LOCLSICO Y LO

NO TAN CLSICO EN LA arquitectura

C O L E C C I N
FEDERICO LPEZ DIONISIO
Textos para la enseanza de la arquitectura
Jos Manuel Pia Gutirrez
Rector
 LOCLSICO Y LO
NO TAN CLSICOEN LA arquitectura

margarita noguera miceli

francisco martnez romero

Universidad Jurez Autnoma de Tabasco

 Noguera Miceli, Margarita

Lo clsico y lo no tan clsico en la arquitectura / Margarita Noguera Miceli, Francisco Romero Martnez. - - 1 ed. - -Vi-
llahermosa, Tabasco : Universidad Jurez Autnoma de Tabasco, 2013

68 p. : il. -- (Coleccin: Federico Lpez Dionisio. Textos para la enseanza de la arquitectura)

Incluye referencias bibliogrficas (p.63)

ISBN 978-607-606-152-7

1. Arquitectura - clsica / 2. Arquitectura clsica - grecorromana I.TITULO II.AUTORES III.SERIES

L.C. NA206 N64 2013

Primera edicin, 2013

D.R. Universidad Jurez Autnoma de Tabasco

Av. Universidad s/n. Zona de la Cultura
Colonia Magisterial, C.P. 86040
Villahermosa, Centro, Tabasco.

El contenido de la presente obra es responsabilidad exclusiva de los autores.

Queda prohibida su reproduccin total sin contar previamente con la
autorizacin expresa y por escrito del titular, en trminos de la Ley Federal
de Derechos de Autor. Se autoriza su reproduccin parcial siempre y cuando
se cite la fuente.

ISBN: 978-607-606-152-7

Fotografas: Margarita Noguera Miceli

Textos: Margarita Noguera Miceli
Francisco Martnez Romero
Apoyo editorial: Francisco Morales Hoil
Dibujo de los capiteles: Uriel de la Cruz Garca
Dibujo de los rdenes: Carolina Frontini Milicua
Diseo: Mariel Santos Mendoza
Mauricio Garca Bolaos
Ricardo Cmara Crdova

Hecho en Villahermosa, Tabasco, Mxico

 NDICE

Presentacin 7
Lo clsico y lo no tan clsico en la arquitectura 9
Escala 10
Proporcin 14
Seccin urea 18
Orden arquitectnico 22
Orden drico griego 26
Orden jnico 30
Orden corintio 34
Orden toscano 38
Orden drico romano 42
Orden compuesto 46
Gneros arquitectnicos griegos 50
Gneros arquitectnicos romanos 54
Glosario 61
Bibliografa 63
Listado de imgenes 65
 PRESENTACIN

La arquitectura, sntesis de arte y ciencia, de lo bello y lo funcional, es una de las

expresiones ms claras de la manera en que el ser humano somete a prueba sus
capacidades para llevar a cabo su voluntad: el diseo y construccin de una obra
arquitectnica pone en funcionamiento, con un slo objetivo, el orden matemtico,
la abstraccin esttica y el sentido innato de practicidad y comodidad, es decir,
esencialmente, todo lo que nos define como civilizacin.

Considerada un legado de las culturas griega y latina, la arquitectura ha tenido

cambios sustanciales con el paso del tiempo. Sin embargo, hay elementos que
persisten, y son justamente sos los que los autores nos presentan en Lo clsico y lo
no tan clsico en la arquitectura, un libro de gran valor esttico, con la informacin
justa necesaria para definir cada concepto con claridad, y entenderlo a profundidad
mediante imgenes que funcionan a manera de ejemplo de lo presentado en los textos,
y tambin como modelos destinados al goce visual que revelan vasto conocimiento
en las tcnicas fotogrficas.

Mis sinceras felicitaciones a Margarita Noguera Miceli y a Francisco Martnez

Romero por la aparicin de este libro, culminacin de un esfuerzo continuado, que
al mismo tiempo enorgullece y enaltece a su casa, la Universidad Jurez Autnoma
de Tabasco. Enhorabuena.

Dr. Jos Manuel Pia Gutirrez

Rector
 LO CLSICO Y LO NO
TAN CLSICO EN LA ARQUITECTURA

E
ste proyecto inicia con un viaje en el verano de 2012
a Europa, con la visita a los sitios arqueolgicos que
se encuentran en las ciudades de Roma, Herculano,
Pompeya y Paestum en Italia, as como en Delfos, Epidauro y
Atenas en Grecia.

