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TEATRO
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UNIDAD 1 //1

CLASE 3: EL ESPACIO TEATRAL


Autores: Lic. Silvio, Torres

OBJETIVOS

Que los alumnos reexionen sobre el espacio teatral y sus complejas


variaciones a lo largo de la historia, entendiendo que no es solamente
un lugar donde sucede el acontecimiento teatral.

Que los estudiantes analicen el carcter aglutinador del espacio teatral,


y al fenmeno teatral entendido como un suceso donde participan
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mltiples prcticas que se fusionan y amalgaman en un todo indivisible


en un tiempo especco y un espacio nico.

Que los estudiantes valoricen el desarrollo de anlisis y estudios del


fenmeno teatral (y espacial en este caso) ligado a la prctica escnica.

INTRODUCCIN

Es indudable que la nocin espacio escnico se podra denir


estrictamente como el lugar donde sucede la puesta en escena. Esa denicin
por dems simplista y an con su grado de verdad, al igual que la mayora de los
estudios referidos al espacio teatral, se centra casi exclusivamente en su aspecto
formal (forma). Dichos estudios se han ocupado ms de denir la nocin de
espacio desde una perspectiva puramente, si se quiere, euclidiana; que de
indagar otros aspectos relevantes del espacio teatral, como preguntarse cmo
determina el espacio en los procesos de creacin, o en qu planos (intelectual,
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artstico, social, etc.) opera el espacio, o directamente cul es su naturaleza.
Esa particular mirada sobre el espacio teatral, ha dado a una gran variedad de
conceptos y categoras asociadas a lo espacial que no dan una cabal respuesta
sobre qu es y cmo funciona el espacio escnico, o por lo menos lo hacen de
forma parcial y acotada, y muchas veces, alejada de las experiencias teatrales
contemporneas.

Aunque valiosos y necesarios, muchos de esos estudios no asumen la total


dimensin del espacio teatral, ya que adems de pensar nicamente en la forma,
generalmente tambin estn circunscriptos al estudio espacial en el momento de
la representacin, es decir, toman al espacio como un objeto.
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Debemos tener en cuenta que no nos referimos a algn


estudio en particular, sino a todo un conjunto de estudios
arraigados en la tradicin teatral, donde se centra la mirada
sobre el espacio nicamente como un objeto que hay que
medir y categorizar. Deniciones como espacio dramtico,
espacio del actor, espacio escenogrco, espacio del pblico,
etc., son producto de dichos anlisis y dejan de lado otras
acepciones posibles, sobre todo las ms cercanas a la
prctica teatral, que indudablemente son ms complejas,
menos tangibles pero al mismo tiempo, ms importantes.
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El estudio de las nuevas formas teatrales ha de abordase


asumiendo las mltiples dimensiones que la integran. Uno de
estos aspectos, sin lugar a dudas, como ya dijimos, es la
inclusin del espacio como nivel de estudio sustancial a la
hora de acercarnos analticamente a una representacin
dramtica. Pues el espacio pertenece al conjunto de factores
que han posibilitado la renovacin de la escena nacional. Es
protagonista determinante en la nueva dramaturgia que,
lejos de ser un elemento perifrico, atraviesa por entero la
creacin teatral, excediendo el signicado de lugar de
representacin. (Torres, 2008, 43)
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Peter Brook lo sintetiza claramente cuando apela a analizar al espacio en


1
forma dinmica y permanente.

DESARROLLO
Texto vs Imagen

Si bien consideramos que un acercamiento respecto al espacio en el teatro


contemporneo debe incluir categoras de anlisis exibles en contraposicin a
las vigentes o tradicionales, no descartamos los anlisis ligados al estudio de la
forma, pues entendemos su relevancia; slo sealamos que no es lo nico que se
puede ahondar del espacio y ni siquiera lo ms importante.

Por tanto, como sabemos que desde los griegos hasta la actualidad el espacio
escnico (en occidente) fue experimentando cambios y variaciones que cada

1 . BROOK, Peter, El Espacio Vaco, Pennsula, 2001, pg 41.


