INDICE

I. INTRODUCCIN..p.2

II. DESARROLLO..p.3

1. El lenguaje....p.3

1.1 La metamorfosis de Franz Kafka......p.3

1.2 El extranjero de Albert Camus.p.4

2. La simbologa...p.5

2.1 La metamorfosis de Franz Kafka.p.5

2.2 El extranjero de Albert Camus.p.6

III. CONCLUSIONES..p.6

BIBLIOGRAFAP.7
I. INTRODUCCIN

El siguiente estudio comparativo comprende el anlisis del estilo de Franz Kafka y

Albert Camus en sus obras La Metamorfosis (1915) y El extranjero (1942)
respectivamente. El anlisis estar enfocado en el uso del lenguaje y la simbologa en
ambas novelas al ser aspectos cruciales para la temtica de sus obras.

Se eligi como uno de los enfoques al uso del lenguaje debido a que es importante en
ambas obras al tratar temas como la frustracin, desesperanza e inhumanidad ante la
carencia de valores frente a los conflictos blicos que sucedieron en la poca de ambos
autores. Para transmitir los sucesos dados en La Metamorfosis, Kafka, ms que un
lenguaje potico, usa un lenguaje denotativo, relatando los hechos como se dan en la
historia.

Por otro lado, en el caso de Camus, el lenguaje es importante ya que esto le permite
caracterizar a su personaje Mersault que rechaza al mundo hipcrita diciendo slo la
verdad, por lo que Mersault se muestra como un personaje que dice lo que observa mas
no lo que siente.

Del mismo modo se presenta el simbolismo presentado tanto en los personajes o en

los objetos que permiten dar distintas interpretaciones desde una perspectiva social,
poltica e incluso religiosa. Ante ello es importante analizar este aspecto que permite
profundizar en la temtica de ambas obras.

En mi opinin, ambos aspectos le dan a ambos autores, originalidad en los temas de

sus obras. El lenguaje que aporta a la temtica de lo inhumano, la prdida de
sentimientos y ante ello, es un lenguaje denotativo; y por otro lado, la simbologa que
permite ahondar en lo que Kafka y Camus quisieron decir. Por todo ello se buscar
explicar los aspectos de manera clara y precisa.
II. DESARROLLO

1. El uso del leguaje

Los estilo de Kafka y Camus se encuentran ligados al tema que presentan. Por un
lado, Kafka muestra los pensamientos de Gregorio en vez de exaltar sus sentimientos
para mostrar compasin por el, por ello, evitando tambin adjetivos. Por otro lado, al
parecer, Camus no muestra una gran importancia hacia el lenguaje, slo relata los
hechos tal y como son, siendo enteramente objetivo prevaleciendo un tono
existencialista1. A pesar de ello, ambos usan un lenguaje desmonetizado, es decir,
siendo denotativos.

1.1. La Metamorfosis

En La Metamorfosis, desde un inicio observamos la importancia del uso del

lenguaje denotativo. Si bien es cierto, el realismo fantstico no es un elemento muy
caracterstico de esta obra, slo se presenta un factor que es esencial a lo largo de la
obra siendo este la metamorfosis de Gregorio Samsa a un insecto.

1
Cfr. http://albeiroarias.blog.com.es/2008/03/17/proust-kafka-camus-3892594/
 Al informarnos que Gregorio se convirti una maana en un escarabajo, luego se
menciona: Qu me pas?, pens. No era un sueo, no. Su alcoba, una alcoba normal
para seres humanos, aunque tal vez demasiado pequea, estaba como siempre entre las
bien conocidas cuatro paredes. Sobre la mesa (). (KAFKA, 2002: 9) De este modo
observamos que no se muestra alguna exaltacin ante el hecho de que Samsa ahora era
un insecto. Del mismo modo, en la narracin prevalecen oraciones cortas y un lenguaje,
en su mayor parte, objetivo, sin la necesidad de cambiarlo para producir suspenso o
emocin. Ante ello, Kafka logra mostrar este hecho, la metamorfosis de Gregorio como
un suceso ordinario, convenciendo al lector de que es un suceso real.

Es importante a su vez mencionar la relevancia del tono del lenguaje que esta
tambin ligado hecho de que se muestren los pensamientos de Gregorio.

Gregorio a casi no coma. Slo cuando, por casualidad, pasaba junto a la comida
que le dejaban, tomaba al azar un bocado, lo mantena durante horas en la boca,
para luego, casi invariablemente, arrojarlo de nuevo. Al principio, crey que era la
tristeza en que lo suma el estado de su cuarto lo que le impeda comer; sin
embargo, muy pronto se reconcili con el nuevo aspecto de su habitacin
(KAFKA, 2002: 52)

A partir de la previa cita notamos que el lenguaje usado por Kafka el

comportamiento y los pensamientos de Gregorio producen una relacin ms directa
entre el lector y Gregorio. Ante esta conexin, el tono que se rescata del lenguaje
kafkiano es un tono compasivo, que en vez de producir repugnancia frente a un insecto,
produce piedad.