El objetivo fue captar imgenes que reflejaran la esencia de

la arquitectura clsica, donde se plasmaran los elementos,
espacios, tipologas, monumentos y edificios caractersticos
de la misma, entendiendo por clsica toda aquella produccin
arquitectnica griega y romana antigua. Para entender mejor
la arquitectura clsica, este libro de fotografa se acompaa
de textos alusivos a las cualidades, caractersticas y tipologas
propias de las edificaciones greco-latinas, adems de dibujos y
grficos relativos a los rdenes clsicos.

En un ambiente ms amplio, la definicin de lo clsico se refiere

a lo tradicional o cannico, por lo que el nombre del proyecto
alude a las posibilidades de visualizacin de la arquitectura
clsica mediante una visin fotogrfica no tan clsica.

Margarita Noguera Miceli

Villahermosa, Tabasco, junio de 2013
 ESCALA

L
a escala es la percepcin y la relacin que el ser humano
asume respecto al tamao real de un edificio, as como
de lo que se encuentra alrededor. Esta medida que se
encuentra en toda buena obra arquitectnica, tiene como
propsito impactar de manera psicolgica al usuario y al
espectador; es captada desde el exterior y sentida desde el
interior. Simultneamente se puede encontrar la presencia de
dos o ms escalas aplicadas a un mismo edificio, ejercindose,
escalas mltiples.

Los arquitectos clsicos ejecutaron un buen uso y control de

la escala como una constante para balancear sus edificios,
destacando el nivel de escala monumental que sirvi para
jerarquizar el espacio y la forma de los edificios. A la vez, este
elemento se relaciona con la proporcin.

X
DIEZ
columna conmemorativa
XI
ONCE
XII

tholos
DOCE
acrpolis
XIII

TRECE
 PROPORCIN

L
a proporcin, tiene como objetivo dar dimensiones
coherentes a la composicin y a los elementos que la
conforman para su representacin bidimensional-
tridimensional travs de la medida vertical y horizontal. La
referencia del tamao del ser humano es bsica para el correcto
dimensionamiento del espacio interior-exterior, y se logra bajo
una correcta armonizacin en el diseo. Dicho de otra forma,
ste componente es la transformacin dimensional existente
cuando el elemento o los elementos se relacionan entre s, ya
sea de forma aritmtica, geomtrica o antropomrfica.

La aritmtica se establece a partir de cualquier medida cono-

cida y se puede utilizar de manera variada. La geomtrica,
por su parte, se constituye por la aparicin de lneas generales
de trazo que determinan la totalidad de la composicin y que
encuentra tantas subdivisiones como lo permita la relacin.
Finalmente, la antropomrfica se relaciona con las funciones
naturales del cuerpo humano, y se basa en las acciones como
sentarse, inclinarse, trabajar, etc., en relacin con los objetos
requeridos para llevar a cabo esas acciones.

XIV
CATORCE
BASA TICA
XV
QUINCE
XVI
ORCHESTRA
DIECISIS
KALLIMRMARO
XVII
DIECISIETE
 SECCIN UREA

L
a seccin urea, es una proporcin que se encuentra
en la naturaleza y en el cuerpo humano, ampliamente
aplicada al arte en manifestaciones musicales, pictri-
cas, escultricas y arquitectnicas. Tambin se le conoce como
divina proporcin, rectngulo ureo o nmero de oro.

Ha sido utilizada en diferentes pocas, teniendo particular

influencia en la arquitectura desarrollada durante la Grecia
clsica, el renacimiento y el movimiento moderno. Su desarrollo
es de ndole geomtrico, ya que se toma un segmento rectilneo
dividido de manera que la parte menor es a la mayor como
sta lo es al total. Algebraicamente se expresa mediante una
ecuacin de dos razones: a/b = b/(a+b); su valor numrico es
1.618 y se representa con la letra griega .

Tambin se define como un trazo geomtrico para conseguir

medidas armnicas entre las partes de que est compuesto el
edificio y su totalidad compositiva, propiciando una elegancia
visual hacia el espectador. Es por ello, que los edificios que
utilizan la seccin urea son considerados particularmente
estticos.

