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El
desempoderamiento
Viviendo la
construccin de un
nuevo mundo sin
poder
Javier Encina y M. ngeles
vila
ZAGUN
Yo no necesito poder
Quin manda aqu? Quin?
Quin manda aqu? Quin?
Tiempo de ver cmo se levanta la gente
Yo no necesito poder
Mala Rodrguez. Cancin: Quin manda aqu?
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Es una forma de hacer (no es una metodologa) que se basa en la dimensin
dialctica, tiene como punto de partida las metodologas participativas
(especialmente la IAP) y se desarrolla en el trabajo con las culturas populares.
Como eje central tiene la dinamizacin y generacin de mediaciones sociales
deseadas en los espacios y tiempos cotidianos; para ello hay que trabajar con y
desde la gente, movindonos de la seguridad de lo posible hacia la esperanza
de lo imposible, mediante la autogestin de la vida cotidiana. Sin poder
diferenciar el pensar y el sentir, la accin y el conocimiento, el reconocimiento
y el aprendizaje de todos los saberes.
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MEDIACIONES SOCIALES
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Reescribiendo a T.R. VILLASANTE habitar habra que entenderlo desde lo
concreto cotidiano, desde la convivencia en los espacios y tiempos, donde se
originan las culturas populares: desde lo afectivo (sentir), lo compartido
(hacer) y lo por-venir (pensar); es algo en movimiento, dialctico y
conflictivo.
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DESEMPODERAMIENTO
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Raul ZIBECHI (2007:29-30).
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1.- Cuidados
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2.- Libertad
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Paulo FREIRE (2005:96).
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4.- Confianza
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18 Para poder percibir mejor nuestro entorno social y natural hemos tenido que
ir aguzando sentidos. Nuestra propuesta es: los trece sentidos, para la sociedad
del espectculo hay bsicamente dos sentidos, la vista y el odo. Para la
biologa existen tres ms, el gusto, el tacto y el olfato. Hay una perversin en
todo esto, lo biolgico individualiza los sentidos, manteniendo la seguridad de
lo posible. Pero los sentidos no pueden ir por separado, por ello aparecen
tambin ocho ms: el sentido de la afectividad, con el que percibimos los
sentimientos y emociones que provoca los procesos; el sentido de la
sensibilidad, lo que percibe es el momento en el que se encuentra el proceso
cada uno de los grupos que estn inmersos en los mismos; el sentido de la
oportunidad, con el que percibimos cundo y cmo realizar las cosas; el
sentido comn, con el que percibimos la seguridad de lo posible; el sentido de
la creatividad, con el que percibimos los imaginarios; el sentido del humor,
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6.- Alegra
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Nota nuestra: Tal vez por la crisis y el desempleo y/o por la evolucin de las
redes sociales virtuales; podemos observar que este proceso tambin se est
dando en la red; donde una de las lineas de desarrollo es la competencia por la
visibilidad.
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7.- Decrecimiento
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Entre las razones que dan cuenta de la opcin por esta ltima
estn la psima situacin econmica, la ausencia de tiempo para
llevar una vida saludable, la necesidad de mantener una relacin
equilibrada con el medio, la certeza de que el consumo no deja
espacio para un desarrollo personal diferente o, en fin, la
conciencia de las diferencias alarmantes que existen entre quienes
consumen en exceso y quienes carecen de lo esencial.
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8.- Esperanza
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Los simulacros nos preparan para romper la desesperanza, son como una
semilla que brotar cuando las condiciones sean adecuadas, los gestos de
ilusionismo son una provocacin que nos posibilita poner en marcha los
imposibles (la dificultad es que solamente se puede realizar en ese momento y
hasta que no llega no sabemos lo que es, ni cmo tenemos que hacerlo). Tanto
los simulacros como los gestos de ilusionismo nos colocan en una posicin
insospechada que posibilita la alegra de sorprendernos haciendo aquello que
siempre quisimos... los imaginarios. La diferencia es que los simulacros son un
proceso de educacin informal para un futuro indeterminado y los gestos de
ilusionismo te ponen en disposicin de empezar a vivirlo ya. Los imaginarios:
la autoestima, la trascendencia de lo cotidiano (saberes, haceres, el repensar la
memoria y el enredar cultivos sociales) y la puesta en valor de otr@
(reconocimiento de los liderazgos situacionales1), son los que facilitan la
complejizacin de las formas de hacer (ayudndonos a darle profundidad y
trascendencia a las preguntas que nos realizamos con los principios de
ilusionismo), lo que nos posibilita romper los lmites de la realidad
establecida. En palabras de J. IBEZ (1997:395) cuando algo es necesario
e imposible (con las reglas actuales de juego), hay que cambiar las reglas de
juego as lo imposible puede llegar hacer posible. Sin utopa, lo real se cierra
en los positivo. Por ello, la forma de trabajar con y desde los imaginarios es
mediante las actitudes (disposicin de nimo manifestada desde las
necesidades para satisfacerlas).
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