Competencia - Lectora.nivel B 1

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INSTITUCION DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA.

PROFESOR OBDULIO ANTONIO LOPERA E.
LECTORES COMPETENTES. NIVEL B

TALLERES LECTURA COMPPRENSIVA
CONTENIDO GENERAL
TEXTO 1: EMMA ZUNZ. AUTOR. JORGE LUIS BORGES.03
TEXTO 2: EL ALMOHADN DE PLUMAS.. AUTOR HORACIO QUIROGA11
TEXTO 3. PEDRO PRAMO. AUTOR. JUAN RULFO.. 18
TEXTO 4: CHAC MOOL. AUTOR CARLOS FUENTES. 33
TEXTO 5: EL PODER DE LA INFANCIA. AUTOR. LEON TOLSTOY.43
TEXTO 6: EL INMORTAL. AUTOR. JORGE LUIS BORGES50
TEXTO 7: BERENICE. AUTOR. EDAGAR ALLAN POE62
TEXTO 8: NO OYES LADRAR A LOS PERROS. AUTOR. JUAN RULFO 69
TEXTO 9: PRELUDIO. AUTOR HERNANDO TELLEZ.. 77

.
Ficha Tcnica :
Fuente bibliogrfica: Libros & Libros .S.A. Gua del Docente. Libros 6,7,8,9,10,11 F. L.
Talleres digitados por el profesor Obdulio a Lopera E. Imgenes Google.com
Textos y fragmentos. Google.com .Ciudad Seva.literatura.us.
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INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA .

PROFESOR OBDULIO ANTONIO LOPERA E.
BIENVENIDO A LECTORES COMPETENTES
COMPETENCIA LECTORA ES EL NOMBRE DE LA ESTRATEGIA QUE LE

PERMITE AL ESTUDIANTE RECREAR SU MENTE TRAVS DE UNOS
TEXTOS SELECCIONADOS.
LA ACTIVDAD CONSISTE EN ABORDAR LA LECTURA DEL TEXTO Y

RESPONDER UN TALLER DE COMPRENSIN.
LA ACTIVIDAD SE RESPONDE EN EL CUADERNO.

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PROFESOR OBDULIO A LOPERA E.
TEXTO. 1
EMMA ZUNZ. Autor Jorge Luis Borges
El catorce de enero de 1922, Emma Zunz, al volver de la fbrica de tejidos Tarbuch y Loewenthal,
hall en el fondo del zagun una carta, fechada en el Brasil, por la que supo que su padre haba
muerto. La engaaron, a primera vista, el sello y el sobre; luego, la inquiet la letra desconocida.
Nueve diez lneas borroneadas queran colmar la hoja; Emma ley que el seor Maier haba
ingerido por error una fuerte dosis de veronal y haba fallecido el tres del corriente en el hospital de
Bag. Un compaero de pensin de su padre firmaba la noticia, un tal Feino Fain, de Ro Grande,
que no poda saber que se diriga a la hija del muerto.
Emma dej caer el papel. Su primera impresin fue de malestar en el vientre y en las rodillas; luego
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de ciega culpa, de irrealidad, de fro, de temor; luego, quiso ya estar en el da siguiente. Acto
contnuo comprendi que esa voluntad era intil porque la muerte de su padre era lo nico que
haba sucedido en el mundo, y seguira sucediendo sin fin. Recogi el papel y se fue a su cuarto.
Furtivamente lo guard en un cajn, como si de algn modo ya conociera los hechos ulteriores. Ya
haba empezado a vislumbrarlos, tal vez; ya era la que sera.
En la creciente oscuridad, Emma llor hasta el fin de aquel da del suicidio de Manuel Maier, que
en los antiguos das felices fue Emanuel Zunz. Record veraneos en una chacra, cerca de
Gualeguay, record (trat de recordar) a su madre, record la casita de Lans que les remataron,
record los amarillos losanges de una ventana, record el auto de prisin, el oprobio, record los
annimos con el suelto sobre el desfalco del cajero, record (pero eso jams lo olvidaba) que su
padre, la ltima noche, le haba jurado que el ladrn era Loewenthal. Loewenthal, Aarn
Loewenthal, antes gerente de la fbrica y ahora uno de los dueos. Emma, desde 1916, guardaba
el secreto. A nadie se lo haba revelado, ni siquiera a su mejor amiga, Elsa Urstein. Quiz rehua la
profana incredulidad; quiz crea que el secreto era un vnculo entre ella y el ausente. Loewenthal
no saba que ella saba; Emma Zunz derivaba de ese hecho nfimo un sentimiento de poder.
No durmi aquella noche, y cuando la primera luz defini el rectngulo de la ventana, ya estaba
perfecto su plan. Procur que ese da, que le pareci interminable, fuera como los otros. Haba en
la fbrica rumores de huelga; Emma se declar, como siempre, contra toda violencia. A las seis,
concluido el trabajo, fue con Elsa a un club de mujeres, que tiene gimnasio y pileta. Se inscribieron;
tuvo que repetir y deletrear su nombre y su apellido, tuvo que festejar las bromas vulgares que
comentan la revisacin. Con Elsa y con la menor de las Kronfuss discuti a qu cinematgrafo iran
el domingo a la tarde. Luego, se habl de novios y nadie esper que Emma hablara. En abril
cumplira diecinueve aos, pero los hombres le inspiraban, an, un temor casi patolgico... De
vuelta, prepar una sopa de tapioca y unas legumbres, comi temprano, se acost y se oblig a
dormir. As, laborioso y trivial, pas el viernes quince, la vspera.
El sbado, la impaciencia la despert. La impaciencia, no la inquietud, y el singular alivio de estar

en aquel da, por fin. Ya no tena que tramar y que imaginar; dentro de algunas horas alcanzara la
simplicidad de los hechos. Ley en La Prensa que el Nordstjrnan, de Malm, zarpara esa noche
del dique 3; llam por telfono a Loewenthal, insinu que deseaba comunicar, sin que lo supieran
las otras, algo sobre la huelga y prometi pasar por el escritorio, al oscurecer. Le temblaba la voz;
el temblor convena a una delatora. Ningn otro hecho memorable ocurri esa maana. Emma
trabaj hasta las doce y fij con Elsa y con Perla Kronfuss los pormenores del paseo del domingo.
Se acost despus de almorzar y recapitul, cerrados los ojos, el plan que haba tramado. Pens
que la etapa final sera menos horrible que la primera y que le deparara, sin duda, el sabor de la
victoria y de la justicia. De pronto, alarmada, se levant y corri al cajn de la cmoda. Lo abri;
debajo del retrato de Milton Sills, donde la haba dejado la antenoche, estaba la carta de Fain.
Nadie poda haberla visto; la empez a leer y la rompi.
Referir con alguna realidad los hechos de esa tarde sera difcil y quiz improcedente. Un atributo
de lo infernal es la irrealidad, un atributo que parece mitigar sus terrores y que los agrava tal vez.
Cmo hacer verosmil una accin en la que casi no crey quien la ejecutaba, cmo recuperar ese
breve caos que hoy la memoria de Emma Zunz repudia y confunde? Emma viva por Almagro, en
la calle Liniers; nos consta que esa tarde fue al puerto. Acaso en el infame Paseo de Julio se vio
multiplicada en espejos, publicada por luces y desnudada por los ojos hambrientos, pero ms
razonable es conjeturar que al principio err, inadvertida, por la indiferente recova... Entr en dos o
tres bares, vio la rutina o los manejos de otras mujeres. Dio al fin con hombres del Nordstjrnan.
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De uno, muy joven, temi que le inspirara alguna ternura y opt por otro, quiz ms bajo que ella y
grosero, para que la pureza del horror no fuera mitigada. El hombre la condujo a una puerta y
despus a un turbio zagun y despus a una escalera tortuosa y despus a un vestbulo (en el que
haba una vidriera con losanges idnticos a los de la casa en Lans) y despus a un pasillo y
despus a una puerta que se cerr. Los hechos graves estn fuera del tiempo, ya porque en ellos
el pasado inmediato queda como tronchado del porvenir, ya porque no parecen consecutivas las
partes que los forman.
En aquel tiempo fuera del tiempo, en aquel desorden perplejo de sensaciones inconexas y
atroces, pens Emma Zunz una sola vez en el muerto que motivaba el sacrificio? Yo tengo para m
que pens una vez y que en ese momento peligr su desesperado propsito. Pens (no pudo no
pensar) que su padre le haba hecho a su madre la cosa horrible que a ella ahora le hacan. Lo
pens con dbil asombro y se refugi, en seguida, en el vrtigo. El hombre, sueco o finlands, no
hablaba espaol; fue una herramienta para Emma como sta lo fue para l, pero ella sirvi para el
goce y l para la justicia. Cuando se qued sola, Emma no abri en seguida los ojos. En la mesa
de luz estaba el dinero que haba dejado el hombre: Emma se incorpor y lo rompi como antes
haba roto la carta. Romper dinero es una impiedad, como tirar el pan; Emma se arrepinti, apenas
lo hizo. Un acto de soberbia y en aquel da... El temor se perdi en la tristeza de su cuerpo, en el
asco. El asco y la tristeza la encadenaban, pero Emma lentamente se levant y procedi a
vestirse. En el cuarto no quedaban colores vivos; el ltimo crepsculo se agravaba. Emma pudo
salir sin que lo advirtieran; en la esquina subi a un Lacroze, que iba al oeste. Eligi, conforme a su
plan, el asiento ms delantero, para que no le vieran la cara. Quiz le confort verificar, en el
inspido trajn de las calles, que lo acaecido no haba contaminado las cosas. Viaj por barrios
decrecientes y opacos, vindolos y olvidndolos en el acto, y se ape en una de las bocacalles de
Warnes. Pardjicamente su fatiga vena a ser una fuerza, pues la obligaba a concentrarse en los
pormenores de la aventura y le ocultaba el fondo y el fin.
Aarn Loewenthal era, para todos, un hombre serio; para sus pocos ntimos, un avaro. Viva en los
altos de la fbrica, solo. Establecido en el desmantelado arrabal, tema a los ladrones; en el patio
de la fbrica haba un gran perro y en el cajn de su escritorio, nadie lo ignoraba, un revlver.
Haba llorado con decoro, el ao anterior, la inesperada muerte de su mujer - una Gauss, que le
trajo una buena dote! -, pero el dinero era su verdadera pasin. Con ntimo bochorno se saba
menos apto para ganarlo que para conservarlo. Era muy religioso; crea tener con el Seor un
pacto secreto, que lo exima de obrar bien, a trueque de oraciones y devociones. Calvo,
corpulento, enlutado, de quevedos ahumados y barba rubia, esperaba de pie, junto a la ventana, el
informe confidencial de la obrera Zunz.
La vio empujar la verja (que l haba entornado a propsito) y cruzar el patio sombro. La vio hacer
un pequeo rodeo cuando el perro atado ladr. Los labios de Emma se atareaban como los de
quien reza en voz baja; cansados, repetan la sentencia que el seor Loewenthal oira antes de
morir.
Las cosas no ocurrieron como haba previsto Emma Zunz. Desde la madrugada anterior, ella se
haba soado muchas veces, dirigiendo el firme revlver, forzando al miserable a confesar la
miserable culpa y exponiendo la intrpida estratagema que permitira a la Justicia de Dios triunfar
de la justicia humana. (No por temor, sino por ser un instrumento de la Justicia, ella no quera ser
castigada.) Luego, un solo balazo en mitad del pecho rubricara la suerte de Loewenthal. Pero las
cosas no ocurrieron as.
Ante Aarn Loeiventhal, ms que la urgencia de vengar a su padre, Emma sinti la de castigar el
ultraje padecido por ello. No poda no matarlo, despus de esa minuciosa deshonra. Tampoco
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tena tiempo que perder en teatral eras. Sentada, tmida, pidi excusas a Loewenthal, invoc (a
fuer de delatora) las obligaciones de la lealtad, pronunci algunos nombres, dio a entender otros y
se cort como si la venciera el temor. Logr que Loewenthal saliera a buscar una copa de agua.
Cuando ste, incrdulo de tales aspavientos, pero indulgente, volvi del comedor, Emma ya haba
sacado del cajn el pesado revlver. Apret el gatillo dos veces. El considerable cuerpo se
desplom como si los estampi-dos y el humo lo hubieran roto, el vaso de agua se rompi, la cara la
mir con asombro y clera, la boca de la cara la injuri en espaol y en disch. Las malas palabras
no cejaban; Emma tuvo que hacer fuego otra vez. En el patio, el perro encadenado rompi a ladrar,
y una efusin de brusca sangre man de los labios obscenos y manch la barba y la ropa. Emma
inici la acusacin que haba preparado (He vengado a mi padre y no me podrn castigar...),
pero no la acab, porque el seor Loewenthal ya haba muerto. No supo nunca si alcanz a
comprender.
Los ladridos tirantes le recordaron que no poda, an, descansar. Desorden el divn, desabroch
el saco del cadver, le quit los quevedos salpicados y los dej sobre el fichero. Luego tom el
telfono y repiti lo que tantas veces repetira, con esas y con otras palabras: Ha ocurrido una cosa
que es increble... El seor Loewenthal me hizo venir con el pretexto de la huelga... Abus de m, lo
mat...
La historia era increble, en efecto, pero se impuso a todos, porque sustancialmente era cierta.
Verdadero era el tono de Emma Zunz, verdadero el pudor, verdadero el odio. Verdadero tambin
era el ultraje que haba padecido; slo eran falsas las circunstancias, la hora y uno o dos nombres
propios. FIN
TALLER DE ACTIVIDADES
PARA DESARROLLAR POR LOS ESTUDIANTES
INSTRUCTIVO:
1. LECTURA ATENTO DEL TEXTO
2. COPIE EL CUESTIONARIO EN EL CUADERNO
3.DAR SOLUCIN A LAS PREGUNTAS Y ACTIVIDADES DEL TALLER
ACTIVIDAD 1
ESCRIBA EN CUADERNO LA PREGUNTA Y LA RESPUESTA
1.Describa a Emma Zunz

2. Cmo muere el padre de Emma Zunz segn el contenido de la carta?
3. Quin es Aaron Lowenthal?
4. Explica por qu Emma Zunz senta un pequeo sentimiento de poder frente a Aron?
5. Cul es el plan que Emma ha tramado?
6.Escribe un breve recuento de lo que tuvo que hacer Emma para ejecutar el plan
7. A qu clase de sacrificio se refiere el Texto?
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8. Qu le comunica Emma a Aaron cuando le habla por telfono?

9. Por qu razn los planes de Emma no ocurrieron como ella los haba previsto?
10.Cmo termin el enfrentamiento entre Emma y aron?
11. Por qu Emma mata a Aaron?
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
Escriba en su cuaderno el nmero de la pregunta y la letra que corresponda a la respuesta
1.En el cuento Emma Zunz , los hechos que se narran transcurren durante
A. tres das.
B. cuatro das
C. dos das
D. un da
2. Segn el texto los hechos suceden en

A. Brasil
B. Buenos Aires
C. Liniers
D. Lans
3.Del texto se puede inferir que la mayora de los personajes son de ascendencia
A. mormona.
B. cristiana
C. juda
D. Catlica
4. En el texto se mencionan dos fechas. Cada una se refiere respectivamente a

A. la muerte y el desfalco de Emmanuel Zunz
B. la venganza de Emma y la muerte de Lowenthal
C. el ultraje de Emma y la muerte del seor Maier.
D. la muerte de Lowenthal y la venganza de Emma
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ACTIVIDAD 3
1. Enumera los acontecimientos del cuento en orden correcto

2. Escribe en tu cuaderno el guin solamente y sobre el guin el nmero
del acontecimiento en su orden
______ Enseguida se dirige a las oficinas de Aaron

______ El sbado en la maana llam a Aaron y pretext el asunto de la huelga
para encontrarse en su oficina
______ En su plan ella declarara los motivos y luego disparara, pero ocurre que
ella mata a Aron antes de hablarle sobre el asunto.
______ La noche del jueves, ella elabora un plan para vengar a su padre
______ Emma Zunz recibe una carta por la que sabe que su padre ha muerto
______ Emma termina de ajustar el escenario del crimen, para hacerlo parecer
como una violacin y un asesinato en defensa propia.
______ El sbado en la tarde se dirige a los puertos con el fin de prostituirse
______Emma recuerda el secreto de un desfalco cometido por Aaron, actual
dueo de la fbrica donde ella labora.
______ El viernes hubo rumores de huelga, Emma pas el tiempo con sus amigas
ACTIVIDAD 4
Reemplaza los trminos ESCRITOS EN MAYUSCULA por otros, de tal forma

que no se altere el significado.
Escribe en tu cuaderno el nmero de la pregunta y al frente, escribe slo la
palabra por la cual reemplazaras el trmino propuesto
1,Referir con alguna realidad, los hechos de esa tarde sera difcil y quiz IMPROCEDENTE
2,Opt por otro para que la pureza del horror no fuera MITIGADA
3,Romper el dinero es una IMPIEDAD, como tirar el pan
4,Luego, un solo balazo en mitad del pecho RUBRICARA la suerte de Lowenthal

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ACTIVIDAD 5
INSTRUCTIVO
Al frente de cada CAUSA, aparece un guin y al frente de cada efecto, aparece
un nmero. Escribe sobre el guin el nmero segn corresponda
PRIMERA PARTE. RELACIONES
CAUSA EFECTO
________Emma recibe la carta donde 1.Emma Zunz comienza en el
se entera de la muerte del seor desarrollo de su plan
Maier
________ Emma no duerme la noche 2.Emma rompe el dinero y se dirige a

que recibe la carta del seor Fein la cita con Aaron
________ Emma llama por telfono a 3.Emma define los momentos de su

Aaron para hablar sobre la huelga plan
________ Emma sale del encuentro 4.Recuerdos de Emma de momentos

con hombres del Nordstajaaran ocurridos en el pasado
________ El pesado cuerpo de Aaron 5.Emma inicia la acusacin que tena

cae al suelo muerto preparada
SEGUNDA PARTE: PRODUCCIN DEL ESTUDIANTE
Explica la siguiente frase y cita un ejemplo de la vida diaria.
Emma Zunz llev a cabo su degradacin moral, religiosa, y fsica hasta las
ltimas consecuencias
TERCERA PARTE: SEMNTICA

Busca en el diccionario el significado de las siguientes palabras:
VEROSMIL- ULTERIORES- CHACRA- LOSANGES- PROFANA- PATLOGO-
TRAMAR- IMPROCEDENTE- DECORO- CREPUSCULO- MITIGAR-RUBRICAR
CUARTA PARTE:
CONSULTA LA BIOGRAFA DE JORGE LUIS BORGES Y COPIALA EN TU
CUADERNO
Fuente bibliogrfica: Libros & Libros .S.A. Gua del Docente 11. Formando Lectores
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LECTORES COMPETENTES.NIVEL B
TEXTO. 2
EL ALMOHADN DE PLUMAS .Autor Horacio Quiroga
TEXTO.
EL ALMOHADN DE PLUMAS
UN CUENTO DEL ESCRITOR HORARIO QUIROGA
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EL ALMOHADN DE PLUMAS
Horacio Quiroga
Su luna de miel fue un largo escalofro. Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su
marido hel sus soadas nieras de novia. Ella lo quera mucho, sin embargo, a veces
con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba
una furtiva mirada a la alta estatura de Jordn, mudo desde haca una hora. l, por su
parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer.
Durante tres meses -se haban casado en abril- vivieron una dicha especial.
Sin duda hubiera ella deseado menos severidad en ese rgido cielo de amor, ms
expansiva e incauta ternura; pero el impasible semblante de su marido la contena
siempre.
La casa en que vivan influa un poco en sus estremecimientos. La blancura del patio
silencioso -frisos, columnas y estatuas de mrmol- produca una otoal impresin de
palacio encantado. Dentro, el brillo glacial del estuco, sin el ms leve rasguo en las
altas paredes, afirmaba aquella sensacin de desapacible fro. Al cruzar de una pieza a
otra, los pasos hallaban eco en toda la casa, como si un largo abandono hubiera
sensibilizado su resonancia.
En ese extrao nido de amor, Alicia pas todo el otoo. No obstante, haba concluido
por echar un velo sobre sus antiguos sueos, y an viva dormida en la casa hostil, sin
querer pensar en nada hasta que llegaba su marido.
No es raro que adelgazara. Tuvo un ligero ataque de influenza que se arrastr

insidiosamente das y das; Alicia no se repona nunca. Al fin una tarde pudo salir al
jardn apoyada en el brazo de l. Miraba indiferente a uno y otro lado. De pronto Jordn,
con honda ternura, le pas la mano por la cabeza, y Alicia rompi en seguida en
sollozos, echndole los brazos al cuello. Llor largamente todo su espanto callado,
redoblando el llanto a la menor tentativa de caricia. Luego los sollozos fueron
retardndose, y an qued largo rato escondida en su cuello, sin moverse ni decir una
palabra.
Fue ese el ltimo da que Alicia estuvo levantada. Al da siguiente amaneci

desvanecida. El mdico de Jordn la examin con suma atencin, ordenndole calma y
descanso absolutos.
-No s -le dijo a Jordn en la puerta de calle, con la voz todava baja-. Tiene una gran
debilidad que no me explico, y sin vmitos, nada... Si maana se despierta como hoy,
llmeme enseguida.
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Al otro da Alicia segua peor. Hubo consulta. Constatase una anemia de marcha
agudsima, completamente inexplicable. Alicia no tuvo ms desmayos, pero se iba
visiblemente a la muerte. Todo el da el dormitorio estaba con las luces prendidas y en
pleno silencio. Pasavante horas sin or el menor ruido. Alicia dormitaba. Jordn viva
casi en la sala, tambin con toda la luz encendida. Paseabas sin cesar de un extremo a
otro, con incansable obstinacin. La alfombra ahogaba sus pasos. A ratos entraba en el
dormitorio y prosegua su mudo vaivn a lo largo de la cama, mirando a su mujer cada
vez que caminaba en su direccin.
Pronto Alicia comenz a tener alucinaciones, confusas y flotantes al principio, y que

descendieron luego a ras del suelo. La joven, con los ojos desmesuradamente abiertos,
no haca sino mirar la alfombra a uno y otro lado del respaldo de la cama. Una noche se
qued de repente mirando fijamente. Al rato abri la boca para gritar, y sus narices y
labios se perlaron de sudor.
-Jordn! Jordn! -clam, rgida de espanto, sin dejar de mirar la alfombra.
Jordn corri al dormitorio, y al verlo aparecer Alicia dio un alarido de horror.
-Soy yo, Alicia, soy yo!
Alicia lo mir con extravi, mir la alfombra, volvi a mirarlo, y despus de largo rato
de estupefacta confrontacin, se seren. Sonri y tom entre las suyas la mano de su
marido, acaricindola temblando.
Entre sus alucinaciones ms porfiadas, hubo un antropoide, apoyado en la alfombra

sobre los dedos, que tena fijos en ella los ojos.
Los mdicos volvieron intilmente. Haba all delante de ellos una vida que se acababa,
desangrndose da a da, hora a hora, sin saber absolutamente cmo. En la ltima
consulta Alicia yaca en estupor mientras ellos la pulsaban, pasndose de uno a otro la
mueca inerte. La observaron largo rato en silencio y siguieron al comedor.
-Pst... -se encogi de hombros desalentado su mdico-. Es un caso serio... poco hay que
hacer...
-Slo eso me faltaba! -resopl Jordn. Y tamborile bruscamente sobre la mesa.
Alicia fue extinguindose en su delirio de anemia, agravado de tarde, pero que remita
siempre en las primeras horas. Durante el da no avanzaba su enfermedad, pero cada
maana amaneca lvida, en sncope casi. Pareca que nicamente de noche se le fuera la
vida en nuevas alas de sangre. Tena siempre al despertar la sensacin de estar
desplomada en la cama con un milln de kilos encima. Desde el tercer da este
hundimiento no la abandon ms. Apenas poda mover la cabeza. No quiso que le
tocaran la cama, ni an que le arreglaran el almohadn. Sus terrores crepusculares
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avanzaron en forma de monstruos que se arrastraban hasta la cama y trepaban

dificultosamente por la colcha.
Perdi luego el conocimiento. Los dos das finales delir sin cesar a media voz. Las
luces continuaban fnebremente encendidas en el dormitorio y la sala. En el silencio
agnico de la casa, no se oa ms que el delirio montono que sala de la cama, y el
rumor ahogado de los eternos pasos de Jordn.
Alicia muri, por fin. La sirvienta, que entr despus a deshacer la cama, sola ya, mir
un rato extraada el almohadn.
-Seor! -llam a Jordn en voz baja-. En el almohadn hay manchas que parecen de
sangre.
Jordn se acerc rpidamente Y se dobl a su vez. Efectivamente, sobre la funda, a

ambos lados del hueco que haba dejado la cabeza de Alicia, se vean manchitas oscuras.
-Parecen picaduras -murmur la sirvienta despus de un rato de inmvil observacin.

