TLA LITERATURA DEL SIGLO XV

1. EL SIGLO XV
Se considera que en el siglo XV finaliza la Edad Media.
Desde el punto de vista social, econmico y poltico se produce la crisis del sistema feudal. La
antigua estructura de estamentos se desequilibra porque el poder se va concentrando en manos de los
reyes a costa de la nobleza y de la Iglesia, que se resisten a perder sus privilegios. Una nueva clase social, la
burguesa, prospera y difunde su mentalidad y sus valores: el individualismo, la ganancia, el provecho
econmico, la importancia del desarrollo cientfico y tcnico, el ansia de conocimiento
La actividad comercial permite viajar a los pases ms lejanos y las distancias se acortan. Comienza la
era de los descubrimientos y las aplicaciones de los grandes inventos (la brjula, la plvora)
Desde el punto de vista cultural tiene gran importancia la invencin de la imprenta que, junto a la
difusin del papel, que progresivamente se impuso al pergamino, permiten abaratar los libros y hacerse as
ms accesibles a un pblico mucho ms amplio.
Es entonces cuando se desarrolla y expande desde Italia el Humanismo, movimiento cultural que
sita al hombre como centro de su inters. Se revaloriza el cultivo de las letras y de las bellas artes, se imita
la Antigedad clsica greco-latina y se escribe tanto en latn como en lengua romance. Con ello disminuye el
peso de la Iglesia.
En Castilla y Aragn son constantes durante el siglo XV los conflictos entre los nobles y los reyes.
Aunque ambos reinos siguen teniendo mucho tiempo sus propias leyes, quedarn unidos polticamente por
el matrimonio de Isabel de Castilla y Fernando de Aragn, los Reyes Catlicos. Durante su reinado, se crea
el Tribunal de la Inquisicin, los judos y moriscos son obligados a convertirse y, en 1492, se completa la
Reconquista y toda la pennsula queda en poder cristiano.
En cuanto a la cultura, a lo largo del siglo XV llega a Castilla y Aragn la influencia del Humanismo
italiano. La cultura se convierte en una forma de distinguirse a nivel social.

2. LA LRICA TRADICIONAL. EL ROMANCERO

Se conservan los primeros testimonios escritos en castellano a finales del siglo XV, aunque deba de
cantarse desde mucho tiempo atrs. En este cancionero popular y tradicional, cuya forma ms difundida es
el villancico , se manifiestan emociones e ideas de modo finamente estilizado y expresivo.
2.1.1. Caractersticas
Usan muchos paralelismos, versos cortos, polisemias, estribillo, y sencillez absoluta.
Aunque parecen sencillos, todos sus elementos hacen referencia a un nico tema: al disfrute del amor:
el mar, las aguas dulces (ros, fuentes, lagos), el mundo vegetal (rboles, plantas, flores, frutos), el ancho
campo (montes, sierras, valles) los animales (ciervos, aves), el viento, el sol, la primavera, el alba...

2.2. EL ROMANCERO
Se denomina Romancero Viejo al conjunto de romances que se cantaban a finales de la Edad Media.
El inters por lo popular hace que los poetas de los siglos XVI y XVII continen cultivando el romance: los
romances escritos por estos poetas cultos son el Romancero nuevo.
Junto a ellos hay tambin el Romancero oral moderno, enorme conjunto de romances recogido
desde finales del siglo XIX hasta hoy tanto en la Pennsula como en Canarias, en Hispanoamrica y en los
diversos pases donde se asentaron los sefardes (judos de origen espaol).
Algunos consideran que los romances aparecieron despus de la descomposicin de los cantares de
gesta. Al dividirse los largos versos de los cantares, los versos antes de 16 slabas se dividen en dos
octoslabos por al cesura, por lo que queda rima asonante en los pares y sueltos los impares. Su derivacin
de los cantares de gesta puede explicar que la mayora sean picos y no lricos.
Comparte caractersticas con la cancin popular y como es cantado, hay varias versiones de cada uno.
Los rasgos ms comunes de los romances son:
a) Usa recursos literarios como las repeticiones, las enumeraciones y las anttesis.
b) Uso de frmulas y eptetos picos, las llamadas al oyente, la sencillez sintctica.
c) La brevedad les da mucha fuerza dramtica. De ah muchos finales inacabados.
 d) Respetan el orden cronolgico de la narracin, aunque a veces se rompe. Son frecuentes los comienzos in
medias res (en medio de la accin) y los finales abruptos y suspensos.
e) El narrador objetivo e impersonal.
f) No se pretende una enseanza moral y hay pocas referencias religiosas.
Por sus asuntos, los romances suelen clasificarse en cuatro grupos:
a) De tema pico castellano: el rey don Rodrigo, Fernn Gonzlez, el Cid
b) Fronterizos y moriscos: narran escaramuzas guerreras entre moros y cristianos en tierras de frontera, o bien
cantan la amabilidad de los moros.
c) De tema pico francs (o carolingios): Carlomagno, Roldn, la batalla de Roncesvalles
d) Novelescos y lricos: temas mitolgicos, histricos o simplemente inventados.

