VORWORT Ennemond Gaultier, der Lautenist der Maria von Mediel (Gemablin Heinrich's IV und Mutter Ludwigs's XII) wurde um 1575 in Lyon gebo- ren und starb 1651 ist Villette bei Vienne in der Dauphiné, Uber sein Leben stuns fast nichts bekanst, was erstaunlich ist, da sein Werk damals ‘weit fiber die Grenzen Frankreichs verbreitet nd geschiitt war. Zeit- _genossen rhmen ihn als den ,ersten seines Metiers" (Malherbe). Mit Ennemond Gaultier's Lebenszetfillteine bedeutende Wendein der Entwicklung der Lautenistik zusammen: Die frithere Lautenstimmung, (G-e-f-a—d!—g)) wurdenach diversen Versuehien zu Gunsten einer hai rmonischeren Stimmung(A~d~f—a~d’=f' aulgegeben. Die Anzahl der CChire erweiterte sich vorerst auf ll, wuchs dann aber spter bis auf 15 an. Mit ihren Kompositionen treffen Ennemond Gaultier und seine eber {alls berihmten Verwandten Denis, Jacques und Pierre genau den sich entwickelnden franzdsischen Musiksti und setzen hierfi erstmals Mal sabe, Ihre Musik wurde nicht mur in Frankreich versueht nachauahmen, sie becinflufte auch Musiker Deutschlands, wie beispielsweise Johann Jakob Frohberger oder Es rd” Die Form der barocken Suite existiert in der Zeit Ennemoned Gaulters noch nicht. Die einzelnen Sitze haben nue die Tonart gemeinsam und wur- dden mehr oder weniger als lose Folgen aneinandergercih, Selbst die Tinze snd in dieser frhen Phase der Suitenentvvicklung noch nicht gleich cha- rakterisert, wie siees spiter sein werden, Esbegegnetuns hiereineGiguein Ber 1» Reus nem Geradtat, was in England, ihrem Ursprungsland, nichts sgevhliches war Jacques Gaultier war 161+ bis 1648 am englischea Hof ig gemesen und hate die Gigue vermutich erstmals in die franzisische Musik eingefaht). Auch die S Sie soll Iebhaft gespch werden. Era spiter wird dieser Tanz ihren feier~ lichen Pathos erhalten. Die beiden Couranten weisenallerdings schon den ‘wizdevollen Charaker auf, den dieser Tanz in Frankreich bis zum Spit- Barock bebalten wird. De Canara, ein von den Kanarischen Insel staz~ render Hipftanz sol schnell gespilt sein DieStcke der voriegenden Suite sind den folgenden Tabulaturbihera entgommen: Gigue, Courante, Courant, Sarabande in der genannten Teshenfolge aus dem ,Livre de Tablature des Piece de Luth* (ca 1680), die eingeschobene Canavis befindet sich im Manuskript des Lautenisten René Mileran ca 1690), Die in unserer Ausgabe enthaltene Tabulatur entspricht der Original- vorlage.Esbleibt dom interesierten Spieler somit die Magliehkeit, indie Artder Bearbeitung Einblick 21 gewinnen, Soviel noch zr Notation: Der sgebrochene” Stil (zerlegte Akkorde oder Zweiklinge), den unser Kom- Ponisthuldigh und tpisch fir de fanasiche Barockmusik ist, macht ine cinwandfrci Ubertragungin die moderne Notenscheift sehr hompl- tien. Der cinfschen Lesbarkeit wegen habe ich manchmal gebrochene Akkorde nicht stimmlich kore, sondern in der Art des folgenden Bei- spiels notice eats Kurze sowie lange Vorchlige and die verschiedenen Tiler von oben teinnend werden bei Gaultier alle mitdem gleichen Zeichen vermerkt Picts diese Anagabe hiecireccheinendeInianpatationen (3, ¥ =, tr 4c) ensprechen alo meiner pernlichen Vortellang de Giger etcincng abe cl nck nicht iran Gy tel nde rm Gunsten des Originalklanges entechieden. Dies ge- tchah bevnders be den vielen Kedenostellen, wo Gaultier typicherwei Sekundchrite ther rei Sien spelt und vomit durch den Zusemmen Mang der biden Seiten einen rezvlln disonierenden Klang erreiht. Eslcibtmirnocheu bemerkon dafsich der Spicer dicerSutenotwen- Algerie nit der Auf seeceemteeset laren Manieren (negate) auseinandereunceen hat Erato wid eden e= fen Gehalt und die Seal der Werke Gaultier erfahren ken srabande erscheint hier in ihrer fihen Ar: Stan: Instead of \gspraxisderfr Christoph Figgin * Im gleichen Verlag ertchienen: Essias Reuaner Suite g-moll fir