Taller de dramaturgia: Cree para Crear.

(Textos para actores y

actores para el texto)
1. Introduccin.
2. Sobre el taller.
3. Sobre quin lo imparte.
4. Sobre el target.
5. Adjunto de fragmento de obra: Demiurgo.

Introduccin.

Escribo por las orejas. Para los autores neumticos

Louis de Funs
:
Dramaturgia: Es la accin y efecto de crear, componer, escenificar y representar un drama,
convirtindolo en espectculo teatral. El trmino se aplica al conjunto de su produccin
literaria.

El objetivo de la dramaturgia es dar al texto y al trabajo de los actores una estructura

conjunta coherente. En ese sentido, ms que un escrito, es el diseo de una historia de
acuerdo con los elementos especficos del teatro. Tambin, con el paso del tiempo se ha
desarrollado la llamada dramaturgia del actor, incorporando la personalidad de los actores
al proceso de construccin dramtica.

En teora todos podemos ser dramaturgos.

Cada persona es creativa, en todos est la capacidad de inventar y de crear algo. Lo nico
que necesitamos es despertar el inters y disciplina.

Este taller busca brindar/prestar los recursos a sus asistentes para despertar la chispa que
todos tenemos.

As, quin lo imparte compartir el mtodo que ha ido desarrollando con lo aprendido en
varios aos de experimentacin y creacin dramtica.

Vamos a destilar el talento que todos tenemos!

 Roberto Acua Orozco 2017.

Sobre el taller.

Cree para Crear. (Textos para actores y actores para el texto) Es un taller desarrollado
durante cinco aos de experimentacin creativa y practicado durante otros tres aos. (Uno
y medio dentro del Colegio Ciencias y Humanidades. Azcapotzalco UNAM otro poco en
diversos talleres impartidos por Roberto Acua Orozco y su compaa Teatro Circo Lunar )

El mtodo del taller se basa en, primer parte:

Entrenamiento para fomentar la disciplina. Acaso crean que los dramaturgos no

nos ejercitamos?

Durante cada comienzo del taller se realizarn ejercicios de calentamiento. Pero!

Porque? Porque el ejercicio hace que la sangre circule bien. Mientras ms se bombee la
sangre, ms despiertos estaremos y nuestra atencin ser ms fcil de concentrar ya que
creeme: Nadie se va a querer perder lo que sigue.

Sobre los ejercicios:

Ejercicio cardiovascular.

Serie de ejercicios que forman entre si una cadena que se repite constantemente.

Correremos un poco en crculos y no dejaremos que la energa se disperse.

S, as como suena. Nos arrastraremos un poco. Es recomendable llevar ropa cmoda y
una toalla o tapete de Yoga, agua y (si se puede) rodilleras.

Segunda parte:

Una vez activados fsicamente comenzaremos a conocernos un poco. Varios ejercicios de

integracin. Realmente es necesario? Claro! Ya que uno de los objetivos del taller es
aprender a escuchar, ver, sentir y pensar. No hay nadie mejor para ayudarnos a todo eso
que la persona que tenemos sentada al lado.

Bueno. esto quizs solo sea durante el primer o segundo da. Despus lo ejercicios
sern creativos. Por fin! Un poco de dramaturgia.

Es importante desarrollar la mente como actor. Aprender a imaginar, improvisar y

pensar rpido. Usaremos letras con esto.

Dialogaremos sobre lo que conocemos y no conocemos sobre el tema. (Autores,

creadores y obras que hemos visto)

A continuacin un ejemplo de las actividades que se desarrollan en est parte:

Comencemos formando un grupo

Ejercicio creativo:

Posibilidades: (Numero de participantes mnimo 10 - Mximo los que sean)

Alguna vez has pensado cuntos modos hay para llegar desde tu sala a tu cuarto?

De un punto A a un punto B.

Aqu lo probaremos!

Yo te pondr un camino y tu me diras de que modos puedes pasar sin repetir. Es ms, lo
mostraras.

Resultado:

Este ejercicio nos permite ver perspectivas, modos y ms importante (Si todo sale bien)
Integrar el grupo.

El ejercicio fue probado durante el taller Teatro del ser en CCH Azcapotzalco. Diseado
por Roberto Acua Orozco. Impartido por Roberto Acua y Diego Ortiz.

Ejercicio de confianza:
P%$%, beso y te amo. Confio en ti, no confio en ti y no se si confio en ti

(Participantes 10 mnimo, sin mximo)

Este ejercicio es de integracin, fomenta la confianza o la honestidad entre los

participantes.

