CASA DE MUECAS

Henri Ibsen
Argumento: La accin del drama comienza en un clima de aparente felicidad y bienestar, pues, se acerca la Navidad y Nora se
dispone a celebrarla, con satisfaccin. Olvidado ya algunos problemas familiares. Helmer, su marido, ha recuperado plenamente
su salud la cual haba estado quebrantada por el excesivo trabajo. Pero, ella guarda un terrible secreto. Krostagd es un hombre de
dudosa honorabilidad y ha prestado una elevada suma de dinero a Nora, la esposa del abogado Helmer. Para ello, ha falsificado
la firma de su padre, secreto que Helmer ignora por completo. No obstante la ilegalidad del acto, Nora se siente orgullosa de estar
cumpliendo con un deber de mujer y esposa. El duro trabajo que realiza durante aos y que no le daba tregua no alcanza a cubrir
la deuda lo cual empieza a preocuparla sobremanera. La noticia de que su marido ha sido nombrado director de un Banco la
complace, pues de este modo dispondra del dinero suficiente para acabar de pagarle a Krostagd. Las ilusiones se terminan para
Nora cuando se entera que su esposo entraba a trabajar en el mismo banco que Krostagd, como Director y ha decidido despedirlo.
Krogstad, amenaza a Nora y le advierte que, de no persuadir a su marido para que lo ascienda de puesto, provocar un escndalo
pblico. Helmer se entera. Pero, ms tarde, la difcil situacin parece superarse fcilmente, pues, Krogstad es persuadido por una
amiga de Nora para desistir en sus propsitos y devuelve el ltimo pagar de la deuda para no perjudicar a Helmer, quien se ve
libre del incidente. Sin embargo Nora, sorpresivamente se ha dado cuenta de la incomprensin y egosmo de su marido, y decide
abandonarlo.

