Manual de iniciacin a la fotografa de

naturaleza y viaje
El control de la imagen por medio de los objetivos

Saber emplear el objetivo adecuado en cada momento puede ayudarnos a mejorar la calidad de
nuestras fotografas.
Cada objetivo plasma la imagen en el negativo de una manera distinta, lo cual nos puede ayudar a
obtener efectos interesantes, aislar o resaltar detalles, etc.
Con un teleobjetivo de 200 mm. comprimimos la ladera de la colina situada tras este montaero
obteniendo una imagen que da sensacin de inmensidad.
Los objetivos se definen por medio de la distancia focal, que es la
distancia en milmetros que hay desde el negativo al centro ptico de la
lente cuando sta enfoca al infinito. De esta manera tenemos objetivos de
28mm., de 50mm., de 200mm., etc.
Hoy da, los zoom se han popularizado tanto que podemos reunir en un solo
objetivo varias distancias focales y obtener una buena calidad de imagen,
como en el caso de los zoom 35-80 mm., tan comunes. La gran ventaja de
estos objetivos es que nos permiten explorar las distintas composiciones de
una imagen en funcin de la distancia focal sin necesidad de cambiar de
objetivo continuamente.
Objetivo normal
Hasta no hace mucho, las cmaras reflex de 35 mm. venan con un objetivo
de 50 55 mm. Era el objetivo normal. Se fabricaba en serie y eran
econmicos.
Sus caractersticas principales son, por una parte la perspectiva natural que
se obtiene con l, ya que presenta la imagen aproximadamente como la ve
el ojo humano (esto tambin se puede obtener ajustando el zoom a 50-55
Con un teleobjetivo de 200 mm.); y por otra su gran luminosidad: f/1,8 f/1,4 son aberturas
mm. comprimimos la corrientes en estos objetivos, lo cual los convierte en grandes aliados para
ladera de la colina situada las tomas con luz escasa.
tras este montaero Objetivos gran angular
obteniendo una imagen La visin de un objetivo normal de 50 mm. Abarca unos 45. Para
que da sensacin de traspasar ese lmite y plasmar en el negativo ms de lo que abarca la visin
inmensidad. normal hay que recurrir a los objetivos de distancia focal corta o gran
angulares: 35 mm., 28mm., 24mm., etc.
Estos objetivos doblan la luz y comprimen los objetos para que quepan en
el negativo, de tal manera que los vemos ms pequeos de lo que son en
realidad. Estas distorsiones son ms evidentes al emplear distancias focales
de 28mm. o menores y permiten obtener interesantes efectos especiales.
El empleo ms habitual de los gran angulares se da en circunstancias en las
cuales el fotgrafo quiere abarcar una gran porcin de espacio, pero no
puede retroceder. Al recurrir al gran angular el espacio se comprime.
Por otra parte, al poseer una mayor profundidad de campo, estos objetivos
permiten encuadrar y enfocar a la vez objetos del fondo y objetos cercanos.
Los objetivos gran angulares ms cortos, 20mm., por ejemplo, permiten
obtener distorsiones y perspectivas exageradas que aaden gran inters a
determinadas fotografas, por ejemplo de paisajes.
Teleobjetivos
Los teleobjetivos producen el
efecto contrario que los gran
angulares. Si estos pareca
alejar la imagen para
Los gran angulares
comprimirla, los teleobjetivos la
permiten obtener
acercan al reducir el ngulo de
interesantes efectos
visin.
merced a las distorisiones
Cuanto mayor sea la distancia
que provocan al expandir
focal del objetivo mayor ser el
el angulo de visin, como
efecto de acercamiento o
en el caso de esta iglesia
aumento de tamao del objeto.
fotografiada con un 24
Los ms empleados son los
mm.
comprendidos entre 80 y 200 250 mm., popularizados por los zoom 80-
200. Los de mayor distancia focal (400mm., 600mm.) necesitan un trpode para evitar que la imagen
salga movida, por lo cual su uso es ms engorroso.
Son especialmente tiles para fotografiar objetos lejanos, que de otra manera decepcionaran al quedar
reducidos a una pequea porcin de la imagen rodeada de objetos accesorios que no nos interesaban.
Otro efecto muy interesante es que comprime los distintos planos de la imagen limitando la sensacin
de profundidad. Esto permite obtener, por ejemplo, majestuosas instantneas de cadenas montaosas
que se extienden a lo largo de kilmetros aparentemente comprimidas en un solo plano.
Tambin poseen una profundidad de campo muy limitada, por lo que son muy tiles para realizar
retratos, y, en general, fotografiar cualquier objeto que queramos aislar del entorno.