3. LA LRICA CULTA. POESA CORTESANA

En el siglo XII surge en Provenza (regin del sur de Francia) un tipo de poesa de gran importancia. Su tema es el
amor corts, en el que se considera a la dama como un seor feudal, y sus creadores son los trovadores, poetas
cortesanos que componan tanto el texto como la msica. La poesa trovadoresca influye en la lrica gallega de los siglos
XIII y XIV y, sobre todo, en la poesa catalana. Su influencia es tambin enorme en Italia, en poetas como Petrarca, cuya
lrica ejercer un gran influjo en la poesa europea del final de la Edad Media y dar lugar a una corriente literaria: el
petrarquismo.
En Espaa, la poesa cortesana se recoge en colecciones llamadas Cancioneros, colecciones de poemas para los
nobles que no son slo guerreros y polticos, sino como mecenas y poetas ellos mismos. Los cancioneros son ms
abundantes en la segunda mitad del siglo XV. Los ms importantes son el Cancionero de Baena y el Cancionero de
Estiga. Los principales poetas cortesanos son:
- igo Lpez de Mendoza, el Marqus de Santillana (1398-1458): Fue uno de los aristcratas ms poderosos de
su tiempo. Compuso una abundante obra literaria, en la que destacan los Sonetos fechos al itlico modo (intento fallido
de adaptar al castellano el endecaslabo italiano), algunos poemas alegricos influidos por la Divina Comedia de Dante y
sus famosas serranillas de inspiracin popular.
Juan de Mena (1411-1456): Fue un humanista dedicado en exclusiva al cultivo de las letras. Sin embargo, su
poesa se encuentra lejos del ideal renacentista de la claridad y la sencillez. Por el contrario, tiende a la
complicacin, el artificio y el lenguaje latinizante, entre las que destaca el extenso poema alegrico titulado
Laberinto de Fortuna.
JORGE MANRIQUE (h. 1440 1479): Es el mximo representante de la lrica castellana del siglo XV. Su
poesa amorosa contina la lnea cortesana y la tradicin del amor corts, pero hay innovaciones de
Petrarca. Su obra ms importante son las Coplas a la muerte de su padre, Rodrigo Manrique, fallecido
en 1476. Se trata de una dolorosa elega 1 en la que lamenta la inestabilidad de las cosas, de la fortuna, la
fugacidad de las glorias humanas y el poder igualitario de la muerte, que no respeta ni la grandeza ni las
riquezas.
La obra est compuesta de cuarenta coplas formadas por dos sextillas unidas con rima consonante, que sigue esta
estructura: 8a , 8b, 4c, 8a, 8 b, 4c, 8d, 8e, 8f, 8d, 8e, 8f. Esta estrofa se denomina copla de pie quebrado o copla
manriquea. Puede dividirse en dos partes:
La primera parte (1-24) trata temas puramente medievales: la fugacidad de la vida, el paso del tiempo, la muerte
igual para todos, la fortuna que viene y va.
La segunda parte (25-40) trata sobre la figura del padre, con la esperanza de una vida eterna.
La obra se caracteriza por su naturalidad y la innovacin con respecto a todo lo anterior. Se centra en las
metforas y las imgenes, enlazndolas. Hay paralelismos y anttesis para comparar la vida con la muerte.

