TRABAJO N3

ANLISIS DE LA MSICA
C. P. Bach Rondo Expresivo H. 245

Por
Daniela Seplveda B.

Santiago, 10 de julio del 2017

ANLISIS DE LA FORMA
Para comenzar con este anlisis considerar hacer una revisin global de la partitura.

Si prestamos atencin podemos ver que esta pieza contiene tres partes; dos partes
contrastantes al comienzo y al final, la primera repetida. En trminos generales este rond
posee una forma de A-B-A, llamado comnmente como rond trio, rond simple o rond
a tres periodos.

Al acercarnos ms al detalle se puede dividir cada una de estas partes en dos, generando
seis momentos distintos en la obra como se muestra a continuacin.

A B A
a b c d a b

Cada una de estas secciones constan de 16 compases, sin embargo, existen dos momentos
en donde ocurren ciertas transiciones que se salen del contexto meldico y armnico. En
la letra C, los primeros cuatro compases tienden a conservar un carcter de puente que
se dirige a una especie de repeticin del primer tema pero en la relativa mayor (comp. 20
- 24), y entre la letra D y la res posicin del tema A, existen tres compases de coda, no
considerados dentro de las partes en s.

Sin embargo, aun teniendo en cuenta este escenario, dentro de la pieza existen reiterativas
vueltas al refrn pero no literalmente (aires del refrn), lo cual puede ser complejo de
analizar con respecto a definir que sera un episodio como tal y que un refrn.
CUESTIONARIO
1) Seale exactamente donde termina el refrn del rond (segn la
partitura)
Considerando la partitura de la Sonata para Teclado en Si menor H. 245 de Carl Philipp
Emanuel Bach, puedo estimar que el refrn o estribillo del rond termina en el primer
tiempo del comps nmero 16, es decir, abarca las secciones a b, lo que equivale dos
frases de 8 compases (a = antecedente y b= consecuente.)

Esta idea surge del principio de que toda esta seccin es la que se vuelve a repetir al final
del rond (desde el comps 52), recordando que partimos diciendo que este pertenece a
un rond simple de la forma A-B-A por lo que el fin de esta seccin ser el fin del refrn.
 2) Seale exactamente el comienzo de al menos dos episodios
Si consideramos que los episodios se encuentran entre los refranes (ya sean iguales o un
poco variados) y ms an, contrastantes con este, puedo determinar que existen dos
momentos que cumplen con este enunciado.

El primero que comienza en el comps 32, contrastando motvicamente y armnicamente,

y el segundo que comienza en el comps 44. Estos dos episodios los encontramos dentro
de la seccin B.
 3) Analice uno de los episodios y establezca a lo menos 2
correspondencias con el refrn.
Eleg tomar el episodio que va desde el comps 32.

Tiene una extensin de 8 compases, que en su interior est dividida en dos frases de
4. Parte en una tonalidad de Sol M, que armnicamente representa la subdominante
de la relativa mayor (Re M). Ya en el segundo tiempo del tercer comps se presenta
una funcin transitoria a mim, terminando cadencialemente en sim.

La primera correspondencia con el refrn tiene relacin con el motivo tema inicial (de la
voz superior) ms una leve variacin en los finales de frases y semi-frases.

En el mismo caso, existe una relacin entre el primer motivo de la seccin b y el de la

segunda frase del episodio analizado, que en el episodio se ve desarrollado dos veces
ms.
Y una ltima relacin ocurre dentro del motivo final de seccin, que conjuntamente
poseen el mismo ornamento y resolucin en sim.

4) Seale y explique la segunda entrada del refrn

Determinar donde vuelve a aparecer el refrn es algo complejo, ya que si bien
establecimos al principio del anlisis formal que el refrn se repite una sola vez al final
del rond (en el comps 52), dentro de la seccin intermedia existen continuamente
alusiones al tema con algunas variaciones en el motivo y la armona.

La primera vez que se siente un acercamiento a nuestro refrn es en el comps 20, el cual
toma el rasgo motvico (los mismos intervalos) pero con una modulacin a la relativa
mayor. Lo mismo sucede en la intervencin del comps 24. Recin en el comps 28 hay
una proximidad ms cercana a la segunda semi frase del refrn, donde podramos decir
que hay una vuelta al tema pero que tampoco est completamente establecida.

Donde s podramos establecer un regreso sera en el comps 40. Esta frase rene ms
elementos del refrn, aunque mucho ms corta y en una tonalidad de Mi M (una
subdominante con intercambio modal).
Tambin existe, entre esas dos partes, una relacin en el movimiento del bajo, que baja
cromticamente por tres compases.

Por ltimo, en el comps 44, tambin existe una leve relacin con el refrn, pero con
cambios dentro del motivo y en la armona ms alejados que el anterior.

BIBLIOGRAFA
https://docs.google.com/file/d/0B6NW_wyR5FAldjN5Z2xxSHBHT1k/view

https://es.wikipedia.org/wiki/Forma_ternaria

http://imslp.org/wiki/Keyboard_Sonata_in_B_minor,_H.245_(Bach,_Carl_Philipp_Emanuel)