El ojo y la cmara: captar las imgenes

El mundo est lleno de escenas impactantes, romnticas, divertidas, melanclicas. A todos nos ha
impresionado alguna vez un paisaje misterioso, una escena llena de color. Entonces apuntamos con
nuestra cmara, nos aseguramos de enfocar bien, de ajustar la luz correcta, y de evitar que la cmara
vibre y zas!, ya est. Pero cuando revelamos el carrete nos llevamos una decepcionante sorpresa. Lo
que tenemos delante no es lo que habamos visto. Por qu sucede esto?
La respuesta es que, a pesar de sus similitudes, el ojo y la cmara no funcionan igual. Aunque tiene
capacidades inalcanzables para el ojo humano, como captar detalles del movimiento, en general la
cmara no es tan verstil como nuestra mirada.
Nuestros ojos se adaptan a los cambios de luz a gran velocidad
y restan importancia a los cambios de intensidad de luz entre
luces y sombras (no muestran zonas negras ni "quemadas"),
enfocan con tal rapidez que dara la impresin de que todo se
encuentra siempre enfocado (la cmara tiene una profundidad
de campo limitada), percibimos las imgenes en tres
dimensiones y no planas, y sobre todo, nuestro cerebro es
selectivo con lo que vemos. Esto significa que procesa la
imagen y centra su atencin en los detalles que nos interesan o
nos impactan y desecha el resto.
La cmara, por el contrario, capta todo junto mostrando la
escena cargada de detalles sin inters que ensucian la escena
que nuestro cerebro haba "limpiado".
Por otra parte, no debemos olvidar que tambin posee ventajas
Desde una posicin elevada,
que hay que aprovechar, como la capacidad de atraer nuestra
conseguimos un encuadre que
atencin con ayuda del encuadre hacia temas que pasaran
mostraba a este nio que juega en la
playa. Un encuadre a su misma altura,
habra mostrado a su alrededor un
bullicio de personas que competiran
con l para lograr la atencin del
observador.
desapercibidos, o la capacidad de congelar el
movimiento.
Cuando ya tenemos esto presente, el siguiente paso
es aprender a mirar para escoger el tema, es decir,
decidir qu queremos mostrar. Y esto puede no ser
fcil, porque suele haber mucho donde elegir a
nuestro alrededor. Y cuanto ms compleja y ms
abundante en detalles sea la escena ms cuidadosos
debemos ser para evitar cargar la foto de detalles
que desviaran la atencin del tema centra.
Una vez que hemos encontrado esa imagen o ese
detalle que excita nuestros sentidos, es el momento Al percatarse de que el fotografo le observa con
de detenerse a reflexionar. Hay que observar la su cmara, este baista le lanza un guio de
escena con calma por el visor. Debemos movernos complicidad, momento que el fotografo
alrededor del motivo ( si es posible, claro) para aprovecha para disparar y captar esta
buscar el encuadre ms interesante o para eliminar desenfadada instantanea.
detalles molestos. En ocasiones, simplemente
desplazndonos unos metros podemos, por ejemplo emplear las hojas bajas de un rbol como marco
para la fotografa de un paisaje o captar un reflejo en el agua o cualquier superficie reflectante que en
principio nos haba pasado desapercibido y que ofrece un nuevo punto de vista singular.
Todo estos pasos, aparentemente laboriosos, se realizan de forma mecnica con la prctica.
En este proceso fotogrfico podemos incluso permitirnos el componer nosotros la escena (mover, quitar
o aadir objetos). Son imgenes estudiadas ,y a veces, diseadas por el fotografo. Sin embargo no
siempre es as. La vida est llena de instantes fugaces que, si el fotgrafo quiere captar, ha de estar
preparado para anticiparse al momento. Si queremos plasmar una carcajada espontnea en una
reunin o las consecuencias de las travesuras de nuestro gato, por poner
algn ejemplo, hemos de estar al acecho, con todos los reglajes de nuestra
cmara a punto y, por su puesto, con ella fuera de su funda.

