LA IMAGEN FOTOGRFICA Y LA CRISIS DE LO REAL.

Profesor Ren Ramrez Castrilln.

renefotos@utp.edu.co
Licenciatura en Comunicacin e Informtica Educativas
Universidad Tecnolgica de Pereira.

Abstract (sntesis)

Un lugar comn en los debates alrededor de los medios de comunicacin tanto visual como
audiovisual, an tiene lugar en diferentes contextos de la educacin y la investigacin. Es as
que la irrupcin de la fotografa se considera como un hito que marca la ruptura de los
referentes de realidad que se tenan para la poca en que aparece.

En el siguiente texto, se reflexiona sobre el impacto que ha tenido la manipulacin de

imgenes fuera del contexto en que se producen, sus implicaciones en la percepcin de la
informacin y las transformaciones culturales que se vienen generando a partir de la
proliferacin de imgenes a travs de los medios de comunicacin.

Desde el nacimiento de la caja oscura con su relacin fotoqumica, la

humanidad vislumbr nuevas formas de rememorar el mundo y sobre todo de
representarlo tal y como existe. Por ello la fotografa como lpiz de la
naturaleza en su concepcin tradicional, se inscribi en una corriente del
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pensamiento donde el acceso al conocimiento slo poda estar rigurosamente
afectado por la accin de observar el mundo fsico, en una precisin sin
margen al desvi ms nfimo de lo real.

La cmara concebida como medio para registrar lo puntual, tena una funcin
testimonial que por inercia se inscriba como smbolo de la credibilidad y la
alteracin de una imagen fotogrfica, era presa del rechazo inmediato en pos
de mantener el status de la verdad abanderada por la investigacin cientfica.
Sin embargo, el hecho de escoger qu realidad registrar se convirti en un
fragmento de la realidad, que al ser elegido demostr una postura poltica,
religiosa y social.

Entonces la naturaleza registrada se empez a reflexionar como naturaleza re-

presentada en un marco histrico de tendencias que el hombre ha tenido por
imitar lo que percibe en pro de comprender el mundo. Teniendo en cuenta lo
anterior, el acto de fotografiar se empez a pensar lejos de la diafanidad
objetiva participe de metodologas empiristas que pretendan que lo capturado
en un soporte qumico deba dar cuenta de unas cualidades del objeto tal como
existe y por el contrario con fenmenos como la revolucin informtica, la
imagen se afianz en su orden de creacin subjetiva donde la analoga
inmaculada del universo es ahora una construccin subjetiva con objetivos
culturales mediados por intereses diversos.

An antes de la era digital ya se consideraba que la fotografa era fuente de la

manipulacin y la proyeccin supeditada a leyes de poder, seduccin y engao.
Ya que desde la seleccin misma del objeto hasta su encuadre, angulacin,
filtraje, iluminacin, se denotaba una accin arbitraria para una finalidad
especfica, y desde otras formas de mayor intervencin Joan Fontcuberta en su
texto El beso de Judas (pags 126-130) determina los tipos de acciones
manipuladoras bsicas y en las que relaciona tres instancias: en la primera se
refiere a la manipulacin del mensaje entendido como el soporte fsico de la

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imagen fotogrfica y en los que actan los procesos del retoque, el reencuadre
y el fotomontaje.

El retoque es una sucesin de intervenciones en el negativo o en el positivo

(foto) con el fin de mutar ciertos detalles con fines estticos o subrepticios para
realzar el rostro, demarcar las cejas, contornear los labios, suavizar arrugas,
delinear los ojos, disimular aspectos molestos de un paisaje, ocultar
imperfectos de positivado como manchas y puntos, difuminar objetos
indeseados, intensificar colores opacos, matizar ciertas texturas etc.

El Reencuadre se refiere a cortar o delimitar el espacio visual de la foto para

direccionar la mirada del observador y aportar otro sentido diferente al que
hubiera dado si estuviera completo. Segn la nueva composicin podemos
hacer que una fotografa de un saln con poca asistencia se convierta en uno
con buena afluencia de pblico o en otro caso para transmitir simpatas de un
bando por otro en el caso de unos manifestantes en contraposicin con los
policas. Esta es una manera para controlar la informacin en la manipulacin
del campo (lo que se ve) y el contracampo (lo vetado).

