversa, agregadas en diferentes sesiones
de pintura.
En Cuchimachay, luego de haberse ejecutado las ltimas pinturas en los paneles

descritos, parece haber tenido lugar un perodo prolongado sin produccin pictrica. Esta
fue retomada muchos siglos despus puntualmente por sociedades pastoriles, pero con
un cambio drstico en cuanto a la iconografa y aprovechando otros soportes rocosos.
Para entonces, el arte predominantemente figurativo del rea fue sustituido por
representaciones abstractas, mayormente crculos (sitio 6), signos en forma de herradura,
lneas sinuosas y un motivo complejo a manera de estrella de ocho puntas. En otros sitios
rupestres tardos de la zona (Chuspicocha y Arcapata), ubicados a pocos kilmetros de
distancia de Cuchimachay, se presenta una iconografa esencialmente figurativa, pero
tambin temtica y estilsticamente completamente distinta de Cuchimachay.
Para los precursores del estudio sobre Cuchimachay, Rogger Ravines y Duccio Bonava
(1968), los camlidos de este sitio representaran especies domesticadas, en particular la
llama. Sin embargo, por el anlisis iconogrfico y la comparacin con representaciones de
camlidos de otros sitios rupestres atribuidos al Arcaico en los Andes peruanos realizada,
me inclino a interpretarlos com animales en estado silvestre o semi-silvestre, quizs ya
mantenidos en cautiverio para la observacin del parto y la obtencin del producto, el
neonato, ya sea para fines de alimentacin o domesticacin. Los principales indicios que
abogan por la naturaleza silvestre de los camlidos de Cuchimachay, muy probablemente
de la especie guanaco (Llama guanicoe), son los siguientes:
El estilo de representacin de los camlidos -una combinacin entre

naturalista y estilizado- y la atencin al detalle anatmico (extremidades bien
modeladas, pezones, protuberancias vulvares) y a la decoracin corporal no
corresponde al patrn estilstico de pocas pastoriles, que ms bien se caracteriza
por una tendencia marcada hacia la esquematizacin, simplificacin y
estandarizacin de los diseos de camlidos, por lo general domesticados.
112
El mayor tamao de las extremidades posteriores en comparacin con las
anteriores en la gran mayora de los camlidos. Los arquelogos chilenos
Francisco Gallardo y Hugo Yacobaccio (2007), al comparar el tamao del cuarto
posterior y delantero de camlidos actuales en el noroeste de Chile y de
representaciones grabadas del estilo Confluenza y de Taira-Tuln en el desierto
de Atacama, concluyeron que en camlidos silvestres los cuartos traseros son
ms grandes que los cuartos delanteros (Klarich 2016:58). En Cuchimachay,
donde se observa una marcada tendencia hacia la distorsin morfolgica, las
extremidades traseras de los camlidos frecuentemente superan hasta tres veces
en tamao a las delanteras. Algunos ejemplos al respecto son los camlidos S1P1-
C12 (Fig. 19); S1P2-C12 (Fig. 70) y S1P2-C16 (Fig. 72).
El dinamismo y las posturas de los camlidos representados (animales en

movimiento, varios de ellos corriendo) no concuerda con el modo de figuracin de
camlidos domesticados de pocas pastoriles en el arte rupestre de las zonas alto-
andinas del Per, en las que prevalece la posicin esttica de los animales
representados (Klarich y Aldenderfer 2001). Si bien es cierto que los camlidos
silvestres (guanaco, vicua) no difieren etiolgicamente de los domesticados
(llama, alpaca) y suelen asumir las mismas posturas y la misma actitud dinmica
(Berenguer 1996:101), en las manifestaciones rupestres tardas (pocas
agropastoriles) de la zona alto-andina del pas, los pintores pusieron nfasis en la
graficacin del rebao o la caravana de llamas estandarizando, simplificando la
figura de los camlidos y representndolos en la mayora de los casos con las
piernas rectas, sin indicar movimiento.
No existe en los paneles de Cuchimachay escena alguna de

amamantamiento, un tema recurrente en el arte rupestre agropastoril y ausente en
el arte rupestre arcaico.
Puede tratarse de camlidos silvestres (guanacos y en menor medida vicuas) en

proceso de domesticacin, siguiendo la argumentacin de Lavalle y Lumbreras (1985).
De acuerdo a Bonava (1996) existen referencias sobre la presencia de guanacos en las
alturas de Huarochir hasta el siglo XIX. Debido a la cacera clandestina despiadada, esta
113
especie se encuentra actualmente extinguido en esta y otras zonas del Per. Durante el
Arcaico, sin embargo, debe haber habido poblaciones importantes de guanacos tanto en
las punas de los Andes centrales y meridionales como en reas ms bajas, teniendo en
cuenta su gran adaptabilidad a los diferentes ecosistemas.
Las pinturas rupestres de Cuchimachay muestran en su mayora un alto sentido esttico

de los autores, expresado mediante la estilizacin de las formas y el diseo interior de los
cuerpos de los camlidos. En cierto grado estas pinturas pueden considerarse como
referente andino de un tipo de arte de tendencia expresionista, corriente artstica
caracterizada por la distorsin formal y la deformacin de la realidad, en contraste con el
estilo naturalista, donde prima la preocupacin por respetar las proporciones de las
figuras representadas. En el estilo expresionista de Cuchimachay los pintores pusieron
el acento en la decoracin del interior de los cuerpos y se observa un marcado inters de
los artistas en representar determinados detalles anatmicos de las hembras y en la
gestacin como etapa importante en el ciclo de vida del animal. El diseo de las cuatro
tetillas del rgano mamario en varias hembras como distincin sexual, as como la
protuberancia vulvar en las hembras prximas a parir, es otro de los detalles que
caracteriza las pinturas de este singular sitio rupestre y demuestra una vez ms el agudo
ojo de los pintores de aquella poca. Si bien exista total libertad de expresin en cuanto
al tamao de las figuras que pueden medir entre pocos centmetros hasta dos y ms
metros de largo, hubo cierto convencionalismo en la manera de representar la forma del
cuerpo de los camlidos, favorecindose la forma elptica.
La distorsin intencional de las proporciones de los camlidos como recurso estilstico