El diafragma y la profundidad de campo

En las cmaras rflex, el mecanismo que controla la profundidad de campo

es el diafragma. Como ya hemos visto, la profundidad de campo es la
porcin de imagen que aparece enfocada. Con ayuda del diafragma y la
velocidad de obturacin controlamos la exposicin, que es la cantidad de
luz que llega a la pelcula.

La abertura del diafragma, o abertura del objetivo, se ajusta mediante una

anillo que suele estar en el propio objetivo y viene graduado con una serie
de "nmeros f/":
En esta imagen
necesitamos una gran
f/1 - f/1.4 - f/2 - f/2.8 - f/4 - f/5.6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 profundidad de campo,
El tamao de la abertura del diafragma disminuye al aumentar el "nmero desde pocos metros a
f/"; eso significa que con f/2 entrar ms luz que con f/5.6. Tambin infinito, que obtenemos
podemos deducir que los objetivos "ms luminosos", o sea, los que cerrando el diafragma.
permiten una abertura mayor de diafragma, son aquellos que tienen un
nmero f/ ms pequeo.
Por otro lado, una posicin de diafragma (por ejemplo f/5.6) siempre
dejar llegar la misma cantidad de luz al negativo independientemente del
objetivo que utilicemos.
Cada nmero f/ aumenta al doble la cantidad de luz respecto al nmero f/
anterior y la reduce a la mitad respecto al que le sigue.
En los objetivos, junto al anillo de enfoque, encontramos otra escala
graduada que nos indica cuanto abarca la profundidad de campo. Como
podemos ver, cuanto ms pequea es la abertura del diafragma (mayor
nmero f/) ms aumenta la profundidad de campo.
La mayora de las cmaras mantienen siempre la mxima abertura de
diafragma hasta el momento de pulsar el obturador con el fin de que
tengamos luz suficiente para enfocar. No obstante, algunas tienen un
botn de previsionado de profundidad de campo que acciona el diafragma
a la abertura indicada y nos permite ver con precisin qu zonas
aparecern enfocadas.
La profundidad de campo tambin depende en buena medida del objetivo Por el contrario, sta
que utilizamos. En general, cuanto mayor es la distancia focal del objetivo resulta ms atractica con
ms pequea es la profundidad de campo que podremos obtener: con un un fondo difuminado.
objetivo de 35 mm. se puede obtener mayor profundidad de campo que
con uno de 100 mm.
Ajustando la profundidad de campo mediante el diafragma podremos controlar a nuestro gusto el
resultado final de una imagen. Por ejemplo, suele suceder que en la fotografa de paisaje queremos
que aparezca enfocado desde el primer plano hasta el horizonte; entonces debemos reducir al mximo
la abertura del diafragma. Para que llegue al negativo la luz correcta hay que aumentar el tiempo de
exposicin usando velocidades lentas de obturacin, por lo cual, si no hay bastante luminosidad, habr
que colocar la cmara sobre un trpode u otro soporte improvisado para que no vibre. Usar un objetivo
de distancia focal corta (menos de 50 mm.) es lo ms indicado para estas ocasiones.
Tambin puede suceder el caso contrario: que deseemos centrar toda la atencin en el tema de la foto
y que no nos moleste nada de cuanto nos rodea. En este caso, abriremos el diafragma al mximo y de
esta manera obtendremos un fondo desenfocado y liso. Este efecto se puede acentuar usando
teleobjetivos (cuanto mayor es la distacia focal menor es la profundidad de campo que ofrecen) y
acercndose mucho al tema, ya que la profundidad de campo es menor en los primeros planos y
aumenta al alejarnos.

