Cristian Ezequiel Avalos, DNI. 33.901.

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1.- El film Los Edukadores, de Hans Weingartner. Alemania 2004, teniendo en cuenta
que en la actualidad los tipos puros son difciles de encontrar y que las pelculas tienen
distintos momentos y variantes, considero que predomina la narracin clsica. La
pelcula comienza con toda una secuencia en donde se puede ver como se seala por un
lado a la gente adinerada y explotadora, consumista y burguesa y en contraposicin a
jvenes revolucionarios que buscan por un mundo distinto y ms justo. Las pelculas
clsicas presentan individuos psicolgicamente definidos que luchan por resolver un
problema. En el transcurso de esta lucha, el personaje entra en conflicto con otros o con
circunstancias externas.

El personaje Jan, es un joven radical y anticapitalista que solo busca justicia; Peter, es
menos radical que Jan; Jule, es que mas cambia durante la pelcula, sabe que vive en
una sociedad capitalista pero trata de acomodarse a ella, recin cuando se relaciona
amorosamente con Jan cuando vemos un cambio de pensamiento y una actitud
liberadora; Hardenber, representa al burgus adinerado.

Asimismo, vemos algo que es habitual en el cine clsico, que presenta una estructura
causal doble, dos lneas argumentales: una que implica un romance heterosexual, en este
caso entre Jan y Jule -Peter y Jule son novios pero en la pelcula el romance en el que se
hace mayor hincapi es en el de Jan y Jule y a travs del cual se desarrollan distintos
sucesos-; y otra que implica otra esfera, en este caso resolver el secuestro de Hardenber.

En el film hay una progresin causal que abre nuevos desarrollos, caracterstica del cine
clsico por excelencia. Primero viene la exposicin, que especifica el tiempo, lugar y
personajes relevantes, sus posiciones espaciales y sus correspondientes estados
mentales. En medio los personajes tienden hacia sus objetivos . Existe una linealidad en
la pelcula, en el transcurso de todo esto, la escena clsica contina o clausura los
desarrollos causa-efecto que han quedado pendientes en escenas anteriores.

Si bien la pelcula pareciera tener un final abierto -lo tiene en algn aspecto, ya que no
se sabe con certeza lo sucedido con los personajes- no deja de tener un final clsico, ya
que hay "una revelacin de la verdad" en el mensaje que se deja ver en la pared al entrar
los policas en la habitacin que es: "Hay algunas personas que no cambian nunca",
aseverando de esta manera que Hardenber, como representante del capitalismo y
pensamiento burgus, no iba a dejar de lado su individualismo e inters personal, por
mas promesas que les hubiera hecho antes de ser liberado.

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2.- Segn la definicin de relato planteada por los autores, podemos decir que el film, en
tanto un relato esta clausurado, teniendo un principio y un final, forma un todo
oponindose de esta manera al mundo real, en este sentido podemos decir que la
pelcula a analizar comienza mostrndonos lo que hacen "los Edukadores" en una
mansin dejando mensajes a las personas q viven en ella, hacindoles notar lo mucho
que tienen y que sus das de abundancia estn contados, tratando as de crear conciencia
y captar seguidores que hagan lo mismo que ellos; y culminado despus de haber
atravesado por una situacin que se les fue de las manos y que los llevo a secuestrar una
persona, a liberarla y escapar, terminado durmiendo en lo que parece una habitacin de
hotel mientras su apartamento es allanado. Dicho esto podemos decir que el film, como
todo relato, pone en juego dos temporalidades, la duracin misma del film y la creacin
a travs de la sucesin de imgenes la transformacin de un espacio en otro espacio, en
la que se suceden los hechos recin sealados, irrealizando de esta manera una
secuencia temporal de acontecimientos.

Cuando en la pelcula se pasa de un ambiente urbano a uno rural, es el momento en que

el director a travs de distintos planos hace notar la libertad que inspira el lugar, la
tranquilidad en la que se vive, tranquilidad que permite a los personajes -en lo personal
el momento ms enriquecedor de la pelcula, a pesar de no ser tan profundos los anlisis
llevados a cabo- compartir un momento, encontrarse en una situacin tal, en la cual se
dan distintas charlas en la que distintos miembros de una sociedad con diferentes
pensamientos, edades, posicin econmica pueden expresarse y escucharse
mutuamente; situacin que no se lograra -es o que intenta en mi opinin mostrar el
director- en un ambiente hostil como lo es el urbano, en el que la vorgine en la que se
vive no permite ms que imponerse ante el resto sin tiempo para detenerse a pensar, a
encontrar un espacio para compartir con personas con un distinto estilo de vida que el
de uno; aqu se hace visible la idea de la narracin como un discurso, es decir una serie
de enunciados que remite necesariamente a un sujeto de la enunciacin, reposando
sobre la idea de un circuito de comunicacin en el que todo mensaje codificado por un
emisor es igualmente decodificado por su receptor.