XVIII
DIECIOCHO
in antis
XIX
DIECINUEVE
XX
entablamiento azul
VEINTE
octstilo
XXI
VEINTIUNO
 ORDEN ARQUITECTNICO

E
l orden es un principio arquitectnico. Es visto como
una unidad constructiva, ya que combina y relaciona
en proporcin los elementos verticales (columna) con
los horizontales (entablamento).

En la antigedad clsica, los griegos y los romanos estable-

cieron los rdenes, as como la proporcin de sus elementos
que representaban la expresin perfecta de belleza y armona.
Es por ello que manejaban una medida bsica en el dimetro
de las columnas y a partir de esta unidad o mdulo concluan
las dimensiones de la misma. De igual forma se proporcionaba
la altura del fuste, la basa y el capitel, as como la proporcin
del entablamento constituido por el arquitrabe, el friso y la
cornisa.

Los rdenes griegos son: drico, jnico y corintio. Los romanos

los reutilizaron y los transformaron, particularmente el drico
y agregaron dos nuevos rdenes: toscano y compuesto.

XXII
VEINTIDS
arco del triunfo
XXIII

VEINTITRS
XXIV
capitel jnico
VEINTICUATRO
perptero drico
XXV
VEINTICINCO
 ORDEN DRICO

E
l orden drico es el ms antiguo de los rdenes
arquitectnicos, se manifiesta inicialmente en el Pelo-
poneso en el siglo VII a. C., recibe su nombre del
pueblo que lo vio nacer, los dorios. Es el orden ms usado
encontrndose ejemplos por toda la Grecia continental, as
como en la Magna Grecia lo que hoy es el sur de Italia.

Se desarrolla del periodo arcaico al clsico, variando su mdulo

hasta que consigue la perfeccin, es un estilo sobrio y discreto,
con poca ornamentacin que da la sensacin de firmeza y
robustez, ya que recuerda la proporcin del cuerpo masculino.

Se caracteriza por tener columna con fuste estriado de cantos

vivos sin basa, su capitel es sencillo, compuesto de un equino
liso y un baco cuadrado. El entablamento consta de un
arquitrabe liso, un friso modulado rtmicamente por metopas
con bajorrelieves y triglifos, as como una cornisa con mtulos.

XXVI
VEINTISIS
XXVII
VEINTISIETE
XXVIII

tesoro
VEINTIOCHO
santuario
XXIX
VEINTINUEVE
 ORDEN JNICO

E
l orden jnico nace en las colonias griegas de Asia Menor
en el siglo VI a. de C., en las costas e islas baadas
por el mar Egeo, en donde se asentaron los jonios, de
donde viene su nombre. Por su ubicacin geogrfica se vio
influenciado por los estilos orientales, desarrollando un orden
menos riguroso que el de los dorios.

Se identifica por ser un estilo esbelto y elegante, cuya

ornamentacin y complejidad aumentan con el paso del tiempo
y hace referencia al gnero femenino. La evolucin del mismo
ocurre en dos momentos principales; el primero cuando pasa
a la Grecia continental y el segundo cuando es adoptado por
los romanos.

La columna jnica se apoya en una basa, tiene un fuste

acanalado y su capitel presenta como caracterstica ms
identificable la utilizacin de las volutas. El entablamento
est compuesto por un arquitrabe con tres franjas de molduras
horizontales llamado platabandas, el friso se presenta liso
con mayor frecuencia y la cornisa es denticulada. Entre la
ornamentacin ms frecuente en las diferentes molduras que
componen el orden est la utilizacin de ovas y dardos.

XXX
TREINTA
XXXI
TREINTA Y UNO
XXXII
anfiprstilo
TREINTA Y DOS
caritide
XXXIII
TREINTA Y TRES
 ORDEN CORINTIO

E
l orden corintio no surgi de ninguna rea geogrfica
particular, es decir, no est asociado a un pueblo
especfico, empiezan algunas manifestaciones en el siglo
V a. C. pero no es hasta el ao 335 a. C. con el Monumento a
Liscrates que consigue ms formalidad.

Es un estilo ornamental y complejo, surge de la evolucin

del orden jnico, ya que en un principio, la nica diferencia
entre los dos era el capitel. En la Grecia antigua fue poco
utilizado, en un principio solo se empleaba en los interiores;
pero es hasta el periodo helenstico tardo que se usa con ms
frecuencia. Los romanos lo manejaron ms abundantemente
y le otorgaron al entablamento caractersticas diferentes a las
del entablamento jnico.

