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Referncias tericas
Para este trabalho eu escolhi a tcnica produzida por serigrafia para decorar
pratos de porcelana utilizando esmaltes O.G.. Nas palavras do autor:
Quatro cenas de mulheres, todas elas distintas entre si, com vestimentas e
ambientao em climas diferentes. Elas apresentam as mesmas caractersticas
de trejeitos, mas ao mesmo tempo, possuem bitipos prprios. Cada
personagem envolvida pela vegetao caracterstica do clima que
representa, assim como se encontra em uma posio que no caso do inverno a
caracteriza que est com frio e principalmente no vero est a vontade
suficiente para usar somente um leve tecido fino
Desenvolvimento do design
O design dos meus pratos comeou a ser desenvolvido quase seis meses
antes de iniciar a pesquisa. Foi no final de julho e comeo de agosto quando eu
comecei a estudar a estamparia das camisetas destinadas ao pblico
adolescente, com a inteno de criar um produto para que eu pudesse entrar
no mercado txtil. Estudando o design das camisas de vrias marcas, eu
percebi que muitas delas apresentavam desenhos ou fotografias de mulheres.
Muitas das vezes sensuais, na maioria delas acredito. Com base nas minhas
anlises percebi que seria uma boa ideia criar sries de camisetas com rostos
femininos. No posso deixar de destacar que tambm encontrei muitos outros
tipos de estampas, muitas vetoriais, algumas com temtica de natureza.
Selecionei um pouco de tudo o que eu percebi que era mais apresentado nas
vrias marcas presentes no mercado.
Incio do PIIC
A Indiana
Seguindo por este raciocnio do mundo que eu imagino paralelo ao mundo que
eu sei que existe, esbocei o segundo , o terceiro, o quarto, o quinto e o sexto
desenho.
A Mexicana
Meu terceiro desenho representa todo o continente africano, uma viso muito
estereotipada afinal de contas a frica um continente de muitas culturas. Eu
imagino a frica quente, com temperaturas escaldantes, com pessoas
humildes.
Mas tambm sei de todo o contraste entre diferentes culturas africanas, como a
dos egpcios e a dos angolanos, por exemplo. Culturas de gentipos diversos.
Conheo um pouco dos grandes problemas, o sofrimento e o esquecimento
deste povo, por todos os seus colonizadores que usurparam o direito
extrao de toda a riqueza e no se preocuparam em estabelecer
desenvolvimento. Artisticamente eu poderia citar desde os curtumes, a
cermica marroquina at as carrancas. Mas o que eu quero enfatizar neste
trabalho o colorido alegre dos vestidos africanos . Acredito que a mulher
africana usa todas as cores para expressar alegria e que seja uma forma de
expressar sensualidade tambm. Suas vestimentas so muitas das vezes
construdos por tecidos estampados por padres geomtricos.
Figura 9. Vestido feminino. http://crescernaafrica.blogspot.com.br/2010/05/tragas-da-
afri_13.html acessado 02/01/2014
Compus uma mulher forte, esguia e bem vestida. Uma mulher negra, usando
um vestido colorido com detalhes geomtricos, de silhueta alongada.
A Brasileira
A Chinesa
Por ltimo, a espanhola. Chega a ser engraado, mas quando vem a mente o
pas Espanha, todas as minhas referncias so de certa forma atropeladas
pela imagem da castanhola sendo tocada. Em seguida, as rosas sendo
oferecidas a um toureiro, as pinturas, as praias, a cidade de Barcelona e tantas
outras coisas. Mas bem, minha mulher espanhola dana a dana flamenca. Eu
representei minha fantasia, e real a partir do momento que passa a existir, ou
seja, a partir do momento em que meus traos de lpis a concretizaram.
por entender que o mundo formado por tribos diferentes e que "A natureza
dos homens a mesma, so os seus hbitos que os mantm separados".
Herdoto, (484-424 a.C., apud LARAIA, 1986) que trabalhei bastante em
alguns aspectos tanto de expresso corporal como pode-se perceber a
diferena entre a chinesa e a espanhola como tambm de vesturio e
aparncia fsica. Para isso editei as imagens a mo antes de trabalh-las no
computador.
Meu processo inicia com uma cmera fotogrfica. Tudo foi realizado no meu
quarto, eu imaginava a nacionalidade os trajes e me conduzia procura de um
personagem que nascia de mim. E produzia poses.