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3.- a.- Teniendo en cuenta principalmente que la mayor parte de la pelcula parece estar
filmada cmara en mano y que est sigue a los personajes en la libertad de sus
desplazamientos, con poca iluminacin en los ambientes cerrados entiendo que el film
corresponde a un montaje prohibido ms que a de transparencia. Entendiendo que Bazin
lo primordial es la situacin, en tanto que pertenece al mundo real, o a un mundo
imaginario anlogo al real, y que por consiguiente , para el autor lo esencial de esta
situacin no puede designar ms que esta famosa ambigedad, de esa ausencia de
significacin impuesta, a la que l concede tanta importancia. Por lo que cada vez que la
situacin referencial del acontecimiento en cuestin este manipulada y se desvirte por
medios tcnicos ser considerada un montaje prohibido.

Para Bazin la situacin podr ser representada por medio de una sucesin de unidades
flmicas discontinuas, pero a condicin de que esta discontinuidad est lo mas
enmascarada posible, esta es la famosa idea de transparencia del discurso flmico. Esta
es la idea dominante del cine clsico esencial de dejar ver los acontecimientos
representados y no dejarse ver a s mismo como film, justamente lo que se evidencia en
todo el film a analizar, ya que la forma de ser filmado es -como ha sido reseado al
comienzo- cmara en mano y siguiendo a los personajes, mostrando claramente la
posicin del director de la pelcula, evidenciando su mirada, est presente en lo que nos
quiere mostrar y se hace notar, lo cual es considerado un montaje prohibido para Bazin .
para el autor la finalidad del film estriba en proporcionar la ilusin de asistir a sucesos
reales que tienen lugar ante nosotros como en la vida cotidiana.

4.-

a.- Existen tres niveles de actividad en la produccin de cine a saber:

1.- El empresario, refiere a los aspectos de decisiones estratgicas. A su vez, este nivel
est compuesto por distintas figuras:

Productor, el que realiza el mayor aporte de capital de la produccin y el

principal representante de la misma. Es el titular de los derechos y los deberes que se
derivan de la realizacin de la pelcula; en general dicha figura no corresponde a una
persona fsica sino a una persona legal, es una sociedad comercial, en cualquieras de sus
formas -S.R.L., S.A., etc.-. Sin embargo el productor existe en su representacin fsica,

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es quien tome las decisiones que sern fundantes en el proceso, como que guin ser
adquirido, q cineasta dirigir la pelcula, etc. Su actividad puede no estar tan vinculada a
la actividad cinematogrfica, puede tratarse de empresarios que invierten capitales en el
cine.

Productor asociado, se trata del socio minoritario, que normalmente,

realiza inversiones de capital en una determinada pelcula. A diferencia del productor, si
bien puede participar en determinadas reuniones y es informado sobre la marcha de la
produccin, su peso en las decisiones no tiene un carcter determinante.

Coproductor, generalmente se utiliza el trmino para designar a un

productor extranjero que se asocia en la produccin de la pelcula. A diferencia del
productor asociado su participacin es ms activa ya que sus aportes suelen ser, adems
del capital efectivo, el suministro de materiales, equipos, servicios inclusive la
contratacin de parte del elenco, etc. Normalmente los acuerdos entre productores de
distintos pases incluyen reparto del mercado internacional en la comercializacin del
film producido, por pases o zonas, en proporciones a los intereses de cada uno.

Otros, a diferencia de los anteriores, en muchas oportunidades algunos

integrantes del elenco, equipo tcnico, quedan ligados econmicamente a la suerte de la
trayectoria de la pelcula. Ciertos contratos con el personal incluyen clusulas donde la
remuneracin percibida es parte en dinero en efectivo y parte en eventuales beneficios
que la pelcula producir en el futuro. Incluso existen casos en que casi la totalidad del
personal pasa a ser parte del sector empresario, normalmente se trata de proyectos de
bajo presupuesto.

2.- El gerencial, caracterizado por la labor profesional de planificacin y control. A su

vez, este nivel est compuesto por distintas figuras:

Productor Ejecutivo, es el profesional cinematogrfico de mayor

responsabilidad en la produccin. A diferencia del Productor que realiza la una
inversin con posibilidades de xito o fracaso econmico, el productor ejecutivo ejercita
su profesin por lo cual recibe una remuneracin en carcter de honorarios.

Al productor ejecutivo le cabe la responsabilidad que la pelcula se realice dentro de

ciertos trminos pactados y que el producto terminado posea los requerimientos de
calidad profesional y tcnica necesarios. Para cumplir con sus objetivos el productor

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ejecutivo debe conocer todos y cada uno de los aspectos de la produccin y actualizar
dichos conocimientos a medida que se producen cambios en los hbitos y desarrollos
tecnolgicos que se suceden en el cine.

