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Apostila - Estruturao e Linguagem Musical I (2011)

PARTE II TEORIA MUSICAL

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HARMONIA: produo e estudo das relaes de tenso e relaxamento

entre as notas.
"Tenso" e "relaxamento" so termos abstratos que sempre acabam surgindo na literatura sobre teoria
musical, tentando nomear a sensao criada pela expectativa de "trmino" do trecho musical, ou de
final (ou de no-final, isto , de continuidade) do discurso musical.

TENSO RELAXADO
Sensao de proximidade do trmino Sensao de trmino (ou pontuao) do
trecho musical

Mas bastante difcil definir exatamente o que viria a ser essa sensao. Essa definio escapa do
mbito da simples teoria musical, necessitando de conceitos da percepo musical, de cognio
musical (ou seja, o processamento cerebral da msica) e da etnomusicologia (ou seja, o estudo das
diferenas musicais entre culturas diversas). Mas pode-se apontar algumas caractersticas da
"tenso/relaxamento":

- Ela no depende de notas simultneas;

- Ela est associada a relaes especficas de notas, o que permite seu estudo
separado de outros conceitos de teoria musical (alturas musicais, ritmo, forma musical
etc.);
- Ela o princpio fundamental de organizao da msica tradicional (de origem
europia, tonal). Assim, ela no s est pro trs das escolhas e produes da msica
erudita (ou de toda a msica ocidental, tonal), mas as formas de classificao e estudo
nessa tradio musical so as mais sistematica e historicamente abrangentes, e por
isso essas formas de classificao so usadas tambm para estudar a harmonia de
outros sistemas musicais.

ESCALA: conjunto de notas com diferenas de altura determinadas e

relaes harmnicas bem definidas. Ex. escala maior:

relao harmnica fundamental: DO a nota mais relaxada.

Exemplo 66 escala de do maior.

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A escala maior foi formada a partir de duas partes de diferenas de altura iguais, os
tetracordes. Cada tetracorde da escala maior formado de quatro notas com diferenas de altura de
tom/tom/semitom entre elas; na escala maior h dois tetracordes superpostos, com diferenas de
altura de 1 tom entre eles:

Exemplo 67 tetracordes da escala de Do maior.

TONALIDADE: a nota mais relaxada de uma escala musical, a partir da

qual formada a escala:

Exemplo 68 escalas de Re maior e Mi maior.

Assim, as alteraes necessrias para a formao de uma escala maior fazem com que a tonalidade (a
nota de relaxamento) mude automaticamente.

As escalas esto relacionadas entre si pelos tetracordes que podem ter em comum. Por exemplo, o
tetracorde de sol (sol-la-si-do) pode ser o segundo tetracorde da escala de do maior, e o primeiro
tetracorde de outra escala; no caso, a escala de sol maior. Assim, possvel criar toda uma srie de
escalas maiores relacionadas entre si por terem tetracordes comuns entre elas. Nessa maneira de
formao de escalas, o segundo tetracorde da escala que se altera em relao escala anterior,
sempre na ltima nota da escala, que fica um semitom mais agudo (associada a um sustenido) para

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que as diferenas de altura dentro do tetracorde estejam corretas:

Exemplo 69 escalas maiores construdas com sustenidos.

Da mesma forma, o primeiro tetracorde da escala de do maior pode ser considerado o segundo

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tetracorde de outra escala maior; no caso, a escala de Fa maior. Assim, a ltima nota do primeiro
tetracorde desta escala (a quarta nota da escala) alterada, de maneira a criar a escala maior
adequadamente; e toda uma outra srie de escalas maiores pode ser formada a partir deste princpio:

Exemplo 70 escalas maiores construdas com bemis.

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ARMADURA DE CLAVE: a representao, no incio de uma pauta, da

escala maior vigente naquela pauta.
A armadura de clave indica as notas que devem ser alteradas dentro da escala, para que a
tonalidade daquela escala seja estabelecida.
Como a metodologia de construo de escalas maiores, apresentada acima, pode tomar duas
direes (dependendo dos tetracordes usados), existem dois tipos de armaduras de clave: com
sustenidos e com bemis. Nas armaduras de clave com sustenidos, as notas alteradas seguem a
ordem de apario de acordo com a alterao dos sustenidos nas escalas. Ou seja, nas armaduras de
clave com sustenido, a ltima nota com sustenido a ltima nota da escala, e a nota tnica da escala
ser a prxima nota a partir do ltimo sustenido:

Exemplo 71 armaduras de clave construdas com sustenidos.