La columna est compuesta por la basa, el fuste puede ser

acanalado o liso y el capitel, cuya particularidad es la de ser
una campana invertida con dos filas de hojas de acanto como
decoracin y unos caulculos que soportan el baco moldurado
de lados cncavos. El entablamento consta de un arquitrabe
con tres platabandas, un friso frecuentemente decorado
de manera continua y una cornisa denticulada a la que los
romanos le agregaron el modilln

XXXIV
TREINTA Y CUATRO
XXXV
TREINTA Y CINCO
XXXVI
cpula casetonada
TREINTA Y SEIS
dptero corintio
XXXVII
TREINTA Y SIETE
 ORDEN TOSCANO

E
l orden toscano es considerado un orden romano, aunque
proviene de la influencia de los etruscos y de los dorios.
Es el ms sencillo de todos los rdenes. Los romanos no
hicieron uso frecuente de este orden, salvo en la superposicin
de rdenes.

Se caracteriza por presentar un capitel simplificado del orden

drico, con elementos tales como, hipotraquelio, traquelio,
equino y baco, pero sin ninguna ornamentacin. El fuste es
siempre liso y la basa cuenta con un toro sobre plinto, siendo
sta la ms sencilla y pequea de todas las basas clsicas. En
entablamento cuenta con arquitrabe, friso y cornisa carente
de cualquier tipo de decoracin.

XXXVIII
TREINTA Y OCHO
XXXIX
TREINTA Y NUEVE
 XL
impluvio
CUARENTA
larario
XLI
CUARENTA Y UNO
 ORDEN DRICO ROMANO

L
os romanos reinterpretaron el orden drico griego: si
bien utilizaron el mismo nombre, las caractersticas
formales los hace ser diferentes uno del otro. En el
mundo romano este orden fue poco empleado; la mayor fre-
cuencia de uso la encontramos en la llamada superposicin
de rdenes. Es decir, utilizar en el primer nivel del edificio
el orden ms sencillo el drico o el toscano, en el segundo el
jnico y en el tercero el ms complejo, esto es, el corintio o el
compuesto.

La columna drica romana cuenta con basa, el fuste se

presenta acanalado o liso, el capitel puede ser ornamentado,
presentando como caracterstica el alargamiento de la
garganta formando el traquelio. El entablamento consta de
las mismas partes que el griego, pero con diferente proporcin;
las metopas pueden ser lisas u ornamentadas y los triglifos
guardan un ritmo distinto al drico griego.

XLII
CUARENTA Y DOS
 XLIII

CUARENTA Y TRES
 XLIV
anfiteatro
CUARENTA Y CUATRO
foro
XLV
CUARENTA Y CINCO
 ORDEN COMPUESTO

E
s un orden romano que surge en la poca Imperial y
recibe este nombre al derivarse de una composicin
entre el orden corintio y el orden jnico. Es el ms
abundante, ya que es el ms ornamental de todos y utiliza la
misma proporcin que el corintio. En los rdenes romanos es
frecuente desplantar las columnas a partir de un pedestal.

La caracterstica principal del compuesto est en su capitel;

del corintio toma el baco y las dos hojas de acanto, del jnico el
equino y las volutas, estas ltimas dispuestas diagonalmente.
El fuste puede ser acanalado o liso. El entablamento presenta
arquitrabe con platabandas, el friso decorado con bajorrelieves
y la cornisa presenta dentculos y modillones. Es frecuente la
ornamentacin de las diversas molduras con ovas y dardos,
palmetas y astrgalos.

XLVI
CUARENTA Y SEIS
 XLVII
CUARENTA Y SIETE
XLVIII
fuste romano
CUARENTA Y OCHO
deconstruccin
XLIX
CUARENTA Y NUEVE
 GNEROS ARQUITECTNICOS
GRIEGOS

D
e la arquitectura griega que ha llegado a nuestros das
destacan edificios que pertenecen principalmente a
los gneros habitacional, deportivo, recreativo, civil y
religioso.

Del gnero habitacional en la casa griega se destaca la

utilizacin de peristilo, siendo esto, un patio abierto rodeado
por columnas, y la divisin de las actividades en las casas segn
el gnero; por lo que se encontraban los espacios destinados
a los hombres o androceo y el rea destinada a las mujeres o
gineceo.

