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Acorde
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En msica y teora musical, un acorde consiste en un

conjunto de tresn. 1 o ms notas diferentes que suenan
simultneamente y que constituyen una unidad
armnica.1 2 En determinados contextos, un acorde Intervalos musicales, mostrados sobre el pentagrama
tambin puede ser percibido como tal aunque no suenen
con la nota do como tono fundamental.
todas sus notas.3 Pueden formarse acordes con las notas U = unsono (dos notas iguales)
de un mismo instrumento o con notas de diferentes
m2 = de segunda menor
instrumentos (incluyendo la voz humana) tocados a la
M2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)
vez. Formalmente, un acorde posee entre tres y siete
m3 = de tercera menor
notas de las doce que componen una octava; las notas
M3 = de tercera mayor
pueden pertenecer a la misma o a diferentes octavas. La
P4 = de cuarta perfecta o justa (o cuarta,
distancia entre dos notas musicales se conoce como
simplemente)
intervalo musical; los intervalos musicales, combinados,
TT = de tritono (de cuarta aumentada o quinta
determinan los diferentes tipos de acordes. Cada tipo de
acorde puede presentar como tono fundamental disminuida)
P5 = de quinta perfecta o justa (o quinta,
cualquiera de las doce notas musicales (do, do, re, mi,
simplemente)
mi, fa, fa, sol, la, la, si, si). Este tono fundamental
(tambin conocido como nota fundamental, m6 = de sexta menor (quinta aumentada)
fundamental, nota tnica o tnica) determina la M6 = de sexta mayor (o sexta, simplemente)
tonalidad del acorde y constituye la referencia para sus m7 = de sptima menor (o sptima, simplemente)
intervalos. M7 = de sptima mayor
P8 = de octava perfecta o justa.
Las combinaciones de dos notas suelen llamarse dadas, Con la segunda nota en la siguiente octava y
las de tres, tradas, las de cuatro, cuatradas, las de cinco, manteniendo la tnica se genera el intervalo de
quintadas, las de seis, sextadas, y las de siete, septadas. novena, que equivale con una octava de diferencia al
de segunda mayor, el de undcima, que equivale al de
A una sucesin de acordes se la denomina progresin cuarta perfecta, el de decimotercera, que equivale al
armnica. En una cancin, o un tema instrumental, las de sexta mayor, etc.
progresiones armnicas determinan en lneas generales el
camino que debe seguir la msica de acompaamiento y,
el que, en bastante medida, suele seguir la meloda
principal, que por razones de armona debe y suele
adaptarse en cierto grado al fondo musical. Adems,
constituyen normalmente un elemento invariable entre
diferentes versiones o variaciones, con los mismos o con
diferentes instrumentos, de un mismo tema musical. Por
ello, es tpico resumir el acompaamiento de una Progresin armnica de 6 acordes. Ntese que, en las
cancin en sus acordes bsicos para luego poder
notas del pentagrama, al acorde de sol con novena
interpretarla libremente al piano o la guitarra con dichos
(G9) le falta la tercera y que al acorde de sol con
acordes como gua, sin perder la esencia de la
novena y cuarta suspendida (G9sus) le falta la quinta.
composicin, es decir, sin que esta deje de ser
identificable. En sentido inverso, tambin es tpico
componer una cancin para uno o varios instrumentos partiendo de la creacin de una progresin de acordes.

Los acordes ms complejos, de 5 o ms notas, se utilizan con frecuencia, adems de en la msica orquestal,
en gneros musicales como la cancin meldica contempornea, y, con especial frecuencia, en el jazz.

ndice

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1 Intervalos y sus secuencias

1.1 Intervalos en la notacin anglosajona
2 Modalidades o modos
2.1 Acordes
2.2 Como hacer un acorde
2.3 Acordes mayores
2.4 Acordes menores
2.5 Variantes
3 Acordes de trada
4 Acordes de sptima
5 Tensiones y acordes de cinco o ms notas
6 Acordes de quinta
7 Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona
8 Inversiones
8.1 Otras formas de inversin
8.2 Explicacin prctica de las inversiones
9 Posicin
10 Bajo alterado
10.1 Bajo alternado
10.2 Bajo independiente
11 Acordes equivalentes
12 Clasificacin de los acordes segn el ataque de sus notas
13 Causas que influyen en la percepcin de las disonancias
14 Notas
15 Referencias
16 Bibliografa
17 Vase tambin
18 Enlaces externos

Intervalos y sus secuencias

La secuencia total de intervalos posibles, basndonos en la escala cromtica (do - do/re - re - re/mi -
mi - fa - fa/sol - sol - sol/la - la - la/si - si) es la siguiente (distancia intervlica en semitonos entre
corchetes):

(Fundamental) [1] segunda bemol [1] segunda [1] tercera menor [1] tercera (mayor) [1] cuarta [1]
quinta bemol [1] quinta (justa) [1] quinta aumentada [1] sexta [1] sptima (menor) [1] sptima mayor
[1] (octava) [1] novena bemol [1] novena [1] novena aumentada [1] undcima bemol [1] undcima [1]
undcima aumentada [1] (decimosegunda) [1] decimotercera bemol [1] decimotercera [1]
decimotercera aumentada [1] (decimocuarta).

Segn esto, la distancia entre la fundamental y la decimocuarta en estado fundamental vase Inversiones,
ms abajo es de 23 semitonos (dos octavas completas menos un semitono).

Intervalos en la notacin anglosajona

La notacin anglosajona para los acordes, de uso muy extendido, est basada en la escala mixolidia, que
equivale a la escala diatnica en modalidad mayor y con la sptima nota subtnica:

do - re - mi - fa - sol - la - si para la tonalidad de do;

do - re - fa - fa - sol - la - si para la tonalidad de do sostenido;
re - mi - fa - sol - la - si - do para la tonalidad de re;

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mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi bemol;

mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi;
fa - sol - la - si - do - re - mi para la tonalidad de fa; etc.

La secuencia de intervalos utilizada en esta notacin, cuando no se indica

ninguna alteracin, equivale a una serie de terceras superpuestas una a
continuacin de la otra que abarca de 3 a 7 notas de entre las de la escala
descrita. La serie de terceras es la siguiente:

(Fundamental) - tercera - tercera menor - tercera menor - tercera mayor -

tercera menor - tercera mayor.

Y, por lo tanto, la secuencia de intervalos resultantes es la siguiente (entre

corchetes se indica la distancia intervlica en semitonos):

(Fundamental) [4] tercera (mayor) [3] quinta (justa) [3] sptima (menor)
[4] novena [3] undcima [4] decimotercera.