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periodo de la historia fue enriqueciendo, proponiendo innovaciones y soluciones


tcnicas (algunas de ellas vigentes en la actualidad y muy ligadas a la escena
propiamente dicha), es que resulta interesante se indague tal evolucin.
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Vista en perspectiva del Teatro Griego.

Para eso es recomendable examinar la recopilacin que hace Jos Antonio


Gmez sobre el desarrollo del espacio teatral a lo largo de la historia. Este estudio
es un gil compendio que explica brevemente cmo fue evolucionando el edicio
teatral y cules fueron los cambios que posibilitaron que en el siglo XVI un
espacio teatral se volviera hegemnico: la caja italiana. Junto a ella nace
tambin la maquinaria escnica moderna.

HISTORIA VISUAL DEL ESCENARIO


Jos Antonio Gmez
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Instalada la caja italiana como la forma natural del teatro, tuvo como
consecuencia al mismo tiempo, una forma natural de hacer teatro, es decir que
se puede plantear un paralelismo entre la hegemona de la forma de la escena y
la hegemona del texto en la representacin teatral.

Es importante destacar que efectivamente el espacio


determina de manera decisiva en la generacin del
espectculo teatral. Para una ampliacin de este punto se
puede consultar Conexiones entre el espacio y el discurso
escnico en la nueva dramaturgia argentina. Torres, S.
2008.
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Claro que esta forma de la escena y la teatralidad texto-centrista slo rega


en el teatro culto, porque las mltiples formas teatrales populares, como las de
comedia del arte, religiosas o jugalrescas, en nada respondan a esos formatos.
Como vemos, el anlisis de la espacialidad no puede limitarse al estudio del lugar
fsico.

Recin hacia nes del siglo XIX y principio del siglo XX comenz una
disputa en el campo teatral (aunque menos intensa, an sigue vigente en
nuestros das) gracias al impulso artstico de creadores como Adolphe Appia
(1862-1928), artista y escengrafo suizo, o Edward Gordon Craig (1872-1966),
director escnico britnico, que generaron algn grado de renovacin de las
formas teatrales.
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Sus concepciones
estticas subrayaron la
importancia de la esce-
nografa tridimensional,
la iluminacin artstica
de la escena, escenarios
dinmicos, esquemas
novedosos, etc., que
generaron un cambio
radical en las tcnicas de
Corte teatro a la italiana
escenicacin y en el

arte dramtico todo. Estos cambios, junto a otros impulsados por artistas como
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Max Reinhart, Antonin Artaud, Vsivolod Meyerhold, Bertold Brecht o Piscator


entre otros; permitieron la evolucin del espacio escnico y del arte teatral en
general, desde una concepcin hegemnica del texto hacia una valorizacin de la
imagen plstica como instrumento vital de la creacin dramtica.

Promediando la segunda mitad del siglo XX surgen un nmero importante


de artistas, performers y grupos teatrales que con propuestas innovadoras
escapan de la sala teatral, y de esa manera los nuevos espacios se multiplican
generando como consecuencia que cualquier espacio sea plausible de ser
espectacular. En este contexto, es que debemos pensar al espacio teatral, es
decir: cualquier lugar que funcione como aglutinador de un suceso donde
participan mltiples prcticas que se fusionan y amalgaman en un todo
indivisible ya sea en forma dramtica o posdramtica.
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La escena presente

Retomemos los conceptos desarrollados en la primera clase de este curso


sobre la Teatralidad, particularmente en el apartado la Teatralidad en el teatro.
En esa clase distinguimos las diferencias existentes entre la representacin de un
texto, y la presentacin de una escena. Como vimos, esta ltima ligada a una
prctica teatral que hace que se imponga el espectculo teatral como la creacin
del acontecimiento en presente, dando lugar a lo que se conoce como Convivio.