4. LA PROSA DEL SIGLO XV

El desarrollo de la prosa en castellano es considerable. Se aleja de la simplicidad de los ejemplos medievales.
Surgen dos gneros nuevos:
LAS NOVELAS SENTIMENTALES. Muy parecida a la actual: personajes en conflicto con su entorno, anlisis de
la intimidad, un poco de evolucin psicolgica de los personajes, protagonistas angustiados, etc. El amor es el tema de
todas. La ms interesante de ellas es la Crcel de amor de Diego de San Pedro, libro muy popular en su tiempo y
reeditado continuamente durante todo el siglo XVI.

1
Elega: Composicin potica del gnero lrico, en que se lamenta la muerte de una persona o cualquier otro caso o acontecimiento digno de ser
llorado.
 LOS LIBROS DE CABALLERAS. El ms importante de todos es el Amads de Gaula. Estn protagonizados por
caballeros con la misin de proteger a los indefensos. Los hroes se caracterizan por su valor, su honor, su lealtad y su
religiosidad. Son hroes idealizados, siempre perfectos a nivel moral y fsico.
OTRAS OBRAS: obras didcticas, filosficas, crnicas histricas, biografas, libros de viajes, etc.
5. EL TEATRO DEL SIGLO XV
En la Edad Media el teatro surgi en los festivales, por lo que es en estas donde probablemente naci la Danza
general de la Muerte, de finales del siglo XIV o principios del XV. Formaba parte de un grupo de poemas, las danzas
macabras o Danzas de la muerte, en los que la muerte invita a un baile a todos los hombres sin importar su condicin
social.
Los autos eran obras que se representaban en la festividad del Corpus y que son el antecedente de los autos
sacramentales del XVII. Se conservan, adems, algunas piezas religiosas en las que aparece un personaje muy
importante en el teatro posterior: el pastor bobo.
La nobleza comienza a acoger en sus palacios las representaciones dramticas. El teatro popular pasa de la calle a
los espacios interiores y se transforma en teatro cortesano. En esta transformacin tiene un papel importante Juan del
Encina (1469-1529), que destac como msico, poeta, actor y autor de obras de teatro en la corte de los duques de Alba,
donde se representaban sus obras. En ellas destaca la utilizacin de personajes campesinos que hablan su lengua
plebeya y chistosa para hacer rer a los nobles.

5.4. LA CELESTINA
En 1499 se public annima la Comedia de Calisto y Melibea. Constaba de diecisis actos. Se reedit al ao
siguiente con el nombre de su autor, Fernando de Rojas. En 1502 se imprime con un nuevo ttulo Tragicomedia de Calisto
y Melibea, y con importantes novedades: cinco nuevos actos, modificaciones, supresiones y un prlogo en el que Rojas
justifica los cambios. La obra se conoce habitualmente como La Celestina, nombre de su personaje ms importante.
Su autora ha sido muy discutida. En la actualidad se acepta que Fernando de Rojas es el autor de los actos II al XXI
y que el primer acto lo compuso un autor desconocido cuya identidad permanece, de momento, oculta.
El gnero al que pertenece tambin ha sido uno de los problemas ms debatido. En los siglos XVI y XVII, la obra se
consideraba sin duda una obra teatral, pero en el siglo XVIII, la gran extensin de la obra y el peculiar tratamiento del
espacio y el tiempo, llev a considerarla una novela dialogada.
En la actualidad, se tiende a pensar que se trata de una obra teatral completamente dialogada, dividida en actos
y con elementos teatrales como los apartes (descripcin del entorno por parte del autor) pensada para ser leda.

