Esttica de Kusch (3 parte)

-El arribo de Kusch a la dramaturgia nacional signific para los ms una hereja conceptual y formal. Para unos
pocos, el descenso a la prstina intimidad del hombre de Bs. As. A su mtico universo. Tango Mishio exiga a sus
intrpretes dejar de lado los recursos del oficio, bucearse en un intento de concretar esencias. El desafo consista
en recorrer el proceso creativo del autor, crear casi desde cero, deschavarse. Acostumbrados a ocultarse detrs
del personaje, los actores resistan este juego serio. Se asustaban de lo que les afloraba, los angustiaba la falta de
referencia y garantas. Frecuentemente haba que interrumpir ensayos para calmarlos y desarmar prejuicios
enquistados, como aquel que impeda al protagonista decir: Tenemos miedo de dios. La resistencia era una absurda
prevencin producto de la dopcin literal de los retazos de ideologa izquierdizante.

-En el ensayo general, ambos, director y autor, nos asustamos del resultado. Kusch vino a m por entre las butacas
exclamando: Lo lograste, es espantoso! Kusch me larg: Los crticos te van a destrozar. Si quers echarte atrs,
metele, todava ests a tiempo. Conmigo no tens obligacin. Al otro da levantamos el teln. No ocurri nada
terrible. En general nos trataron con indulgencia casi indiferente. Hubo dos excepciones. La de J. J. Sebastin, que
se limit a calificar la puesta de muy seria y responsable. Y la de Tulio Carella que achac no reflejar el gnero del
teatro chico nacional lo cual para m era un elogio-. Sin embargo acot: hay momentos que merecen recordarse
como ejemplos de consumada teatralidad.

-La leyenda de Juan Moreira [dice Kusch] lleva en mayor medida la experiencia formal de la pista de circo y tiene
adems una mayor limpieza dramtica, pero desde el punto de vista del teatro formal, el que merece muy poco
respeto, sino en funcin de una presunta esttica pampeana. De esta manera, la poesa de Goly Bernal (actor) ha
quedado compuesta a modo de payada para cumplir con lo observado por Ricardo Rojas, referente a la accin
dramtica de este gnero gauchesco. Y a partir de aqu creemos notar, implcito, un reproche a la puesta de Petrone:
El Director deber en gran medida contribuir a lograr ese propsito, ante todo, mediante la sobriedad de recursos
y una gran sinceridad esttica, sin abandonar en ningn momento toda esa fealdad que exige el sentido brbaro y
salvaje del tema. Est implcito en nuestro mbito pampeano un sentido trgico, que se resuelve formalmente ocn
suma sencillez y para el cual no se necesita ninguna reminiscencia de coros y recitado griegos, ni tampoco ese prurito,
tan nuestro, de creer que hay que embellecer con aditamentos un espectculo, aunque se trate de una leyenda. Quizs
nuestros modestos hombres de circo tengan en ese sentido una experiencia mucho ms positiva que la del pulcro
conocedor del teatro francs. Los lugares de accin sern convencionales y slo se concretarn mediante elementos
alusivos. Lo mismo ha de ocurrir con la vestimenta que ser simple, as como las peleas, que se harn dentro de un
marco sobrio y esquemtico. En todo se evitar el colorido intil, porque as se lograra abordar al pueblo que pide,
a diferencia del pequeo burgus, una gran seriedad en el trato de sus propios temas. La propuesta de Francisco
Petrone fue un xito masivo. El empresario que haba en l tuvo en cuenta que su pblico estaba constituido por
pequeos burgueses. Quedamos en todo caso sin saber qu suerte correran en ese mbito las advertencias del autor.

-En La muerte del Chacho se hizo caso omiso de la historia, sostiene Kusch. Yo dira que se prefiri el pueblo al
Chacho mismo. Creo avizorar un cierto desencanto que habra de llevar a Kusch a abandonar el teatro como
instrumento de indagacin y expresin del ser americano. Para la puesta en escena de esta obra dice-, se requiere
lgicamente un director que sepa crear formas nuevas de espctaculo. Desgraciadamente el horizonte expresivo de
nuestro teatro se halla muy limitado, no slo porque se lo toma como un oficio adquirido con sus leyes cerradas y
esotricas, sino tambin por una reiterada ignorancia de nuestra gente de teatro referente a su situacin de nacido
en Amrica. Adquirir la conciencia de esto significa abandonar esa fcil presuncin que acompaa todo nuestro
quehacer y supone reemplazarlo por la humildad de empezar todo de nuevo a espada de la novedades que nos
llegan. Y eso lo logran muy pocos porque nadie confiesa su verdadera condicin.

-Mucho ms tarde hubo una ltima obra que qued en el cajn del escritorio. Cafetn se llamaba y estaba inspirada
en el tango de Discpolo Cafetn de Bs. As. Como en ste, los personajes eran Jos, Marcial y Abel. Recuerdo
poco de ella, pero s que era una pieza horriblemente cruel, brbaramente bella. Sospecho que no intent publicarla
o estrenarla por el cansancio de su pelea absurda con el teatro. Era ms lgico sumarse a la concepcin de una
doctrina que posibilitara la recuperacin de la salud del pueblo, que taer la campana del arte, muda en el vaco. Su
produccin teatral permanece casi ignorada, en un medio que entiende por vanguardia la apropiacin de la
experienca ajena.
En torno al teatro de Rodolfo Kusch por Roberto Lpez Pertierra, en KUSCH, Rodolfo, Obras completas, Tomo
IV, pp 825-832