Gitar FOREWORD Ennemond Gaultier, the lutenist of Maria von Medici (wife of Henry IV ‘and mother of Louis XIN) was bom ca. 1575 in Lyon and died 1651 in Vilette near Vienne in the Dauphiné. We know almost nothing about his life, an astonishing fact since his works were performed and appreciated far beyond the French border at that time, Contemporaries acclaim him asthe “foremost in his métier” (Malherbe). turning point in the developer mond Gaultier’ life. After various experiments, the former Tute tuning, of lute playing coincides with Enne- (G—c-f—a—d'—g?) was given up in favour of a more harmonic tuning (A-d—f—a—d'=F). The number of courses grew to If at first, but later increased to as many as 15, ‘With their compositions, Ennemond Gaultier and his also famous rela- tives Dennis, Jaques, and Pierre struck exactly the French style in music ‘which was then developing, and were the first to set it standards. Their _msie became not only an object of imitation in France but also influenced German musicians, eg. Johann Jakob Froberger or Esaias Reusner the younger." ‘The form of the baroque suite did not yet exis in Gaultiers time, The various movements had merely the key in common and were more or less casually joined together. Even the dances lacked as yet the definite characteristics which they were to have later on. Thus, we meet with a Gigue in simple time, which was nothing unusual in England, its country of origin. (Jaques Gaultier had worked at the English court from 161410 1648 and presumably introduced the Gigue into French music.) Aso the bande appears in its early style ~ itis to be played lively. Only later ‘on was this dance to be given its solemn pathos. The two Courantes, how= ever, showed already then the dignity which this dance was to maintain in France until the late Baroque era. The Canaris, a skipping dance from the Canary Islands, must be played fast "The pieces ofthis suite are taken from the following tabulatures: Gigue, Courante, Courant, in the order given from “Livre de Tablature des es de Luth” (ea, 1680), the added Canaris from the manuscript ofthe Lutenist René Milleran (a, 1690) ‘The tabulature in our edition corresponds with the original, Tha, the interested player can still gain an insight into the way of editing. One further remark about the notation: the ‘broken style’ (broken chords or Intervals) favoured by our composer and typical of French baroque music makes an exact tra scription into modern notation very complicated. For ‘easier reading, [have written some broken cords not correctly in parts ba asin the following example: So: ae Like thie = Bothshortand lng appogaiaturas swells the various tills begining wi the upper ote are marked hv Gautier with the same igo, inter pretations in thisedition 2) Bw tr ct.) refit my personal preference Sp fae alse ns ml eon ven preference to one realizing the original sound; particularly atthe eet adces ebere toca ie ec aratars second steps over two strings, the overlap producing an attractively dise sonant sound. Finally should point out thatitis indispensable for players ofthis suite 1 familiarize themselves withthe performance practice of French musie | with al its manners (Inégalité etc). Reusner, too, stresses this in his pre= face. Ths isthe only way to experience the depth and beauty of Gaultiers works, Christoph Jiggin + Also published by Hug: Easins Retner, Suite in gm 0+ fr gular.Suite D- dur Ennemond Gaultier (um 1575-1651) GIGUE Einrichtung fiir Gitarre: Christoph Jiggin Denead Bigentum und Verlag Hug & Co.,Zarieh Oopyright 1984 by Hug & Co., Zarien Gn. 11926GH. 11296COURANTE 9) Hemiote GH. 11326Guu, 11.296rT 6 CANARIS ,,Le Loup“ Origen Gui. 11 326)Hemiote Gn. 113268 COURANTE 5 5 ol aut ls ae) +) Hemiote Gun. 11326GH. 14 32610 SARABANDE oe o 1») Hemiote eratsteaetGun. 11326