5.4.4. Argumento
Calisto, joven acomodado, se enamora apasionadamente de Melibea cuando persegua a un halcn que haba
entrado en el huerto de la joven. Ante el rechazo de Melibea y aconsejado por su criado Sempronio, acude a Celestina..
sta le hace una pocin y, tras dos encuentros con Melibea, consigue convencerla de que acepte encontrarse con Calisto.
Calisto, encantado, le regala una cadena de oro a Celestnia. Los criados de Calisto, Prmeno y Sempronio quieren que
Celestina reparta con ellos el botn, pero la vieja se niega y Prmeno la mata. Encarcelados, los criados son asesinados. A
pesar de esto, Calisto no renuncia al encuentro con su amada, al que acude con otros sirvientes. El joven entra en el
jardn de Melibea escalando el alto muro con ayuda de una escalera. Se inicia as un mes de encuentros clandestinos.
Elicia y Aresa, dos jvenes prostitutas protegidas de Celestina y amantes de Sempronio y Prmeno, planean vengarse
de Calisto y Melibea, a quienes consideran culpables de su desgracia. Contratan a un matn, Centurio, para que mate a
Calisto. Mientras est con Melibea en el jardn, Calisto oye el alboroto que forman los hombres enviados por Centurio y
decide socorrer a sus criados que esperan en la calle. Al saltar el muro, resbala y se rompe la cabeza contra el suelo.
Melibea, loca de desesperacin, sube a la torre de su casa y se arroja desde ella, no sin antes contarle a su padre, el
anciano Pleberio, todo lo que ha sucedido.
En cuanto al estilo, mezcla lo popular con lo culto, en el que todos los personajes hablan como deberan segn su
condicin social. Los personajes principales son:
a) Celestina: Aunque los protagonistas son Calisto y Melibea, Celestina predomina la obra entera. Es una vieja
alcahueta, astuta y despiadada, que se gana la vida como hechicera. A pesar de su inteligencia, muere por su ambicin.
b) Calisto y Melibea: ambos son de buena familia que se dejan llevar por el amor.
c) Los criados y las prostitutas: odian a sus amos por ser nobles y se dejan llevar por la ambicin y el egosmo.

La obra representa los valores de la poca: el dinero todo lo domina y todo lo puede, lo que lleva a que las
personas se usan entre ellas.
El siglo XVI
 El capitalismo sustituye al sistema feudal: el dinero todo lo puede y todo lo domina. Las ciudades viven un enorme
crecimiento y los bancos son lo ms importante. La burguesa se enriquece e imita a la nobleza.
Los reyes acaparan ms poder y surgen los Estados nacionales. En cuanto a la ciencia, avanza a grandes pasos tras
dejar atrs tanta influencia religiosa. No obstante, todos estos avances se producen en el medio de revoluciones y
revueltas.
Debido al descubrimiento de Amrica, Espaa es el estado ms poderoso durante este siglo. No obstante, los
constantes conflictos internos y externos conllevan una vida difcil en el pas. Uno de estos porblemas fue el de las
minoras religiosas, los conversos que se pasan al cristianismo pero que en secreto seguan practicando su anterior
religin. As se distingua los cristianos nuevos (los conversos) y los cristianos viejos. Los moriscos tambin eran mirados
con recelo.
El Renacimiento
Es el periodo cultural y social que sigue a la Edad Media y que conlleva la imitacin de los autores de la
Antigedad clsica. De esta forma, predomina la cultura sobre el resto y los reyes conceden privilegios a las
universidades.
El hombre pasa a ser el centro de todo el conocimiento, lo que da un nuevo empuje a las artes. Es una poca de
optimismo donde se concibe que el mundo puede avanzar sin lmite. El racionalismo (la ciencia) lo predomina todo y el
afn de perfeccionismo deriva del neoplatonismo (la realidad es el reflejo de un espritu superior perfecto).
En Espaa llega a su mximo apogeo en las tres primeras dcadas de siglo y est principalmente influido por
Erasmo de Rotterdam. Pronto su influencia cay debido a la Inquisicin y su reaccin ante el protestantismo. Esto
conlleva una gran censura de los libros.
La mayora de la poblacin segua siendo analfabeta y las obras solan leerse en voz alta ante un grupo. Segua
habiendo literatura popular oral y las obras se representaban en compaas ambulantes.