Recorriendo un rato de pie en crculos se vern a los ojos, se insultaran y se dirn si

confan o no entre ustedes.

Resultado:

Este ejercicio es para consolidar el grupo que se est creando y permite a los
participantes a conocerse ms.

El ejercicio en la primer parte de est prctica fue probado durante los talleres impartidos en
el museo universitario del Chopo. Diseado por los maestros dicha institucin y practicados
por Roberto Acua y Luis Salgado. (Cada uno en sus respectivos talleres) Su segunda parte
fue desarrollado por Roberto Acua Orozco y probado durante los talleres de Teatro Circo
Lunar en La Casa de los Amigos.hostal, refugio para extranjeros y centro cultural. As el
mtodo es unido y logra lo ya mencionado.

Ejercicio Creativo:

Zip Zap Boing!! (Participantes de cuatro en adelante)

Este ejercicio es un juego de manos en un crculo. Consiste de tres a seis movimientos
divertidos para mantenernos despiertos.

Resultados:

Agiliza la mente, fomenta la sana competitividad y es divertido. Ejercicio probado en

cualquier taller de teatro incluyendo el de Teatro Circo Lunar. (Estos son tan solo tres
ejemplos de los ejercicios practicados durante el taller. No todos estn incluidos en est
parte sino ms adelante en los ejercicios de escritura creativa)

Tercera parte del taller:

Durante este mdulo del taller comenzaremos a analizar un texto. En est parte se
analizar el entendimiento. Buscaremos el punto y final de una historia (No del texto) y lo
ms difcil: Haremos anlisis morfosintcticos de las oraciones. As el asistente aprender a
ver hasta el mnimo detalle de cualquier obra que le pongan enfrente.

(Si los integrantes gustan y consiguen el libro sera El Agua Grande del Maestro Hugo
Hiriart. El cual nos ensea sobre el anlisis de una obra)
Tambin Roberto les presentar una de sus obras para estudiar.

Haremos tarea.

Fomentaremos la lectura y la investigacin sobre lo que nos pongan enfrente.

Buscaremos referencias.

Buscaremos (Si es que no las tienen) las influencias literarias de cada participante y
explicaremos lo que cada potencial dramaturgo puede y quiere hablar.

Est parte del taller se enfoca en generarnos influencias nuevas para explorar nuevos
horizontes.

Leeremos un libro, experimentamos con las comas y puntos, y veamos que pasa.

Buscaremos la enunciacin de cada oracin segn su puntuacin.

Buscaremos la enunciacin de cada oracin segn la interpretacin de cada participante.

Todo esto entremezclado con las siguientes actividades (Vase siguiente parte del taller)

Cuarta parte del taller:

Ejercicios creativos para dramaturgos.

Cada dramaturgo tiene una agilidad de pensamiento alto y una capacidad de improvisacin
de calidad. Roberto desarroll una serie de ejercicios para incentivar la mente creativa del
participante.

Ejercicio creativo:

Cadver exquisito. Papel, piel y riesgo.

Los integrantes desarrollarn cadveres exquisitos del modo convencional.

Los integrantes desarrollarn un cadver exquisito en un ejercicio dramtico donde se

hablara del riesgo que debe tener el actor - dramaturgo.

Resultados:

Este ejercicio fomenta la agilidad de respuesta y de improvisacin textual en su primera

parte. En su segunda parte mostrar el riesgo que debe tomar un dramaturgo (De modos
dramticos) para mejorar la calidad de su obra. (Un error o un no puedo es igual a un
castigo que puede ser desde ejercicio hasta algo ms. Hay prdida en cada error)
Este ejercicio fue desarrollado por Roberto y puesto a prueba con su compaa, en lo que
fue su escuela y en talleres exclusivos.

Ejercicio creativo:

Dime una frase de popular.

Este ejercicio consiste en no quedarse callado. Todos tenemos memoria de televisin. Lo

que hemos visto o escuchado se nos queda en la mente y podemos aplicarlo. El objetivo es
pasar al frente y ver que tanto puede salvarte todo eso en un momento de bloqueo creativo.

Resultados:

El participante aprende a pensar rpido, a usar esos recursos que tenemos guardados
cuando sea necesario.

Ejercicio desarrollado por Roberto Acua en su taller Teatro Circo Lunar para la gente y el
pblico, 2016 instalaciones al aire libre. Biblioteca Vasconcelos.

