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‘@ a €f ORO OKO RX GADRDKOKHKONDX DROKOXOKOMOXOKOXOREN af XDROXON MATTEO CARCASSI DROXDND RO) VENTICINQUE STUDI MELODICI PROGRESSIVI op. 60 KOKROXDKOKEKOKOROKDK OX OKOK DEON DE OX OK ORDK ROK OK DR ONOKOKOK OKO per chitarra Revisione diteggiatura di Ruggero Cbiesa EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO f poor -aalggepe prelate HDAD HOMOMD ADDR DAOHDK ORDA ONORORORNH KOKORO MERO Sle PORE OK ENGR OROROKOROK EX OXOKOL OG ROROKOKOKOREZ, PREFAZIONE Nella vasta letteratura didattica per chitarra dell’Ottocento i Venticingue Studi op. 60 di Matteo Carcassi (Firenze 1792 — Parigi 1853) meritano un posto di grande rilievo. Essi riuniscono infatti, nello stile della migliore tradizione classica, una ricca inventiva € Jo sviluppo di efficaci formule tecniche. Si tratta certamente dell’opera pitt rappresentativa di Carcassi, un autore che nei lavori concertistici di maggiore ambizione & rimasto nei limiti di ripetitivi schemi artigianali. L’op. 60 @ invece pervasa da un‘autentica freschezza musicale, e costituisee, insieme agli studi di Giuliani, Carulli, Sor, Aguado ¢ Coste una delle basi insostituibili per la scuols chi- tarristica La nostra revisione si & avvalsa della seguente fonte, pubblicata probabilmente verso la prima meta del sevolo KIX: 25 / Etudes Mélodiques / PROGRESSIVES / Com. posées pour la / GUITARE / PAR / MATTEO CAR. CASS] / Op: 60 Pr: 108. / A. Villée, / PARIS, BRANDUS et C2 / 103, Rue Richelicu, et 40 Ruc Vivienne. / Mayence, les Fils de B. Schott. Tale edizione presenta saltuarie diteggiature della mano sinistra ¢ nessuna indicazione per la mano destra. L'edizione moderna ha rispettato con esat tezza le legature ¢ i segni di espressione, limitandosi a completare le diteggiature delle duc mani. $i rivorda che la progressione degli studi ¢ fedele al tcsto origi- nale, mentre alcune attuali revision’ hanno arbitra riamente sostituito i numeri 7.8 ¢ 9 con i numeti 8, 9 07 Ruggero Chiesa PREFACE In the vast catalogue of 19th century teaching | literature for the guitar, the Twenty—five Etudes Opus 60 by Matteo Carcassi (Florence 1792 ~ Paris 1853) deserve a place of primary importance. For they combine, in the best classical tradition, fertile creativity with the development of suitable technical formulae. This is without @ doubt Carcassi’s most representative work; for indeed this composer, in his more ambitious concert pieces, never quite managed to go beyond the limits of repetitious, if competent, craftsmanship. Opus 60, on the contrary. is imbued with true musical freshness and, along with études by Giuliani, Carulli, Sor, Aguado und Coste, provides an essential basis for the study of the yuitar. Our edition is based on the following source, probably published during the first half of the 19th century: i 25 | Etudes Mélodiques / PROGRESSIVES / Com. posées pour la { GUITARE | PAR | MATTEO CAR- | CASI | Op: 60 Pr: 10! | A. Fillée. | PARIS, BRANDUS et C® / 103, Rue Richelieu, of 40 Rue Vivienne. / Mayence, les Fils de B. Schott. This edition gives occasional fingerings for the left hand and none at all for the right. Our modern edition has serupulously respected slurs and dynamic indications. and our only. editorial intervention consists of providing complete fingerings for both hands. The progressive numbering of the études is faith- ful to the original, unlike certain current editions which arbitrarily re—number études 7. & and 9 as 8, 9 and 7. Ruggero Chiesa PREFACE Les Venticingue Studi op. 60 de Matteo Carcassi (Florence 1792 — Paris 1853) méritent une tres grande place dans la vaste littérature didactique pour guitare du XIXéme siécle. Ces études joignent en effet, dans le style de la meilleure tradition classique, “une riche faculté inventive au dévcloppemerit de for mules techniques efficac: Il s'agit certainement la de Pocuvre la plus repré: sentative de Carcassi, un auteur qui, dans ses travaux Tes plus ambiticux, est resté dans les limites de schémes artisanaux et répétitifs. L’op. 60 est au con- traire imprégnée dune fraicheur musicale authen tique et constitue, avec les études de Giuliani, Carulli, Sor, Aguado et Coste, une des bases irremplagables de Pécole guitarist. Notre révision s'est value de la source suivante, probablement publide vers la premiére moitié du XIXeme siécle: 25 / Etudes Mélodiques / PROGRESSIVES / Com- posées pour la / GUITARE / PAR / MATTEO CAR- CASSI_/ Op: 60 Pr: 10f. / A. Villée. / PARIS, BRANDUS et C?