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Apostila da disciplina
Teoria e Percepo Musical I
Macap
2017
Sumrio
2 PERCEPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1 Anlise Auditiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.1 Audiopartituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
3 PERCEPO DE TIMBRES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3.1 Sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3.2 Instrumentos Musicais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3.3 Trabalho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
4 NOTAS MUSICAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.1 Nomenclatura das notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.2 Representao das notas musicais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.2.1 Representao por letras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.3 Sistema de Afinao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.3.1 Tom, semitom e escala cromtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.4 Alteraes (acidentes) das notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
I PARTITURA CONVENCIONAL 11
1.2.2 Intensidade
A intensidade est relacionada a amplitude do movimento vibratrio, o som tende
a ser mais forte conforme for maior a presso da onda sobre o meio (ar). A intensidade
medida em decibis. A percepo humana esta entre 0 (limite da audibilidade) a 120 db
(limite da dor).
A curva de Fletcher-Munson demonstra o mnimo de amplitude necessria para o
nosso ouvido perceber as alturas (Figura 1.2.2).
UEAP Teoria e Percepo Musical I 4
1.2.3 Durao
O som ocorre dentro de um determinado tempo, A durao est relacionada a
quanto tempo dura determinado som podendo ocorrer sons mais longos ou mais curtos.
Em alguns instrumentos, podemos controlar a durao de um som, em outros a
amplitude decai naturalmente aps o ataque inicial.
1.2.4 Timbre
O timbre frequentemente definido como qualidade ou cor do som e est relacionado
com a fonte sonora e seus materiais.
O timbre formado pelo espectro e envelope de um som. O espectro corresponde a
diferentes combinaes de frequncias e amplitudes que criam a sensao do som ser mais
brilhante ou opaco. O envelope ou envoltrio est relacionado com o comportamento da
amplitude em determinados momentos do som.
Direo da propagao
O direcionamento ou espacializao se refere a direo de onde os sons se propagam.
Podemos perceber se um som vem do lado direito ou esquerdo, se est longe ou prximo.
2 Percepo
2.1.1 Audiopartituras
Audiopartitura um recurso pedaggico que consiste em descrever msicas (ou
sons) graficamente fundamentado na anlise auditiva, propiciando maior compreenso do
fenmeno sonoro-musical.
Uma das formas que podermos utilizar as audiopartituras utilizando, linhas ou
pontos para representar sons, e o tempo em que estes sons acontecem horizontalmente da
esquerda para a direita. A altura da linha deve representar a altura dos sons (quanto mais
agudo, mais alta o ponto ou linha), o tamanho da linha vertical ou ponto pode representar
a durao do som, a largura da linha pode representar a intensidade do som e a cor da
linha pode representar o timbre. linhas irregulares podem indicar sons rudos ou de altura
indefinida
7
3 Percepo de timbres
3.1 Sons
Identifique as caractersticas sonoras de cada som utilizando audiopartituras
<https://www.youtube.com/watch?v=tB2JOsO43Nk>
3.3 Trabalho
Grave 5 sons do ambiente, oua atentamente, crie audiopartituras e descries
textuais para cada som. As audiopartituras e descries textuais devem demonstrar a
forma que voc percebe aqueles sons relacionando com as propriedades do som. Escrevam
uma bula explicando os significados dos grficos das audiopartituras.
8
4 Notas Musicais
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
"Para que teus grandes servos, possam ressoar claramente a maravilha dos teus
feitos, limpe nossos lbios impuros, So Joo."
Ut foi substitudo por d em alguns pases1 , devido ser mais fcil de entoar.
Aps a stima nota da escala a oitava nota repete a primeira, entretanto em uma
regio mais aguda, denominada de oitava acima.
\
(Sustenido) Altera a nota em um semitom ascendente.
Z (Bemol) Altera a nota em um semitom descendente.
] (Duplo sustenido) Altera a nota em um tom ascendente.
[(Duplo bemol) Altera a msica em um semitom descendentemente.
C
B
B
Bb
A#
A
A
Ab
G#
G
G
Gb
F#
F
F
E
E
Eb
D#
D
D
Db
C#
C
C
C# D# F# G# A#
C D E F G A B
Partitura Convencional
12
Quando tratamos de alturas definidas, a linha identifica uma nota, o espao acima
dela a nota imediatamente superior e abaixo dela a nota imediatamente inferior. Para o
caso de definirmos arbitrariamente linha como a nota Sol, no espao superior ser a nota
L e no inferior F.
Sol L
F
5.1.2 Pentagrama
O pentagrama o sistema de pauta mais comum para representar as notas musicais
e contm 5 linhas como seu nome sugere. As linhas e os espaos so contados de baixo
para cima.
5
4
3
2
1
5.2 Claves
As claves so utilizadas para especificar notas (alturas) absolutas.
G G
UEAP Teoria e Percepo Musical I 13
Antigamente se utilizava a clave de Sol na primeira linha, definindo que esta seria
o sol:
sol
5.2.2 Clave de F
A clave de F define que a quarta linha a nota f
fa sol la si fa mi re do si la sol fa
I I
5.2.3 Clave de D
Existem quatro tipos de clave D. Atualmente dois tipos de clave d comumente
utilizadas: na terceira (contralto) e na quarta linha (tenor), cada um indicando o d
(central) em sua respectiva linha.
do re mi fa sol la do si la sol fa
K K
do re mi fa do si la sol fa mi re do
K K
K K
M M M
Claves antigas
As claves tiveram notaes em outras linhas, que raramente so utilizadas atual-
mente:
Clave de d antiga
b b b
b
Clave de f antiga
b z z
z z
inferiores
5.4 Oitavas acima e abaixo
Outra forma de expandir as alturas utilizando a notao de oitava acima ou
oitava abaixo. va
8
8vb
15
22
15 22
Outra forma de indicar oitavas acimas e abaixo utilizando o smbolo de 8 acima
ou abaixo das claves.
8
8
I I
8
G G
8
G
I
G 4 6 2 3 5
G \ ^ Z [ ]