-Levntelo a la luz -le dijo Jordn.
La sirvienta lo levant, pero enseguida lo dej caer, y se qued mirando a aqul, lvida y
temblando. Sin saber por qu, Jordn sinti que los cabellos se le erizaban.
-Qu hay? -murmur con la voz ronca.
-Pesa mucho -articul la sirvienta, sin dejar de temblar.
Jordn lo levant; pesaba extraordinariamente. Salieron con l, y sobre la mesa del

comedor Jordn cort funda y envoltura de un tajo. Las plumas superiores volaron, y la
sirvienta dio un grito de horror con toda la boca abierta, llevndose las manos crispadas
a los bandos. Sobre el fondo, entre las plumas, moviendo lentamente las patas velludas,
haba un animal monstruoso, una bola viviente y viscosa. Estaba tan hinchado que
apenas se le pronunciaba la boca.Noche a noche, desde que Alicia haba cado en cama,
haba aplicado sigilosamente su boca -su trompa, mejor dicho- a las sienes de aqulla,
chupndole la sangre. La picadura era casi imperceptible. La remocin diaria del
almohadn haba impedido sin duda su desarrollo, pero desde que la joven no pudo
moverse, la succin fue vertiginosa. En cinco das, en cinco noches, haba vaciado a
Alicia.
Estos parsitos de las aves, diminutos en el medio habitual, llegan a adquirir en ciertas
condiciones proporciones enormes. La sangre humana parece serles particularmente
favorable, y no es raro hallarlos en los almohadones de pluma.
Cuentos de amor de locura y de muerte, 1

FIN
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INSTRUCTIVO:
2. COPIE EL CUESTIONARIO EN EL CUADERN O
3.DARLE SOLUCIN A LAS PREGUNTAS Y ACTIVIDADES DEL TALLER
ACTIVIDAD 1
1 .Por qu la luna de miel de Alicia fue un largo escalofro ?

2. Cmo es la casa donde viven los recin casados?
3.Realiza una descripcin fsica de Alicia
4. Cmo es el esposo de Alicia ?
5.CQu sucedi el ltimo da que Alicia estuvo levantada?
6.Realiza un recuento del deterior fsico de Alicia
7.Qu explicacin dan los mdicos acerca de la enfermedad de Alicia ?
8. Cmo son las alucinaciones que sufre Alicia?
9.Describe brevemente lo que la sirvienta hall en el almohadn
10.Csl es la verdadera razn de la muerte de Alicia. ?
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
1.Es posible afirmar que el tema central sobre el cual gira el relato de Horacio Quiroga es
A. la fascinacin de la vida
B. la culminacin de la vida
C. la inutilidad de la vida
D. la trascendencia de la vida
2. Quien narra los hechos del cuento

A. Acta , juzga y opina sobre los hechos que narra
B. Conoce menos que el protagonista acerca de la historia
C. posee un conocimiento total de los hechos que narra
D. Conoce los mismo que el protagonista acerca de la historia
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3. Por la forma como se presenta la informacin en el texto anterior , se puede afirmar que en este
se mantiene la atencin del lector a travs de
A. el miedo
B. la verdad
C. el suspenso
D. la lgica
4. El ltimo prrafo lo cuenta

A. Horacio Quiroga
B. los parsitos de las aves
C. Jordn
D. un narrador omnisciente o asea que todo lo sabe
ACTIVIDAD 3
INSTRUCTIVO
Al frente de cada IDEA y sobre el guin, escribe el nmero que le corresponde
en la columna del prrafo .Buscar el prrafo que inicia con la frase indicada
PRIMERA PARTE. RELACIONES IDEA PRINCIPAL- PRRAFO
IDEAS PARRAFOS
________La casa en que vivan 1.Ante las pocas expresiones de
influa un poco en sus ternura de Jordn, Alicia se
estremecimientos conmova profundamente
________ No es raro que adelgazara 2.Se explica la verdadera causa de la

muerte de Alicia
________ Los mdicos volvieron 3.SE describen los padecimientos,

intilmente que se agravan durante la noche
________ Alicia fue extinguindose 4.El aspecto de la casa influa en las

en su delirio de anemia emociones de alicia
________ Noche a noche desde que 5.Alicia continuaba enferma y los

Alicia haba cado en la cama mdicos no hallaban explicacin
SEGUNDA PARTE
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1. Qu opinas de la relacin de frialdad y timidez entre Alicia y Jordn?

2. Crees que es real la existencia de los parsitos en almohadones de
plumas?
Explica
3. Consulta la biografa de Horacio Quiroga y cpiala en tu cuaderno
4. En cinco renglones cambia el final del cuento
ACTIVIDAD 4
1. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da

inicio al cuento
2. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da el

nudo o enredo del cuento
3. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da EL

desenlace del cuento
ACTIVIDAD 5
BUSCA EN EL DICCIONARIO EL SIGNIFICADO DE LAS SIGUIENTES PALABRAS

FRISOS- INCIDIA- ESTUCO- ESTUPEFACTA- DELIRIO- SNCOPE- AGNICO-
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________
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TEXTO. 3
PEDRO PRAMO .Autor Juan Rulfo
Un hombre al que decan el
Tartamudo lleg a la Media
Luna y pregunt por Pedro
Pramo.
Para qu lo solicitas?
Quiero hablar concon l.
No est.
Dile, cucuando regrese,
que vengo de paparte de
don Fulgor.
Lo ir a buscar; pero
aguntate unas cuantas
horas.
Dile, es cocosa de
urgencia.
Se lo dir.
El hombre al que decan el Tartamudo aguard arriba del caballo. Pasado un rato, Pedro Pramo,
al que nunca haba visto, se le puso enfrente:
Qu se te ofrece?
Necesito hablar directamente con el patrn.
Yo soy. Qu quieres?
Pues, nanada ms esto. Mataron a don Fulgor Sesedano. Yo le haca compaa.

Habamos ido por el rurrumbo de los vertederos para averiguar por qu se estaba
escaseando el agua. Y en eso andbamos cucuando vimos una manada de hombres que nos
salieron al encuentro. Y de entre la mumultitud aquella brot una voz que dijo: Yo a se le
coconozco. Es el administrador de la Memedia Luna.
18
A m ni me totomaron en cuenta. Pero a don Fulgor le mandaron soltar la bestia. Le

dijeron que eran revolucionarios. Que venan por las tierras de ust. "Cocrrale!" le
dijeron a don Fulgor. "Vaya y dgale a su patrn que all nos Veremos!" Y l solt la
cacalda, despavorido. No muy de prisa por lo pepesado que era; pero corri. Lo mataron
cocorrien
Entonces yo ni me momov. Esper que fuera de nonoche y aqu estoy para anunciarle lo que
papas.
Y qu esperas? Por qu no te mueves? Anda y diles a sos que aqu estoy para lo que se les
ofrezca. Que vengan a tratar conmigo. Pero antes date un rodeo por La Consagracin. Conoces al
Tilcuate? All estar. Dile que necesito verlo. Y a esos fulanos avsales que los espero en cuanto
tengan un tiempo disponible. Qu jaiz de revolucionarios son?
No lo s. Ellos ans se nonombran.
Dile al Tilcuate que lo necesito ms que de prisa.
As lo har, papatrn.
Pedro Pramo volvi a encerrarse en su despacho. Se senta viejo y abrumado. No le

preocupaba Fulgor, que al fin y al cabo ya estaba ms para la otra que para sta. Haba
dado de s todo lo que tena que dar; aunque fue muy servicial, lo que sea de cada quien.
De todos modos, los "tilcuatazos" que se van a llevar esos locos, pens.
Pensaba ms en Susana San Juan, metida siempre en su cuarto, durmiendo, y cuando no,
como si durmiera. La noche anterior se la haba pasado en pie, recostado en la pared,
observando a travs de la plida luz de la veladora el cuerpo en movimiento de Susana; la
cara sudorosa, las manos agitando las sbanas, estrujando la almohada hasta el
desmoronamiento.
Desde que la haba trado a vivir aqu no saba de otras noches pasadas a su lado, sino de
estas noches doloridas, de interminable inquietud. Y se preguntaba hasta cundo terminara
aquello.
Esperaba que alguna vez. Nada puede durar tanto, no existe ningn recuerdo por intenso
que sea que no se apague.
Si al menos hubiera sabido qu era aquello que la maltrataba por dentro, que la haca
revolcarse en el desvelo, como si la despedazaran hasta inutilizarla.
l crea conocerla. Y aun cuando no hubiera sido as, acaso no era suficiente saber que era
la criatura ms querida por l sobre la tierra? Y que adems, y esto era lo ms importante, le
servira para irse de la vida alumbrndose con aquella imagen que borrara todos los dems
recuerdos.
Pero cul era el mundo de Susana San Juan? sa fue una de las cosas que Pedro Pramo
nunca lleg a saber.
19
***
Mi cuerpo se senta a gusto sobre el calor de la arena. Tena los ojos cerrados, los brazos
abiertos, desdobladas las piernas a la brisa del mar. Y el mar all enfrente, lejano, dejando
apenas restos de espuma en mis pies al subir de su marea...
Ahora s es ella la que habla, Juan Preciado. No se te olvide decirme lo que dice.
...Era temprano. El mar corra y bajaba en olas. Se desprenda de su espuma y se iba,

limpio, con su agua verde, en ondas calladas.
En el mar slo me s baar desnuda le dije. Y l me sigui el primer da, desnudo

tambin, fosforescente al salir del mar. No haba gaviotas; slo esos pjaros que les dicen
"picos feos", que gruen como si roncaran y que despus de que sale el sol desaparecen. l
me sigui el primer da y se sinti solo, a pesar de estar yo all.
Es como si fueras un "pico feo", uno ms entre todos me dijo. Me gustas ms en las
noches, cuando estamos los dos en la misma almohada, bajo las sbanas, en la oscuridad.
Y se fue.
Volv yo. Volvera siempre. El mar moja mis tobillos y se va; moja mis rodillas, mis muslos: rodea mi
cintura con su brazo suave, da vuelta sobre mis senos; se abraza de mi
cuello; aprieta mis hombros. Entonces me hundo en l, entera. Me entrego a l en su fuerte batir,
en su suave poseer, sin dejar pedazo.
Me gusta baarme en el mar le dije.
Pero l no lo comprende.
Y al otro da estaba otra vez en el mar, purificndome. Entregndome a sus olas.
***
Pardeando la tarde, aparecieron los hombres. Venan encarabinados y terciados de

carrilleras. Eran cerca de veinte. Pedro Pramo los invit a cenar. Y ellos, sin quitarse el
sombrero, se acomodaron a la mesa y esperaron callados. Slo se les oy sorber el
chocolate cuando les trajeron el chocolate, y masticar tortilla tras tortilla cuando les
arrimaron los frijoles.
Pedro Pramo los miraba. No se le hacan caras conocidas. Detrasito de l, en la sombra,

aguardaba el Tilcuate.
Patrones les dijo cuando vio que acababan de comer, en qu ms puedo servirlos?
Usted es el dueo de esto? pregunt uno abanicando la mano.
Pero otro lo interrumpi diciendo:
Aqu yo soy el que hablo!
Bien. Qu se les ofrece? volvi a preguntar Pedro Pramo.
Como ust ve, nos hemos levantado en armas.
Y?
Y pos eso es todo. Le parece poco?
20
Pero por qu lo han hecho?

Pos porque otros lo han hecho tambin. No lo sabe ust? Agurdenos tantito a que nos lleguen
instrucciones y entonces le averiguaremos la causa. Por lo pronto ya estamos aqu.
Yo s la causa dijo otro. Y si quiere se la entero. Nos hemos rebelado contra el

gobierno y contra ustedes porque ya estamos aburridos de soportarlos. Al gobierno por
rastrero y a ustedes porque no son ms que unos mndrigos bandidos y mantecosos
ladrones. Y del seor gobierno ya no digo nada porque le vamos a decir a balazos lo que le
queremos decir.
Cunto necesitan para hacer su revolucin? pregunt Pedro Pramo. Tal vez yo
pueda ayudarlos.
Dice bien aqu el seor, Perseverancio. No se te deba soltar la lengua. Necesitamos agenciarnos
un rico pa que nos habilite, y qu mejor que el seor aqu presente. A ver t, Casildo, como
cunto nos hace falta?
Que nos d lo que su buena intencin quiera darnos.
ste no le dara agua ni al gallo de la pasin. Aprovechemos que estamos aqu, para sacarle de
una vez hasta el maz que trai atorado en su cochino buche.
Clmate, Perseverancio. Por las buenas se consiguen mejor las cosas. Vamos a ponernos de
acuerdo. Habla t, Casildo.
Pos yo ah al clculo dira que unos veinte mil pesos no estaran mal para el comienzo. Qu les
parece a ustedes? Ora que quin sabe si al seor ste se le haga poco, con eso de que tiene
sobrada voluntad de ayudarnos. Pongamos entonces cincuenta mil. De acuerdo?
Les voy a dar cien mil pesos les dijo Pedro Pramo. Cuntos son ustedes?
Semos trescientos.
Bueno. Les voy a prestar otros trescientos hombres para que aumenten su contingente.
Dentro de una semana tendrn a su disposicin tanto los hombres como el dinero. El dinero
se los regalo, a los hombres noms se los presto. En cuanto los desocupen mndenmelos
para ac. Est bien as?
Pero cmo no.

Entonces hasta dentro de ocho das, seores. Y he tenido mucho gusto en conocerlos.
S dijo el ltimo en salir. Acurdese que, si no nos cumple, oir hablar de Perseverancio, que
as es mi nombre.
Pedro Pramo se despidi de l dndole la mano.
Quin crees t que sea el jefe de stos? le pregunt ms tarde al Tilcuate.

Pues a m se me figura que es el barrign ese que estaba en medio y que ni alz los ojos. Me late
que es l... Me equivoco pocas veces, don Pedro.
No, Damasio, el jefe eres t. O qu, no te quieres ir a la revuelta?
Pero si hasta se me hace tarde. Con lo que me gusta a m la bulla.
Ya viste pues de qu se trata, as que ni necesitas mis consejos. Jntate trescientos

muchachos de tu confianza y enrlate con esos alzados. Diles que les llevas la gente que les
promet. Lo dems ya sabrs t cmo manejarlo.
21
Y del dinero qu les digo? Tambin se los entriego?
Te voy a dar diez pesos para cada uno. Ah noms para sus gastos ms urgentes. Les
dices que el resto est aqu guardado y a su disposicin. No es conveniente cargar tanto
dinero andando en esos trajines. Entre parntesis: te gustara el ranchito de la Puerta de
Piedra? Bueno, pues es tuyo desde ahorita. Le vas a llevar un recado al licenciado Gerardo
Trujillo, de Comala, y all mismo pondr a tu nombre la propiedad. Qu dices, Damasio?
Eso ni se pregunta, patrn. Aunque con eso o sin eso yo hara esto por puro gusto. Como si
usted no me conociera. De cualquier modo, se lo agradezco. La vieja tendr al menos con qu
entretenerse mientras yo suelto el trapo.
Y mira, ah de pasada arrate unas cuantas vacas. A ese rancho lo que le falta es movimiento.
No importa que sean cebuses?
Escoge de las que quieras, y las que tantees pueda cuidar tu mujer. Y volviendo a nuestro
asunto, procura no alejarte mucho de mis terrenos, por eso de que si vienen otros que vean
el campo ya ocupado. Y venme a ver cada que puedas o tengas alguna novedad.
Nos veremos, patrn.
*****
Eres tu la que dicho todo eso Dorotea
quien yo..
Eres t la que ha dicho todo eso, Dorotea?
Quin, yo? Me qued dormida un rato. Te siguen asustando?
O a alguien que hablaba. Una voz de mujer. Cre que eras t.
Voz de mujer? Creste que era yo? Ha de ser la que habla sola. La de la sepultura
grande. Doa Susanita. Est aqu enterrada a nuestro lado. Le ha de haber llegado la
humedad y estar removindose entre el sueo.
Y quin es ella?
La ltima esposa de Pedro Pramo. Unos dicen que estaba loca. Otros, que no. La verdad
es que ya hablaba sola desde en vida.
Debe haber muerto hace mucho.