En dicho acontecimiento se genera un Hbitat, que es propio de cada


espectculo, y dnde el espacio funciona como aglutinador de ese universo. El
espacio por tanto pasa a ser habitado, vivido, vivo, y por consiguiente tiene las
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caractersticas propias de la vida, es decir, mgica, potica y misteriosa, y por


supuesto tan diverso y nico como los individuos que lo habitan.
Esta mirada sobre el espacio teatral (y sobre el arte teatral en general) plantea
varios desafos a la hora de hacer estudios crticos, pues como ya sabemos, los
circuitos acadmicos son muy propensos en conar ms en lo mensurable que en
lo intangible.

Quizs una pista para sortear la encrucijada planteada sea pensar que del
mismo modo que la cercana a la prctica escnica nos permite distinguir entre lo
que es una presentacin a una representacin, el tomar contacto con los
estudios realizado por los artistas/investigadores muy apegados a la prctica
escnica nos pueda otorgar miradas superadoras necesarias para pensar el
espacio teatral en la escena contempornea.

Como sabemos, muchos son los artistas que se ocuparon y se ocupan de


hacer reexin terica a partir de la prctica escnica, entre los ms destacados
podemos mencionar a Bertold Brecht y su teatro pico, Kantor y su teatro de la
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muerte, Grotowski y su Teatro Pobre, Peter Brook y su especio vaco. En este caso
tomaremos los aportes de Richard Schechner y su Teatro Ambientalista y su
especial mirada que tiene sobre el espacio.

Richard Schechner, gran referente del universo de la performance, postula


que la teora escnica es una ciencia social y no una rama de la esttica., y
escribe Environmental Theater (El teatro ambientalista) en el ao 1974. Dicho
libro es el producto de sus investigaciones sobre los trabajos de performance
llevado adelante con The Performance Group desde noviembre de 1967 a 1973. .

Schechner sostiene que la cultura euro-americana moderna tiene


prejuicios a favor de los espacios rectangulares, de las orillas marcadas con
fronteras claras y de un sentido denido de lo que est a la izquierda y a la
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derecha, arriba y abajo, y por supuesto, trata que su teatro rompa con ese
prejuicio producto de la tradicin.

Propone la construccin de un espacio total, global y va en busca de la


plenitud del espacio, que no es otra cosa que las formas innitas en que el
espacio se puede transformar, animar, articular.

Articular un espacio quiere decir dejarlo que diga sus


cosas. Ver el espacio y explorarlo no como medio para hacer
lo que uno quiere hacer en l, sino para descubrir lo que el
espacio es, como est construido, cules son sus diversos
ritmos. Quizs quedndose quieto dentro de l, como en los
espacios de algunas catedrales. (Schechner, 1973, 18)
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Diferencia entre el escengrafo y el diseador del espacio ambientalista,


ya que segn su visin, el escengrafo disfraza al espacio pues el punto de
partida es la visin del espectador y no la experiencia. Al mismo tiempo postula
que el escengrafo se sita fuera del espacio para realizar su escenografa pues
est preocupado por el efecto, por cmo se ve su obra desde la sala y que como
resultado genera una escena articial.

En cambio el diseador del espacio ambientalista es el que propone un uso


visceral del espacio. El diseador ambientalista no trata de crear la ilusin de un
lugar y propone que el diseador del espacio trabaje al igual el actor, es decir que
haya un compromiso fsico y cotidiano en el proceso de diseo, que comprometa
su cuerpo.
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Yo creo que hay una relacin real, viva, entre los espacios del
cuerpo y los espacios a travs de los cuales se mueve el
cuerpo; que el tejido vivo humano no se detiene
abruptamente en la piel. Los ejercicios con el espacio se
construyen sobre el supuesto de que tanto los seres
humanos como el espacio estn vivos. Los ejercicios ofrecen
medios de los que la gente puede valerse para comunicarse
con el espacio y con los dems a travs del espacio; medios
para localizar centros de energa y fronteras, reas de
interpretacin, intercambio, y aislamiento, auras y lneas
de energa. (Schechner, 1973, 19)
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El diseador del espacio ambientalista debe realizarse


preguntas constantemente, y Schechner recomienda las siguientes a
modo de ejemplo:
1. La masa, el volumen y el ritmo de todo el espacio expresan a la obra? No
a la obra como yo la concibo en abstracto, sino como la he visto
desarrollarse en los ensayos?