Entre los edificios deportivos, se encuentran los estadios de-

dicados a las competencias atlticas; espacios abiertos longi-
tudinales rodeados de gradas, compuestos por una pista con
rea de salida de los corredores y una lnea de meta. Los
gimnasios tenan como anexo la palestra que era donde se
desarrollaban las luchas, espacio abierto rodeado de prticos
con columnatas.

En lo recreativo destacan los teatros destinados a represen-

taciones dramticas, que en la antigedad griega se ubicaban
en las laderas de las montaas y eran al aire libre. Compuestos

L
CINCUENTA
de sken que era el escenario, orchestra, espacio circular
donde se situaba el coro y koiln donde se encontraban los
espectadores. El oden estaba destinado a las represen-
taciones musicales.

Destinado al espacio civil se encuentra el gora, que es la

plaza pblica de las polis griegas, constituida por: estoas, que
eran edificios alargados porticados; pritaneo, que era la sede
de la magistratura; ecclesiasterion, que albergaba la asamblea
popular, y bouleuterion, edificio de reunin del concejo de la
ciudad.

En cuanto a lo religioso, se tena la acrpolis que era la ciu-

dadela fortificada ubicada en la parte ms elevada de las polis
griegas, constituida por templos, y los temenos, que eran lugares
sagrados delimitados por muros en las ciudades griegas para
acoger altares y templos. Se ingresaba a ellos por los propileos
que eran las puertas de entrada. La tipologa arquitectnica
para los templos fue amplia: en primer lugar, se encuentran
los tesoros, que eran pequeos templos in antis caracterizados
por tener dos columnas en sus fachadas. Los templos prstilo
tenan cuatro columnas al frente y los anfiprstilos tenan
cuatro columnas tanto en la fachada principal como en la
posterior; los templos perpteros eran los que estaban rodeados
de columnas; si la columnata era doble, entonces se trataba
de un templo dptero. Los santuarios estaban dedicados a una
divinidad, y estaban constituidos por templos, altares, estoas,
pritaneo, estadio y teatro.

LI
CINCUENTA Y UNO
 LII
cvea
CINCUENTA Y DOS
ecclesiasterion
LIII

CINCUENTA Y TRES
 GNEROS ARQUITECTNICOS
ROMANOS

E
ntre los gneros arquitectnicos cultivados por los
romanos existieron el civil, el religioso, el recreativo, el
deportivo, el conmemorativo y el habitacional.

La vida civil romana giraba en torno del foro que era la plaza
pblica rodeada de edificios. Poda existir ms de un foro en
la ciudad. Alrededor del mismo se encontraba la curia, que
albergaba a los magistrados, la baslica que era un edificio de
grandes dimensiones que alojaba a los tribunales y donde se
desarrollaban intercambios comerciales.

La tipologa arquitectnica religiosa es mucho ms limitada

que la griega, teniendo solamente templos monpteros; esto es:
templos circulares, templos rectangulares y templos mixtos.

Los teatros, anfiteatros y circos constituyen las muestras ms

destacadas del genero recreativo, todos caracterizados por
utilizar arcadas superpuestas para elevar el edificio y as
poder tener la cvea para los espectadores, pues se ubicaban
en terrenos llanos y no en la ladera de las montaas. Los
anfiteatros estaban destinados para la lucha de gladiadores
que se desarrollaba al centro de los mismos en la arena, que
tena forma ovalada y que se rodeaba del gradero. Los circos

LIV
CINCUENTA Y CUATRO
estaban destinados para las carreras de cuadrigas y eran
longitudinales; la carrera se desarrollaba alrededor de un eje
central llamado espina.

Las palestras estaban destinadas al ejercicio fsico y, en la

mayor parte de los casos, formaban parte de las termas, que
eran los baos pblicos romanos que estaban constituidos
esencialmente por tres salas: el caldario destinado a los baos
de agua caliente, el tepidarium para los baos templados y
el frigidario para los de agua fra, teniendo un espacio para
vestirse llamado apoditerio. Las termas tenan una seccin
para hombres y otra para mujeres; al paso del tiempo se fueron
haciendo ms complejas.

