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Lcio de Albuquerque Melo. A comisso obteve do sr. conselheiro Joo Rodrigues

Chaves, vice-presidente da provncia, todas as bandas de msicas militares, da
empresa do Maraj e da Companhia do Amazonas, dois vapores embandeirados e dos srs.
Ges & Cia. a decorao da ponte da guarda-moria.
Organizou-se o seguinte programa:
A aproximao do paquete "Cear", que conduzia o
ilustre visitante, uma girndola de foguetes seria queimada no largo das Mercs; os
dois vapores atracados em frente guarda-moria, ficariam: o "Carnapij" para a
comisso e o "Tocantins", disposio das pessoas que quisessem ir cumprimentar
Carlos Gomes; este,desembarcado, seguiria a p, acompanhado da comisso de seus
admiradores e do povo em geral, at ao Hotel do comrcio, na Rua da Indstria(418).
Aos primeiros cumprimentos, Carlos Gomes seria saudado pelo escritor Jos
Verssimo, orador indicado pela Comisso.
hora do desembarque, chovia
torrencialmente.Precisamente s 15h, largaram da ponte da guarda-moria os vapores
"Carnapij" e "Tocantins", cada um com uma banda de msica, ao encontro do "Cear",
que apontava na entrada da Barra, Comisses de diversas sociedades haviam-se
incorporado comisso executiva, assim como muitos elementos populares e
representantes da Cmara Municipal, que fora convidada para associar-se s
homenagens, os srs. Luiz de Holanda e B.J. da Silva Santos.A aproximao dos
vapores se tornava cada vez mais ruidosa.Da amurada do "Cear", Carlos Gomes
assistia, comovido, o espetculo, atracado primeiro o "Carnapij" e passadas as
comisses para o convs do "Cear", iniciou-se o encontro das personalidades locais
com o visitante. Jos Verssimo proferiu ento o seu discurso, saudando Carlos
Gomes em nome da populao de Belm,pouco
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________
(418) Atual Rua Gaspar Viana.
* Propriedade do sr. Jos Guilherme Kopke Corra Pinto, conhecido homem de negcios
e empresrio

pag 335

barca e durante pouco mais de trs meses realiza uma temporada no Teatro Santa
Isabel. A seguir, vem para Belm fazer a estao lrica do Teatro da Paz. Portanto,
o custoso empreendimento beneficiou duas nicas praas brasileiras, o que d a
medida precisa do potencial econmico da Associao Lrica Paraense

pag 373

1 parte

1 BEETHOVEN- "Allegro da 2 Sinfonia, em r maior", para piano a 4 mos e

orquestra, Pianistas: D. Ceclia Campos Gouveia Freire e Adelaide Campos. Orquestra
regida por E. Bernardi
2 VERDI- "ria Ezir" da pera Attila, para bartono, por Santos Silva (aluno de
E.Bernardi).
3 ASCHER - "Grande Caprice de concert sur la Traviata", piano, por D. Maria Marques
da Silva.
ROVINASSI- "Fantasia Ruy Bias", bandolim, por D. Augusta Assis.
5 TOSTI- "Povero fiore!", pelo bartono Jos Lima Braga (aluno de E. Bernardi)
6 MENDELSSOHN- "Andante con variazioni", piano a 4 mos e orquestra. Pianistas:
meninas Luiza e Thereza R. Ferreira (alunas de E.Bernardi)
7 a)BASSINI-"La Sparation"; b)FAUR- "Berceuse", violino, por Luigi SARTI
V. RUIZ- "Pensa!", melodia para meio soprano, por D.Cassilda Eirado Martins.
2Parte
1 MENDELSSOHN-"Concerto em Sol maior", para piano e orquestra; Piano: Ceclia
Campos de Gouveia Freire, Orquestra regida por E. Bernardi.
2 C. GOMES - "Mia Piccerella" (da pera Salvator Rosa), soprano e orquestra, por
Maria Passini e orquestra regida por E. Bernardi.
3 ALRD- "Reminiscncias da pera Gazza Ladra", de Rossini, bandolim, por D. Augusra
Assis.
4 VERDI - "Ave Maria" (da pera Othelo), soprano e rgp, por D. Cassilda Eirado
Martins e Enrico Bernardi.
5 C. FERREIRA- "Grande Galope de Concerto", piano pelo autor
6 VIEUXTEMPS- "Ballade et Polonaise", violino, por Luigi Sarti e orquestra regida
por E.Bernardi.
7 OSTI- "Amore", bartono Jos Lima Braga e orquestra

pag 374

8. BERNARDI-"Santa Ceclia" (oratrio), como orquestra e banda, sob regncia do

autor

O extenso programa inclua obras de dois compositores paraenses:

Vicente Teixeira Ruiz e Clemente Ferreira Jnior. Mas a principal novidade era, sem
dvida, o oratrio "Santa Ceclia", do prprio Bernardi, com texto de Paulino de
Brito, publicado integralmente no Dirio de Belm, no dia 17 de 1887, que tambm
reproduziu o programa.
A igreja requisitou o talento e a competncia profissional de Enrico
Bernardi, interessou-se particularmente pelos programas que o chantre Carlos Seidi
organizava para os festejos nazarenos. Em 1884 foi encarregado de compor toda a
msica para ser executada durante a quadra festiva, escrevendo s vsperas solenes,
hinos, novenas,missas e um Te Deum. Alm disso, dirigiu a orquestra e organizou o
coro. Na orquestra, destacavam-se os professores Luigi Sarti (SPALLA), Roberto de
Barros, Cavalcanti, Emmes, etc. No coro, como primeiros cantores e solistas,
Margarida de Melo e os Srs. Dr. Reis, Perdigo, Palmrio e Monteiro Prata. Em 1885
compes toda a msica vocal e instrumental para as solenidades do Divino Esprito
Sanro, constante de vsperas solenes do SS. Sacramento, a Missa solene,hinos e Te
Deum Laudamus. Na quadra nazarena, novamente imcumbido de organizar o programa de
msica sacra das celebraes religiosas, apresentando uma Novena "escrita num
estilo to novo e to correto que entusiasma os fiis e Nazar, com solos, coro
misto, rgo e orquestra, e um Te Deum Laudamus. Sua produo de msica sacra se
desenvolve ainda atravs de vrios outros gneros. Deixou, compstios em Belm,
"Missa de Requiem", "Kymie", "Dies Iroe", "Libera-me" dos atos fnebres do dea de
finados de 1885, vsperas soleners, 'trezena de Santo Antnio" (coro, orquestra e
rgo), "Ladainha de N, Sa. de Nazar", "Ave Maris Stella", "Sub tuum Praesidium" ,
"Agnus dei" (solo de

pag 375

soprano com acompanhamento de quarteto), "Depassauit" (solo de baixo profundo e

rgo), "Ave Maria" (diversas), "Ecce Sacerdos Magnus", etc. Para aperfeioar e dar
maior relevo a essas execues de msica sacra, organizou com a colaborao do
cnego Carlos Seidi, chantre da Matriz de N. Sa. de Nazar, um coral composto de
mais de cem vozes mistas.
Sempre interessado no desenvolvimento artstico do Par, Bernardi
encabeou o movimento que deu origem Sociedade Musical Beneficiente Santa
Ceclia, em torno da qual reuniu os msicos paraenses. Comps 2 oratrios com o
mesmo ttulo- Santa Ceclia: o primeiro, subintitulado "Esmalte de Roma" , dividia-
se em 8 atos, 12 quadros e 3 apoteoses e foi cantado no Teatro da Paz no dia 28 de
agosto de 1886; o segundo, composto sobre texto do poeta Paulino de Brito, dividia-
se em 3 partes- "Splica", "Adeso" e "Hino"- para vozes solistas, grande coro,
orquestra e banda e foi apresenrtado no mesmo teatro a 17 de Abril de 1887. Este
segundo oratrio, que avulta singularmente no repertrio do compositor, foi escrito
especialmente para fechar o concerto de estria da citada Sociedade Philarmnica
"Santa Ceclia", Paulino de Brito reproduziu o texto, sob o ttulo "Hino da
Sociedade Santa Ceclia", no volume Cantos Amaznicos (440)
SPLICA
Desse olhar ante o brilho materno
O sofrer como um sonho se esvai!
Eis filha dileta do Eterno,
Para ns vossos olhos lanais!

Comearemos agora um trabalho

De esperana, de paz e de amor
Oh! Mandai-nos do cu brando orvalho!
No deixeo que fornea esta flor!

Concedei que possamos pujantes,

Animados luz desse olhar.
Entoando os mais belos descantes
Vossa glria sublime exaltar!

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(440) CF_ 1900 67-8

pag 377

Nos fins de 1888 Enrico Bernardi deixou Belm, s voltando em 1896. Os anos
intermedirios dessas duas datas, passou-os, ora na Itlia, onde residia a famlia,
ora em excursses, como maestro de companhias lricas, pela Amrica do Sul.
Encontrava-se em Belm, como diretor da orquestra da companhia lrica empresariada
por Joaquim Franco, quando ocorreu o falecimento de Carlos Gomes. Foi ento
convidado pelo governador Lauro Sodr para assumir a direo do Conservatrio de
Msica ainda mantido pela Sociedade Propagadora de Belas Artes e que o governador
pouco depois oficializaria, dando-lhe nova denominao- "Instituto Carlos Gomes".
Bernardi consolidou o estabelecimento. Mas estava tambm velho e cansado. Permanece
na direo do mesmo pouco mais de dois anos, tempo suficiente, porm, para
assegurar a continuidade e consolidar o prestgio do estabelecimento. Em 1898 j
no pode se manter frente do mesmo. Obtm licena e retira-se para a Itlia,
entregando a direo do Instituto ao maestro Jos Cndido da Gama Malcher, Morreu
em Milo em julho de 1900.
Bernardi soube criar, pelo trabalho que realizou e por sua envolvente
personalidade, um clima de simpatia permanete. A Semana, folha humorstica e
satrica, que no poupava os figures da poca, estampo no artigo "A Msica",
assinado por E.A.S, o seguinte comentrio sobre o artista:
"O simptico Bernardi era um puro solista, na sua
parte acompanhante do piano. E to mimoso que quase s para ele eram as ovaes. E
j que falamos de to distintssimos maestro no devemos esquecer a amabilidade de
sua regncia na orquestra. A sua batuta de cuja extremidade pareciam sair todas as
harmonias, era manejada com exmia naturalidade, sem trajeitos, sem o mnimo
desmancho ou meneio de cabea, Bernardi chegava a ser elegante, s ele deliciava o
espectador. E depois, homem de finssimo trato, era benvolo para todos os
artistas, os quais para agradar-lhe faziam espontaneamente prodgios artisticos.

pag 378

O Par deve muitssimo a Bernard, que, mesmo sem o saber, foi modelo na regncia,
e aumentou aqui o amor pela msica. Foi ouro que semeou neste manancial de
dilettanti.
Hoje, pois, o prprio povo, que j timo apreciado, rir-se a bandeiras
despregadas das macaquices de regncia, onde quer que elas apaream(441)
Mas ele no foi grande msico apenas no Par. A Itlia toda o
consagrou, pois ali gozou seu momento de notoriedade. No Brasil, alm de sua
atuao mais demorada em belm, onde residiu, apresentou-se no Rio de Janeiro, So
Paulo, Salvador e Recife. Em Buenos Aires foi aplaudido no Teatro Coln. Todas as
suas peras foram representadas.
Alguns ds seus bailadores tiveram larga divulgao. Acompanhou Adelina
Patti, uma das mais notveis cantoras do sculo passado, no giro que ilustre
soprano fez pela Itlia.
Regeu orquestras no Scala, de Milo, no Comunale de Bolonha e em 30 outros
teatros italianos. Sua pera mais conhecida, Ptria!, percorreu diversos teatros
europeus e em belm teve vrias execues. Aqui foi cantada pela primeira vez na
estao lrica de 1883, tendo como principal intrprete o baixo Tausini.
Compositor prolifico, Bernardi deixou vasta produo. Entusiasmado pela
Amaznia, foi possivelmente o primeiro msico a expressar, em notas musicais, a
paisagem regional, no porma sinfnico " A Inundao".Obra de largas propores,
datada de 1886, divide-se em 5 partes: 1, O Ocaso; 2, A Noite; 3, A Inundao; 4, O
Desespero; 5, Hino Caridade. Pelos efeitos de sua orquestrao, compacta e
brilhante, arrancou aplausos da platia paraense, Boa parte de sua produo
constituda de peas curtas. Dedicou-se com rara habilidade aos ritmos mais em voga
nos sales, compondo quadrilhas, marchas, polcas, mazurcas, valsas.