22
Uh, s!, hace mucho. Qu le oste decir?
Algo acerca de su madre.
Pero si ella ni madre tuvo...
Pues de eso hablaba.
...O, al menos, no la trajo cuando vino. Pero esprate. Ahora recuerdo que ella naci
aqu, y que ya de aejita desaparecieron. Y s, su madre muri de tisis. Era una seora muy
rara que siempre estuvo enferma y no visitaba a nadie.
Eso dice ella. Que nadie haba ido a ver a su madre cuando muri.
Pero de qu tiempos hablar? Claro que nadie se par en su casa por el puro miedo de
agarrar la tisis. Se acordar de eso la indina?
De eso hablaba.
Cuando vuelvas a orla me avisas, me gustara saber lo que dice.
Oyes? Parece que va a decir algo. Se oye un murmullo.
No, no es ella. Eso viene de ms lejos, de por este otro rumbo. Y es voz de hombre. Lo
que pasa con estos muertos viejos es que en cuanto les llega la humedad comienzan a
removerse. Y despiertan.
El cielo es grande. Dios estuvo conmigo esa noche. De no ser as quin sabe lo que
hubiera pasado. Porque fue ya de noche cuando reviv...
Lo oyes ya ms claro?
S.
...Tena sangre por todas partes. Y al enderezarme chapoti con mis manos la sangre
regada en las piedras. Y era ma. Montonales de sangre. Pero no estaba muerto. Me di
cuenta. Supe que don Pedro no tena intenciones de matarme. Slo de darme un susto.
Quera averiguar si yo haba estado en Vilmayo dos meses antes. El da de San Cristbal.
En la boda. En cul boda? En cul San Cristbal? Yo chapoteaba entre mi sangre y le
preguntaba: "En cul boda, don Pedro?" No, no, don Pedro, yo no estuve. Si acaso, pas
por all. Pero fue por casualidad... l no tuvo intenciones de matarme. Me dej cojo, como
ustedes ven, y manco si ustedes quieren. Pero no me mat. Dicen que se me torci un ojo
desde entonces, de la mala impresin. Lo cierto es que me volv ms hombre. El cielo es
grande. Y ni quien lo dude.
Quin ser?
23
Ve t a saber. Alguno de tantos. Pedro Pramo caus tal mortandad despus que le
mataron a su padre, que se dice casi acab con los asistentes a la boda en la cual don Lucas
Pramo iba a fungir de padrino. Y eso que a don Lucas noms le toc de rebote, porque al
parecer la cosa era contra el novio. Y como nunca se supo de dnde haba salido la bala que
le peg a l, Pedro Pramo arras parejo. Esto fue all en el cerro de Vilmayo, donde
estaban unos ranchos de los que ya no queda ni el rastro... Mira, ahora s parece ser ella. T
que tienes los odos muchachos, ponle atencin. Ya me contars lo que diga.
No se le entiende. Parece que no habla, slo se queja.
Y de qu se queja?
Pues quin sabe.
Debe ser por algo. Nadie se queja de nada. Para bien la oreja.
Se queja y nada ms. Tal vez Pedro Pramo la hizo sufrir.
No creas. l la quera. Estoy por decir que nunca quiso a ninguna mujer como a sa. Ya
se la entregaron sufrida y quiz loca. Tan la quiso, que se pas el resto de sus aos
aplastado en un equipal, mirando el camino por donde se la haban llevado al camposanto.
Le perdi inters a todo. Desaloj sus tierras y mand quemar los enseres. Unos dicen que
porque ya estaba cansado, otros que porque le agarr la desilusin; lo cierto es que ech
fuera a la gente y se sent en su equipal, cara al camino.
Desde entonces la tierra se qued balda y como en ruinas. Daba pena verla llenndose de
achaques con tanta plaga que la invadi en cuanto la dejaron sola. De all para ac se
consumi la gente; se desbandaron los hombres en busca de otros bebederos. Recuerdo
das en que Comala se llen de "adioses" y hasta nos pareca cosa alegre ir a despedir a los
que se iban. Y es que se iban con intenciones de volver. Nos dejaban encargadas sus cosas
y su familia. Luego algunos mandaban por la familia aunque no por sus cosas, y despus
parecieron olvidarse del pueblo y de nosotros,y
hasta de sus cosas. Yo me qued porque no tena adnde ir. Otros se quedaron esperando
que Pedro Pramo muriera, pues segn decan les haba prometido heredarles sus bienes, y
con esa esperanza vivieron todava algunos. Pero pasaron aos y aos y l segua vivo,
siempre all, como un espantapjaros frente a las tierras de la Media Luna.
Y ya cuando le faltaba poco para morir vinieron las guerras esas de los "cristeros" y la
tropa ech rialada con los pocos hombres que quedaban. Fue cuando yo comenc a
morirme de hambre y desde entonces nunca me volv a emparejar.
Y todo por las ideas de don Pedro, por sus pleitos de alma. Nada ms porque se le muri
su mujer, la tal Susanita. Ya te has de imaginar si la quera.
24
Fue Fulgor Sedano quien le dijo:
Patrn, sabe quin anda por aqu?
Quin?
Bartolom San Juan.
Y eso?
Eso es lo que yo me pregunto. Qu vendr a hacer?
No lo has investigado?
No. Vale decirlo. Y es que no ha buscado casa. Lleg directamente a la antigua casa de
usted. All desmont y ape sus maletas, como si usted de antemano se la hubiera
alquilado. Al menos le vi esa seguridad.
Y qu haces t, Fulgor, que no averiguas lo que pasa? No ests para eso?
Me desorient un poco por lo que le dije. Pero maana aclarar las cosas si usted lo cree
necesario.
Lo de maana djamelo a m. Yo me encarg de ellos. Han venido los dos?
S, l y su mujer. Pero cmo lo sabe?
No ser su hija?
Pues por el modo como la trata ms bien parece su mujer.
Vete a dormir, Fulgor.
Si usted me lo permite.
Esper treinta aos a que regresaras, Susana. Esper a tenerlo todo. No solamente algo,
sino todo lo que se pudiera conseguir de modo que no nos quedara ningn deseo, slo el
tuyo, el deseo de ti. Cuntas veces invit a tu padre a que viniera a vivir aqu nuevamente,
dicindole que yo lo necesitaba? Lo hice hasta con engaos.
Le ofrec nombrarlo administrador, con tal de volverte a ver. Y qu me contest? "No

hay respuesta me deca siempre el mandadero. El seor don Bartolom rompe sus
25
cartas cuando yo se las entrego." Pero por el muchacho supe que te habas casado y pronto
me enter que te habas quedado viuda y le hacas otra vez compaa a tu padre.
Luego el silencio.
El mandadero iba y vena y siempre regresaba dicindome:
No los encuentro, don Pedro. Me dicen que salieron de Mascota. Y unos me dicen que
para ac y otros que para all.
Y yo:
No repares en gastos, bscalos. Ni que se los haya tragado la tierra.
Hasta que un da vino y me dijo:
********
solos y fros, parecieron envolverse en algo; que alguien los envolva en algo y les daba
calor. Cuando despert los encontr liados en un peridico que ella haba estado leyendo
mientras lo esperaba y que haba dejado caer al suelo cuando ya no pudo soportar el sueo.
Y que all estaban sus pies envueltos en el peridico cuando vinieron a decirle que l haba
muerto.
Se ha de haber roto el cajn donde la enterraron, porque se oye como un crujir de tablas.
S, yo tambin lo oigo.
Esa noche volvieron a sucederse los sueos. Por qu ese recordar intenso de tantas cosas? Por
qu no simplemente la muerte y no esa msica tierna del pasado?
Florencio ha muerto, seora.
Qu largo era aquel hombre! Qu alto! Y su voz era dura. Seca como la tierra ms seca. Y
su figura era borrosa, o se hizo borrosa despus?, como si entre ella y l se interpusiera la
lluvia. Qu haba dicho? Florencio? De cul Florencio hablaba? Del mo? Oh!, por
qu no llor y me anegu entonces en lgrimas para enjuagar mi angustia. Seor, t no
existes! Te ped tu proteccin para l. Que me lo cuidaras. Eso te ped. Pero t te ocupas
nada ms de las almas. Y lo que yo quiero de l es su cuerpo. Desnudo y caliente de amor;
hirviendo de deseos; estrujando el temblor de mis senos y de mis brazos. Mi cuerpo
transparente suspendido del suyo. Mi cuerpo liviano sostenido y suelto a sus fuerzas. Qu
har ahora con mis labios sin su boca para llenarlos? Qu har de mis adoloridos labios?
****
26
Mientras Susana San Juan se revolva inquieta, de pie, junto a la puerta, Pedro Pramo la
miraba y contaba los segundos de aquel nuevo sueo que ya duraba mucho. El aceite de la
lmpara chisporroteaba y la llama haca cada vez ms dbil su parpadeo. Pronto se
apagara.
Si al menos fuera dolor lo que sintiera ella, y no esos sueos sin sosiego, esos interminables
y agotadores sueos, l podra buscarle algn consuelo. As pensaba Pedro Pramo, fija la
vista en Susana San Juan, siguiendo cada uno de sus movimientos. Qu sucedera si ella
tambin se apagara cuando se apagara la llama de aquella dbil luz con que l la vea?
Despus sali cerrando la puerta sin hacer ruido. Afuera, el limpio aire de la noche despeg
de Pedro Pramo la imagen de Susana San Juan.
Ella despert un poco antes del amanecer. Sudorosa. Tir al suelo las pesadas cobijas y se
deshizo hasta del calor de las sbanas. Entonces su cuerpo se qued desnudo, refrescado
por el viento de la madrugada. Suspir y luego volvi a quedarse dormida.
As fue como la encontr horas despus el padre Rentera; desnuda y dormida.
****
Sabe, don Pedro, que derrotaron al Tilcuate?
S que hubo alguna balacera anoche, porque se estuvo oyendo el alboroto;
pero de ah en ms no s nada. Quin te cont eso, Gerardo?
Llegaron unos heridos a Comala. Mi mujer ayud para eso de los vendajes.
Dijeron que eran de la gente de Damasio y que haban tenido muchos muertos.
Parece que se encontraron con unos que se dicen villistas.
Qu caray, Gerardo! Estoy viendo llegar tiempos malos. Y t qu piensas
hacer?
Me voy, don Pedro. A Sayula. All volver a establecerme.
Ustedes los abogados tienen esa ventaja; pueden llevarse su patrimonio a todas
partes, mientras no les rompan el hocico.
Ni crea, don Pedro; siempre nos andamos creando problemas. Adems duele
dejar a personas como usted, y las deferencias que han tenido para con uno se
extraan. Vivimos rompiendo nuestro mundo a cada rato, si es vlido decirlo.
Dnde quiere que le deje los papeles?
No los dejes. Llvatelos. O qu no puedes seguir encargado de mis asuntos
all adonde vas?
Agradezco su confianza, don Pedro. La agradezco sinceramente. Aunque hago la
salvedad de que me ser imposible. Ciertas irregularidades... Digamos...
Testimonios que nadie sino usted debe conocer. Pueden prestarse a malos
manejos en caso de llegar a caer en otras manos. Lo ms seguro es que estn
con usted.
Dices bien, Gerardo. Djalos aqu. Los quemar. Con papeles o sin ellos,
quin me puede discutir la propiedad de lo que tengo?
27
Indudablemente nadie, don Pedro. Nadie. Con su permiso.

Ve con Dios, Gerardo.
Qu dijo usted?
Digo que Dios te acompae.
El licenciado Gerardo Trujillo sali despacio. Estaba ya viejo; pero no para dar
esos pasos tan cortos, tan sin ganas. La verdad es que esperaba una
recompensa. Haba servido a don Lucas, que en paz descanse, padre de don
Pedro; despus a don Pedro, y todava; luego a Miguel, hijo de don Pedro. La
verdad es que esperaba una compensacin.
Una retribucin grande y valiosa. Le haba dicho a su mujer:
Voy a despedirme de don Pedro. S que me gratificar. Estoy por decir que con
el dinero que l me d nos estableceremos bien en Sayula y viviremos
holgadamente el resto de nuestros das.
Pero por qu las mujeres siempre tienen una duda? Reciben avisos del cielo, o
qu? Ella no estuvo segura de que consiguiera algo:
Tendrs que trabajar muy duro all para levantar cabeza. De aqu no sacars
nada.
Por qu lo dices?
Lo s.
Sigui andando hacia la puerta, atento a cualquier llamado: Ey, Gerardo! Lo

preocupado que estoy no me ha permitido pensar en ti. Pero yo debo favores que
no se pagan con dinero. Recibe esto: es un regalo insignificante.
Pero el llamado no vino. Cruz la puerta y desanud el bozal con que su caballo
estaba amarrado al horcn. Subi a la silla y, al paso, tratando de no alejarse
mucho para or si lo llamaban, camin hacia Comala sin desviarse del camino.
Cuando vio que la Media Luna se perda detrs de l, pens: Sera mucho
rebajarme si le pidiera un prstamo.
Don Pedro, he regresado, pues no estoy satisfecho conmigo mismo. Gustoso

seguir llevando sus asuntos.
Lo dijo, sentado nuevamente en el despacho de Pedro Pramo, donde haba
estado no haca ni media hora.
Est bien, Gerardo. All estn los papeles, donde t los dejaste.
Deseara tambin... Los gastos... El traslado... Un mnimo adelanto de
honorarios... Algo extra, por si usted lo tiene a bien.
Quinientos?
No podra ser un poco, digamos, un poquito ms?
Te conformas con mil?
Y si fueran cinco?
28
Cinco qu? Cinco mil pesos? No los tengo. T bien sabes que todo est
invertido. Tierras, animales. T lo sabes. Llvate mil. No creo que necesites ms.
Se qued meditando. La cabeza cada. Oa el tintineo de los pesos sobre el

escritorio donde Pedro Pramo contaba el dinero. Se acordaba de don Lucas, que
siempre le qued a deber sus honorarios. De don Pedro, que hizo cuenta nueva.
De Miguel su hijo: cuntos bochornos le haba dado ese muchacho!
Lo libr de la crcel cuando menos unas quince veces, cuando no hayan sido
ms. Y el asesinato que cometi con aquel hombre, cmo se apellidaba?
Rentera, eso es. El muerto llamado Rentera, al que le pusieron una pistola en la
mano. Lo asustado que estaba el Miguelito, aunque despus le diera risa. Eso
noms cunto le hubiera costado a don Pedro si las cosas hubieran ido hasta
all, hasta lo legal? Y lo de las violaciones qu? Cuntas veces l tuvo que sacar
de su misma bolsa el dinero para que ellas le echaran tierra al asunto: Date de
buenas que vas a tener un hijo gerito!, les deca.
Aqu tienes, Gerardo. Cudalos muy bien, porque no retoan.

Y l, que todava estaba en sus cavilaciones, respondi:
S, tampoco los muertos retoan y agreg: Desgraciadamente.
FIN
29
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. Qu le viene a contar el tartamudo a Pedro Pramo?

2. Qu relacin existe entren el Tilcuate y Pedro Pramo?
3. A qu acuerdo lleg Pedro Pramo con los hombres levantados en armas?
4. Quin era el jefe de los hombres?
5. Qu rdenes le da Pedro Pramo a Damasio Tilcuate?
6.Explica con tus palabras quien es Gerardo Trujillo y que relacin tena con Pedro Pramo
7. Qu es la Media Luna?
8. Cules eran las verdaderas preocupaciones de Pedro Pramo?
9. Quin era Susana San Juan?
PREGUNTAS SOBRE EL SEGUNDO RELATO
1 En qu lugar se hallan los personajes?

2. Las comillas indican monlogos. Dos personajes hablan solos. Quines?
3. Qu estn recordando?
4. Quienes los escuchan?
5Ocurre este relato al mismo tiempo que el primero?
6.En que se diferencia el narrador de este relato con el primero?
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
1.Del texto se puede inferir que en la narracin hay dos dimensiones
A. presente y pasado
30
B. presente y futuro
C. bondad y maldad
D. una real y otra irreal
2. Del texto se puede inferir que

A. Pedro Pramo a pesar de sus defectos no era malo
B. Una de las historias sucede en el cementerio
C. ambas historias suceden en la Media Luna
D. Las historias contadas son de fantasmas
3. Quin cuenta los hechos en el segundo relato es?

A. Pedro Pramo
B. el narrador
C. Juan Preciado y Dorotea
D. Susana San Juan
4. Por la manera como estn narradas estas historias, se puede decir que la narracin est
A. ordenada con inicio, desarrollo y desenlace
B. todos los hechos estn en pasado
C. es una anticipacin que permite predecir lo que va a suceder
D. organizada en varios relatos independientes
ACTIVIDAD 3
PRIMERA PARTE
INSTRUCTIVO
Selecciona subrayando los adjetivos que mejor describen a Pedro Pramo
GENEROSO- FELIZ- CARICATIVO- DESHONESTO- SOLITARIO- HONRADO-

ASESINO- LADRN ENAMORADO
SEGUNDA PARTE
EXPLICA CON TUS PALABRAS EL SIGNIFICADO DE LAS SIGUIENTES
EXPRESIONES
1.Tampoco los muertos retoan

2. Qu jais de revolucionario sois
3. No son ms que unos mondragones bandidos y mantecosos ladrones
TERCERA PARTE
CONSULTA LA BIOGRAFIA DEL ESCRITOR
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
31
ACTIVIDAD 4
1. Qu opinas de las cosas que Gerardo Trujillo recuerda haber hecho

por Pedro Pramo , su padre Lucas y su hijo Miguel
2. Crees que en la actualidad existan personas como Pedro Pramo.

Cita ejemplos y explica por qu
ACTIVIDAD 5
COMPLETA EL SIGUIENTE CUADRO
PERSONAJES DE LA OBRA
ESPACIOS DONDE SE DESARROLLAN

LOS HECHOS
NOMBRA LOS TIEMPOS EN QUE SE

SUCEDEN LOS HECHOS
DESCRIBE A COMALA
BUSCA EN EL DICCIONARIO EL SIGNIFICADO DE LAS PALABRAS DESCONOCIDAS

_______________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________
_________________________________________
32

TEXTO. 4
CHAC MOOL. AUTOR CARLOS FUENTES
CHAC MOOL
Carlos Fuentes
Hace poco tiempo, Filiberto muri ahogado en Acapulco. Sucedi en Semana Santa.
Aunque haba sido despedido de su empleo en la Secretara, Filiberto no pudo resistir la
tentacin burocrtica de ir, como todos los aos, a la pensin alemana, comer el
choucrout endulzado por los sudores de la cocina tropical, bailar el Sbado de Gloria en
La Quebrada y sentirse gente conocida en el oscuro anonimato vespertino de la Playa
de Hornos. Claro, sabamos que en su juventud haba nadado bien; pero ahora, a los
cuarenta, y tan desmejorado como se le vea, intentar salvar, a la medianoche, el largo
trecho entre Caleta y la isla de la Roqueta! Frau Mller no permiti que se le velara, a
pesar de ser un cliente tan antiguo, en la pensin; por el contrario, esa noche organiz un
baile en la terracita sofocada, mientras Filiberto esperaba, muy plido dentro de su caja, a
que saliera el camin matutino de la terminal, y pas acompaado de huacales y fardos la
primera noche de su nueva vida. Cuando llegu, muy temprano, a vigilar el embarque del
fretro, Filiberto estaba bajo un tmulo de cocos: el chofer dijo que lo acomodramos
rpidamente en el toldo y lo cubriramos con lonas, para que no se espantaran los
pasajeros, y a ver si no le habamos echado la sal al viaje.
Salimos de Acapulco a la hora de la brisa tempranera. Hasta Tierra Colorada nacieron el

calor y la luz. Mientras desayunaba huevos y chorizo abr el cartapacio de Filiberto,
recogido el da anterior, junto con sus otras pertenencias, en la pensin de los Mller.
Doscientos pesos. Un peridico derogado de la ciudad de Mxico. Cachos de lotera. El
pasaje de ida -slo de ida? Y el cuaderno barato, de hojas cuadriculadas y tapas de papel
mrmol.
33
Me aventur a leerlo, a pesar de las curvas, el hedor a vmitos y cierto sentimiento

natural de respeto por la vida privada de mi difunto amigo. Recordara -s, empezaba con
eso- nuestra cotidiana labor en la oficina; quiz sabra, al fin, por qu fue declinado,
olvidando sus deberes, por qu dictaba oficios sin sentido, ni nmero, ni Sufragio
Efectivo No Reeleccin. Por qu, en fin, fue corrido, olvidaba la pensin, sin respetar
los escalafones.
Hoy fui a arreglar lo de mi pensin. El Licenciado, amabilsimo. Sal tan contento que
decid gastar cinco pesos en un caf. Es el mismo al que bamos de jvenes y al que
ahora nunca concurro, porque me recuerda que a los veinte aos poda darme ms lujos
que a los cuarenta. Entonces todos estbamos en un mismo plano, hubiramos rechazado
con energa cualquier opinin peyorativa hacia los compaeros; de hecho, librbamos la
batalla por aquellos a quienes en la casa discutan por su baja extraccin o falta de
elegancia. Yo saba que muchos de ellos (quiz los ms humildes) llegaran muy alto y
aqu, en la Escuela, se iban a forjar las amistades duraderas en cuya compaa
cursaramos el mar bravo. No, no fue as. No hubo reglas. Muchos de los humildes se
quedaron all, muchos llegaron ms arriba de lo que pudimos pronosticar en aquellas
fogosas, amables tertulias. Otros, que parecamos prometerlo todo, nos quedamos a la
mitad del camino, destripados en un examen extracurricular, aislados por una zanja
invisible de los que triunfaron y de los que nada alcanzaron. En fin, hoy volv a sentarme
en las sillas modernizadas -tambin hay, como barricada de una invasin, una fuente de
sodas- y pretend leer expedientes. Vi a muchos antiguos compaeros, cambiados,
amnsicos, retocados de luz nen, prsperos. Con el caf que casi no reconoca, con la
ciudad misma, haban ido cincelndose a ritmo distinto del mo. No, ya no me
reconocan; o no me queran reconocer. A lo sumo -uno o dos- una mano gorda y rpida
sobre el hombro. Adis viejo, qu tal. Entre ellos y yo mediaban los dieciocho agujeros
del Country Club. Me disfrac detrs de los expedientes. Desfilaron en mi memoria los
aos de las grandes ilusiones, de los pronsticos felices y, tambin todas las omisiones
que impidieron su realizacin. Sent la angustia de no poder meter los dedos en el pasado
y pegar los trozos de algn rompecabezas abandonado; pero el arcn de los juguetes se
va olvidando y, al cabo, quin sabr dnde fueron a dar los soldados de plomo, los
cascos, las espadas de madera? Los disfraces tan queridos, no fueron ms que eso. Y sin
embargo, haba habido constancia, disciplina, apego al deber. No era suficiente, o
sobraba? En ocasiones me asaltaba el recuerdo de Rilke. La gran recompensa de la
aventura de juventud debe ser la muerte; jvenes, debemos partir con todos nuestros
secretos. Hoy, no tendra que volver la mirada a las ciudades de sal. Cinco pesos? Dos
de propina.
Pepe, aparte de su pasin por el derecho mercantil, gusta de teorizar. Me vio salir de
Catedral, y juntos nos encaminamos a Palacio. l es descredo, pero no le basta; en
media cuadra tuvo que fabricar una teora. Que si yo no fuera mexicano, no adorara a
Cristo y -No, mira, parece evidente. Llegan los espaoles y te proponen adorar a un Dios
muerto hecho un cogulo, con el costado herido, clavado en una cruz. Sacrificado.
Ofrendado. Qu cosa ms natural que aceptar un sentimiento tan cercano a todo tu
ceremonial, a toda tu vida?... figrate, en cambio, que Mxico hubiera sido conquistado
34
por budistas o por mahometanos. No es concebible que nuestros indios veneraran a un

