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2/8/2017 Considerazioni sul presunto plagio nel Requiem di Mozart dalla Sinfonia Venezia di Anfossi di Carlo Vitali (con

appendice di Giovanni Tribu

Contro "Mozart La caduta degli dei"

L'ACCADEMIA DELLA BUFALA DI CARLO VITALI

Considerazioni sul presunto plagio nel Requiem


di Mozart dalla Sinfonia Venezia di Anfossi di
Carlo Vitali (con appendice di Giovanni Tribuzio)

Pubblicato da IL GAZZETTANTE (REDAZIONE) il 24 LUGLIO 20172 AGOSTO 2017


Considerazioni sul presunto plagio nel Requiem di Mozart dalla Sinfonia Venezia di Anfossi

tra o da Ahim chio cado 29 di Michele Girardi del 17 maggio 2017

Carlo Vitali, se ecentista di vaglia, non ha resistito allidea di rispondere personalmente al maestro
Amato, che a ribuisce a Sandro Cappelle o unopinione che non ha aa o manifestato.

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2/8/2017 Considerazioni sul presunto plagio nel Requiem di Mozart dalla Sinfonia Venezia di Anfossi di Carlo Vitali (con appendice di Giovanni Tribu

H. E. WINTER, Ritra o di Pasquale Anfossi (1727-1797), incisione,


1817, in F-Pn, Est. Anfossi 001

Enzo Amato ha scri o:

Per capire come sono condo e le discussioni che creano solo confusione e tendono a denigrare il lavoro
svolto, qualcuno nel post in ogge o dice: secondo Enzo Amato il Confutatis di Mozart un vergognoso
plagio nei confronti della sinfonia veneziana di Anfossi ebbene questo non lo dico io ma lo dicono, sulla
prima pagina della Stampa di Torino Sandro Cappelle o e sulla prima pagina del Time di Londra Robert
Mann dopo aver ascoltato il mio lavoro discograco Sinfonie Napolitane edite da Concerto Classic di
Milano.

Trascrizione del convegno di Enzo Amato ad Atina del 2016:

Tu i quanti hanno sentito il Requiem di Mozart. Fortunatamente dal 1970 la musicologia uciale 2/12
https://contromozartlacadutadeglidei.wordpress.com/2017/07/24/il-presunto-plagio-di-mozart-dalla-sinfonia-venezia-recte-da-il-geloso-in-cimento ha
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Tu i quanti hanno sentito il Requiem di Mozart. Fortunatamente dal 1970 la musicologia uciale ha
dichiarato che lui lha scri o soltanto al 20%. Cio nellintroito Requiem aeternam, va bene? Tra laltro
sul manoscri o autografo di Mozart in alto a destra c scri o 1792. Mozart muore il 5 dicembre del 1791.
Poi ci dicono tante falsit su Mozart. [] In questo Requiem, tra laltro, nel Confutatis maledictis (uno
dei passi pi belli) la cellula melodica stata lasciata in appunto da Mozart a Sssmayr, che ha scri o
realmente il Requiem. Constanze, la moglie di Mozart, aveva bisogno di fare qua rini quindi chiede a
Sssmayr di terminarlo e questo Requiem nisce con la rma di Sssmayr (che la data 1792). Nel 1997 io
scopro al Conservatorio di San Pietro a Majella una sinfonia di un signore che si chiamava Pasquale
Anfossi, uno sconosciuto. Incido questa sinfonia in un disco che si chiama Sinfonie Napolitane.
NellAndante di questa sinfonia io trovo la cellula tematica dei contrabbassi [recte: tenore, ndr.]. La sinfonia
datata 1776 [recte: 1775, ndr.]. Io porto questo disco a Sandro Cappelle o che mi doveva fare il libre o di
questo lavoro. [] Quando sente questo pezzo dice: Maestro, questo Mozart?. Io gli dico: No profess,
questo Pasquale Anfossi e gli porto il manoscri o. Dopo una se imana lui mi chiama e su La Stampa
in prima pagina nel piede c questa notizia che io avevo scoperto un plagio mozartiano. Il giorno dopo il
Time di Londra riporta questa notizia. [] Per cui si era scatenata una bufera: come mi ero permesso di
adombrare la sacra immagine di Wolfango? Per cui mi a accano sulla stampa i giornali, sulle trasmissioni
radiofoniche, addiri ura Goredo Petrassi (grande compositore) interviene su la Repubblica dicendo:
Anche io ho copiato da Stravinskij. Perch fare questa caciara su questo plagio? Paolo Iso a interviene e
dice : S, ma allepoca era lecito copiare. []