De tal modo, un acorde de fa novena constar de las siguientes notas:

fa - la - do - mi - sol (las 4 primeras terceras de la serie descrita, en la

tonalidad de fa).

Y un acorde de fa decimotercera constar de las siguientes notas: Diagrama de los

intervalos musicales de la
fa - la - do - mi - sol - si - re (las 6 terceras de la serie descrita, en la escala cromtica en la
tonalidad de fa). primera octava a partir de
la tnica.
Cada alteracin, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o ms de El intervalo de sexta
los intervalos anteriormente descritos, produce un tipo de acorde diferente bemol (6) tambin se
dentro de la misma tonalidad (en nuestros ejemplos, tonalidad de fa). As pues, si
conoce como de sexta
en el ejemplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y aumentamos la
menor.
quinta en otro semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con
El intervalo de sptima
quinta aumentada, que constar de las notas siguientes:
bemol (7) tambin se
fa - la - do - mi - sol - si - re (comprese con el ejemplo anterior del conoce como de sptima
fa decimotercera). menor.
El intervalo de sptima
Por regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las justa (j7) tambin se
alteraciones de la serie de terceras que este presenta. No obstante, existen conoce como de sptima
algunas excepciones de nombres menos intuitivos: acorde menor (presenta la mayor.
tercera menor), acorde aumentado (quinta aumentada), acorde disminuido
(tercera menor y quinta disminuida), con cuarta suspendida (tercera aumentada,
o, dicho de otro modo, la tercera sustituida por una cuarta), novena mayor (es a la sptima a la que se refiere
ese mayor, es decir, presenta la sptima mayor), undcima mayor (ibdem), decimotercera mayor (ibdem),
etc. En la seccin Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona se explica esta notacin con
mayor profundidad.

Modalidades o modos
Acordes

Qu es un acorde?

Un acorde es una combinacin de al menos tres notas. Es importante conocer los acordes porque ellos son los

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que definen el tono en el que se toca toda una cancin.

Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos de viento o
percusin de una sola nota, como los tambores, por naturaleza no pueden tocar dos notas al mismo tiempo.
Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los instrumentos de percusin con muchas notas,
como el xilfono, s. Esto no significa que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar sus
sonidos para formar un acorde y mantener la belleza de la nota en la que una cancin se est tocando. En
realidad, la msica no sera lo que es si no pudieran hacerlo.

Adems, necesitas saber que hay muchos acordes. Los bsicos siguen siendo mayores y menores, pero las
variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sera realmente larga. Es mucho ms fcil
entender la teora.

Como hacer un acorde

Un acorde tiene bsicamente tres notas:

+ La primera, que le da el nombre

+ La que est cuatro semitonos despus, conocida como tercera

+ La que est siete semitonos despus, conocida como quinta justa o simplemente quinta

Si uno toca estas tres notas juntas obtiene un acorde mayor.

Acordes mayores

Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o de

modo mayor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo
ninguna inversin, la distancia intervlica entre el tono o grado
fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera mayor, es
decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:

Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una Do mayor en estado fundamental.

tercera mayor). El intervalo entre las dos primeras
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos notas desde la izquierda (do y mi,
tonos). respectivamente) define su carcter
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa - la (el de acorde mayor.
si y el re estn separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera) = re
- fa - la - do - mi - sol - si (de nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa).

Ntese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de
do mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.

Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los dems, solo necesitas transportarlos de una
escala a la otra:

CEG

El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de do mayor a si mayor:

C E G C#-E#-G# o Db-F-Ab.

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D F# A Eb-G-Bb.

E G# B

F A C F#-A#-C# o Gb-Bb-Db.

G B D G#-B#-D# o Ab-C-Eb.

A C# E A#-D-E# o Bb-D-F.
Fa sostenido (o sol bemol) menor,
B D# F# en segunda inversin. En el
ejemplo, las notas que definen su
Acordes menores carcter de acorde menor son la
segunda y la tercera (fa y la,
Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de respectivamente).
modo menor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo
ninguna inversin, la distancia intervlica entre el grado fundamental del
acorde y la tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono ms un semitono. Ejemplos de
acorde menor son:

Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera menor).

Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la aparecen separados por
tres semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre el la y el do).

Ntese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de
la menor, do - mi - la o mi - la - do.

Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas transportar de una escala
a otra:

ACE

Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor:

ACE

B D F#

C Eb G

DFA

EGB

F Ab C

G Bb D

Variantes

Con un acorde mayor uno puede construir fcilmente las siguientes variantes:

Baja la tercera un semitono y tendrs un acorde menor

Baja la quinta un semitono y tendrs un acorde disminuido

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Eleva la quinta un semitono y tendrs un acorde aumentado

Eleva la tercera un semitono y tendrs un acorde suspendido de cuarta
Cambia la tercera por una segunda y tendrs un acorde suspendido de segunda
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde sptimo
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrs un acorde mayor
sptimo
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde menor sptimo
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde noveno
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde menor
noveno

Con honestidad, es ms fcil hacerlos que decirlos. Incluir la lista de notas en un momento.

Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultneo o en muy cortas sucesiones, llamadas arpegio.
Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o ms) notas estn presentes en la meloda, en
cualquier orden que se necesite o desee. As, para tocar un do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas
que lo componen (C E G) al mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota ms
baja) u otro (C E G, E G C, G C E, etc.), lo que se conoce como inversiones. Esta es una de las
cosas que hace a la msica tan verstil e interesante.

Acordes de trada
Los acordes tradas se generan cuando se superponen
(poniendo una a continuacin de la otra) dos terceras
mayores o menores (ver Intervalo). Existen cuatro
combinaciones posibles en funcin del orden de esa
superposicin:
Tipos de tradas.
Trada mayor: formada por la fundamental, su
tercera mayor y su quinta justa (tercera mayor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do mayor = do, mi y sol.
Trada menor: formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa (tercera menor y
tercera mayor superpuestas).
Ej.: do menor = do, mi y sol (acorde de do menor); la menor = la, do y mi (acorde de la
menor).
Trada con quinta disminuida: formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta disminuida
(tercera menor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do disminuido = do, mi y sol; si disminuido = si, re y fa.
Trada con quinta aumentada: formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta aumentada
(tercera mayor y tercera mayor superpuestas).
Ej.: do aumentado = do, mi y sol.