individuo que muri de indigestin. Pero un Dios al que no le basta que se sacrifiquen
por l, sino que incluso va a que le arranquen el corazn, caramba, jaque mate a
Huitzilopochtli! El cristianismo, en su sentido clido, sangriento, de sacrificio y liturgia,
se vuelve una prolongacin natural y novedosa de la religin indgena. Los aspectos
caridad, amor y la otra mejilla, en cambio, son rechazados. Y todo en Mxico es eso: hay
que matar a los hombres para poder creer en ellos.
Pepe conoca mi aficin, desde joven, por ciertas formas de arte indgena mexicana. Yo
colecciono estatuillas, dolos, cacharros. Mis fines de semana los paso en Tlaxcala o en
Teotihuacn. Acaso por esto le guste relacionar todas las teoras que elabora para mi
consumo con estos temas. Por cierto que busco una rplica razonable del Chac Mool
desde hace tiempo, y hoy Pepe me informa de un lugar en la Lagunilla donde venden uno
de piedra y parece que barato. Voy a ir el domingo.
Un guasn pint de rojo el agua del garrafn en la oficina, con la consiguiente

perturbacin de las labores. He debido consignarlo al Director, a quien slo le dio mucha
risa. El culpable se ha valido de esta circunstancia para hacer sarcasmos a mis costillas el
da entero, todos en torno al agua. Ch...
Hoy domingo, aprovech para ir a la Lagunilla. Encontr el Chac Mool en la tienducha

que me seal Pepe. Es una pieza preciosa, de tamao natural, y aunque el marchante
asegura su originalidad, lo dudo. La piedra es corriente, pero ello no aminora la elegancia
de la postura o lo macizo del bloque. El desleal vendedor le ha embarrado salsa de
tomate en la barriga al dolo para convencer a los turistas de la sangrienta autenticidad de
la escultura.
El traslado a la casa me cost ms que la

adquisicin. Pero ya est aqu, por el momento
en el stano mientras reorganizo mi cuarto de
trofeos a fin de darle cabida. Estas figuras
necesitan sol vertical y fogoso; ese fue su
elemento y condicin. Pierde mucho mi Chac
Mool en la oscuridad del stano; all, es un
simple bulto agnico, y su mueca parece
reprocharme que le niegue la luz. El
comerciante tena un foco que iluminaba
verticalmente en la escultura, recortando todas sus aristas y dndole una expresin ms
amable. Habr que seguir su ejemplo.
Amanec con la tubera descompuesta. Incauto, dej correr el agua de la cocina y se

desbord, corri por el piso y llego hasta el stano, sin que me percatara. El Chac Mool
resiste la humedad, pero mis maletas sufrieron. Todo esto, en da de labores, me oblig a
llegar tarde a la oficina.
35
Vinieron, por fin, a arreglar la tubera. Las maletas, torcidas. Y el Chac Mool, con lama
en la base.
Despert a la una: haba escuchado un quejido terrible. Pens en ladrones. Pura

imaginacin.
Los lamentos nocturnos han seguido. No s a qu atribuirlo, pero estoy nervioso. Para
colmo de males, la tubera volvi a descomponerse, y las lluvias se han colado,
inundando el stano.
El plomero no viene; estoy desesperado. Del Departamento del Distrito Federal, ms

vale no hablar. Es la primera vez que el agua de las lluvias no obedece a las coladeras y
viene a dar a mi stano. Los quejidos han cesado: vaya una cosa por otra.
Secaron el stano, y el Chac Mool est cubierto de lama. Le da un aspecto grotesco,

porque toda la masa de la escultura parece padecer de una erisipela verde, salvo los ojos,
que han permanecido de piedra. Voy a aprovechar el domingo para raspar el musgo. Pepe
me ha recomendado cambiarme a una casa de apartamentos, y tomar el piso ms alto,
para evitar estas tragedias acuticas. Pero yo no puedo dejar este casern, ciertamente es
muy grande para m solo, un poco lgubre en su arquitectura porfiriana. Pero es la nica
herencia y recuerdo de mis padres. No s qu me dara ver una fuente de sodas con
sinfonola en el stano y una tienda de decoracin en la planta baja.
Fui a raspar el musgo del Chac Mool con una esptula. Pareca ser ya parte de la piedra;
fue labor de ms de una hora, y slo a las seis de la tarde pude terminar. No se distingua
muy bien la penumbra; al finalizar el trabajo, segu con la mano los contornos de la
piedra. Cada vez que lo repasaba, el bloque pareca reblandecerse. No quise creerlo: era
ya casi una pasta. Este mercader de la Lagunilla me ha timado. Su escultura
precolombina es puro yeso, y la humedad acabar por arruinarla. Le he echado encima
unos trapos; maana la pasar a la pieza de arriba, antes de que sufra un deterioro total.
Los trapos han cado al suelo, increble. Volv a palpar el Chac Mool. Se ha endurecido
pero no vuelve a la consistencia de la piedra. No quiero escribirlo: hay en el torso algo de
la textura de la carne, al apretar los brazos los siento de goma, siento que algo circula por
esa figura recostada... Volv a bajar en la noche. No cabe duda: el Chac Mool tiene vello
en los brazos.
Esto nunca me haba sucedido. Tergivers los asuntos en la oficina, gir una orden de
pago que no estaba autorizada, y el Director tuvo que llamarme la atencin. Quiz me
mostr hasta descorts con los compaeros. Tendr que ver a un mdico, saber si es mi
imaginacin o delirio o qu, y deshacerme de ese maldito Chac Mool.
Hasta aqu la escritura de Filiberto era la antigua, la que tantas veces vi en formas y
memoranda, ancha y ovalada. La entrada del 25 de agosto, sin embargo, pareca escrita
por otra persona. A veces como nio, separando trabajosamente cada letra; otras,
36
nerviosa, hasta diluirse en lo ininteligible. Hay tres das vacos, y el relato contina:
Todo es tan natural; y luego se cree en lo real... pero esto lo es, ms que lo credo por
m. Si es real un garrafn, y ms, porque nos damos mejor cuenta de su existencia, o
estar, si un bromista pinta el agua de rojo... Real bocanada de cigarro efmera, real
imagen monstruosa en un espejo de circo, reales, no lo son todos los muertos, presentes
y olvidados?... si un hombre atravesara el paraso en un sueo, y le dieran una flor como
prueba de que haba estado all, y si al despertar encontrara esa flor en su mano...
entonces, qu?... Realidad: cierto da la quebraron en mil pedazos, la cabeza fue a dar
all, la cola aqu y nosotros no conocemos ms que uno de los trozos desprendidos de su
gran cuerpo. Ocano libre y ficticio, slo real cuando se le aprisiona en el rumor de un
caracol marino. Hasta hace tres das, mi realidad lo era al grado de haberse borrado hoy;
era movimiento reflejo, rutina, memoria, cartapacio. Y luego, como la tierra que un da
tiembla para que recordemos su poder, o como la muerte que un da llegar,
recriminando mi olvido de toda la vida, se presenta otra realidad: sabamos que estaba
all, mostrenca; ahora nos sacude para hacerse viva y presente. Pens, nuevamente, que
era pura imaginacin: el Chac Mool, blando y elegante, haba cambiado de color en una
noche; amarillo, casi dorado, pareca indicarme que era un dios, por ahora laxo, con las
rodillas menos tensas que antes, con la sonrisa ms benvola. Y ayer, por fin, un
despertar sobresaltado, con esa seguridad espantosa de que hay dos respiraciones en la
noche, de que en la oscuridad laten ms pulsos que el propio. S, se escuchaban pasos en
la escalera. Pesadilla. Vuelta a dormir... No s cunto tiempo pretend dormir. Cuando
volva a abrir los ojos, an no amaneca. El cuarto ola a horror, a incienso y sangre. Con
la mirada negra, recorr la recmara, hasta detenerme en dos orificios de luz parpadeante,
en dos flmulas crueles y amarillas.
Casi sin aliento, encend la luz.
All estaba Chac Mool, erguido, sonriente, ocre, con su barriga encarnada. Me
paralizaron los dos ojillos casi bizcos, muy pegados al caballete de la nariz triangular.
Los dientes inferiores mordan el labio superior, inmviles; slo el brillo del casuel n
cuadrado sobre la cabeza anormalmente voluminosa, delataba vida. Chac Mool avanz
hacia mi cama; entonces empez a llover.
Recuerdo que a fines de agosto, Filiberto fue despedido de la Secretara, con una
recriminacin pblica del Director y rumores de locura y hasta de robo. Esto no lo cre.
S pude ver unos oficios descabellados, preguntndole al Oficial Mayor si el agua poda
olerse, ofreciendo sus servicios al Secretario de Recursos Hidrulicos para hacer llover
en el desierto. No supe qu explicacin darme a m mismo; pens que las lluvias
excepcionalmente fuertes, de ese verano, haban enervado a mi amigo. O que alguna
depresin moral deba producir la vida en aquel casern antiguo, con la mitad de los
cuartos bajo llave y empolvados, sin criados ni vida de familia. Los apuntes siguientes
son de fines de septiembre:
Chac Mool puede ser simptico cuando quiere, ...un glugl de agua embelesada...
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Sabe historias fantsticas sobre los monzones, las lluvias ecuatoriales y el castigo de los
desiertos; cada planta arranca de su paternidad mtica: el sauce es su hija descarriada, los
lotos, sus nios mimados; su suegra, el cacto. Lo que no puedo tolerar es el olor,
extrahumano, que emana de esa carne que no lo es, de las sandalias flamantes de vejez.
Con risa estridente, Chac Mool revela cmo fue descubierto por Le Plongeon y puesto
fsicamente en contacto de hombres de otros smbolos. Su espritu ha vivido en el cntaro
y en la tempestad, naturalmente; otra cosa es su piedra, y haberla arrancado del escondite
maya en el que yaca es artificial y cruel. Creo que Chac Mool nunca lo perdonar. l
sabe de la inminencia del hecho esttico.
He debido proporcionarle sapolio para que se lave el vientre que el mercader, al creerlo
azteca, le unt de salsa ketchup. No pareci gustarle mi pregunta sobre su parentesco con
Tlaloc1, y cuando se enoja, sus dientes, de por s repulsivos, se afilan y brillan. Los
primeros das, baj a dormir al stano; desde ayer, lo hace en mi cama.
Hoy empez la temporada seca. Ayer, desde la sala donde ahora duermo, comenc a or
los mismos lamentos roncos del principio, seguidos de ruidos terribles. Sub; entreabr la
puerta de la recmara: Chac Mool estaba rompiendo las lmparas, los muebles; al verme,
salt hacia la puerta con las manos araadas, y apenas pude cerrar e irme a esconder al
bao. Luego baj, jadeante, y pidi agua; todo el da tiene corriendo los grifos, no queda
un centmetro seco en la casa. Tengo que dormir muy abrigado, y le he pedido que no
empape ms la sala2.
El Chac inund hoy la sala. Exasperado, le dije que lo iba a devolver al mercado de la
Lagunilla. Tan terrible como su risilla -horrorosamente distinta a cualquier risa de
hombre o de animal- fue la bofetada que me dio, con ese brazo cargado de pesados
brazaletes. Debo reconocerlo: soy su prisionero. Mi idea original era bien distinta: yo
dominara a Chac Mool, como se domina a un juguete; era, acaso, una prolongacin de
mi seguridad infantil; pero la niez -quin lo dijo?- es fruto comido por los aos, y yo
no me he dado cuenta... Ha tomado mi ropa y se pone la bata cuando empieza a brotarle
musgo verde. El Chac Mool est acostumbrado a que se le obedezca, desde siempre y
para siempre; yo, que nunca he debido mandar, slo puedo doblegarme ante l. Mientras
no llueva -y su poder mgico?- vivir colrico e irritable.
Hoy decid que en las noches Chac Mool sale de la casa. Siempre, al oscurecer, canta
una tonada chirriona y antigua, ms vieja que el canto mismo. Luego cesa. Toqu varias
veces a su puerta, y como no me contest, me atrev a entrar. No haba vuelto a ver la
recmara desde el da en que la estatua trat de atacarme: est en ruinas, y all se
concentra ese olor a incienso y sangre que ha permeado la casa. Pero detrs de la puerta,
hay huesos: huesos de perros, de ratones y gatos. Esto es lo que roba en la noche el Chac
Mool para sustentarse. Esto explica los ladridos espantosos de todas las madrugadas.
Febrero, seco. Chac Mool vigila cada paso mo; me ha obligado a telefonear a una fonda
para que diariamente me traigan un portaviandas. Pero el dinero sustrado de la oficina ya
se va a acabar. Sucedi lo inevitable: desde el da primero, cortaron el agua y la luz por
38
falta de pago. Pero Chac Mool ha descubierto una fuente pblica a dos cuadras de aqu;
todos los das hago diez o doce viajes por agua, y l me observa desde la azotea. Dice
que si intento huir me fulminar: tambin es Dios del Rayo. Lo que l no sabe es que
estoy al tanto de sus correras nocturnas... Como no hay luz, debo acostarme a las ocho.
Ya debera estar acostumbrado al Chac Mool, pero hace poco, en la oscuridad, me top
con l en la escalera, sent sus brazos helados, las escamas de su piel renovada y quise
gritar. Si no llueve pronto, el Chac Mool va a convertirse otra vez en piedra. He notado
sus dificultades recientes para moverse; a veces se reclina durante horas, paralizado,
contra la pared y parece ser, de nuevo, un dolo inerme, por ms dios de la tempestad y el
trueno que se le considere. Pero estos reposos slo le dan nuevas fuerzas para vejarme,
araarme como si pudiese arrancar algn lquido de mi carne. Ya no tienen lugar
aquellos intermedios amables durante los cuales relataba viejos cuentos; creo notar en l
una especie de resentimiento concentrado. Ha habido otros indicios que me han puesto a
pensar: los vinos de mi bodega se estn acabando; Chac Mool acaricia la seda de la bata;
quiere que traiga una criada a la casa, me ha hecho ensearle a usar jabn y lociones.
Incluso hay algo viejo en su cara que antes pareca eterna. Aqu puede estar mi salvacin:
si el Chac cae en tentaciones, si se humaniza, posiblemente todos sus siglos de vida se
acumulen en un instante y caiga fulminado por el poder aplazado del tiempo. Pero
tambin me pongo a pensar en algo terrible: el Chac no querr que yo asista a su
derrumbe, no querr un testigo..., es posible que desee matarme.
Hoy aprovechar la excursin nocturna de Chac para huir. Me ir a Acapulco; veremos

qu puede hacerse para conseguir trabajo y esperar la muerte de Chac Mool; s, se
avecina; est canoso, abotagado. Yo necesito asolearme, nadar y recuperar fuerzas. Me
quedan cuatrocientos pesos. Ir a la Pensin Mller, que es barata y cmoda. Que se
aduee de todo Chac Mool: a ver cunto dura sin mis baldes de agua.
Aqu termina el diario de Filiberto. No quise pensar ms en su relato; dorm hasta

Cuernavaca. De ah a Mxico pretend dar coherencia al escrito, relacionarlo con exceso
de trabajo, con algn motivo sicolgico. Cuando, a las nueve de la noche, llegamos a la
terminal, an no poda explicarme la locura de mi amigo. Contrat una camioneta para
llevar el fretro a casa de Filiberto, y despus de all ordenar el entierro.
Antes de que pudiera introducir la llave en la cerradura, la puerta se abri. Apareci un

indio amarillo, en bata de casa, con bufanda. Su aspecto no poda ser ms repulsivo;
despeda un olor a locin barata, quera cubrir las arrugas con la cara polveada; tena la
boca embarrada de lpiz labial mal aplicado, y el pelo daba la impresin de estar teido.
-Perdone... no saba que Filiberto hubiera...
-No importa; lo s todo. Dgale a los hombres que lleven el cadver al stano.
FIN
39
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. El amigo de Filiberto es el narrador que inicia el relato. Marca dos evidencias de esta afirmacin
_________El compr el Chac Mool

_________El cuenta que Filiberto muri en Acapulco
_________El aconsej la compra del Chac Mool
_________El recuerda lo sucedido en Semana Santa
2. El amigo encuentra entren las pertenencias de Filiberto, un elemento que contiene otro relato .
3. Cul es ese elemento. Descrbelo.
4. Quin es el narrador de ese segundo relato?
5. Filiberto vive una serie de sucesos relacionados con una figura. Responde.
A. QU ES UN CHAC MOOL?
B. DONDEN COMPR FILIBERTO LA FIGURA DEL CHAC MOOL?
C. QUE TRASNFORMACIN SUFRE LA FIGURA?
D. QUE OCURRE EL 25 DE AGOSTO
E. POR QUE CHAC MOOL SE VUELVE COLRICO E IRRITABLE?
F. DE QUE SE ALIMENTA EL CHAC MOOL?
3. El amigo no comprende por qu Filiberto fue despedido de su trabajo a fines de Agosto.

Explica las razones de lo ocurrido
6. Cmo termina el diario de Filiberto?

7. Cmo termina el relato del amigo?
8. Quin es el indio amarillo que abre la puerta?
9. Infiere. Por qu el indio amarillo solicita que dejen el cadver en el stano ?
ACTIVIDAD 2
40
INSTRUCTIVO
1.Segn el texto Filiberto perdi su empleo por
A. descuidado y despistado
B. locura y robo
C. locura e inasistencia
D. no ir a trabajar
2. El tiempo que transcurre desde que Filiberto compr la figura del Chac Mool, hasta que muere,
es de
A. unos pocos das
B. de uno a dos meses
C. de ocho a diez meses
D. de cuatro a sis meses
3. De lo narrado en el texto se puede deducir que

A. Filiberto se invent todo
B. es posible que el indio sea el Chac Mool
C. el amigo de Filiberto se imagin esa historia
D. Filiberto se suicid
4. La relacin que se establece entre Filiberto y el Chac Mool se caracteriza por

A. el miedo
B. la amistad
C. la dependencia
D. la aventura
ACTIVIDAD 3
1. Expresa tu opinin sobre lo que narra Filiberto

2. En que contexto social vive Filiberto? Qu opinas al respecto?
3. Si tu hubieres sido jefe de Filiberto en el trabajo qu hubieras hecho?
4. Cul crees que fue la intencin de Filiberto de viajar a Acapulco
5.Qu opinas de las personas que les atribuyen poderes especiales a
algunos objetos y figuras del arte indgena
ACTIVIDAD 4
41
Completa el cuadro con la informacin requerida en cada momento de las

narraciones
INICIO NUDO DESENLACE
Un hombre cuenta que Lee el diario de su Cuando llega a casa de

su amigo Filiberto, amigo regres a la Filiberto
muri en Acapulco ciudad
ACTIVIDAD 5
CONSULTA DOS PALABRAS SINNIMAS PARA LOS SIGUIENTES TERMINOS
PALABRA DOS SINNIMOS

CHIRRIONA
SALVAR
MITICA
AFICION
CONSULTA LA BIOGRAFA DE CARLOS FUENTES Y COPIALA EN TU CUADERNO
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
_________________________________
42
INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA.PEREIRA

TEXTO. 5
EL PODER DE LA INFANCIA, Autor. Len Tolstoy
EL PODER DE LA INFANCIA
Len Tolstoi
-Que lo maten! Que lo fusilen! Que fusilen inmediatamente a ese canalla...! Que lo
maten! Que corten el cuello a ese criminal! Que lo maten, que lo maten...! -gritaba una
multitud de hombres y mujeres, que conduca, maniatado, a un hombre alto y erguido.
ste avanzaba con paso firme y con la cabeza alta. Su hermoso rostro viril expresaba
desprecio e ira hacia la gente que lo rodeaba.
Era uno de los que, durante la guerra civil, luchaban del lado de las autoridades.
Acababan de prenderlo y lo iban a ejecutar.
"Qu le hemos de hacer! El poder no ha de estar siempre en nuestras manos. Ahora lo

tienen ellos. Si ha llegado la hora de morir, moriremos. Por lo visto, tiene que ser as",
pensaba el hombre; y, encogindose de hombros, sonrea, framente, en respuesta a los
gritos de la multitud.
-Es un guardia. Esta misma maana ha tirado contra nosotros -exclam alguien.
Pero la muchedumbre no se detena. Al llegar a una calle en que estaban an los

cadveres de los que el ejrcito haba matado la vspera, la gente fue invadida por una
furia salvaje.
-Qu esperamos? Hay que matar a ese infame aqu mismo. Para qu llevarlo ms
43
lejos?
El cautivo se limit a fruncir el ceo y a levantar an ms la cabeza. Pareca odiar a la

muchedumbre ms de lo que sta lo odiaba a l.
-Hay que matarlos a todos! A los espas, a los reyes, a los sacerdotes y a esos canallas!
Hay que acabar con ellos, en seguida, en seguida... -gritaban las mujeres.
Pero los cabecillas decidieron llevar al reo a la plaza.
Ya estaban cerca, cuando de pronto, en un momento de calma, se oy una vocecita

infantil, entre las ltimas filas de la multitud.
-Pap! Pap! -gritaba un chiquillo de seis aos, llorando a lgrima viva, mientras se
abra paso, para llegar hasta el cautivo-. Pap qu te hacen? Espera, espera! Llvame
contigo, llvame...
Los clamores de la multitud se apaciguaron por el lado en que vena el chiquillo. Todos
se apartaron de l, como ante una fuerza, dejndolo acercarse a su padre.
-Qu simptico es! -coment una mujer.
-A quin buscas? -pregunt otra, inclinndose hacia el chiquillo.
-Pap! Djenme que vaya con pap! -llorique el pequeo.
-Cuntos aos tienes, nio?
-Qu van a hacer con pap?
-Vuelve a tu casa, nio, vuelve con tu madre -dijo un hombre.
El reo oa ya la voz del nio, as como las respuestas de la gente. Su cara se torn an
ms taciturna.
-No tiene madre! -exclam, al or las palabras del hombre.
El nio se fue abriendo paso hasta que logr llegar junto a su padre; y se abraz a l.
La gente segua gritando lo mismo que antes: "Que lo maten! Que lo ahorquen! Que
fusilen a ese canalla!"
-Por qu has salido de casa? -pregunt el padre.