Las sobreimpresiones (imprimir varias imgenes en un positivo), el

empastelamiento (mezclar negativos), el collage y otros, constituyen lo que
forma parte del fotomontaje. Sin embargo no siempre este artilugio pretende
alterar la informacin y mostrar realidades tergiversadas; en el caso de una
familia que quiera tener una fotografa de todos sus integrantes, se valen del
fotomontaje para incluir aquellos miembros que se encuentren lejos o que por
otras razones no puedan estar; se hace el registro dejando los espacios y luego
en un proceso tcnico se incluyen los dems y la fotografa familiar fue llevada
a cabo. La situacin era falsa pero en su esencia era verdadera, porque los
familiares son autnticos, as como los lazos filiales entre todos. Entonces la
unidad simblica de la familia queda inalterable.

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En la segunda instancia se habla de la manipulacin del objeto donde a
diferencia de la intervencin de los soportes, se interviene el objeto a capturar
haciendo una suplantacin de los elementos de lo real por maquetas de
ciudades, elementos a escala como robots, personas o vehculos, invencin de
microselvas de materiales diversos para hacer panormicas de la jungla,
realizacin de pequeas esculturas para parodiar humanos o animales en la
penumbra o viceversa, macroscopas para generar texturas de paisajes
inventados, posturas atpicas del cuerpo humano para representar mltiples
mensajes y muchas otras.

La tercera instancia alude a la manipulacin que afecta el contexto que es el

entorno como plataforma cultural donde la imagen adquiere sentido. En este
aparte los mass-media nos aportan una infinidad de ejemplos. Cuando en los
diarios o semanarios nos aportan la informacin de un enfrentamiento entre la
guerrilla o los paras con el ejercito nacional, nos muestran imgenes de una
contienda ocurrida en algn momento de la historia del pas, o sea del pasado
y encaja perfectamente dentro del mensaje de la noticia. As mismo en la
guerra del golfo, la televisin y la prensa escrita nos mostr las imgenes de un
ave que nadaba casi esttica en un mar de petrleo. Sadam Hussein haba
ordenado incendiar los pozos petrolferos de Kuwait y la imagen del ave
simbolizaba la magnitud de la catstrofe; pero el ave haba sido grabada
mucho antes en las costas de Alaska tras el desastre ecolgico causado por un
barco de la empresa Exxon. Simplemente se debe recurrir al banco de
imgenes y manipular la informacin.

Las anteriores instancias de manipulacin de la imagen se pueden realizar hoy

con procedimientos de tecnologa digital aportando una facilidad an mayor
para intervenir una fotografa provocando una irrupcin que trastoca las formas
de representacin del mundo ya que la era digital contiene imgenes que se
representan as mismas sin necesidad de un referente.

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La era digital en su insercin a la vida nos da posibilidades de crear espacios
de comunicacin donde la inmediatez se refiere a la facilidad de capturar y
procesar imgenes con soportes de memoria amplios y posibilidad de
previsualizar imgenes en pantallas LCD para comprobar la calidad de la
imagen y en un momento dado poder borrarla, eliminando el espacio de tiempo
que se deba invertir para ver una fotografa anloga. Adems las diferencias
entre la imagen anloga y la digital en cuestin de resolucin son muy pocas,
ya existe una distancia muy corta en cuanto a la calidad de la imagen. Es por
eso que ahora ya existen exposiciones de arte de fotografa digital. Desde la
virtualidad se expresan experiencias sensitivas y de expresin artstica donde
la realidad se evidencia en la transformacin intima de sentimientos e ideas de
corte emotivo y espiritual.