Acordes de sptima
Los acordes de sptima o acordes con sptima se generan superponiendo tres terceras mayores o
menores (ver Intervalo). Existen ocho combinaciones posibles en funcin del orden de esa superposicin:

Acorde de sptima disminuida (o acorde disminuido con sptima): tres terceras menores
(fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sptima disminuida (igual a sexta mayor),
correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 3
semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con sptima (Soldim7, Gdim7) = sol, si, re y fa en estado
fundamental. G# - B - D - F.

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Ej.: si disminuido con sptima (Sidim7, Bdim7) = si, re, fa y

la en estado fundamental. B - D - F - Ab.

El acorde de sptima disminuida es un recurso musical muy utilizado en

determinados estilos. Trasladando de tres en tres semitonos cualquier
postura que contenga estas notas, se obtendr cada vez un nuevo acorde
con las mismas notas que el anterior y la tnica rotada.

En la guitarra, la postura ms comn y sencilla para este acorde, y muy

Do con sptima disminuida en
fcil de trasladar, est en las cuatro primeras cuerdas: 4. al aire, 3. en el
estado fundamental. Es un acorde
primer traste, 2. al aire y 1. en el primer traste.
de sptima disminuida.
Acorde de sptima de sensible (o semidisminuido): dos terceras
menores y una tercera mayor (fundamental, tercera menor, quinta
disminuida y sptima menor, correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 2
tonos).
Ej.: Si menor sptima con quinta bemol (Sim75, Bm75) =
si, re, fa y la en estado fundamental. B - D - F - A.
Acorde menor con sptima menor: una tercera menor, una
mayor y una menor (fundamental, tercera menor, quinta justa y
sptima menor, correspondientes a las siguientes distancias Do sostenido (o re bemol) menor
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3 semitonos).
sptima en estado fundamental. Es
Ej.: re menor sptima (Rem7, Dm7) = re, fa, la y do en
un acorde menor con sptima
estado fundamental. D - F - A - C.
menor.
Acorde menor con sptima mayor: una tercera menor y dos
mayores (fundamental, tercera menor, quinta justa, sptima mayor,
correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos).
Ej.: la menor sptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la, do,
mi y sol en estado fundamental. A - C - E - G.
Acorde mayor con sptima menor (o dominante con sptima):
una tercera mayor y dos menores (fundamental, tercera mayor,
quinta justa, sptima menor, correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3
semitonos). Do sptima mayor con quinta
Ej.: sol sptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en estado aumentada, en estado fundamental.
fundamental. G - B -D - F. Es un acorde aumentado con
Acorde mayor con sptima mayor: una tercera mayor, una sptima mayor.
menor y una mayor (fundamental, tercera mayor, quinta justa y
sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: do sptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do, mi, sol y si en estado fundamental. C - E - G - B.
Acorde aumentado con sptima mayor: dos terceras mayores y una menor (fundamental, tercera
mayor, sexta menor, sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, dos tonos, dos tonos y 3 semitonos).
Ej.: do sptima mayor con quinta aumentada (DoMaj75, CMaj7+5). = do, mi, sol y si en
estado fundamental. C - E - G# - B.
Acorde aumentado con sptima aumentada: tres terceras mayores (fundamental, tercera mayor,
sexta menor y octava, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2
tonos y 2 tonos). Este acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la sptima, al estar aumentada,
desaparece por convertirse en octava, equivalente armnicamente al tono fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do, mi, sol (y si (=do)) en estado fundamental. C - E - G# -
B#.

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Ntese que no dejan de ser acordes de sptima las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde
de sol sptima, si - re - fa - sol (primera inversin), re - fa - sol - si (segunda inversin) o fa - sol - si - re
(tercera inversin).

Tensiones y acordes de cinco o ms notas

Las tensiones a partir de los acordes de cuatrada
(algunos consideran la sptima como una tensin) pueden
clasificarse de mayor a menor importancia subiendo
terceras desde la sptima, siguiendo el modelo de escala Do sexta, estado fundamental, posicin cerrada.
en que est ubicado el acorde. Son las siguientes:

Segunda o novena: ms comnmente llamada

novena, porque crea una gran disonancia al estar
en la misma octava que la tnica, y se suele Do novena, estado fundamental, posicin cerrada.
colocar una octava por encima. Usada como
segunda propiamente dicha podra incluso dar
lugar a confusin al identificar el acorde en odos
poco experimentados.
Do menor undcima, estado fundamental, posicin
Existen numerosas posibilidades combinando inversiones cerrada.
y omisiones. Por ejemplo, en un acorde de do novena
mayor con la quinta omitida (do - mi - si - re), la novena
(re) por graves (do - re - mi - si) se realzara como tnica,
y sera perfectamente explicable pues la tnica (do)
corresponde a la sptima del re, la tercera del do (mi) Do decimotercera, estado fundamental, posicin
corresponde a la novena del re (justo una octava por cerrada.
encima) y la sptima mayor del do a la sexta del re (no
muy estable en un acorde, pero perfecta al modular para
pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa).

El acorde de sptima con novena aumentada (tnica - tercera - quinta - sptima - novena aumentada)
tambin se conoce en el blues como acorde mayor/menor, ya que la novena aumentada se corresponde con la
tercera menor a partir de la tnica. Este acorde es altamente inestable, pues no define la modalidad del
acorde, al contrario, la confunde (puede decirse que es a la vez mayor y menor), aunque usado con maestra
puede dar buenos resultados. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la
armona de una cancin.

Cuarta u oncena/undcima: llamada ms comnmente oncena por la misma razn que la novena, es
ms fcil de confundir que sta, pues ponindola como tnica, la tnica del acorde original
corresponde a su quinta, y esta es la ms estable de las consonancias entre dos notas.

Sexta o trecena/decimotercera: Esta a diferencia de las dems es conocida con frecuencia de

ambas formas, por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala
menor esta relativa sera mayor) y tener un gran potencial para la modulacin entre escalas, ya que se
encuentra a una tercera menor por debajo de la tnica. Ntese que el acorde de decimotercera mayor
superpone las 7 notas de la escala (do, re, mi, fa, sol, la y si en el caso de la escala de do) por terceras
(do - mi - sol - si - re - fa - la, en el mismo ejemplo).

Acordes de quinta
El acorde de quinta es el tipo de acorde formado, bsicamente, por dos notas: la tnica y la quinta justa. Slo
admite, por consiguiente, una inversin, y tanto la tnica como la quinta pueden estar duplicadas. Constituye

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la combinacin de notas diferentes ms estable. Ejemplos de acordes de

quinta son:

Do quinta (Do5, C5) = do - sol en estado fundamental.

