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FISIOLOGIA DA MSICA: UMA

ABORDAGEM COMPARATIVA
Felipe V. Rodrigues1
1 Lab. de Neurocincia e Comportamento Fisiologia IB/USP. Financiamento: Fapesp
Recebido 15ago08 / Aceito 10mar09 / Publicao inicial 16mar09.
Contato: rodrigues.fv@gmail.com

Resumo: Por todo o mundo, nas mais diferentes culturas, possvel encontrar
pessoas produzindo ou apreciando msica. Ainda assim, no conseguimos explicar
consensualmente se h na msica vantagens adaptativas e por que ela est irrestritamente
distribuda pelo globo. Estava Darwin certo ao sugerir que a msica vem desde tempos
remotos, ainda com nossos ancestrais? Mas e quanto s outras espcies? Podem elas
produzir ou apreciar msica? Se sim, por prazer/arte, como parece ser ao homem, ou como
um simples instinto? Os indcios que permitem responder essas questes comeam a ser
encontrados. Faremos aqui uma reviso dos mecanismos neurofisiolgicos que
possibilitam a existncia de msica no homem e de que formas ela se manifesta em outras
espcies.
Palavras-chave: Msica, neurocincias, fisiologia comparativa.

Introduo

A msica uma forma de arte e expresso humana presente mundialmente (Hauser E

Mcdermott, 2003; Gray e colaboradores, 2001; Tramo, 2001), irrestrito a gnero, classe
social, lngua ou idade. Freqentemente tratada apenas como uma manifestao cultural,
um alvo de pesquisa no-essencial (Zatorre, 2003), essa distribuio global gera indcios
de que a msica mais do que isso. Ainda assim, no h uma explicao clara e
consensual de suas vantagens adaptativas (Pinker, 1998).
A fsica por trs da msica

A grande maioria dos sons encontrados na natureza, seno todos, assim como notas
musicais, so complexos, formados pela composio espectral de ondas senoidais (isto ,
por mais de uma freqncia Figura 1). A composio de vrias ondas produz um som
muito especfico, que carrega
uma assinatura snica do
corpo que a produz. o seu
timbre.
Se tal som tem perodo
definido (chamado som
musical) ele possuir uma
freqncia fundamental,

Figura 1 Representao do formato de onda de um

som complexo e decomposio dos harmnicos que o
constitui.
 igual freqncia da senoidal de menor comprimento de onda na composio
espectral. As outras ondas envolvidas naquela composio so chamados de
harmnicos e so mltiplos da freqncia fundamental. justamente a composio
espectral de seus harmnicos que d a cada som seu timbre. A uma composio
qualquer dado o nome Srie Harmnica.
Notas musicais so uma classificao subjetiva de freqncias sonoras ao longo do
nosso espectro de audio. Elas esto baseadas em uma tonalidade, a qual um
atributo perceptual do som, o que se contrape freqncia, que um atributo fsico
(Bendor e Wang, 2006). por isso que nem todos os povos utilizam o mesmo Sistema
de Afinao para compor suas notas musicais (ver Porres, 2007), isto , diferentes
culturas utilizam em suas msicas diferentes instrumentos musicais com diferentes
conjuntos de notas musicais.
Apesar das diferenas interculturais, h algumas particularidades nos sistemas de
afinao; uma caracterstica sempre presente, independente do sistema de afinao
utilizado a repetio de notas ao longo do espectro de audio, isto , por mais que
escutemos sons distintos, um mais grave e outro mais agudo, eles ainda soam muito
semelhantes (e so considerados a mesma nota musical). Portanto, ao longo do
espectro de audio, temos um determinado conjunto de notas (definido de acordo
com o sistema de afinao utilizado) se repetindo em intervalos regulares. A esse
fenmeno d-se o nome oitavas musicais1. possvel explicar neurofisiologicamente
esse fenmeno.
Base dos mecanismos neurais da msica em humanos