est presente en todos los paneles de los tres sitios rupestres arcaicos de Cuchimachay.
Si en un camlido silvestre (guanaco o vicua) la relacin entre la longitud del cuello y el
largo de la lnea recta dorso-lomo-grupa es entre 0,4 : 1 y 0,6 : 1, en los camlidos de
Cuchimachay, sobre todo en ls figuras de los paneles 1, 2 y 5 del abrigo principal,
prevalece una relacin de ~0,3 : 1. En algunos camlidos, la distorsin de las
proporciones se expresa mediante una relacin extrema de 0,1 : 1. La marcada
desproporcin entre estas dos partes anatmicas es quizs el principal elemento distintivo
de este patrn rupestre, cuya difusin se limita al rea de la sierra central. Otro rasgo
distintivo del estilo, al menos en gran parte de los camlidos de los paneles 1 y 2 del
114
abrigo principal, es la desproporcin considerable entre el tamao de las patas delanteras
y traseras, siendo los muslos de estas ltimas frecuentemente entre dos hasta tres veces
ms gruesos que los de las extremidades anteriores.
Como ya observ Carlos Farfn (2010:403) y sostuve en el prrafo anterior, existen

diferencias estilsticas en la representacin de camlidos entre los paneles. Si bien resulta
difcil establecer una secuencia cronolgica de las variantes estilsticas, sea por la falta de
superposiciones en algunos paneles o la dificultad de separar los estratos pictricos en
otros, estas diferencias son notables. Por lo visto en el panel 1 del abrigo principal, los
camlidos de grandes dimensiones preceden a los ms pequeos. Igualmente parece que
las representaciones esmeradas y detallistas fueron paulatinamente abandonadas,
cediendo el paso a figuras ms abreviadas (panel 5 del sitio principal) y simples (seccin
II del panel 2 y seccin II del panel 4 del sitio 1). En algunos casos hay tambin figuras
desmaadas (y de formato pequeo) como aquellas encima de las dos hembras
gestantes de la seccin del panel 1. Sin embargo, falta profundizar ms el estudio de los
cambios estilsticos en los paneles de Cuchimachay para poder plantear sobre una base
ms slida la existencia de cambios en los diseos de los camlidos. A manera de
hiptesis sostengo que en las figuras ms antiguas se observa una tendencia hacia
formatos ms grandes y mayor detalle en las decoraciones de los cuerpos.
El patrn estilstico de las figuras de camlidos de Cuchimachay, como ya se mencion,

no se limita a los sitios de este complejo rupestre, sino que con pequeas variaciones,
aparece en otros yacimientos rupestres de las zonas altoandinas de Junn, Pasco y Lima.
En 2015 la arqueloga Mnica Surez (com. pers.) registr pinturas rupestres similares en
un abrigo rocoso de Pallqa, a 75 km en lnea recta hacia el noroeste, en la misma
provincia Huarochiri. Varios camlidos del gran panel de Quilcasca en las alturas de
Laraos en la provincia Yauyos, departamento de Lima, muestran rasgos estilsticos
similares. La segunda concentracin ms extensa de representaciones de camlidos
grandes con marcada distorsin anatmica (grosor y longitud de cuello vs. largo de la
lnea dorso-lomo-grupa) se encuentra en el bosque de piedras de Huayllay en Pasco, a
120 km de distancia en lnea recta desde Cuchimachay. Huayllay forma actualmente el
lmite de difusin de este estilo hacia el noroeste. La similitud de representaciones de
camlidos entre ambas reas sugiere la existencia de contactos entre grupos humanos en
115
un rea relativamente grande (zonas altas de la cordillera occidental y las altiplanicies
entre la cordillera occidental y oriental), que deben haber implicado intercambios de
tecnologas y de bienes materiales, as como intercambios socioculturales que ayudaron a
homogenizar el repertorio iconogrfico y los estilos artsticos regionales de la poca.
En el arte rupestre peruano, Cuchimachay es hasta la fecha el sitio arcaico con mayor
nmero de representaciones de camlidos hembras con feto. Otro ejemplo, pero reducido
a una sola figura, tenemos en Iglesiamachay, en la provincia Grau del departamento de
Apurmac (Hostnig 2012), donde tanto la madre como el feto estn diseados en un estilo
ms naturalista. Si en efecto el pintor del Arcaico busc plasmar el momento del parto con
las figuras S1P1-C16, C23-C24 y S1P2-C17, se acentuara an ms la singularidad de las
pinturas de Cuchimachay, puesto que seran aparte de un caso dudoso de una escena
de parto en pinturas rupestres de Macusani-Carabaya, Puno (Figs. 117 y 118)- el segundo
caso de la representacin del proceso de paricin de camlidos conocida en el arte
rupestre andino-peruano.
Fig. 117: Posible escena de parto de un Fig. 118: Dibujo del camlido dando a luz
camlido silvestre con figuras humanas
observando el acto.
El color predominante de las pinturas del complejo Cuchimachay es el rojo oscuro en