Fa quinta (Fa5, F5) = fa - do en estado fundamental.

Los acordes de 5. (quinta o quintas) se emplean con frecuencia en 4 acordes de fa quinta (Fa5, F5).
guitarras con distorsin, para las que tambin reciben el nombre de power Ntese la duplicacin de la
chords. tnica en B y la duplicacin de
tnica y quinta en D, as como la
Tambin se usa mucho este tipo de acordes en la msica New Age.
inversin en C y D.
En la msica del Renacimiento y del Barroco, se empleaba mucho el
acorde de quinta sobre todo en estado fundamental como el final de una cadencia, por dar ms
sensacin de estabilidad que la trada. Si la cadencia se repeta a continuacin, un procedimiento habitual era
emplear la trada en la primera realizacin y el acorde de quinta en la repeticin.

Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona

En la prctica, cualquier combinacin de 3 o ms notas diferentes dentro
del orden de una composicin puede considerarse un acorde. Entre los
acordes ms usados estn los siguientes (indicados en estado
fundamental (vase Inversiones, ms abajo):

De 3 notas: mayor (fundamental, tercera y quinta), menor (m)

(fundamental, tercera menor y quinta), con cuarta suspendida
(4sus, sus4 o sus) (fundamental, cuarta y quinta), disminuido
(dim, o ) (fundamental, tercera menor y quinta disminuida),
Do aumentado en estado
aumentado (+) (fundamental, tercera y quinta aumentada) y con
fundamental.
segunda suspendida (2sus, sus2) (fundamental, segunda y quinta).
De 4 notas: sptima o mayor sptima (7) (fundamental, tercera,
quinta y sptima (menor)), menor sptima (m7) (fundamental,
tercera menor, quinta y sptima (menor)), sptima mayor (Maj7 o
7M) (fundamental, tercera, quinta y sptima mayor), menor
sptima mayor (mMaj7, m7M) (fundamental, tercera menor,
quinta, sptima mayor), sptima con cuarta suspendida (7sus4 o
7sus) (fundamental, cuarta, quinta y sptima (menor)), disminuido
(propiamente dicho) o con sptima disminuida (dim7, 7, 7 o
dim en determinados contextos) (fundamental, tercera menor,
quinta disminuida y sexta), sptima con quinta bemol (75, Do sptima en estado fundamental.
7(5) o 7-5) (fundamental, tercera, quinta disminuida, sptima
(menor)), sptima con quinta aumentada (75, 7(5) o 7+5)
(fundamental, tercera, quinta aumentada, sptima (menor)),
menor sptima con quinta bemol o semidisminuido (m75,
m7(5) o m7-5) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida,
sptima (menor)), menor sptima con quinta aumentada (m75,
m7(5) o m7+5) (fundamental, tercera menor, quinta aumentada,
sptima (menor)), sexta (6) (fundamental, tercera, quinta y sexta),
menor sexta (m6) (fundamental, tercera menor, quinta y sexta),
sexta con cuarta suspendida (6sus4 o 6sus) (fundamental, cuarta,
Re disminuido (con sptima
quinta y sexta), con novena o con novena aadida (add9)
disminuida) en estado fundamental.
(fundamental, tercera mayor, quinta y novena (o segunda en la
siguiente octava)), menor con novena o menor con novena
aadida (madd9) (fundamental, tercera menor, quinta y novena), con undcima o con undcima

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aadida (add11) (fundamental, tercera, quinta y undcima (o

cuarta en la siguiente octava)).
De 5 notas: novena (9) (fundamental, tercera, quinta, sptima
(menor) y novena), menor novena (m9) (fundamental, tercera
menor, quinta, sptima (menor) y novena), sexta con novena o
sexta con novena aadida (6/9, 6add9, 69) (fundamental, tercera,
quinta, sexta y novena), menor sexta con novena o menor sexta
con novena aadida (m6/9, m6add9, m69) (fundamental, tercera
menor, quinta, sexta y novena), novena con cuarta suspendida
Do sostenido disminuido (con
(9sus4, 9sus) (fundamental, cuarta, quinta, sptima (menor) y
sptima disminuida) en estado
novena), novena mayor (Maj9 o 9M) (fundamental, tercera,
quinta, sptima mayor y novena), menor novena mayor (mMaj9) fundamental.
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima mayor y novena),
sptima con novena aumentada (79, 7(9) o 7+9)
(fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena
aumentada), sptima con novena bemol (79, 7(9) o 7-9)
(fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena
disminuida), sptima con decimotercera o sptima con
decimotercera aadida (7add13) (fundamental, tercera, quinta,
sptima (menor) y decimotercera (o sexta en la siguiente octava)).
De 6 notas: undcima (11) (fundamental, tercera, quinta, sptima
(menor), novena y undcima), menor undcima (m11) Do sexta en estado fundamental.
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena y
undcima), undcima con novena aumentada (119 o 11(9),
11+9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena aumentada y undcima), undcima con
novena bemol (119, 11(9)), 11-9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena
disminuida y undcima), menor undcima con novena aumentada (m119 o m11(9), m11+9)
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena aumentada y undcima), menor
undcima con novena bemol (m119, m11(9)), m11-9) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima
(menor), novena disminuida y undcima), undcima mayor (Maj11) (fundamental, tercera, quinta,
sptima mayor, novena y undcima), novena con sexta o novena con sexta aadida (9add6, 9/6, 96)
(fundamental, tercera, quinta, sexta (o decimotercera en la octava anterior), sptima (menor) y
novena).
De 7 notas: decimotercera (13) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena, undcima y
decimotercera), menor decimotercera (m13) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor),
novena, undcima y decimotercera), decimotercera mayor (Maj13) (fundamental, tercera, quinta,
sptima mayor, novena, undcima y decimotercera), decimotercera con novena bemol (139, 13(9)
o 13-9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena disminuida, undcima y
decimotercera), decimotercera con novena aumentada (139, 13(9) o 13+9) (fundamental, tercera,
quinta, sptima (menor), novena aumentada, undcima y decimotercera), decimotercera con
undcima aumentada (1311) (fundamental, tercera mayor, quinta, sptima, novena (o segunda),
undcima aumentada (o quinta bemol) y decimotercera (o sexta)).