1.2. El extranjero

As como en el caso de La Metamorfosis, en El Extranjero tambin observamos el

uso del lenguaje como un tema importante para el desarrollo de la temtica. En el caso
de Camus, a pesar de notar un lenguaje tan (o incluso ms) denotativo como el de
Kafka, muestra una diferencia en el lenguaje y es que Camus pareciera no importarle el
lenguaje, un lenguaje lleno de romanticismo o adornos.

Camus simplemente muestra las cosas como se van dando: Mam ha muerto hoy. O tal
vez fue ayer, no lo s. He recibido un telegrama desde el asilo: Su madre ha fallecido.
Pero no quiere decir nada. Quizs haya sido ayer.(CAMUS, 1991: 16). ste es el modo
en el que la novela empieza y desde este momento es cuando observamos la frialdad del
personaje: Mersault. En esta cita Mersault no muestra dolor, tristeza o si quiera
angustia; sin embargo, muestra una incertidumbre hacia la fecha de la muerte de su
madre. El lenguaje entonces tambin muestra el desgano de vivir, lo absurdo de la vida.

Del mismo modo es importante el hecho de que a travs del lenguaje se muestren los
pensamientos de Mersault (de manera similar con Gregorio en La metamorfosis),
como si ello fuera un monlogo interior. Ello permite que a travs del lenguaje
particular del protagonista, se muestre su frialdad, aburrimiento y desinters por l
mismo.

El gatillo cedi, toque el vientre pulido de la culata y all, con el ruido seco y
ensordecedor, todo comenz. Sacud el sudor y el sol. Comprend que haba
destruido el equilibrio del da, el silencio excepcional de una playa en que haba
sido feliz. Entonces tir an cuatro veces sobre un cuerpo inerte en el que las
balas se hundan sin que se notara. (CAMUS, 1991: 77)

Como podemos observar en la previa cita, nuevamente se nota un lenguaje denotativo,

mostrando la insensibilidad de Mersault frente al asesinato del rabe. Siendo absurdo el
hecho de que piense ms en el modo y ambiente en el que dispara el gatillo, en vez de
mostrar nerviosismo por observar al cuerpo inerte.

2. La simbologa

A travs del simbolismo Kafka y Camus tambin dan una mayor profundidad al
tema, produciendo en el lector la necesidad de indagar y buscar darle un sentido a la
temtica y la historia. Por otro lado, las interpretaciones de estos smbolos dan mayores
perspectivas y sentidos a la historia, reforzando tambin las ideas presentes en ella.

2.1 La Metamorfosis

Desde la primera parte de la novela podemos reconocer un smbolo importante que

es el de la familia en conjunto, ellos explotan a Gregorio, y en cierto modo son sus Commented [MG1]: OJO: tener claridad en lo que es smbolo.
Smbolo no es igual que connotacin
parsitos, lo devoran por dentro y esto puede estar ligado a la comezn en trminos
humanos (NABOKOV, 2002: 21). Ante ello, el caparazn podra estar formado debido
a la necesidad de Gregorio de estar protegido, de la crueldad, engao.

Anlogamente a la crueldad de los padres hacia Gregorio, se puede mencionar a la

crueldad que se viva en la poca debido a la Primera Guerra mundial y sus
antecedentes.

Sin embargo; gracias a esta breve conversacin; los dems miembros de la

familia se dieron cuenta de que; contrario a lo que suponan; Gregorio se
encontraba an en la casa: El padre no se hizo esperar y golpe con los nudillos;
suavemente; en una de las puertas: Gregorio, Gregorio, qu pasa? le pregunt.
 Al momento volvi a llamarlo con voz ms grave: Gregorio!
Gregorio!(KAFKA, 2002: 12)

Con la previa cita se puede observar la agresividad que muestra el padre de Gregorio
frente a la certidumbre de que l se encontraba en la casa. Ello rrito rpidamente al
padre, quin en vez de mostrarse preocupado por su hijo, se torna agresivo ya que ello
perjudica al trabajo de Gregorio y por lo tanto, lo perjudica a l ya que es su hijo quien
mantiene a toda la familia.

Por otro lado, se entra el padre quien simboliza la brutalidad del hombre, la cima de
la fuerza (NABOKOV, 2002:39). El padre realiza una accin que muestra su
agresividad al arrojar la manzana a la espalda de Gregorio. Este hecho muestra la
sumisin de Gregorio que, en cierto modo, es forzado a encontrarse indefenso ante su
condicin de insecto. Esto es semejante al contexto de la obra donde observamos los
gobiernos autoritarios en los cuales los gobernantes tomaban todo el poder junto con la
represin de los militares.

