Asociacion Argentina de Musicologia - Boletín 72 - Primavera 2016

Boletn
de la Asociacin Argentina de Musicologa

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AO 30, NMERO 72 PRIMAVERA 2016
ISSN: 1669-8622
Boletn Electrnico de la Asociacin Argentina de Musicologa Ao 30, N 72. Primavera 2016
El Boletn de la AAM es de edicin semestral

Los artculos firmados no reflejan necesariamente la opinin
de la Comisin Directiva ni de la editora.
Editora: Ftima Graciela Musri
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Diseo de tapa: Hernn Gabriel Vzquez
Diseo y diagramacin: Asociacin Argentina de Musicologa - Ftima Graciela Musri - Hernn D. Ramallo
ISSN: 1669-8622 2
Asociacin Argentina de Musicologa
Comisin Directiva
Presidente: Silvina Luz Mansilla

Vicepresidente: Ftima Graciela Musri
Secretaria: Marcela Abad
Tesorera: Romina Dezillio
Vocal Titular: Florencia Igor
Primer Vocal Suplente: Silvia Susana Mercau
Vocal Estudiantil Titular: Juan Pablo Pez
Vocal Estudiantil Suplente: Hernn D. Ramallo
rgano de Fiscalizacin
Titulares: Yolanda M. Velo
Hctor Luis Goyena
Suplente: Cintia Cristi
La AAM es una asociacin civil sin fines de lucro, fundada el 05/10/1985 y constituida legalmente el 19/12/1986.
Obtuvo su personera jurdica en abril de 1988 por Resolucin 268/88 de la Inspeccin General de Justicia,
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Direccin postal: Mxico 564 1 piso, CP 1097, Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
E-mail: info@aamusicologia.com.ar
ISSN: 1669-8622 3
ndice
Editorial......................... 5
Ftima Graciela Musri... 5
Colaboraciones............. 6
Artculos
Msica y poltica: algunas reflexiones sobre los cincuenta aos

del Ncleo Msica Nueva de Montevideo
Adrin Rssovich.. 6
Reseas
Conversaciones en torno al CLAEM. Entrevistas a

compositores becarios del Centro Latinoamericano de Altos
Estudios Musicales, de Hernn Gabriel Vzquez
Luciana Orellana Lanus. 14
Eso que llamamos folklore. Una historia social de la msica

popular argentina de raz folclrica, de Emilio Pedro Portorrico
Silvina Luz Mansilla 17
El Odo Pensante. Revista on line

Adriana V. Cerletti. 19
XXII Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa y

XVIII Jornadas Argentinas de Musicologa del Instituto Nacional
de Musicologa Carlos Vega
Carla Marina Daz. 22
Danzas y canciones argentinas. Versiones orquestales de

registros de campo [CD]
Anglica Adorni.. 26
XII Congreso de la Rama Latinoamericana de la Asociacin

Internacional para el Estudio de la Msica Popular: un espacio
de dilogos interdisciplinarios
Daniela A. Gonzlez..... 29
Comunicaciones institucionales..................... 31
36
Convocatorias................................................................................
ISSN: 1669-8622 4
Editorial
Este Boletn alcanza los treinta aos de existencia, mrito de sucesivas y

empeosas comisiones que han ido variando su contenido y diseo en pos de
comunicar acciones de la AAM y producciones de sus asociados. A lo largo de los
aos el Boletn se ha transformado en un rico reservorio de informacin del
crecimiento de la musicologa en el pas. Es testimonio de las relaciones
intermitentes de los musiclogos con la Asociacin, de la disciplina con la academia
en general, de la AAM con las instituciones del Estado y privadas, de producciones
y ediciones de inters latinoamericano. El Boletn, an con sus interrupciones, da
cuenta del voluntarismo puesto en marcha por numerosos profesionales para su
continuidad.
En general se estimul la publicacin de contribuciones de investigadores
noveles, de modo que el Boletn les sirviera como un lugar apto para el ejercicio de
la crtica y la escritura. Sabemos que la recensin de discos, libros, sitios
electrnicos y congresos de la especialidad implica un alto compromiso para los
involucrados y, en muchos casos, un aprendizaje valioso. Por otro lado,
recientemente se ha ponderado el beneficio de este gnero como una va de
entrada efectiva a la lectura y/o audicin de las publicaciones recientes.
Tambin, esta es la cuarta y ltima edicin del Boletn electrnico semestral
que corresponde a la actual gestin de la AAM, puesto que la misma concluye su
mandato el prximo 31 de diciembre. En la despedida de la tarea de edicin del
Boletn me cabe agradecer la confianza depositada en m por parte de la Comisin
Directiva y, ms profundamente, su colaboracin permanente con lecturas crticas
para llevarla adelante. Asimismo, deseo agradecer las contribuciones desinteresa-
das que socios y no socios nos hicieron llegar oportunamente.
En el presente nmero se mantiene el formato que incluye un artculo, las
reseas acostumbradas y la informacin actualizada de actividades musicolgicas
destacadas, premiaciones, ingresos y actividades de socios.
Deseamos los mejores augurios a la prxima Comisin Directiva, que, no
dudamos, comprometer su mayor esfuerzo en la promocin de la musicologa
argentina.
Ftima Graciela Musri
ISSN: 1669-8622 5
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Colaboraciones
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Artculo
Msica y poltica: algunas reflexiones sobre los cincuenta aos del