Siguiendo la misma lgica de los tipos de acordes anteriores, son posibles muchas otras combinaciones de
intervalos que dan lugar a tipos an menos estables, de uso general menos frecuente, como puede ser, por
ejemplo, el menor decimotercera mayor con novena bemol y quinta aumentada (mMaj1395)
(fundamental, tercera menor, quinta aumentada, sptima mayor, novena (o segunda) disminuida, undcima (o
cuarta) y decimotercera (o sexta)). Otras combinaciones no listadas anteriormente: con segunda o con
segunda aadida (add2 o 2), con cuarta o con cuarta aadida (add4 o 4), menor con segunda o menor con
segunda aadida (madd2 o m2), etc.

Hay acordes que no se usan; por ejemplo, un acorde de undcima con decimotercera aumentada no tendra
sentido, pues la decimotercera aumentada equivale a la sptima natural con una octava de diferencia, con lo
que el acorde presentara dos sptimas naturales redobladas (cada una en una octava diferente) y

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consecuentemente pasara a ser un acorde de undcima. De modo similar, los acordes con segunda bemol
tampoco se usan, y en su lugar se habla de acordes con novena bemol. En cambio, s tiene sentido, por
ejemplo, hablar de un acorde con undcima frente a otro con cuarta suspendida, ya que en el primer caso el
acorde consta de intervalos de tercera y de undcima (igual a cuarta con una undcima de diferencia)
simultneamente, mientras que en el segundo la tercera ha desaparecido para ser sustituida por la cuarta, con
lo cual no existe redoble de notas en ninguno de los dos casos (es decir, todas las notas son diferentes entre s
en ambos acordes). Tambin es vlido el acorde con cuarta (add4 o 4), aunque en definitiva puede
considerarse una inversin del acorde con undcima (add11), acorde que preferiblemente suele aparecer en
las composiciones. Por otro lado, el acorde de menor sexta con quinta bemol (m65) se conoce mejor como
disminuido o con sptima disminuida (dim7).

La idea que se sigue en casos como los de los acordes con novena bemol y con undcima en lugar de con
segunda bemol y con cuarta, respectivamente, es la de evitar que el acorde presente dos notas con un nico
semitono de diferencia y en la misma octava, lo cual producira un sonido bastante ms disonante que el que
se produce cuando existe, adems de ese semitono, una octava completa entre ambas notas.

Inversiones
Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de una
octava a otra, en un proceso llamado inversin. A travs
de este proceso de inversin se logra una variedad de
texturas. Cada inversin viene definida por el bajo (nota Acorde de do mayor en estado fundamental y en
ms grave) de las que forman el acorde. Son irrelevantes primera y segunda inversiones.
para cada inversin, por consiguiente, tanto el orden de
las notas, como su aparicin o no en el acorde, con
excepcin de la ms grave.

En acordes de tres notas existen solamente tres tipos de inversiones:

Estado fundamental: realmente no es una inversin sino el acorde en su estado natural, con la tnica
en el bajo.4 Ejemplos para el do mayor son:

do2, mi2, sol2;

do2, sol3, mi4;
do2, mi3, sol3; etc.

Primera inversin, con la tercera en el bajo.5 Ejemplos para el do mayor son:

mi2, sol2, do3;

mi2, do3, sol3;
mi2, sol3, do4; etc.

Segunda inversin, con la quinta en el bajo.6 Ejemplos para el do mayor son:

sol2, do3, mi3;

sol2, do3, mi3;
sol2, do3, mi3; etc.

Con los acordes de ms de tres notas pueden considerarse ms inversiones, dependiendo del nmero de notas
en el acorde, a saber, 4, 5 y 6 inversiones para acordes de 5, 6 y 7 notas, respectivamente. Para un acorde de
cinco notas existen cuatro tipos de inversiones:

Estado fundamental, con la tnica en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

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do2, mi2, sol2, si2, re3;

do2, sol2, si2, re3, mi3;
do2, si2, re3, mi3, sol3;
do2, mi2, si2, re3; etc.

Primera inversin, con la tercera en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

mi2, sol2, si2, do3, re3;

mi2, si2, do3, re3, sol3;
mi2, do3, re3, sol3, si3;
mi2, si2, do3, re3; etc.

Segunda inversin, con la quinta en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

sol2, si2, do3, re3, mi3;

sol2, do3, mi3, si3, re4;
sol2, do3, mi3, si3, re4;
sol2, do3, re3, si3, mi4; etc.

Tercera inversin, con la sptima en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

si2, do3, re3, mi3, sol3;

si2, re3, mi3, sol3, do4;
si2, mi3, sol3, do4, re4;
si2, do3, re3, mi3; etc.

Cuarta inversin, con la novena en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

re2, sol2; si2, do3, mi3;

re2, mi2, sol2; si2, do3;
re2, si2, do3; mi3, sol3;
re2, si2, do3; mi3; etc.

La regla que suele seguirse a la hora de crear inversiones es no producir intervalos que abarquen dos terceras,
si ello es evitable, introduciendo una de las notas del acorde en el espacio de ese intervalo. No obstante, y
sobre todo en msica contempornea, esta regla no est escrita en piedra. Vase Posicin para ms
informacin al respecto.

Otras formas de inversin

Louis Villermin, en su libro Armona ultramoderna,

describe la inversin simtrica como aquella Do decimotercera en inversin simtrica hacia el
constituida por aquel acorde formado desde la nota grave. Se ha desplazado el teclado hacia la derecha
extrema del de origen, con las mismas distancias dos octavas.
exactamente, pero tomadas en sentido inverso.7

Los compositores que practican la escritura vertical,

dentro de la Politona forman, obviamente, muchas
otras combinaciones armnicas, de clasificacin Do decimotercera en inversin simtrica hacia el
imposible por su elevado nmero y variacin.8 agudo.

Explicacin prctica de las inversiones

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Dentro de la msica, ya sea tonal, modal o atonal, la cohesin de las notas en determinado momento puede
entenderse de dos maneras: horizontal o verticalmente. Esto quiere decir que la msica puede entenderse
desde el punto de vista de la armona o del contrapunto. Al hablar de armona, se piensa en las notas de un
acorde como un grupo que es atacado en un mismo instante, lo que es til si uno busca la sensacin de
bloque o pared. En cambio, si uno busca entender una progresin armnica como varias lneas musicales
simultneas, y que a veces tienen sentido en un mismo instante, es posible llegar a obtener piezas mucho ms
lricas, o en donde se perciba una sensacin de fluir.

As pues, cuando se interpreta una sucesin de acordes, existen dos modos de hacerlo: en bloque, atacando
cada acorde en su estado fundamental, o mediante diferentes inversiones, dejando notas en comn entre uno
y otro acorde para producir la sensacin de lneas meldicas movindose.