En otros trminos, deber crear un plan que, basado en el guin y los precios que rigen
en el mercado, as como ciertas determinaciones "polticas" que tomar en comn
acuerdo con el productor, fijar los valores de los gastos necesarios para la produccin -
presupuesto- y su distribucin a lo largo del tiempo -plan financiero-.

Director de Produccin, en muchos casos, y debido a la magnitud de la

produccin y la multiplicacin de tareas que de ello se derivan, es necesario dividir el
las funciones de la produccin ejecutiva, es decir, delegar en otro profesional algunos
aspectos del rol. El director de Produccin se dedicara a todos los rdenes internos de la
produccin -la relacin con el personal, el suministro de materiales- mientras que los
externos -las relaciones institucionales y con los inversores, las gestiones bancarias, las
decisiones de mayor envergadura- quedan a cargo del productor ejecutivo.

3.- El operativo, concreta la puesta en prctica de los planes, la "produccin de campo",

que toda pelcula requiere. A su vez, este nivel est compuesto por distintas figuras:

Jefe de Produccin, es el responsable de poner en la prctica la mayor

parte de las necesidades diseadas por el productor ejecutivo. A diferencia del
Productor Ejecutivo, este se trata de un personal tcnico que debe actuar como factor de
equilibrio entre las permanentes necesidades que se generen en las diferentes ramas del
quehacer con la disponibilidad material con que se cuenta. Reproduce muchas de las
acciones del Productor Ejecutivo.

Tambin est involucrado en las negociaciones dl personal que se contrata y a l

convergen todas las demandas de los diversos factores que intervienen ya que ser el
encargado de administrar el flujo de dinero que se produce as como de rendir las
cuentas correspondientes.

Ayudante de produccin, se trata de personal que colabora en las tareas

del jefe de produccin y tienen a su cargo todas las tareas prcticas necesarias -
conseguir permisos, comprar elementos, realizar gestiones, buscar materiales, etc.-.

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b.- El Jefe de Produccin, es el responsable de poner en la prctica la mayor parte de

las necesidades diseadas por el productor ejecutivo. A diferencia del Productor
Ejecutivo, este se trata de un personal tcnico que debe actuar como factor de equilibrio
entre las permanentes necesidades que se generen en las diferentes ramas del quehacer
con la disponibilidad material con que se cuenta. Reproduce muchas de las acciones del
Productor Ejecutivo.

Por un lado ser el encargado de calcular el presupuesto bajo la lnea, es decir los gastos
potenciales que se derivan de los diversos rubros cuyos precios estn determinados. Por
otro lado realizara contactos y hasta firmar ciertos contratos con un conjunto de
factores que sern parte de la produccin.

5.- key-light (luz principal), es la luz que define y afecta principalmente la apariencia
del objeto, puede ser utilizada como en los aos cuarenta y cincuenta, compensada por
una luz de relleno, con otra luz por detrs para realzar los peinados de las estrellas y
despegarlas del fondo, -segn el autor el resultado nada tena que ver con la realidad-;
otra forma de utilizarla es una vez definida la luz principal utilizar para reforzar otra luz
muy suave, sin sombras, hasta reproducir en la pelcula lo que el ojo vera en la
realidad.

Composicin, que podra definirse como la organizacin de los elementos visuales

dentro del cuadro de manera que todo sea inteligible, til a la narracin. Nos hace notar
el autor que desde el Renacimiento se han escrito innumerables y extensos tratados
sobre las leyes de la composicin; a modo de ejemplo, se pueden utilizar las lneas
horizontales para sugerir descanso, paz, serenidad; Las lneas verticales las podemos
utilizar para indicar fuerza, autoridad; las lneas.

Podemos utilizar el travelling, que es el movimiento de cmara obtenido mediante el

desplazamiento, en composiciones dinmicas. Al deambular la cmara y adentrarse en
una escena, se crea el efecto de llevar al espectador hacia el centro de la narracin, de
hacerlo participar ntimamente de la historia a contar. El movimiento inverso, la cmara
retrocediendo de la escena, es utilizado a menudo como procedimiento para terminar
una pelcula.

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Available light, es la utilizacin de la luz ambiente -tcnica ya conocida en la fotografa

aplicada al cine- sin iluminacin suplementaria, en las calles, de noche, con los neones,
los anuncios luminosos, las vitrinas de las tiendas.

Back light, (contraluz) Convierte los motivos en siluetas, lo cual puede resultar
conveniente para simplificar un tema conocido y lograr su abstraccin, adems de
obtener la supresin de los colores. Sola y suele utilizarse para ponerse detrs de los
actores para dar relieve a sus cabellos.