Theodor W Adorno

Coleo Esprito Crtico

NOTAS DE
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LITERATURA I
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C ilda de Mc ll o e ouza
Roberto Schwarz
Traduo e apresentao
j orge de Almeida

rru Livraria
rn'.J Duas Cidades

editora34
 Notas de literatura J
mos de ser. Como um instantneo do momento em que sedes-
perta, o Surrealismo parente da fotografia. Sem dvida ele sa-
queia o mundo das imagens, mas no aquelas invariantes e a-
histricas do sujeito consciente, nas quais a concepo conven-
cional gostaria de neutraliz-lo, mas sim as imagens histricas,
nas quais a intimidade do sujeito toma conscincia de que algo
externo, imitao de algo histrico-social. "Geh ]oe, mach die
Musik von damals nach" ["Vamos l, Joe, toque como a msica
de antigamente"] .
Nesse sentido, porm, o Surrealismo constitui o comple-
mento da Neue Sachlichkeit [Nova Objetividade], que surgiu
nesse mesmo perodo. O horror que esta experimentava diante
do "crime do ornamento'', para usar uma expresso de Adolf
Laos, mobilizado pelo choque surrealista. A casa tem um tu-
mor, sua sacada. Ele pintado pelo Surrealismo: na casa cresce
uma verruga de carne. As imagens infantis da modernidade so
a quintessncia daquilo que a Neue Sachlichkit cobria com um
tabu, porque relembrava sua prpria essncia reificada e sua in-
capacidade de lidar com o fato de que sua racionalidade perma-
necia irracional. O Surrealismo recolhe o que a Neue Sachlichkeit
recusa aos homens; as deformaes testemunham o efeito da
proibio no que um dia foi desejado. Atravs das deformaes, tos de interrogao no se parecem com luzes de alerta ou com
o Surrealismo salva o antiquado, um lbum de idiossincrasias,
no qual se desgasta a promessa de felicidade, pois os homens a
vem negada em seu prprio mundo dominado pela tcnica. Mas
se hoje o prprio Surrealismo parece obsoleto, isso ocorre por-
que os homens j renunciaram a essa conscincia da renncia,
capturada no negativo fotogrfico do Surrealismo.
140
Sinais de pontuao
Quanto menos os sinais de pontuao, tomados isolada-
mente, esto carregados de sentido ou expresso, quanto mais
eles se tornam, na linguagem, o plo oposto aos nomes, tanto
mais decisivamente cada um deles conquista seu status fiSlogll-
mnico, sua expresso propria, que certamente inseparvel da
funo sinttica, mas no se esgota nela. Quando o heri do ro-
mance Der grnen Heinrich [O verde Henrique], de Gottfried
Keller, questionado sobre o P maisculo alemo ['PJ, exclama:
" Pumpernickel!" [po pretoJ. Essa experincia ainda mais v-
lida em relao s figuras de pontuao. O ponto de exclama-
o no se assemelha a um ameaador dedo em riste? Os pon-
uma piscadela? Os dois-pontos, segundo Karl Kraus, abrem a
boca: coitado do escritor que no souber saci-los. Visualmen-
te, o ponto-e-vrgula lembra um bigode cado; ainda mais for-
te, para mim, a sensao de seu sabor rstico. Marotas e satis-
feitas, as aspas [] lambem os lbios. ./'
Todos so sinais de trnsito; afinal, estes os tomaram co- /
mo modelo. Pontos de exclamao correspondem ao vermelho;
dois-pontos, verde; e os travesses ordenam stop. Mas foi um er-
1:0 da Escola de George confundi-los, por causa disso, com sinais
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 Notas de literatura 1 Sinais de pontuao

de comunicao. Eles so sobretudo sinais de elocuo. Em vez A diferena entre o ponto-e-vrgula grego ["],aquele pon-
de zelosamente servirem ao trnsito entre a linguagem e o leitor, to bem alto que deseja impedir que se baixe a voz, e o alemo
funcionam como hierglifos no trfego que acontece no interior [;],cujo ponto sobreposto ao trao acaba consumando esse rebai-
da linguagem, em suas prprias vias. E suprfluo, por isso, omi- xamento, ao mesmo tempo em que, ao incorporar a vrgula, deixa
ti-los como suprfluos: assim eles apenas se escondem. Cada tex- a voz em suspenso, verdadeiramente uma imagem dialtica.
