Canon (msica) 1

Canon (msica)
El canon es una forma de composicin musical de carcter polifnico basada en la imitacin estricta entre dos o ms
voces separadas por un intervalo temporal. La primera voz interpreta una meloda y es seguida, a distancia de ciertos
compases, por sucesivas voces que la repiten, en algunos casos transformadas en su tonalidad o en otros aspectos.
A la primera voz se le llama propuesta o antecedente, y a las voces que le siguen respuesta o consecuente. El
canon aport un gran beneficio al estudio del contrapunto, y, en consecuencia, al desarrollo de las distintas formas
musicales.

Historia del Canon

En el siglo XVII, y posteriormente con la obra de Bach, el canon desarrolla todo su poder creativo.
Durante el perodo sinfnico y en el romanticismo, el canon pasa a segundo plano. A principios del siglo XX, con el
neoclasicismo y el serialismo, recobra importancia.
La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitacin de las voces en el canon ha dado lugar a un gran
nmero de formas distintas:[1]

Tipos de canon segn el intervalo de voces

Canon al unsono
Es el tipo de canon que se emplea con ms frecuencia tanto en la msica vocal como la instrumental.[1] Consiste en
colocar las voces imitadoras en unsono o un nmero de octavas por encima o por debajo de la voz principal,
mantenindose este intervalo hasta el final.

Cnones en otros intervalos

De manera anloga, la voz consecuente puede ser situada a cualquiera de los intervalos restantes a la segunda
superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.

Tipos de Canon segn las transformaciones de las voces

Canon circular, canon infinito o canon perpetuus

La repeticin de las voces es estrictamente autosemejante, generalmente dejando un intervalo de tiempo entre el
comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En ocasiones puede comenzar con un contratema en
contrapunto al tema cannico principal. Al trmino de cada parte stas pueden comenzar de nuevo escalonadamente
remontndose en su totalidad las veces que los intrpretes decidan. En la antigedad sola escribirse sobre un
pentagrama circular.

Canon en espiral
Un canon en espiral sera una variante en la que en cada vuelta o bucle el consecuente ha modulado con respecto al
tema a una tonalidad diferente de la de partida (por ejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecucin completa
de ste tipo de canon se considerara con el nmero de vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a alcanzar
la tonalidad de partida (de ah su nombre). Debido a la gran dificultad de contraponer una voz repetida en una
tonalidad distinta (ya que antes del trmino de la voz principal, ya modulada, el consecuente an sigue en la
tonalidad de partida) son pocos los ejemplos de ste tipo de canon, siendo el ms famoso el Canon per tonos de
Johann Sebastian Bach, presente en su Ofrenda Musical.
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Canon de movimiento contrario, al inverso, per motum contrarium

La repeticin del tema cannico o consecuente interpreta la meloda en sentido contrario intervlicamente,
manteniendo generalmente el tipo de intervalo diatnicamente, pero por tanto no necesariamente su especie. El
consecuente se considera una imagen especular intervlica o simetra impar del tema cannico, ya que bastara con
reflejar la partitura paralelamente en un espejo para obtenerlo.
El canon histrico llamado El buen rey Wenceslao presenta ste tipo de repeticin.

Canon retrgrado o cancrizante (Canon cancricans)

La repeticin del tema cannico o consecuente es interpretada de atrs
hacia delante. Toma el nombre cancrizante del movimiento retrgrado
tpico del cangrejo, en latn cancer. El tema cannico y su consecuente
presentan una imagen especular temporal o simetra par, pudindose Exquema con las tres simetras del Canon por
obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un espejo. movimiento contrario, Canon retrgrado y Canon
de Mesa usando el Tema B-A-C-H

Canon de mesa
La relacin entre el tema cannico y su consecuente es que ste ha sufrido una reflexin especular intervlica y
temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos anteriores de canon, conteniendo ambos tipos de simetra. No
suele presentar desfase temporal entre el antecedente y el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces a ste
tipo de canon tambin se lo nombra al espejo ya que un canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang Amadeus
Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El Espejo en Alemn) lo que puede prestar a confusin con los tipos anteriores
de canon. Desde un punto de vista estricto, al reflejar la partitura paralelamente en un espejo la lectura del ejecutante
seguira yendo de izquierda a derecha y slo presentara el tipo de simetra intervlica (canon inverso) y
anlogamente de forma perpendicular se obtendra la inversin temporal del tema (canon retrgrado), por lo que el
consecuente del canon de mesa no podra considerarse una imagen especular del tema cannico de ningn tipo; sera
necesario un giro de 180 grados del tema cannico para poder obtenerlo.
El nombre de Canon de Mesa se debe a que con una sola partitura con el tema cannico dispuesta en una mesa con
dos ejecutantes enfrentados sera suficiente para la lectura de ambos msicos, tanto para la voz cannica como para
el consecuente.