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(441) A Semana, Belm, ano 4, n 8, 14 abr, 1890, p.7

pag 379

Em 1884, ano de grande atividade, praticamente monopolizou a vida artstica de

Belm, at mesmo na organizao de orquestras de bailes. Para o carnaval desse ano
e os bailes do Teatro da Paz noticia-se que regeu uma orquestra de 70 professores.
Alm disso, coube-lhe organizar a parte musical dos bailes promovidos pela
Assemblia Paraense, sociedade recm-fundada e os do Teatro Cosmopolita, que
igualmente deram memorveis bailes de mscaras e fantasia, semelhana dos de
Milo e Veneza. Compem incessantemente nesse perodo e especialmente para esses
bailes em cada um dos quais apresentava msicas novas; Com seu filho Simone,
professor de orquestra de Belm, Orquestrava e fazia executar a msica dos
compositores locais e a muitos deles como vimos, transmitiu diretamente seus
conhecimentos.
O catalogo organizado por Franoies Pardirek (442) registra a copiosa
produo deste compositor. Muitas obras foram compostas em Belm, durante sua
agitada permanncia na capital paraense. As que citamos a seguir, todas impressas,
esto ligadas regio e poca em que ai esteve: "Amazonas", "Paraense", "Passeio
carnavalesco", "Viva o Par", "Vitria" e "A Folia", marchas: "Assemblia Paraense"
(443), "Abandonada", "Devaneio", "Saudades de ti", "A Rosa Preta", "A Alvorada",
"Echo", "No te esqueas de im", "Rosa do Rio Negro", valsas: "Esther", "Menina",
"E Viva", "Mouro", "O Telephone", "Club Eutherpe", "Elvira", "A Morena",
"Recordao do passado", polcas: "Belm", "Ona", "Saudades", "Dudu", "Estao
Lyrica", "Cosmorama musical", quadrilhas: "Pechin-

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(442)PAZOIREK, Franois, Manuel UniverseLde la Littrature Musicale, v. IV:589-590

ob.: relacionam-se apenas as msicas editadas. Ver ainda referncias sobre o
compositor nos seguintes livros: I Maestri di Musica Italiani del secole XIX, por
Giovanni Masutto, Veneza, 1882; Dizionario Universale dei Musicisti, por Carlo
Schmidi, Milo, G, Ricordi, 1887 e o nosso Msica e msicos do Par, Belm,
Conselho Estadual de Cultura, 1970.
(443)Homenagem sociedade recreativa desse nome.
pag 291

Joaquim infante da Cmara solicitou a Arthur Azevedo uma pea paraq

representar na noite do seu benefcio e que tivesse um papel de muleque, destinado
a ele, cuja ao se passase na Bahia. Lafayette Silva diz que seu pedido foi
reforado por Xisto Bahia, seu colega, da resultando a clebre comdia "Uma
Vspera de Reis na Bahia"(386, com partitura composta por outro maranhense, o
maestro Francisco Libnio Cols. A pea estreou efetivamente na rcita de Infante
da Cmara, no no Rio de Janeiro, como fora previsto, mas na Bahia a 15 de julho de
1875.Durante os seis anos seguintes que a companhia andou excursionando pelo Brasil
foi um sucesso absoluto. No Rio de Janeiro s foi apresentada em fevereiro de 1881
e j estava to desfigurada, pelas sucessivas recriaes dos atores, que era quase
irreconhecvel.
Emlia Augusta Cmara, esposa de Joaquim Infante da Cmara, coloca-se
com Lima Penante entre os primeiros artistas paraenses a fazer carreira fora da
provncia. Nascida em Belm, em 1845, em 1865, aos vinte anos de idade, j
excursionava, com o marido, escriturada na empresa Vicente Pontes de Oliveira,
apresentando-se nas principais praas do Nordeste e, em 1875, esteve no Rio de
Janeiro. Fez-se notar em dramas e comdias, mas foi sobretudo excelente caricata.
Morreu em Belm a 9 de junho de 1885.
Manuela Lucci findaria seus dias em Belm, em 1898, em completa
decadncia, quase esquecida, depois de haver brilhado intensamente em todas as
praas do Norte e Nordeste. foi uma das maiores incentivadoras do nosso teatro. Nos
ltimos tempos, no Par, dedicava-se a ensaiar grupos de amadores. Era portuguesa,
nascida em Lisboa, de pais italianos(387). Segundo outra fonte(388), era italiana e
teria vindo para o Brasil, com seus pais, com apenas 3 anos de

________________________________________________

(386)SILVA, Lafayette. Op. cit., 1938:228.

(387)id., ibid., 1938:226.
(388)SOUZA BASTOS, Op. cit., 1898:802

pag 292

idade. Era irm de Carmela Adelaide, que se casou com o maestro Francisco Libnio
Cols e morreu ainda jovem, em So Lus, a 16 de outubro de 1863 e de Augusto
Lucci. Todos trs fizeram escola na companhia do ator Germano de Oliveira. Manuela
estreou no Rio de Janeiro, em setembro de 1858, no teatro So Janurio, no drama
"Pedro", de Mendes Leal, montado pela companhia de Germano. Teve, em seguida,
papos apreciveis: a Ins, da "Nova Castro", a Leonor de Gusmo, no "Mosteiro de
Santo Jago" cujo assuntp o mesmo da pera "A Favorita" , de Donizetti, a
Mariquinhas, de "O Fantasma Branco", de Joaquim Manuel de Macedo, a Margarida
Gauthier, de "A Dama das Camlias"(389) etc. Depois seguiu para o Norte. Do Recife
a Belm era considerada a primeira figura dramtica do Norte do BRasil. Casou-se
com o ator Vicente Pontes de Oliveira, desligando-se da Companhia do Germano e
passando a excursionar com o marido. Em 1875 esteve novamente no Rio de Janeiro,
agora com o elenco do Vicente. Fez na noite de estria a figura de Margarida
Berghen em "A Mendiga" e logo aps a de Faustina, na opereta "A Torre em Concurso",
de Joaquim Manuel de Macedo. Anos a fio Manuela Lucci frequentou as praas do
extremo Norte, estacionando demoradamente em Belm. Com a morte de Vicente Pontes
de Oliveira, assumiu a direo da empresa, revelando-se to boa empresria quanto
atriz. Sobre ela escreveu Artur Azevedo:
"No conheci na fora de sua beleza, que era clebre, mas
conheci-a na fora de seu talento, que era extraordinrio. Tinha uma voz sonora,
que modulava admiravelmente, primando, no s por sua dico corretssima, como
pela sua fisionomia, de mobilidade interessante; sabia introduzir todos os
sentimentos humanos; os seus gestos eram comedidos e apropriados. Dir-se-ia que ela
aprendera a sua arte na escola mais rigorosa; contudo, no teve, por bem dizer,
outro guia que no fosse uma prodiosa intuio.

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(389) SILVA, Lafayetti. Op. cit., 1938:226

Pag 293

Tinha um defeito fsisco: era de pequena estatura; a natureza regateara-lhe um

palmo; entretando, nas cenas apaixonadas e vibrantes, em que o seu personagem
dominava a situao dramtica, a atriz crescia aos olhos dos espectadores,
tornando-se imponente e sublime"(390).
Souza Bastos consignou tambm, em carteira do Artista:
"Foi uma bela atriz,
que teve por muito tempo imensa preponderncia em todo o norte do Brasil. Alm de
inteligente, tinha bela dico e grande mobilidade fisionmica. Teve os seus
principais papis na Morgadinha de Valfior, Esttua de Carne, Graa de Deus, Maria
Joana, Judeu Errante, Bastardo d'El-Rei, Dama das Camlias, Recordaes da
Mocidade, Anjo da Meia Noite, etc"(391)
Manuela Lucci participou do espetculo inaugural e da primeira
temporada artstica do Teatro da Paz. Durante mais de 40 anos seu nome esteve
ligado a fatos artsticos acontecidos no Par.
Joo Mximo Coelho, ator dramtico portugus, nascido em 1839,
tambm teve atuao destacada, embora fazendo pequenos papis, nas praas do Norte
e Nordeste. Contratado de Vicente Pontes de Oliveira, Manuela Lucci, Jos de Lima
Penante e Guilherme da Silveira, era figura indispensvel, no drama e na comdia,
como coadjuvante. Teve seus dias de glria no Teatro da Paz e participou da
inaugurao do Teatro da Paz e da primeira temporada artstica que ali realizou
Vicente Pontes de Oliveira. Era casado com a atriz Maria Mxima da Serra Coelho. Na
velhice, fixou-se em Belm. Como Manuella Lucci dedicou-se inteiramente ao teatro
regional paraense. Por muitos anos, alm das atividades de ator e organizador de
espetculos, desempenhou as funes de bilheteiro do Teatro da Paz, nico arrimo de
sua velhice pobre. Morreu em Belm a 2 de jundo de 1908.

________________________________________________________________

(390) Apud Lafayette Silva, Op. cit., 1938:227

(391) Loc. cit.

Pag 294

A esses quatro artistas (Joaquim Infante da Cmara, Emlia Augusta da Cmara,

Manuela Lucci e Joo Mximo Coelho), os primeiros a pisarem o palco do Teatro da
Paz e que to profundamente se ligaram s iniciativas locais, acresce o nome de
Xiato de Paula Bahia, que se no era a figura mais importante da empresa Vicente
Pontes de Oliveira, era, pelo menos, a mais querida do pblico. Mulato baiano,
cantor e ator extraordinariamente verstil, tornou-se figura importante no teatro
como na msica brasileira (392). Nasceu na cidade do Salvador, Bahia, a 5 de
setembro de 1841 (393) e aos 13 anos de idade representava no grmio dramtico
baiano "Regenerao Dramtica". Aos 18 j compunha sua prpria msica, cantava e
tocava lundus, acompanhando-se ao violo. Tendo voz de bartono, chegou a trabalhar
como corista nas companhias lricas que ocupavam temporariamente o Teatro So Joo.
Em 1859 estava escriturado na Companhia Lrica Mugnai, passando depois para a
companhia do seu cunhado Antnio da Silva Arajo, excursionando pelo interior da
provncia. Mais tarde, surge no Norte, Recife e So Lus, contratado pela companhia
de Germano Francisco de Oliveira. Em 1864, contratado pela empresa Cols & Couto
Rocha, visitou o Norte. Tempos depois ingressa na companhia de Vicente Pontes de
Oliveira, onde permanece vrios anos, fazendo o roteiro para o extremo Norte, at
Belm, em sucessivas escurses. Em 1875, ainda com Vicente Pontes de Oliveira,
esteve no Rio de Janeiro, Depois voltou para o Norte e anualmente reapa-

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(392)Extensa bibliografia, de teatro e de msica, trata da personalidade do

artista. Veja-se especialmente: Lafayette Silva, "Figura de Teatro", 1928:171-177 e
"Histria do teatro brasileiro", 1938:227-230; Silio Boccanera Junior, "O Teatro na
Bahia" e "Autores e Actores Dramticos", 1923-120 e 281-292; Affonso Ruy, "Histria
do Teatro na Bahia", 1959:48 et passim; J. Galante de Souza, "O Teatro no Brasil",
v. 2, 1960:95-96; Mariza Lira, "Brasil Sonoro, s.d., 17-20 e 77-78; Ary
Vasconcellos, "Panorama da msica popular brasileira." 1964:115; Jos Ramos
Tinhoro, "Pequena histria da msica popular (da modinha cano de protesto),
1974:21-23 passim, etc.
(393) Outras fontes indicam a data de nascimento em 6 de agosto (Souza Bastos, op.
cit., 1898:289 e outros).

Pag 295

rece em Belm, trabalhando, com enorme sucesso, no Teatro Providncia. A 15 de

fevereiro de 1878 tomou parte da inaugurao do Teatro da Paz e permaneceu quase
todo o ano, e parte do seguinte, em Belm, cumprindo a temporada artstica.
S depois de se consagrar nas praas do Norte, Xisto Bahia alcanou o
sucesso no Rio de Janeiro. A seguir, trabalhou com Braga Jnior, de 1882 a 1887.
Nos intervalos, trabalhou com Souza Bastos (1883), Fanny Vernault (1885), Jacintho
Heller (1886, 1887 e 1890) e depois com Guilherme da Silveira (1890) e Eduardo
Garrido (1892-93).
Conserado, por Arthur Azevedo, o nosso ator mais "nacional", Xisto Bahia
foi notvel em suas criaes de tipos populares brasileiros, imitando roceiros e
capadcios. Nos ltimos dias, voltou vida errante, tomando parte em companhias
mambembes, como no comeo de sua carreira. Morreu em Caxambu, Minas Gerais, a 29 de
1894.
Alm de notvel ator Xisto Bahia tem uma importncia especial como cantor
e criador de modinhas e lundus (394). Inimitvel na sua maneira de cantar a prpria
msica, os lundus especialmente, produziu obras que se tornaram popularssima:
"Isto bom", lundu; "Quis debalde varrer-te da memria", modinha, com letra de
Plnio de Lima; "Iai, voc quer morrer?", lundu; "O Mulato", "A Mulata"(letra de
Melo Moraes Filho), "Eu sou mulata vaidosa", "Linda Faceira", "Mimosa", "A Preta
Mina","As duas flores" (modinha com letra de Castro Alves), "Tirana", etc...

_______________________________________
(394) Cf. TINHORO, Jos Ramos. "Pequena histria da msica popular", 1974:21.

Pag 296

O conhecido episdio da criao individual da comdia "Uma Vspera de

Reis", por Artur Azevedo, e recriao pelos atores, diz bem da inventiva dos
artistas do mambembe. Joaquim Infante da Cmara pedira a Arthur Azevedo, para
representar na noite de seu benefcio, uma pea que se passase na Bahia que
tivesse um papel de muleque, destinado a ele. Xisto Bahia reforou a solicitao
sugerindo ao comedigrafo a figura de um tabaru, para ele. Francisco Libnio
Cols, maraenhense como Artur Azevedo e que era o maestro da empresa Vicente Pontes
de Oliveira, comprometeu-se a escrever a partitura, dando a sugesto de que a ao
se passase durante as festas de Reis, na Lapinha. Mas Artur Azevedo, achado boa a
idia, lembrou que no poderia escrever a comdia j que no conhecia a terra onde
a ao teria de ser desenrolada. Lafayette Silva acrescenta, ento, que Xisto
sorriu e resolveu a dvida prontificando-se a dar todas as indicaes necessrias
e, assim, "Uma Vspera de Reis na Bahia" foi concebida e realizada naquela mesma
noite, no quarto em que Artur Azevedo ocupava, no sobrado da rua da Conceio
esquina da do Hospcio. No dia seguinte, Xisto Bahia ouviu a primeira leitura,
achado-a excelente. O texto foi aprovado pelo Cmara e o Cols. Todavia, a
companhia retirou-se do Rio de Janeiro sem represent-la e a estria se deu em
Salvador com a aprovao e o visto de Rui Barbosa, que era ento o presidente do
Conservatrio Dramtico daquela provncia, rgo com atribuies de censura, na
noite de 15 de julho de 1875, na rcita do ator para que fora escrita. Libnio
Cols fez a partitura a bordo, durante a viagem, aproveitando a toada cantada pelo
povo durante os festejos. Seis anos andou pelo Norte a pea de Artur Azevedo e o
autor s pode v-la, em 1881, quando Xisto Bahia resolveu mont-la no Rio de
Janeiro. Escreveu ento Artur Azevedo:
"No reconheci o tabaru que inventara. No texto o
personagem estava apenas indicado; o ator dera-lhe tudo quanto faltava, a
principiar pelos vcios de linguagem, que to hilariante o tornavam. Esbocei apenas
o tipo, Xisto Bahia corrigiu o desenho, acentuou os contornos e deu-lhe um

PGINA COM IMAGEM

PGINA EM BRANCO

pag 297

colorido admirvel. Das minhas mos inbeis naquela noite em claro, na rua da
Conceio, sara um ttere articulado, Xisto Bahia fez-lhe dentro uma alma, deu-lhe
uma fisonomia penetrante, tornou-o profundamente humano. Aquele papel no era
representado: era vivido. Depois dessa primeira representao d'A Vspera de Reis,
no Lucinda, fiz ver ao artista que seu nome tinha direito de figurar como o de um
co-autor da pea. Ele protestou, no consentiu que eu lhe dessa metade dos aplausos
que a generosa platia fluminense dispensava ao comedigrafo, nem metade dos
direitos de autor"(395)
Xisto Bahia produziu, contudo, uma comdia, "Duas pginas de um
livro", cuja estria se realizou em Belm, em 1871, no Teatro Providncia e que foi
impressa, no ano seguinte, no Maranho.
O maestro Francisco Libnio Cols, que durante tantos anos
acompanhou a empresa Vicente Pontes de Oliveira, um nome que ainda foi colocado,
com o devido destaque, no quadro dos compositores brasileiros do sculo XIX. Renato
Almeida (396) reconhece que "foi um nome de significao na msica brasileira,
partircularmente no nordeste, onde teve uma ao meritria, organizanddo concertos,
dirigindo orquestras, dando recitais de violino, que era sei instrumento, e
lecionando."
De uma famlia de msicos, nascido em So Lus, ligou-se ao teatro
muito cedo, aparecendo como regente de orquestras e comprositor, por volta de 1854.
Jos Jansen (397) revela que em 1857 ja era conhecido na capital maranhense como
professor de clarinete, rabeca e violo. Anunciava que dirigia orquestra em bailes
e festividade religiosas.