2. El material del que est hecho el espacio textura, peso, color, densidad,
tacto expresa a la obra?

3. Los espectadores pueden verse unos a otros? Pueden esconderse unos


de otros? Pueden pararse, sentarse, recostarse, acostarse? Pueden
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estar a solas, en grupos pequeos, en grupos ms grandes?

4. Estos lugares son para ver la accin desde arriba, de frente, desde abajo?

5. En dnde estn las reas de representacin? Cmo estn conectadas


unas con otras? Cuntos lugares hay que sean utilizados tanto por el
pblico como por los intrpretes?

6. Hay maneras ecientes para moverse de arriba a abajo as como en


cualquier direccin horizontal?

7. Cmo se oye el espacio? A qu huele?

8. Pueden todas las supercies y partes de apoyo aguantar con seguridad a


cuanta gente pueda treparse sobre ellas? Hay por lo menos dos entradas
y salidas para cada espacio?
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Cuando observamos el trabajo de los grandes directores teatrales, vemos


que la preocupacin por el espacio no se delega en un colaborador tcnico.
Claro que pueden trabajar en equipo con un escengrafo, pero la interrogacin
sobre las relaciones de la obra y el espacio son parte fundamental de su trabajo
de creacin.

As, vemos que P. Brook desarrolla un concepto espacial para


hablar de su teatralidad, del trabajo con actores, de la funcin
del teatro: es el gran concepto del espacio vaco. Podemos
analizarlo siguiendo el enlace:
http://www.rtve.es/alacarta/videos/mi-reino-por-un-
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caballo/reino-caballo-29-05-10/827913/

Igualmente J. Grotowski, incorpora la reexin espacial a su trabajo de


creacin escnica, transformando el espacio para cada obra: Hemos
prescindido de la planta tradicional escenario-pblico; para cada produccin
hemos creado un nuevo espacio para actores y espectadores. As se logra una
innita variedad de relaciones entre el pblico y lo representado. (Grotoswki, J.
1970, 14)

Esta variacin
es pa c i a l se p u e d e
apreciar en el trabajo
de imgenes realizada
por el arquitecto J.
Gurawski, el gran cola-
borador de Grotowski:

Boceto espacial de Gurawski,


para la Obra Kordian de Grotowski
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Esta variabilidad formal de la escena contempornea que vemos en la


produccin de los grandes directores teatrales nos impone ampliar la reexin
espacial para entender su especial conexin con la creacin de la obra artstica
ms all de sus aspectos puramente fsicos y abarcar su condicin de habitado.
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Obra El prncipe Constante de Grotowski

Estudiar la relacin entre las reexiones sobre el espacio y la


creacin escnica contempornea, nos prepara para la
prxima clase, dedicada a la Puesta en Escena.
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BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA

Schechner Richard, El teatro ambientalista, rbol Editorial, Mxico D. F., 1987.

BIBLIOGRAFA SUGERIDA

AAVV, El espacio escnico Cuadernos de Picadero N4, INT, Buenos Aires,


2004.

Bachelard, Gastn, La potica del espacio, Fondo de Cultura Econmica,


Buenos Aires, 2000.

Brook, Peter, El espacio vaco. Pennsula, Barcelona, 2001.


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Gmez, Jos Antonio, Historia visual del escenario Garca Verdugo Editorial,
Madrid, 1997.

Grotowski, Jerzy, Hacia un teatro pobre, Siglo XXI editores, Mxico DF,
1998.

Javier, Francisco, El espacio escnico como sistema signicante, Leviatn,


Lans, Buenos Aires, Argentina, 1988

Torres, Silvio, Conexiones entre el espacio y el discurso escnico en la nueva


dramaturgia argentina. En Dramaturgia en las provincias Cuadernos de
Picadero N15, INT, Buenos Aires, 2008.