diferentes matices. En los paneles 2 a 7 del abrigo principal fueron usados
116
exclusivamente tonos rojos, tomando en consideracin que el camlido anaranjado
(S1P4-C11) del panel 5 debe representar un fake. El nico panel con colores diferentes al
rojo es el 1, donde se observa el uso del blanco y del negro para el contorneado
decorativo de siluetas de camlidos y el anaranjado (con tendencia hacia el rojo) en
algunos camlidos en la seccin II y en la banda ancha que cruza la seccin III y delimita
las secciones II y III. En la seccin I existe el nico camlido negro repintado con rojo y
superpuesto adems por otro camlido de color rojo oscuro. En los paneles 2 a 5 del sitio
1 de Cuchimachay las pinturas contrastan con el color ms claro del soporte rocoso. En el
panel 1, donde la roca es ms oscura y opaca las pinturas parecen tener una tonalidad
violcea. Es probable que las tonalidades de rojo que distinguimos en la actualidad en el
panel principal del abrigo de Cuchimachay no correspondan a las originales puesto que
los pigmentos, durante miles de aos, deben haber estado sujetos a procesos qumicos
provocados por la movilizacin de sales solubles sobre el sustrato en pocas de lluvia. En
el centro de la seccin I y a lo largo de la seccin III del panel 1 del sitio principal se form
a causa de estos procesos de carbonatacin una pelcula blanquecina dispuesta en
bandas verticales que alteraron las caractersticas cromticas de las representaciones.
Para la aplicacin de las pinturas, los artistas deben haber hecho uso de pinceles de
diferente grosor como se puede notar claramente en los trazos del camlido S1P2-04
(Fig. 63b). Es necesario profundizar ms el estudio de los colores y de los pigmentos
usados, una tarea para futuras investigaciones y expertos en la temtica.
Ravines y Bonava (Id.:135) sostienen que las figuras humanas no juegan ningn rol en
los paneles de Cuchimachay y opinan que su interpretacin se hace muy difcil. Hemos
podido observar, sin embargo, que la mayora de las 25 figuras antropomorfas
identificadas s desempean un papel en las composiciones, puesto que forman parte de
micro-escenificaciones que mencionamos en el captulo sobre el Uso del Espacio y
Composiciones Escnicas. Pero sigue vigente la dificultad de su interpretacin. No se
encontraron evidencias claras sobre si las escenas efectivamente representan actividades
de caza o captura de camlidos, o si se trata solo de la observacin del proceso
reproductivo (parto) de los animales en estado silvestre o en cautiverio, en vista de que
algunos antropomorfos que rodean o se encuentran yuxtapuestos a hembras grvidas
estn en su mayora desarmados y no se encuentran en las poses caractersticas de
117
cazadores que acechan y acorralan a sus presas. No obstante quedan varias dudas. Por
ejemplo sobre la funcin de los hombres armados dispuestos en fila en la seccin 2 del
panel 1 del abrigo principal. A quin estaran persiguiendo? Aunque fueron pintados
directamente encima de una hembra grvida, no necesariamente tienen que ser
sincrnicos y por ende no estar relacionados con ste y los dems camlidos del panel.
Otra incgnita subsiste respecto al objeto que algunos sostienen en su mano en posicin
de ataque. Su interpretacin resulta difcil entre otros por lo poco que hemos avanzado
todava en el estudio comparativo de expresiones rupestres arcaicas que muestran estos
y otros atributos extrasomticos en contextos de caza o captura de camlidos o de
enfrentamientos humanos.
Llama la atencin la gran similitud del objeto peculiar en manos de los antropomorfos de
Cuchimachay con l que portan figuras humanas en distintos sitios rupestres del sur
andino. En el Per encontramos motivos de este tipo en Arequipa (Sumbay en Caylloma,
fig. 119), en Puno (sitio Oliverani, distrito Capaso, provincia El Collao, fig. 120) y en
Moquegua (Qamantie, Calazaya, fig. 121). En Argentina fueron registrados objetos
similares en Peas Coloradas 2 y Curuto 5 en Antofagasta de la Sierra (provincia de
Catamarca, figs. 122-123), as como en Rumichajra en Salta (Fig. 124).
Sin embargo, si bien hay analogas formales marcadas entre estos objetos, existen
diferencias en la manera en que estos son sostenidos por los individuos. En
Cuchimachay, los hombres lo sujetan con la mano derecha, teniendo el brazo extendido
hacia adelante, mientras que el otro brazo se muestra doblado hacia atrs. La
representacin ms parecida es la de Sumbay (Fig. 119), donde la figura de un probable
cazador sostiene el objeto con el brazo extendido hacia adelante. El otro brazo no
aparece. Linares (1990:279) los describe como hombres desnudos con venablos o
palos. En Taira en la Regin de Antofagasta en Chile, las figuras antropomorfas del panel
principal llevan en sus manos entre dos y tres objetos largos, dispuestos en posicin
vertical u oblicuo (Fig. 125). Por su tamao parecen efectivamente dardos de estlica.
Registr figuras muy parecidas en Macusani, Carabaya, Puno (Fig. 126). Martel (2006:13-
14) interpreta los objetos que porta un grupo de antropomorfos en un panel de Peas
Coloradas 2, Argentina, como arco y algn tipo de proyectil. Es muy interesante su
comentario cuando dice que Lo curioso de estos motivos, realizados mediante la tcnica
118
de grabado, es que no estn formando parte de una escena de caza o similar.
Simplemente parecen orientarse hacia una direccin determinada. Coincide plenamente
con mi observacin sobre la fila de hombres armados en el panel principal de
Cuchimachay que corren todos hacia la izquierda, pero que no parecen estar participando
en una actividad cinegtica.
La definicin del tipo de objeto que portan las figuras de Cuchimachay causa problemas
por su grado de estilizacin. Es ciertamente sugerente interpretarlo como dardo (de
propulsor), sin embargo, tanto su forma y tamao demasiado pequeo como la manera
como lo sostienen los individuos, no corresponde al patrn convencional de
representacin de esta arma arrojadiza en el arte rupestre arcaico de los Andes peruanos.
Si fueran dardos, qu representaran entonces los dos o tres trazos cortos verticales que
cruzan el objeto? Por la forma que lo sostienen los individuos, no podra tratarse ms
bien de un tipo de arma de empuje, usado en enfrentamientos con grupos humanos
enemigos? El tema de las armas en el arte rupestre arcaico andino definitivamente
amerita ser estudiado con mayor profundidad en futuros trabajos.
Fig. 119: Sumbay, Fig. 120: Qda. Oliverani, distrito Fig. 121: Calazaya,
Arequipa (Linares Capaso, provincia El Collao, Puno Moquegua
1990:279) (En base a foto cortesa
Gustavo Herrera)
119
Fig. 122: Peas Coloradas 2, Fig. 123: Antofagasta de la Fig. 124: Rumichajra,
Antofagasta de la Sierra, Sierra, provincia Catamarca Salta, Argentina (Matienzo
Argentina (Martel 2006, fig. 7, p. (Aschero 1999:114) 2001)
30; Aschero y Martel 2003/2005;
Aschero, Martel y Marcos 2003)
Fig. 125: Cazador con haz de Fig. 126: Personaje con haz de dardos
dardos de estlica, Taira, en una de sus manos. Otros dos
Regin Antofagasta, Chile mostrando posiblemente la estlica.
(Extracto de foto cortesa de Escena en un panel de Injuyuni,
Matthias Strecker; tambin en Macusani, Puno
Berenguer 1999:22)
Por la representacin de camlidos hembras (n=31), algunas de ellas con fetos, Bonava
y Ravines vincularon Cuchimachay con ritos ganaderos y propiciatorios relacionados con
120
la fecundidad de los animales. Esta hiptesis, la de asociar las pinturas con la ritualidad
pecuaria andina con el Apu Pariacaca, se ha convertido en la interpretacin estndar que
ha entrado en la gran mayora de los textos que hacen mencin de Cuchimachay, sean
estos de corte acadmico o popular (INC 2009:233; La Repblica 2002). Yo discrepo con
esta lectura de las pinturas de camlidos de Cuchimachay y su asignacin a pocas
prehispnicas tardas. Existen otras posibilidades de interpretacin. Lavale et al. (1995,
en Lumbreras 2010) establecieron en base a sus excavaciones en la cueva de
Telarmachay en Junn, que en el Arcaico Medio el consumo de camlidos recin nacidos
e incluso fetos era comn y para su obtencin, es posible que los cazadores hayan
optado por adoptar y proteger a las hembras en gestacin durante el invierno,
disponiendo as de neonatos seguros y abundantes en el verano (en Lumbreras
2010:61). En la fase IV de Telarmachay (3000-1800 a.C.), poca de densidad
demogrfica crecida en las punas de Junn, los neonatos representaban el 73% de la
dieta).
Es posible que los camlidos silvestres pintados en los paneles de Cuchimachay