Quinta parte del taller:

Creacin del personaje, mtodo alternativo.

Durante aos las casas productoras de juegos narrativos han desarrollado un mtodo de
creacin que es prcticamente oro puro para los dramaturgos.

Aplicaremos la creacin de personajes mediante este mtodo. (Que incluye en s mismo el

mtodo Stanislavski sobre la creacin de un personaje)

Pondremos en prctica eso:

Llenaremos una hoja diseada por esas casas y le daremos vida a un personaje. Tambin
crearemos bajo este mtodo una situacin que entre todos los participantes terminaremos
solucionando.
 Sobre quin lo imparte.

Actor, director y dramaturgo de la compaa de teatro independiente de nombre Teatro

Circo Lunar.

Su formacin actoral est sostenida en la experiencia emprica de un principio y (Despus)

en el desarrollo de habilidades en diversos talleres del medio donde resalta su participacin
en el taller especial impartido por el Maestro egresado de la ENAT (Escuela Nacional de
Artes Teatrales. INBA) Guillermo Len Del gesto al texto y Teatro de participacin con el
Maestro Nicols Nez en casa del lago.

Ha participado en 10 puestas en escena como actor y ha dirigido varias como director;

tambin escribi 48 obras hasta el momento como dramaturgo.

Roberto particip en 2010 en el encuentro de poesa joven, terminando en los mejores 10

participantes.

Mismo ao que inicia una casa de diseo llamada Proyecto Dinosaurio en conjunto con la
artista visual recibida de la ENAP (Escuela Nacional de Artes Plsticas. UNAM) Magdalena
Izquierdo Garcia. En 2015 Roberto cede los derechos de Proyecto Dinosaurio a
Magdalena.

En 2007 fue parte de la compaa decano escnico donde realiz la obra Cuarteto de
Mller entre otras.

En 2014 fue parte de la compaa de teatro Esto es teatro donde particip en un par de
montajes como el Gesticulador de Rodolfo Usigli y El nombre del mal. Ambos dirigidos
por el egresado de una escuela de apreciacin artstica del INBA de nombre Daniel
Barrientos.

En 2014 fue parte de la compaa teatral Grupo Ixehuayotl donde aprendi sobre teatro
metafsico. Aqui participo en el montaje El juego que todos jugamos de Alejandro
Jodorowsky. Direccin de Luis Salgado.

En Febrero del 2015 dio un taller en el Colegio Ciencias y Humanidades Azcapotzalco

donde inici el concepto de teatro del ser basado en diversos estudios del teatro de la
India junto a un compaero de nombre Diego Ernesto Ortiz. Esto lo llev a formar la
compaa Teatro Circo Lunar, la cual particip en el octavo encuentro de teatro
independiente. Gan el reconocimiento a mejor propuesta escnica con la propuesta
original de nombre El Circo de la vida en 3 pistas. Realiz un trabajo escnico de nombre
La isla de las embriagantes melancolas que se present en foros pequeos de la CDMX,
se present en el festival de las letras iberoamericanas en el estado de Mxico en el
municipio de Toluca (Mxico), Tambin dirigi Un horno ardiendo para Horacio en el
Stano foto y est por estrenar dos obras ms: Demiurgo de Roberto Acua Orozco. y
Bang Bang!! & Sexy Legs
Roberto Acua ha realizado diferentes talleres que fueron diseados para el pblico en
general debido a su gusto por ensear. Estos han sido dados en su mayor parte de manera
gratuita y/o en espacios independientes. Los resultados de los diversos talleres han sido
exitosos en el objetivo planteado de cada uno.

CCH - Participacin y reconocimiento como mejor propuesta escnica en el octavo

encuentro de teatro independiente.

Teatro Circo Lunar en Casa de los amigos - Elaboracion de una obra, apoyo al espacio
cultural/hostal.

Teatro Circo Lunar para el pblico en general - Integracin de varios participantes a varias
compaas del teatro independiente.

Target.

El pblico al que va dirigido el taller va desde actores, dramaturgos que buscan

experimentar mtodos y pblico en general el mtodo taller es til para desarrollar la
creatividad. Por eso cualquier persona puede participar (A cualquier persona con inters y
gusto por la literatura, escritura y el teatro)

Contacto Teatro Circo Lunar:

teatrocircolunar@gmail.com teatrocircolunar.cv@gmail.com
 Roberto Acua Orozco (Director) (044) 55 49 71 42 49.
Demiurgo de Roberto Acua Orozco. (Fragmento)

Hemos de contemplar la historia universal segn su fin ltimo. Este fin ltimo es aquello que es querido en el mundo.
Sabemos que Dios es lo ms perfecto. Por tanto, Dios slo puede quererse a s mismo, y a lo que es igual a s. Dios y la
naturaleza de su voluntad son una misma cosa; y sta es la que filosficamente llamamos la idea.