Para aclarar un poco ms esto; aqu un ejemplo:

Cadencia IV-V-I en do mayor (fa mayor - sol mayor - do mayor):

Acrdica o plaqu, sin inversiones

IV - fa, la, do (fa mayor en estado fundamental).

V - sol, si, re (sol mayor en estado fundamental).
I - do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

Lineal o meldica, con inversiones

IV - do, fa, la (fa mayor en segunda inversin).

V - si, re, sol (sol mayor en primera inversin).
I - do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

Para entender la explicacin lineal o meldica, lanse de arriba a abajo las notas de los tres acordes (do si do;
fa re mi; la sol sol) y ntese la menor movilidad, y, por tanto, la mayor expresividad, de la progresin
armnica.

Posicin
La posicin de los acordes, segn tengan las voces ms o menos alejadas entre s, se define con las siguientes
denominaciones:

Disposicin unida, estrecha, cerrada, compacta: las tres voces superiores, exceptuando el bajo,
quedan encerradas en un lmite ms reducido que el de la octava.9 Ejemplos para el do mayor en
estado fundamental:

do1 - mi2 - sol2 - do3 (hay un intervalo de sexta entre mi2 y do3);
do1 - do2 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de quinta entre do2 y sol2);
do1 - sol1 - do2 - mi2 (hay un intervalo de sexta entre sol1 y mi2).

Disposicin espaciada, ancha, abierta, larga: la separacin entre las tres voces superiores,
exceptuando el bajo, es mayor que la octava.10 Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:

do1 - sol1 - mi2 - do3 (hay un intervalo de undcima entre sol1 y do3);
do1 - do2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de dcima entre do2 y mi3);
do1 - mi2 - do3 - sol3 (hay un intervalo de dcima entre mi2 y sol3).

Disposicin mixta, semiancha, puente: las tres voces superiores se encuentran a la distancia exacta
de una octava.11 Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:

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do1 - mi2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de octava entre mi2 y mi3);
do1 - sol1 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de octava entre sol1 y sol2).

Una posicin especial es la llamada clster tonal, que consiste en varios semitonos de la escala cromtica
consecutivos, varias notas de la escala diatnica o pentatnica consecutivas, o varios microtonos
consecutivos. Ejemplos:

do2 - do2 - re2 - mi2 - mi2 (escala cromtica);

do2 - re2 - mi2 - sol2 - la2 - do3 (escala pentatnica);
do2 - re2 - mi2 - fa2 - sol2 (escala diatnica).

Bajo alterado
En las composiciones, los sonidos musicales ms graves
del conjunto, como pueden ser los del pedalero del
rgano, del bajo, del bajo sinttico, o de la cuerda ms
grave de la guitarra, representan el bajo (nota ms grave)
de cada acorde. Cuando se trata de un acorde invertido,
dicho bajo no coincide con la nota fundamental, y, por lo
tanto, con la tonalidad del acorde. Esto se refleja en la
partitura musical con una notacin especial en la que la
nota del bajo viene indicada a continuacin del acorde, Progresin armnica de tres acordes. Ntese el bajo
separada por una barra oblicua. Ejemplos: alterado del tercer acorde.

Dom/mi (Cm/E en notacin anglosajona):

Acorde de do menor (do - mi - sol) con bajo en mi bemol. El acorde suele presentar en este caso la
inversin mi - sol - do.
Re7/do (D7/C en notacin anglosajona): Acorde de re sptima (re - fa - la - do) con bajo en do. En
este segundo ejemplo el acorde suele presentar la inversin do - re - fa - la.

Bajo alternado

Se denomina bajo alternado o bajo alterno a aquel bajo de un acorde que, como su nombre indica, alterna
entre la nota fundamental y alguno o algunos de sus intervalos. Bsicamente lo hace entre la tnica y la
quinta, aunque tambin es posible que el bajo viaje por otras notas a modo de meloda (a menudo repetitiva
cada uno o varios compases), a condicin de que el acento rtmico recaiga en la tnica o en la tnica y en la
quinta. Ya que suelen constituir un elemento fundamentalmente meldico y/o rtmico, normalmente no es
necesario indicar estos movimientos en la notacin como suceda en los dos ejemplos anteriores. Ejemplos:

En el do menor (Dom, Cm en notacin anglosajona), el bajo puede alternar con patrones como los
siguientes:

do (acento) - sol (acento) - do (acento) - sol (acento)..., o bien, otra posibilidad:

do (acento) - mi - sol (acento) - mi - do (acento) - mi - sol (acento)..., etc.

En la cancin Billie Jean, el bajo empieza movindose por los intervalos del Fa sostenido menor
undcima (Fam11, Fm11), con un patrn que se repite cada comps:

fa II (acento) - do II - mi II - fa II (acento) - mi II - do II - si I - do II.

Bajo independiente

La mayora de las veces la nota del bajo es una de las notas que forman el acorde, pero no es condicin

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indispensable. Ejemplo:

Lam/fa (Am/F en notacin anglosajona): Acorde de La menor (la - do - mi) con bajo en fa
sostenido. En este ejemplo, si se considera el bajo como parte del acorde, el resultado es un la menor
sexta con bajo en fa sostenido (Lam6/fa, o Am6/F). Se considerar uno u otro acorde dependiendo
del contexto; vase el siguiente ejemplo ilustrativo.

El acompaamiento al piano de cancin Let it be en la partitura original puede considerarse

como una lnea de bajos en contrapunto con una serie de acordes en las octavas ms agudas.
Agrupando en acordes todas las notas de los dos primeros compases resulta lo siguiente (se usa
la notacin anglosajona (CDEFGAB) para mayor simplicidad; entre parntesis se indica la
octava relativa a la octava media del piano):
(Tiempo de 4/4, a 75-80 BPM).
Acorde global [1. comps]: C___________C__________G/F#
(sincopado)__G____________G___________
Bajo absoluto [1. comps]: C(-2)_C(-1)_C(0)_C(-1)_F#
(-2)(sincopado)_G(-2)_G(-3)_(B(-1))_G(-2)

Acorde global [2. comps]: Am____Am____Am7/G_FMaj7_______F6_________

Bajo absoluto [2. comps]: A(-3)_A(-2)_G(-3)_F(-3)_F(-2)_F(-1)_F(-2)

A destacar que, del acorde de G/F (Sol/fa) transcrito en nuestra lista de acordes, slo
existe realmente en la composicin una nota, el fa (F(-2)), aunque, por razones de
armona, esta nota bien puede interpretarse como un anticipo (sncopa) del siguiente
acorde (Sol, G) en la parte dbil (en concreto, la ltima semicorchea) del primer comps.
A continuacin se muestra por qu transcribimos ese acorde y no otro.