Nas armaduras de clave com bemis, as notas alteradas seguem a ordem de apario de acordo
com a alterao dos bemis. Ou seja, nas armaduras de clave com bemol, o penltimo bemol a
tonalidade da escala:

Exemplo 72 armaduras de clave construdas com bemis.

(as claves diferentes foram usadas nos diferentes tipos de armadura de clave apenas para fins ilustrativos)

GRAU: cada uma das notas de uma escala independentemente de sua

tonalidade.

De acordo com os esquemas acima, o funcionamento das escalas no depende de notas

especficas (o DO, ou o RE), mas da posio que ocupam na escala (ex. a primeira nota da escala).

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Cada posio de nota dentre da escala ser associada a uma determinada funo harmnica (a uma
determinada tenso ou relaxamento). Sendo assim, fcil perceber a vantagem de se estudar a
relao puramente formal entre as notas, mais do que as relaes entre notas concretas dentro de
uma tonalidade especfica:

Exemplo 73 exemplo de graus de vrias tonalidades.

Os graus so tradicionalmente indicados em nmeros romanos.

o estudo das relaes entre os graus (abstrata, esquemtica) que definir as relaes
harmnicas. E o estudo por graus o primeiro exemplo da infiltrao do sistema tonal no estudo de
outros sistemas musicais, associando as propriedades de cada grau sua distncia da tnica, a ponto
de se poder falar no "grau V" de uma escala pentatnica, por exemplo, como coincidente escala
maior, embora no seja a quinta nota da escala:

DO RE MI SOL LA DO
V

Exemplo 74 exemplo de escala pentatnica (cinco notas) classificada a partir da escala maior.

INTERVALO: a diferena de altura entre dois graus de uma escala.

Os intervalos so indicados em nmeros ordinais, identificando a princpio a quantidade de graus
existentes entre dois graus de uma escala.

Exemplo 75 exemplos de intervalos.

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Qualidade intervalar: serve para distinguir a diferena de altura exata

entre as notas de um intervalo.
Da figura acima, pode-se distinguir que diferenas de altura diferentes podem ser classificadas
como o mesmo intervalo. Da mesma forma, notas similares podem indicar intervalos diferentes (ex.
do-fa# / do-solb). A qualidade intervalar desfaz essas ambigidades, e serve tambm para determinar
relaes especficas entre os intervalos. No exemplo acima, a 3a com 2 tons (entre os graus V e VII) a
3a maior; e a 3a com um semitom e meio (entre os graus II e IV), a tera menor.

So dois os tipos de qualidade intervalar:

- Maior (M) ou menor (m): so os intervalos de 2a, 3a, 6a, 7a.
- Justo (J), aumentado (aum) ou diminuto (dim): s o os intervalos de 4a, 5a.

Quando se inverte a ordem das notas de um intervalo, tem-se uma inverso intervalar. Das
propriedades das inverses:

2a torna-se 7 3a torna-se 6 4a torna-se 5

J torna-se J M torna-se m aum torna-se dim

e vice-versa.

Consonncia e dissonncia:
A definio destes termos muito varivel e mesmo polmica em teoria musical, principalmente
por ser muito evidente a influncia de fatores culturais e histricos; isto , cada cultura e cada perodo
histrico ter sua prpria classificao de consonncias e dissonncias. A idia bsica a de que
determinados intervalos so mais "agradveis", ou mesmo mais "estveis" harmonicamente
(consonantes), e outros intervalos so mais "desagradveis", ou mais "instveis" harmonicamente
(dissonantes).

Hoje em dia so usadas trs classificaes para intervalos quanto sua consonncia:
- Consonncia perfeita: so os intervalos de 4a e 5a justos, e 8a.
- Consonncia imperfeita: so os intervalos de 3a e 6 maiores e menores.
- Dissonncia: so os intervalos de 2a e 7a maiores e menores, e todos os intervalos
aumentados e diminutos.

Consonncias perfeitas: 4J, 5J, 8

Consonncias imperfeitas: 3m, 3M, 6m, 6M

2m, 2M, 2 aum, 4dim, 4aum,
Dissonncias:
5dim, 5aum, 7 dim, 7m, 7M,

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Propriedades dos intervalos: Sendo relaes entre graus, os intervalos

revelam tambm relaes harmnicas entre as notas.
As relaes intervalares devem revelar necessariamente relaes harmnicas. Assim, alguns intervalos
considerados "possveis" dentro da teoria musical (ex. 3a aumentada, 5a mais que diminuta etc.) no
tem sentido algum do ponto de vista funcional.