_____________________
(395) Apud Lafayette Silva, op., cit., 1938:229
(396) ALMEIDA, Renato. Histria da msica brasileira, Rio de Janeiro. 1942:410.
(397) Op. Cit., 1974:78, 99, 129-30 et passim.

Pg 298

Icorporou-se depois a companhias teatrais viageiras, inicialmente na de Germano

Francisco de Oliveira, com o qual ja trabalhava em 1854. Associado ao ator
Frnacisco Jos Couto Rocha, formou a empresa Clas & Couto Rocha que, a partir de
1854, explorou o Teatro de So Lus. A principal atrao dessa empresa foi o ator
portugus Lus Cndida Furtado Coelho, a esse tempo com 32 anos de idade e que
vinha precedido de grande fama, acompanhado de outra ilustre figura do teatro
portugus, a estrela Eugnia Cmara. Com essa companhia fez estrear, com msica de
sua autoria, a comdia "Os estudantes da Bahia", do dr. Quadros e ainda levou a
opereta "Viveiro de frei Anselmo". Ainda em 1863 esteve em Belm, estacionando a
empresa no Teatro Providncia. Em 1864, j se encontrava engajado na companhia de
Vicente Pontes de Oliveira, qye teve atuao nas praas do extremo norte, do Recife
a Belm, e chegou at o Rio de Janeiro. Na qualidade de regente da orquestra,
encontrava-se em Belm quando Vivente Pontes de Oliveira obteve o contrato do
espetculo inaugural do Teatro da Paz e da primeira temporada artsticas, Coube-lhe
ento organizar a grande orquestra e o programa musical, compondo, especialmente
para a solenidade, a marcha "Gro-Par". Foi o regente da noite.
Cols produziu muitas partituras para peas teatrais e foi um dos criadores
da opereta nacional, com texto em portugus. Escreveu a msica da pea de Macedo A
Torre em Concurso e de outras notveis produes, entre elas a citada Uma Vspera
de Reis, de Artur Azevedo, pea que marcou poca nos anais do teatro brasileiro de
costumes. Estreada em Salvador, no Teatro So Joo, a 15 de julho de 1875, foi
depois levada com grande sucesso em quase todo o Brasil e nela o ator Xisto Bahia
fez genial criao. Cols morreu no Recife a 9 de fevereiro de 1885.
Vicente Pontes de Oliveira tornou-se a principal figura do perodo inicial
das atividades artsticas no Teatro da Paz. Arrancou do governo provincial
concesses e privilgios que lhe deram exclusividade da direo dos negcios

Pag 299
artsticos, desenvolvendo ao verdadeiramente ditatorial. A companhia praticamente
se estabeleceu em Belm, com seus artistas e toda a infra-estrutura da empresa.
Durante prximos dois anos ainda exercera sobre o teatro absoluto domnio. Aps o
contrato para a realizao dos bailes carnavalesco, destinados a uma "sociedade
escolhida e elegante, no dizer de Ulysses Nobre, ainda arrancar outras concesses
e privilgios.
Encerrada a primeira estao teatral, o empresrio, e o seu elenco,
permanecem em Belm, na esperana de ter confirmado, em 1879, os mesmos contratos.
Durante o ms de janeiro, realiza 5 espetculos avulsos. E, com efeito, no ms de
fevereiro, abrem-se-lhe novamente os favores do tesouro provincial para a repetio
dos bailes carnavalescos, durante 5 noites, em que se diverte, mascarada, a mesmas
sociedade escolhida e elegante. E logo vem a confirmao do contrato para a
realizao da segunda temporada oficial, que se inaugura no dia 1 de maro com a
estria do drama em 5 atos "A Filha nica", de Teobaldo Cicogni."

A estao teatral de 1879 mais curta, tendo sido encerrada no dia 29 de

outubro. Deram-se apenas 100 rcitas e foram encenadas 26 peas, enumeradas a
seguir na ordem da apresentao: A Filha nica - Uma vingana de mulher - Os
miserveis - Cora ou a Escravatura - O moinho vermelho- A famlia Morel - O bom
pastor - Me - Boto de ncora - Os piratas da savana - Kean ou o gnio da desordem
- A famlia do colono - Trs noivos distintos e um s verdadeiro - Receita para
curar paixes romnticas - Tio Torquato - Dipa-se - Lucrcia - Os mdicos - Moos e
velhos - Rosalino - Os dois surdos - Um criado brioso - Timidez de Cornlio Guerra
- Por causa de duas cartas - As duas bengalas - Guerra dos Nunes.
Durante a temporada, trabalharam tambm, no Teatro da Paz, e de acordo com a
empresa arrendatria, os mgicos e ilusionista professore Helle e Wallace.

pag 300

Os espetculos do Vicente foram minguando certamente por falta de

renovao do repertrio e de elenco, todo ele contitudo de elementos bastante
conhecidos no par. Tendia pois a tornar-se fatigante. E o pblico comeou a
ausentar-se.
Tanto isso verdade que, encerrada a temporada a 29 de outubro, j no dia
seguinte estreava uma companhia de Novidades, cuja principal atrao era o sr.
Worland, o "verdadeiro homem-peixe", com seu colossal tanque de cristal, totalmente
cheio de d'gua. Logo o pblico voltou ao teatro para ver esse fenmeno. Mr Worland
era, de fato, um artista de flego de gato, autntica lontra, que se apresentava em
pblico vestido a carter, isto , com escamas fosforescentes. Com essa estranha
roupa, mergulhava no tanque de cristal e fazia dentro d'gua graciosas evolues,
"como se fora um verdadeiro peixe". Fazia coisas estranhas que verdadeiramente
embasbacava o pblico: descia ao fundo do tanque e ali se punha a fumar, a comer, a
jogar, como se aquilo fosse a coisa mais natural deste mundo. Jacques Rolla (J.
Eustachio de Azevedo) recorda o fabuloso "Homem Peixe" numa crnica chistosa e
indaga: "No respiraria aquele homem? At hoje estou por saber isso, a menos que a
sua proeza no fosse um bem feito "truc" que embaava a platia em peso"(398)
Vicente Pontes de Oliveira retirou-se como que para se refazer e, durante
sua ausncia, aps o sucesso do fenomenal "Homem Peixe" , ocorre uma curta
temporada de dramas e comdias promovida pela companhia dramtica do ator Antnio
Gomes Rodrigues Sampaio, trazendo gente completamente desconhecida e repertrio
medocre. O noticirio correspondente dizia que a pequena companhia vinha do Cear,
mas Jos Jansen mostra que fizera os seus desacertos em So Lus (399)

____________________________________
(398) De um recorte sem data do acervo de Ulysses Nobre, a crnica sob o ttulo
"Remember..." de Jacques Rolla foi publicada certamente na "Folha do Norte", em
1915.
(399)Jos Jansen, "Teatro do Maranho", 1974, pp. 134-136.

Pag 301

D-se a estria, no Teatro da Paz, no dia 28 de novembro com o drama

"Corao de Marinheiro", com um prlogo e 3 atos. Foi um autntico "Mambembe" a
enfastiar o pblico da terra. Mesmo assim aguentou-se durante dois meses,
realizando o ltimo espetculo no dia 27 de janeiro de 1880. O elenco escriturava
os seguintes atores: Francisco Srgio de Almeida, Carlos Antnio Rodrigues, Jos
Francisco da Silveira, Antnio Jos Nunes Cordeiro, Jos Francisco de Almeida; e
atrizes: Joana Ferreira, Maria Rosa da Silva, Emlia Reis, Antnia Ribeiro e Anita
Sousa. Foram realizados 25 espetculos, tendo sido apresentados 13 dramas: "
Corao de Marinheiro", "Corao de Pai", "F, Esperana e Caridade", "O Guia da
Montanha", "Trabalho e Honra", "O Filho do Supliciado", "Mil Troves", "Corsrio
Negro", Fidalgos da Casa Mourisca", "Mrtires da Vitria", "Gaspar, o serralheiro",
"Pedro Idiota", "Simo, o ladro"; e as comdias: Mestre Jernimo- Os Mdicos- No
tem Ttulo- Cair na Rede- Morreu Para Ter Dinheiro- Cenas do Marqus da Rosa
Branca- A espadelada e Santinha.
Mas Sampaio, com esse parco elenco, tirou bom partido do provinciano e
tolerante pblico local, apresentando, como grande atrao, nos intervalos de seus
espetculos, duas atraes extras: O prestigitador professor Baubrier e o fortudo
sr. Battaglia, possuidor de vrios, ttulos: O novo Sanso, O Hrcules Moderno e
muito especialmente O Homem Canho, tambm recordado pelo j citado Jacques Rolla:
"Foi com saudades que o vi falar no "Homem Canho", reforado e hrculeo
artista que suspendia e sustentava ao ombro um grosso canho de ferro, que quatro
homens, a custo levantavam, e que, aps, para a proeza ser mxima, fazia chegar
fogo ao ouvido da pea, que dava um tiro formidvel de plvora seca, fazendo
estremecer todo o teatro; s ele se conservava quedo, como um rochedo, no meio do
palco!

pag 302

Em seguida, com a mesma "sans faon", saudava o pblica, sorrindo, e

desaperecia nos bastidores, levando consigo aquele brinquedinho..." (400)
O brinquedinho, que fazia estremecer todo o teatro, provou a solidez de sua
arquitetura durante 25 noites seguidas. Ao que parece, no houve protestos, porque
o homem canho tranquilamente fez vibrar de emoo ou susto, o pblico local, sem
maiores consequencias.
 Foi o tempo em que, aproximando-se o carnaval, reaperecia Vicente Pontes de
Oliveira organizando os bailes de mscaras, como nos anos anteriores de 1878 e 79.
Estava assegurado tambm mais um contrato para a realizao da temporada oficial,
que se inaugura no dia 24 de fevereiro. O conhecido empresrio tenta reconquistar o
pblico, trazendo, desta vez, um elenco que tinha como principal atrao uma
celebridade portuguesa, a atriz Emlia Adelaide, que vinha ao Par pela segunda
vez. A primeira, em 1871, com a empresa de Furtado Coelho, atraiu para o velho e
desajeitado Providncia um pblico que lhe tributou as maiores homenagens. Emlia
Adelaide fazia ento sua primeira excurso pelo Brasil e estava no apogeu de sua
carreira, moa, inteligente, dotada de rara beleza. Agora, aos 43 anos de idade, j
era uma estrela decadente em seu pas. Mesmo assim, reencontrou um pblico que lhe
deus simptica acolhida. Era sobretudo o pblico da numerosa colnia portuguesa de
Belm. Os traos de sua beleza e inteligncia ainda despertaram grandes aplausos.
Emlia Adelaide fascinava no tanto pela beleza rstica, de alde portuguesa, mas
tambm pelo sorriso cativante, olhar expressivo e meigo, uma voz sedutora, apesar
da forte pronncia camponesa. Ao lado dela, vinham outras ilustres figuras do
teatro portugus, os notveis atores lvaro Ferreira, ainda jovem, com 32 anos de
idade e Caetano Maggioli, que contava 31 anos de idade.

_________________________________
(400) Recorte citado

Pag 303

Vicente Pontes de Oliveira sentiu que precisava recuperar o pblico e os

favores oficiais. Acertou, mais uma vez. A estria se deu, no dia 24 de fevereiro,
com o drama "Magdalena", de Pinheiro Chagas. A temporada prosseguiu sempre
concorrida, tendo agradado bastante, principalmente as atuaes de Emlia Adelaide
em "A Dama das Camlias", de Alexandra Dumas Filho, e "A Morgadinha do Val Flor",
drama em 5 atos, original de Pinheiro Chagas. De 24 de fevereiro a 1 de junho,
Emlia Adelaide representou em 53 noites. Nos primeiros dias de junho dissolve-se
ruidosamente a associao com Vicente Pontes de Oliveira. A 6 de junho assume ela a
direo da companhia. Dessa data at o dia 30 do ms deu mais 12 rcitas, tendo a
16 realizado sua festa de despedida do pblico paraense com o sedio drama original
de A. D'Ennery, em 5 atos e 8 quadros, "As duas rfs", que tantas emoes ainda
causava e que fora a pea de inaugurao do Teatro da Paz. Ainda nessa noite,
Emlia Adelaide foi muito festejada e recebeu numerosos brindes. A 11 de julho
parte para Lisboa a bordo do paquete ingls "Cearense".
O ano, que se iniciou to auspiciosamente, prometia ainda muitas surpresas.
Pela primeira vez sobe no palco do Teatro da Paz um grupo de amadores locais, que
realizaria dois espetculos avulsos, nos dias 3 e 5 de agosto. O do dia 5 foi em
favor da libertao do escravo Camilo. Em ambos foram representados o drama "Sete
de Setembro" e a comdia " Os Tinta Botes".
Ao que parece, ningum deu muita importncia iniciativa dos amadores
locais. O noticirio a respeito to pobre que no se fala dos nomes desses
esforados artistas. No mesmo dia em que eles subiam ao palco, talvez pela primeira
vez, e certamente naquele teatro o era, aportava a Belm o paquete nacional
"Pernambuco", trazendo da Bahia um elenco que haveria de iniciar, naquele teatro,
um novo perodo de atividades artsticas.