La celebracin de las victorias militares de los emperadores

romanos se vio plasmada en columnas y arcos. Las columnas
conmemorativas se caracterizan por ser una construccin
erigida para la celebracin de acontecimientos relevantes. En
su interior contiene una escalera que llega a la cspide y en el
cuerpo se labran la narracin de los acontecimientos. Los arcos
de triunfo son monumentos que cuentan con vanos impares
al lado de los cuales se encuentran columnas o pilastras que
sostienen un entablamento sobre el cual frecuentemente se
encuentra una inscripcin del hecho.

El gnero habitacional romano est constituido por villaes,

insulaes y domus. Las primeras son las casas en el campo,
las segundas son las viviendas multifamiliares y las ltimas
las casas seoriales unifamiliares. Al domus se ingresa por

LV
CINCUENTA Y CINCO
 el ostium; transitando por el vestbulo se pasa por las fauces
para llegar al atrio. En el centro tiene el impluvio que es una
pileta para almacenar el agua de lluvia que penetra por el
compluvio, que se encuentra en el techo. El atrio est rodeado
por cubculos, que son las recmaras, el triclinio, que es el
comedor, y el tablinum, que es el rea destinada al dueo de
la casa.

Al agrandar las viviendas se puede contar con un peristilo

en la parte posterior, influencia de la casa griega. Al frente
de las casas romanas se dejaban espacios para el comercio
llamadas tabernas y frecuentemente se ubicaban en ellas los
termopolios, que estaban destinados a la venta de bebidas

LVI
CINCUENTA Y SEIS
arco de medio punto LVII
CINCUENTA Y SIETE
 LVIII
tepidarium
CINCUENTA Y OCHO
termopolio LIX
CINCUENTA Y NUEVE
 GLOSARIO
Arco de medio punto. El que tiene forma semicircular.
Arquitrabe. Dintel que descansa sobre columnas o apoyos verticales;
en el entablamento clsico parte inferior del mismo que soporta el friso
y que se apoya directamente sobre los capiteles de las columnas.
Basa tica. Base de columna formada por toro, escocia, toro dividido
por filetes.
Capitel. Conjunto de molduras y ornamentos que coronan el fuste de
una columna, pilastra o pilar; que recibe el peso del entablamento o
en el arranque del arco. En la arquitectura clsica, sus caractersticas
particulares, establecen las diferencias entre los rdenes.
Caritide. Columna en forma de mujer.
Columna. Elemento vertical de soporte o sostn de forma cilndrica;
que en la arquitectura clsica est compuesto de capitel, fuste y basa.
Cornisa. Conjunto de molduras que sirven de remate de un edifico y
que tiene la funcin de evitar que el agua se escurra por el mismo; en la
arquitectura clsica es la parte ms saliente y superior del entablamento.
Entablamento. Elemento horizontal de coronamiento de un edificio,
que en los rdenes clsicos est compuesto de tres elementos, la cornisa
como elemento de remate, el friso en la parte intermedia y el arquitrabe
en la parte inferior, ste descansa sobre las columnas, pilastras o apoyos
verticales.

LXI
SESENTA Y UNO
 Friso. Franja decorativa o de adorno, que en la arquitectura clsica,
forma parte del entablamento, entre la cornisa y el arquitrabe, que
puede ser lisa o esculpida.
Fuste. Parte central de la columna, pilar o pilastra, comprendida entre
la basa y el capitel; en la arquitectura clsica es cilndrico, la decoracin
del mismo puede ser liso, estriado o acanalado, elaborado de una sola
pieza (monoltico) o por varios bloques(tambores).
Hipotraquelio. Molduras entre el capitel y el fuste en las columnas
toscanas y dricas romanas.
Larario. Altar a manera de edculo destinado al culto de los Lares o
dioses familiares, ubicados generalmente en el atrio de las casa romanas.
Modilln. Elemento de sostn del vuelo de la cornisa corintia y
compuesta en forma de hoja con perfil en S.
Octstilo. Prtico o edificio con ocho columnas en su fachada.
Pedestal. Cuerpo que funciona como base de una columna o estatua; est
compuesto por una basa, un cuerpo central en forma de paraleleppedo y
una cornisa de remate.
Platabanda. Moldura plana de mayor anchura que vuelo; en el
arquitrabe jnico y corintio cada una de las tres molduras que lo decoran.
Tholos. En la Grecia clsica, edificio circular con cpula cnica rodeado
de columnas.