As relaes de consonncias perfeitas so similares entre si ( 4aJ inverso de 5aJ). Elas

condicionam no s as relaes entre a proximidade das relaes harmnicas entre as tonalidades
(ciclo da 5as e ciclo das 4as -- abaixo), mas tambm os princpios tonais das relaes de tenso e
relaxamento entre os graus (como veremos mais abaixo). Observe as simetrias do ciclo das 5as
(abaixo): elas reproduzem no s as relaes de consonncia perfeita (4as e 5as), mas tambm os
acordes maiores do campo harmnico e os graus principais das trs funes harmnicas bsicas (ver
abaixo), e tambm a ordem em que as notas so alteradas com sustenidos (em 5as) ou em bemis (em
4as), nas armaduras de clave.

Exemplo 76 o ciclo das 5as e das 4as.

Acordes: so organizaes de notas simultneas.

Trades: so acordes formadas por duas teras sobrepostas.

A trade o modelo do tipo de acorde utilizado tradicionalmente na msica europia tonal. Se so
dois os tipos de intervalo de tera, so quatro os tipos de combinaes de trades possveis:

Exemplo 77 exemplos de trades.

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Cifras: smbolos que representam a nota em que est fundado um acorde

e seu tipo de organizao (maior, menor etc.)
Os nomes da nota fundamental da trade so representados com seu antigo nome, ainda vigente
nos pases anglo-saxes (Inglaterra, Alemanha etc.):

A B C D E F G
LA SI DO RE MI FA SOL

Aos nomes de cada trade assim indicada, podem ser associados sinais que indicam de que tipo
ela : Fm = F menor; Fdim ou F: F diminuto; etc.).

Ttrades: acordes com quatro notas a trade mais uma tera sobreposta
nota mais aguda (formando uma stima com a nota fundamental)

Trades com notas acrescentadas:

A princpio pode ser associada s trades qualquer nota, sempre considerada como um intervalo
da nota mais grave (ou fundamental). De acordo com as vrias possibilidades dadas pelos graus das
diferentes escalas, pelos intervalos, pelas qualidades intervalares e pelos mtodos de cifragem, o
estudo da harmonia atravs dos acordes pode se tornar bastante complexo:

Exemplo 78 exemplos de trades com notas acrescentadas.

Assim:
Tipo de acorde notas que Exemplo da Exemplo de
compem melhor cifragem cifragens
o acorde ( ex. do) evitveis (ex. do)
Acorde maior do-mi-sol nenhum sinal adicional CM ; C+
(C=do maior)

Acorde menor do-mi -sol Cm C-

Trade diminuta do-mi -sol Cdim Cm( 5) ; C

Trade aumentada do-mi-sol# C(#5)

Ttrade1-Trade com stima menor do-mi-sol-si C7 C7-

(um tom abaixo da oitava)

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Ttrade2- Trade com stima maior do-mi-sol-si C7M C7+

(um semitom abaixo da oitava)

Trades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C6

formando intervalos maiores e
do-mi-sol-re C9
justos
do-mi-sol-fa C11

Trades com notas acrescentadas, do-mi-sol-la C( 6)

formando intervalos menores,
do-mi-sol-re# C(#9)
diminutos ou aumentados
do-mi-sol-fa# C(#11)

Funes: so os nveis de tenso harmnica associados a cada um dos

graus da escala.
So trs as funes principais:
- Funo de tnica: Associada sensao de relaxamento. produzida principalmente
pelo grau I, e, em menor quantidade, pelos graus VI e III.
- Funo de dominante: Associada sensao de tenso. produzida principalmente
pelo grau V, e, em menor quantidade, pelos graus III e VII.
- Funo de sub-dominante: Associada sensao de preparao da tenso.
produzida principalmente pelo grau IV, e, em menor quantidade, pelos graus II e VI.
Ainda necessrio frisar que em geral o acorde (a trade) mais importante para a
determinao da funo harmnica de um trecho musical (sua tenso harmnica) do
que as notas isoladamente.

Campo harmnico: o resultado de trades (ou ttrades) formadas a

partir de cada grau de uma escala, usando apenas as notas da respectiva
escala:

Exemplo 79 campo harmnico das trades de Do maior.

Da noo de campo harmnico pode se deduzir o seguinte:

- Trs graus esto associados a trades maiores: so os graus I, IV, V. Estes graus esto
separados por intervalos de 5a perfeita (IV/I /V; em do maior: F/C/ G).
- Trs graus esto associados a trades menores, tambm separadas por intervalos de 5a
( IIm / IIIm / VIm; em do maior: Dm / Am / Em).