A cclea a regio do sistema auditivo onde os estmulos sonoros externos so

transformados em impulsos nervosos. Dentro dela, uma membrana chamada Membrana
Basilar tem a singular capacidade de vibrar em ressonncia com estmulos sonoros entre
20 e 20.000 Hz. Sua constituio envolve fibras transversais de diferentes tamanhos,
semelhana de cordas de piano, que permitem esse padro ressonante (Figura 2).
O arranjo entre a
membrana basilar e o
Crtex Auditivo Primrio
(A1) tonotpico, isto ,
temos um arranjo de 1:1
entre entrada sensorial e
representao cortical: cada
regio da membrana basilar
estimulada acaba por
excitar uma determinada
populao de neurnios em
Figura 2 Representao esquemtica da Membrana A1.
Basilar dentro da Cclea. (a) Estimulao por sons Paralelamente a isso, temos
agudos, causando a vibrao de pores iniciais da
cclea. (b) Estimulao por sons graves, causando
populaes de neurnios
vibrao de pores finais da cclea. Modificado de especficas para a percepo
Bear e colaboradores. (1996).
 de freqncias fundamentais. Bendor e Wang (2005), estudando o crtex de sagis,
encontraram em A1 neurnios capazes de disparar potenciais de ao no apenas para
um nico som complexo, mas tambm para seus mltiplos. Exemplificando: a mesma
populao de neurnios que dispara para sons com freqncia fundamental de 440
Hz, dispara tambm para sons com fundamental em 110, 220, 880, 1.760, 3.520 Hz e
etc. Uma dada populao pode disparar inclusive na ausncia da freqncia
fundamental, quando apenas os outros harmnicos da composio espectral daquele
som esto presentes.
Essa descoberta colabora para o entendimento de como o sistema nervoso processa
informaes para a percepo de timbre, conceito, que apesar da extrema relevncia
(bebs recm-nascidos so capazes de reconhecer o timbre da voz de suas mes -
Trehub e Hannon, 2006), ainda no tinha o mecanismo fisiolgico que o descrevia
completamente compreendido. o disparo dessas populaes de neurnios que
permite que ns associemos vozes diferentes (devido ao espectro de freqncias
especfico das cordas vocais de cada pessoa) como semelhantes, quando a
fundamental envolvida a mesma: tais neurnios disparam para sinalizar essa
fundamental.
Estes mecanismos perceptuais nos mostram dois fatos importantes: (1) a percepo de
tons musicais est na base do mecanismo fisiolgico que propicia a audio em
humanos (e, provavelmente, tambm em outros organismos); (2) fazemos a
classificao de notas musicais de acordo com aquilo que nosso crebro est apto a
perceber e no por pura subjetividade. Convencionamos chamar todo som com
freqncia fundamental de 440 Hz de L. Mas tambm assim chamamos seus
mltiplos (as oitavas) porque temos uma mesma populao de neurnios disparando
potenciais de ao para todos eles, em ltima instncia, fornecendo ao ouvinte a
percepo de tais sons so iguais em alturas2 diferentes.
Msica para qu?