La poesa en el siglo XVI

La poesa tradicional conviva con la culta en las antologas, adems de en forma oral. Entre los aos 1520 y 1550,
llega la influencia italiana a la poesa, principalmente difundida por Garcilaso de la Vega. Esta poesa trajo nuevos
gneros, temas, versos y estrofas.
De la poesa greco-latina, tomaron temas y gneros, principalmente la mitologa y los siguientes tpicos:
Carpe diem (disfruta del momento), para remarcar que la vida enseguida se acaba.
Collige, virgo, rosas (recoge, doncella, las rosas), que invita a disfrutar de la juventud mientras se tiene.
Tempus fugit (el tiempo huye), el paso del tiempo es muy rpido.
Aurea mediocritas (la feliz mediocridad), alejarse de todo lo que conlleva preocupacin e infelicidad.
Beatus ille (feliz aquel), alabanza a la vida retirada de las ciudades.
Los poemas suelen tratar sobre el amor, que ahora es una virtud que mejora al hombre puesto que lo acerca a
Dios. No obstante, al mismo tiempo es fuente de dolor por lo inalcanzable que es y el hecho de que no dura para
siempre. Adems de esta poesa amorosa, tambin hay una moral que trata sobre todo el beatus ille y una poesa
mstica que trata la unin del alma con Dios.
En cuanto a la forma de los poemas, se utilizan los versos endecaslabos y heptaslabos de influencia italiana, en
estrofas como el soneto, la cancin, la lira, los tercetos encadenados, la silva, la octava real...
Los autores ms destacados son Garcilaso de la Vega, Fray Luis de Len, San Juan de la Cruz y Fernando de
Herrera, que hace de enlace entre esta poca y la siguiente.
Garcilaso de la Vega: su obra, a pesar de breve, contiene todos los rasgos de la poca y se public en 1543. Los
sonetos y las canciones son de tema amoroso y las elegas son de influencia clsica. Pero lo ms importante de este
autor son las glogas, unos poemas con pastores por protagonistas que hablan de amor en una naturaleza idealizada.
Hay tres glogas, en la primera dos pastores muestran su pena por la indiferencia y desdn de sus amadas, en la
segunda hay un poco de accin dramtica y en la ltima cuatro ninfas bordan historias de amor y de muerte.
El tema preferido de Garcilaso es el amor en el que la dama es indiferente, causando dolor al amado, siempre con
un tono melanclico. La naturaleza es otro tema, siempre idealizada y escuchando a los pastores. El estilo es como el de
la poca, regido por la naturalidad y la elegancia. Todo acrecentado por un lenguaje sencillo, melanclico y con la
musicalidad del verso endecaslabo.
Fray Luis de Len: tuvo una vida agitada, tal vez por eso su poema ms destacado sea uno que trata el beatus ille.
Adems de una obra potica principalmente dedicada a la oda (composicin de estrofas cortas y un nmero ilimitado de
versos de temas siempre serios e importantes), tambin tiene obras en prosa. Sus temas suelen ser la naturaleza, el
alejamiento de la ciudad y la bsqueda de la vida tranquila, temas clsicos dentro del beatus ille. En l se encuentran
influencias greco-latinas, de la Biblia y de Garcilaso (de quien coge la lira). Aunque su poesa parece sencilla, st cargada
de figuras retricas como asndeton, hiprboles, aliteraciones...
 San Juan de la Cruz: su obra potica es muy breve, solo tres grandes poemas msticos, pero poseen sus respectivas
obras en prosa para explicarlas casi palabra por palabra por el propio autor. Tambin tiene una veintena de otros
poemas menores, pero no son demasiado destacables. Cntico espitirual (1577), tiene influencias bblicas y trata de un
dilogo entre la amada (el alma) y el amado (Dios), en el que lo busca por todos lados hasta encontrarlo. Noche oscura
(1584)son ocho liras en las que la amada sale de casa de noche en busca de su amado, que lo encuentra al amanecer.
Llama de amor viva (1584) expone las sensaciones de la amada al unirse con su amado (el alma con Dios).los poemas
menores tratan motivos similares. La mayora de los temas de este autor proceden la literatura religiosa anterior y del
neoplatonismo: el amor como bsqueda y unin de Dios. Aunque al leerlos puede dar la impresin de tratar un amor
entre dos personas, en las obras en prosa explica su significado espiritual. En cuanto a estrofas y versos, son los tpicos
de la poca, con influencias de la Biblia (Cantar de los cantares), la poesa culta renacentista italiana (endecaslabo y la
lira) y la lrica tradicional castellana (temas, estribillos, vocabulario). En cuanto al estilo, hay ms sustantivos y adjetivos
que verbos y mezcla vocabulario popular con otro culto.
 El teatro del siglo XVI
A finales del siglo XV, Juan de Encina acta como puente entre ambas pocas, pero todava es un teatro muy
cercano al medieval. Los ms destacados son:
Gil Vicente: un autor portugus que us el castellano adems del portugus. Posee tanto obras religiosas
(Triloga de las Barcas, Auto de la Sibila Casandra) con otras profanas (Don Duardos). Se burla de lo religioso, incluye
elementos populares e incluye poemas y canciones de gran calidad en las obras.
Bartolom de Torres Naharro: dividi las comedios en dos tipos a noticia (ms realistas, Soldadesca y Tinellaria)
y a fantasa (imaginacin al poder, Serafina e Himenea). Ambos tipos se caracterizan por gran variedad de clases sociales
en los personajes, muy buenos dilogos, vitalismo y fuerte anticlericanismo (en contra de la Iglesia).
En la segunda mitad de siglo, desaparecen las obras satricas, principalmente debido a la influencia de la
Inquisicin No obstante, el teatro sigue en auge, donde conviven el teatro religioso y profano originados en el siglo
anterior con otros de nueva creacin. Es el teatro popular, representado en los pueblos o en los corrales de comedia
(teatro de la poca). En este teatro sobresale Lope de Rueda, que introdujo innovaciones como uso de elementos
cmicos de la comedia italiana en la popular. Destacan sus pasos, pequeas obras que se representaban en el entreactos
de otras ms importantes. Estas obras dan origen al entrems, que tambin son breves y cmicas, donde lo fundamental
en el juego con el lenguaje.
En la transicin del teatro del siglo XVI al del siglo XVII tuvo mucha influencia el teatro de Sevilla y Valencia, por su
contacto e influencia italiana. Cervantes y Lope de Vega tambin contribuyeron al desarrollo del teatro, pero destaca
Juan de la Cueva por ser el inicio de las caractersticas del teatro posterior (temas histricos nacionales).