2. Fragmento:
ACTO PRIMERO

(Ella y los nios juegan riendo y alborotando por la habitacin... Entretanto, han llamado a la puerta sin que nadie oiga. Se
entreabre la puerta y se ve a Krogstad. Aguarda un poco; el juego contina.)
KROGSTAD. - Perdone usted, seora Helmer...
NORA. - (Con un grito contenido, se vuelve y se incorpora a medias.) Oh!... Qu quiere usted?
KROGSTAD. - Perdone usted; la puerta slo estaba entornada; han debido olvidarse de cerrada.
NORA. - (Ponindose en pie.) Mi marido no est en casa, seor Krogstad...
KROGSTAD. - Ya lo s.
NORA. - Entonces, qu busca usted aqu?
KROGSTAD. - Quisiera hablar dos palabras con usted.
NORA. - Conmigo? ... (Bajo a los nios.) Idos adentro con Ana Mara. Cmo!... No, el hombre no le har dao a mam.
Cuando se marche seguiremos jugando. (Lleva a los nios a la habitacin de la izquierda y cierra la puerta tras s. Intranquila, con
ansiedad.) Quiere usted hablar conmigo?
KROGSTAD. - S.
NORA. - Hoy? Pero si no es todava el primero.
KROGSTAD. - No, no es el primero; es da de Nochebuena. De usted depender la alegra que le haya de traer esta Navidad.
,
NORA. - Pero qu es lo que quiere usted? Hoy no puedo...
KROGSTAD. - No hablemos de eso por ahora. Se trata de otra cosa. Tendr usted un momento libre?
NORA. - S, eso s; aunque...
KROGSTAD. - Esperaba sentado abajo, en el restaurante de enfrente, y vi a su marido salir. . .
NORA. - Y qu?
KROGSTAD. - . . . con una seora.
NORA. - Y qu ms?
KROGSTAD. - Me permite usted que la pregunte si esa seora era Cristina Linde?
NORA. - S.
KROGSTAD. - Ha venido hace poco?
NORA. - Esta maana.
KROGSTAD. - Es muy amiga de usted, verdad?
NORA. - S que lo es. Pero no comprendo. . .
KROGSTAD. - Yo tambin la conoc un tiempo.
NORA. - Ya lo s.
KROGSTAD. - Ah!, de modo que se lo ha contado a usted? Ya me lo figuraba. Puedo preguntar ahora si Cristina
Linde va a ser empleada en el Banco?
NORA. - Cmo puede usted permitirse interrogarme, usted, un subordinado de mi marido? Pero ya que usted lo desea,
spalo. S, Cristina ser empleada en el Banco. Y yo soy quien ha hablado por ella. Ya lo sabe usted.
KROGSTAD. - De modo que haba acertado.
NORA. - (Paseando por la escena.) Oh, tambin yo tengo mi influencia! No crea usted que porque una sea mujer... Cuando
se es subordinado, seor Krogstad, hay que guardarse de ofender a nadie que. . .
KROGSTAD. - Que tenga influencia?
NORA. - Ha entendido usted perfectamente lo que pensaba.
KROGSTAD. - (En otro tono.) Seora Helmer, quiere usted tener la bondad de utilizar su influencia en mi favor?
NORA. - Cmo! Qu quiere usted decir con eso?
KROGSTAD. - Quiere usted tener la bondad de procurar que yo conserve mi puesto de subordinado en el Banco?
NORA. - Qu significa eso? Quin quiere quitarle su puesto?
 KROGSTAD. - Oh, no se haga usted la ignorante! Comprendo muy bien que a su amiga no le sea agradable encontrarse
conmigo. Y ahora comprendo tambin a quin tengo que agradecer mi despido.
NORA. - Le aseguro a usted que. . .
KROGSTAD. - Bien; sea lo que sea. An es tiempo, y yo le aconsejo a usted que interponga su influencia para impedirlo.
NORA. - Pero si yo no tengo ninguna influencia.
KROGSTAD. - Que no? Si no me equivoco, usted misma deca hace un momento. . .
NORA. - No en el sentido en que usted lo interpret. Yo! Cmo puede usted creer que yo tuviera una influencia semejante
sobre mi marido? (...)
KROGSTAD. - Porque no quiere usted; pero yo tengo medios para obligarla.
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ACTO SEGUNDO

HELMER. - Y he odo decir que es un empleado bastante competente. Pero es un conocido de mi juventud; es uno de esos
conocimientos que tantas veces le molestan a uno despus en la vida. Para hablar francamente, nos tuteamos. Y como no tiene
tacto, no lo disimula cuando otros estn presentes; al contrario, cree que eso le autoriza a tratarme familiarmente, y a cada momento
est con su "Oye, Helmer". Te aseguro que eso me produce el peor efecto. Me hara insoportable la situacin en el Banco.
NORA. - Torvald, eso no lo dices en serio.
HELMER.-No? Por qu no?
NORA. - No; porque sas no son ms que mezquindades.
HELMER. - Qu dices? Mezquindades? Me tienes por mezquino?
NORA. - Al contrario, Torvald..., y precisamente por eso. . . (...)
HELMER. - (Ordenando sus papeles.) iYa vers, mi cabecita terca!
NORA. - (Pensativa.) Torvald, qu carta es sa?
HELMER. - El despido de Krogstad.
NORA. - Que no la lleven, Torvald; todava es tiempo. Que no la lleven. Hazlo por m, por ti y por nuestros hijos. Lo oyes,
Torvald? Hazlo. No sabes lo que esta carta puede traernos! . . .
HELMER. - Demasiado tarde.
NORA. - S, demasiado tarde.