representen aquellos animales, muchos de ellos preados, seleccionados para la reserva
de carne cotizada y para el cuidado. El cordn humano frente a la hembra gestante S1P1-
C26 y la figura antropomorfa (S1P1-A05) corriendo al lado de la hembra en posible
proceso de paricin (S1P1-C23) podran encarnar escenas de control del parto o simples
escenas de observacin del fenmeno de la paricin. Las figuras humanas armadas de la
seccin II del panel principal que no forman parte de una escenificacin de caza y no
parecen interactuar directamente con los camlidos, podran personificar a los protectores
de las madres gestantes frente a cazadores de otros grupos humanos que buscarian
arrebatrselos.
La aparicin de hombres armados en el panel de Cuchimachay, al parecer con

posterioridad a la confeccin de la pintura de la hembra grande con feto, y de escenas de
enfrentamientos entre cazadores registradas en varios otros sitios rupestres arcaicos del
sur peruano (Quelcatani, Macusani-Corani) muestran quizs en las pinturas rupestres lo
que las evidencias arqueolgicas producto de excavaciones el aumento de la frecuencia
de puntas de proyectil en el Arcaico Tardo parecen revelar, es decir un incremento del
121
potencial de conflicto por la defensa de determinados territorios y recursos como animales
y pastos (Lumbreras 2010:65; Klarich 2016).
Las excavaciones realizadas dcadas atrs, delante y al interior del abrigo principal
(cuatro pozos de sondeo) no permiten definir con absoluta certeza la funcin del abrigo
principal durante el Arcaico. Por su exposicin a los vientos y a las precipitaciones y
debido al encharcamiento de una parte del piso del interior en poca de lluvias,
difcilmente se prestaba para ser usado como campamento base de cazadores para
estadas prolongadas o permanentes. Cuchimachay puede haber fungido, sin embargo,
como campamento logstico para la cosecha de camlidos neonatos durante la poca
lluviosa entre diciembre y marzo, cuando tienen lugar los partos de los camlidos. Para
procurar la disponibilidad del recurso carne o material gentico para fines de
domesticacin, es decir la obtencin de cosechas abundantes de fetos y neonatos, era
preciso practicar actividades rituales que probablemente se centraban en la confeccin de
imgenes propiciatorias. En este contexto hace sentido el planteamiento mgico-religioso
relativo a la fecundidad y la reproduccin hecho por Ravines y Bonava (1972:136)
respecto a las pinturas de Cuchimachay. Sin embargo, no comparto la vinculacin que
sugieren entre las pinturas y los cultos ganaderos y de las cumbres nevadas, ya que
implicara aceptar su asignacin cronolgica demasiado tarda coincidente con las pocas
agropastoriles en las que tuvo lugar el proceso de sacralizacin del paisaje y de las
montaas sobresalientes, documentada en los mitos de origen del Pariacaca, una de las
principales deidades prehispnicas (Taylor 1987a). Ms bien, Cuchimachay podra
representar un exponente del arte rupestre de una poca de transicin (Arcaico Medio al
Tardo) que se ubica entre dos tipos de manifestaciones rupestres: las relacionadas con
ritos para asegurar el xito en la caza de camlidos silvestres y aquellas vinculadas con el
ceremonialismo pastoril para procurar el aumento de los rebaos de camlidos
domesticados (Berenguer 1996:87).
Lo que llama la atencin es que ninguno de los sitios con pinturas rupestres atribuidas al
Arcaico del complejo de Cuchimachay haya sido usado en pocas posteriores para la
ejecucin de pinturas abstractas como las halladas en los sitios 2, 5 y 6.
122
Las tareas preparatorias y la logstica que implicaba una jornada de pintura en
Cuchimachay en el marco de las actividades rituales mencionadas, demandaban por
cierto una ingente inversin de energa y tiempo, as como el empleo de diferentes
tcnicas y conocimientos. Para realizar la obra pictrica de Cuchimachay, los pintores
podan trabajar desde el suelo frente a las paredes rocosas usadas como soporte para las
pinturas. No obstante, para la confeccin de las pinturas en la parte superior de los
paneles 1 y 2 del sitio principal (abrigo) era imprescindible el uso de una escalera o
andamio. En el caso del panel 1 el artilugio para sostener al o a los pintores deba tener
una altura mnima de 3.5 m para poder llegar con las manos hasta una altura de 5 m,
donde se encuentra la figura ms alta de este panel. Al respecto hay varias interrogantes.
Qu materiales habrn empleado para la construccin de la escalera o andamio? De
dnde se aprovisionaron de estos materiales y de la materia prima para la preparacin de
las pinturas? Por su localizacin en la puna alta no existen en la cercana de los abrigos
rocosos plantas que podran haber servido como material de construccin. Actualmente,
los bosquecillos ms cercanos de rboles nativos (Polylepis sp.) se encuentran a 11 km
de distancia en lnea recta, cerca del actual pueblo de Vilca, en la cuenca alta del ro
Caete. Esto bajo el supuesto que la vegetacin de este piso ecolgico no haya sufrido
mayores cambios en los ltimos cinco mil aos. Las ramas gruesas de la queua, aunque
torcidas en su crecimiento, sirven perfectamente como elementos estructurales de una
escalera y andamio. Los palos fabricados de estas ramas pueden ser prolongados con
otros por medio de amarres para lo que pueden haber servido cordeles de cuero (o sogas
de fibras vegetales).
Si consideramos el cmulo de tareas requeridas para la confeccin de las pinturas que

