HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

21/10/2014

SURREALISMO

"El ojo existe en estado salvaje"

Andr Bretn.

Lo importante de aquella exposicin dad (explicado en el tema anterior) es que fue

paradjicamente el inicio y el final del Dadasmo.

Andr Bretn: Personaje cuya aparicin genera por una parte una gran sacudida que desbarata
el Dadasmo y, por otro lado, sienta las ideas de una nueva corriente => El Surrealismo, y, al
mismo tiempo, da un paso al retorno de la pintura.
No obstante, hay que recalcar que Picasso, en 1915, estaba dando ya un retorno de la pintura.
Pero l ya no era el "hroe" de los jvenes, era ms bien una figura de marketing del arte, por
ello era odiado por los dadastas.

Andr Bretn reclama la vuelta a la pintura en 1922, y esto marca el descender del Dadasmo.
l y otros dadastas jvenes se dan cuenta de que el Dadasmo en s mismo se est agotando (el
crear tantos ready mades, el criticar el poder constantemente, tienen un punto de agotamiento) y
hay que hacer algo.

Sin embargo, Bretn reconoce que el cubismo, el futurismo y el propio Dad son corrientes
importantes, son fases para aprender, pero ahora hay que dar un paso ms.
El siguiente paso de destruir (El dad destruye las formas en que el arte ha establecido sus
conceptos) es construir. Su puesto era ms izquierdista al igual que los dems, excepto Dal.

-Toda revolucin necesita una revolucin mental antes que nada.

-Primero uno debe conocerse a s mismo para luego llevar ese autoconocimiento a la sociedad.
-Influencia al Surrealismo => Sigmund Freud (Terapias psicoanalticas). El "libro de cabecera"
del Surrealismo era su famosa obra: Interpretacin de los sueos.
-El punto de partida del Surrealismo es la poesa, despus la pintura. Todos los pertenecientes al
Surrealismo eran poetas.

-El automatismo psquico (Clave de lo que va a desarrollar Bretn) => Se basa en la

"exploracin del inconsciente" con finalidad del descubrimiento de cmo funcionan nuestros
pensamientos. Se basa en la idea de actuar a travs del instinto, a travs de lo irracional, sin que
interfiera en ningn momento la razn.

-Surrealismo => Se basa en una nueva mirada hacia la realidad, cambiando nuestra forma de
pensar.

Bretn se basa en la teora psicoanaltica de Freud (aunque ste nunca vio con buenos ojos al
Surrealismo)

Freud tena dos tpicos:

Primer tpico => Teora del consciente, preconsciente e inconsciente. El nivel

consciente o conciencia es todo aquello que ocurre en nuestra mente de lo que nos
damos perfecta cuenta; lo consciente es aquello que percibimos de lo que tenemos un
conocimiento pleno, nuestros pensamientos, sentimientos, ideas... etc. El nivel
inconsciente o subconsciente coincide con los contenidos mentales que quedan fuera de
HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

la conciencia, es decir, aquellos pensamientos, ideas, sentimientos, percepciones, etc.,

de los que no nos damos cuenta que los tenemos. Estos contenidos inconscientes suelen
ser impulsos, deseos, recuerdos olvidados y sentimientos que nos resultan tan
inaceptables y repugnantes que, a pesar de tenerlos, preferimos ocultarlos de forma
inconsciente y no hacerlos presentes en la conciencia... permanecen ocultos en el
inconsciente. El preconsciente es ms fcil de explicar; podemos entenderlo como un
lugar de trnsito, de paso entre la conciencia y el inconsciente. En el preconsciente se
sitan todos aquellos deseos e ideas que, an sin estar constantemente en la conciencia,
pueden aflorar a ella sin ningn problema.

2do tpico => Teora del ello, el yo y el supery. Dentro del cual el primero representa
los impulsos ms primitivos; el supery representa, por el contrario, todos los
pensamientos morales y ticos de nuestro ser; y finalmente el yo, representa el
"equilibrio" para el buen actuar, El Yo tiene como fin cumplir de manera realista los
deseos y demandas del Ello y a la vez concilindose con las exigencias del Supery,
todo esto de una manera apropiada dependiendo del mundo externo al que se ve
expuesto.