LXII
SESENTA Y DOS
 BIBLIOGRAFA
AMBROSE, Gavin; Paul Harris y Sally Stone, Diccionario visual de arquitectura,
Barcelona, Promopress, 2009.
BURDEN, Ernest, Diccionario ilustrado de arquitectura, Mxico, McGrawHill,
2000.
CAMACHO, Cardona Mario, Diccionario de arquitectura y urbanismo, Mxico,
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CAMINO Olea, Soledad et al, Diccionario de arquitectura y construccin, Madrid,
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WARE, Dora y Betty Beatty, Diccionario manual ilustrado de arquitectura, Mxico,
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ZURITA Ruz, Jos, Diccionario Bsico de la construccin, Barcelona, CEAC, 1991.

LXIII
SESENTA Y TRES
 LISTADO DE IMGENES
Columna conmemorativa. Columna de Marco Aurelio en la Plaza de
la Columna en Roma, Italia
Tholos. Tholos de Delfos en el Santuario de Atenea Pronaia en Delfos,
Grecia
Acrpolis. Vista de la Acrpolis de Atenas desde el Templo de Zeus
Olmpico en Atenas, Grecia
Basa tica. Vista al Arco de Constantino desde el Templo de Venus y
Roma en el Foro romano en Roma, Italia
Orchestra. Teatro en el Santuario de Apolo en Delfos, Grecia
Kallimrmaro. Estadio Panathinaik en Atenas, Grecia
In antis. Tesoro de los Atenienses en el Santuario de Apolo en Delfos,
Grecia
Entablamento azul. Capitel jnico al fondo Templo de Apolo en el
Santuario de Delfos, Grecia
Octstilo. Cara oeste del Partenn en la Acrpolis de Atenas, Grecia
Arco de triunfo. Arco de Tito en el Foro romano, Roma, Italia
Capitel jnico. Erecteion en la Acrpolis de Atenas, Grecia
Perptero drico.Cara oeste del Templo de Neptuno en Paestum, Italia
Tesoro. Tesoro de los Atenienses en el Santuario de Apolo en Delfos,
Grecia
Santuario. Santuario de Atenea Pronaia en Delfos, Grecia
Anfiprstilo. Templo de Atenea Nik en la Acrpolis de Atenas, Grecia

LXV
SESENTA Y CINCO
 Caritide. Prtico de las Caritides del Erecteion en la Acrpolis de
Atenas, Grecia
Cpula casetonada. Interior del Panten de Agripa, Roma, Italia
Dptero corintio. Olimpeion o Templo de Zeus Olmpico en Atenas,
Grecia
Impluvio. Atrio de una casa en la va de la Abundancia en Pompeya,
Italia
Larario. Interior de la Casa del Esqueleto en Herculano, Italia
Anfiteatro, Anfiteatro Flavio en Roma, Italia
Foro. Columna de Trajano en los Foros Imperiales en Roma, Italia
Fuste romano. Detalle de la Columna de Trajano en los Foros Imperiales
en Roma, Italia
Deconstruccin. Cara este del Partenn en la Acrpolis de Atenas,
Grecia
Cvea. Teatro del Santuario de Epidauro en Grecia
Ecclesiasteion. Ecclesiasterion y templo de Ceres en Paestum, Italia
Arco de medio punto. Vista del Palatino en Roma, Italia
Tepidarium. Tepidario de las Termas femeninas en Herculano, Italia
Termopolio. Termopolio de la Casa de Vetutuis Placidus en Pompeya,
Italia

LXVI
SESENTA Y SEIS
 Difusin y Divulgacin
Cientfica y Tecnolgica

Jos Manuel Pia Gutirrez

Rector

Wilfrido Miguel Contreras Snchez

Secretario de Investigacin, Posgrado y Vinculacin

Fabin Chabl Falcn

Director de Difusin y Divulgacin Cientfica y Tecnolgica

Francisco Morales Hoil

Jefe del Departamento Editorial de Publicaciones No Peridicas

Esta obra se termin de imprimir el 27 de septiembre de 2013,

con un tiraje de 500 ejemplares en los talleres de la Imprenta
Yax Ol, Calle Corregidora Josefa Ortiz de Domnguez 121,
Colonia Centro; H. Crdenas, Tabasco, Mxico. El cuidado
estuvo a cargo de los autores y del Departamento Editorial
de Publicaciones No Peridicas de la Direccin de Difusin y
Divulgacin Cientfica y Tecnolgica de la UJAT.