44
-Dnde te llevan?
-Sabes lo que vas a hacer?
-Qu?
-Sabes quin es Catalina?
-La vecina? Claro!
-Bueno, pues..., ve a su casa y qudate ah... hasta que yo... hasta que yo vuelva.
-No; no ir sin ti! -exclam el nio, echndose a llorar.
-Por qu?
-Te van a matar.
-No. Nada de eso! No me van a hacer nada malo.
Despidindose del nio, el reo se acerc al hombre que diriga a la multitud.
-Escuche; mteme como quiera y donde le plazca; pero no lo haga delante de l -

exclam, indicando al nio-. Desteme por un momento y cjame del brazo para que
pueda decirle que estamos paseando, que es usted mi amigo. As se marchar.
Despus..., despus podr matarme como se le antoje.
El cabecilla accedi. Entonces, el reo cogi al nio en brazos y le dijo:
-S bueno y ve a casa de Catalina.
-Y qu vas a hacer t?
-Ya ves, estoy paseando con este amigo; vamos a dar una vuelta; luego ir a casa. Anda,
vete, s bueno.
El chiquillo se qued mirando fijamente a su padre, inclin la cabeza a un lado, luego al

otro, y reflexion.
-Vete; ahora mismo ir yo tambin.
-De veras?
El pequeo obedeci. Una mujer lo sac fuera de la multitud.

45
-Ahora estoy dispuesto; puede matarme -exclam el reo, en cuanto el nio hubo
desaparecido.
Pero, en aquel momento, sucedi algo incomprensible e inesperado. Un mismo

sentimiento invadi a todos los que momentos antes se mostraron crueles, despiadados y
llenos de odio.
-Saben lo que les digo? Deberan soltarlo -propuso una mujer.
-Es verdad. Es verdad -asinti alguien.
-Sultenlo! Sultenlo! -rugi la multitud.
Entonces, el hombre orgulloso y despiadado que aborreciera a la muchedumbre haca un

instante, se ech a llorar; y, cubrindose el rostro con las manos, pas entre la gente, sin
que nadie lo detuviera.
FIN
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. Por qu el hombre iba a ser ejecutado?

2. Describe la actitud del hombre ante la gente de la ciudad
3. por qu se apaciguaron los gritos de multitud?
4. por qu el nio llora mientas se abre paso entre la multitud para llegar a su padre?
5. Qu recomendacin le hace el hombre al nio?
6. Qu motiv a la gente de la ciudad a cambiar los gritos que sentenciaban al hombre a la
muerte?
7. Explica cmo se salv el hombre de la pena de muerte que le esperaba
46
8. Deduce el tema del texto a partir de las siguientes ideas principales
1. El hombre es capturado y sentenciado a muerte

2. La gente del pueblo grita clamando la muerte del hombre
3. El nio se acerca al lugar donde est su padre y se aferra a l
4. El nio no tiene madre
5. La muchedumbre decide perdonarle la vida al hombre
6. El hombre cambia de actitud ante la gente de la ciudad
TEMA
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
______________________________________
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
1. En la expresin su cara se torn an mas TACITURNA. La palabra en MAYUSCULA se

puede reemplazar por
A. HURAA
B. EXPRESIVA
C. ABATIDA
D. EXTRAA
2. Uno de los temas centrales del texto es

A. la muerte
B. la soledad
C. la indulgencia
D. La libertad
3. Segn el texto la gente se conmueve de la situacin del hombre porque

A. es bello, viril y no debe morir tan joven
B. es inocente de los cargos que se le imputan
C. es padre de un nio que no tiene madre
D.es culpable de los cargos que se le imputan
47
4. En el texto anterior
A. explica los hechos que sucedieron a un nio y su padre cuando lo iban a matar
B. narra la historia de salvacin de un hombre que estaba condenado a muerte
C. describe la forma detallada a un hombre que selva de la muerte gracias a su hijo
D. expone los hechos que ocurrieron a un hombre durante la guerra civil
ACTIVIDAD 3
INSTRUCTIVO
ESCRIBE EN TU CUADERNO LOS NUMEROS DEL 1 AL 7 Y AL FRENTE ESCRIBE ,QUIEN
REALIZA EL ENUNCIADO
ENUNCIADOS REO MULTITUD NIO NARRADOR
1.Esccheme, mteme donde

quiera
2.Pero en aquel momento,

sucedi algo incomprensible
3.Es un guardia, esta maana ha

tirado contra nosotros
4.Los clamores de la multitud se

apaciguaron
5.Ya estaba cerca, cuando de

pronto..
6.No tiene madre
7.Dnde te llevan?
8.sultenlo
48
ACTIVIDAD 4
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO A LA

HISTORIA
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO AL

DESARROLLO O CONFLICTO
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO AL FINAL DE

LA HISTORIA
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ACTIVIDAD 5
CONSULTA LA BIOGRAFA DEL AUTOR Y ESCRBELA EN TU CUADERNO

49

TEXTO. 6
EL INMORTAL Autor. Jorge Luis Borges
En Londres, a principios del mes de junio de 1929, el anticuario Joseph

Carthapilus, de Esmirna, ofreci a la princesa de Lucinge los seis volmenes en
cuarto menor (1715-1720) de la Ilada de Pope. La princesa los adquiri; al
recibirlos, cambi unas palabras con l. Era, nos dice, un hombre consumido y
terroso, de ojos grises y barba gris, de rasgos singularmente vagos. Se manejaba
con fluidez e ignorancia en diversas lenguas; en muy pocos minutos pas del
francs al ingls y de ingls a una conjuncin enigmtica de espaol de Salnica y
de portugus de Macao. En octubre, la princesa oy por un pasajero del Zeus que
Carthapilus haba muerto en el mar, al regresar a Esmirna, y que lo haban
enterrado en la isla de Ios. En el ltimo tomo de la Ilada hall ste manuscrito.
El original est redactado en ingls y abunda en latinismos. La versin que ofrecemos es

literal.
Que yo recuerde, mis trabajos comenzaron en un jardn de Tebas Hekatmpylos, cuando

Diocleciano era emperador. Yo haba militado (sin gloria) en las recientes guerras egipcias,
yo era tribuno de una legin que estuvo acuartelada en Berenice, frente al Mar Rojo: la
fiebre y la magia consumieron a muchos hombres que codiciaban magnnimos el acero.
Los mauritanos fueron vencidos; la tierra que antes ocuparon las ciudades rebeldes fue
dedicada eternamente a los dioses plutnicos; Alejandra, debelada, implor en vano la
misericordia del Csar; antes de un ao las legiones reportaron el triunfo, pero yo logr
apenas divisar el rostro de Marte. Esa privacin me doli y fue tal vez la causa de que yo
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me arrojara a descubrir, por temerosos y difusos desiertos, la secreta Ciudad de los

Inmortales.
Mis trabajos empezaron, he referido, en un jardn de Tebas. Toda esa noche no dorm, pues
algo estaba combatiendo en mi corazn. Me levant poco antes del alba; mis esclavos
dorman, la Luna tena el mismo color de la infinita arena. Un jinete rendido y
ensangrentado vena del Oriente. A unos pasos de m, rod del caballo. Con una tenue voz
insaciable me pregunt en latn el nombre del ro que baaba los muros de la ciudad. Le
respond que era el Egipto, que alimentan las lluvias. Otro es el ro que persigo, replic
tristemente, el ro secreto que purifica de la muerte a los hombres. Oscura sangre le manaba
del pecho. Me dijo que su patria era una montaa que est del otro lado del Ganges y que
en esa montaa era fama que si alguien caminara hasta el Occidente, donde se acaba el
mundo, llegara al ro cuyas aguas dan la inmortalidad. Agreg que en la margen ulterior se
eleva la Ciudad de los Inmortales, ricas en baluartes y anfiteatros y templos. Antes de la
aurora muri, pero yo determin descubrir la ciudad y su ro. Interrogados por el verdugo,
algunos prisioneros mauritanos confirmaron la relacin del viajero; alguien record la
llanura elsea, en el trmino de la tierra, donde la vida de los hombres es perdurable;
alguien, las cumbres donde nace el Pactolo, cuyos moradores viven un siglo. En Roma,
convers con filsofos que sintieron que dilatar la vida de los hombres era dilatar su agona
y multiplicar el nmero de sus muertes. Ignoro si cre alguna vez en la Ciudad de los
Inmortales: pienso que entonces me bast la tarea de buscarla. Flavio, procnsul de Getulia,
me entreg doscientos soldados para la empresa. Tambin reclut mercenarios, que se
dijeron conocedores de los caminos y que fueron los primeros en desertar.
Los hechos ulteriores han deformado hasta lo inextricable el recuerdo de nuestras primeras
jornadas. Partimos de Arsinoe y entramos en el abrasado desierto. Atravesamos el pas de
los trogloditas, que devoran serpientes y carecen del comercio de la palabra; el de los
garamantes, que tienen mujeres en comn y se nutren de Leones; el de los augilas, que slo
veneran el Trtaro. Fatigamos otros desiertos, donde es negra la arena, donde el viajero
debe usurpar las horas de la noche, pues el fervor del da es intolerable. De lejos divis la
montaa que dio nombre al Ocano: en sus laderas crece el euforbio, que anula los
venenos; en la cumbre habitan los stiros, nacin de hombres ferales y rsticos, inclinados a
la lujuria. Que en esas regiones brbaras, donde la tierra es madre de monstruos, pudieran
albergar en su seno una ciudad famosa, a todos nos pareci inconcebible. Proseguimos la
marcha, pues hubiera sido una afrenta retroceder. Algunos temerarios durmieron con la cara
expuesta a la Luna; la fiebre los ardi; en el agua depravada de las cisternas, otros bebieron
la locura y la muerte. Entonces comenzaron las deserciones; muy poco despus, los motines
para reprimirlos, no vacil ante el ejercicio de la severidad. Proced rectamente, pero un
centurin me advirti que los sediciosos (vidos de vengar la crucifixin de uno de ellos)
maquinaban mi muerte. Hui del campamento, con los pocos soldados que me eran fieles.
En el desierto los perd, entre los remolinos de arena y la vasta noche. Una flecha cretense
me lacer. Varios das err sin encontrar agua, o un solo enorme da multiplicado por el sol,
por la sed y por el temor de la sed. Dej el camino al arbitrio de mi caballo. En alba, la
lejana se eriz de pirmides y de torres. Insoportablemente so con un exiguo y ntido
laberinto: en el centro haba un cntaro; mis manos casi lo tocaban, mis ojos lo vean, pero
tan intrincadas y perplejas eran las curvas que yo saba que iba a morir antes de alcanzarlo.
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II
Al desenredarme por fin de esa pesadilla, me vi tirado y maniatado en un oblongo nicho de

piedra, no mayor que una sepultura comn, superficialmente excavado en el agrio declive
de una montaa. Los lados eran hmedos, antes pulidos por el tiempo que por la industria.
Sent en el pecho un doloroso latido, sent que me abrasaba la sed. Me asom y grit
dbilmente. Al pie de la montaa se dilataba sin rumor un arroyo impuro, entorpecido por
escombros y arena; en la opuesta margen resplandeca (bajo el ltimo sol o bajo el primero)
la evidente Ciudad de los Inmortales. Vi muros, arcos, frontispicios y foros: el fundamento
era una meseta de piedra. Un centenar de nichos irregulares, anlogos al mo, surcaban la
montaa y el valle. En la arena haba pozos de poca hondura; de esos mezquinos agujeros
(y de los nichos) emergan hombres de piel gris, de barba negligente, desnudos. Cre
reconocerlos: pertenecan a la estirpe bestial de los trogloditas, que infestan las riberas del
golfo Arbigo y las grutas etipicas; no me maravill de que no hablaran y de que
devoraran serpientes.
La urgencia de la sed me hizo temerario. Consider que estaba a unos treinta pies de la
arena; me tir, cerrados los ojos, atadas a la espalda las manos, montaa abajo. Hund la
cara ensangrentada en el agua oscura. Beb como se abrevan los animales. Antes de
perderme otra vez en el sueo y en los delirios, inexplicablemente repet unas palabras
griegas: los ricos teucros de Zelea que beben el agua negra del Esepo...
No s cuntos das y noches rodaron sobre m. Doloroso, incapaz de recuperar el abrigo de

las cavernas, desnudo en la ignorada arena, dej que la Luna y el Sol jugaran con mi aciago
destino. Los trogloditas, infantiles en la barbarie, no me ayudaron a sobrevivir o a morir. En
vano les rogu que me dieran muerte. Un da, con el filo de un pedernal romp mis
ligaduras. Otro, me levant y pude mendigar o robar - yo, Marco Flaminio Rufo, tribuno
militar de una de las legiones de Roma - mi primera detestada racin de carne de serpiente.
La codicia de ver a los Inmortales, de tocar la sobrehumana Ciudad, casi me vedaba dormir.
Como si penetraran mi propsito, no dorman tampoco los trogloditas: al principio infer
que me vigilaban; luego, que se haban contagiado de mi inquietud, como podran
contagiarse los perros. Para alejarme de la brbara aldea eleg la ms pblica de las horas,
la declinacin de la tarde, cuando casi todos los hombres emergen de las grietas y de los
pozos y miran el Poniente, sin verlo. Or en voz alta, menos para suplicar el favor divino
que para intimidar a la tribu con palabras articuladas. Atraves el arroyo que los mdanos
entorpecen y me dirig a la Ciudad. Confusamente me siguieron dos o tres hombres. Eran
(como los otro de ese linaje) de menguada estatura; no inspiraban temor, sino repulsin.
Deb rodear algunas hondonadas irregulares que me parecieron canteras; ofuscado por la
grandeza de la Ciudad, yo la haba credo cercana. Hacia la medianoche, pis, erizada de
formas idoltricas en la arena amarilla, la negra sombra de sus muros. Me detuvo una
especie de horror sagrado. Tan abominadas del hombre son la novedad y el desierto, que
me alegr de que uno de los trogloditas me hubiera acompaado hasta el fin. Cerr los ojos
y aguard (sin dormir) que relumbrara el da.
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He dicho que la Ciudad estaba fundada sobre una meseta de piedra. Esta meseta
comparable a un acantilado no era menos ardua que sus muros. En vano fatigu mis pasos:
el negro basamento no descubra la menor irregularidad, los muros invariables no parecan
consentir una sola puerta. La fuerza del da hizo que yo me refugiara en una caverna; en el
fondo haba un pozo, en el pozo una escalera que se abismaba hacia la tiniebla inferior.
Baj; por un caos de srdidas galeras llegu a una vasta cmara circular, apenas visible.
Haba nueve puertas en aquel stano; ocho daban a un laberinto que falazmente
desembocaba en la misma cmara; la novena (a travs de otro laberinto) daba a una
segunda cmara circular, igual a la primera. Ignoro el nmero total de las cmaras; mi
desventura y mi ansiedad las multiplicaron. El silencio era hostil y casi perfecto; otro rumor
no haba en esas profundas redes de piedra que un viento subterrneo, cuya causa no
descubr; sin ruido se perdan entre las grietas hilos de agua herrumbrada. Horriblemente
me habitu a ese dudoso mundo; consider increble que pudiera existir otra cosa que
stanos provistos de nueve puertas y que stanos largos que se bifurcan. Ignoro el tiempo
que deb caminar bajo tierra; s que alguna vez confund, en la misma nostalgia, la atroz
idea de los brbaros y mi ciudad natal, entre los racimos.
En el fondo de un corredor, un no provisto muro me cerr el paso, una remota luz cay
sobre m. Alc los ofuscados ojos: en lo vertiginoso, en lo altsimo, vi un crculo de luz tan
azul que pudo parecerme prpura. Unos peldaos de metal escalaban el muro. La fatiga me
relajaba, pero sub, slo detenindome a veces para torpemente sollozar de felicidad. Fui
divisando capiteles y astrlagos, frontones triangulares y bvedas, confusas pompas del
granito y del mrmol. As me fue deparado ascender de la ciega regin de negros laberintos
entretejidos a la resplandeciente Ciudad.
Emerg a una suerte de plazoleta; mejor dicho, de patio. Lo rodeaba un solo edificio de
forma irregular y altura variable; a ese edificio heterogneo pertenecan las diversas cpulas
y columnas. Antes que ningn otro rasgo de ese monumento increble, me suspendi lo
antiqusimo de su fbrica. Sent que era anterior a los hombres, anterior a la Tierra. Esa
notoria antigedad (aunque terrible de algn modo para los ojos) me pareci adecuada al
trabajo de obreros inmortales. Cautelosamente al principio, con indiferencia despus, con
desesperacin al fin, err por escaleras y pavimentos del inextricable palacio. (Despus
averig que eran inconstantes la extensin y la altura de los peldaos, hecho que me hizo
comprender la singular fatiga que me infundieron.) Este palacio es fbrica de los dioses,
pens primeramente. Explor los inhabitados recintos y correg: Los dioses que lo
edificaron han muerto. Not sus peculiaridades y dije: Los dioses que lo edificaron estaban
locos. Lo dije, bien lo s, con una incomprensible reprobacin, que era casi un
remordimiento, con ms horror intelectual que miedo sensible. A la impresin de enorme
antigedad se agregaron otras: la de lo interminable, la de lo atroz, la de los complejamente
insensato. Yo haba cruzado un laberinto, pero la ntida Ciudad de los Inmortales me
atemoriz y repugn. Un laberinto es una casa labrada para confundir a los hombres; su
arquitectura, prdiga en simetras, est subordinada a ese fin. En el palacio que
imperfectamente explor, la arquitectura careca de fin. Abundaban el corredor sin salida, la
alta ventana inalcanzable, la aparatosa puerta que daba a una celda o a un pozo, las
increbles escaleras inversas, con los peldaos y balaustrada hacia abajo. Otras, adheridas
areamente al costado de un muro monumental, moran sin llegar a ninguna parte, al cabo
de dos o tres giros en la tiniebla superior de las cpulas. Ignoro si todos los ejemplos que
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he enumerado son literales; s que durante muchos aos infestaron mis pesadillas; no puedo
saber ya si tal o cual rasgo es una transcripcin de la realidad o de las formas que
desatinaron mis noches. Esta Ciudad (pens) es tan horrible que su mera existencia y
perduracin, aunque en el centro de un desierto secreto, contamina el pasado y el porvenir
y de algn modo compromete a los astros. Mientras perdure, nadie en el mundo podr ser
valeroso o feliz. No quiero describirla; un caos de palabras heterogneas, un cuerpo de tigre
o de toro, en el que pulularan monstruosamente, conjugados y odindose, dientes, rganos
y cabezas, pueden (tal vez) ser imgenes aproximativas.
No recuerdo las etapas de mi regreso, entre los polvorientos y hmedos hipogeos.

nicamente s que no me abandonaba el temor de que, al salir del ltimo laberinto, me
rodeara otra vez la nefanda Ciudad de los Inmortales. Nada ms puedo recordar. Ese
olvido, ahora insuperable, fue quiz voluntario; quiz las circunstancias de mi evasin
fueron tan ingratas que, en algn da no menos olvidado tambin, he jurado olvidarlas.
III
Quienes hayan ledo con atencin el relato de mis trabajos, recordarn que un hombre de la
tribu me sigui como un perro podra seguirme, hasta la sombra irregular de los muros.
Cuando sal del ltimo stano, lo encontr en la boca de la caverna. Estaba tirado en la
arena, donde trazaba torpemente y borraba una hilera de signos, que eran como letras de los
sueos, que uno est a punto de entender y luego se juntan. Al principio, cre que se trataba
de una escritura brbara; despus vi que es absurdo imaginar que hombres que no llegaron
a la palabra lleguen a la escritura. Adems, ninguna de las formas era igual a otra, lo cual
exclua o alejaba la posibilidad de que fueran simblicas. El hombre las trazaba, las miraba
y las correga. De golpe, como si le fastidiara ese juego, las borr con la palma y el
antebrazo. Me mir, no pareci reconocerme. Sin embargo, tan grande era el alivio que me
inundaba (o tan grande y medrosa mi soledad) que di en pensar que ese rudimental
troglodita, que me miraba desde el suelo de la caverna, haba estado esperndome. El Sol
caldeaba la llanura; cuando emprendimos el viaje de regreso a la aldea, bajo las primeras
estrellas, la arena era ardorosa bajo los pies. El troglodita me precedi; esa noche conceb el
propsito de ensearle a reconocer, y acaso a repetir, algunas palabras. El perro y el caballo
(reflexion) son capaces de lo primero; muchas aves, como el ruiseor de los Csares, de lo
ltimo. Por muy basto que fuera el entendimiento de un hombre, siempre sera superior al
de los irracionales.
La humildad y miseria el troglodita me trajeron a la memoria la imagen de Argos, el viejo