Con ello tambin podemos mencionar al hecho de que el padre, cuando Gregorio ya
es un insecto, se viste con su uniforme militar: Ahora se vea muy bien plantado, con
un severo uniforme azul con botones dorados, como el que llevan las ordenanzas de los
bancos. Por el rgido cuello alto () (KAFKA, 2002: 44). De este modo se muestra el
smbolo sobre el autoritarismo de los gobiernos de la poca, mostrando su poder sobre
la sociedad, tratndolas como a un insecto.

2.2 El extranjero

En el caso de El extranjero, los smbolos presentados se dirigen principalmente al

sinsentido de la vida, a lo absurdo de los sentimientos que no hacen ms que ocultar la
realidad. El propio Mersault simboliza al individuo que rechaza esta sociedad absurda,
rechaza a un mundo hipcrita diciendo la verdad, siendo lo ms objetivo posible.
Entonces, el mundo envuelto de sentimientos o mscaras lo acusan por no ser igual a
ellos, por sentirse amenazado por Mersault. En cambio Mersault es capaz de morir por
la verdad.

Qu me importaban la muerte de los otros, el amor de una madre! Qu me

importaban su Dios, las vidas que uno elige, los destinos que uno escoge, desde
que un nico destino deba de escogerme a m y conmigo a millares de
privilegiados que, como l, se decan hermanos mos!(). Qu importaba si
acusado de una muerte lo ejecutaban por no haber llorado en el entierro de su
madre? El perro de Salamano vala tanto como su mujer. (CAMUS, 1991: 144)

En la cita anterior se muestra cmo Mersault demostraba su desinters por el mundo.

Compara a una mujer con un perro mostrando que ambos valen lo mismo. De este
modo, Mersault representa la inhumanidad de la sociedad.
 Por otro lado, podemos mencionar a Raymundo Sints, quien representa el carcter
animal en El extranjero2, mostrando la virilidad del hombre, lo instintivo; teniendo
que ver con el modo en el que la sociedad se encontraba en ese entonces teniendo que
mencionar a la Primera Guerra Mundial, Segunda Guerra Mundial y tambin al
conflicto en Argelia que afect de manera ms directa a Camus.

Por ltimo, cabe mencionar lo que la naturaleza representa en la novela. El hecho de

que Mersault se muestre interesado por los detalles de los sucesos fsicos que van
aconteciendo muestra que cuando las emociones o ideas no tienen razn de ser o son
absurdas, los eventos fsicos influyen en el individuo para que acte3. Esto muestra lo
absurdo de los sentimientos, las emociones, lo absurdo del humano y por ende, de la
humanidad.

2
Cfr. SILVA, 2001: 31
3
Cfr. SILVA, 2001: 36
III. CONCLUSIONES

Ante todo lo expuesto, se afirma que tanto el lenguaje como los smbolos han
marcado el estilo de Franz Kafka y Albert Camus. Ambos aspectos permiten
profundizar, de mejor manera, la temtica de sus novelas: La metamorfosis y El
extranjero.

El lenguaje, siendo ste denotativo, conduce a que en temas como la inhumanidad, se

logre mostrar la frialdad y la desesperanza del hombre. Del mismo modo, en el caso de
La metamorfosis, Kafka logra hacer que su elemento fantstico (siendo este el hecho
de que Gregorio Samsa se convierta en un insecto) sea creble. Y en el caso de El
extranjero, Camus muestra la crueldad, inmoralidad e inhumanidad del hombre de
posguerra, que es inherente a cualquier suceso emotivo, rechazando al hombre, y
rechazando tambin al mundo enmascarado por sus emociones.

En conclusin, ambos recursos: el lenguaje y la simbologa, son relevantes para el

desarrollo de los temas tratados en ambas novelas, ayudando a ahondar en sus
temticas.
BIBLIOGRAFA

1. CAMUS, Albert (2001) El extranjero. Santiago de Chile: Ed. Andres Bello

2. KAFKA, Franz (2002) La Metamorfosis. Bogot: Grupo editorial Norma
3. NABOKOV, Vladimir (2002) Franz Kafka, su vida y obra. Bogot: Grupo
editorial Norma
4. SS.CC. RECOLETA (2005) Autores y obras 2. Lima: Ed. SS.CC. Recoleta
5. http://albeiroarias.blog.com.es/2008/03/17/proust-kafka-camus-3892594/
(02/08/10 6: 40 pm)
6. http://clubcalzada.files.wordpress.com/2008/11/el-proceso-kafka3.pdf (01/08/10
5:50 pm)
7. http://www.ub.edu/las_nubes/archivo/tres/Nubes%20y%20claros%20articulos/G
omez.pdf (02/08/10 8: 50 pm)