Canon por aumentacin (per augmentationem)

La repeticin del tema cannico o consecuente aumenta temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a
tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondera la misma meloda a blancas, yendo
temporalmente dos veces mas lento.

Canon por disminucin (per diminutionem)

La repeticin del tema cannico o consecuente disminuye temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a
tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondera la misma meloda a corcheas, yendo
temporalmente dos veces mas rpido.
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Doble canon
Consiste en una combinacin de dos voces cannicas y sus consecuentes en una pieza por lo cual uno piensa que
todos los doble canon son siempre de dos canon o mas asi que esos son los que son dobles o algo asi. pues es todo
del doble canon Ejemplo: canon,canon

Canon enigmtico
Se designa as a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado expresamente escrito el tema cannico y sus
consecuentes, si no slo el tema principal, y ha de ser el intrprete el que previamente debe buscar en qu forma ha
de repetirse el tema para que encaje, decidiendo el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en ocasiones el
tipo (de los anteriormente mencionados).

Otros Tipos
Existen multitud de tipos de repeticiones cannicas a diferentes intervalos, mezclas con otras formas musicales y
combinaciones de de los anteriormente mencionados (por ejemplo el Canon por aumentacin y movimiento
contrario mezclara una repeticin inversa y el doble de lenta entre el tema cannico y el consecuente), tener temas
secundarios en contrapunto, bajo continuo (por ejemplo el Canon en re mayor de Pachelbel), etc... segn la
creatividad del msico..

La Ofrenda Musical
La obra La Ofrenda Musical, de Juan Sebastian Bach, es uno de los exponentes de la creacin de casi todos los tipos
de cnones conocidos. Por ejemplo, adems de las fugas (llamadas en sta obra Ricercare, del italiano) a tres y seis
voces contara con un canon de los siguientes:
Tres naturales, uno a la octava, otro a un intervalo de quinta (epidiapente) y un tercero al nisono, usando el Tema
Regio en contraposicin a voz cannica y su consecuente.
Cancrizante, basado en el Tema Regio.
Circular (por tonos), con el Tema Regio en contraposicin a voz cannica y su consecuente.
Por movimiento contrario, con el Tema Regio en contraposicin a voz cannica y su consecuente.
Por movimiento contrario, en contraposicin a voz cannica y su consecuente.
Por aumentacin y en movimiento contrario, en contraposicin a voz cannica y su consecuente.
Un canon enigmtico, cuya resolucin puede establecerse de varias formas todas ellas coherentes.
Adems dicha obra cuenta con una sonata para Violn, Flauta y Bajo continuo, que aunque no sea en repeticin
cannica estricta, contiene multitud de repeticiones cannicas entre los instrumentos solistas. Es un hecho remarcarle
que el tema principal de cada movimiento en sta sonata es una variacin del Tema Regio, contrapuesto a temas
secundarios siguiendo la forma sonata barroca.

Gdel, Escher, Bach: un Eterno y Grcil Bucle

En el libro de Douglas Hofstadter Gdel, Esher, Bach: un Eterno y Grcil Bucle es recurrente el paralelismo que
hace el autor entre el concepto de bucle extrao entre un sistema formal y la autorreferencia en sus niveles de
metalenguaje y los bucles de un canon con sus repeticiones, as como la autosimilitud que se da en un fractal.

Referencias
[1] Grabner, Herrmann (2001). Teora General de la Msica. Madrid: Akal. pp.204-205. ISBN 84-460-1091-7.
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Fuentes y contribuyentes del artculo

Canon (msica) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=60830352 Contribuyentes: Alex299006, Antur, Chispis, Diegusjaimes, Fede5792, Fran Vila, Helmy oved, Ialad, JMCC1,
Jarisleif, Macarrones, Mappo, Obelix83, SuperBraulio13, Tirithel, Tradel, UA31, Urdangaray, Wikielwikingo, Zaca83, 56 ediciones annimas

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