Os mecanismos anteriormente descritos, no entanto, no justificam por si s

a existncia de msica globalmente. Enfim, para que existe msica? H
vantagens evolutivas nela? Diversos autores j tentaram responder a essa
pergunta (Gess, 2007; Masataka, 2007; Hauser e Mcdermott, 2003; Bentez-
Bribiesca, 2001; Gray e colaboradores, 2001; Tramo, 2001; Wright e
colaboradores, 2000; Pinker, 1998; Clark, 1879, Darwin, 1874; para citar
alguns) e no h consenso nas respostas.
O autor Steven Pinker estabelece uma proposta bem abrangente, baseada em
seis pontos principais, para tentar responder questo. Ele ousa dizer: Eu
suspeito que a msica seja um bolo de queijo auditivo, uma confeco rara
artesanalmente construda para agradar os pontos sensveis de pelo menos
seis de nossas faculdades mentais (Pinker, 1998 - pg. 534). O primeiro
aspecto levantado por Pinker a prpria fala. O autor defende que a letra
presente nas msicas faz com que ela ative circuitos neurais emprestados,
em particular, da prosdia. Achados mais recentes relacionando msica e
linguagem sero apresentados mais adiante neste texto.
 O segundo aspecto refere-se ao circuito neural relacionado anlise auditiva
do ambiente. Pinker compara a audio viso, dizendo que assim como
recebemos uma srie de estmulos luminosos que precisam ser diferenciados
e separados (uma pessoa de um fundo de rvores, por exemplo), precisamos
distinguir os diversos estmulos sonoros que nos so apresentados, por
exemplo, separar um solista de uma orquestra, uma voz em um ambiente
cheio de rudos, uma vocalizao animal em meio a uma floresta cheia de
rudos. O autor defende que nosso ouvido detecta cada freqncia e envia
cada uma delas ao sistema nervoso, que as associa, percebendo-as como um
tom complexo. Presumivelmente o crebro as associa para construir nossa
percepo da realidade do som pg. 535. Isto , a interpretao em tons
complexos provavelmente se d pelo fato de que sons naturais no ocorrem
em freqncias puras, mas como tons complexos; logo, o sistema nervoso
associa novamente as diferentes freqncias que constituem um som
oriundo de um mesmo ponto no espao e ao mesmo tempo porque so, em
verdade, uma mesma fonte sonora. Nesse sentido, melodias so agradveis
ao ouvido pela mesma razo que linhas simtricas, regulares, paralelas ou
repetitivas so agradveis aos olhos. O sistema nervoso, ento, se utiliza
desse circuito neural para fazer a interpretao das melodias e harmonias
presentes na msica.
O terceiro aspecto defendido por Pinker a emoo trazida pela msica.
Baseando-se na sugesto de Darwin de que a msica surgiu no homem
devido s chamadas de acasalamento de nossos ancestrais, o autor defende
que uma srie de chamadas emocionais (como murmurar, chorar, rir,
resmungar, gritar) tem um apelo acstico prprio; provvel que melodias
evoquem fortes emoes porque sua estrutura assemelha-se a chamadas
emocionais de nossa espcie. A msica, ento, traria diversos sentimentos
tona semelhantemente a essas expresses emocionais. interessante notar
que, segundo tal proposta de Darwin, a msica poderia ser at anterior
fala.
Outro aspecto apontado por Pinker a seleo de habitat. Fazendo mais uma
comparao entre o campo visual e auditivo, o autor ressalta que prestamos
ateno a uma srie de caractersticas visuais que sinalizam segurana,
insegurana ou mudana de habitat, como vistas distantes, paisagens
verdejantes, nuvens (que trazem chuva) ou pr-do-sol. Ele ento escreve:
Talvez ns tambm prestemos ateno a caractersticas do mundo auditivo que
sinalizem segurana, insegurana ou mudana de habitat. Troves, ventos, gua
correndo, pssaros cantando, rosnados, passos, coraes e galhos batendo, todos
tm efeitos emocionais, presumivelmente porque eles revelam eventos dignos de
ateno no mundo - pg. 537.
A msica tambm interferiria com tais circuitos neurais, de tal forma que ela
altera nossas emoes e nossa noo de segurana ou insegurana.
O quinto aspecto ressaltado por Pinker o controle motor. O ritmo um
componente universal da msica e at mesmo nico em algumas culturas.
Tal ritmicidade que nos faz danar, bater palmas, balanar, e acompanhar a