1) Si englobamos las tres notas del Sol mayor (sol - si - re, que hemos dicho que realmente
no existen) y la nota fa del bajo anteriormente citada, nos aparece el acorde de Sol
sptima mayor (SolMaj7, GMaj7); podemos reinterpretar la cancin tocando las cuatro
notas de ese acorde y el resultado seguir siendo razonablemente armnico y fiel a la
cancin original.
2) En cambio, si interpretamos la nota fa como parte de un acorde (realmente
inexistente, tambin) afn al acorde anterior (do mayor, C, do - mi - sol), nos aparecen las
posibilidades do con quinta bemol (C5, do-mi-fa) y do con undcima aumentada
(C(+11), Cadd11, do - mi - fa - sol), acordes ambos bastante raros y ms disonantes
que el sol sptima mayor de la primera opcin.
3) Tambin podramos probar con otros acordes que resultaran incluso ms consonantes,
pero, sencillamente, sucede que la armona de la cancin original (los acordes que s
existen explcitamente) no nos los sugiere, por lo que si los incluysemos estaramos
creando algo nuevo que no existe en la armona original.
4) Adems, al interpretarse como sncopa del acorde siguiente, no se crea el cambio de
ritmo que otro acorde producira por convertirse en un nuevo acento en el comps (a x x
x a x x a), cambio de ritmo que tampoco existe en la cancin original (a x x x a x x x).
Por este motivo, hemos evitado usar la notacin GMaj7/F y en su lugar hemos escrito
G/F.
Otra posibilidad es considerar la nota F una apoyatura, simplemente, sin asociarle ningn
acorde. La transcripcin de acordes es, en parte, un proceso creativo; de hecho es comn
ver diferentes transcripciones profesionales de una misma cancin con distintos niveles de
precisin. Para el ejemplo anterior, una transcripcin ms sencilla, perdiendo parte de los
matices originales, podra ser:
C - C - G - G - Am - Am - F - F.

Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armnica del acorde se consiguen algunos efectos
interesantes. Por ejemplo, un acorde de Solm7/do (Gm7/C) equivale a un acorde de Do11 (C11) al que se ha

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eliminado la tercera y que por lo tanto presenta la ambigedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de
referencias, podemos percibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno o algunos de los
acordes circundantes o en la meloda, podemos percibirlo como mayor o como menor, con lo cual se
consigue un efecto similar al del Do11 o Dom11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectos
como el de que la meloda lleve las riendas de la modalidad mayor o menor del acorde. De igual modo, un
acorde de miMaj7/do (EMaj7/C) equivale a un acorde de do13 (C13) con la tercera y la quinta eliminadas.
Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguir mediante el bajo una lnea meldica independiente
de la progresin armnica.

Acordes equivalentes
Como se ha indicado anteriormente, el orden de las notas de un acorde no es determinante, aunque s su tono
fundamental. Por este motivo, en ausencia de un tono fundamental algunos acordes son equivalentes entre s.
Algunos ejemplos:

Un acorde menor sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima con quinta bemol. As,
el Solm6 (o Gm6) en estado fundamental (sol - si, re, mi) equivale al Mim75 (o Em7-5) en primera
inversin. Por lo tanto, puede afirmarse que Solm6 (Gm6) = Mim75/sol (Em75/G), o que Mim75
(o Em75) = Solm6/mi (o Gm6/E). (Vase Bajo alterado, arriba de esta seccin). La eleccin de una u
otra opcin depende, como se ha visto en la seccin anterior, de las circunstancias especficas de la
composicin, aunque generalmente tiende a adoptarse, cuando no existe otra razn ms poderosa, el
acorde ms simple en cuanto a notacin se refiere (en este ejemplo, Solm6 y Mim75,
respectivamente).

Anlogamente:

Como se indica en la seccin Acordes de sptima, ms arriba, a partir de un acorde de sptima

disminuida (dim7) y rotando la tnica, se obtienen otros tres acordes de sptima disminuida.
Un acorde de sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima.
Un acorde de novena con sexta (o novena con decimotercera) equivale, con la tnica en la sexta (o
decimotercera), a un menor undcima con novena bemol.
Un acorde de sptima con decimotercera equivale, con la tnica en la decimotercera (o sexta), a un
menor sptima con novena bemol.
Un acorde de sptima con undcima equivale, con la tnica en la undcima (o cuarta), a un novena
mayor con cuarta suspendida.
Un acorde de sexta con novena equivale:

Con la tnica en la sexta, a un menor sptima con undcima.

Con la tnica en la novena, a un novena con cuarta suspendida.
Con la tnica en la quinta, a un sexta con novena y cuarta suspendida.

Partiendo de las notas de un acorde de decimotercera, y rotando la tnica, pueden formarse numerosos
acordes equivalentes, dos de los cuales son de uso muy comn:

Con la undcima (o cuarta) como tnica, se obtiene un decimotercera mayor.

Con la quinta como tnica, se obtiene un menor decimotercera.
Con la sptima como tnica, se obtiene un decimotercera mayor con undcima aumentada.
Con la novena (o segunda) como tnica, se obtiene un menor undcima con decimotercera
bemol.
Con la decimotercera (o sexta) como tnica, se obtiene un menor undcima con novena y
decimotercera bemoles.
Con la tercera como tnica, se obtiene un menor undcima con quinta, novena y decimotercera
bemoles.

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Clasificacin de los acordes segn el ataque de sus notas

Acorde compacto, slido, en bloque, plegado o placado: las notas son atacadas
simultneamente.12 Ejemplo: do+mi+sol,...
Acorde disuelto, lquido, desplegado o arpegiado: las notas son atacadas sucesivamente.13
Ejemplo: do, mi, sol,...
Acorde roto o fragmentado: las notas son atacadas por sucesin de intervalos armnicos.14
Ejemplo: do+mi, mi+sol, do+sol,...
Acorde mixto entre disuelto y roto: no existe terminologa para este tipo de acordes.15 Ejemplo:
do, sol, do, mi+sol,...