perro moribundo de la Odisea, y as le puse el nombre de Argos y trat de enserselo.
Fracas y volv a fracasar. Los arbitrios, el rigor y la obstinacin fueron del todo vanos.
Inmvil, con los ojos inertes, no pareca percibir los sonidos que yo procuraba inculcarle. A
unos pasos de m, era como si estuviera muy lejos. Echado en la arena, como una pequea y
ruinosa esfinge de lava, dejaba que sobre l giraran los cielos, desde el crepsculo del da
hasta el de la noche. Juzgu imposible que no se percatara de mi propsito. Record que es
fama entre los etopes que los monos deliberadamente no hablan para que no los obliguen a
trabajar y atribu a suspicacia o a temor el silencio de Argos. De esa imaginacin pas a
otras, an ms extravagantes. Pens que Argos y yo participbamos de universos distintos;
pens que nuestras percepciones eran iguales, pero que Argos las combinaba de otra
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manera y construa con ellas otros objetos; pens que acaso no haba objetos para l, sino
un vertiginoso y continuo juego de impresiones brevsimas. Pens en un mundo sin
memoria, sin tiempo, consider la posibilidad de un lenguaje que ignorara los sustantivos,
un lenguaje de verbos impersonales o de indeclinables eptetos. As fueron muriendo los
das y con los das los aos, pero algo parecido a la felicidad ocurri una maana. Llovi,
con lentitud poderosa.
Las noches del desierto pueden ser fras, pero aqulla haba sido un fuego. So que un ro
de Tesalia (a cuyas aguas yo haba restituido un pez de oro) vena a rescatarme; sobre la
roja arena y la negra piedra yo lo oa acercarse; la frescura del aire y el rumor atareado de la
lluvia me despertaron. Corr desnudo a recibirla. Declinaba la noche; bajo las nubes
amarillas la tribu, no menos dichosa que yo, se ofreca a los vvios aguaceros en una
especie de xtasis. Parecan coribantes a quienes posee la divinidad. Argos, puestos los ojos
en la esfera, gema; raudales le rodaban por la cara; no slo de agua, sino (despus lo supe)
de lgrimas. Argos, le grit, Argos.
Entonces, con mansa admiracin, como si descubriera una cosa perdida y olvidada hace
mucho tiempo, Argos balbuce estas palabras: Argos, perro de Ulises. Y despus, tambin
sin mirarme: Este perro tirado en el estircol.
Fcilmente aceptamos la realidad, acaso porque intuimos que nada es real. Le pregunt qu
saba de la Odisea. La prctica del griego le era penosa; tuve que repetir la pregunta.
Muy poco, dijo. Menos que el rapsoda ms pobre. Ya habrn pasado mil cien aos desde
que la invent.
IV
Todo me fue dilucidado aquel da. Los trogloditas eran los Inmortales; el riacho de aguas
arenosas, el Ro que buscaba el jinete. En cuanto a la ciudad cuyo nombre se haba dilatado
hasta el Ganges, nueve siglos hara que los Inmortales la haban asolado. Con las reliquias
de su ruina erigieron, en el mismo lugar, la desatinada ciudad que yo recorr: suerte de
parodia o reverso y tambin templo de los dioses irracionales que manejan el mundo y de
los que nada sabemos, salvo que no se parecen al hombre. Aquella fundacin fue el ltimo
smbolo a que condescendieron los Inmortales; marca una etapa en que, juzgando que toda
empresa es vana, determinaron vivir en el pensamiento, en la pura especulacin. Erigieron
la fbrica, la olvidaron y fueron a morar en las cuevas. Absortos, casi no perciban el
mundo fsico.
Esas cosas Homero las refiri, como quien habla con un nio. Tambin me refiri su vejez
y el postrer viaje que emprendi, movido, como Ulises, por el propsito de llegar a los
hombres que no saben lo que es el mar ni comen carne sazonada con sal ni sospechan lo
que es un remo. Habit un siglo en la Ciudad de los Inmortales. Cuando la derribaron,
aconsej la fundacin de la otra. Ello no debe sorprendernos; es fama que despus de cantar
la guerra de Ilin, cant la guerra de las ranas y los ratones. Fue como un dios que creara el
cosmos y luego el caos.
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Ser inmortal es balad; menos el hombre, todas las criaturas lo son, pues ignoran la muerte;
lo divino, lo terrible, lo incomprensible, es saberse inmortal. He notado que, pese a las
religiones, esa conviccin es rarsima. Israelitas, cristianos y musulmanes profesan la
inmortalidad, pero la veneracin que tributan al primer siglo prueba que slo creen en l, ya
que destinan todos los dems, en nmero infinito, a premiarlo o castigarlo Ms razonable
me parece la rueda de ciertas religiones del Indostn; en esa rueda, que no tiene principio ni
fin, cada vida es efecto de la anterior y engendra la siguiente, pero ninguna determina el
conjunto... Adoctrinada por un ejercicio de siglos, la repblica de hombres inmortales haba
logrado la perfeccin de la tolerancia y casi con desdn. Saba que en un plazo infinito le
ocurren a todo hombre todas las cosas. Por sus pasadas o futuras virtudes, todo hombre es
acreedor a toda bondad, pero tambin a toda traicin, por sus infamias del pasado o del
porvenir. As como en los juegos de azar las cifras pares y las cifras impares tienden al
equilibrio, as tambin se anulan y se corrigen el ingenio y la estolidez, y acaso el rstico
poema del Cid es el contrapeso exigido por un solo epteto de las glogas o por una
sentencia de Herclito. El pensamiento ms fugaz obedece a un dibujo invisible y puede
coronar, o inaugurar, una forma secreta. S de quienes obraban el mal para que en los siglos
futuros resultara el bien, o hubiera resultado en los ya pretritos... Encarados as, todos
nuestros actos son justos, pero tambin son indiferentes. No hay mritos morales o
intelectuales. Homero compuso la Odisea; postulado un plazo infinito, con infinitas
circunstancias y cambios, lo imposible es no componer, siquiera una vez, la Odisea. Nadie
es alguien, un solo hombre inmortal es todos los hombres. Como Cornelio Agrippa, soy
dios, soy hroe, soy filsofo, soy demonio y soy mundo, lo cual es una fatigosa manera de
decir que no soy.
El concepto del mundo como sistema de precisas compensaciones influy vastamente en

los Inmortales. En primer trmino, los hizo invulnerables a la piedad. He mencionado las
antiguas canteras que rompan los campos de la otra margen; un hombre se despe en la
ms honda; no poda lastimarse ni morir, pero lo abrasaba la sed; antes de que le arrojaran
una cuerda pasaron setenta aos. Tampoco interesaba el propio destino. El cuerpo no era
ms que un sumiso animal domstico y le bastaba, cada mes, la limosna de unas horas de
sueo, de un poco de agua y de una piltrafa de carne. Que nadie quiera rebajarnos a ascetas.
No hay placer ms complejo que el pensamiento y a l nos entregbamos. A veces, un
estmulo extraordinario nos restitua al mundo fsico. Por ejemplo, aquella maana, el viejo
goce elemental de la lluvia. Esos lapsos eran rarsimos; todos los Inmortales eran capaces
de perfecta quietud; recuerdo alguno a quien jams he visto de pie: un pjaro anidaba en su
pecho.
Entre los corolarios de la doctrina de que no hay cosa que no est compensada por otra, hay
uno de muy poca importancia terica, pero que nos indujo, a fines o a principios del siglo
X, a dispersarnos por la faz de la Tierra. Cabe en estas palabras Existe un ro cuyas aguas
dan la inmortalidad; en alguna regin habr otro ro cuyas aguas la borren. El nmero de
ros no es infinito; un viajero inmortal que recorra el mundo acabar, algn da, por haber
bebido de todos. Nos propusimos descubrir ese ro.
La muerte (o su alusin) hace preciosos y patticos a los hombres. stos se conmueven por
su condicin de fantasmas; cada acto que ejecutan puede ser el ltimo; no hay rostro que no
est por desdibujarse como el rostro de un sueo. Todo, entre los mortales, tiene el valor de
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lo irrecuperable y de lo azaroso. Entre los Inmortales, en cambio, cada acto (y cada

pensamiento) es el eco de otros que en el pasado lo antecedieron, sin principio visible, o el
fiel presagio de otros que en el futuro lo repetirn hasta el vrtigo. No hay cosa que no est
como perdida entre infatigables espejos. Nada puede ocurrir una sola vez, nada es
preciosamente precario. Lo elegaco, lo grave, lo ceremonial, no rigen para los Inmortales.
Homero y yo nos separamos en las puertas del Tnger; creo que no nos dijimos adis.
Recorr nuevos reinos, nuevos imperios. En el otoo de 1066 milit en el puente de

Stamford, ya no recuerdo si en las filas de Harold, que no tard en hallar su destino, o en
las de aquel infausto Harald Hardrada que conquist seis pies de tierra inglesa, o un poco
ms. En el sptimo siglo de la Hjira, en el arrabal de Bulaq, transcrib con pausada
caligrafa, en un idioma que he olvidado, en un alfabeto que ignoro, los siete viajes de
Simbad y la historia de la Ciudad de Bronce. En un patio de la crcel de Samarcanda he
jugado muchsimo al ajedrez. En Bikanir he profesado la astrologa y tambin en Bohemia.
En 1683 estuve en Kolozsvr y despus en Leipzig. En Aberdeen, en 1714, me suscrib a
los seis volmenes de la Ilada de Pope; s que los frecuent con deleite. Hacia 1729 discut
el origen de ese poema con un profesor de retrica, llamado, creo, Giambattista; sus
razones me parecieron irrefutables. El 4 de octubre de 1921, el Patna, que me conduca a
Bombay, tuvo que fondear en un puerto de la costa eritrea 1. Baj; record otras maanas
muy antiguas, tambin frente al Mar Rojo, cuando yo era tribuno de Roma y la fiebre y la
magia y la inaccin consuman a los soldados. En las afueras vi un caudal de agua clara; la
prob, movido por la costumbre. Al repechar el margen, un rbol espinoso me lacer el
dorso de la mano. El inusitado dolor me pareci muy vivo. Incrdulo, silencioso y feliz,
contempl la preciosa formacin de una lenta gota de sangre. De nuevo soy mortal, me
repet, de nuevo me parezco a todos los hombres. Esa noche dorm hasta el amanecer.
...He revisado al cabo de un ao, estas pginas. Me constan que se ajustan a la verdad, pero
en los primeros captulos, y aun en ciertos prrafos de los otros, creo percibir algo falso.
Ello es obra, tal vez, del abuso de rasgos circunstanciales, procedimiento que aprend en los
poetas y que todo lo contamina de falsedad, ya que esos rasgos pueden abundar en los
hechos, pero no en su memoria... Creo, sin embargo, haber descubierto una razn ms
ntima. La escribir; no importa que me juzguen fantstico.
La historia que he narrado parece irreal, porque en ella se mezclan los sucesos de dos
hombres distintos. En el primer captulo, el jinete quiere saber el nombre del ro que baa
las murallas de Tebas; Flaminio Rufo, que antes ha dado a la ciudad el epteto de
Hekatmpylos, dice que el ro es el Egipto; ninguna de esas locuciones es adecuada a l,
sino a Homero, que hace mencin expresa en la Ilada, de Tebas Hekatmpylos, y en la
Odisea, por boca de Proteo y de Ulises, dice invariablemente Egipto por Nilo. En el
captulo segundo, el romano, al beber el agua inmortal, pronuncia unas palabras en griego;
esas palabras son homricas y pueden buscarse en el fin del famoso catlogo de las naves.
Despus, en el vertiginoso palacio, habla de "una reprobacin que era casi un
remordimiento"; esas palabras corresponden a Homero, que haba proyectado ese horror.
Tales anomalas me inquietaron; otras, de orden esttico, me permitieron descubrir la
verdad. El ltimo captulo las incluye; ah est escrito que milit en el puente de Stamford,
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que transcrib, en Bulaq, los viajes de Simbad el Marino y que me suscrib, en Aberdeen, a
la Ilada inglesa de Pope. Se lee inter alia: "En Bikanir he profesado la astrologa y tambin
en Bohemia". Ninguno de esos testimonios es falso; lo significativo es el hecho de haberlos
destacado. El primero de todos parece convenir a un hombre de guerra, pero luego se
advierte que el narrador no repara en lo blico y s en la suerte de los hombres. Los que
siguen son ms curiosos. Una oscura razn elemental me oblig a registrarlos; lo hice
porque saba que eran patticos. No lo son, dichos por el romano Flaminio Rufo. Lo son,
dichos por Homero; es raro que ste copie, en el siglo trece, las aventuras de Simbad, de
otro Ulises, y descubra, a la vuelta de muchos siglos, en un reino boreal y un idioma
brbaro, las formas de su Ilada. En cuanto a la oracin que recoge el nombre de Bikanir, se
ve que la ha fabricado un hombre de letras, ganoso (como el autor del catlogo de las
naves) de mostrar vocablos esplndidos 2.
Cuando se acerca el fin, ya no quedan imgenes del recuerdo; slo quedan palabras. No es
extrao que el tiempo haya confundido las que alguna vez me representaron con las que
fueron smbolos de la suerte de quien me acompa tantos siglos. Yo he sido Homero; en
breve, ser Nadie, como Ulises; en breve, ser todos: estar muerto.
FIN
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
A. CON RELACIN AL PRIMER RELATO
1. En qu fecha adquiri la princesa los volmenes de la Ilada?

2. Describe con tus palabras al anticuario Joseph Cataphilus
3. Qu contena el manuscrito que la princesa hall en el ltimo tomo de la Ilada?
4. Qu opinin despert el manuscrito entre los especialistas?
5. Qu recomendacin le hace el hombre al nio?
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B.CON RELACIN AL SEGUNDO RELATO
6. Quin es el narrador de la historia del manuscrito?

7. Qu buscabas el jinete que rod del caballo a los pies de Marco Flaminio Rufo?
8. En qu momento Marco Flaminio se vuelve inmortal?
9. Cmo es la ciudad de los inmortales?
10. Con qu personaje de la literatura se encuentra el narrador?
11. Qu hecho importante ocurri en el Siglo X para los mortales?
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
1.La Historia del romano Marco Flaminio en el texto es
A. Una transgresin de las normas narrativas

B. una historia insertada en el relato principal
C. una representacin del estilo literario del siglo xx
D. una divagacin innecesaria
2. Quien cuenta los hechos del manuscrito hallado en el ltimo tomo de la Illiada es
A. Homero
B. Cartaphilus
C. la princesa Lucinge
D. Los traductores del manuscrito ingls
3. Del texto se puede se puede inferir que el trmino inmortal se refiere a

A. Homero autor de la Ilada y odisea
B. Cartaphilus, el anticuario
C. los trogloditas
D. homero y Cartaphilus
4. En la frase antes pulidos por el tiempo que por la INDUSTRIA, la palabra subrayada, se refiere
A. El esfuerzo humano
B. la obra de la naturaleza
C. la negligencia troglodita
D. el desarrollo industrial
59
ACTIVIDAD 3
COPIA LA PREGUNTA Y RESPONDA EN EL CUADERNO
1. Al final del manuscrito ,Cartaphilus afirma haber sido Homero Cmo

lo justifica
2. Analiza desde tu punto de vista la relacin entre los poetas o
escritores y los inmortales
3. De acuerdo con lo narrado en el texto qu herencia o limosna recibe
Cartaphilus , luego de su larga existencia?
4. Explica con tus palabras la posicin de los inmortales juzgando que
toda empresa es vana, determinaron vivir en el pensamiento.
ACTIVIDAD 4
SELECCIONA LOS ADJETIVOS QUE CALIFICAN LA ACTITUD DE MARCO

FLAMINIO. SUBRYALOS
AVENTURERO-VALIENTE-PERSISTENTE-INTELIGENTE- ASTUTO- NECIO
ACTIVIDAD 5

__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
____________________________________
60

TEXTO. 7
BERENICE. Autor: Edgar Allan Poe.
BERENICE
Dicebant mihi sodales, si sepulchrum amicae
visitarem, curas meas aliquantulum fore levatas.
-Ebn Zaiat
La desdicha es diversa. La desgracia cunde multiforme sobre la tierra. Desplegada sobre

el ancho horizonte como el arco iris, sus colores son tan variados como los de ste y
tambin tan distintos y tan ntimamente unidos. Desplegada sobre el ancho horizonte
como el arco iris! Cmo es que de la belleza he derivado un tipo de fealdad; de la
alianza y la paz, un smil del dolor? Pero as como en la tica el mal es una
consecuencia del bien, as, en realidad, de la alegra nace la pena. O la memoria de la
pasada beatitud es la angustia de hoy, o las agonas que son se originan en los xtasis
que pudieron haber sido.
Mi nombre de pila es Egaeus; no mencionar mi apellido. Sin embargo, no hay en mi

pas torres ms venerables que mi melanclica y gris heredad. Nuestro linaje ha sido
llamado raza de visionarios, y en muchos detalles sorprendentes, en el carcter de la
mansin familiar en los frescos del saln principal, en las colgaduras de los dormitorios,
en los relieves de algunos pilares de la sala de armas, pero especialmente en la galera
de cuadros antiguos, en el estilo de la biblioteca y, por ltimo, en la peculiarsima
naturaleza de sus libros, hay elementos ms que suficientes para justificar esta creencia.
Los recuerdos de mis primeros aos se relacionan con este aposento y con sus
volmenes, de los cuales no volver a hablar. All muri mi madre. All nac yo. Pero es
61
simplemente ocioso decir que no haba vivido antes, que el alma no tiene una existencia
previa. Lo negis? No discutiremos el punto. Yo estoy convencido, pero no trato de
convencer. Hay, sin embargo, un recuerdo de formas areas, de ojos espirituales y
expresivos, de sonidos musicales, aunque tristes, un recuerdo que no ser excluido, una
memoria como una sombra, vaga, variable, indefinida, insegura, y como una sombra
tambin en la imposibilidad de librarme de ella mientras brille el sol de mi razn.
En ese aposento nac. Al despertar de improviso de la larga noche de eso que pareca,
sin serlo, la no-existencia, a regiones de hadas, a un palacio de imaginacin, a los
extraos dominios del pensamiento y la erudicin monsticos, no es raro que mirara a
mi alrededor con ojos asombrados y ardientes, que malgastara mi infancia entre libros y
disipara mi juventud en ensoaciones; pero s es raro que transcurrieran los aos y el
cenit de la virilidad me encontrara an en la mansin de mis padres; s, es asombrosa la
paralizacin que subyug las fuentes de mi vida, asombrosa la inversin total que se
produjo en el carcter de mis pensamientos ms comunes. Las realidades terrenales me
afectaban como visiones, y slo como visiones, mientras las extraas ideas del mundo
de los sueos se tornaron, en cambio, no en pasto de mi existencia cotidiana, sino
realmente en mi sola y entera existencia.
Berenice y yo ramos primos y crecimos juntos en la heredad paterna. Pero crecimos de

distinta manera: yo, enfermizo, envuelto en melancola; ella, gil, graciosa, desbordante
de fuerzas; suyos eran los paseos por la colina; mos, los estudios del claustro; yo,
viviendo encerrado en m mismo y entregado en cuerpo y alma a la intensa y penosa
meditacin; ella, vagando despreocupadamente por la vida, sin pensar en las sombras
del camino o en la huida silenciosa de las horas de alas negras. Berenice! Invoco su
nombre... Berenice! Y de las grises ruinas de la memoria mil tumultuosos recuerdos se
conmueven a este sonido. Ah, vvida acude ahora su imagen ante m, como en los
primeros das de su alegra y de su dicha! Ah, esplndida y, sin embargo, fantstica
belleza! Oh slfide entre los arbustos de Arnheim! Oh nyade entre sus fuentes! Y
entonces, entonces todo es misterio y terror, y una historia que no debe ser relatada. La
enfermedad -una enfermedad fatal- cay sobre ella como el simn, y mientras yo la
observaba, el espritu de la transformacin la arras, penetrando en su mente, en sus
hbitos y en su carcter, y de la manera ms sutil y terrible lleg a perturbar su
identidad. Ay! El destructor iba y vena, y la vctima, dnde estaba? Yo no la conoca
o, por lo menos, ya no la reconoca como Berenice.
Entre la numerosa serie de enfermedades provocadas por la primera y fatal, que

ocasion una revolucin tan horrible en el ser moral y fsico de mi prima, debe
mencionarse como la ms afligente y obstinada una especie de epilepsia que terminaba
no rara vez en catalepsia, estado muy semejante a la disolucin efectiva y de la cual su
manera de recobrarse era, en muchos casos, brusca y repentina. Entretanto, mi propia
enfermedad -pues me han dicho que no debo darle otro nombre-, mi propia enfermedad,
digo, creca rpidamente, asumiendo, por ltimo, un carcter monomaniaco de una
especie nueva y extraordinaria, que ganaba cada vez ms vigor y, al fin, obtuvo sobre m
un incomprensible ascendiente. Esta monomana, si as debo llamarla, consista en una
62
irritabilidad morbosa de esas propiedades de la mente que la ciencia psicolgica designa

con la palabra atencin. Es ms que probable que no se me entienda; pero temo, en
verdad, que no haya manera posible de proporcionar a la inteligencia del lector corriente
una idea adecuada de esa nerviosa intensidad del inters con que en mi caso las
facultades de meditacin (por no emplear trminos tcnicos) actuaban y se suman en la
contemplacin de los objetos del universo, aun de los ms comunes.
Reflexionar largas horas, infatigable, con la atencin clavada en alguna nota trivial, al
margen de un libro o en su tipografa; pasar la mayor parte de un da de verano absorto
en una sombra extraa que caa oblicuamente sobre el tapiz o sobre la puerta; perderme
durante toda una noche en la observacin de la tranquila llama de una lmpara o los
rescoldos del fuego; soar das enteros con el perfume de una flor; repetir
montonamente alguna palabra comn hasta que el sonido, por obra de la frecuente
repeticin, dejaba de suscitar idea alguna en la mente; perder todo sentido de
movimiento o de existencia fsica gracias a una absoluta y obstinada quietud, largo
tiempo prolongada; tales eran algunas de las extravagancias ms comunes y menos
perniciosas provocadas por un estado de las facultades mentales, no nico, por cierto,
pero s capaz de desafiar todo anlisis o explicacin.
Mas no se me entienda mal. La excesiva, intensa y mrbida atencin as excitada por