msica, certamente estimula nosso sistema motor.
O ltimo aspecto defendido pelo autor um algo a mais sem explicao
conhecida e que ele coloca como sendo, possivelmente, desde um acidente
do funcionamento conjunto de diversos circuitos neurais at uma
ressonncia entre disparos neuronais e ondas sonoras. As sobreposies
entre msica e linguagem vo muito alm do relatado por Pinker (1998) em
seu livro. Patel (2003a) faz uma reviso da sobreposio existente no
processamento da sintaxe. Msica tambm possui sintaxe e circuitos neurais
que fazem o processamento dessa caracterstica musical parecem ser os
mesmos utilizados para a fala. A evidncia vem de ambos os processos
gerarem um potencial evocado P600, significativamente indistinto em
amplitude e distribuio no escalpo, aps a apresentao de sentenas
verbais ou seqncias de acordes musicais com incongruncias de sintaxe
(baseadas em regras de estrutura verbal para os estmulos verbais e regras
harmnicas para os estmulos sonoros). O processamento sinttico ocorre
em regies do lobo frontal anterior.
Koelsch e colaboradores (2004) testaram a capacidade da msica para
representar significados. Eles apresentaram palavras aleatrias aos
voluntrios aps eles terem ouvido ou uma frase ou um trecho musical
(apenas instrumental). Um eletroencefalograma com registro de potenciais
evocados mostrou a expresso de um componente N400 para a apresentao
de palavras no relacionadas ao estmulo inicial, independente deste ser uma
frase ou um trecho musical, o qual no variou em latncia, distribuio no
escalpo, fontes neurais e amplitude. O componente N400 j havia sido
descrito em experimentos de semntica, aparecendo aps a apresentao de
palavras no relacionadas com o contexto prvio. Diante dos resultados, os
autores concluram que a msica pode no apenas influenciar o
processamento de palavras, mas ela pode tambm pr-ativar representaes
de conceitos, sejam eles abstratos ou concretos, independente do contedo
emocional desses conceitos; em outras palavras, assim como a linguagem,
a msica pode facilitar a compreenso de significados (em palavras e,
provavelmente, tambm contextos).
H ainda mais: paralelos entre a rtmica da linguagem e a da msica (Patel,
2003b). A anlise do ritmo da linguagem e da msica em sub-componentes e
a comparao entre os domnios revelam que o agrupamento rtmico
semelhante na linguagem e na msica, mas no sua estrutura peridica (que
mais organizada na msica). Novas evidncias ainda sugerem que a
rtmica de linguagem de uma cultura deixa impresses na sua rtmica
musical. Isto , diferenas na rtmica da linguagem refletem-se na rtmica
musical nas diferentes culturas. Esses achados reforam a noo de que a
msica possui tanto sintaxe quanto semntica e seja, possivelmente, como a
linguagem, relativamente inerente ao homem e no um simples produto da
 cultura. Novos estudos transculturais permitiro afirmar se essas evidncias
se confirmam.
Fica claro, portanto, que a msica tem estreitas e importantes relaes com o
funcionamento de diversos circuitos neurais. Estes no foram selecionados
por vantagens adaptativas trazidas pela msica, mas permitem, em ltima
instncia, sua criao e percepo. A prpria capacidade de discriminao de
timbres seguramente no produto da necessidade de reconhecimento de
diferentes instrumentos musicais. O reconhecimento de sons complexos com
freqncia fundamental definida importante tambm para diferenciar
diferentes vocalizaes de animais na natureza, alm da prpria
comunicao entre indivduos; eles seriam uma boa indicao para
distinguir as vocalizaes de rudos de fundo (Zatorre, 2005). As tonalidades
e o timbre certamente serviriam tambm identificao de vozes (lembrem-
se dos bebs reconhecendo a voz da me). A percepo de sons complexos
evoluiu ao ponto de tornar a percepo de dois sons muito consonantes3
como iguais, no s em humanos (Wright e colaboradores, 2000). Essa
percepo, provavelmente deu vantagem adaptativa aos seus possuidores.
Qual ou quais vantagens algo ainda incerto. (Pinker, 1998).
Origens da musicalidade