Freud deca que nuestros recuerdos y pensamientos reprimidos suelen revelarse no solo
a travs de los sueos, sino tambin a travs de los chistes, lapsus, etc.

El lenguaje (heredado del dadasmo => forma parte de las consciencias sociales) es una de las
vas donde se puede explorar el inconsciente.
Los artistas pueden utilizar los sueos como forma de expresin de las represiones.
-Una de las aportaciones del Surrealismo es que el lenguaje puede ser una de las formas de
expresar el inconsciente => El automatismo.

cmo puede el lenguaje ser una va de expresin del subconsciente?

-"Los ttulos no son un aadido ms en la obra, son parte de la obra" Por tanto, el lenguaje para
ellos es muy importante.
-Les interesa mucho a hipnosis, entrar en trance.
-Estaban dentro de un contexto histrico donde se realizaban usos qumicos de prueba (uso de
drogas por desconocimiento) con fines teraputicos => Ejemplo: Freud y la cocana.
-Experimentaban con la mirada y con los sueos.
-Les interesaba todo lo relacionado con los mdium y lo paranormal.
-Se cuestionaban el por qu tenemos necesidad de religin, de elementos espirituales; todo el
hecho de enfrentarse a la lgica.

Entre 1921 y 1922 empiezan a gestarse el Surrealismo, y en 1924 se da una sucesin de hechos
que provocan que el Surrealismo sea ms elevado :
-Andr Bretn publica en 1924 "Los pasos perdidos", pues quera acabar con el orden de la
lgica a la hora de narrar un cuento, una historia.
-En ese mismo ao se publica el primer manifiesto surrealista.
-En tercer lugar se publica el primer nmero de la revolucin surrealista, muy relacionado con la
poltica.
Crean la oficina de investigaciones surrealistas => "Son una rama del partido comunista
francs" (Fue causa de la medio huida de la expulsin de Dal)

Andr Bretn: El exceso de racionalidad - Ahondar en la irracionalidad.

HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

El cuadro es un medio para un fin => cuestionar el por qu he soado.

El surrealismo est ajeno a toda preocupacin esttica o moral.

Misin revolucionaria del Surrealismo => Que cada persona haga una revolucin personal,
mental, para que puedas as posteriormente lograr una revolucin social.
-Encuentro ocasional, bsqueda casual.

"Pintar transforma mi yo. Mi yo transforma la sociedad".

El surrealismo no es un movimiento artstico o literario ms. Es una "profesin de fe". Es un

estilo de vida llevado a cabo por una microsociedad (secta).
-Ellos se consideran a s mismos libres porque estn descubriendo su yo interior, por lo tanto
son ms libres que los dems.
-A la gran mayora hay que exhortar.
-Luchar contra los nacionalistas y contra el sentido comn.
-Los marxistas y los surrealistas creen en el internacionalismo: Prefieren una clase obrera de un
pas humilde que de una clase trabajadora.

Entre 1924 y 1929 se desarrolla la primera fase del Surrealismo (Slo poetas en un inicio). Es
cuando en 1925 Bretn se da cuenta de que necesita pintores para identificar su corriente.
Llama a Picabia, Man Ray, y muchos otros dadastas.

1929 => Radicalizacin total: El surrealismo al servicio del partido comunista francs.

Germaine Berton, mujer terrorista perseguida (destaca por estar en el centro de la portada
principal, de entre todos los representantes del movimiento, del libro "Revolucin surrealista,
1925)

Se podran considerar tres frases:

De 1921 a 1924 => Se van gestando las ideas incipientes del Surrealismo y todos los artistas.
Distancia definitiva entre Tristan Tzara y Andr Bretn, pues chocaron en cuanto a objetivos y
estrategias de abordar el surrealismo.