Fotografa digital
La calidad de las cmaras fotogrficas digitales ha aumentado tanto y los precios han bajado de tal
manera que comienzan a ser una opcin asequible para el aficionado medio. En la actualidad (marzo
2003) las podemos encontrar desde unos 300 (50.000 Ptas.) o incluso menos con una calidad y
prestaciones ms que aceptables, y es de esperar que los precios sigan bajando y la calidad
aumentando.
Son interesantes para los usuarios que deseen colocar las fotos en Internet o que quieran manipularlas
en el ordenador. Comprar una cmara digital pensando en hacer muchas copias en papel an no es
rentable, pues sale mucho ms caro. Hay que tener en cuenta tambin, que un escner de sobremesa
es mucho ms barato y permite digitalizar fotografas con calidad aceptable para ver en la pantalla del
ordenador, manipularlas o colocarlas en Internet. Si bien, al tener que
revelar las fotos primero carece de la inmediatez de la fotografa digital.

Caractersticas de las cmaras digitales

Resolucin
La resolucin suele expresarse en pxeles
e indica el detalle que es capaz de captar
el sensor de la cmara, o sea el nmero
de unidades sensibles que recogern la informacin que entre por el
objetivo (a efectos prcticos, los pxeles no son ms que los puntos
de colores que forman la imagen digital). Normalmente la resolucin
se expresa en millones de pixeles (megapxeles): 2 megapxeles, 4
megapixels... o tambin como producto: 1600x1200 pxeles.
A mayor resolucin ms calidad. Las cmaras con ms resolucin
que podemos encontrar hoy en da se mueven alrededor de los 5
megapxeles An estn muy lejos de los 20 millones de puntos de una pelcula de 35 mm. No obstante,
una cmara de 2 megapxeles ofrece resolucin de sobra para trabajar en el ordenador y suficiente
para imprimir copias en papel de 10x15 (tamao postal). Ms de 2 megapxeles slo son necesarios si
pensamos hacer ampliaciones.
Memoria
La memoria es donde se guardan las imgenes que sacamos. Aunque algunas cmaras slo tienen
memoria interna, (no permiten otra posibilidad ms que descargar las fotos en el ordenador o borrarlas
cuando la memoria est llena) cada vez es ms habitual que vengan provistas de una tarjeta de
memoria intercambiable (cuando se llena podemos quitarla, poner otra tarjeta vaca y continuar
sacando fotos). Las cmara suelen incluir una tarjeta de 8 16 megas. La cantidad de fotos que
podemos guardar en ellas depende de la resolucin, la compresin utilizada y la cantidad de detalles
que tenga la imagen. Por ejemplo, una tarjeta de 8 megas puede almacenar entre 5 y 8 fotos a la
mxima resolucin y calidad en una cmara de 2 megapxeles y entre 80 y 100 fotos con la resolucin
ms baja (suficiente para Internet). Si la memoria nos resulta insuficiente podemos comprar otra
tarjeta. Existen diversos tipos: Memory Disck, Smart Media, Compact Flash... y capacidades: 8 megas,
16, 32, 64 128. No son baratas, una tarjeta Compact Flash de 32 megas puede costar ms de 30 , y
cada modelo de cmara admite slo un determinado tipo de tarjeta.