Pag 304

5: A PERA NO TEATRO DA PAZ

A 3 de agosto de 1880, chega a Belm o paquete nacional "Pernambuco".

Transportava a Companhia Lrica Italiana dirigida por Toms Passini. Era a primeira
a nos visitar, aps a inaugurao do Teatro da Paz. Vinha completa e se no era
composta de elementos de primeira grandeza na cena lrica peninsular, trazia, pelo
menos, bons cantores, um elenco homogneo, prevendo-se, por isso, excepcional
acontecimento artstico e social na provncia. Aguardava-a um teatro especialmente
construdo para espetculos opersticos, dotado de luxo e conforto, para artistas e
espectadores, bem ao contrrio do velho e prestativo "Providncia", que acolhera
tantos mambembes, inclusive opersticos, agora reduzido condio de simples
pardieiro. A diferena era enorme. E disso todos se orgulhavam. O "Providncia",
acachapado, de arquitetura medocre, desconfortvel e espremido entre sobrados no
centro comercial de Belm, mal se destacava na pequena praa das Mercs. O teatro
da Paz avultava no extenso Largo da Plvora, isolado de todas as outras
edificaes, como um monumento.
Embora no apresentasse ainda, o bairro da Campina, onde fora erguido,
esse aspecto imponente que hoje conhecemos, para ali se transportou, como a
edificao do Teatro da Paz, o centro dos maiores acontecimentos sociais e
artstico do Par. O velho Providncia tornou-se no s obsoleto, como intil. Um
incndio acabou com a sua tradi. Por volta de 1880, com numerosas casas de
espetculo em funcionamento, o Largo da Plvora (atual Praa da Repblica) se
transformara, segundo alguns cronistas, numa miniatura de Montmartre. Para sermos
mais modestos, numa rplica da Praa Tiradentes do Rio de Janeiro. Erguera-se o
Pavilho de Recreios num terreno baldio, onde se davam funes, bailes, ouvia-se
msica, jogava-se etc. Canonetistas e danarinos, notadamente de origem francesa,
comearam a afluir em grande nmero. Onde se erguia o Grande Hotel - conhecido da
ltima gerao - , na avenida esquerda do Teatro da Paz,

PGINA COM IMAGEM

Imagem
A SEMANA ILLUSTRADA, Belm, ano II, n 7, 14 de fevereiro 1888, pag. dubl central
assinada por DUC(Manoel Amaral), caricaturando o carnaval de Belm em 1888 (Col.
Vicente Salles). Abaixo do desenho os versos satricos:
"Acaba-se esta tristeza / Em luminosa folgana; / Conforte-se a alma, a pena /
Acabe-se esta tristeza! / Os ouropis da riquiza (sic) / No "mettem ferro" a
ningum. / Pois hoje valem um...xem-xem / Os ouropis da riqueza!

PGINA EM BRANCO

Pag 305

localizava-se o Caf Chic, de que era frequentador habitual o grande e malogrado

poeta Frederico Rhossard. Nas imediaes ficava o Cassino Paraense e o Caf da Paz.
Exatamente no lugar do extinto Grande Hotel, havia uma grande construo de
madeira, com fachada gradeada, que tinha o nome de Theatro-Circo Cosmopolita.
Dentro dele havia enorme carrosel ricamente decorado e palco onde se exibiam
companhias de revistas, vaudevilles, dramas, peras lrica e cmicas, operetas,
acrobatas e trapezistas, ilusionistas etc., muitos deles procedentes do Rio de
Janeiro ou da Europa. Nesse local existiu depois o Teatro Plytheama, percursor do
Palace Theatre, integrado na arquitetura do Grande Hotel.
o Cosmopolita, percursor de dois outros teatros era um tanto improvisado e
muito verstil, atendendo aos mais variados tipos de espetculos. Tinha uma pletia
quadrada e duas ordens de camarotes, tudo feito de madeira. Apesar disso, era bem
frequentado e nele trabalharam grandes nomes do teatro luso-brasileiro e artistas
dos melhores centros europeus.
O pblico que ento se deslocava para o Cosmopolita era o mesmo que, durante
as funes do velho Providncia, se deliciava com vaudevilles e zarzuelas. Havia
passado para um estado de aparente bom gosto, que j distinguia o pblico do
pequeno mundo do mais denso centro de civilizao da Amaznia deserta. A mania do
requinte e da ostentao, despertada pelos figurinos de Paris, que se procurava
copiar, dava ao cabloco guajarino certa classe, finura e sensibilidade,
frequentemente desmistificado pelas folhas satricas e humorsticas.
Em 1880 estava reservado, para esse pblico, um acontecimento marcante.
Inaugurava-se, no Theatro da Paz, a primeira temporada lrica. No foi contratada
especialmente. Chegou, ao que parece, ao acaso, tangida de outras plagas j
saturadas com seus espetculos. Mas daria incio tradio quase lendria daquela
casa. Era a Companhia Lrica Itliana dirigida por Toms Passini*, precedente da
Bahia, desembar-

Pag 306
cada no dia 3 de agosto do paquete nacional "Pernambuco". Se no era a primeira a
nos visitar, pelo menos estava organizada se modo a causar boa impresso, como de
fato causaria. Os espetculos do Providncia, em tempo ainda no muito remoto,
diante dos que nos oferecia essa Companhia, no passavam de mambembadas. Da,
porque, at certo ponto, tm como primeira "Companhia Lrica" a nos visitar, tendo
por isso causado verdadeiro acontecimento no meio artstico e social de Belm .
Trazia um bom elenco, no qual se sobressaam os nomes do soprano dramtico Filomena
Svio e, principalmente, o do maestro concertador e diretor de orquestra Enrico
Bernardi (401), este, de fato, uma celebridade europia.
A Companhia escriturava os seguintes artistas1: Filomena Svio, soprano
dramtico; Jlia Consolani, contralto; Climene Kalas e Sofia Orlandini; meios-
sopranos; Roberto Giraud e Umberto Gigli, tenores; Ernesto Poito, bartono; Rogero
Mailini, baixo; Ausande Recci, comprimria; Arturo Giustinelli e Gurtavo Peroni,
comprimrios; Anita Galli e Maria Zatelli, bailarinas; Luigi Logheder, maestro
pianista e ensaiador dos coros. 20 coristas de ambos os sexos. 26 professores de
orquestra.
O repertrio era bastante resumido. Compunha-se de 9 peras: Guarany - Ernani
- Um baile de mscaras - Rigoletto - Lucrcia Brgia - Trovador - Norma - Ruy Blas
e Favorita. Contudo, vinha precedida de alguma fama pelo elenco bastante homogneo
e pelos sucessos obtidos em outras oraas. Era regida por um mestre consumado,
Enrico Bernardi, que sabia tirar partido desses escassos recursos, logrando
apresentaes muito bem ensaiadas e melhor representadas

__________________________________________
* O nome do empresrio grafado, por vezes, Pacci
(401) Viden neste volume, pp.

Pag 307

A estria da Companhia Lrica Italiana, no Teatro da Paz, se deu na noite

de 7 de agosto. Os jornais estamparam o seguinte anncio:

TEATRO DA PAZ
Companhia lyrica Italiana
Hoje, 7 de agosto de 1880
Espetculo em festejo para solenizar a inaugurao da pera
italiana nesta capital.
A entrada de sua exc. o sr. presidente, uma banda de msica
tocar o Hino Nacional.
Apresentao e estria da parte dos artistas da Companhia, na
pera em 1 ato do maestro Verdi
ERNANI
Distribuio:
Ernani, o bandido Sr. Giraud
D. Carlos V Sr. Poito
D. Ruy Sr. Mailini
Elvira Sra. Savio
Joana Sra. Ausande
D. Ricardo Sr.Gustinelli
 Iago Sr. Peroni
Recordou Ulysses Nobre nas suas crnicas retrospectivas
(402), o que foi o espetculo inugural:
"Nesta noite era impossvel descrever o entusiasmo e a ansiedade com
que o pblico que enchia literalmente o teatro aguardava o incio da pera Ernani,
que inaugurava o teatro lrico no Par, pela primeira vez!* Era justa a nsia com
que esse pblico wxultava de contentamento pela grande novidade que constituia um
acontecimento para a histria artstica do Par".

____________________________________________
(402) Ulysses Nobre, "Theatro da Paz" (Chronicas retrospectivas), in Folha do
Norte, Belm, 1915.
*O autor, sempre correto nas suas afirmaes, equivocou-se desta deita. Era a
primeira apresentao lrica no Teatro da Paz, que ocorria dois anos aps a
inaugurao, e no Par, como est fartamente documentado neste trabalho.

Pag 308

Em que pese a novidade, o entusiasmo e a ansiedade do pblico, as coisas no

aconteceram to bem para o lado do empresrio Toms Passini. As despesas da
companhia eram grandes e os favores oficiais andavam vasqueiros. Tanto assim que
pessoas influentes e, de certo, as mais abonadas, reuniram-se no dia 17 de agosto
e, resolveram fundar uma associao para socorr-la dos prejuzos e talvez salv-la
da dissoluo prematura. Surgiu assim a Associao Lyrica Paraense. Era o primeiro
fruto da periclitante temporada. A associao encarregar-se-ia no s de "remir as
despesas" desta companhia lrica, dez dias aps sua estria, como assumiria nos
prximos anos papel importante na contratao de novas temporadas de peras.
A estao lrica prossegue ento entusiasmando cada vez mais os recm
formados melmanos locais. Para torn-la mais autntica, menos provinciana,
articulam-se os partidos favorveis a este ou aquele artista, transferindo-se para
a platia parte do espetculo, como era praxe nos centros metropolitanos. Na noite
de 2 de setembro, por exemplo, os nimos comearam a ser acirrados, a fim de
provocar os escndalos. Pois no se admitia pera sem escndalos ou sem tumultos na
platia. Cantava-se "Lucrcia Brgia", desempenhando o papel de Gennaro o tenor
Gigli e o de Lucrcia a soprano Filomena Svio. No primeiro ato o pblico aplaudiu
diversas vezes a sra. Svio; quando, porm, cantou o tenor Gigli, houve da parte
dos espectadores que ocupavam os camarotes de 2 ordem, que eram os partidrios da
Svio, manifestaes de desagrado.
Essas manifestaes, indica Ulysses Nobre (403), "constituram em cada
manifestante tirar do bolso um jornal, e t-lo diante dos olhos, alm de alguns
acessos de tosses propositais partidas do paraso". Terminado o primeiro ato, os
dois artistas declararam ao diretor da companhia que no cantariam mais: Gigli oela
desconsiderao daqueles espectadores e Svio por ter aderido ao seu colega, pois
namoravam-se.

____________________________________________
(403) Segundo artigo da srie citada

Pag 309

vista da representao da Associao Lrica Paraense, que a essa altura j

empresariava a companhia, intervm o chefe de polcia, prendendo os dois artistas e
fazendo lavrar o auto competente. Foram eles entregues ao comandante geral da
guarda urbana, que os recolheu no quartel do corpo de polcia. Deram entrada na
priso tal como se achavam no palco. Estava armado o escndalo e, portanto,
garantido o sucesso da temporada, que j se ia tornando montona. A Svio continuou
muito festejada e no faltaram os poetas para lhe cantarem, de pblico, seu talento
e beleza. Paulino de Brito produziu ento uma das poesias mais bonitas as que lhe
foram dedicadas, sob o ttulo "Par e Brasil":
 Artista! Quando um dia Europa regressares/coberta dos lauris que d-te a
multido,/dize por onde quer que o nome teu levares,/que aqui, no meu Brasil, na
terra dos palmares,/tem o talento um preito e arte uma ovao
Atesta ao teu pas, a Rssia austera e fria/que tambm nas regies do
clido Equador,/onde mais negra a noite e mais brilhante o dia,/sabe o povo se
erguer voz da simpatia,/sabe ser grande e rei, nas expanses do amor.

E ento, se da saudade a dor serena e mansa/um momento agitar teu corao

gentil,/guarda unidos no peito e unidos na lembrana,/como um sonho de glria e um
hino de esperana,/o nome do - PAR - e o nome do - Brasil. 404

Pouco depois, Toms Passini e Enrico Bernardi prepararam um espetculo que

realmente agradaria a platia paraense: a premire, em 9 de setembro, da pera em 4
atos "O Guarani", de Carlos Gomes. Era a primeira pera nacional que se cantava no
Par. A presena de Carlos Gomes, que, na Bahia, acompanhou parte da estao lrica
da mesma compa-

______________________________
(404) Reproduzido em Cantos Amaznicos; poesias. Par, 1909:119

Pag 310

nhia, chegou a ser anunciada. Ele prprio manifestou o desejo de vir ao Par(405).
Mas falharam os seus planos. Mas "O Guarani" foi praparado, no Teatro da Paz, a
capricho e ainda Ulysses Nobre quem registra o acontecimento:
No h pena que possa relatar o que foi essa saudosa noite no Teatro da
Paz.
Esse comportava o que se chama uma enchente real; uma sociedade escolhida e
elegante. Aps o primeiro ato, como um pblico no pudesse vitoriar pessoalmente a
Carlos Gomes, chamou cena o maestro Bernardi, regente da orquestra, simulou que
tinha em sua presena o imortal paulista e vitoriou-o estrondosamente. De todos os
lados eram arrojados lindos "bouquetes", flores e at poesias.
Mal acabava um ato, a mesma cena era repetida, at que o entusiasmo tocou
ao delrio, no fim do 3 e 4 atos, com especialidade neste, em que,j no havendo
flores, atiravam-se ao palco chapus, lenos, etc.!
No desempenho, que esteve magistral, as honras da noite couberam Sra.
Svio que foi uma Cecy adorvel; sr. Giraud, um Pery com toda flagrncia de
"selvaggio geloso" e finalmente, ao sr. Mailini, que nos deu um Dom Antnio (pai de
Cecy) muito amoroso.
Os Srs. Poito e Peroni tambm foram alvo de muitssimos e merecidos
aplausos.
A 1 bailarina, sra. Galli, mereceu muitos comprimentos pelo cuidado com que
preparou as danas dos Aimores e que lhe valeu o excelente xito que obteve.
Foi, pois, um sucesso estupendo a premire do "Guarany" no Par! (406)

____________________________________________
(405) Cf. Carta de Carlos Gomes, datada de 29.07.1880, a Teodoro Teixeira Gomes
"Tenho esperanas de poder dar um salto at o Par; tudo depende da Fosca que deve
ser cantada depois do Salvador Rosa" (In Rev. Brasil, de Msica, vol 3, n 3,
1936:347-8). Em carta de 13.10.1880, ao mesmo correspondente, diz-se "surpreendido"
do sucesso de seu benefcio no Par (ibidem). Outros interesses, levaram-no para o
Sul do Pas.
(406) NOBRE, Ulysses. Artigo citado.