Carlo Vitali replica:

Non esiste nessuna Sinfonia veneziana di Anfossi. Anche il titolo usato nella registrazione di
Concerto Classic (Sinfonia Venezia 1775) izio. Il manoscri o conservato alla biblioteca del
Conservatorio di S. Pietro a Majella (I-Nc, Musica Strumentale 13.1-10) reca: Venezia | Sinfonia Del Sig.re
Pasquale Anfossi Con Violini | Viola, Oboe, Trombe, e Basso | 1775 (h p://opac.sbn.it/opacsbn/opaclib?
Invia=Cerca&saveparams=false&resultForward=opac%2Ficcu%2Ffull.jsp&select_db=solr_iccu&do_cmd=search_show
1%2B%2B%2540a r%2B1%253D1016%2B%2540a r%2B4%253D6%2B%2522sinfonia%2Bvenezia%2Banfossi%
un formato che nella prassi dei copisti del Se ecento rimanda tipicamente a luogo e data
dellesecuzione di unopera dalla quale tra o il brano antologizzato (aria, due o o altro). In questo
caso si tra a chiaramente della Sinfonia nel senso di ouverture tripartita di unopera o di un
oratorio. Diversi titoli di Anfossi furono presentati a Venezia nelle stagioni 1774 e 1775; la ricerca
andrebbe approfondita su quelli la cui partitura nota, tenendo presente anche il problema della
datazione more veneto. Se la vedano gli specialisti di questo autore.

Sandro Cappelle o non aerma minimamente quanto Amato vorrebbe fargli dire (vergognoso
plagio); tu o al contrario. Cito da La Stampa del 4 o obre 1997, p. 1, taglio basso:

Mozart, il copione geniale

[] Sono tre ba ute soltanto e appaiono nel cuore del secondo movimento della Sinfonia. Inconfondibili, le
ritroviamo allinizio del Confutatis maledictis, lultima sezione della Messa dei defunti che Mozart riusc a
completare. [] Ma quale plagio: le tre ba ute che Anfossi ada ai violini, Mozart le consegna alle voci
maschili del coro che gridano il terrore delluomo di fronte alla dannazione, incalzate dallossessivo insistere
dei violoncelli e dellorgano. E questo Anfossi non lo aveva immaginato. Dissipatore del proprio genio no
allultimo, Mozart concede a questa metamorfosi di unidea non sua pochi secondi di vita, ma in quegli
a imi la invera, la rende suprema.

E nelle note di presentazione al CD uscito lanno successivo, Cappelle o sviluppa il proprio pensiero
in questi termini:

[] Citazione, ricordo anche inconscio, plagio come noi oggi potremmo chiamarlo, se dimenticassimo3/12
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[] Citazione, ricordo anche inconscio, plagio come noi oggi potremmo chiamarlo, se dimenticassimo la
frequenza se ecentesca del prestito, diuso e consentito in una societ musicale che ancora non conosceva il
diri o dautore, la nevrosi delloriginalit a tu i i costi (anche quando costa troppo, rispe o al prodo o) e
poteva contare sullassenza di ogni sistema di riproduzione del suono? La vastit delle invenzioni tragiche di
Mozart su quel motivo, mentre ribadisce lautonoma grandezza del suo genio, conferma la nobilt di quelle
ba ute di Anfossi, che conducono landamento lirico-patetico del movimento verso un esito tragico,
conforme ad una sensibilit che ha ormai aermato le proprie ragioni espressive.

Dove sta il vergognoso plagio? I due decenni trascorsi hanno sbiadito la memoria del maestro
Amato, oppure si tra a di millantato credito ai danni del professor Cappelle o.

Personalmente ritengo che quelle tre ba ute dellAndante centrale di Anfossi (3/8, re minore) siano un
piccolo e pregevole inciso drammatico che sospende un lirico tempo di minue o, ma nulla pi. Il
Confutatis mozartiano invece in la minore, a acca ex abrupto, cambia la quarta nota del motivo
(un sol diesis invece di un la), e inserisce una pausa di semiminima che altera tu o lequilibrio della
frase. Se proprio si vuole, le somiglianze ritmiche e intervallari si possono interpretare come una
reminiscenza, ma troppo diversi i contesti dei rispe ivi movimenti, ben diverso lee o espressivo, e
in fondo sono solo tre ba ute che Anfossi ripete due volte prima di tornare al suo grazioso minue o.
Di plagio non sembra proprio il caso di parlare, e meno che mai vergognoso.