Distancia focal
Aunque podemos encontrar cmaras digitales con una distancia focal fija, la mayora cuenta con un
zoom ptico (basado en el movimiento de las lentes internas) equivalente a 35-105 35-115 en la
mayora de las ocasiones. Adems tambin pueden incorporar un zoom digital (funciona por
interpolacin, es decir, se inventa los pxeles o puntos de color). No es muy recomendable usarlo ya
que produce prdida de calidad. Este mismo efecto se puede lograr con los programas de retoque de
imgenes con una prdida algo menor.

Bateras
Las cmaras digitales consumen mucha energa, por eso hay que asegurarse de que la que compremos
tenga bateras recargables y cargador para conectarlo a la red, porque no todas lo tienen.
Conexin al ordenador
Una vez hemos llenado la tarjeta de memoria, tenemos que descargar las imgenes en el ordenador.
Normalmente se usa una conexin USB, pero algunas permiten tambin usar conexin serie. Las hay
que emplean una conexin por infrarrojos y algunas permiten transferir las fotos directamente a la
impresora.
Pantalla LCD
Es un pequeo monitor de cristal lquido que nos permite ver la foto que vamos a sacar y las que
tenemos almacenadas. Tambin suele indicar los ajustes realizados y nos muestra las opciones de los
reglajes de la cmara.
Equipamiento
Las funciones y regulaciones que tenga la cmara son las que van a determinar, en gran medida, el
precio final. La mayora suelen permitir desconectar el flash para sacar fotos donde no est permitido
su uso, tienen funcin de reduccin de ojos rojos y funcin de correccin de la exposicin (aumentar o
disminuir algunos diafragmas sobre la medicin de la cmara). Casi todas permiten grabar secuencias
de vdeo y algunas llevan un micrfono incorporado para grabar sonidos. Es interesante el control del
balance de blancos, que permite adecuar la cmara al tipo de luz: luz de da (normal), nubloso, luz de
lmpara fluorescente o luz de lmpara de tungsteno (bombillas incandescentes). Estas correcciones
hay que realizarlas con filtros o pelculas especiales en las cmaras clsicas.
Adems pueden tener otras funciones, como diferentes tipos de medicin de la luz, regulaciones
manuales de diafragma y obturacin, diferentes modos de enfoque, enfoque a infinito (til en la
fotografa de paisaje y cuando hay obstculos que pueden inducir a error al autofoco: el cristal de una
ventana, los barrotes de una verja...), regulacin de contraste y luminosidad de la pantalla LCD, etc.

Tratamiento de las imgenes

Probablemente, la ventaja ms atractiva que ofrece la

fotografa digital al aficionado sea que permite un
control total del proceso fotogrfico desde que se
dispara la foto hasta que obtenemos la imagen
definitiva. En la fotografa tradicional, si queremos hacer
modificaciones, montajes, controlar los colores, etc.
necesitaremos disponer de un laboratorio propio y
manipular productos qumicos. La fotografa digital
permite realizar muchas ms modificaciones, ms
rpido y ms fcilmente con slo disponer de un
ordenador y del programa adecuado.
Algunos de los programas ms usados son Adobe
Photoshop y Corel Photopaint, si bien tienen un precio
bastante elevado. Paint Shop Pro tambin se usa
mucho; es un programa Shareware, es decir, lo
descargas, lo pruebas durante 30 das y si te gusta lo
compras. Tambin hay otros programas gratuitos, como The Gimp, que es una opcin muy interesante
si no queremos gastar dinero. Puedes encontrar un tutorial para manejar The Gimp aqu.
Algunos perifricos, como el escner o la propia cmara digital, pueden traer programas de retoque
fotogrfico que suelen ser versiones reducidas o antiguas de otros programas, pero cumplen
perfectamente su funcin y permiten un gran nmero de retoques y manipulaciones. Puedes
descargarte programas de retoque fotogrfico, tanto gratuitos como versiones de prueba desde
Softonic u otras webs de descargas de programas.