PGINA COM IMAGEM

Litografia de Karl Wiegandt publicada em A PROVNCIA DO PAR ano V, n 1330, de 19
de setembro de 1880, parte das primeiras homenagens prestadas ao compositor pelo
seus admiradores paraenses (Col. Vicente Salles)

PGINA EM BRANCO

Pag 311

Encenadas as 9 peras, esgotou-se o repertrio da Companhia. Deram-se muitar

reprises e os costumeiros benefcios, o que alongou bastante a temporada. Os
espetculos de benefcio iniciaram-se logo aps a representao de "O Guarani". O
mais importante, pela programao, foi o festival do maestro Bernardi, a 16 de
setembro. Compositor fecundo e inspirado, em pouco tempo escreveu ele uma
"Sinfonia" (provavelmente trecho sinfnico, espcie de preldio orquestral, como
era comum na poca, executando em geral antes do incio de uma pera), "composta e
oferecida sociedade paraense", tendo o autor regido a execuo pela orquestra, a
que se juntou a banda de msica do 4 Batalho de Artilharia. A pea foi
calorosamente aplaudida. O festejado recebeu muitos brindes e flores, destacando-se
uma batuta adornada com relevos em ouro prata, contendo inscrio honrosa, que lhe
foi ofereceida pela seo de msica do Conservatrio Dramtico Paraense
representada no festival por uma comisso da qual era relator o maestro Henrique
Eullio Gurjo. No mesmo ato, foi-lhe entregue o diploma de scio do Conservatrio.
Mas "O Guarani" ainda renderia alguns dividendos.A 18 de setembro sobr
novamente ao palco do Teatro da Paz, num espetculo em benefcio e homenagem ao
autor, promovido por incumbncia do presidente da provncia, o dr. Jos Coelho da
Gama e Abreu, Baro de Maraj(407), pelo Conservatrio Dramtico Paraense, para
isso, organizou uma comisso encarregada da passagem dos bilhetes e dos festejos.
(408)

________________________________
(407) Era paraense e exerceu a presidncia da provncia de 7.04.1879 a 29.03.1881.
Dado s letras e s artes, foi reputado gegrafo e historiador. Muito protegeu a
msica no Par e estimulou a criao da Associao Lrica Paraense.

(408) Faziam parte da comisso: major Jos Joaquim da Gama e Silva, dr. Jos
Ferreira Canto, dr Jos Custdio Fernandes Nascimento, jornalista Antnio Jos
Lemos, maestro Aureliano Pinto de Lima Guedes, poeta dr. Jlio Mrio da Serra
Freire, major Antnio Nicolau Monteiro Baena, Jos Cardoso da Cunha Coimbra,
Augusto Csar Gurjo, Carlos Wiegandt, Teodoro Ferreira de Andrade Chaves e dr.
Antnio M.G. Tocantins

Pag 312

Repete-se no Par a mesma homenagem que lhe fora prestiada em Salvado, com
uma nica diferena: Carlos Gomes estava ausente, j que interesses particulares
levaram-no de Salvado para o Sul do Pis, enquanto a companhia excursiona ao Par
(409). Ao subir o pano, achava-se toda a companhia reunida no palco, vendo-se no
centro o retrato de Carlos Gomes - que durante toda a representao ficou exposto
no mesmo lugar - circundado pela bandeira nacional. Neste momento, foi cantado o
"Hino a Carlos Gomes", poesia do dr. Jlio Meio da Serra Freire e msica do
maestro paraense Henrique Eullio Gurjo:

HINO A CARLOS GOMES

Ei-lo que surge - Belo-

em vasto pedestal
no meio do proscnio
do brasileiro Gnio
o vulto colossal!

Rutila a fronte olmpica

 ao moo - Trovador, -
luz de eterna Glria
banhada de esplendor!

Oh! Salve, artista - rei,

Sempiterno! Imortal!
Tu s a Incarnap
Da Glria nacional

No alto se lhe ensombra

a fronte de lauris!
Em baixo acorrentados
aos cantos inspirados
mil povos a seus ps!

_________________________________________
(409) Vide Carta de Carlos Gomes a Teodoro Teixeira Gomes, datada de Salvado,
13.10.1880, indicada na nota n 395

Pag 313

Quem foi que o estro deu-lhe

e a lira pregrina?!
Oh! filho das floretas
teus cantos quem te ensina?
Oh! Salve, artista - rei, etc.

Belm se ergue formosa

do seu leite de vagas
e brada: " Ele no veio,
debalde eu esperei-o
nas minhas ricas plagas!
Quisera abrir-lhe as portas
dos meus extensos mares
abrir-lhe inspirao
as selvas seculares!"
Oh! Salve, artista - rei, etc.

Europa ouviu-lhe os carmes

e soluou de amor!
O novo continente
se embriaga voz ardente
do moo - Trovador!
Do Gnio como belo
a aurola da glria!
Por ptria o mundo inteiro,
por pedestal a Histria!
Oh! Salve, artista- rei, etc.

Meus astros, debruai-vos

do firmamento azul:
manhs selvagens, lindas,
minhas noites infindas,
quais no n'as h no sul.

Saudai o artista excelso

que Europa hoje admira!
que tem presos dois mundos
voz da maga lira.
 Oh! Salve, artista - rei, etc.

Pag 314

Essa longa e estranha poesia, laudatria e certamente pouco inspirada, recebeu

msica de Gurjo, Belm inclua-se na trajetria do sucesso de "O Guarani", no
palcos brasileiros, logo aps a ressonncia mundial, a partir de sua estria no
Scalla de Milo, em 19 de maro de 1870. No Rio de Janeiro foi cantada a 2 de
dezembro do mesmo ano. As apresentaes regulares no Brasil, principalmente nas
provncias setentrionais, dar-se-o ceca de dez anos aps a premire no Rio de
Janeiro. A 15 de julho de 1879 foi cantada, pela primeira vez, na Bahia. O
responsvel por essa apresentao foi o nosso j conhecido Toms Passini (410), que
como emprasrio visitou a capital baiana por vrias vezes, preenchendo as estaes
lricas com regulares companhias.
Esse Passinio o nome que aparece mais frequentemente nas crnicas musicais
de Salvador e de Belm. Era um espertalho que descobriu, no "O Guarani", uma boa
frmula de agradar o pblico o apoio oficial. Tal como se dera no Par, em 1879 j
ele promovia, em Salvador, a "rcita do autor", armando o mesmo esquema
publicitrio e o suporte empresarial atravs de uma "comisso" composta de figuras
representativas da sociedade local. O espetculo, explorava, em ltima anlise, o
"culto fervoroso que a Bahia, dest'arte, procurava prestar, e que realmente
prestou, com o mais acendrado patriotismo, ao Gnio e Arte"(411). Homenagens
excepcionais foram prestadas a Carlos Gomes, naquela ocasio, em Salvador, como
agora no Par, estando ele ausente... Tudo se repetia, com a mesma exatido. No
faltava nem mesmo o retrato de Carlos Gomes. Mas esse "culto" ao compositor, to
acendrado na Bahia e no Par, exigia, de certo, sua presena. o que forma to
clara expressou o poeta Serra Freire no seu "Hino" musicado por Gurjo:

_________________________________
(410) BOCCANERA JNIOR, Sillo, A Bahia a Carlos Gomes, 1879 a 1894. Bahia, 1904:
(411) Id., ibid., 1904:

Pag 315

...."Ele no veio,
debalde eu esperei-o
nas minhas rices plagas (...)"

As excepcionais homenagens que lhe foram tributadas em Salvador, em 1879,

Carlos Gomes retribuira efetivamente com a primeira visita quela cidade, em 1880.
Coincidia essa visita com a estao lrica italiana promovida pelo mesmo empresrio
Toms Passini, resolveu aderir s homenagens ao compositor fazendo encenar, no
Teatro So Joo, pela primeira vez na Bahia, a pera "Salvador Rosa' na noite de 25
de maio. Era a 8 rcita de assinatura e a pera foi ensaiada e montada sob a
direo do prprio autor, mas a direo da orquestra, durante o espetculo, esteve
a cargo do maestro Enrico Bernardi. A 6 de julho de 1880 a companhia dava em
Salvador, em seunda temporada, "O Guarani', com a presena, do autor.

A visita de Carlos Gomes Bahia, em 1880 repercutiu em todo o Norte do pas.

curioso notar que a companhia Lrica Italiana, conclua a temporada na capital
baiana, parte diretamente para Belm, enquanto Carlos Gomes seguia para o Rio de
Janeiro, o poeta paraense exprimiu a frustrao da possvel expectativa no seu
hino: debalde eu esperei-o.
Mas Carlos Gomes em breve se ligar ao Par, fazendo a nsia do poeta e ade
muita gente.
No ficou porm, o ano de 1880, marcado apenas pela temporada lrica italiana,
nem os frutos desta se esgotaram rapidamente. Alm da criao da Associao Lrica
Paraense, a empresa de Toms Passini deixou, concluda a temporada, o saldo de sua
dissoluo espalhado, durante alguns meses, na capital paraense: vriosartistas que
a se deixaram ficar, alguns definitivamente, entre estes, o excelente violonista

Pag 316

baiano Adelaimo do Nascimento, que viera como spalla da orquestra (412). A 15 de

outubra de 1880, Adelelmo Nascimento realizou um concerto no salo de honra do
Teatro da Paz, em seu benefcio, com o auxlio de vrios artistas da extinta
companhia. Antes no dia 1 de outubro, a tambm tocara o violonista e copofonista
Sra. Jlia de Beltrn, acompanhada pelo pianista Henrique Flohr. Copofone um
estranho instrumento composto de 32 copos de cristal, que friccionados emitem sons
musicais. Obtinha-se o som desejado com o depsito de gua nos copos. De
conformidade com o volume dgua, obtinha-se sons de diferentes alturas,formando
vrias escalas e at mesmo semitons. Dr. Jlia de Beltrn era exmia copofonista,
mas o espetculo no era original, pois j andara por aqui o mais famoso
copofonista da poca, o msico (pianista e compositor) e empresrio Furtado Coelho.
No concerto da Sra. Beltrn prestou seu concurso o bartono amador Sr. Zeller, que
cantou uma romanza da pera "Roberto do Diabo", de Meyerbeer.

No dia 23 de outubro foi a vez de apresentar-se em festival, o

maestro, pianista da companhia e ensaiador dos coros, Luigi Loghedet, ainda no
salo de honra do Teatro da Paz.

__________________________________
(412) Adelelmo Francisco do Nascimento nasceu em Salvador, Bahia, em 1852. Morreu
em Paris a 28.08.1898. Filho do msico Francisco Nascimento, violonista, cantor e
clarinetista, alm de regente de orquestra em Salvador, com ele estudou. Aos 20
anos de idade j era um nome acatado, como instrumentista, compositor e regente. Em
1879 era spalla da orquestra do Teatro So Joo.Nesta qualidade chegou a Belm, em
1880 e a permaneceu dois anos. Em 1882, a convite do prof. Pedro Ayres Marinho,
mudou-se para Manaus. A 02.07.1883 foi nomeado professor de msicado Instituto de
Artfices e a 14.07.1883 da Escola Normal do Amazonas. Produziu muitas composies,
entre elas a "Missa a N.S. da Boa Esperana". Estava em gozo de bolsa de estudos
concedida pelo governo amazonense, em Paris quando faleceu. O governo amazonense
mandou editar postumamente seu importante Compndio de Msica.

Pag 317

No dia seguinte, vrios artistas da companhia lrica, entre cantores e

cantoras, e o prprio maestro Bernardi, concorreram pra o grande concerto vocal e
instrumental em benefcio da jovem pianista paraense Idlia Frana.
A Associao Lrica Paraense, organizada, como vimos, no decorrer da primeira
temporada lrica no Teatro da Paz, era dirigida pelos senhores Antnio Baesna e
justo Chermont. Consolida para o fim indicado, no permaneceu inativa aps aquela
estao. Ao contrrio, tratou logo de renovar com Toms Passini o contrato para a
estao seguinte. Passini voltou para a Itlia, a fim de organizar o elenco. Este
reapareceria, em 1881, totalmente renovado. Dos participantes da primeira
temporada, apenas foi escriturado o maestro Luigi Logheder - que, alis,
permanecera no Par, entregando-se ao magistrio do piano. A nova companhia lrica
italiana, a segunda a cumprir a programao do Teatro da Paz, chegou a Belm no dia
4 de agosto de 1881, com o seguinte elenco: Gaetano Cimini, maestro diretor e
concertador da orquestra; Ida Giovani Oliver, soprano absoluto; Giusepina de
Senespleda Bataglia, primadona, soprano ligeiro; Laura Caracciolo, primadona,
contralto absoluto; Giulia Marconi, comprimria, soprano; Enrico Giordano e Astorre
Stucci, primeiros tenores "a perfecta ricenta"; Carlo Zilliani, segundo tenor
comprimrio; Achile Medini, primeiro bartono absoluto; Alexandro Torelli, primeiro
bartono brilhante; Petro Panrio, primeiro baixo; Celesti Saccardi, primeiro baixo
absoluto: Raffaelo Marconi,
____________________________
(413) Filha do casal de pianistas Joaquim Pinto da Frana e idalina

pAG 263

Couto Rocha, que contratou um dos mais ilustres, que contratou um dos mais ilustres
atores portugueses, Luz Cndido Furtado Coelho, a esse tempo contando apenas 32
anos de idade, e que vinha acompanhado de outra celebridade, a atriz Eugnia Cmara
(353), concluda a temporada em So Lus, a companhia excursiona a Belm,
realizando, no Teatro Providncia, uma temporada memorvel.