Ncleo Msica Nueva de Montevideo
Dr. Adrin Rssovich

Gabinete de Estudios Musicales
Universidad Nacional de San Juan
En los aos 80 asist dos veces a los Cursos Latinoamericanos de Msica

Contempornea organizados por el Ncleo Msica Nueva de Montevideo, 1 la
primera vez en Uruguay y la segunda en Brasil. Durante esos cursos tuve la
oportunidad de conocer a dos miembros del Ncleo, que formaban parte de los
organizadores del Curso, Graciela Paraskevadis y Corin Aharonin.
No los he vuelto a encontrar desde entonces, pero siempre recuerdo con
agradecimiento la gentileza y cordialidad con la que fui recibido, as como la
importancia que tuvo en mi formacin, no solo las clases que dieron en esas
oportunidades dos compositores relevantes, el alemn Dieter Schnebel y el suizo
Klaus Huber, sino tambin, y, sobre todo, la convivencia y el intercambio con otros
compositores, algunos de mi edad, otros con ms o menos aos, pero todos
compartiendo intereses similares. Adems, la presencia y participacin de
intrpretes y compositores de msica popular en aquellos cursos, contribuy de
manera decisiva a ampliar mi horizonte musical.
Recuerdo que lo que ms llam mi atencin en esas oportunidades, no
fueron las tcnicas compositivas que nos transmitieron Schnebel y Huber, sino el
decidido compromiso de los organizadores con una ideologa poltica anti-
imperialista y la bsqueda de una identidad latinoamericana, tanto en la msica
popular, como y esto me intrig especialmente en la msica acadmica. Por lo
1
Se realizaron en total quince de estos cursos, en diferentes pases latinoamericanos, entre 1971 y
1989. Ver Corrado, Omar: Desde el sur, entrevista realizada por Omar Corrado a Corin
Aharonin, publicada en la revista on line del Portal de Publicaciones Cientficas y Tcnicas del
CAICYT-CONICET El Odo Pensante, vol. 2, n 2, 2014a, en
http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante [ltima consulta: 17/11/2016].
ISSN: 1669-8622 6
tanto, centrar mis reflexiones en este aspecto, que podramos llamar militancia
poltico-esttica, pero antes, para aquellos que no lo conocen, debo describir
rpidamente la historia y actividades del Ncleo, basndome en datos que me han
sido proporcionados por Graciela Paraskevadis. 2
En noviembre de 1966, en el Instituto General Electric de Montevideo, tuvo
lugar un concierto, llamado Encuentro de
Msica Aleatoria. Este concierto tuvo
como consecuencia (quizs no tan
aleatoria) el ser el punto de partida de las
actividades del Ncleo Msica Nueva, un
grupo formado por compositores e
intrpretes de msica contempornea,
musiclogos y msicos provenientes del
campo de la msica popular. Fue fundado
por los compositores: Corin Aharonin (1940-), Ariel Martnez (1940-), Conrado
Silva (1940-2014) y Daniel Viglietti (1939-), en esos momentos discpulos de
composicin de Hctor Tosar (1923-2002). Coherentemente con las ideas de sus
integrantes, y segn Paraskevadis, el NMNM no posee autoridades y funciona
como un colectivo sin jerarquas. 3
Es evidente la relacin entre memoria e identidad. De manera que el Ncleo
funciona tambin como memoria del acontecer musical uruguayo: de manera que la
tarea del NMN adems de la difusin del acontecer musical actual en todas
sus formas es una constante preocupacin por la documentacin y
preservacin del patrimonio de obras de compositores uruguayos de los siglos
xx y xxi, centradas mayoritariamente en el repertorio de cmara, pero tambin
de obras electroacsticas.
El NMN cuenta con un archivo de los estrenos realizados en el pas, a los que
se agregan una gran cantidad de primeras audiciones de composiciones
latinoamericanas, junto a las de otros continentes. Estos registros recogidos
en sucesivos soportes analgicos y digitales han hecho posible en 1986 la
edicin de cinco casetes y en 1999 de una caja con tres CDs de obras de 28
compositores del Uruguay, adems de la inclusin de otras obras en sendos
vinilos y CDs estrenadas en el seno del NMN. El hecho no es menor, puesto
que ha permitido la salvaguarda de una relevante documentacin sonora.4
2
Paraskevadis, Graciela. Cincuenta aos del Ncleo Msica Nueva de Montevideo, disponible en:
http://www.latinoamerica-musica.net/ [ltima consulta: 16/11/2016].
3
En comunicacin personal por correo electrnico con Graciela Musri, Paraskevadis agreg que las
tareas de organizacin y coordinacin de las actividades y la participacin de los intrpretes se
asumen en forma honoraria. Cabe agregar que tales comunicaciones me fueron acercadas con
autorizacin previa de G. Paraskevadis.
4
Ib. Comunicacin personal.
ISSN: 1669-8622 7
La incesante actividad de difusin de la agrupacin se demuestra por el