Cmo incide la posicin del sol en la fotografa

Sol directo

El sol del medioda ofrece ciertas ventajas al fotgrafo. Al

haber suficiente luz no suelen existir problemas de
trepidacin de la cmara y podemos escoger sin problemas
aberturas de diafragma pequeas para obtener una buena
profundidad de campo o velocidades rpidas para congelar
el movimiento. Tambin podemos emplear pelcula ms
lenta para obtener un grano ms fino y una mayor calidad
en los detalles.
No obstante, en ocasiones hay que ser cuidadosos con la
medicin de la luz, pues un error en la exposicin har que
no se muestren los colores tan brillantes y luminosos. Esto
puede suceder si ese color brillante que nos llama la
atencin se encuentra en un entorno de medios tonos ms
oscuros y la medicin se calcula para estos ltimos. Este
error se evita calculando la exposicin para la zona ms
brillante o, en su defecto, subexponiendo 1 diafragma.

Un elemento muy til para fotografiar a plena luz es el filtro

polarizador, que intensifica los colores y elimina los reflejos
de superficies como el agua.

Observa como el sol rasante realza las Sol bajo

texturas de las rocas (foto inferior) frente
a la luz del medioda (foto superior).
El sol bajo del amanecer o el atardecer tiene un efecto diferente. El color de la luz produce tonos entre
anaranjados y rosados que pueden dar un matiz de calidez y romanticismo a las fotografas. Por otra
parte la luz rasante resalta las texturas y pone de manifiesto formas y relieves que estaban ocultos al
medioda.

Contraluz

El contraluz es el efecto de iluminacin en el cual la cmara se dirige a la fuente de luz.

Cuando situamos el objeto fotografiado justo entre la cmara y el sol el contraste es extremo y, bien
sobre exponemos el fondo, bien subexponemos el motivo y lo convertimos en una silueta oscura, lo
cual suele ser la opcin ms acertada. Los mejores momentos para experimentar con este efecto
suelen ser el amanecer y el atardecer para emplear los tonos clidos del cielo como fondo.
Cuando la fuente de luz se sita en una posicin ladeada se produce un interesante halo en el contorno
del motivo. En este caso suele ser lo ms adecuado medir la luz en la zona sombreada y subexponer
cerrando dos puntos el diafragma.
En el caso de que fotografiemos objetos traslcidos debemos medir la luz en la parte ms importante
del motivo.

Luz difusa

Cuando existen en el cielo nubes muy suaves (no das nublados) que dispersan los rayos de sol, la luz
llega al motivo con suavidad y se reducen las sombras
profundas que produce el pleno sol. Las tonalidades de
los colores se uniformizan y disminuyen los contrastes
entre colores oscuros y claros, de manera que podemos
mostrar ambos con toda su riqueza. En los paisajes se
pueden obtener todas las tonalidades de verde con la
misma brillantez y en los retratos de captan mejor los
tonos de la piel y se equilibran ms fcilmente con el
entorno.

El alba y el crepsculo

Debido a las condiciones de luz escasa hubo

La salida y la puesta de sol producen en ocasiones una
que apoyar la cmara sobre un banco para
serie de atractivos colores y tonos que pueden tener
evitar que la foto saliera movida. El efecto
suficiente inters por si mismos o bien podemos
de la luz de las farolas se consigui con un
emplearlos como fondo de otro motivo, el cual suele
filtro de estrellas.
quedar en las sombras si no tiene luz propia, al ser
necesario calcular la exposicin para el cielo.
En este momento del da los colores del cielo cambian con rapidez, por lo cual podemos hacer varias
tomas y escoger la que nos ofrezca los matices ms interesantes. Tambin vara la cantidad de luz as
que habr que controlar la exposicin con frecuencia.
Al haber poca luz debemos, bien emplear una pelcula rpida y un objetivo con gran abertura, bien un
trpode u otro soporte improvisado para que no vibre la cmara al realizar exposiciones largas.