hoy admiramos, nos podemos imaginar que su ejecucin debe haber representado un
momento importante en la vida de los individuos que las produjeron (sea a travs de
pintores propios o pertenecientes a otros grupos humanos cercanos o distantes). Las
diferencias notables en la representacin de los animales y las superposiciones
registradas pueden ser un indicio de que la accin de pintar, que representaba
probablemente una actividad ritual en s, fue repetida peridicamente a lo largo de los
aos, siglos y quizs milenios durante las fases finales del Arcaico Medio y Final hasta
caer en desuso. Al haberse culminado el proceso de domesticacin de los camlidos y
haberse producido los cambios sociales, culturales y econmicos que esto implicaba, la
123
produccin rupestre fue retomada en Cuchimachay en algunos momentos, pero con una
iconografa abstracta y reducida a conjuntos de crculos, semicrculos y motivos
indefinidos. En otros sitios de las punas de Tanta, el repertorio iconogrfico de sitios
rupestres adscritos a momentos agropastoriles fue ms diverso incluyendo animales
mitolgicos, personajes en posicin frontal y con porte hiertico, as como una variedad
de motivos geomtricos simples y complejos.
Es difcil saber en qu poca del ao se produjeron las pinturas y los posibles rituales
propiciatorios vinculados con ellas. Es probable que haya sido en los ltimos meses del
ao, entre octubre y noviembre, prximo al inicio de los partos de los camlidos o durante
la poca de lluvias cuando tuvieron lugar los nacimientos de las cras. Solo una
excavacin exhaustiva al interior y delante del abrigo principal podra quizs dar pistas
sobre este detalle.
El deterioro de las pinturas en el abrigo principal y en los dems sitios rupestres de

Cuchimachay se debe, como hemos visto a lo largo de este texto, tanto a factores
naturales (escurrimiento de agua, agua empozada, carbonatacin, meteorizacin por
cambios de temperatura, insolacin y lluvia) como antrpicos (grafiti). En el panel 1 del
sitio principal se observa una prdida notable de la intensidad cromtica de las figuras por
factores hidrolgicos (escurrimiento de agua de lluvia sobre las pinturas). Actos
vandlicos afectaron de manera particular el panel 1 del abrigo principal y los paneles de
los sitios 4 y 5. Daos irreparables fueron provocados por alumnos de colegios
provinciales (principalmente Huarochiri) en los aos setenta mediante la aplicacin de
pinturas al leo para la confeccin de grafiti (panel 2 del sitio 4).
Las pinturas rupestres del abrigo de Cuchimachay desde hace varios aos forman parte
integral de los atractivos tursticos publicitados por agencias tursticas que operan
actividades de trekking y montaismo en la sierra de Lima. La declaracin de Patrimonio
Cultural de la Humanidad del Qhapaq an, del que uno de sus tramos ms atractivos
pasa cerca del abrigo de Cuchimachay, posiblemente incremente el flujo de visitantes en
un futuro cercano. Esto puede acarrear nuevos peligros de difcil previsin para la
integridad de las pinturas rupestres del sitio ante la ausencia de planes de proteccin, ya
sea por parte de la Municipalidad Distrital de Tanta o del Ministerio de Cultura.
124
Se sobreentiende que este artculo no pretende de manera alguna agotar las
posibilidades de investigacin sobre las pinturas de Cuchimachay. Ms bien guardo la
esperanza que inspire a otros investigadores a publicar sus estudios realizados aos atrs
o de continuar con los estudios profundizando aspectos no tratados o tratados de manera
tangencial o superficial (anlisis de pigmentos, de superposiciones, secuencia de
patrones estilsticos, funcionalidad de las pinturas y significado de las escenas descritas,
entre otros) de este sitio extraordinario de la sierra de Lima. Un proyecto incluyendo la
datacin absoluta mediante el mtodo AMS permitira generar los datos necesarios para
verificar o corregir la hiptesis sobre la cronologa de las pinturas y establecer un
referente para otros sitios con representaciones similares.
Tengo conocimiento que el arquelogo estadounidense John Rick (com. pers.

06/12/2012) tiene avanzado un extenso artculo sobre Cuchimachay y guardo la
esperanza que logre culminar y difundir su trabajo de investigacin en el futuro cercano.
No me cabe duda que su contenido complementar el presente artculo en varios
aspectos, particularmente en cuanto al anlisis y la interpretacin de las composiciones y
el carcter simblico de las representaciones. Lo mismo vale para los estudios de Farfn
y Negro, llevados a cabo a comienzos de los aos 80 y presentados en un simposio en
Vancouver, Cnada, en 1982, pero cuyo trabajo pionero nunca lleg a publicarse.
Agradecimiento
Quiero expresar mi gratitud al arquelogo Carlos Farfn por el gesto generoso de
proporcionarme el plano de planta del sitio principal de Cuchimachay elaborado por l y
Sandra Negro en 1983 y por sus valiosos consejos. A los arquelogos y expertos de arte
rupestre Carlos Aschero (Argentina), Jos Berenguer (Chile) y Marco Arenas (Chile) por
sus amables respuestas a mis consultas y dudas sobre los artefactos de difcil
interpretacin, sostenidos por algunas de las figuras humanas de Cuchimachay. A Mnica
Surez por compartir conmigo fotografas y datos sobre el sitio arcaico Pallqa en la sierra
de Lima. A Matthias Strecker por la revisin del primer borrador del estudio y los consejos
respecto a la versin final. A mi esposa Rosa Ana por la correccin de las numerosas
discordancias gramaticales y errores de estilo hallados en las versiones previas del
artculo y sus sugerencias de mejoras de la redaccin (los errores que subsisten, son de
125
mi entera responsabilidad). A Elizabeth Klarich por la gentileza de traducir el resumen del
artculo al ingls. Y a Jon Harman por el desarrollo del software Image-J con el
pluginDStretch y por hacerlo accesible de manera gratuita para los investigadores del arte
rupestre y permitir con ello un salto cualitativo considerable en la documentacin de estas
manifestaciones culturales. Y por ltimo, si bien no menos importante, quiero dar las
gracias a Diego Martnez Celis y a su hijo Juan Diego Martnez por las horas invertidas y
el cuidado ejercido en la edicin de este extenso artculo.
BIBLIOGRAFA
ANDINA (2013): Ministerio de Cultura zonifica reas de proteccin del Camino Inca.
http://www.andina.com.pe/agencia/noticia-ministerio-cultura-zonifica-areas-proteccion-del-camino-
inca-478109.aspx
AROQUIPA, J. y ALMONTE, A. (2013): Una aproximacin interpretativa a la cronologa de las