Georg Wilhelm Friedrich Hegel

Primer acto: Memorias de Galatea.

Carta uno

A m querido espectador, hombre o mujer que me vigilas en la comodidad de tu asiento. He

venido a revelarte el esquema que con el paso de los aos constru desde la decadencia.
La historia que les contare si bien es personal, revela los misterios que me fueron
mostrados durante mi bsqueda.

Primer principio.

Quin es el sumo arquitecto y que hay detrs de este?

Para entender quin eres primero debes conocer a tu creador. Si uno no quiere filosofar y si
carecemos de una cosmovisin entendemos que el concepto del creacionismo se le
atribuye a un ser supuestamente invisible pero con influencia y muestras de presencia en
todo aquello que toc. Porque lo visible de aquel desde la creacin del mundo, se deja
ver a la inteligencia travs de sus obras.

No te confundas, esta no es una ridcula obra cristiana que te habla de Dios sino del ser
humano y los conceptos perdidos que nos sumergen en las sombras como bestias
nocturnas que cazan entre las fronteras de la razn. Har mencin de un ser divino pero no
el Judeocristiano.

Qu es? Qu es mi creador y cul es su propsito?

Todos creemos en un origen y nadie nos indic que esto debe ser as. Nos lo sugirieron,
pero realmente siempre lo hemos sabido.

1: Se necesita un punto de arranque, un creador con una idea.

He odo de personas que han sido visitadas por ngeles. Siempre hablan de seres alados
que resplandecen, con voces estruendosas y espadas en llamas. Criaturas con muchos
brazos, muchas cabezas y rostros diferentes. Tan terriblemente hermosos para la mente de
un simple hombre que incita a la locura de tan solo contemplarlos.

Mi ngel era un nio, no tena ms de tres aos.

Realmente supe, la primera vez que puse mis ojos sobre esa criatura, que algo no estaba
bien. No se permiten nios en aquellos lugares donde la gente a penas me soporta lo
suficiente como para mantenerme en el lugar. Aqu protegen la inocencia con una mano,
mientras que con la otra me pagan para vestirme con medias blancas, faldas cortas y
cumplir sus sucias fantasas.

He cuestionado la paradoja por semanas. Cmo quieren proteger algo que contaminan al
mismo tiempo? A veces siento que estoy cada vez ms cerca de comprender lo que pasa a
mi alrededor, pero despus algo pasa y todo se me escurre de entre las manos como el
mercurio; quedando fuera de mi alcance.

En esta ciudad todos los cerdos se visten de caballeros y las que no se pueden ver al
espejo se convierten en princesas.

Ha llegado la falacia tan linda, tan llena de amor que me hace creer en los cuentos de
hadas. A pesar de que no me he repuesto del mar de mentiras no hay porque cuidarse, la
verdad siempre es precedida de una mentira, esta se ha dicho con anterioridad y mientras
balbucean, la verdad es que siguen dormidos, y la verdad es que siguen creyendo, y la
verdad es que siguen mintiendo; construyendo castillos en el cielo.

Pero lgico o no como es, independientemente de lo mucho que me paguen para

mostrarles mi carn Joven, los nios de verdad no estn permitidos en estos lares. As
que cuando sus ojos se encontraron con los mos esa noche, supe que ocurra algo fuera
de lo comn. Trate de mirar de nuevo antes de que las luces del escenario se hicieran
tenues, pero el pblico se convirti de nuevo en un mar de miradas de reojo con sonrisas
coquetas y un andar de piernas tiernas. Su rostro angelical se haba desvanecido en alguna
parte, esperando a ser encontrado.

Parece que mientras ms tiempo permanezca con vida, el caos se revela cada vez ms
rpido y de formas ms violentas, desde el primer momento en que los hombres de este
lugar me vieron no pudieron disimular su cara de sorpresa. Carezco de una falsa modestia,
s lo que ellos ven. Las miradas que ellos me dedican, en primer lugar, son las que se
reservan para las cosas increblemente bellas y maravillosas, pero tambin s que en este
lugar no pueden ver lo que realmente soy.