Causas que influyen en la percepcin de las disonancias

Al analizar una formacin armnica, especialmente si es disonante, hay que tener en cuenta todas las causas
que pueden contribuir a que las disonancias queden ms o menos en evidencia o resulten en mayor o menor
grado comprensibles para el odo.16

La disonancia preparada (es decir, tomada por movimiento oblicuo) es siempre ms suave que la sin
preparar. La preparacin, en unas notas extraas, va a cargo de la nota real, y en otras la realiza la
propia nota extraa.17
La disonancia se acusa tanto ms cuanto mayor importancia rtmica tiene la nota que da lugar a ella.
Por ello, una disonancia en tiempo dbil se acusar menos que en tiempo o parte semifuerte, y sta
menos que otra en tiempo fuerte.18
Las disonancias derivadas del semitono (ya sea el propio semitono, su inversin o su ampliacin) son
ms intensas que las que se derivan del tono.19
Cuanto mayor es la separacin de las notas en la disonancia, menor es la intensidad de la misma.20
Cuanto mayor es el nmero de notas intermedias entre las dos que forman la disonancia, menos se
manifiesta esta.21
Cuanto ms equilibrada es la disposicin de la totalidad del acorde, en lo que se refiere a la separacin
de las voces entre s, ms equilibrada y satisfactoria es tambin la sonoridad del conjunto.22
Cuanto mayor brevedad existe en el contacto armnico de dos notas en disonancia, menor importancia
tiene.23

El timbre de las diferentes notas de un acorde influye en nuestra percepcin del mismo. Por ello, no
nos suena igual un acorde formado por varios instrumentos que otro por uno solo.24 Por otra parte, las
disonancias irregulares pueden escribirse con mucha menor cautela cuando se producen entre la
meloda protagonista y una de las partes constitutivas del acompaamiento, debido a que, como
consecuencia de la distinta categora de ambos, estos se perciben de manera independiente,
independencia mucho ms destacada si los timbres son distintos y que alcanza su mximo cuando la
meloda corre a cargo de la voz humana, tiene un texto y el acompaamiento es instrumental. Gevaert
comenta los casos de esta ndole con las siguientes palabras:25

Su efecto es particularmente intenso cuando se oye el ataque simultneo de la apoyatura en la

parte vocal y de la nota real en la parte aguda del acompaamiento. Este choque bastante rudo,
que muchos compositores jvenes y acompaantes timoratos se esfuerzan, equivocadamente, en
evitar, lo practicaba con toda naturalidad Mozart, el parangn de la meloda idealmente suave.

El efecto de un mismo intervalo disonante (una segunda, una sptima, etc.) no es igual en todos los
registros o tesituras. Al ejecutar acordes disonantes al piano, por ejemplo, se observar que en un
registro grave la amplitud de la vibracin de las cuerdas dar lugar a cierta confusin entre los sonidos,
de forma que la disonancia no se percibe clara; parece ms un sonido grueso que dos sonidos distintos.

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En un registro central, los sonidos se acusan con toda su personalidad, y la disonancia se percibe neta y
categrica. En un registro agudo, de nuevo se percibe menos y se esfuma con mucha mayor facilidad.
Eaglefield Hull escribe, en La armona moderna:26

No se piensa suficientemente en la parte tan importante que juega en Armona el grado de

elevacin del sonido. Muchos de los ms bellos acordes independientes son posibles
nicamente segn la regin sonora en donde hayan de encontrarse y en la cual les es fcil
evaporarse.

La diferencia de intensidad y volumen de las notas del intervalo tambin determina la calidad de la
disonancia. El matiz es otro aspecto a considerar: no se percibe igual una disonancia en pianissimo que
en fortissimo.27
Un factor adicional a considerar es el entorno musical. Al igual que, por un efecto ptico, no vemos
igual el blanco sobre negro que el blanco sobre gris, por un efecto auditivo, tampoco omos igual una
disonancia rodeada de consonancias que una disonancia rodeada de disonancias. Una combinacin
armnica que al comienzo de una composicin pueda parecernos agria, nos lo parecer mucho menos,
si el lenguaje general de la composicin es francamente disonante, en el transcurso de sta. El odo se
habita a las disonancias y reacciona tanto menos cuanto ms se insiste en ellas.28
Un tema musical, cuanto mayor es su personalidad y brevedad, mejor se impone al odo y a la
memoria. Si el tema se repite, cada repeticin nos familiariza ms con l, y, a mayor familiaridad,
mayor compresin y aceptacin del odo para las combinaciones armnicas atrevidas que presente.29
Existe una tesis contrapuntstica fuera de toda duda que establece que el inters meldico de las partes
se impone al armnico de las relaciones mutuas siempre que aquel es lo bastante fuerte, claro e
independiente para que el odo pueda percibirlo de modo concreto.30
Los factores que intervienen en la msica pura son muy distintos de los que lo hacen en otros
gneros. En una sinfona, las sensaciones son esencialmente musicales, cosa que no sucede en una
pera, ballet, poema sinfnico o cancin. En estos ltimos, existen otros elementos (escenas visuales,
ttulo y letra de la cancin, libreto de la pera, etc.) que realzan la msica en s misma, de tal suerte que
la inteligencia establece la necesaria coordinacin entre el sonido y su significado, y el resultado es la
comprensin por parte del oyente-espectador de efectos musicales que difcilmente podra comprender
sin todo ello. As, por ejemplo, ante la audicin de Don Quijote de Richard Strauss, cuando la orquesta
describe el balido de los corderos, nuestro odo, auxiliado por la inteligencia, no se sorprender por las
sonoridades especiales escritas por el compositor ni se nos ocurrir pensar en la resolucin de las
disonancias o en el anlisis armnico del acorde.31
Los compositores modernos y contemporneos han buscado y buscan producir sonoridades nuevas, al
margen de toda clasificacin de acorde definido, por la fusin de diversos sonidos (p. ej., diferentes
acordes) en uno solo, mezcla resultante de los diversos combinados. Pero el compositor lucha con
inconvenientes que no existen para el pintor. El compositor tiene que intentarlo exclusivamente a base
de simultaneidades de distancias de semitono, con el fin de que unas anulen a las otras y aparezca la
nueva sonoridad perseguida. Por esta y por otras razones muchos reclaman la introduccin en la
msica cultivada de distancias ms pequeas que el semitono, como los tercios y los cuartos de tono.
Hay que tener en cuenta la persecucin de esta finalidad, al analizar las columnas de sonidos,
aparentemente discordantes, que los compositores escriben. Gran nmero de veces los resultados para
el oyente son muchsimo menos alarmantes de lo que hace presumir la lectura, con cantidad de
sostenidos y bemoles.32

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