objetos triviales en s mismos no debe confundirse con la tendencia a la meditacin,
comn a todos los hombres, y que se da especialmente en las personas de imaginacin
ardiente. Tampoco era, como pudo suponerse al principio, un estado agudo o una
exageracin de esa tendencia, sino primaria y esencialmente distinta, diferente. En un
caso, el soador o el fantico, interesado en un objeto habitualmente no trivial, lo pierde
de vista poco a poco en una multitud de deducciones y sugerencias que de l proceden,
hasta que, al final de un ensueo colmado a menudo de voluptuosidad, el incitamentum
o primera causa de sus meditaciones desaparece en un completo olvido. En mi caso, el
objeto primario era invariablemente trivial, aunque asumiera, a travs del intermedio de
mi visin perturbada, una importancia refleja, irreal. Pocas deducciones, si es que
apareca alguna, surgan, y esas pocas retornaban tercamente al objeto original como a
su centro. Las meditaciones nunca eran placenteras, y al cabo del ensueo, la primera
causa, lejos de estar fuera de vista, haba alcanzado ese inters sobrenaturalmente
exagerado que constitua el rasgo dominante del mal. En una palabra: las facultades
mentales ms ejercidas en mi caso eran, como ya lo he dicho, las de la atencin,
mientras en el soador son las de la especulacin.
Mis libros, en esa poca, si no servan en realidad para irritar el trastorno, participaban
ampliamente, como se comprender, por su naturaleza imaginativa e inconexa, de las
caractersticas peculiares del trastorno mismo. Puedo recordar, entre otros, el tratado del
noble italiano Coelius Secundus Curio De Amplitudine Beati Regni dei, la gran obra de
San Agustn La ciudad de Dios, y la de Tertuliano, De Carne Christi, cuya paradjica
sentencia: Mortuus est Dei filius; credibili est quia ineptum est: et sepultus resurrexit;
certum est quia impossibili est, ocup mi tiempo ntegro durante muchas semanas de
63
laboriosa e intil investigacin.
Se ver, pues, que, arrancada de su equilibrio slo por cosas triviales, mi razn semejaba
a ese risco marino del cual habla Ptolomeo Hefestin, que resista firme los ataques de
la violencia humana y la feroz furia de las aguas y los vientos, pero temblaba al contacto
de la flor llamada asfdelo. Y aunque para un observador descuidado pueda parecer
fuera de duda que la alteracin producida en la condicin moral de Berenice por su
desventurada enfermedad me brindara muchos objetos para el ejercicio de esa intensa y
anormal meditacin, cuya naturaleza me ha costado cierto trabajo explicar, en modo
alguno era ste el caso. En los intervalos lcidos de mi mal, su calamidad me daba pena,
y, muy conmovido por la ruina total de su hermosa y dulce vida, no dejaba de meditar
con frecuencia, amargamente, en los prodigiosos medios por los cuales haba llegado a
producirse una revolucin tan sbita y extraa. Pero estas reflexiones no participaban de
la idiosincrasia de mi enfermedad, y eran semejantes a las que, en similares
circunstancias, podan presentarse en el comn de los hombres. Fiel a su propio carcter,
mi trastorno se gozaba en los cambios menos importantes, pero ms llamativos,
operados en la constitucin fsica de Berenice, en la singular y espantosa distorsin de
su identidad personal.
En los das ms brillantes de su belleza incomparable, seguramente no la am. En la

extraa anomala de mi existencia, los sentimientos en m nunca venan del corazn, y
las pasiones siempre venan de la inteligencia. A travs del alba gris, en las sombras
entrelazadas del bosque a medioda y en el silencio de mi biblioteca por la noche, su
imagen haba flotado ante mis ojos y yo la haba visto, no como una Berenice viva,
palpitante, sino como la Berenice de un sueo; no como una moradora de la tierra,
terrenal, sino como su abstraccin; no como una cosa para admirar, sino para analizar;
no como un objeto de amor, sino como el tema de una especulacin tan abstrusa cuanto
inconexa. Y ahora, ahora temblaba en su presencia y palideca cuando se acercaba; sin
embargo, lamentando amargamente su decadencia y su ruina, record que me haba
amado largo tiempo, y, en un mal momento, le habl de matrimonio.
Y al fin se acercaba la fecha de nuestras nupcias cuando, una tarde de invierno -en uno
de estos das intempestivamente clidos, serenos y brumosos que son la nodriza de la
hermosa Alcin-, me sent, creyndome solo, en el gabinete interior de la biblioteca.
Pero alzando los ojos vi, ante m, a Berenice.
Fue mi imaginacin excitada, la influencia de la atmsfera brumosa, la luz incierta,

crepuscular del aposento, o los grises vestidos que envolvan su figura, los que le dieron
un contorno tan vacilante e indefinido? No sabra decirlo. No profiri una palabra y yo
por nada del mundo hubiera sido capaz de pronunciar una slaba. Un escalofro helado
recorri mi cuerpo; me oprimi una sensacin de intolerable ansiedad; una curiosidad
devoradora invadi mi alma y, reclinndome en el asiento, permanec un instante sin
respirar, inmvil, con los ojos clavados en su persona. Ay! Su delgadez era excesiva, y
ni un vestigio del ser primitivo asomaba en una sola lnea del contorno. Mis ardorosas
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miradas cayeron, por fin, en su rostro.
La frente era alta, muy plida, singularmente plcida; y el que en un tiempo fuera
cabello de azabache caa parcialmente sobre ella sombreando las hundidas sienes con
innumerables rizos, ahora de un rubio reluciente, que por su matiz fantstico
discordaban por completo con la melancola dominante de su rostro. Sus ojos no tenan
vida ni brillo y parecan sin pupilas, y esquiv involuntariamente su mirada vidriosa
para contemplar los labios, finos y contrados. Se entreabrieron, y en una sonrisa de
expresin peculiar los dientes de la cambiada Berenice se revelaron lentamente a mis
ojos. Ojal nunca los hubiera visto o, despus de verlos, hubiese muerto!
El golpe de una puerta al cerrarse me distrajo y, alzando la vista, vi que mi prima haba
salido del aposento. Pero del desordenado aposento de mi mente, ay!, no haba salido ni
se apartara el blanco y horrible espectro de los dientes. Ni un punto en su superficie, ni
una sombra en el esmalte, ni una melladura en el borde hubo en esa pasajera sonrisa que
no se grabara a fuego en mi memoria. Los vi entonces con ms claridad que un
momento antes. Los dientes! Los dientes! Estaban aqu y all y en todas partes, visibles
y palpables, ante m; largos, estrechos, blanqusimos, con los plidos labios
contrayndose a su alrededor, como en el momento mismo en que haban empezado a
distenderse. Entonces sobrevino toda la furia de mi monomana y luch en vano contra
su extraa e irresistible influencia. Entre los mltiples objetos del mundo exterior no
tena pensamientos sino para los dientes. Los ansiaba con un deseo frentico. Todos los
otros asuntos y todos los diferentes intereses se absorbieron en una sola contemplacin.
Ellos, ellos eran los nicos presentes a mi mirada mental, y en su insustituible
individualidad llegaron a ser la esencia de mi vida intelectual. Los observ a todas las
luces. Les hice adoptar todas las actitudes. Examin sus caractersticas. Estudi sus
peculiaridades. Medit sobre su conformacin. Reflexion sobre el cambio de su
naturaleza. Me estremeca al asignarles en imaginacin un poder sensible y consciente,
y aun, sin la ayuda de los labios, una capacidad de expresin moral. Se ha dicho bien de
mademoiselle Sall que tous ses pas taient des sentiments, y de Berenice yo crea con
la mayor seriedad que toutes ses dents taient des ides. Des ides! Ah, ste fue el
insensato pensamiento que me destruy! Des ides! Ah, por eso era que los codiciaba
tan locamente! Sent que slo su posesin poda devolverme la paz, restituyndome a la
razn.
Y la tarde cay sobre m, y vino la oscuridad, dur y se fue, y amaneci el nuevo da, y
las brumas de una segunda noche se acumularon y yo segua inmvil, sentado en aquel
aposento solitario; y segu sumido en la meditacin, y el fantasma de los dientes
mantena su terrible ascendiente como si, con la claridad ms viva y ms espantosa,
flotara entre las cambiantes luces y sombras del recinto. Al fin, irrumpi en mis sueos
un grito como de horror y consternacin, y luego, tras una pausa, el sonido de turbadas
voces, mezcladas con sordos lamentos de dolor y pena. Me levant de mi asiento y,
abriendo de par en par una de las puertas de la biblioteca, vi en la antecmara a una
criada deshecha en lgrimas, quien me dijo que Berenice ya no exista. Haba tenido un
acceso de epilepsia por la maana temprano, y ahora, al caer la noche, la tumba estaba
65
dispuesta para su ocupante y terminados los preparativos del entierro.
Me encontr sentado en la biblioteca y de nuevo solo. Me pareca que acababa de

despertar de un sueo confuso y excitante. Saba que era medianoche y que desde la
puesta del sol Berenice estaba enterrada. Pero del melanclico periodo intermedio no
tena conocimiento real o, por lo menos, definido. Sin embargo, su recuerdo estaba
repleto de horror, horror ms horrible por lo vago, terror ms terrible por su
ambigedad. Era una pgina atroz en la historia de mi existencia, escrita toda con
recuerdos oscuros, espantosos, ininteligibles. Luch por descifrarlos, pero en vano,
mientras una y otra vez, como el espritu de un sonido ausente, un agudo y penetrante
grito de mujer pareca sonar en mis odos. Yo haba hecho algo. Qu era? Me lo
pregunt a m mismo en voz alta, y los susurrantes ecos del aposento me respondieron:
Qu era?
En la mesa, a mi lado, arda una lmpara, y haba junto a ella una cajita. No tena nada
de notable, y la haba visto a menudo, pues era propiedad del mdico de la familia. Pero,
cmo haba llegado all, a mi mesa, y por qu me estremec al mirarla? Eran cosas que
no merecan ser tenidas en cuenta, y mis ojos cayeron, al fin, en las abiertas pginas de
un libro y en una frase subrayaba: Dicebant mihi sodales si sepulchrum amicae
visitarem, curas meas aliquantulum fore levatas. Por qu, pues, al leerlas se me
erizaron los cabellos y la sangre se congel en mis venas?
Entonces son un ligero golpe en la puerta de la biblioteca; plido como un habitante de

la tumba, entr un criado de puntillas. Haba en sus ojos un violento terror y me habl
con voz trmula, ronca, ahogada. Qu dijo? O algunas frases entrecortadas. Hablaba
de un salvaje grito que haba turbado el silencio de la noche, de la servidumbre reunida
para buscar el origen del sonido, y su voz cobr un tono espeluznante, ntido, cuando me
habl, susurrando, de una tumba violada, de un cadver desfigurado, sin mortaja y que
an respiraba, an palpitaba, an viva.
Seal mis ropas: estaban manchadas de barro, de sangre coagulada. No dije nada; me
tom suavemente la mano: tena manchas de uas humanas. Dirigi mi atencin a un
objeto que haba contra la pared; lo mir durante unos minutos: era una pala. Con un
alarido salt hasta la mesa y me apoder de la caja. Pero no pude abrirla, y en mi
temblor se me desliz de la mano, y cay pesadamente, y se hizo aicos; y de entre
ellos, entrechocndose, rodaron algunos instrumentos de ciruga dental, mezclados con
treinta y dos objetos pequeos, blancos, marfilinos, que se desparramaron por el piso.
FIN
66
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. Segn el texto que se entiende por monomana? En qu se diferencia de la meditacin

2. Por qu Egaeus se obsesiona con los dientes de Berenice?
3. Segn el texto qu enfermedad fatal padece Berenice?
4. Qu paralelo se evidencia entre las dos enfermedades?
5.TENIENDO EN CUENTA LAS SIGUIENTES ORACIONES , SEALA CON UNA X, LAS INFERENCIAS O
DEDUCCIONES QUE PERMITE HACER EL TEXTO
INSTRUCTIVO
COPIA ESTE EJERCICIO EN TU CUADERNO
1. Berenice no haba muerto sino que se encontraba en un estado catalptico_______

2. Egaeus viol la tumba de Berenice, le extrajo sus dientes y los guard____________
3. Egaeus era un estudiante de odontologa y por eso se obsesion con los dientes de
Berenice____________
4. Por error creyeron que Berenice haba muerto y por eso la enterraron viva________
5. Egaeus padeca n terrible desorden mental____________
6. Berenice es una mujer muy bella y joven , pero se va deteriorando fsicamente debido a su
enfermedad__________
7. El criado revela las acciones de Egaeus luego del entierro de Berenice_____________
8. El peo enemigo de Egaeus es su propia mente_____________
9. Berenice y Egaeus viven en la misma casa_____________
10. Egaeus es llevado preso y condenado por homicidio
67
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
1.El significado de las palabras del poeta Ebn Zaiat
A. Se traducen en el epgrafe del texto

B. Las lee Egaeus en un libro al final del texto
C. Se encuentran en una nota a pie de pgina
D. Son dichas un da por Egaeus a Berenice
2. Del texto se puede decir que el enemigo fundamental de Egaeus es

A. Su propia razn
B. sus libros
C. su prima Berenice
D. su propio cuerpo
3. Segn el texto, para Egaeus la figura de Berenice se debate entre:

A. lo real y lo irreal
B. la vida y la muerte
C. la vigilia y el sueo
D. el da y la noche
4. Segn el texto, Egaeus

A. epilepsia
B. monomana
C. catalepsia
D. incitamente
ACTIVIDAD 3
INSTRUCTIVO
COPIA LAS PREGUNTAS EN TU CUADERNO Y RESUELVE EL
CUESTIONARIO
1. DE acuerdo con la narracin, analiza la personalidad de Egaeus,

respecto a su relacin con Berenice.
2. Analiza por qu el relato inicia con un prrafo dedicado a la desdicha y
el dolor
3. Qu importancia tienen los libros de la biblioteca familiar en la
configuracin del relato
68
4. Qu otro ttulo daras al texto?

5. Plantea tu hiptesis Cul pudo ser la reaccin del criado al final de la
historia
ACTIVIDAD 4
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO A LA

HISTORIA
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO AL

DESARROLLO O CONFLICTO
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ESCRIBE EN TU CUADERNO DOS ACCIONES QUE DAN INICIO AL FINAL DE

LA HISTORIA
1,______________________________________________________________
2.______________________________________________________________
ACTIVIDAD 5
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
__________________________________________________________________
________________________________.
69

TEXTO. 8
NO OYES LADRAR A LOS PERROS.
Autor: Juan Rulfo
T QUE VAS all arriba, Ignacio, dime si no oyes alguna seal de algo o si
ves alguna luz en alguna parte.
No se ve nada.
Ya debemos estar cerca.
S, pero no se oye nada.
Mira bien.
No se ve nada.
Pobre de ti, Ignacio.
La sombra larga y negra de los hombres sigui movindose de arriba abajo,

trepndose a las piedras, disminuyendo y creciendo segn avanzaba por la
orilla del arroyo. Era una sola sombra, tambaleante.
La luna vena saliendo de la tierra, como una llamarada redonda.
Ya debemos estar llegando a ese pueblo, Ignacio. T que llevas las orejas
de fuera, fjate a ver si no oyes ladrar los perros. Acurdate que nos dijeron que
Tonaya estaba detrasito del monte. Y desde qu horas que hemos dejado el
monte. Acurdate, Ignacio.
S, pero no veo rastro de nada.
70
Me estoy cansando.
Bjame.
El viejo se fue reculando hasta encontrarse con el paredn y se recarg all, sin
soltar la carga de sus hombros. Aunque se le doblaban las piernas, no quera
sentarse, porque despus no hubiera podido levantar el cuerpo de su hijo, al
que all atrs, horas antes, le haban ayudado a echrselo a la espalda. Y as lo
haba trado desde entonces.
Cmo te sientes?
Mal.
Hablaba poco. Cada vez menos. En ratos pareca dormir. En ratos pareca
tener fro. Temblaba. Saba cundo le agarraba a su hijo el temblor por las
sacudidas que le daba, y porque los pies se le encajaban en los ijares como
espuelas. Luego las manos del hijo, que traa trabadas en su pescuezo, le
zarandeaban la cabeza como si fuera una sonaja. l apretaba los dientes para
no morderse la lengua y cuando acababa aquello le preguntaba:
Te duele mucho?
Algo contestaba l.
Primero le haba dicho: "Apame aqu... Djame aqu... Vete t solo. Yo te
alcanzar maana o en cuanto me reponga un poco." Se lo haba dicho como
cincuenta veces. Ahora ni siquiera eso deca. All estaba la luna. Enfrente de
ellos. Una luna grande y colorada que les llenaba de luz los ojos y que estiraba y
oscureca ms su sombra sobre la tierra.
No veo ya por dnde voy deca l.
Pero nadie le contestaba.
E1 otro iba all arriba, todo iluminado por la luna, con su cara descolorida,
sin sangre, reflejando una luz opaca. Y l ac abajo.
Me oste, Ignacio? Te digo que no veo bien.
Y el otro se quedaba callado.
Sigui caminando, a tropezones. Encoga el cuerpo y luego se enderezaba
para volver a tropezar de nuevo.
Este no es ningn camino. Nos dijeron que detrs del cerro estaba
Tonaya. Ya hemos pasado el cerro. Y Tonaya no se ve, ni se oye ningn ruido
que nos diga que est cerca. Por qu no quieres decirme qu ves, t que vas
all arriba, Ignacio?
Bjame, padre.
71
Te sientes mal?
S
Te llevar a Tonaya a como d lugar. All encontrar quien te cuide.
Dicen que all hay un doctor. Yo te llevar con l. Te he trado cargando desde
hace horas y no te dejar tirado aqu para que acaben contigo quienes sean.
Se tambale un poco. Dio dos o tres pasos de lado y volvi a enderezarse.
Te llevar a Tonaya.
Bjame.
Su voz se hizo quedita, apenas murmurada:
Quiero acostarme un rato.
Durmete all arriba. Al cabo te llevo bien agarrado.
La luna iba subiendo, casi azul, sobre un cielo claro. La cara del viejo,
mojada en sudor, se llen de luz. Escondi los ojos para no mirar de frente, ya
que no poda agachar la cabeza agarrotada entre las manos de su hijo.
Todo esto que hago, no lo hago por usted. Lo hago por su difunta madre.
Porque usted fue su hijo. Por eso lo hago. Ella me reconvendra si yo lo hubiera
dejado tirado all, donde lo encontr, y no lo hubiera recogido para llevarlo a
que lo curen, como estoy hacindolo. Es ella la que me da nimos, no usted.
Comenzando porque a usted no le debo ms que puras dificultades, puras
mortificaciones, puras vergenzas.
Sudaba al hablar. Pero el viento de la noche le secaba el sudor. Y sobre el
sudor seco, volva a sudar.
Me derrengar, pero llegar con usted a Tonaya, para que le alivien esas
heridas que le han hecho. Y estoy seguro de que, en cuanto se sienta usted bien,
volver a sus malos pasos. Eso ya no me importa. Con tal que se vaya lejos,
donde yo no vuelva a saber de usted. Con tal de eso... Porque para m usted ya
no es mi hijo. He maldecido la sangre que usted tiene de m. La parte que a m
me tocaba la he maldecido. He dicho: Que se le pudra en los riones la sangre
que yo le di! Lo dije desde que supe que usted andaba trajinando por los
caminos, viviendo del robo y matando gente... Y gente buena. Y si no, all esta
mi compadre Tranquilino. El que lo bautiz a usted. El que le dio su nombre. A
l tambin le toc la mala suerte de encontrarse con usted. Desde entonces
dije: Ese no puede ser mi hijo.
Mira a ver si ya ves algo. O si oyes algo. T que puedes hacerlo desde all
arriba, porque yo me siento sordo.
No veo nada.
72
Peor para ti, Ignacio.

Tengo sed.
Aguntate! Ya debemos estar cerca. Lo que pasa es que ya es muy noche
y han de haber apagado la luz en el pueblo. Pero al menos debas de or si
ladran los perros. Haz por or.
Dame agua.
Aqu no hay agua. No hay ms que piedras. Aguntate. Y aunque la
hubiera, no te bajara a tomar agua. Nadie me ayudara a subirte otra vez y yo
solo no puedo.
Tengo mucha sed y mucho sueo.
Me acuerdo cuando naciste. As eras entonces.
Despertabas con hambre y comas para volver a dormirte. Y tu madre te
daba agua, porque ya te habas acabado la leche de ella. No tenas llenadero. Y
eras muy rabioso. Nunca pens que con el tiempo se te fuera a subir aquella
rabia a la cabeza... Pero as fue. Tu madre, que descanse en paz, quera que te
criaras fuerte. Crea que cuando t crecieras iras a ser su sostn. No te tuvo
ms que a ti. El otro hijo que iba a tener la mat. Y t la hubieras matado otra
vez si ella estuviera viva a estas alturas.
Sinti que el hombre aquel que llevaba sobre sus hombros dej de apretar
las rodillas y comenz a soltar los pies, balancendolo de un lado para otro. Y le
pareci que la cabeza; all arriba, se sacuda como si sollozara.
Sobre su cabello sinti que caan gruesas gotas, como de lgrimas.
Lloras, Ignacio? Lo hace llorar a usted el recuerdo de su madre,
verdad? Pero nunca hizo usted nada por ella. Nos pag siempre mal. Parece
que en lugar de cario, le hubiramos retacado el cuerpo de maldad. Y ya ve?
Ahora lo han herido. Qu pas con sus amigos? Los mataron a todos. Pero
ellos no tenan a nadie. Ellos bien hubieran podido decir: No tenemos a quin
darle nuestra lstima. Pero usted, Ignacio?
All estaba ya el pueblo. Vio brillar los tejados bajo la luz de la luna. Tuvo la
impresin de que lo aplastaba el peso de su hijo al sentir que las corvas se le
doblaban en el ltimo esfuerzo. Al llegar al primer tejavn, se recost sobre el
pretil de la acera y solt el cuerpo, flojo, como si lo hubieran descoyuntado.
Destrab difcilmente los dedos con que su hijo haba venido
sostenindose de su cuello y, al quedar libre, oy cmo por todas partes
73
ladraban los perros.

Y t no los oas, Ignacio? dijo. No me ayudaste ni siquiera con esta
esperanza.
FIN
ACTIVIDAD 3
TALLER DE ACTIVIDADES. NO OYES LADRAR A

LOS PERROS
INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. Hacia dnde se dirigen el viejo y su hijo, y por qu razn?