Se de fato a msica tem envolvimento com tantos circuitos neurais, essa

propriedade no pode ser uma exclusividade apenas da espcie humana, mas
deve estar presente no crebro de outros animais tambm. A capacidade para
interpretar msica, de uma forma diferente de outros sons quaisquer
(tambm chamados sons no musicais) ou, at mesmo, produzi-la, deve
estar presente pelo menos em outras espcies de mamferos.
O primeiro grupo lembrado quando se fala de msica em animais, no
entanto, so os pssaros. Desde o sculo retrasado (Clark, 1879) tal grupo
investigado. As razes so bvias, percebidas por qualquer pessoa que j
tenha entrado em contato com a natureza (e escutado o som dos pssaros).
Estudos recentes sobre o assunto (Baptista e Keister, 2000) apontam
semelhanas entre a melodia do canto dos pssaros e as melodias produzidas
pelo homem. Segundo os autores, os pssaros frequentemente usam as
mesmas variaes rtmicas, relaes tonais, permutaes e combinaes de
notas que os compositores humanos. Detalhes presentes nas msicas
produzidas pelo homem so tambm notadas nas melodias usadas pelos
pssaros, como inverses de intervalo, relaes harmnicas simples e
reteno de uma determinada melodia com a troca de registro (tonalidade)
usado. O caso mais atpico e impressionante, talvez, seja da espcie
Probosciger aterrimus, a Cacatua-Negra, uma espcie de papagaio do
extremo norte da Austrlia e Nova Guin, que molda gravetos para que se
assemelhem a baquetas (de bateria) e batucam em diversos troncos at que
achem um com ressonncia agradvel e, ento, o utilizam para produzir sons
como parte de seu ritual de acasalamento.
Mas voltando aos mamferos, Wright e colaboradores (2000), trabalhando
com macacos-rhesus, mostraram que os mesmos so capazes de reconhecer
como semelhantes melodias idnticas tocadas em oitavas diferentes, mas
no em tons diferentes. Ainda, tal reconhecimento positivo aconteceu para
melodias tonais, mas no para melodias atonais. Estes resultados so
consistentes com o achado de Bendor e Wang (2005), j descrito. O
experimento de Wright e colaboradores (idem), porm, pode ter sido afetado
pela exposio prvia dos animais a msica. Freqentemente tais animais
ficam em ambientes com televises ligadas para os mesmos (Hauser e
Mcdermott, 2003), portanto, expostos a msica e melodias diversas.
provvel que o caso mais conhecido e consistente de musicalidade nos
mamferos esteja nas baleias-jubarte (Megaptera novaeangliae). H dcadas
que se conhece o canto dessas baleias e estudos recentes (Payne, 2000)
tambm apontam para semelhanas estreitas com as regras de construo
musical utilizadas pelo homem. A despeito de poderem produzir sons sem
ritmicidade ou tonalidade, as baleias optam por produzir sons rtmicos, de
forma semelhante a composies humanas e com tonalidade definida. Mais
do que isso:
O canto produzido por elas composto de fraseados de tamanho
semelhante s frases na msica composta por homens e, assim como
ns, elas exploram diversos fraseados dentro de um mesmo tema
antes de partir para um tema diferente. Da mesma forma, so
freqentes composies que exploram um tema, partem para uma
seo mais elaborada e, depois, retornam ao tema inicial (semelhante
ao nosso formato de composio: estrofe refro estrofe);
O tamanho total de um canto (uma msica?) assemelha-se ao
tamanho mdio de msicas produzidas pelo homem, possivelmente
pelo fato de que o tamanho de seu crtex permite uma capacidade
atencional semelhante nossa;
Ainda que elas tenham uma extenso tonal que alcana sete oitavas
musicais, as baleias preferem compor msicas com intervalo entre
notas tambm semelhantes s nossas composies (que raramente
explora toda essa extenso em uma nica composio);
Elementos percussivos so incorporados msica e intercalados com
tons puros numa taxa semelhante quela encontrada em composies
humanas;
Algumas repeties encontradas so semelhantes a rimas, indicando
que as baleias possam usar desse artefato tanto quanto os humanos
usam: um recurso mnemnico para lembrar-se de composies
complexas.