De 1924 a 1929 => Se gestan las ideas fundamentales del Surrealismo => A nivel terico, con
influencia del Psicoanlisis de Freud.
Automatismo psquico: Nunca ha sido un fin en s mismo, sino un medio para un fin (No es
pintar el sueo, sino un medio para reconocer lo que hay en el inconsciente) => Autoconciencia
=> Medio de reconocimiento del inconsciente.
El error es confundir el Surrealismo con un estilo. El fin: Alcanzar la revolucin interior.
-El Arte como introspeccin para buscar cmo funciona la mente a travs del subconsciente,
para que se pueda dar una revolucin mental y despus, as, una revolucin social.
-Salvador Dal y Luis Buuel pretendan hacer "un perro andaluz" y terminaron haciendo una
pelicula.

A partir de 1929 => Empieza a publicar "El Surrealismo al servicio del partido francs" y
coincide con el segundo manifiesto.
Expulsan a todo aquel que no aceptara los dogmas y normas surrealistas.
-Les interesaba el arte que realizaban en el manicomio, recogan obras de enfermos mentales.
-Les atraa mucho las fiestas populares, tradiciones folklricas.
-Les interesaba Chaplin, pero sobre todo el cine de Buster Keaton.
HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

Rafael Alberti: "Yo era un tonto y al ver a Keaton me hice dos tontos".
Alberti y Lorca eran los poetas del momento.

-Es curioso como Giorgio de Chirico, una vez ms, est presente. Es quizs el ms influyente en
todas las vanguardias.

Joan Mir => Personaje muy importante en el Surrealismo. Influy en Pollock => Juego del
automatismo.

Hans Bellmer. Muecas.

Cindy Sherman.

Andr Masson, Dibujo automtico, 1924.

"No obedece a ningn dogma de pensamiento, usa el azar.

Yves Tanguy, Juega con el espacio terrenal y areo.

Masson y Tanguy comparten ese concepto de automatismo pero que cada uno interpresa
diferente.

Dal, el gran masturbador, 1929.

Nunca entronc con los dems surrealistas. Dal estaba ms cerca del psicoanlisis lacaniano
que freudiano.
Dal tiene una fobia a los insectos. Pinta de manera realista la parte irracional.
En este cuadro, el lado izquierdo inferior est representado un paisaje influencia por Friedrich.

Es importante cmo el Surrealismo y el Dadasmo forman el camino para los artistas

posteriores.

Los ttulos en los cuadros surrealistas tambin son una parte a destacar. Por ejemplo los cuadros
de Magritte, indagan ms el tema de la imaginacin.

EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Arte en Estados Unidos, 1930-1960

Qu pasaba en los EE.UU mientras en Europa se daba una gran revolucin artstica? (El dad,
el futurismo, etc.)
Qu hacan mientras tanto los artistas norteamericanos?

A partir de los aos 40' Nueva York se convierte en la nueva capital mundial del arte,
destronando as a Pars. Qu sucede? En los aos 40' EE.UU. era la potencia poltica,
tecnolgica, militar, pero necesitaba an as la potencia cultural (Hollywood, MoMA, etc.)

Haba que mostrar un poder artstico frente al arte racional y realista de Europa (El
expresionismo abstracto).

Jackson Pollock, Recolectores de algodn, 1935.

Siempre se ha comentado que los artistas del expresionismo americano se relacionan con los
europeos.
HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

Los expresionistas provienen de la tradicin verncula americana.

EE.UU. est obsesionado con que su arte suene.

Al ver la obra de Thomas Cole van a museos, piensan como pintor, se da cuenta que hay algo
que tienen en EE.UU y que no han explotado como tradicin: el paisaje. Hasta antes de ella, el
arte americano no contaba para nada.

Qu sucede para que en los aos 30' pasen de unos aos a otros, a otro tipo de arte?
Cmo desarrollan este tema?

Octubre de 1929 => Lo que sucedi fue crucial => la palanca de transformaciones del arte
norteamericano.

En los aos 30' Pollock, Rothko y Newman eran comprometidos a la izquierda. A partir de los
30' en adelante si pintabas realista eras comunista, si pintabas abstracto no eras comunista.

En 1933 se cre el Federal Art Project. Los pintores cambiaron de manera de pintar no por un
cambio espiritual sino por un contexto importante.

Thomas Hart Benton (1924-1926)

Fue el maestro de todos => "Gua espiritual" de Jackson Pollock.