to, mesmo o mais densamente tramado, cita-os por si mesmo, Essa diferena parece imitar aquela entre as Eras Antiga e Cris-
espritos amistosos cuja presena mcorprea limenta o corpo da t, a finitude rompida pelo infinito, ainda que a comparao seja
linguagem. perigosa, pois talvez os sinais gregos s tenham sido inventados
pelos humanistas do sculo XVI . A histria se sedimentou nos
Em nenhum de seus elementos a linguagem to seme- ~nais de pontuao, e justamente essa histria, para alm do
lhante msica quanto nos sinais de pontuao. A vrgula e o si nificado ou da funo gramatical, que a partir deles nos olha
ponto correspondem cadncia interrompida e cadncia au- de frente, congelada e ain a um pouco trmula. Quase seramos
tntica. Pontos de exclamao so como silenciosos golpes de tentados a considerar como os verdadeiros sinais de pontuao
pratos, pontos de interrogao so acentuaes de frases musi- apenas os da escrita tradicional alem [Fraktur], cuja imagem
cais no contratempo, dois-pontos so acordes de stima da do- grfica preserva traos alegricos, enquanto os da escrita roma-
minante; e a diferena entre vrgula e ponto-e-vrgula s ser na [Antiqua] corresponderiam a meras imitaes secularizadas.
sentida corretamente por quem percebe o diferente peso de um
)
fraseado forte e fraco na forma musical. Mas talvez a idiossin- A essncia histrica dos sinais de pontuao vem luz no
crasia contra os sinais de pontuao, surgida h cinqenta anos modo como, neles, o que se torna obsoleto justamente o que
e da qual nenhuma pessoa atenta pde escapar, seja menos are- um dia foi moderno. Pontos de exclamao tornaram-se insu-
volta contra um elemento ornamental do que a expresso da forte portveis como gestos de autoridade, com os quais o escritor
divergncia entre msica e linguagem. Seria muito difcil consi- pretende introduzir, de fora, uma nfase que a prpria coisa no
derar como obra do acaso, entretanto, que o contato da msica capaz de exercer, enquanto a contrapartida musical da excla-
com os sinais lin sticos de ontua o esteja vinculado ao es- m;o, o sforzato, ainda hoje to imprescindvel quanto no
quema da tonalidade, um esquema que nesse meio-tempo se e- tempo de Beethoven, quando marcava a irrupo da vontade
sintegrou. Nesse sentido, os esforos da nova msica poderiam subjetiva n trama musical. Os pontos de exclamao, porm,
ser corretamente descritos como a busca de sinais de pontuao degeneraram em usur adores d autoridade, asseres de impor-
sem tonalidade. Mas se a msica forada a preservar, nos smais tncia. Foram eles, no entanto, que cunharam a figura grfica ca-
de pontuao, a imagem de sua semelhana com a linguagem, racterstica do Expressionismo alemo. Sua proliferao apoia-
tambm a linguagem assume sua semelhana com a msica, na va um protesto contra as convenes, e ao mesmo tempo era um
medida em que desconfia desses sinais. - sintoma da impossibilidade de se modificar a linguagem por den-
tro, enquanto ela era abalada por fora. Eles sobrevivem como

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 Notas de literatura 1
marcas da fratura entre a idia e as realizaes de cada poca, e
sua evocao impotente os redime na memria: desesperados
gestos de escrita, que buscaram em vo escapar para alm da lin-
_{ guagem. xpressionismo se consumm nas c amas aesseg;-
to, prescreveu a si mesmo, com os pontos de exclamao, o efeito
{ que buscava, e por isso se transformou em fumaa, junto com
eles. Nos textos expressionistas, os pontos de exclamao se as-
semelham s cifras milionrias das cdulas do perodo da infla-
o alem.
Os diletantes literrios podem ser reconhecidos por seu de-
sejo de juntar tudo com tudo. Suas obras conectam as frases por
meio de partculas lgicas, mesmo gue as relaes afirmadas por
essas partculas no sejam vlidas. Para quem no capaz de pen-
sar algo verdadeiramente como uma unidade, qualquer coisa que
sugira uma desintegrao ou descontinuidade torna-se insupor-
tvel; apenas quem consegue apreender o todo capaz de enten-
der as cesuras, que podem ser reconhecidas, entretanto, com o
auxlio do "trao de pensamento", o travesso [Gedankenstrich].
Nele, o pensamento toma conscincia de seu carter fragmen-
,.! tTrio. No por acaso que, na era da progressiva desintegrao
'----
) .1'"' da linguagem, esse sinal tenha sido negligenciado precisamente
.,.~ !p i \ nos casos onde cumpre sua funo: o~de separa o que preten-
V ~ ''{i/ sarnente estaria lig~do ..O traves~o ainda serve apenas ~ara pre-
\\ f '1 parar surpresas traioeiras que, JUStamente por terem sido pre-
't paradas, j no mais surpreendem.