La narrativa
Por el momento al hablar de novela nos referimos a relatos cortos, generalmente includos dentro de obras ms
grandes, sin autonoma propia. Las obras ms grandes se denominan libro, historia...
Los libros de caballeras y las novelas sentimentales de la poca anterior continan, pero aparecen otros nuevos
gneros. Por ejemplo, las novelas pastoriles tratan el amor entre pastores en una naturaleza perfecta que no se
corresponde con la realidad. Las obras ms importantes son Los siete libros de la Diana, de Jorge de Montemayor, y
Diana enamorada, de Gaspar Gil Polo, aunque Cervantes y Lope de Vega tambin tienen sus obras pastoriles. Tambin
surgen las novelas moriscas, que tambin idealizan al moro como las pastoriles hacen con el pastor. La primera de este
tipo es Guerras civiles de Granada, de Gins Prez de Hita, aunque Mateo Alemn y Cervantes tambin las intercalan en
sus libros.
Tambin son importantes La lozana andaluza, de Francisco Delicado, muy parecida a la Celestina pero con tintes
anticlerical, y El Patrauelo, de Juan Timoneda, que es la primera coleccin espaola de novelas cortas italianas. Sin
embargo, lo que ms destaca de la prosa son El Lazarillo de Tormes y toda la obra de Cervantes.