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ACTO TERCERO

(Nora quiere tener una conversacin muy seria con su marido Torvaldo Helmer. l, preocupado, se sienta a
escucharla)
NORA.- Llevamos ochos aos casados. No se te ocurre que hoy es la primera vez que t y yo, marido y mujer, hablamos
con seriedad?
HELMER.- Qu quieres decir?
NORA.- Ocho aos...; ms todava: desde que nos conocimos, no hemos tenido una sola conversacin seria.
HELMER.- Es que, acaso, deba yo hacerte confidente de mis preocupaciones, que t, al fin y al cabo, no podas ayudarme
a resolver?
NORA.- No hablo de preocupaciones. Te estoy diciendo que nunca hemos hablado seriamente, que nunca hemos intentado
profundizar juntos el fondo de las cosas.
HELMER.- Pero, querida Nora, es que eso te hubiera interesado?
NORA.- De eso se trata, precisamente. T no me has comprendido nunca. Se han cometido muchos errores conmigo,
Torvaldo. Primeramente, por parte de pap, y despus, por parte tuya.
HELMER.- Cmo?... Por parte de nosotros dos nosotros, que te hemos querido ms que nadie?
NORA.- (Haciendo un gesto negativo con la cabeza) Nunca me quisisteis. Os resultaba divertido estos encaprichados por m;
nada ms.
HELMER.- Pero, Nora, qu palabras son sas?
NORA.- La pura verdad, Torvaldo. Cuando viva con pap, l me manifestaba todas sus ideas, y yo la segua. Si tena otras
diferentes, me guardaba muy bien de decirlo, porque no le hubiese gustado. Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo
exactamente como yo con mis muecas. Despus vine a esta casa contigo...
HELMER.- Qu trminos empleas para hablar de nuestro matrimonio?...
NORA.- (Sin inmutarse.) Quiero decir que pas de manos de pap a las tuyas. T me formaste a tu gusto, y yo participaba
de l... , o as lo finga..., no lo s exactamente..., creo que ms bien las dos cosas.(...) He vivido de hacer moneras para divertirte,
Torvaldo. Como t queras. T y pap habis cometido un gran error conmigo: sois culpables de que no haya llegado a ser nunca
nada.
HELMER.- Qu injusta y desagradecida eres, Nora! No has sido feliz aqu?
NORA.- No, nunca. Cre serlo; pero no le he sido jams.
HELMER.- No..., que no has sido feliz?...
NORA.- No; solamente estaba alegre; y eso es todo. Eras tan bueno conmigo... Pero nuestra casa no ha sido ms que un
cuarto de jugar. He sido mueca grande aqu, como fui mueca pequea en casa de pap. Y, a su vez, los nios han sido mis
muecas. Me diverta que jugases conmigo, como a los nios verme jugar con ellos. Esto es lo que ha sido nuestro matrimonio,
Torvaldo.
HELMER.- Hay algo de verdad en lo que dices... ,aunque es muy exagerado. Pero, desde hoy, todo cambiar; ya han pasado
los tiempos de jugar, y ha llegado la hora de la educacin.
 NORA.- La educacin de quin? La ma o la de los nios?
HELMER.- La tuya y la de los nios, Nora.
NORA.- Ay! Torvaldo, t no eres capaz de educarme, de hacer de m la esposa que t necesitas.
HELMER.- Y eso me lo dices a m?
NORA.- Y yo..., qu preparacin tengo para educar a los nios?
HELMER.- Nora!
NORA.- No has dicho t mismo, hace un momento, que es una misin que no te atreves a confiarme?
HELMER.- Estaba exaltado... Cmo puedes hacer caso de eso?
NORA.- Y tenas toda la razn. Es una labor superior a mis fuerzas. Hay otra de la que debo ocuparme antes. Tengo que
tratar de educarme a m misma. T no eres capaz de ayudarme en esta tarea. Para ello necesito estar sola. Y por esa razn voy a
dejarte.
HELMER.- (Se levanta de un salto) Qu dices?
NORA.- Necesito estar completamente sola para orientarme sobre m misma y sobre lo que me rodea. No puedo quedarme
contigo.
HELMER.- Nora! Nora!
NORA.- Quiero marcharme ahora mismo.(...)
HELMER.- Has perdido el juicio? No te lo permito! Te lo prohbo!...
NORA.- Despus de lo que ha pasado, es intil que me prohbas nada. Me llevo todo lo mo. De ti no quiero nada, ni ahora
ni nunca. (...)
HELMER.- Abandonar tu hogar, tu marido, tus hijos!... Y no piensas en lo que se dir?
NORA.- No puedo pensar en esas cosas. Slo s que es indispensable
para m.
HELMER.- Oh! Es espantoso! Traicionar as los deberes ms sagrados!
NORA.- A qu llamas t los deberes ms sagrados?
HELMER.- Necesitas que te lo diga? Acaso no son tus deberes para con tu marido y tus hijos?
NORA.- Tengo otros deberes no menos sagrados.
HELMER.- No los tienes. Qu deberes son sos?
NORA.- Mis deberes para conmigo misma.
HELMER.- Ante todo, eres esposa y madre.
NORA.- Ya no creo en esas cosas. Creo que, ante todo, soy un ser humano igual que t... o, por lo menos, debo tratar de
serlo. Ya s que la mayora de los hombres te darn la razn, y que algo as est escrito en los libros. Pero ahora no puedo
conformarme con lo que dicen los hombres ni con lo que est escrito en los libros. Tengo que pensar por m cuenta en todo esto y
tratar de comprenderlo.