representaciones rupestres de Qelqasqa Qaqa; distrito de Ituata- Carabaya.Tesis para optar al
ttulo de licenciado en Antropologa, Facultad de Ciencias Sociales, Escuela Profesional de
Antropologa, Universidad Nacional del Altiplano. Puno- Per.
ASCHERO, C. A. (1999): El arte rupestre del desierto puneo y el noroeste argentino. En: Arte
rupestre en los Andes del Capricornio. Pp. 97-135. Museo Chileno de Arte Precolombino, Banco
de Santander, Santiago
ASCHERO, C. A. y . R. MARTEL (2003/2005) El arte rupestre de Curuto-5. Antofagasta de la

Sierra (Catamarca, Argentina). En: Cuadernos del Instituto Nacional de Antropologa y
Pensamiento Latinoamericano N 20: 47-72. Buenos Aires.
ASCHERO, C. A., MARTEL, .R. y S. MARCOS (2003) El sitio Curuto-5: Nuevos grabados
rupestres en Antofagasta de la Sierra. En, Arte rupestre en Sudamrica. Edicin especial N 5,
CD-Rom Rupestre Digital, pp. 17 38. V Simposio Internacional de Arte Rupestre, Tarija, Bolivia.
ISSN 0123-7675. Editorial Cultura de los Pueblos Pintores. GIPRI. Colombia
126
ASTAHUAMAN G., C. W. (2005): Pariacaca: un orculo imperial andino. En: Ensayos en Ciencias
Sociales, No. 15, Fondo Editorial de la Facultad de Ciencias Sociales, 54 p., Lima
BERENGUER R., J. (1996, impreso 1998): Identificacin de camlidos en el arte rupestre de

Taira: Camlidos silvestres o domesticados? En: Chungar, Vol. 28, Nos. 1 y 2, pp. 85-114,
Universidad de Tarapac, Arica
BERENGUER R., J. (1999): El evanescente lenguaje del arte rupestre en los Andes atacameos.
En: Arte rupestre en los Andes del Capricornio. Pp. 9-56. Museo Chileno de Arte Precolombino,
Banco de Santander, Santiago de Chile
BONAVIA D. (1996): Los camlidos sudamericanos. Institut Franais dtudes Andines.

Collection: Travaux de lIFA No. 93, Lima
BONAVIA, D. y R. RAVINES (1968): El arte parietal de Cuchimachay. En: Dominical Seminario de

El Comercio, 13 de octubre, pp. 23-33, Lima
BONAVIA et al. (1984): Tras las huellas de Acosta 300 aos despus. Consideraciones sobre su
descripcin del Mal de Altura. En: Histrica, Vol. VIII, No. 1, pp. 1-31, Lima
CASAVERDE R., G. (2014): Caminos y sitios de Pariacaca. En: Arqueologa de las cuencas alto y
medio andinas del Departamento de Lima. Pp. 117-140, P. van Dalen, editor. UNSNM, Lima
EL COMERCIO (1968): Descubren pinturas rupestres en una cueva de Huarochir. 9 de marzo,

Lima
FARFN, C. y S. NEGRO (1983): Pinturas rupestres en la Cordillera del Pariacaca, Per. (Ms.)
Ponencia presentada al XI Congreso Internacional de Antropologa y Etnologa de Vancouver,
agosto 1983, Vancouver
FARFN, S. (2010): Poder simblico y poder poltico del Estado Inca en la Cordillera del
Pariacaca. En: Arqueologa en el Per, pp. 377-413, Lima
GALLARDO F. y H.Y. YACOBACCIO, H. (2005): Wild or domesticated Camelids in early

Formative Rock Art of the Atacama Desert (Northern Chile). En: Latin American Antiquity 16
(2):115-130, Washington
127
GALLARDO F. y YACOBACCIO, H. (2007): Silvestres o domesticados? Camlidos en el arte
rupestre del formativo temprano en el desierto de Atacama (Norte de Chile). En: Boletn del Museo
Chileno de Arte Precolombino, Vol. 12, N 2, pp. 9-31, Santiago de Chile
GONZLEZ A., J. (2002): Etologa de camlidos y arte rupestre de la Subregin de ro Salado

(norte de Chile, II Regin). En: Estudios Atacameos, Arqueologa y Antropologa Surandinas, No.
23: pp. 23-32, Instituto de Investigaciones Arqueolgicas y Museo R.P. G Gustavo Le Paige s.j.
(IIAM) Universidad Catlica del Norte, San Pedro de Atacama
GUFFROY, J. (1999): El Arte Rupestre del antiguo Per. Tomo 12 de la serie Travaux de lInstitut
Francais dEtudes Andines. IFEA, IRD, Lima
HOFMANN, R.K.; OTTE, K; C. PONCE; M.A. ROS (1983) El Manejo de la Vicua Silvestre.
Sociedad Alemana de Cooperacin Tcnica, 705 p., Eschborn
HOSTNIG, R. (2012): Las pinturas rupestres de Pamparaqay, Apurmac. Obra maestra del Arcaico
andino-peruano. Parte I: Iglesiamachay. En: Rupestreweb,
http://www.rupestreweb.info/pamparaqay1.html
HOSTNIG, R. (2013): Camlidos de grandes dimensiones en pinturas arcaicas del centro y centro-
sur del Per. En: Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/pamparaqay1.html
INSTITUTO NACIONAL DE ESTADSTICA E INFORMATICA INEI (2007): Censos Nacionales