® / 103, Rue Richelieu, ct 40 Ruc Vivienne. / Mayence, les Fils de B. Schott. Cette édition présente des doigtés discontinus de la main droite et ne donne aucune indication pour la Jin gauche. L%dition moderne a respecté avec ctitude les Liaisons ct les signes d'expression, se limitant & compléter les doigtés pour les deux mains. * Test rappelé que la progression des études est fidéle au texte original, tandis que certaines révisions actuelles ont arbitrairement remplacé les auméros 7,8 et 9 par les numéros 8, 9 ot 7. Ruggero Chiesa VORWORT Die Venticinque Studi op. 60 ron Matteo Cay casi (Florenz 1792 — Paris 1853) verdienen e: aus der Fiille der didaktischen Literatur fiir Gitarr des 19. Jahrhunderts besonders hervorgchoben = werden. Sic vereinigen namlich — im Stil der beste Klassischen Tradition — eine reiche Erfindergabe mi der Entwicklung won wirkungswollen technische Formeln. Es handelt sich bestimmt um das fi Carcassi reprisentativste Werk, da er ja als Komponis der von héherem Ehrgeiz bestimmten konzertist schen Werke in den Grenzen sich wiederholend: handwerklicher Schemata geblieben war. Jas Opus 6 ist dagegen von ciner authentischon musikalische Frische durckdrungen und stellt zusammen mit de Etiiden von Giuliani, Carulli, Sor, Aguado und Cost eine der unersetslichen Grundlagen fizr das Studiut der Gitarre dar. Fiir unsere Revision wurde div folgende Quelle wahrcheinlich in der ersten Halfte des 19. Jaiirhar derts verdffentlicht — benutzt 25 | Etudes Mélodiques { PROGRESSIVES | Con posées pour la / GUITARE / PAR { MATTEO CAF CASS | Op: 60 Pr: 10" | A, Villée. | PARTS BRANDUS et C® / 103, Rue Richelieu, et £0 Ru Vivienne, | Mayence, les Fils de B. Schott. Diese Edition weist dann wid wann Fingers fiir dio linke Hand, aber keine Hinweise fiir die recht Hand auf. Unsere moderne Edition hat ganz exakt d. Bindungen und die Vortragszeirhen beibohalten wn sich daranf beschrdnkt, die Fingersétze der beide Hinde zu ergiinsen. Ex wird darauf hingewiesen, da. die Progression der Etiiden dem Originaliext getre ist, wihrend cinige gegenwdrlige Revisionen willkit lich die Nummer 7, 8 und 9 mit dea Nummern 8, und 7 vertauseht haben Ruggero Chie: VENTICINQUE STUDI MELODICI PROGRESSIVI op. 60 per chitarra Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa MATTEO CARCASS! (0792-1833) pom im Allegro °, pi mim \ mf staccato ——__=_ om ies 2 ray = = w Til ropetieeusive del EDIZION! SUVINE ZERBONIS.n.4,- Miao. vs M.F-Oantann Moderato con espressivo me Mimi ay O.1X Vv $_$_$_$______—__ -Allegretto rain ade a PT, eed] ol Moderato , C1. Mein ies Cl, DnAenrs Moderato z Sr 2 4 Bes Ce Re a EE el d { PREPLERS 4 ee nf" ' BABin ai Sete AB * ad pon ag pin Poe ————— fe Th FREE ERS aw Rel ppTr Petts ' a id 3 , PER tree a 4 pete LIL oT aaa aia mT ae s1__, eZ piel Men 2] 0) in i 4] Sudde 3 r — = r— of = lento mt a ug od zor, oF 2 2 val y ” alempo 40 poco ritenuto fF poco ritenuto P ~Woderato Allegretto grazioso Hy rR? x ean ® nf) ® Wo faro——— he P) FINE 7 7 pce oh cap 4 Allegretto _—* KF = Agitato a 11 Andante mosso Poe hy pM, $V, ——— ae SS SS 12 lie: P MUI eee eee Andantino grazioso AF Z * <3) 2, Pf 7 ———S Allegro moderato casera lJ 7 To ys olde a de 9) Za) ay otal 143 =z t oP gay tT iT, roe ffi, , a ii) 4 a 4 ms * sf 7 ~All a frases PH, MII Py oa yyy r F Allegro moderato Pipi es mi Andante ‘I olan JE: nf Moderato Pipe aa Allegretto Allegro moderato O]mim@ | wy. sar 8. sa68 z, Allegro brillante Ion, P 5. 8468 z, Andantino 4 basso marcato eee mera e te s, $461 Z. 8, 8454 Z, Allegretto ie De ol 22 5. s46t Z. 9) Orig, ema S, suet Z. mm iiae of aa) of pot 2 oO | a Fok 7 ! tm a ae : “ WJ) Ww 733 : g Sate 4 Z 6 8. sacs z, mime tin ies | ares | 8, sxe 2, Andantino con espressione mi PB 24 id 2 FRR SP ° TEE nf Cv. im Pete 3 wien Simian Oe ; f r r [SS [Tempo 1] Td dd oN oo Pp Pp 8, 8103 Z Allegro brillante 8. esos Zz, mimi Ts? a] ee oe ke

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