HENRIK IBSEN
1. REFERENCIAS BIOGRFICAS.

Naci el 20 de marzo de 1828, en la provincia de Skien (Oslo), Noruega.

Muri en 1906.
Creci en medio de una difcil situacin econmica y tuvo que trabajar
desde muy joven
Sus primeros pasos como escritor no fueron muy afortunados; escribi
teatro sin alcanzar mayor xito, y tambin public artculos y poemas en
diferentes peridicos y revistas de la poca.
Causas polticas lo llevaron al exilio a la edad de 26 aos, durante los cuales se dedic a viajar por Europa.
En 1864 recibe una beca de estudios en el extranjero (Italia, Alemania), donde permanece varios aos. All fomentar sus
ideas nacionalistas y conocer las nuevas tcnicas literarias.
Los ltimos aos de su vida los pas en Noruega. Para entonces, ya era un escritor consagrado. Muri en 1906

2. PRODUCCIN DRAMTICA:
Dramas en verso: Brand, Peer Gynt
Dramas en prosa: Los pilares de la sociedad (1877), Espectros (1881), Hedda Gabler (1890), Un enemigo del
pueblo (1882), El pato salvaje (1884), La dama del mar (1888), El maestro contratista (1892), Al despertar de
nuestra muerte (1900), Casa de Muecas (1879).

3. CARACTERSTICAS DE SU PRODUCCIN LITERARIA:

Su teatro no centra su inters en el planteamiento de problemas.
Es un teatro spero, algo pesimista, hondo y fuerte.
Sus obras se encuentran impregnadas de una profunda religiosidad.
Los temas giran en torno a ciertas actitudes comunes en la burguesa: la falta de honradez, la hipocresa, los problemas
de dinero, las conveniencias sociales.
Sus obras usan un lenguaje llano y preciso.

4. EL TEATRO REALISTA:
Surgi despus de la novela a fines del siglo XIX. Desarrollaban temas de la vida cotidiana; por lo general, sus personajes
eran personas de la burguesa, con las preocupaciones habituales de los hombres de esa poca.
Los autores eran muy exigentes con los decorados y con la escenificacin, pues buscaban que stos reflejaran fielmente a
la realidad.
El teatro realista a travs de la obra de Ibsen, est comenzando a definirse, porque los personajes casi reales, van aclarando
su conflicto con la conciencia y el destino, enfrentndolos y asumiendo la dialctica en ellos, rodendolos de una atmsfera
misteriosa.
En la obra Casa de muecas, por ejemplo, el aislamiento de Nora deja entrever el mismo ntimo distanciamiento que los
autores realistas hicieron de la sociedad al tomar conciencia de que, lejos de poderla formar a imagen y semejanza suya,
est consista tan slo un espejo inerte para sus personajes.