O resultado uma imagem em P&B , que foi impressa e que foi retocada
mo com uso de lpis. Retirei fragmentos do meu corpo como um mdico com
o bisturi: ombros, coxas e braos, tudo para que a imagem se tornasse mais
feminina. Acrescentei os seios, o cabelo, aumentei a boca e os clios nos
olhos. Desenhei por cima da foto impressa fazendo uso do volume do meu
corpo. Quando no gostava do resultado, iniciava novamente os cortes. Fiz
este trabalho nas seis.
A Serigrafia
Conceitos
- Luvas de borracha
- Rodo de borracha
-Quadro de madeira
- Grampeador
Primeiro procedimento
Preparao da tela
Primeiramente foi preparado uma moldura de madeira com dimenses de trinta por
trinta e dois centmetros. E sobre a moldura foi grampeado o tecido de nylon 60 fios.
O processo de aplicao do tecido foi feito de maneira a estic-lo ao mximo
eliminando eventuais enrugamentos. Tambm deve-se tomar cuidado para no esticar
mais um lado que outro .
imprescindvel que a aplicao da emulso nas telas j limpas seja feita no mesmo
ambiente sem luz. A aplicao da emulso nas telas feita de maneira a tampar todo
o tecido, assim o mesmo se tornar impermevel. Tambm importante remover o
excesso do material aplicado com o auxlio de uma rgua, para que fique uma
camada bem fina de emulso e que no haja acmulo em algumas partes .
Segundo Procedimento
A mesa de luz uma mesa com tampo de vidro que tem uma lmpada embaixo, esta,
est situada a 30cm perpendicular abaixo possibilitando emitir luz em toda a rea do
vidro . conforme esquema abaixo.
Figura 17, Esquema de mesa de luz. Diego Cristian
Eu fiz testes com 2 tempos de exposio: 5 e 7 minutos usando papel vegetal , telas
de fio 65 e mesa de luz com lmpada de 200 watts a uma distncia de 50cm do vidro.
Com cinco minutos de exposio, a luz sensibilizou alm do necessrio a tela quando
foi colocado o fotolito dos contornos, ocasionando a perda da mesma, e
impossibilitando a retirada com gua da parte que no deveria ter recebido luz. Este
problema foi resolvido deixando a tela na exposio por 7 minutos.
As telas com reas inteiras a serem reveladas que no possuem detalhes milimtricos
foram reveladas com 5 minutos de exposio, sendo lavadas normalmente.
Posso adicionar que o uso do papel ofcio com este tempo de exposio produziu um
estncil com pouqussimos detalhes. O papel de maior gramatura ocasiona de certa
forma incidncia de luz em reas que no deveriam receber a mesma e tambm
pobreza de luz necessria para a sensibilizao da emulso em reas em que
deveriam ocorrer. A imagem a seguir o resultado da tela revelada a 5 minutos com
uso do papel ofcio, usei tinta acrlica cor magenta utilizada em tecido por se aproximar
das tintas cermicas utilizadas na fabricao dos decalques .
Imediatamente aps ser revelada, a tela lavada com gua corrente para que o
resultado da revelao aparea. As reas negras do desenho impedem que a luz
atravesse para a tela e com isso as reas que no foram reveladas sairo na gua.
Fita adesiva de alta resistncia o mais indicado material para a vedagem, em relao
custo benefcio, a fita possibilita a remoo do tecido para o reaproveitamento futuro
da moldura de madeira.
Terceiro Procedimento
Impresso da imagem
Para imprimir a imagem no papel decalque e para que a mesma possa ser queimada
no objeto cermico necessrio que seja usando um esmalte com a mesma
consistncia de uma tinta comum. E neste trabalho foi utilizado o esmalte OG
preparando com materiais que possibilitassem a impresso
O veculo oleoso o leo aromtico e como ele voltil , ele vai secar e endurecer e
tende a ser pegajoso, ele vai dar aderncia para a tinta, porm ele no da fluidez e por
isso necessrio adicionar uma pequena quantidade de leo mole.
Aplicao
Queima
Referncias Bibliogrficas
CRAIG, James. Produo Grfica. Sao Paulo: Nobel, 1987.
QUINN, Anthony. Ceramic Design Course. New York: Editora Barrons, 2007.