Tantos elementos comuns entre os sons musicais produzidos por essas diferentes
espcies apontam para o fato de que a msica no possa ser apenas um produto
cultural humano. Nas palavras de Gray e colaboradores (2001):
O fato de que a msica das baleias e dos homens tem tanto em comum, mesmo
com nossos caminhos evolucionrios no tendo se cruzado em 60 milhes de
anos, sugere que a msica deve predar os humanos, ao invs de sermos os
inventores dela. Ns somos adeptos tardios do ambiente musical. pg. 53.
Tais indcios de produo musical em outras espcies animais reforam a
idia de que as razes da musicalidade devem residir em outros fatores que
no a cultura humana. Talvez uma conseqncia natural da interao entre as
freqncias sonoras, que causa sons mais ou menos desagradveis ao
encfalo dependendo das freqncias envolvidas. De fato, as notas utilizadas
no sistema de afinao da msica ocidental, e em grande parte do mundo,
so derivadas da Srie Harmnica (ver Suits para maiores detalhes), com as
escalas musicais sendo construdas com base nas interaes entre notas de
maior consonncia. Sons musicais chamados de dissonantes causam um
fenmeno chamado batimento, relatado como desagradvel pela grande
maioria das pessoas e que so freqentemente utilizados na msica para
gerar sensaes de suspense e tenso. Ainda, sons dissonantes apresentados
a bebs de apenas quatro meses causam afastamento da fonte sonora,
expresses faciais fechadas e at choro, enquanto que sons consonantes os
fazem virar-se para a fonte sonora e freqentemente sorrirem (Trainor e
Heinmiller, 1998). Dado que recm-nascidos no tem conhecimento algum
de escalas musicais, improvvel que tais respostas emocionais msica
acontecem nestes da mesma forma que elas acontecem nos adultos. ento
plausvel que a prpria fsica da interao de freqncias induza a percepo
daquilo que agradvel ou desagradvel e permita a produo ou
reconhecimento de sons musicais mesmo em espcies que no o homem.
Apesar de tantas evidncias, a falta de consenso entre pesquisadores sobre a
musicalidade em outras espcies animais permanece. As crticas so
frequentemente embasadas no fato dos cantos serem essencialmente
produzidos por machos, como parte do ritual de acasalamento. Ainda assim,
tal uso no invalida que elas sejam capazes de produzir sons musicais e que
a estrutura das msicas produzidas seja semelhante humana. Muito pelo
contrrio, a organizao musical semelhante entre diferentes espcies nos
mostra que ela no um acidente, mas uma propriedade especfica do
sistema nervoso central, que caminha em estreitas relaes com a
comunicao intra-especfica e a seleo sexual.
possvel que a origem da musicalidade de humanos resida nestes mesmos
mecanismos (de seleo sexual), como apontado por Darwin. Mais provvel
ainda que sua existncia se apie em diversos fatores e no apenas em um
deles, uma propriedade emergente da interao de diversos sistemas, como
apontado por Pinker (1998). Independente dos motivos pelos quais a msica
 se originou no homem, seguramente os motivos pelos quais ela permanece
so outros (a no ser que ela j tenha se originado por esses outros motivos,
claro improvvel quando se compara com outros grupos). Na espcie
humana, a msica adquire outros significados muito mais fortes como
promover a coeso de grupo e a interao social (podendo at possuir a
mesma capacidade de abstrao e atribuio de significados que a
linguagem, como apontado por Koelsch e colaboradores, 2004). Se h algo
de exclusivo entre homem e msica, isso parece ser a produo e a
apreciao da mesma por puro prazer.
1 O conceito oitava aplicado ao espectro de freqncias audveis de forma
geral. A cada vez que se dobra uma freqncia em particular, diz-se estar uma
oitava acima. Dividindo uma freqncia por dois, descemos uma oitava. Quando
se refere a notas musicais, portanto, utiliza-se oitava musical.
2 Altura a propriedade do som que define se um som mais grave ou mais agudo.
3 Para maiores informaes sobre a quantidade de consonncia entre dois tons
diferentes, ver Sethares.
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