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- Um grau est associado a uma trade diminuta (o grau VII). Este grau ter assim
propriedades especiais, diferentes dos demais graus.
- Acordes com fundamentais separadas por intervalos de tera tm notas em comum.
Assim, o grau I (C: do-mi-sol) tem notas em comum tanto com o acorde do grau VI, uma tera abaixo
(Am: la-do-mi) quanto com o acorde do grau III, uma tera acima (Em: mi-sol-si) . Na harmonia
funcional, estes acordes so chamados de relativos ou anti-relativos entre si. Assim:

Exemplo 80 exemplos de relativas e anti-relativas.

O campo harmnico de ttrades (trades com stimas acrescentadas) ter uma distino um
pouco mais clara entre os diferentes acordes, destacando-se a singularidade da stima do grau V
(tambm chamado de acorde de stima da dominante):

Exemplo 81 campo harmnico de ttrades em Do maior.

Escala Relativa menor:

Em nossa cultura, o cultivo de expectativas e resolues na melodia vem desde a Idade Mdia.
As formas de seqncias e modos fixos de notas, herdados dos cantos da liturgia judaica, formavam a
base das regras dos modos e das melodias do canto gregoriano, gnero imposto na msica sacra at
cerca do sc. X. Este tipo de msica, baseado principalmente na forma ou modo fixo em que eram
feitas as melodias, chamado de msica modal.
A msica tonal (com tonaldiade, isto , baseada nas funes harmnicas) comeou a se
desenvolver baseada no tipo de movimento que a linha meldica fazia, qual o intervalo que esse
movimento produzia, qual sua relao com o movimento da outra linha meldica etc. A partir do incio
da Renascena (ca. 1400), so cada vez mais adotados como modelos para aplicao destas tcnicas as
escalas maiores (com uma tera maior entre os graus I e III) e menores (com uma tera menor entre

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os graus I e III). Cada uma delas representava um tipo de modo medieval, s que com a aplicao dos
princpios de harmonia funcional (tenso X relaxamento). Pode-se dizer ento que as escalas maiores e
menores funcionam mais ou menos da mesma maneira, mas representam modos (ou humores,
digamos) diferentes. Pode-se dizer tambm, simplificando, que uma escala maior ter as mesmas notas
que uma escala menor, mas tem a funo de tnica em outra nota (relaxa em outra nota). Esta a
escala chamada de menor natural, igual sua relativa maior. Exemplo:

Exemplo 82 relao entre as escalas de Do maior e La menor.

Diz-se ento que a escala de LA menor a escala relativa menor de DO maior, e a escala de DO
maior, a relativa maior de LA menor. Assim:
MI Menor < relativa > SOL Maior

SI Menor < relativa > RE Maior

FA# Menor < relativa > LA Maior

VI Menor < relativa > I Maior

I Menor < relativa > III Maior

As escala menores tambm tero seu prprio campo harmnico:

Exemplo 83 campo harmnico da escala de La menor natural.

Ocorre que no campo harmnico acima no haver acordes preparados para fazer a funo de
dominante. Para funcionar (para soar tensa), a funo de dominante tem que ser feita num acorde

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maior no grau V. Assim, a escala alterada, e colocada uma nota que torna o acorde do grau V um
acode maior. Surge ento a escala menor harmnica, tambm com seu prprio campo harmnico:

Exemplo 84 campo harmnico da escala de La menor harmnica.

Finalmente, uma alterao do grau VI tambm em um semitom cria a escala menor meldica, a
princpio para criar uma linha meldica fluida entre os graus V e VII alterado. Na verdade o sistema
tonal parece sempre querer negar o tipo de som da msica modal, isto , sem funes de tenso e
relaxamento, baseada no puro movimento meldico, no colorido da escala, no modo. A escala menor
harmnica lembra um ar modal no intervalo de um tom e meio entre os graus VI e VII, e por isso
procura ser compensada por um modelo mais meldico.

Exemplo 85 campo harmnico da escala de La menor meldica.

possvel fazer tambm uma lista de acordes e graus mais usados em um campo harmnico
menor, porque, na verdade, essas escalas nunca aparecem puras, isoladas dentro de uma composio
musical inteira, salvo nos manuais empoeirados de teoria musical. A escala menor sempre uma s, e
seu aspecto mutante, numa viso funcional, se devem antes de tudo ao jogo de funes harmnicas.

ESCALAS GRAUS
Menor natural Im7 IIm7( 5) III7M IVm7 Vm7 VI7M VII7
Menor harmnica Im(7M IIm7( 5) III7M(#5 IVm7 V7 VI7M VII
) )
Menor meldica Im(7M IIm7 III7M(#5 IV7 V7 VIm7( 5) VIIm7( 5)
) )
Acordes mais usados Im7 IIm7( 5) III7M IVm7 V7 VI 7M VII
(ex. LA menor) Am7 Bm7( 5) C7M Dm7 E7 F7M G#

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