Carlo Vitali (il Gazze ante)

Appendice

di Giovanni Tribuzio

La cosidde a Sinfonia Venezia del 1775, scoperta nel 1997 dal dire ore dorchestra Enzo Amato presso
la Biblioteca del Conservatorio S. Pietro a Majella di Napoli (I-Nc, Musica Strumentale 13.1-10), con
tu a certezza louverture de Il geloso in cimento (Die Eifersucht auf der Probe) di Pasquale Anfossi
dramma giocoso (libr. di Giovanni Bertati da Carlo Goldoni) rappresentato al Burgtheater di Vienna a
partire dal 25 maggio 1774 come si pu notare, per esempio, dalle parti staccate presenti in un
testimone manoscri o della Universitts- und Landesbibliothek di Darmstadt (Ms.mus. 35):

Presunto plagio ai danni di Anfossi dalla sinfonia


dellopera Il geloso in cimento (alias Sinfonia Venezia), in D-
DS, Ms.mus. 35 (Streicher)

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LINK (h p://tudigit.ulb.tu-darmstadt.de/show/Mus-Ms-35-Streicher/0005?
sid=a3785af2b4f0c44d887de3818e34fa72)

Il geloso in cimento di Anfossi, infa i, dopo la prima rappresentazione viennese, ebbe un particolare
successo in tu a Europa e fu ripreso, per esempio in Italia, nellautunno del 1774 presso il Teatro di S.
Samuele di Venezia come dimostrano, daltronde, il libre o e le partiture coeve custodite a Parigi e a
Wolfenb el (cfr. lelenco so o):

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Testimone a stampa del libre o in US-Wc, ML48 [S236] (cfr. Corago


(h p://corago.unibo.it/libre o/DRT0020695); C. SARTORI, I libre i italiani a stampa dalle
origini al 1800, Cuneo, Bertola & Locatelli, 1990, n. 11443).

Il copista del manoscri o napoletano ha presumibilmente confuso, durante la copiatura della


sinfonia, la rappresentazione di Venezia con quelle di Vicenza o di Verona rappresentate lanno
successivo (cfr. SARTORI 1990, nn. 11450 e 11451). Chiamare questa composizione con il nome izio
di Sinfonia Venezia, propinato insistentemente da Enzo Amato dal 1997, ormai superato e non
propriamente corre o. La sinfonia fu, inoltre, catalogata da Joyce L. Johnson come opera di Anfossi
(con la sigla J. D22) nel 1983, ben qua ordici anni prima della presunta scoperta del chitarrista e
dire ore dorchestra napoletano (cfr. J. L. JOHNSON, Pasquale Anfossi, 1727-1797, in The Symphony
1720-1840. A Comprehensive Collection of Full Scores in Sixty Volumes. Reference Volume: Contents of the
Set and Collected Thematic Indexes, ed. by Barry Shelley Brook, New York, Garland, pp. 15-22).

Ecco qui un elenco parziale delle biblioteche in cui presente il manoscri o dellouverture de Il geloso
in cimento (cfr. OPAC SBN, OPAC RISM e URFM Biblioteca Nazionale Braidense):

1. Il celoso [sic] in cimento | Dramma Giocoso 1774: | In San Samuele lAutunno | Del Sig[no]r Pasquale
Anfossi, in Wolfenb el, Niederschsisches Landesarchiv Standort Wolfenb el (D-Wa), 46 Alt
70-72; partitura; copia del 1774; RISM 451511633.
2. Il geloso in cimento, del 1774 nellautumo in San Samuele. Opera giocosa. Musica del Sig[no]r Pasquale
Anfossi, in Parigi, Bibliothque nationale de France (F-Pn), A-264 (1); partitura; copia del 1774.
3. Geloso | in cimento | A. I. | Anfossi, in Parigi, Bibliothque nationale de France (F-Pn), D-125/6;
partitura; copia del 1774 ca.
4. Ouverture opra du Geloso in cimento bouon., in Lilla, Bibliothque municipale (F-Lm), M 6111;
parti staccate; copia del 1774-1780; RISM 840005083.