___________________
(352) JANSEN, J os. Op. cit., 1974:91.
(353) Furtado Coelho, indica Jos Jansen, fora precedido de grande e justa fama de
inovador. Com ele, chegaram no Maranho os seguintes artistas: Francisco Jos do
Couto Rocha, Antnio Teixeira de Carvalho Lisboa, Xisto de Paula Bahia, Eugnia
Infante da Cmara, Antnio Teixeira da Fonseca Leo, Joana Januria de Souza
Bittencourt, Joaquim Infante da Cmara, e Vicente Pontes de Oliveira. Tal como
anteriormente acontecera com Germano Ferreira de Oliveira, Furtado Coelho teve seu
bigrafo maranhense, Francisco Antnio Filgueiras Sobrinho, que publicou "Estudos
biogrphicos", 1.Furtado Coelho (L.C) Pernambuco 1863. S. Lus, Typ. de Bellarmino
de Matos, 1863. 178 p. Divide-se este volume em 2 partes: 1 biogrfica , 2
descriaes, notcias e apreciaes gerais, seguidas de vrios artigos e opinies
extradas da imprensa, acerca da representao de alguns papis, correspondncias e
poesias.

Pag 264

A permanncia em Belm de Furtado Coelho e principalmente da

arrebatadora Eugnia Cmara foi um acontecimento que ficou marcado nos anais do
Teatro Providncia. O elenco, embora trazendo o nome de Furtado Coelho, fizera
associao com o maestro maranhense Francisco Libnia Cols.
Se Furtado Coelho vinha precedido de grande fama, no menos clebre era
a estrela Eugnia Cmara, a grande rival de Adelaide Amaral , que tantos tumultos
causara no Teatro Ginsio Dramtico do Rio de Janeiro, onde estrou, vinda de
Portugal em 29 de outubro de 1859. Ali ambos se conheceram, Furtado Coelho, membro
de importante famlia portuguesa, abandonara em 1855 seu pas e uma carreira
estvel e prspera, para vir se fazer ator no Brasil. Estreou em Porto Alegre, onde
viveu algum tempo. Em 1858 voltava a se fixar no Rio de Janeiro, estreando a 19 de
dezembro de 1858, no Ginsio Dramtico, gal de "Por direito de conquista", drama
de Ernesto Legouv, traduzido por Jos Joaquim Vieira Souto, Lafayette Silva:

"Impressionou pela sua elegncia, pela clareza da sua dico. Entrava

para o teatro com instruo Superior comumente encontrada na poca. Para segui o
rastro de uma "estrela", a Eugnia Cmara, esqueceu-se dos seus compromissos com a
empresa do Ginsio e faltou ao espetculo da noite em que se anunciara a rcita da
atriz Adelaide do Amaral"(354)

________________________________________________
(354) SILVA, Lafayette. Histria do teatro brasileiro, Rio de Janeiro, 1938:192.

Pag 265

O Rio de Janeiro assistia ento a uma das mais fascinantes

disputas entre atrizes e o romntico Furtado Coelho tomava partido de Eug
nia, por razes sentimentais. Adelaide e Eugnia tinham ambas a mesma idade(355),
mas Adelaide desde 1850 conquistara o pblico da corte. Brcio de Abreu reconhece
nela a "atriz de grande valor", opinio geralmente admitida por todos os seus
bigrafos. Quanta a Eugnia, "no era considerada uma atriz extraordinria, mas
impunha pela sua personalidade marcante" (356), Personalidade que a transformou
numa das mais romnticas figuras do teatro luso-brasileiro, no que, alis, a
prpria Adelaide do Amaral nada lhe ficava a dever. conhecido o episdio
romntico, acontecido no Recife, em que Eugnia Cmara abandonara a abastana de
seu companheorp Verssimo Chaves indo morar nua casinha rstica nas proximidades do
Recife com o poeta Castro Alves.
Furtado Coelho trazia a experincia renovadora do teatro brasileiro,
que se iniciara no Rio de Janeiro, na empresa de Joaquim Heliodoro, no Teatro
Ginsia Dramtica. Era o chamado realismo, importado da Frana, que repercurtia de
maneira significativa entre ns, porque colocava na ribalta na pea de tese e
comdias de costumes em que
______________________________
(355) Eugnia Infante da Cmara nasceu em Portugal a 09.04.1837. Estreou em Lisboa,
em 1852, com apenas 15 anos de idade. Em 1859 veio para o Brasil, fazendo carreira
extremamente agitada e romntica. Poesia, publicou um livro de versos, produziu um
drama original "Uma entre mil", representado com sucesso, traduziu e adaptou para a
nossa cena vrias peas. Seu grande triunfo foi a criao em 7 de setembro de 1867,
no Teatro S. Joo, do drama histrico "Gonzaga", de Castro Alves. Morreu em extrema
decadncia no Rio de Janeiro de 1879. & Adelaide Cristina da Silva Amaral nasceu em
Ponta Delgada, ilha de So Miguel (Aores) em 18.08.1837. Chegou no Rio de Janeiro
com 11 anos de idade, em 15.03.1849 e a morreu, na misria, em 13.09.1889. Foi a
grande paixo de Tobias Barreto e a grande rival de Eugnia Cmara.

(356) BREU, Brcio de. "Esses populares to desconhecidos..." Rio de Janeiro,

19:37-40

Pag 266

se discutiam as questes sociais do momento. O tema apaixonante, indica J. Galante

de Souza(357), era o da mulher "decada". O ginsio Dramtico tinha como ensaiador
e diretor de cena o francs Emlio Doux que aboliu a maneira enftica de
representar que ainda persistia na poca de Joo Caetano:

"Enquanto este - Joo Caetano -, apegado ao dramalho, representava

Bourgeois, Arago e outros, Joaquim Heliodoro montava peas modernas, do mais
recente repertrio de Paris, divulgando aqui Dumas Filho, Scribe, Augier, Sardou,
etc. A "Dama das Camlias" entrou no Brasil pela companhia de Joaquim Heliodoro,
representada na traduo de J. J. Vieira Souto, a 7 de fevereiro de 1856, quatro
anos depois de sua estria em Paris"(358)
Furtado Coelho, como Eugnia Cmara e Adelaide do Amaral vinha
desse teatro. oportuna a observao de Mcio da Paixo, quando analisa esse
movimento impulsionado pelo Ginsio Dramtico, efmero mas extraordinriamente
fecundo: "Os artistas que tomaram parte nesse movimento progressista, todos eles
procedentes dos teatros onde campeava a tragdia e o velho melodrama, revelaram em
tal conjuntura uma notvel plasticidade adaptando-se admiravelmente s mltiplas
exigncias do novo gnero (...) Fenmeno anlogo se observou quando do gnero
dramtico passaram eles para o gnero alegre, desempenhando com uma superior
intuio toda a poliforme galeria dos tipos das peras cmicas, operetas, mgicas e
revistas de ano" (359). Mas uma observao atenta, mostrar que eram jovens que
despontavam os que efetivamente melhor se adaptaram e mais impulsionaram o teatro
novo. E neste caso, estava a grande maioria dos contratados de Joaquim Heliodoro.

_____________________________________
(357) SOUZA, J. Galante de "O Teatro no Brasil". Rio de Janeiro, v. 1, 1960:188.
(358) Id., ibid., v.1, 1960:189.
(359) PAIXO, Mcio da. "O Theatro no Brasil". (Obra pstuma). Rio de Janeiro,
s.d.:194-5.

Pag 267

Outra oportuna observao de Mcio da Paixo diz respeito

correspondncia da boa receptividade desse teatro, influindo o gosto da platia e
despertando tal interesse entre os folhetinistas ento em evidncia, entre os quais
figuravam Ferreira Sousa, Flvio Farnese, Gentil Homem de Almeida Braga, Henrique
Muzzio, Francisco Octaviano, Bruno Seabra, etc., que nossos escritores, poetas,
romancistas, jornalistas foram levados a escrever para o teatro(360). Em quase todo
o Brasil, surgem autores, dramaturgos e comedigrafos. Embora J. Galante de
Sousa(361) aponte, alm do Rio de Janeiro, como focos de intensa atividade
literria apenas Porto Alegre e Recife, no se deve esquecer outros focos, como So
Paulo, Salvador e, principalmente, a nosso ver, So Lus do Maranho (362). A
produo local, no Gro-Par, no ter grande significao no perodo que estamos
estudando. Por enquanto, estamos tendo, com algum atraso, o primeiro contato com o
teatro moderno, que j se manifestara com bastante intensidade na corte e nas
capitais acima indicadas. Atravs de Furtado Coelho, Francisco Jospe do Couto
Rocha, Xisto de Paula Bahia(363), Joaquim Infante da Cmara, Eugnia Infante da
Cmara, Joana Januria de Sousa Bittencourt, Manuela Lucci e a mulata Lavnia. Era
o teatro "novo" que nos chegava do Sul, via So Lus do Maranho, onde a companhia
cumprira extensa e festejadssima temporada. Enquanto isso, no mesmo ano, 1863,
despachvamos para So Lus a Companhia Equestre Lowande, que aqui chegara,
procedente do Estados Unidos.

__________________
(360) id., ibid., p. 195.
(361) SOUSA, J. Galante de. Op. cit., v. 1, 1960:189.
(362) Em torno de Joaquim Serra (1838-1888), que ainda vivia em So Lus, girava um
grupo de intelectuais, teatrlogos e folhetinistas muito ativos. O principal
historiador do teatro no Maranho, Jos Jansen, vem sendo largamente citado neste
trabalho.
(363) Primeira visita de Xisto Bahia ao Par, onde retornaria muitas vezes.

Pag 268

Seguindo Ernesto Cruz (364) ficamos sabendo que Eugnia Cmara aqui
tambm recebeu a glorificao e o respeito. Ainda no estava em curso a palavra
"vedete", mas o sucesso que alcanou em Belm, nessa primeira visita, faz jus ao
uso do termo atual. Na noite de 7 de janeiro de 1864, o Teatro Providncia estava
em festa. Era um dos ltimos espetculos da estao, devendo-se representar, em
rcita extraordinria do benefcio do ator Furtado Coelho, o drama "Dalila", de
Octave Feuillet, traduo do escritor portugus Antnio de Serpa Pimentel. Eugnia
vivia, na pea, o papel da Princesa Falconieri. Registrou o "Dirio do Gram-Par",
em crnica assinada por seu fundador e principa redator Jos Joaquim Mendes
Cavalleiro(365):
"O benefcio do ator Furtado Coelho, a sua ovao e a da primorosa
atriz Eugnia da Cmara, que tiveram lugar no nosso Teatro na noite de 7 do
corrente so um acontecimento notvel nos fastos dos progressos lisonjeiros da
nossa civilizao e a craveira aferida do nimo culto e generoso da populao desta
boa e excelente terra, que tem peito para amar e alma para extasiar, ante tudo que
belo e grande, nos arroubos mais graves da sua ternura e nos mais arrojados vos
da sua fantasia imaginosa" (...) "No dia assinalado a fachada do velho edifcio
parecia que rejuvenescera, com os raios esplendssimos daquela aurora, em homenagem
tambm aos vigorosos talentos que o regeneram, sacudindo-lhe o p das traas, as
quais lhe roiam j na medula
________________________
(364) CRUZ, Ernestro. "Dona Eugnia Cmara e seu romntico Castro Alves" in Revista
de Cultura do Par, ano 1, n. 3, maio/junho de 1971, p. 45-51.
(365) Portugus, nascido numa aldeia do distrito de Coimbra em 03.03.1829, veio
menino para Belm, ondee estudou e iniciou-se no jornalismo. Nessa poca o "Dirio
do Gram-Par" era a mais antiga folha que se publicava em Belm e a de maior
formato e maior circulao. Mendes Cavalleiro publicou "Morte e funeral de sua
majestade fidelssima o sendo D. Pedro V... Belm, typ. de Frederico Rhossard,
1862. 198 p., relatrio das solenes exquias celebradas em Belm, contendo
importantes revelaes sobre a msica que ento se executou. Inocncio, Dic.
bibliogr. port., v. 13, p. 368-9, indica outras obras publicadas.

Pag 269

dos ossos. Os arrebiques extintos da Mocidade reapareceram-lhe, como se fosse por

encanto, sacudiu dos ombros o manto andrajoso e quase se cobre de arminhos, como
fizera algum dia, nas primeiras eras de sua opulncia: colchas de damasco cor de
prpura revestiam os peitoras das janelas: bandeiras nacionais, portuguesas, e de
outras naes tremulavam nas adrias a sabor da virao"(366).
Era sobretudo manifestao de carinho da vasta colnia portuguesa
radicada em Belm. Ernesto Cruz esclarece que tomava a frente do teatro um grande
painel, onde estava escrita uma saudao a Furtado Coelho e a Eugnia da Cmara. Os
camarotes adornados com muito bom gosto ostentavam vistosos escudos dos Conselhos
portugueses. Trs dias antes do espetculo a casa fora literalmente tomada. No
havia lugar disponvel. Mas a festa de Furtado Coelho, que bem merecia todas as
homenagens de seus patrcios, foi sobretudo "uma noite de glrias para a notvel
atriz". Assim que ela deixou o palco, coberta de aplausos e de flores, um seu
apaixonado admirador mandou distribuir pelos espectadores a seguinte poesia:

"Eugnia! No h estrelas,/ E nem flores, por mais belas,/ To formosa

qual tu s!/ Ao verem-te as prprias Musas,/ Envergonhadas, confusas,/ S vm
prostrar a teus ps!

Tu s sfilde formosa,/ Transparente, vaporasa,/ transpondo o ter

sutil!/ s fada mais querida, A mais bela e estremecida/ Das que tem vindo ao
Brasil!"