2. Realiza una breve descripcin del paisaje
3. Qu reproches le hace el padre al hijo y por qu razn ?
4. Quin figura dentro de las vctimas de Ignacio?
5- Qu suceden con la banda a la que perteneca Ignacio
6. Por qu el padre no puede or el ladrido de los perros?
7. Por qu era importante para el hombre escuchar el ladrido de los perros?
74
8.Complete el cuadro de modo que exprese las relaciones de causa- efecto entre las acciones
CAUSA EFECTO
Durante su segundo parto tuvo La madre_____________________________
complicaciones
El hijo El compadre Tranquilino muere
_____________________________________
El Padre maldice la sangre de su hijo

____________________________________
El padre lleva a su hijo acuestas hacia Tonaya

____________________________________
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
Completa las ideas principales del relato e infiere o deduce el tema
__Un hombre lleva a su hijo ______________

__El hijo temblaba _____________y se senta adolorido
__El padre est preocupado porque cree que han perdido el sendero hacia _______________
__El hijo le dice a su padre que ________________
__Durante el recorrido el padre explica que hace ese sacrificio , no por amor al hijo sino por
_____________
__El padre recrimina a su hijo por ________________
__llegan al pueblo y ____________
TEMA
75
1. Por el lenguaje que utiliza , se infiere que el padre es de origen
A. humilde
B. campesino
C. citadino
D. acomodado
2. En el texto hay un cambio de tono de la narracin, que evidencia en

A. cuando el padre deja de tutear a su hijo y empieza a hablarle de usted
B. cuando el hijo le pide al padre que lo baje para tomar agua
C. cuando el padre le reprocha al hijo la muerte de su madre
D. cuando el padre recuerda la infancia del hijo
3. Del texto se infiere una lucha interior del viejo entre:

A. la ira y la honradez
B. el amor y la honradez
C. la deshonra y la ira
D. el amor y la vergenza
4. El padre no escuchaba los perros porque:

A. era sordo
B. llevaba las orejas tapadas por las piernas de su hijo
C. usaba un gorro viejo
D. su hijo lo sacuda
ACTIVIDAD 4
1. Organiza la secuencia narrativa en los momentos claves
NUDO DESARROLLO DESENLACE

. El hijo nace________ . El hijo comenz_____ . El hijo resulta herido,
.La madre___________ .La banda as que____________
.El segundo hijo______
2. Analiza la actitud de padre en cada situacin, ten en cuenta las

razones que lo mueven a actuar
.Cuando ve a su hijo en malos pasos
.Cuando decide llevar a su hijo a Tonaya
76
3. Por qu en el viejo es ms fuerte el amor que se siente hacia su

difunta esposa , que el amor que expresa por su hijo
4. Qu sentido, crees, tienen para el padre los reproches que le lanza al
hijo?
5. Expresa tu opinin al respecto
6. Segn tu criterio consideras que Ignacio merece la misericordia de
su padre?
7. Argumenta tu respuesta
8. Qu castigo podr merecer Ignacio por los crmenes que cometi
ACTIVIDAD 5
1. CONSULTA LA BIOGRAFA DEL AUTOR Y ESCRBELA EN TU CUADERNO

2. CONSULTA EN EL DICCIONARIO EL SIGNIFICADO DE LAS SIGUIENTES
PALALBRAS:
TRAJINAR___________________________________________________
PAREDN___________________________________________________
AGARROTADA_______________________________________________
RECATADO__________________________________________________
RECULAR___________________________________________________
APEAR______________________________________________________
RECONVENIR________________________________________________
LLAMARADA_________________________________________________
FIN DEL TALLER

77
INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA.

PEREIRA . PROFESOR OBDULIO A LOPERA E.
TEXTO. 9
PRELUDIO Autor: Hernando Tllez
PRIMERO FUE UN grito. Despus miles de gritos. Despus un tumulto.

Despus la revolucin.
Oiga, usted, joven, aqu tiene el arma.
Me entregaron un machete grande y nuevecito. Brillaba la hoja contra la
plida luz, al voltearla.
Gracias.
Pesaba el machete. En la empuadura de madera podan descansar con
amplitud mis cinco dedos, colocados all en la forma que ustedes saben: la
forma del puo cerrado pero con el trozo de madera entre la mano.
Y qu hago con el machete?
El grupo se alejaba. Y el hombre que me lo haba dado ya iba calle arriba,
a la cabeza de sus amigos.
Seor, qu hago con el machete? pregunt desesperado.
Ni l ni los dems me oyeron. Todos gritaban energmenos violentos. Mi
grito se perdi as en el aire. La gente llevaba superpuesto sobre su rostro, el
rostro de la revolucin: ira y miedo, rojo y blanco. A m me haba cosido la
revolucin en plena calle, cuando estaba parado frente a la vitrina de una
bizcochera, en la Gran Avenida. Un minuto antes yo me hallaba con las
manos desnudas en la actitud del desamparado, del que no tiene empleo, del
que tiene un poco de hambre, imaginando la posibilidad de que algn da yo
78
pudiera entrar a esa tienda y comerme, minuciosamente, uno despus de

otro, todos los bizcochos de la vitrina. Un minuto despus la revolucin me
haca el obsequio de un machete. Para qu? Yo no saba para qu.
Deba ser en el sur donde la revolucin haba brotado como una
gigantesca flor de llamas, pues en esa direccin y a pesar de la distancia, un
resplandor rojizo alcanzaba a penetrar el plomo del cielo, dorndolo a
trechos, como un cobre. Lejanas, imprecisas detonaciones de fusil, llegaban
en el aire. Con el machete entre las manos me puse a pensar en la revolucin
Contra quin era la revolucin? En favor de quin?
Dgame, seor, qu ha ocurrido?
El viejecito me mir a las manos y empalideci, inici una cmica
carrera. Pero seguan desfilando gentes y gentes. La calle era un ro de agua
que arrastraba, a su vez, un ro humano.
Seorita le dije tomndola por el brazo, quiere usted decirme qu
ha pasado?
Se desprendi de m en un gesto nervioso y me respondi con la voz
temblorosa:
No s, no s, no me detenga, por favor. Yo voy para mi casa.
Pero qu ha pasado?
La muchacha ya se haba ido. El machete era, pues, un inconveniente.
Con l en las manos yo deba parecer un revolucionario de verdad. Pero yo no
era un revolucionario, Yo era un pobre diablo que andaba por ah sin nimbo
fijo, con diez centavos entre el bolsillo, y que se haba parado frente a la
vitrina. En el cristal busqu mi propia imagen: el machete caa paralelo al
rado pantaln, del lado derecho. No resultaba del todo mal el conjunto. El
machete me daba cierta prestancia. Pero, qu iba a hacer con el machete? La
revolucin no se equivoca, pens, pues si estn repartiendo machetes algo
habr que cortar, algo habr que defender, y a alguien habr que matar. Solt
una carcajada y d media vuelta. Una lluvia inmisericorde empezaba a caer.
Pas otro grupo de energmenos y varios de ellos me miraron, primero
con hostilidad, con odio, pero al descubrir que de mi mano derecha penda el
arma, sonrieron siniestramente. Y uno, encarndose conmigo, rugi:
Viva la revolucin!
Yo respond automticamente:
Qu viva! y, sin saber cmo, me encontr blandiendo el alma
posedo de inslita ira.
79
Pero siguieron. El aguacero arreciaba su mpetu, y bajo el aguacero, las

gentes seguan corriendo o gritando, enloquecidas, atemorizadas, iracundas
unas, desafiantes otras, huidizas, todas marcadas ya con el extrao sello de
esa cosa grande y terrible que haba nacido, sbitamente, en algn lugar de la
ciudad.
Yo me guarec en la puerta de la tienda y slo entonces me d cuenta de
que estaba cerrada, La hora no dejaba dudas: las dos y ocho minutos de la
tarde. Pronto llegaran los dueos. Pero, llegaran? Quin sabe! Sal del
dintel, El agua me empapaba el vestido, chorreaba por el ala del sombrero, y
senta que su humedad llegaba, a travs de las suelas de los zapatos, a las
medias rotas y a los pies. Un camin, lleno de hombres, que izaban una
bandera, pas a grandes velocidades. Y el abanico de lodo que levantaron las
ruedas me dio en pleno rostro. Por un instante qued ciego. Tir el machete al
suelo mientras me limpiaba la cara y el vestido.
Recoja el machete, miserable! orden a mi espalda una voz
autoritaria,
Recjalo o si no yo le enseo a obedecer insisti la voz.
Lo recog y me volv para ver por qu me amenazaba. El rostro no deca
gran cosa: cenizo, mofletudo, los ojos con los prpados enrojecidos, los labios
abultados. Un hombre como tantos. Como tantos que pasaban y pasaban y
corran y amenazaban y gritaban. Un producto de la serie, creada
instantneamente por la revolucin.
Se qued mirndome. En la mano l tambin tena un machete. El agua
le caa sobre los hombros, le mojaba como a m, toda la ropa.
Viva la revolucin! grit con el machete en alto, Yo respond:
Viva!
Sin decirme nada, torn a gritar:
Abajo los asesinos!
Yo respond:
Abajo!
El hombre qued satisfecho. Me ech una ltima mirada en la cual se
transparentaba el deseo de adivinar mis intenciones. Luego se ech a andar
sobre el lodo que se deslea en la acera.
Regres a la vitrina. Detrs de los grandes vidrios estaban, intactos, los
bizcochos. Y otra vez me asalt la idea de que alguna vez tendra que saciarme
hasta el hartazgo, "Es hambre" me dije. "Claro que es hambre", me respond.
80
Levant entonces el machete para romper el vidrio. Un intenso gritero llen

el mbito y vi cmo las gentes corran en busca de refugio. Baj la mano sin
golpear el vidrio y apenas tuve tiempo de arrojarme al suelo, de pegarme al
lodo y al agua, mientras pasaba, como una exhalacin, otro camin, desde el
cual graneaban los disparos.
Cuando me incorpor, con el machete goteando agua, alguien haba
ocupado mi puesto frente a la vitrina, Era otro hombre cualquiera de la
misma serie que estaba emitiendo para la calle, desde hacia una hora, la
revolucin. No llevaba consigo ninguna arma, Un rostro gris, inexpresivo. Un
vestido insignificante, Una mueca comn sobre los labios. Un sombrero
destilando agua. Unos zapatos enlodados. Quedamos el uno cerca del otro, de
espaldas a la calle, mirando el interior de la vitrina
Podemos romperla propuso con absoluta frialdad. Prsteme el
machete.
Me sent iracundo, Por qu diablos deba compartir con ese hombre una
accin que a m slo me corresponda?
La revolucin no es para robarle dije saboreando interiormente el
placer de la hipocresa.
Si usted no rompe el vidrio, yo s lo rompo dijo sombramente.
Nuevos disparos en la lejana. El desconocido y yo seguimos el uno al
lado del otro, pero como enemigos. La lluvia no cesaba, El distante
resplandor de los incendios haca clarear, por instantes, la hosquedad del
ciclo. Una sorda indignacin me ganaba el nimo.
El hombre me pareca odioso, repugnante como un usurpador. Al fin y al
cabo, la revolucin me haba encontrado all y all me haba dejado, Esa
vitrina era mi territorio. Cuanto hubiera adentro a m me perteneca.
El hombre segua mirndome en silencio, con ojos burlones.
Y con qu va a romperlo? le dije con tono desafiante.
Con las manos.
Si usted toca ese vidrio lo mato dije llevado de un impulso extrao,
de una fuerza secreta que pareca estar en mi interior, pero que yo
comprenda que estaba tambin en la calle, en la atmsfera. Y levant la mano
con el machete en seal de amenaza. El desconocido no se inmut. Vi cmo
cerraba el puo y lo descargaba sobre el vidrio que salt en pedazos, y cmo
abra luego la mano ensangrentada para apoderarse de los bizcochos. Pero la
mano se detuvo a medio camino y el cuerpo tambale hacia un lado antes de
81
desplomarse sobre la acera, con un ruido de chapoteo. En la nuca haba cado

el tajo certero, y a m me pareci que al descargarlo, una cosa dura y sonora se
rompa bajo mis manos, exactamente como ocurre al partir un delgado trozo
de lea contra la rodilla.
El lodo y el agua se tieron fugitivamente de sangre. La vitrina estaba,
por fin, abierta. Pero una sensacin de nusea me haba quitado el hambre y
con el hambre
FIN
TALLER DE ACTIVIDADES: CUENTO PRELUDIO

INSTRUCTIVO:
ACTIVIDAD 1
1. En qu lugar ocurren los hechos? A qu hora suceden?

2. Cmo obtiene en machete el hombre del relato?
3. Segn el texto Qu pens el hombre hacer con el machete cuando lo recibi?
4. Qu impresin tienen las personas del hombre cuando se acerca a ellos con el
machete?
5. Cmo se siente el hombre con el machete?
6. Qu impresin tiene el hombre de aquel que se acerca a la vitrina?
7.Por qu el hombre del relato reacciona de esa manera con el hombre que se acerca a la
vitrina
8. Por qu el hombre ya no siente el deseo de saciarse con los pasteles de la vitrina?
9.Infiere o deduce que piensa sobre la revolucin cada uno de los siguientes personajes
a. El protagonista
b. Los grupos de revolucionarios
c. El anciano y la muchacha
d. La voz del camin
e. El otro hombre que se acerca la vitrina
82
10. Marca las opciones que caractericen al narrador

Escribe en cuaderno los guiones, colocndoles un nmero consecutivo y sobre l
coloca un chulito segn la pregunta
________ Est en primera persona
________Est en tercer persona
_______ Apoya la revolucin y sus razones
_______ Acepta blandir un arma sin entender las razones
_______ Est frente a una bizcochera cuando le entregan el machete
_______ Estaba en la Gran Avenida, solo y algo hambriento
_______Asesina en defensa propia
_______ Asesina por una razn absurda
11. Completa las ideas principales e infiere o deduce el tema del relato
Escribe el texto en tu cuaderno en tu cuaderno y completa
. Un hombre recibe un ____________________sin que le den ninguna explicacin

. En ese momento el hombre estaba pensando en entrar a _________________
para_______
. El hombre desea saber ______________intenta pregungtar que sucede
pero_____________
. Dos grupos de revolucionarios __________el primero_______________ el
segundo_________ Adems un hombre mofletudo __________
.Aparece un hombre _____________________los dos hombres _________________
El que tiene un machete ________________como el otro hombre
_________________ entonces el primero
ESCRIBE EL TEMA DEL CUENTO
12. Relaciona la dos columnas de causa y efecto que corresponde

Escribe en tu cuaderno con mayscula. PREGUN TA 12 .
Luego escribe de para abajo las letras desde la A hasta la G, y escribe un guin. Sobre
el guin escribe el nmero que les corresponde del EFECTO
83
CAUSA EFECTO
A. Todos gritaban enardecidos 1. El que tiene machete se enoja .
No desea compartir la accin
B. Ven que tiene un machete en la 2. Nadie escuch cuando pregunt
mano que hacer con el machete
C. Un camin lo cubre de barro 3. El del machete lo asesina de
inmediato
D. El hombre siente deseos de 4. El hombre lo mira con gesto
comer los pasteles de la burln
bizcochera
E. El hombre propone romper el 5. Desea saquear la vitrina
vidrio
F. El hombre del machete amenaza 6. El anciano y la muchacha huyen
al otro que llega de l
G. El otro hombre rompe el vidrio 7. Arroj el machete al suelo
13. Qu relacin existe entren el ttulo del relato y su contenido?. Explica tu respuesta
14. Qu otro ttulo le pondras al texto anterior?. Explica tu respuesta
15. Explica con tus palabras el sentido de las siguientes expresiones en lenguaje figurado.
A. El rostro de la revolucin
B. El plomo del cielo
C. Saboreando el placer de la hipocresa
D. Un producto de la serie , creado instantneamente por la revolucin
ACTIVIDAD 2
INSTRUCTIVO
16. Escriba la informacin requerida en cada momento.
INICIO
_________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________
NUDO
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
84
DESENLACE
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
ACTIVIDAD 3
1. Analiza las acciones del protagonista cuando
A. Recibe el machete
B. Se encuentra con el primer grupo revolucionario
C. Piensa en los usos del machete
D. Un hombre le ordena recoger el machete
E. El hombre propone romper la vitrina
2. Escribe que consecuencias ocasiona cada una de las acciones del

punto anterior.
Expresa tu opinin personal sobre el siguiente enunciado del texto

La vitrina estaba por fin abierta, Pero una sensacin de nusea , me haba quitado el hambre y con
el hambre el deseo de saciarme, hasta el hartazgo
3. PRUEBA DE SELECCIN MULTIPLE
Algunos de los temas presentes en la historia

A. La venganza, la ira, la desconfianza
B. El destino, la rebelda y la repulsin
C. La cobarda, la bondad y la piedad.
D. La fatalidad, el destino y la venganza
4. Del texto se puede inferir que el hombre mat al otro por un acto de
A. Odio.
B. Cobarda
C. Venganza
D. Estupidez
3, Segn el texto, la actitud del hombre frente a la revolucin es

De indiferencia
De desconocimiento
De conviccin
De divulgacin
85
4-Segn el texto, cuando el hombre se ve reflejado en el cristal de la vitrina con el

machete al cinto, siente una sensacin de
A. Distincikn
B. Fortaleza
C. Superioridad
D. Poder
Fin del taller

Competencia - Lectora.nivel B 1

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INSTITUCION DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA.

LECTORES COMPETENTES. NIVEL B

TEXTO 1: EMMA ZUNZ. AUTOR. JORGE LUIS BORGES.03

TEXTO 2: EL ALMOHADN DE PLUMAS.. AUTOR HORACIO QUIROGA11

TEXTO 3. PEDRO PRAMO. AUTOR. JUAN RULFO.. 18

TEXTO 4: CHAC MOOL. AUTOR CARLOS FUENTES. 33

TEXTO 5: EL PODER DE LA INFANCIA. AUTOR. LEON TOLSTOY.43

TEXTO 6: EL INMORTAL. AUTOR. JORGE LUIS BORGES50

TEXTO 7: BERENICE. AUTOR. EDAGAR ALLAN POE62

TEXTO 8: NO OYES LADRAR A LOS PERROS. AUTOR. JUAN RULFO 69

TEXTO 9: PRELUDIO. AUTOR HERNANDO TELLEZ.. 77

INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA .

BIENVENIDO A LECTORES COMPETENTES

COMPETENCIA LECTORA ES EL NOMBRE DE LA ESTRATEGIA QUE LE

LA ACTIVDAD CONSISTE EN ABORDAR LA LECTURA DEL TEXTO Y

LA ACTIVIDAD SE RESPONDE EN EL CUADERNO.

INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA .

LECTORES COMPETENTES. NIVEL B

El sbado, la impaciencia la despert. La impaciencia, no la inquietud, y el singular alivio de estar

ESCRIBA EN CUADERNO LA PREGUNTA Y LA RESPUESTA

1.Describa a Emma Zunz

8. Qu le comunica Emma a Aaron cuando le habla por telfono?

2. Segn el texto los hechos suceden en

4. En el texto se mencionan dos fechas. Cada una se refiere respectivamente a

1. Enumera los acontecimientos del cuento en orden correcto

______ Enseguida se dirige a las oficinas de Aaron

Reemplaza los trminos ESCRITOS EN MAYUSCULA por otros, de tal forma

3,Romper el dinero es una IMPIEDAD, como tirar el pan

4,Luego, un solo balazo en mitad del pecho RUBRICARA la suerte de Lowenthal

________ Emma no duerme la noche 2.Emma rompe el dinero y se dirige a

________ Emma llama por telfono a 3.Emma define los momentos de su

________ Emma sale del encuentro 4.Recuerdos de Emma de momentos

________ El pesado cuerpo de Aaron 5.Emma inicia la acusacin que tena

SEGUNDA PARTE: PRODUCCIN DEL ESTUDIANTE

Explica la siguiente frase y cita un ejemplo de la vida diaria.

TERCERA PARTE: SEMNTICA

INSTITUCION EDUCATIVA DEOGRACIAS CARDONA. PEREIRA .

No es raro que adelgazara. Tuvo un ligero ataque de influenza que se arrastr

Fue ese el ltimo da que Alicia estuvo levantada. Al da siguiente amaneci

Pronto Alicia comenz a tener alucinaciones, confusas y flotantes al principio, y que

-Jordn! Jordn! -clam, rgida de espanto, sin dejar de mirar la alfombra.

Jordn corri al dormitorio, y al verlo aparecer Alicia dio un alarido de horror.

-Soy yo, Alicia, soy yo!

Entre sus alucinaciones ms porfiadas, hubo un antropoide, apoyado en la alfombra

-Slo eso me faltaba! -resopl Jordn. Y tamborile bruscamente sobre la mesa.

avanzaron en forma de monstruos que se arrastraban hasta la cama y trepaban

Jordn se acerc rpidamente Y se dobl a su vez. Efectivamente, sobre la funda, a

-Parecen picaduras -murmur la sirvienta despus de un rato de inmvil observacin.

Jordn lo levant; pesaba extraordinariamente. Salieron con l, y sobre la mesa del

Cuentos de amor de locura y de muerte, 1

1 .Por qu la luna de miel de Alicia fue un largo escalofro ?

2. Quien narra los hechos del cuento

4. El ltimo prrafo lo cuenta

PRIMERA PARTE. RELACIONES IDEA PRINCIPAL- PRRAFO

________ No es raro que adelgazara 2.Se explica la verdadera causa de la

________ Los mdicos volvieron 3.SE describen los padecimientos,

________ Alicia fue extinguindose 4.El aspecto de la casa influa en las

________ Noche a noche desde que 5.Alicia continuaba enferma y los

1. Qu opinas de la relacin de frialdad y timidez entre Alicia y Jordn?

1. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da

2. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da el

3. Escribe dos frases, sacadas del texto donde se expresa que se da EL