Si el despilfarro remite a la tica del don, el malgastar
nos enva al desperdicio, a los restos.
30|07|17 04:56
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Damin Tabarovsky
Lo primero que le de Mercedes Cebrin (Madrid, 1971)
fue su primer libro, un volumen de cuentos llamado El malestar al alcance de todos, publicado por Caballo de Troya en 2004. Entre medio de los cuentos, a modo de separadores o de punto de referencia o de bisagras, Cebrin incluy unos poemas que me haban parecido notables. Luego, su siguiente libro (Mercado comn, Caballo de Troya, 2006) ya es un poemario hecho y derecho, siempre sumamente sugestivo. Y luego, como sucede muy a menudo, dio el paso firme a la narrativa, que incluye crnicas, pero en especial novelas como La nueva taxidermia (conformada en verdad por dos novelas breves) y El genuino sabor, seguramente su novela ms ambiciosa. Quiz lo que no sucede tan a menudo es que alguien que parece ya lanzado hacia la narrativa, con reconocimiento y trayectoria, vuelva hacia la poesa. Pero volver es un verbo equivocado para Cebrin. A menos que esa vuelta quede en el futuro. Porque el regreso de Cebrin a la poesa, si bien retoma y profundiza los tpicos ya presentes en Mercado comn, implica un tour de force en su obra, un riesgo del que sale airosa, una apertura hacia zonas de la lengua que, tal vez, la prosa no logre asir, y que slo la poesa la poesa de Mercedes Cebrin est en condiciones de atrapar en el contexto de la escena potica espaola actual.
El libro en cuestin se llama Malgastar (La bella
Varsovia, Madrid, pie de imprenta en noviembre de 2016), ttulo que tiene algo de programtico. Qu se malgasta? Podramos enunciar que el malgasto, pese a su semejanza, en realidad es lo opuesto al despilfarro. Mientras el despilfarro remite a la tica del don, al exceso, a la lujuria y a la fiesta, el malgastar, al contrario, nos enva al desperdicio, a los restos, a lo que sobra, lo que cruje. El lenguaje se hace cargo de ese malgasto, que es el que tensa Cebrin en poemas que se abren a lo social, a lo poltico, a la observacin aguda sobre el destino fallido de un sueo: el de la Europa de posguerra, y ms all, el del Estado de bienestar, el del capitalismo a escala humana, y por ende el del progresismo edulcorado (valga la redundancia). Poemas en los que la narradora toma nota de su inadecuacin al mundo, en un estilo que recoge, como el eco de un eco, cierto toque objetivista que hace aos anduvo dando vueltas por aqu y que Cebrin logra llevar all como nadie; del mismo modo en que reformula extirpndole todos sus lugares comunes cierto gusto por la experiencia que atraves la poesa espaola en estas dcadas, para desembocar en una tentativa que, como los miopes de Flaubert, concilia la microhistoria cotidiana con la crtica poltica, la primera persona con el aire fnebre de una poca que, quin sabe, tal vez sea terminal.
Malgastar es el libro de un esfuerzo: el esfuerzo por
comprender. Pero no se puede. No porque el sentido siempre se escape o porque los mecanismos de la historia y la economa sean oscuros o incomprensibles. Al contrario. No se puede comprender justamente porque los poemas de Cebrin develan los mecanismos del poder, las formas de control social y, otra vez Flaubert, la btise como horizonte final. All reside la paradoja maravillosa y pesimista de Cebrin: mejor hubiera sido no comprender. Lo que vemos, lo que comprendemos es tan literal y siniestro, que se nos vuelve incomprensible.