Existo, aqu debajo de su percepcin, como una fruta daada, debajo de una piel sin
manchas, y no pasar mucho tiempo antes de que alguien aqu se comience a dar cuenta
de que entre ellos camina un fantasma.

Puedo ver cmo ocurre el cambio por debajo de sus ojos.

En cuanto se encendieron las luces del lugar todo pareca estar de nuevo en orden.
Hombres gordos, flacos, ricos con sus amigos, todo un tapete de lujuria rutinario. Camino a
casa, a la maana siguiente, el cielo se haba cubierto de nubes rojas que me hacan
sentir en una especie de ferviente sueo, la maana apenas comenzaba y los panaderos
rondaban las calles en busca de los clientes ideales. En mi cabeza se comenzaba a formar
una idea que jams habra imaginado en mi situacin.

La decadencia es algo que me tiene muy acostumbrada, he visto hombres cultos

convertirse en viles brutos en cuanto comienzo a menear el trasero. Estoy acostumbrada a
la ignorancia de los que creen que en mi piel existe morada. Todo en este mundo de luces
nen es para m natural. Pero durante mucho tiempo segu pensando en la inocencia;
producto de ese ser que me visito.

El placer no es nada ms que una forma de dolor, nos gusta, si, sin embargo el dolor va
ms all de lo fsico, lo emocional, pueden acusar cosas en mi peculiar pasado que me han
trado hasta aqu.

Cmo llegue aqu?

La primer cosa que recuerdo es la cara de mi padre alejndose de la ma y su voz en mis

odos. Haba un olor de cuero y vino, al verlo a los ojos pens que esa mirada debe ser lo
ms hermoso de la creacin. Aquello no estaba lejos de la verdad; por lo menos en lo
material.

El tiempo a su lado fue increble y triste a la vez, el tiempo a su lado fue algo que no es fcil
de contar, y no cualquier sujeto entendera. Al principio fuimos felices, como cualquier
persona estable podra serlo. Me tuvo en casa por compaa, para estar con alguien, y tener
a quien amar, y ser amado. Yo no saba que esa visin de un paraso no sera aceptada por
cualquier persona, y que el amor entre un artista y su creacin era una aberracin. Pero en
un bosque, en medio de la nada, no haba queja alguna o por lo menos hasta antes de que
un sujeto encontrar una fuente de petrleo cerca de nuestro hogar.

Antes de que nos diramos la gente ya haba construido una ciudad que mi creador
comenz a visitar constantemente. Dejndome sola ms y ms tiempo.

Una noche peleamos y se fue, cuando regreso, ola a licor y agua de tocador.

Una maana, lleg con otro olor, sangre.

Una noche, nuestra casa se incendi. Los testigos dicen que no se atrevieron a dejarme
ah, con mi padre supuestamente muerto

Dicen que el incendio la casa.

Cuentan que cada vez que era visto en el pueblo solo se quejaba de m.

Dicen que el solo quera deshacerse de m.

Cuentan que siempre se quejaba de su error.

Dicen, obviamente, que yo era ese error.

Dicen.

Cuentan.

A veces, pensando en retrospectiva me pregunto si la gente me odia tanto como l lo haca,

si el incendio fue una rabieta de un hombre enfermo y arrepentido por haber realizado un
acto divino sin brillar en gloria, o una venganza de algn lugareo. Yo dure mucho tiempo
aturdida por su muerte, en aquel entonces el trato que me dieron era el de un ganado,
intentaron todo lo posible para deshacerse de una hurfana vctima de un ser degenerado.
Me intentaron vender en algn momento, en otro me iban a casar con un extrao. Yo me
vea igual que ahora, joven, como las otras chicas del internado pero cuando me
encontraron, cuando nos quemaron ya haba pasado ms de una dcada desde que mi
padre me despert.

Todo esto que cuento fue hace mucho tiempo, el suficiente. Nac hace 16 aos siendo un
adulto completo. Me he logrado mantener al margen de una sociedad violenta que visit
solamente el tiempo necesario para sobrevivir.

Debo salir de aqu.

Est obra es un producto intelectual protegido en favor de su autor Roberto Acua Orozco segn la Ley Federal del Derecho de Autor
reglamentaria del artculo 28 constitucional. Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la Ley, cualquier forma de reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica y transformacin de esta obra sin contar con la autorizacin de los titulares de su propiedad intelectual.