El uso de las tecnologas digitales en manos de la poblacin consumidora no

varia en gran medida en comparacin de lo que antes se haca con la cmara
anloga, slo se hizo una actualizacin del soporte de registro y los motivos
son los mismos que van a poblar los lbumes familiares o los formatos de
documentos que requieren foto. La diferencia est en el uso que se desprende
de la manipulacin de la imagen por cuenta de los mass-media. Segn Mora
Melndez1 es necesario discernir que cuando hablamos de imagen digital o
de tecnologas de la imagen podemos referirnos a una infinidad de usos,
prcticas y representaciones que implican no slo los entornos tecnolgicos
sino las formas de recepcin, interaccin e incluso de fabulacin que dichos
artefactos generan en cuanto entran en contacto con los mundos cotidianos de
las culturas locales.

La imagen testimonial an no ha desaparecido, pero convive con la imagen

virtual y esto hace que estemos en funcin de una actitud crtica para poner en
posicin de juzgamiento las imgenes que llegan de los medios y a dudar
acerca de ellas.

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MORA MELENDEZ, Fernando. Esttica de la imagen en la cibercultura. Universidad Eafit
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La sociedad posindustrial capta la atencin en la magnificacin de la imagen
por encima de la calidad del producto y esto hace que se refuerce un
despliegue de exhuberancias visuales que tienen como fin crear espejismos
donde la realidad es hiperreal y la exageracin trasciende la frontera de lo
superlativo, para luego insistir con el movimiento repetitivo de la saturacin de
imgenes con un despliegue tal que no escapamos a sus mensajes ni a la
atraccin que e nuestras percepciones suscita.

De la apreciacin anterior es que el maestro Pepe Baeza 2 propone el termino

posfotografa es decir la consideracin que la funcin testimonial de la
fotografa ha finalizado y bien podra formar parte del discurso domesticador.
Se van develando algunas estrategias que respecto al uso de la imagen estn
siguiendo los grandes grupos surgidos de la concentracin de medios. Estos
poderes omnmodos, cada vez ms propensos a convertirse en industrias de la
conciencia, siguen una doble va; por una parte la expresada confusin
respecto al estado de algunos de sus mensajes, hacindolos pasar por lo que
no son: persuasin como si fuera informacin y/o entretenimiento y por otra
parte la profundizacin en la eficacia de los mensajes visuales en el sentido de
determinar la actitud del receptor (Pg. 20)

Un ejemplo de la estrategia de pasar mensajes persuasivos en vez de

informativos se vio dilucidado en un programa especial, en la parte cuentos de
la era digital para conmemorar los cien aos de la fotografa norteamericana.
All se documento la alteracin del retrato de un famoso exjugador de ftbol
americano llamado O.J Simpson , quien haba sido acusado de matar a su
mujer.

La historia es la siguiente: la foto original fue tomada por la polica de los

Angeles el 27 de Junio de 1994, y fue proporcionada a varios medios, entre

2
Baeza, pepe. Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Editorial GGili. 2001
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ellos a las revistas Newsweek y Times. La primera revista respet la imagen,
pero la revista Times manipul la foto, hizo varios cambios al rostro de Simpson
para darle un carcter ms perverso, ms siniestro. Dicha alteracin causo
mucha controversia pues la imagen fue alterada a tal grado que no se poda
reconocer el original. Lo ms grave es que la revista Time no se tom la
molestia de informar la transformacin de la imagen a sus lectores.3

Bibliografa

AVILA CANO, Jos Arturo. Riesgos y oportunidades de la imagen en la era digital.

En:
http://www.cem.itesm.mx/dacs/publicaciones/logos/anteriores/n49/bienal/Mesa%
204/JoseArturoAvila.pdf. Centro Cultural Universitario Justo Sierra y Tecnolgico de
Monterrey. Mxico.
BAEZA, Pepe (2001). Por una funcin crtica de la fotografa de prensa. Editorial
GGili. Barcelona.
MORA MELENDEZ, Fernando. Esttica de la imagen en la cibercultura. En:
http://www.cem.itesm.mx/dacs/publicaciones/logos/anteriores/n49/bienal/Mesa%
2011/FernandoMoraColombia.pdf. Universidad Eafit y Tecnolgico de Monterrey.
Mxico.

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AVILA CANO, Jos Arturo. Riesgos y oportunidades de la imagen en la era digital. Centro cultural
universitario Justo Sierra.
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