El Lazarillo del Tormes

Se public por primera vez en 1554 y se desconoce su autor. Tiene un prlogo y siete partes o tratados. Cuenta la
vida de un nio y las penalidades y desgracias que vive a lo largo de su servicio a siete amos. Los tratados se pueden
dividir en los tres primeros, ms largos, son el aprendizaje del protagonista, los tres siguientes son la mejora de su vida y
el ltima explica a modo de carta el por qu de la obra.
La mayora de los elementos de la obra pertenecen a la tradicin folclrica, como el ciego y el mozo, algunos de
los cuentecillos. Pero lo ms novedoso de la obra es que se escribe a modo de autobiografa siguiendo el modelo de la
epstola (carta), no es un meter ancdotas por meter para que queden bien. Est todo organizado para que parezca la
vida de alguien. Este hacer que parezca que en verdad ha pasado lleva a que contengan elementos de la realidad de la
poca (sucesos, personajes, lugares) y es el nacer de la novela realista en Europa. Adems, la evolucin psicolgica del
personaje lleva a que sea el inicio de la novela moderna de hoy en da.
En cuanto al estilo, utiliza una lengua ms llana y espontnea, salvo en el prlogo, lo que le proporciona ms
realismo a la obra. Este estilo tan alejado de lo tpico de la poca tambin se da en los personajes, que se encuentran
muy lejos de los idealizados en obras de otros autores. Adems, el hecho de que la integracin en la sociedad se haga a
costa de su honor es un elemento que tambin conlleva cierta crtica a la sociedad y clero dela poca, que la obra pinta
como personas llevadas por la ambicin, la codicia y maltratadores. Pero son todos los estamentos de la sociedad de los
que se burla el autor, lo que nos da una visin ms o menos realista de la sociedad de la poca.
Este modelo de obra tard ms de medio siglo en volver a aparecer por su novedad y se llamar la novela
picaresca.

Cervantes
 Como poeta, escribi bastantes poemas cultos, pero la mayora se han perdido. Solo public una obra en verso, El
viaje del Parnaso (1614), en que contrapone los buenos y los malos autores. En cuanto a autor de obras de teatro, se
conservan ms de una decena de comedias, de muy diversos temas y siguiendo las normas clsicas. Destacan Argel, El
rufin dichoso, Pedro de Urdemalas y La casa de los celos. Solo se conserva una tragedia suya, La Numancia, y ocho
entremeses. Estos son un retrato de las clases populares de la poca. Con respecto a los pasos de Lope de Rueda, sus
tramas son ms slidas y dignifica el personaje del bobo. Destacan El retablo de las maravillas, La eleccin de los
alcaldes de Daganzo, El viejo celoso y El rufin viudo.
No obstante, Cervantes destaca como novelista. Escribe en casi todos los gneros de su poca: pastoril (La
Galatea, 1585, trata el amor entre pastores y contiene algo de crtica literaria), un tipo de libro de caballeras (Quijote)
en el que incluye relatos moriscos, pastoriles y sentimentales, novelas cortas italianas , y novela de aventuras ( Los
trabajos de Persiles y Sigismunda, es pstuma, de 1617, es una novela bizantina en la que los protagonistas son unos
enamorados que antes de poder estar juntos les pasa de todo).
Sus Novela ejemplares son la segunda obra ms importante de Cervantes, por detrs del Quijote. Son doce relatos
de 1613, imitando las novelas italianas. En ellos se presenta una breve historia con una moraleja, no siempre moral, sino
que a veces es un modelo literario. Se suelen agrupar en dos conjuntos: las realistas (Rinconete y Cortadillo, El licenciado
Vidriera, El celoso extremeo, El casamiento engaoso y El coloquio de los perros) e idealistas (El amante liberal, La
espaola inglesa, La fuerza de la sangre, Las dos doncellas y La seora Cornelia). Los dos restantes combinan rasgos de
ambos grupos: La gitanilla y La ilustre fregona.
Su obra maestra es el Quijote, que tiene dos partes, publicadas en 1605 y 1615. Los personajes principales son
don Quijote, un hidalgo casi arruinado de un pueblo manchego que en su locura provocada por leer libros le da por
hacerse caballero andante, y Sancho Panza, el escudero. Don Quijote, a pesar de su locura, expone correctas opiniones
sobre varios asuntos.
El propsito de la obra es la parodia de los libros de caballeras y durante los siglos XVII y XVIII se ley como libro
cmico. Despus, como una defensa de los ideales en un mundo sin ellos. Adems, hace crtica literaria tanto al hablar
los personajes continuamente de literatura como al introducir muchos relatos de diverso tipo. Se trata tambin de una
novela bastante realista de la vida en Espaa en esa poca. En cuanto al lenguaje, combina todos los estilos del
Renacimiento. Mezcla el estilo elevado de la parodio con el habla culta, con la popular, las opiciones eruditas de los
refranes y los dichos tradicionales...