______________________________
(366) Apud E. CRUZ, artigo cit.

270 ja digitada

pag 271

Saa Furtado Coelho, retornava ao Provncia o velho Antnio Maximiano da

Costa, que at 1864 obteve a magra subvneo de 4 contos de ris para auxiliar as
despesas da estao teatral. No mesmo ano, da ponta-de-lana que era a cidade do
Recife, nos chega a pernambucano Vicente Pontes de Oliveira, trazendo no seu elenco
novamente o mulato xisto de Paula Bahia, at ento mais cantor de modinhas e
tocador de violo do que ator, a mulata Lavnia, Manuela Lucci, e outros artistas,
numa temporada curta, nos meses de abril e maio, que nao desperta muito interesse.
O grande momento teatral, neste ano, se deve novamente extenso ao Par da
empresa Cols & Couto Rocha, de agosto a outubro, que traz o ator Antnio Jos
Duarte Coimbra, que vinha tambm de Pernambuco, onde era rival de Vicente Pontes de
Oliveira. Foram cena, nesta temporada, os dramas "Os homens de mrmore", de
Mendes Leal Jnior, "A Cruz", 5 atos de Lus Vasconcelos, "O Poder do ouro", etc.
Alm do Coimbra, a companhia escriturava Thomaz, Couto Rocha, Caminha, Joana Leite,
Mximo Gil, Teixeira, Leopoldina, A. Cunha Soares, Guimares. Nessa temporada,
incorporou-se no elenco o ator Jos de Lima Penante, ento com 24 anos de idade, e
com alguma experincia no teatro amador de Belm. o incio da carreira desse ator
paraense nos elencos que se formavam principalmente em So Lus e em Recife. Vmo-
lo assim, no final de 1864, em So Lus, para onde a empresa retornara, figurando
na interpretao de um papel no drama "A Cruz", de Lus de Vasconcelos(367).
Na temporada de 1867, a companhia de Vicente Pontes de Oliveira apresenta em
estria, em Belm, depois de hav-la feita no Teatro Santa Isabel do Recife, a
comdia de Casemiro Borges Godinho de Assis, acadmico paraense na Faculdade de
Direito do Recife, intitulada

__________________________
(367) JANSEN, Jos. Op. cit., 1974:101

Pag 272

"Sempre so primos". Deu-se a estria no dia 6 de janeiro de 1867, sendo reprisada

a 10 do mesmo ms. O jovem autor recebeu o estmulo do Jornal do Par, no dia da
segunda representao, nos seguintes termos:
"Entre os muitos merecimentos que esta comdia
encerra avultam: uma linguagem fluente, elegante e familiar; tipos delicadamente
descritivos e cor nacional. uma comdia essencialmente brasileira; e nisto esto
o seu maior merecimento e elogio"(368).

Foram intrpretes da comdia do autor paraense: Manoela Lucci de

Oliveira, Maria Lacerda, Frutuosa, Toms Espinca, Xisto Bahia e Vicente Pontes de
Oliveira. A temporada concluiu com os benefcios da atriz Manoela de Oliveira no
dia 18 de janeiro de 1867, com o drama "Phantasma Branco".
Em 1868, j iniciada a contruo do Teatro da Paz, o conhecido
empresrio extraiu do presidente vice-almirante Joaquim Raimundo Delamare, como
vimos atrs(369), 20 contos de ris "para melhorar o estado do Teatro Providncia,
segundo o texto da lei "mediante as condies e garantias que o mesmo presidente
julgar necessria, devendo dita quantia ser indenizada no prazo de 5 anos, ficandoo
empresrio obrigado a no pedir, por motivo algum, a remisso da dvida contrda".
Alm disso, o governo se obrigava a continuar, em 1869, a subvencionar o teatro com
6 contos de ris. (370)
_________________________
(368) Jornal do Par, Belm, ano V., n 8, 10 de jan. 1867.
(369) Vide p. 159
(370) Lei n 593 de 31.10.1868. C.L.P.G.P., T.30, PARTE 1, "Oramento provincial de
1869, ttulo 3, Captulo 2, Disposies gerais, art, 17, pargrafos 5 e 6.

Pg 273

Cabe uma reflexo sobre as decises administrativas desses dois presidentes

to prximos entre si e diametralmente opostas: enquanto Delamare, em 1868,
postergava a construo do to reclamado teatro e optava por uma proposta de
auxlio pleiteada pelo empresrio Vicente Pontes de Oliveira para reconstruir ou
reformar o teatro Providncia, o sucessor imediato, legalmente nomeado por Carta
Imperial, o doutor em direito Jos Bento da Cunha Figueiredo, mantendo-se no
governo apenas 7 meses, autorizava e apressava a construo do teatro e, ao mesmo
tempo, anulava a concesso do auxlio concedido ao empresrio, que ento
verdadeiramente monopolizava o teatro local e das provncias vizinhas(371), mas o
nico esclarecimento dado por Cunha Fihueiredo, no seu Relatrio de 1869, foi o de
"poupar" essa importncia, de resto irrisria diante do oramento geral do novo
teatro e da situao financeira da provncia, com amplo superavit. (372)
 As atividades artsticas comearam a intensificar-se neste perodo. Belm era
visitada no apenas por circos e companhias teatrais viajeiras. Recitais de canto,
piano e violino, principalmente, j eram dados ao pblico. Em 1864 visita Belm,
numa excurso que se estendeu a todo o Brasil, o insigne pianista portugus Artur
Napoleo. Em 1867, comemorando-se a data da nossa emancipao poltica, a 7 de
setembro, festejou-se tambm, com pompa nunca vista, a abertura do Amazonas ao
comrcio do mundo. As festas que solenizaram este acontecimento ficaram memorveis
nos fastos artsticos locais. Na Catedral, cantou-se Te Deum, sendo a msica
dirigida pelo Dr. Adolfo Jos Kaulfuss. Em 1868 o prestigitador e ilusionista
Hernann ocupa grande
_________________________
(371) A mesma concesso obtinha do Maranho e, mais tarde, tambm do Amazonas.
(372) Vide p. 168

Pg 274
parte das atenes do pblico. Em 1873 apareceria, no mesmo gnero, o artista
Rossi, que se fazia acompanhar de sua esposa Rosalina Rossi, cantora de trechos
lricos. Alm do Teatro Providncia, muitos desses recitais eram realizados no
Cassino Paraense. A 5 de janeiro de 1872 houve um grande incndio no Providncia,
que o tornou inativo durante vrios meses. Mas seu proprietrio, Antnio Pimenta de
Magalhes, coronel comandante da Guarda Nacional, conseguiu recuper-lo dentro de
alguns meses. A 6 de novembro desse ano apresentava-se no Cassino Paraense, com
grande xito, o pianista brasileiro Hermenegildo Liguori, com o concurso de vrios
artistas locais: Vicente Teixeira Ruiz, Mateus L. Pereira de Sousa, Manuel Pereira
de Sousa, Paulo Guitton e Joaquim Pinto da Frana.
O ano de 1873 marcou, todavia, mais um grande passo, pelos acontecimentos
significativos que se desenrolaram na provncia a partir de iniciativas locais. Ela
comeava a despertar intelectualmente. Uma prova disto a criao, em 29 de maro,
do Conservatrio Dramtico Paraense, organizado segundo o modelo j consagrado na
corte e em outras provncias. O Conservatrio destinava-se a "restaurar, conservar
e aperfeioar a literatura dramtica, a msica, a pintura e a declamao e artes
mmicas"(373). Dissolvida, h algum tempo, a Sociedade PhilEuterpe, surgiu em seu
lugar a Sociedade Musical Club Philarmonico, organizando-se logo uma orquestra
sinfnica, que realizou o primeiro concerto no dia 26 de julho de 1873. A orquestra
no teria certamente, as dimenses das atuais orquestras sinfnicas, tampouco as
programaes se constituiam exclusivamente de msica sinfnica. Como a anterior
orquestra PhilEuterpe, participava de programas eclticos com trechos orquestrais,
vocal-sinfnicos, entremeados de apresentao de solistas. Era alis o tipo de
programao comum na poca, em todo o Brasil. No concerto inaugural a
_____________________________________
(373) Portaria de 29 de maro de 1873, C.L.P.G.P., T. 35, Parte 1.

Pg 275

orquestra foi dirigida pelo maestro Teodoro Orestes, contando com a colaborao de
vrios artistas conceituados em Belm: Adolfo Jos Kaulfuss, Joaquim P. Gentil
Nobre em solos de flauta, Margarida Pinelli da Costa, cantando trechos lricos, o
Sr. Pires, Dr. Moreira e Julieta Moreira. A 14 de agosto, o Club Philarmnico fazia
segunda audio, colaborando no concerto o baixo italiano G. Scolari(374).
Tambm em agosto, no dia 21, inaugurou sua temporada em Belm o Circo
Americano, recm chegado dos Estados Unidos e que daqui partiria para as praas do
nordeste e do sul. Fez grande sucesso, pelas novidades que trazia.
Outro acontecimento significativo nesse ano to frtil de realizaes, foi a
inaugurao, no dia 17 de agosto, do Teatro Chalet. Era a primeira casa de
espetculos que se erguia especialmente no Largo de Nazar e este fato causaria a
mais viva repercursso nos meios teatrais paraenses. Era propriedade do ator
paraense Loureno Antnio Dias (375), pai do conhecido flautista Ernesto Antnio
Dias. O espetculo inaugural foi dado em benefcio da Sociedade Silveira "Carlos, o
artista". O elenco era composto de amadores, membros da Sociedade Dramtica
Familiar. Encarregaram-se dos principais papis do prprio Loureno Dias, Mximo,
Abreu, Gil e a primadona Carolina Angel, que tambm cantava com muito sucesso a
cano espanhola "La Juanita".
_________________________________________________________
(374) Como todas as sociedades congneres, teve vida precria e difcil,
desaparecendo em pouco tempo. Em 1890 temos notcia de outra sociedade com o nome
de Cluc Philarmonico do Par, associao de amadores, com sede na Rua Joo Balbi, n
9. A 8 de maro desse ano realizava concerto de flauta por Adolfo de Azevedo,
acompanhado ao piano por V. Gomes; solo de piston por Joaquim Maria Leite; solo de
violino por Raimundo da Costa e quinteto.
(375) No obtivemos, em nossas buscas, dados biogrficos mais precisos. Sabemos que
era paraense, por havermos encontrado a declarao de naturalidade dos noticirios
da imprensa, mas ignoramos local e dara de nascimento, assim como o de sua morte.
Seu filho Antnio Ernesto Dias foi um dos mais importantes flautistas e
compositores do Par. Ter registro especial nesta obra.

pag 276

Loureno Antnio Dias vinha do primeiro elenco organizado por Lima Penante,
em 1869, quando se fez empresrio. Explorando o teatro no perodo de festas do
arraial de Nazar, teve grande tino e conseguiu montar, de fato, uma casa que, pelo
menos durante os folguedos nazarenos, quebrava o monoplio do Teatro Providncia,
sempre entregue a empresrios de fora. Por outro lado, no s os atores locais
tiveram oportunidade de aparecer, mas ai tambm surgiria, com o correr do tempo, o
mais tpico e mais sugestivo teatro paraense, tambm chamado de teatro nazareno. A
partir da inaugurao do Chalet, esta casa centralizou, com efeito, grande parte
das diverses teatrais em Belm, com repercurso inclusive para o interior da
procncia. Durante muitos anos foi o mais movimentado teatro popular de Belm. Mas
a iniciativa de Lourenzo Dias teve logo no ano da inaugurao do Chalet outros
seguidores. Assim sendo, durante os festejos nazarenos de 1873, notcia o Dirio do
Gram-Par, de 4 de outubro, que ali tambm funcionou o Teatro Provisrio,
apresentando a Real Companhia Japonesa com espetculos de pantominas e "trabalhos
japoneses, mexicanos e cantos". Mas, ao contrrio deste, e de outros que a partir
de ento ali foram montados, o Chalet era uma casa estvel, podendo ser ocupada em
qualquer perodo do ano. Dele ainda daremos notcias no decorrer deste trabalho.
No h dvida, porm, que o maior acontecimento do ano foi a instalao no
dia 7 de setembro do Conservatrio Dramtico Paraense, criado pela Portaria de 29
de maro. A existncia desse rgo se deve ao presidente interino, o paraense
Miguel Antnio Pinto Guimares, Baro de Santarm(376), que o instituiu e dispe
sobre suas finalidades principais:
__________________________________
(376) Na qualidade de vice-presidente da Provncia assumiu diversas vezes,
interinamente, o cargo. Nele se encontrava de 5 de nov. de 1872, passando-o em
18.04.1873 a Domingos Jos da Cunha Jnior, nomeado por Carta Imperial de
20.03.1873 e que exerceu o mandato at 31.12.1873, portanto durante apenas 7 meses
e dias.

Pag 277

Artigo 1: Fica criada nesta cidade de Belm uma reunio de homens de letras e
artista, que tenha a seu cargo restaurar, conservar e aperfeioar a literatura
dramtica, a msica, a pintura e a decla,ao e artes mmicas sob o ttulo -
Conservatrio Dramtico Paraense.
Artigo 2. O Conservatrio procurar obter estes fins:
1.Pelas suas conferncias
2. Pela publicao de seus trabalhos
3. Pela censura que exercer sobre os teatros da Provncia.

Artigo 3: O Conservatrio divide-se em 4 sees:

1. Leitura dramtica.
2. Msica.
3. Pintura.
4. Antiguidades histricas, artes e mmicas.
Nenhuma dessas sees ter precedncia sobre as outas
Artigo 4. Os membros do Conservatrio seri divididos em 4 classes:
1. Scios efetivos
2. Scios correspondentes.
3. Scios artistas.
4. Scios honorrios.
Artigo 5 . Haver 40 scios, efetivos, sendo 10 para cada uma das sees.

Artigo 6. O Presidente do Conservatrio ser sempre o presidente da provncia,

enquanto o for; depois ser-lhe- enviado o ttulo de scio horrio com asssento
perptuo na classe dos efetivos.

Artigo 7. Fica incubida ao Conservatrio a organizao do regulamento do Teatro de

N.S. da Paz, sujeitando-o aprovao do presidente da provncia.

Artgo 8. Haver no mesmo teatro camarote especial para a comisso de censura do

Conservatrio.