2007: XI de Poblacin y VI de Vivienda. En: http://censos.inei.gob.pe/cpv2007
INRENA (2006): Reserva Paisajstica Nor Yauyos Cochas.- Plan Maestro 2006-2011. INRENA-
IANP, Lima
INRENA (2008): Plan de Uso Turstico y Recreativo de la RPNYC 2008-2012, Lima
INSTITUTO NACIONAL DE CULTURA (2009): El Apu Pariacaca y el Alto Caete: Estudio de

paisaje cultural. 312 p. Investigacin y textos: Csar Abad Prez; Josu Gonzlez Solrzano,
Anderson Chamorro Garca, Lima
128
KLARICH, E. A. y M. ALDENDERFER (2001): Qawrankasax waljawa: arte rupestre de cazadores
y pastores en el ro Ilave (Sur del Per). En: Boletn del Museo Chileno de Arte Precolombino. No.
8, pp. 47-58, Santiago de Chile
KLARICH, E. (2016): Subsistencia, Intercambio y Ritual: Una reconsideracin de los Camlidos de

Quelcatani. Pp. 50-62. En: Arte Rupestre de la regin del Lago Titicaca (Per y Bolivia).
Contribuciones al Estudio del Arte Rupestre Sudamericano, N 8. Sociedad de Investigacin del
Arte Rupestre de Bolivia (SIARB) - Fundacin Alemana para Estudios de las Culturas Antiguas en
Amrica - Fundacin Simn I. Patio. La Paz
LA REPBLICA (2002): Montaas Mgicas del Per. Tomo I: El Apu Pariacaca. Textos y fotos de
Roberto Ochoa Berreteaga, Lima
LAVALLE, D. y L. G. LUMBRERAS (1985): Les Andes: de la prhistoire aux Incas. Col.

Lunivers des formes: srie le monde prcolombien, 32. 456 p., Paris
LINARES M., E. (1975): Cuatro modalidades de arte rupestre en el sur del Per. En: Ddalo,
Publicacin semestral, ao XI, No. 21/22, pp. 47-116, Sao Paulo
LINARES M., E. (1990): Prehistoria de Arequipa, Tomo II, Arequipa
LUMRERAS, L. (2010): Economa Prehispnica. Tomo I del Compendio de Historia Econmica del
Per. Carlos Contreras (ed.), Banco Central de Reserva del Per, IEP, Lima
MAITA A., P. (2005): Pictografas de camlidos en el Santuario Nacional de Huayllay. En:

Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/camelidos.html
MARTEL A. R. (2006) Arte rupestre y espacios productivos en el Formativo: Antofagasta de la

Sierra (Puna meridional argentina). En: D. Fiore y M. Podest (eds.) Tramas en la piedra.
Produccin y usos del arte rupestre, pp. 157-167. Sociedad Argentina de Antropologa, AINA,
WAC. Buenos Aires
MATIENZO, J. (2001): Los Diaguitas-Calchaques. En: Rumichajra / La Cantera. Boletn Digital

No. 7, Nov. 2001,Tucumn
129
RAVINES, R. (1986): Arte rupestre del Per. Inventario general. (Primera aproximacin).
Compilado por Rogger Ravines con la colaboracin de Francisco Iriarte B. y Alejandro Matos A.
Instituto Nacional de Cultura. Serie: Inventarios del Patrimonio Monumental del Per. 3. Arte
rupestre. 88 p., ilus., Lima
RAVINES, R. y D. BONAVIA (1972): El Arte rupestre de Cuchimachay. En: Pueblos y Culturas de

la Sierra Central del Per, Cerro de Pasco Corporation, pp. 128-139, Lima
RICK, J. (1980): Prehistoric Hunters of the High Andes. Academic Press, Nueva York
RICK, J. (1983): Cronologa, clima y subsistencia en el Precermico peruano. Coleccin Mnima

INDEA, 208 p., Lima
RICK, J. (1988): The Character and Context of Highland Preceramic Society. Pp. 2-40. En:
Peruvian Prehistory: An Overview of Pre-Inca and Inca Society. Richard W. Keatinge (ed.),
Cambridge University Press, 384 p., Cambridge
RICK, J. (2000): Nuevas perspectivas del arte rupestre en la sierra peruana. En: UNAY RUNA,
Revista de Ciencias Sociales, N 4, pp.15-22, Lima
RUZ E., A. (2014): Tongos y el arte rupestre de la Sierra Central del Per.
En: Rupestreweb, http://www.rupestreweb.info/tongos.html
RUZ-REDONDO, A. (2010): La representacin de la tercera dimensin en el arte paleoltico

cantbrico: Anlisis de la perspectiva en las figuras zoomorfas. Trabajo de Investigacin, Maestra
en Prehistoria y Arqueologa, Universidad de Cantabria, Santander
SARASQUETA, D. V. (2001): Cra y reproduccin de guanacos en cautiverio. Lama guanicoe.

INTA-GTZ, Centro Regional Patagonia Norte, Argentina
TAYLOR, G., ed. (1987a): Ritos y Tradiciones de Huarochir: Manuscrito quechua de comienzos
del siglo XVII. Versin paleogrfica, interpretacin fonolgica y traduccin al castellano, IEP-IFEA,
Lima
130
TAYLOR, G., (1987b): Cultos y fiestas de la comunidad de San Damin (Huarochiri), segn la
Carta Annua de 1609. En: Boletn del Instituto Francs de Estudios Andinos, No. 16, pp. 85-96,
Lima
Paginas web consultadas
https://www.youtube.com/watch?v=2xKbKsy1ISU (2014)
hpps://www.youtube.com/watch?v=2xKbKsy1lSU (2014). Parto de Guanaco (chulengo)
Nov2014Part1. [Vdeo youtube]. CONYCET/INTA.
https://trochainnova.files.wordpress.com/2013/07/01-mapa-plan-de-sitio-general-m1.jpg.
131
ANEXOS
Anexo 1: Matriz multivariable de las figuras de camlidos
132
133
134
135
136
137
138
x = afirmativo
- = negativo
? = dudoso por mal estado de conservacin de la figura o por ser incompleta
2 Longitud Corporal (LC): Se compone de la longitud de la cabeza, del cuello y de la lnea lomo-dorso-
grupa.
8 Tipo de diseo del interior del cuerpo: 1) Punteado; 2) Rayas paralelas verticales u oblicuas (tambin
llamadas estras en la literatura rupestre), a veces cruzadas por una lnea horizontal recta o curva. En
alunas figuras se ha insinuado el estriado con unas cuantas rayas paralelas que no llegan hasta la lnea
ventral; 3) Reticulado, producido por el cruce de lneas horizontales y verticales; 4) Trazos cortos rectos o
curvos verticales u oblicuos, distribuidas al azar, entrecruzados o no; 5) Trazos gruesos de distinto grosor
aplicados horizontalmente o verticalmente, cruzados o no, dejando entrever el color del soporte rocoso; 6)
Diseos combinados; 7) Otros
18 - Estado de Conservacin: B = Bueno; R = Regular; M = Malo; I = Incompleto
139
Anexo 2: Partes del cuerpo del guanaco (a) y medidas morfomtricas (b) usadas en el artculo
Longitud corporal (LC): Distancia que existe entre dos puntos corporales que son, en lnea
recta, el inicio de la cabeza y el inicio de la cola.
Los derechos del material aqu publicado pertenecen al autor; puede ser reproducido citando la
fuente y con el respectivo permiso de cada autor Rupestreweb no asume la responsabilidad por la
autora del texto e imgenes, citacin de fuentes, referencias o lo expresado por el autor.
2017 (Autor) Rainer Hostnig rainer.hostnig@gmail.com
2000-2017 (Editor) Rupestreweb
140
View publication stats