5. Sinfonia | a pi Stromenti Obbligati del Sig[no]r | Pasquale Anfossi | 1775, in Milano, Biblioteca del
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5. Sinfonia | a pi Stromenti Obbligati del Sig[no]r | Pasquale Anfossi | 1775, in Milano, Biblioteca del
Conservatorio Giuseppe Verdi (I-Mc), Noseda A.23.9; parti staccate e partitura; copia del 1776
(parti) e del XIX secolo (partitura).

Scheda dal Catalogo nazionale dei manoscri i reda i no al 1900 dellURFM Biblioteca Nazionale
Braidense.

6. Il Geloso in Cimento | Dramma Giocoso | Musica | Del Sig[no]r Pasquale Anfossi | 1776., in
Padova, Biblioteca del Conservatorio di musica Cesare Pollini (I-Pl), Teatro Verdi ATVa 5/I-II;
partitura; copia del 1776.
7. Sinfonia nellop[era] Il geloso in cimento. In Venezia, in Genova, Biblioteca del Conservatorio Nicol
Paganini (I-Gl), SS.B.1.13; partitura; copia del XVIII secolo.

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Scheda dal Catalogo nazionale dei manoscri i reda i no al 1900 dellURFM Biblioteca Nazionale
Braidense.

8. Il Geloso in Cimento | Dramma Giocoso per Musica | Del Sig[no]re Pasquale Anfossi., in San
Francisco, San Francisco State University, Col. Frank V. de Bellis Collection (US-SFsc), M2.1 M12;
partitura, copia del 1755-1799; RISM 000108733.
9. Eifersucht auf der Probe | eine komische Oper | in | drey Akten. | nach der Musik | des H[er]rn Pasquale
Anfossi | zum | Geloso in Cimento. | 1780., in Berlino, Staatsbibliothek zu Berlin Preuischer
Kulturbesi , Musikabteilung (D-B), Mus.ms.645; partitura; copia del 1780; RISM 452002423.
10. Die Eifersucht auf der Probe | Opere e in zwei Akten | Musik von Pasquale Anfossi | Partitur Bd 2, in
Amburgo, Staats- und Universittsbibliothek Carl von Ossie ky, Musiksammlung (D-Hs), ND
VII 8 d; parti staccate; copia del 1781; RISM 451501558.
11. Il Geloso in Cimento | Opera in Musica | di | Pasquale Anfossi, in Kremsmnster, Benediktinerstift,
Musikarchiv (A-KR), L 95; partitura; copia del 1783; RISM 600171071.
12. Sinfonia D# | | Due Corni | Due Oboi | Due Violini | Viola . | Basso. | Del. Sig[nor] Anfossi., in
Berlino, Staatsbibliothek zu Berlin Preuischer Kulturbesi , Musikabteilung (D-B),
Mus.ms.650/4; parti staccate; copia del 1783; RISM 452002448.
13. Sinfonia In D.# 2. Violini, 2. Oboe, 2. Flau i, 2. Corni in D. Viola, Fago o e Basso. Del Sig[nor] Pasquale
Anfossi, in Stams, Zisterzienserstift, Bibliothek und Musikarchiv (A-ST), Mus.ms.329; parti
staccate; copia del 1785; RISM 650002419.
14. Die | Eifersucht auf der Probe. | Act: I., in Rudolstadt, Thringisches Staatsarchiv (D-RUI), SH 626;
partitura e parti staccate, copia del 1787; RISM 280002299.
15. Sinfonia Anfossi nel Geloso in Cimento, in Spalato, Glazbeni arhiv katedrale (HR-Sk), LIV/664; parti
staccate, copia del XVIII secolo; RISM 500051997.
16. (Il Geloso in cimento) | Eifersucht auf der Probe | Ein komische Oper | in drey Aufzgen | von | Pasqual
Anfossi | Aus dem Italienischen berse t von H[err]n Profeor Eschenburg., in Bruxelles, Bibliothque
du Conservatoire royal (B-Br), 2377; partitura; copia del XVIII secolo; RISM 705000676.
17. Il Geloso in Cimento | Opera Giocosa | del | Sig[nor] Pasquale Anfossi | I-III, in Copenaghen, Det
Kongelige Bibliotek p Slotsholmen (DK-Kk), mus.6306.1430; partitura; copia del 1791 di Paolo
Scalabrini; RISM 150203640.
18. Die Eifersucht auf der Probe | in | Drey Akten | di Anfossi, in Weimar, Hochschule fr Musik Franz
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18. Die Eifersucht auf der Probe | in | Drey Akten | di Anfossi, in Weimar, Hochschule fr Musik Franz
Liszt, Hochschularchiv (D-WRha), DNT 3; partitura e parti staccate; copia del 1791;
RISM 280000044.