O travesso srio: seu mestre inigualvel, na literatura ale-
m do sculo XIX, foi Theodor Storm. Raramente os sinais de
pontuao estiveram to profundamente aliados ao teor da obra
como os travesses em suas novelas, linhas mudas buscando o
passado, rugas na face do texto. Com eles, a voz do narrador cai
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Sinais de pontuao
em um preocupado silncio: o tempo inserido entre duas frases,
nu e cru entre os dois eventos que se aproximam, o tempo de
uma herana pesada, que insinua a desgraa do contexto natu-
ral e do pudor de a ele se referir. assim, com enorme discri- 1
o, que o mito se esconde no sculo XIX: buscando refgio na
tipografia.
Entre as perdas sofridas pela pontuao no processo de de- \
sagregao da linguagem est a da barra transversal [/], usada por
exemplo para separar os versos de uma estrofe, quando estes so
citados em um texto em prosa. Dispostos como estrofe, os ver-
sos destruiriam barbaramente o equilbrio da linguagem, mas se
fossem reproduzidos simplesmente como prosa causariam um
efeito ridculo, porque a mtrica e a rima soariam como um jogo
de palavras feito ao acaso. O travesso moderno demasiado
brusco para realizar o que deve ser feito nesses casos. A capacida-
de de perceber fisiognomicamente tais diferenas , no entanto,
o pressuposto para todo uso adequado dos sinais de pontuao.
As reticncias, que eram o meio preferido, na poca do Im-
pressionismo comercializado como "atmosfera", para se deixar
uma frase aberta a vrios sentidos, sugerem a infinitude de pen-
s~mento e associao, ~ente o que falta aos escritores de
segunda categoria, que se contentam em simular essa infinitude
por meio do sinal grfico. Mas se aqueles trs pontinhos, toma-
dos da repetio e raes decimais na aritmtica, so reduzi-
dos a dois, como fez a Escola de George, ento o que se preten-
de continuar impunemente a reivindicar a infinitude fictcia,
na medida em que se apresenta como sendo exato algo que, se-
gundo seu prprio sentido, quer ser inexato. A pontuao utili-
zada pelo escrevinhador sem vergonha no melhor do que a do
escritor envergonhado.
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 Notas de literatura 1
As aspas, sinais que indicam a citao, s devem ser usadas
quando algo citado, ou quando o texto quer se distanciar do
sentido de uma palavra a que se refere. Elas devem ser rejeitadas
como meio de ironia, pois dispensam o escritor daquele esprito
que est no cerne da pretenso irnica, violando assim o prprio
conceito de ironia, na medida em que esta separada do assunto
e impe um juzo predeterminado sobre ele. As abundantes as-
pas irnicas usadas por Marx e Engels so sombras lanadas pelo
procedimento totalitrio sobre seus escritos, que tinham em vista
justamente o contrrio: so sementes daquilo que Karl Kraus fi-
nalmente chamou de Moskauderwelsch, misturando Moscou com
Kauderwelsch [algaravia]. A indiferena diante da expresso lin-
gstica, presente no ato mecnico de delegar a inteno a um
clich tipogrfico, levanta a suspeita de que at mesmo a dialtica,
que constitui o contedo da teoria, foi paralisada, enquanto o
objeto foi subsumido do alto, sem negociao. Onde h algo a
~ ....,~ ser dito, a indiferena quanto forma literria sempre mdJCa uma
1 ~'\_,,- J.P,,P dogmatizao do contedo. gesto grfico desse dogma o do fluxo da frase a insero, sem a encarcerar, capturam tanto a
f \..'.'."~"'\ veredicto cego as aspas irnicas.
-1".r}
il" Theodor Haecker tinha razo em ficar chocado com a mor-
te do ponto-e-vrgula; ele reconhecia nessa morte .'.:.Prova de que
' ningum mais era capaz de escrever um perodo. Por isso o medo,
" te abstratas. Proust, a quem dificilmente se poderia chamar de
. P' suscitado pelo mercado, de pad.grafos longos, com pginas de
\.<(',,.,.. _),.Y
l\._ ~ extenso; medo dos consumidores que no querem se esforar,
/~ ' ; e aos quais os editores, e depois os escritores, tiveram de se adap-
ifP /~ tar para garantir seus proventos, at que finalmente acabaram in-
f?" ventando ideologias para a prpria adaptao, como as de luci-
't dez, objetividade e conciso precisa. Mas a linguagem e a coisa
no se deixam separar nesse processo. Quando se sacrifica o pe-
~
~o~o, o pensamento perde o flego. A prosa degradada ao~o
registro de fatos, a sentenas protocolares, crianas prediletas dos
..-:::----
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Sinais de pontuao
positivistas. Quando a sintaxe e a pontuao abdicam do direi-
to de articular e moldar os fatos, de critic-los, a linguagem est
prestes a capitular ao que meramente existe, antes mesmo que o
pensamento tenha tempo de realizar outra vez, fervorosamente
e por si mesmo, essa capitulao. Isso comea com a perda do
ponto-e-vrgula, e termina com a ratificao da imbecilidade por
uma racionalidade depurada de(ftic}uer mistura.