Cuchimachay PDF

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Cuchimachay PDF

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

See

Cuchimachay: Santuario rupestre al pie del Apu

Article January 2017

The user has requested enhancement of the downloaded file.

Palabras Claves: Pinturas rupestres Camlidos - Arcaico Iconografa - Per

At the end of the 1960s, archaeologists Duccio Bonava and Rogger

Cuchimachay fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin mediante Resolucin

Arquelogos destacados como Bonavia, Lumbreras, Ravines, Farfn, Guffroy y Rick

El complejo2 de Cuchimachay est ubicado en el extremo sureste del departamento de

Cuchimachay es un topnimo muy difundido desde Ayacucho en el sur hasta Hunuco en

Fig. 2: Imagen satelital con ubicacin del complejo Cuchimachay

Geogrficamente, Cuchimachay se ubica en la Cordillera Occidental, en las cabeceras de

Pertenece a la unidad de puna tropical segn el sistema de clasificacin de las provincias

Una actividad complementaria es el turismo. Las agencias que operan el trekking al

Contexto arqueolgico y etnohistrico

De acuerdo al Plan Maestro de la Reserva (INRENA 2006), la cueva o abrigo de

Fig. 5: Pinturas rupestres de Fig. 6: Detalle de uno de los paneles de

Figs. 3-6: Imgenes de pinturas rupestres de pocas agro-pastoriles

En su trabajo sobre la presencia inca en la Cordillera de Pariacaca, Farfn (2010) hace

Existe una literatura extensa sobre la etnohistoria de la provincia de Huarochir y sobre la

Fig. 7: Vista de la cumbre del Nevado Pariacaca desde

Fig. 8: Gradas del sector Escalerayoq con la

En 1968, un ingeniero de minas de nombre Fausto Valdeavellano Roca Rey, inform al

Bonava y Ravines registraron aproximadamente 68 motivos figurativos en diferentes

Para Csar Astuhuaman (2005:27) el abrigo de Cuchimachay sera la Cueva grande

Tambin el arquelogo arequipeo Eloy Linares Mlaga (1975:61-63; 1999:94) se ocup

Farfn y Negro (1983) documentaron las pinturas de Cuchimachay a comienzos de los

En base a imgenes y descripciones halladas en la literatura sobre camlidos de gran

El sitio Cuchimachay es mencionado en un trabajo reciente de mi autora sobre camlidos

Sobre sitios rupestres con representaciones de camlidos estilsticamente similares a los

Para la codificacin de los sitios y paneles us una combinacin de letras y nmeros en la

Los dibujos de los paneles enteros o parciales y de los motivos individualizados se

El anlisis cromtico de las pinturas se limit a un simple reconocimiento visual in situ y

Descripcin de los sitios

El sitio principal es el ubicado en el extremo suroeste de la explanada (Fig. 11). Las

.Existen tres accesos al abrigo, uno, que es el principal, se ubica en el

Fig. 12: Interior del abrigo de Cuchimachay

Fig. 16: Dibujo aproximado de la seccin I del panel 1

La tcnica predominante es claramente el delineado frente al uso de tinta plana (tcnica

A pesar de la gran variabilidad en el tamao y en las desproporciones de las distintas

Por la inclinacin y posicin estirada de los cuellos y la flexin de las extremidades de la

Fig. 17: a) Camlidos S1P1-C01 (arriba) y -C02 (abajo);

Fig. 19: a) Camlido S1P1-C12; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 20: a) Camlido S1P1-C17; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 21: a) Camlidos S1P1-C20 (izq.) y S1P1-C21 (der.); b) Aplicacin de DStretch,

Fig. 22: a) Camlido S1P1-C5; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 23: a) Camlido S1P1-C10, de pecho pronucniado y cuello extremamente delgado; b)

Fig. 24: a) Camlido S1P1-C11; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 25: a) Camlidos superpuestos S1P1-C08 y09;

Fig. 26: a) Camlido S1P1-C04; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 27: a) Camlido S1P1-C19; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 28: a) Camlido S1P1-C14; b) Aplicacin de DStretch, canal lre.

Fig. 31: a) Camlido S1P1-C16,, de cuerpo triangular.

Fig. 32: a) Posible representacin del nacimiento, en la fase de expulsin de

La figura humana juega un papel secundario en la composicin. La ms visible, gracias a

Ya mencion la pequea figura humana pintada encima del segundo camlido ms

Ms hacia abajo y hacia la derecha, en el borde mismo de la fractura horizontal de la roca,

Por la proximidad de este grupo de antropomorfos a la fila de figuras humanas armadas

Fig. 35: a) Grupo de figuras humanas en posiciones dinmicas

Fig. 37: Dibujo aproximado de la composicin, sin figuras en el extremo derecho

Fig. 38: a) Grupo de figuras humanas en el borde de la saliente rocosa;

Fig. 39: a) Fragmento de motivo biomorfo (S1P1-B02);

Fig. 40: Dibujo aproximado de la figura biomorfa S1P1-B02, sin escala.