Artgo 9. A instalao do Conservatrio, que ter lugar no dia 15 de agosto, fica

incubida a uma comis-

Pag 278

so nesta data nomeada, e que eleger pela primeira vez os seus scios efetivos,
reunindo-se com eles em sesso preparatria, organizando os estatutos, preparando
tudo que julgar indispensvel para aqule ato, que ser pblico e solene.
Artigo 10. O Conservatrio funcionar em um salo do referido teatro.
a) Baro de Santarm - Vice-Presidente.
Ao Contrrio do que foi previsto, a instalao no se deu no dia 15 de
agosto, a data cvica mais importante no Par, mas no dia 7 de setembro em
solenidade presidida pelo presidente da provncia, o bacharel em Direito Domingos
Jos da Cunha Jnior. As apostilas que regiam o rgo, postas em vigor nesta data,
faziam diversas exigncias, algumas j previstas no ato de sua criao, tal como a
autoridade de censor: nenhuma pea seria representada nos teatros da provncia sem
antes receber o visto da Comisso de Censores do Conservatrio; determinava a
realizao da sesso magna, anualmente, no dia 15 de agosto, data comemorativa da
adeso do Par independncia; a aquisio da scios, nas vagas que ocorressem,
obedecia a rigoroso processamento. Aberto a vaga, era publicado edital por 30 dias
chamando concorrentes que deviam apresentar uma produo literria ou artstica,
impressa ou manuscrita, e era escolhido aquele que recolhesse maior nmero de
votos.
Os dez membros da seo de msica ento indicados foram os seguintes:
Henrique Eullio Gurjo (diretor), Vitor Bezerra de Morais Rocha (secretrio),
Aureliano Pinto de Lima Guedes, Carlos Sarkady, Guilherme Zeller, Joaquim Pinto da
Frana, Joaqui Teixeira de Sousa, Jos Cardoso da Cunha Coimbra, capito Jos
Tefilo Cardoso e Ludovico Paiva.
A esse tempo cabia tambm importante papel nas atividades artsticas de
Belm, principalmente no teatro e na msica, atuando com grupos amadores, a
imperial Sociedade Artstica Paraense, instalada em 1867. Sua histria
interessante. Teria surgido da unio de diversos elementos

Pg 279
das classes trabalhadoras, realizada entre novembro e dezembro de 1866, na casa do
alfaiate Raimundo Carneiro de Lima Tupiassu, na estrada de S. Jernimo, perto do
Paul d'gua, nas proximidades do bairro proletrio do Umarizal, habitado
predominantemente por negros escravos e libertos. Dessa reunies, os artista
resolveram criar uma sociedade recreativa e beneficente. Delas participaram - e
foram seus fundadores - os seguintes artistas: Guilherme Possidnio Borges, natural
do Rio de Janeiro, preto, serralheiro; Simeo Estellita dos Reis Guimares, mulato,
pernambucano, alfaiate; Lus Thomaz Espndola, paraense, mulato, msico; Joo
Florncio de Melo, paraense, pardo, alfaiate; Francisco de Paula Ribeiro, paraense,
pardo, ourives; Inocncio Jos Mendes, paraense, cafuz, sapateiro; Laurindo Augusto
Neves, maranhense, mulato, alfaiate; Joo Onofre Damasceno, paraense, cafuz,
santeiro e o prprio Raimundo Carneiro de Lima Tupiassu, paraense, pardo, alfaiate.
Essa sociedade tornou-se logo importante, ganhando patente imperial, que lhe
permitiu usar do ttulo - Imperial Sociedade Artstica Paraense - chegou a ser
presidida, durante vrios anos, pelo historiador, poltico e homem ligado s artes
Antnio Nicolau Monteiro Baena. Mantm-se at hoje, com rico patrimnio (377), sede
prpria, mas tendo perdido o prestgio que gozava como impulsionadora de atividades
artsticas; hoje meramente sociedade beneficente.
Comeam tambm a surgir grupos musicais amadores e, no Par, como em quase
todo o extremo Norte e Nordeste, organizam-se pequenas orquestras populares que
adquirem o pitoresco nome de "pau-e-corda", porque reuniam instrumentos de cordas e
de maneiras, constituindo-se numa rplica quase perfeita dos grupos "Chores"
cariocas. Apareciam em bailes e em serestas, sem um modelo de organizao fixa, mas
admitindo to aqueles

___________________________
(377) Uma de suas relquias a "Mascara Morturia" de Carlos Gomes.

Pag 280

instrumentos que justificavam a denominao popular: violes, cavaquinhos,

guitarras portuguesas, violinos, violoncelos, contrabaixos, flautas, clarinetas.
Violoncelos e contrabaixos aparecem em algumas fotografias e desenhos antigos, mas
no deviam ser muito comuns: constavam apenas dos conjuntos mais sofisticados. Ao
que parece, a formao mais usual constava de 2 violes, 1 ou 2 guitarras
portuguesas, 1 cavaquinho, 2 violinos, 2 clarinetas e 2 flautas, os dois ltimos
podendo se subdividir em clarineta e rquinta e em flauta em flautim.
A existncia de tais conjuntos, cuja origem obscura, liga-se
indiscutivelmente ao derrame do repertrio da msica ligeira europia naquele
momento de revoluao cultural to bem analisado por Joo Afonso do Nascimento
(378), quando comeamos a receber, em grande quantidade, novos estilos e
tendncias, principalmente atravs de Paris: polcas, mazurcas, valsas, schottischs,
quadrilhas, etc..., que empolgavam nos sales. O historiador Artur Viana oferece
imagem bastante sugestiva desses bailes, promovidos pelas classes populares, quando
focaliza a figura de mestre Leopoldino do Esprito Santo Figueira de Andrade, negro
folgazo, amigo de festas, bom tocador de violo e cantor de modinhas e de lundus.
O historiador ainda o conheceu nos seus setenta e tantos janeiros e lhe traa o
perfil. Leopoldino ignorava o nome do pai; sabia, entretanto, que era filho da
preta velha, de nome Mnica Maria de Assuno, a "tia" Mnica, como lhe chamavam:
"Por uma abnegao avoenga veio ao mundo livre: sua av, Joana Paula, escrava do
cnego Bernardino Henrique Diniz, a peso de muitos sacrifcios e trabalhos,
conseguira libertar Mnica do cativeiro, aos sete anos de idade". Leopoldino
experi-

_________________________
(378) Vide p. 120, nota n. 271.

PGINA COM IMAGEM

Caricaturando cenas e costumes, os desenhistas de humor contriburam para fixar

alguns aspectos da vida paraense. ltima pgina de "A SEMANA ILLUSTRADA", Belm,
ano I, n 16, de 9 de outubro de 1887, assinada por DUC (Manuel Amaral. No se
identifica, no texto, o grupo dos msicos populares. Apenas de se observar a
mostra dos instrumentos plebeus m voga: 2 violes, guitarra portuguewsa e bandolim.
(Col Vicente Salles)

PGINA EM BRANCO

Pag 281

mentou vrias profisses: pedreiro, barbeiro, sineiro, sacristo. Fez-se devoto de

So Raimundo e instituiu em 1870 a festa do seu santo predileto, to frequentada,
que mereceu registro especial do historiador das "Festas Populares do Par". O
grande realce da festa, depois dos atos religiosos, era o baile. Para conhecer bem
os costumes da poca, damos a palavra a Artur Viana:
"O baile nada oferecia em si de curioso, a no ser a mistura profusa dos
trajos: ao lado das mulatas e das mamelucas, vestidas de setim, fusto ou bretanha
fortemente gomadas, com saias amplas, corpetes muito decotados e de mangas curtas,
os cabelos enrolados no alto da cabea, sustentando o ramo de jasmim, os ps ns
metidos apenas a meio em vistosas chinelinhas de polimento, danavam moas, tambm
mestias, porm j atingidas pela evoluo, com as cinturas rebaixadas a
espartilho, roupas copiadas dos figurinos estrangeiros, penteados tambm plagiados
dos modelos europeus.
Da parte dos homens, o mesmo contraste: pretensiosas sobrecasacas de casemira
preta embaralhada com os fraques, os redingotes, os palets, em toda a escala de
cores e feitios.
O programa moldava-se pelo estrangeirismo; danavam-se valsas, polcas e
quadrilhas, metodicamente dispostas trs a trs, pelo regente da orquestra.
Entretanto este mal entendido rigor naquele baile, no qual predominava como
nota vibrante a mescla das raas primitivas - o branco, o ndio e o negro - numa
camada inferior, ainda no deturpada profundamente, arraigada, portanto, aos seus
costumes nativos, foi muitas vezes derrotado pela expanso natural e tendncia dos
danarinos para quebrarem a imitao.
Transformava-se tudo: s velhas danas sem graa e montonas, substituia o
Lundum; eram lnguidos requebrosos do corpo; passos cadenciados em ritmos
caprichosos, ora avanado, ora recuando; meneios de garridice provocadora; posies
mltiplas, pondo em relevo as formas do corpo, tudo sem regras convencionadas e
obriga-

Pag 282

trias, ao sabor da maior ou menor habilidade dos que danavam.

Ento o baile oferecia um conjunto pitoresco, palpitante, ardente.
Fora das regras exigentes das danas civilizadas, as mulatas mostravam a sua
notvel percia coreogrfica, executando habilmente o caprichoso e difcil Lumdum.
Danava-se em geral at o despontar do dia seguinte"(379)
O historiador Artur Viana situa esse retrato vivo da musicalidade e da
habilidade coreogrfica do povo paraense, ao redor de 1871. Ma quem conhece a
literatura regional, encontrar descries semelhantes nas obras de Jos Verssimo,
Ingls de Sousa, Lus Demtrio Juvenal Tavares, Incio Moura, etc... Matria de
folclore, no cabe aqui maior desenvolvimento que, embora tangenciado, como
necessariamente tem sido, assunto para estudos especiais.
Ficamos no tipo de orquestra popular, urbana, cujo repertrio era
constitudo inicialmente de peas importadas, que serviriam de modelos para as
criaes locais, no Gro-Par, como em toda a parte, recriados e individualizados
pelo sainete pessoal, ou, como analisou Jos Verssimo, descrevendo o Lundum de
bidos:
"Os msicos so cantores. Acompanham-se.
"Tm o defeito de no serem originais. Cantam o - No te esqueas, meu
anjo, de mim -, msica e letra velhas, que tornavam novas com uns requebros
languorosos de olhos para as eleitas do seu corao..." (380)

_____________________
(379) VIANNA, Arthur. "Festas populares do Par", in Annaes, Belm, t. 4, 1905:380-
381.
(380) VERSSIMO, Jos. Scenas da vida amaznica, Lisboa, 1886:246.

Pag 283

E ento, o "pau-e-cordas", que saa dos sales para as ruas,

acompanhando cantores seresteiros, recriavam da mesma forma os velhos ritmos, assim
como os novos, importados da Europa, ou de outras regies do pas. E o tempo
favorecia a gerao de criadores locais.

O ano de 1874 marca a fundao da banda de msica da Sociedade Lyra

Paraense de Santa Ceclia, em Belm, a primeira banda de msica civil a se
contituir em moldes modernos, de 35 msicos, instrudos e dirigidos pelo maestro
Lus de Frana da Silva Messias. O Teatro Chalet ocupado, pela primeira vez, pela
companhia de Vicente Pontes de Oliveira e Xisto Bahia. O monopolizador do Teatro
Providncia, ao que parece, no admitia concorrncia. Loureno Antnio Dias, ao
construir esse teatro, deve ter-se endividado bastante. Da biografia de seu filho,
o flautista Ernesto Antnio Dias, consta que ento estudava na Itlia e no pde
concluir o curso do Conservatrio de Milo, perdendo o ltimo ano, por no ter
ajuda oficial e haverem-se esgotado seus recursos financeiros. O pai quebrara.
D-se por concluda, nesse ano, a construo do Teatro de Nossa Senhora
da Paz, que no foi inaugurado, nem o ser nos prximos anos, em virtude da
pendncia entre o construtor e o governo provincial. Durante quatro a populao de
Belm aguardar o desfecho da questo levantada, segundo o governo, com o no
cumprimento, pelo arremate das obras, de determinadas clusulas do contrato e
outros motivos que j historiamos. O meio artstico paraense comea a inquietar-se.
Desde os primeiros anos da dcada, Belm comeara a tomar feies de cidade
dinmica e progressista. A exportao da borracha aumentava progressivamente, ao
mesmo tempo que se valorizava nos mercados industriais da Europa e Estados Unidos,
despejando grandes capitais no Par e no Amazonas. Transformaes polticas e
sociais, com reflexos inevitveis sobre as atividades culturais, vinham se operando
em todo o pas. Na Amaznia, j haviam um ncleo de intelectuais e artistas
bastante ativos.

Pag 284

Contudo, a espectativa de 1873, frustara-se em 1874 com a deciso do

governo provincial de questionar a construo e no receber o novo grande teatro.
1875 tambm seria um fraco. Assinalou-se a criao da Sociedade Philo-Dramtico,
mais um grupo amador, que fez estrear seu corpo cnico no dia 15 de agosto com o
drama "O Orgulho Abatido". Vicente Pontes de Oliveira vai e volta com o mesmo
elenco e quase sempre o mesmo repertrio. Em 1876 retorna, trazendo alm de Manuela
Lucci - que era sua esposa - Xisto Bahia, que ainda no conhecera as glrias do Sul
do pas, mas j conquitara indiscutvel popularidade nas ribaltas do nordeste e do
norte, Emlia Cmara e Augusto Cmara. Ocupa, como sempre, o Teatro Providncia. A
orquestra do Club Philarmnico, nesse ano, no andou muito bem. E assim passamos
para 1876, quando nos primeiros dias de janeiro chega a Belm a Companhia Equestre
de Bls Otero, estreando a 16. Era a linha da navegao de longo curso pelo
Atlntico Norte que a trazia. Depois de um longo ano de medocres atrativos, foi um
xito no comeo de 1877.
Em fevereiro apresenta-se ap pblico de Belm um pianista, que se dizia
conde, Pedro Loredano Rozzolini. Deu alguns concertos na loja manica Firmeza e
Humanidade e depois prosseguiu sua viagem. A 4 de maro reapareceu, em grande
forma, o Clube Philarmnico, sob a regncia de Teodoro Orestes. Realizou-se, nesta
data, um festival artstico em benefcio das vtimas das inundaes em Portugal. O
programa do festival era imenso. Alm da orquestra, houve a representao do drama
em 3 atos "As ndoas do sangue", de Joo Corra Manuel de Aboim; o sr. Fidanza
declamou poesias; o ator Lima Penante tambm declamou "A Festa da Caridade", poesia
de Toms Ribeiro; o ator Silveira, alm de declamar uma poesia, apresentou a cena
cmica "Um alho".
Lima Penante estava com a companhia prpria em Belm, ocupando o Teatro
Providncia, desde fevereiro. A temporada concluiu em 11 de maro, com o benefcio
do diretor.
Em abril encontramos a primeira referncia a outro grupo musical denominado
Club Mozart. O nome indica predileo, e homenagem, a um dos maiores gnios da arte
musical, mas ao que parece a formao, pela primeira vez nos anais da histria da
msica no Par, de um conjunto de cmara: um quarteto