A sensibilidade do escritor para a pontuao posta pro-
va no tratamento das inseres parentticas. O cauteloso se in-
clinar a coloc-las entre travesses, e no entre parnteses, pois
estes retiram da frase aquele material, criando o que poderamos
chamar de "enclaves'', ao passo que, na boa prosa, nada deve ser
imprescindvel para o todo da estrutura. Ao confessar que so-
prescindveis, os parnteses implicitamente renunciam preten-
so de integridade da forma lingstica, capitulando ao filistesmo
pedante. Os travesses, ao contrrio, na medida em que retiram
relao quanto a distncia. Mas, assim como seria ilusria a con-
fiana cega nessa capacidade, pois significaria esperar de um sim-
ples meio algo que somente a linguagem e a coisa so capazes de
alcanar, tambm a alternativa entre travesses e parnteses dei-
xa claro o quanto as normas de pontuao so inadequadamen-
filisteu, e cujo pedantismo nada mais que um aspecto de sua
grandiosa fora microlgica, no hesitou em utilizar parnteses,
provavelmente porque as inseres, em seus longos perodos,
tornavam-se to amplas que sua mera extenso acabava anulan-
do esses parnteses. As inseres precisavam de diques mais s-
lidos para evitar a inundao de todo o perodo, sem abrir ca-
minho para aquele caos do qual eles haviam sido retirados, j
quase sem flego. A jusnhcativa para o uso proust1ano da pon-
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 Notas de literatura 1
mao reside, porm, unicamente na abordagem que perpassa
todo o seu ciclo de romances: a iluso de continuidade da nar-
rativa rompida, e o narrador a-social est disposto a se esguei-
rar atravs de todas as suas janelas para iluminar, com a lanter-
na cega de uma memria de nenhum modo involuntria, o obs-
curo temps dure. Suas inseres entre parnteses, que interrom-
pem tanto a imagem da escrita quanto o decurso da narrativa,
so monumentos em memria dos instantes em que o autor,
cansado da a arncia esttica e desconfiado da auto-suficincia
os eventos, tramados a mal de contas unicamente a artir de si
mesmo, toma a ertamente as r eas.
Diante dos sinais de pontuao, o escritor encontra-se em
permanente perigo; se fosse possvel, quando se escreve, ter o
controle sobre si mesmo, seria perceptvel a impossibilidade de
usar corretamente qualquer sinal de pontuao, e se desistiria de
escrever. Pois as exigncias das regras de pemcuao so incom-
patveis com as necessidades subjetivas de lgica e expresso: nos
sinais de pontuao, a promissria que o escritor tomou da lin-
guagem cobrada em protesto. Ele no pode confiar nas regras,
freqentemente rgidas e grosseiras, mas tambm no pode ig-
nor-las, s~ no quiser cair em uma espcie de excentricidade ~u
ferir a essncia do que no aparente, ao sublinh-lo - e essa
n~parnc1a o elemento vital da pontuao. Mas se, por ou-
tro lado, ele pretende utiliza-la sena~o no deve sacri-
ficar nenhuma parte de seu objetivo a um universal, com o qual
nenhum escntor pode hoje se identificar por inteiro e com o qual
apenas possvel se equiparar pagando o preo do arcasmo. O
conflito deve ser suportado a cada vez, e preciso muita fora
ou muita estupidez para no perder a coragem. De qualquer mo-
do, seria possvel um conselho: os sinais de pontuao deveriam
ser tratados do mesmo modo como os msicos lidam com os
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Sinais de pontuao
-
passos proibidos na harmonia e na progresso das vozes. A cada
pontuao, assim como a cada uma dessas progresses, pos-
svel reconhecer se ela traz uma mteno ou mero desleixo; e
de modo mais sutil, se a vontade subjetiva rompe brutalm~nte
a regra ou se o sentimento prudente ermite que a regra esteja
_presente como eco, mesmo quando ela suspensa. sso e espe-
cialmente evidente no mais discreto de todos os smais, as vrgu-
las, cuja mobilidade rapidamente adapta-se ao desejo de expres-
so, apenas para desenvolver, entretanto, na proximidade do su-
jeito, a astcia do objeto, o que as torna particularmente sens-
veis, com demandas que ningum poderia esperar. De qualquer
modo, hoje em dia o melhor comportamento o de quem segue
a regra de melhor pecar pela falta do que pelo excesso. Pois os
sinais de pontuao, que articulam a linguagem e com isso apro-
ximam a escrita da fala, acabaram se separando, graas sua in-
~ependncia lgico-semntica, tanto da fala quanto da prE!ia
escrita, entrando em conflito com sua prpria essncia mimtica.
~o asctico da pontuao busca compensar essa situao.
Cada sinal cuidadosamente evitado uma reverncia feita pela
escrita ao som que. ela sufoca.
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