Alcuni testimoni a stampa:

1. Il Geloso in cimento. Le Jaloux lpreuve. Opra bouon en trois actes; reprsent par lacadmie royale de
musique, le lundi 18 janvier 1779. La musique del signor Anfossi, Paris, Delormel, 1778.
2. Ouverture [= Il geloso in cimento], opera bouon represente sur le theatre de lAcademie royale de musique.
A huit parties pour deux violons, alto viola, basse, 2 haubois et deux cors de chasse, Paris, ches M. de La
Chevardiere, s.d. [1779].
3. Il Geloso in cimento. Dramma giocoso in tre a i [] Le Jaloux lpreuve. Opra bouon [] reprsent
pour la premire fois, en mai 1790, sur le thtre de Monsieur, Paris, s.e., 1790.

Ecco qui due arrangiamenti per clavicembalo/fortepiano e violino della sinfonia stampati in Francia
in occasione della rappresentazione allAcadmie royale de musique del 18 gennaio 1779:

1. Ouverture du Jaloux lpreuve [] arrange pour le clavecin ou le forte piano avec accompagnement dun
violon et violoncelle (ad libitum), par M[onsieur] Benaut, Paris, lauteur et M.lle Castagnery, [1779].
2. Ouverture del Geloso in cimento arrange pour le clavecin ou forte piano avec accompagnement de violon,
par M[onsieu]r Bambini, matre de clavecin, Paris, chez Frres, s.d. [1779, data ricavata dalla gazze a
Annonces, aches et avis divers del 7 marzo 1779].

Frontespizio del testimone a stampa in F-Pn, VM7-5922.

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Andante con il presunto plagio, in F-Pn, VM7-5922, p. 4.

Per quanto riguarda il presunto plagio di Mozart analogie simili (o identit) si possono riscontrare in
una composizione del 1759 che, per datazione, precede la sinfonia di Pasquale Anfossi di ben
quindici anni. La parte del basso del Confutatis mozartiano ha, infa i, unanit con il terzo
movimento (Tempo di Minue o de o La Coorl) di una sonata per clavicembalo/fortepiano (H. 143
Wq. 65/33) di Carl Philipp Emanuel Bach in La minore (stessa tonalit del Confutatis!!! a dierenza
dellAndante di Anfossi che in Re minore).

Seguendo questa logica Mozart avrebbe plagiato il tema da Anfossi a sua volta copiato da C. Ph. E.
Bach. Ovviamente no, tra andosi di una semplice analogia. Il divertissement dei rimandi ad altre
composizioni potrebbe continuare allinnito. Daltronde, per assurdo, anche le prime qua ro ba ute
del terzo movimento della sinfonia de Il geloso in cimento potrebbero ricordare, negli intervalli, il
nale della Pantomime et Rcitatif (scne VIII) da Le devin du village di Jean-Jacques Rousseau,
intermezzo eseguito a Fontainebleau il 1752 (ascolta (h ps://youtu.be/oQt8FLXINHo?t=6m37s) il
video a 6:37).

Un ascolto del minue o de o La Coorl (Traccia 17) disponibile gratuitamente su Spotify


dallalbum Carl Philipp Emanuel Bach, Concertos & Solo Keyboard Music Volume 15 di Mikls Spnyi e
dellOpus X Ensemble:

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Keyboard Concerto in D
Carl Philipp Emanuel Bac
Bach, C.P.E.: Keyboard

Keyboard Concerto in D Mino


1 9:54
Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

Keyboard Concerto in D Mino


2 8:14
Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

3 Keyboard Concerto in D Mino 8:32


Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

Keyboard Sonatina in E-Flat M


4 6:36
Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

5 Keyboard Sonatina in E-Flat M 6:19


Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

Keyboard Sonatina in E-Flat M


6 8:11
Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

Keyboard Concerto in B-Flat


7 9:04
Carl Philipp Emanuel Bach, Mikls S

Ecco il confronto con le tre composizioni:

aicardi allegro anfossi bianchini bufala enzo


amato luchesi massoneria mozart requiem sinfonia sinfonia
venezia taboga trombe a venezia vivaldi

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