hecho de que a octubre de 2016 "se han completado 717 presentaciones entre
conciertos, jornadas de video y de msica electroacstica, talleres, seminarios,
audiciones comentadas y autorretratos de compositores". 5
Sus integrantes son compositores e intrpretes, por orden alfabtico: Corin
Aharonin, Emiliano Aires, Bernardo Aroztegui, Juan Asuaga, Alejandro Barbot,
Natalia Bibb, Len Biriotti, Elianne Brouss, Osvaldo Budn, Fernando Condon,
Eduardo Fernndez, Ivn Fernndez, lida Gencarelli, Mariana Gerosa, Ricardo
Gmez, Paolo Grosso, Nicols Guazzone, Sara Herrera, Juan Jos Iturriberry,
Esteban Klsich, Antonio Laviano, Fabrice Lengronne, Ignacio Lpez, Juan Martn
Lpez, Miguel Marozzi, Carlos Martnez Collette, lvaro Mndez, Sandra Nin,
Graciela Paraskevadis, Gonzalo Prez, Rene Pietrafesa, Irene Porzio, Jorge Risi,
Natalia Sanabria, Leonardo Secco, Carlos da Silveira, Pablo Somma, Silvia Surez,
Agustn Texeira, Gonzalo Varela, Daniel Yafalin y Beatriz Zppolo.
En las actividades del Ncleo intervinieron tambin compositores,
musiclogos e intrpretes no uruguayos. Para citar solo algunos de la larga lista,
mencionar, entre los compositores, a Oscar Bazn, Gabriel Brni, Hilda Dianda,
Mariano Etkin, Gerardo Gandini, Eduardo Kusnir, Alcides Lanza, Luigi Nono, Cergio
Prudencio. Entre los intrpretes Beatriz Balzi, Thomas Bauer, Samira Musri, y
Adriana de los Santos; los directores de orquesta Jacques Bodmer, Nicols Rauss,
Arturo Tamayo y Bernhard Wulff, y entre los numerosos conjuntos que participaron
en los conciertos: Ensemble Modern, el grupo de percusin de la Escuela Superior
de Msica de Freiburg, el Cuarteto Santafesino de Clarinetes, el Ensamble de
Cmara de la Orquesta Experimental de Instrumentos Nativos de Bolivia, los
cuartetos de cuerdas Bozzini, Diotima, Latinoamericano y Pellegrini.
Los extractos que he reproducido de los datos proporcionados por
Paraskevadis muestran que las actividades e intereses de la agrupacin no se
mantienen dentro de los lmites geogrficos del Uruguay, sino que esta se relaciona
tambin con personalidades y conjuntos de todo el mundo.
Dada la posicin poscolonial del NMNM, me resulta especialmente
significativa la presencia en la lista de Luigi Nono, 6 uno de los compositores
mayores del siglo XX, cuya concepcin de la msica y de la relacin de la msica
con la realidad contempornea y la historia, guarda una estrecha relacin con
respecto a las ideas sustentadas por los integrantes del Ncleo. 7
5
Paraskevadis, G. 2016, p. 2.
6
La primera visita de Nono a la Argentina tuvo lugar en 1967, en el marco de los conciertos que se
realizaban en el CLAEM. Paraskevadis, Graciela Apuntes sobre Luigi Nono y su relacin con
Amrica Latina. Consultado en el sitio http://www.latinoamerica-musica.net/, revista on-line cuya
jefa de redaccin es Graciela Paraskevadis.
7
Aharonin estudi con Nono en Venecia, en 1970 (Corrado, Desde el sur, 2014). Paraskevadis
se considera deudora de los ejemplos ticos y musicales de Edgar Varse, Silvestre Revueltas y
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A propsito de Nono, cuando conoc al NMNM, yo formaba parte de una

agrupacin de jvenes compositores en Buenos Aires (hay que decir que no tan
organizada y eficiente como el NMNM) llamada Otras Msicas (su existencia fue
efmera). Una de las actividades que organizamos fue una conferencia del
compositor italiano, en ocasin de una visita a Sudamrica. En ella alguien lo
interrog sobre qu eficacia podra tener el compromiso poltico de alguien que se
dedicaba a la composicin de msica eminentemente elitista, con una llegada a las
masas que era (y es) prcticamente nula. Nono aludi a la Edad Media, poca en la
que convivan por un lado los monjes que copiaban manuscritos griegos y latinos
dentro de las seguras murallas del convento, y por otro, los seores feudales, que
salan a hacer la guerra con los vecinos. Y contest con otra pregunta cul de los
dos haca ms poltica?. La respuesta, brillante, subrayaba la importancia de una
actividad aparentemente apoltica, pero cargada de futuro, frente a la accin
inmediata, que no trascendera el presente.
La cuestin sobre la posibilidad de la msica de participar del movimiento de
resistencia poscolonial, no solo en el marco de la msica popular comprometida,
sino tambin y este creo que es el punto clave en la definicin ideolgica del
NMNM a travs de la vanguardia, se inscribe en otra ms general, que ha sido
una constante en la esttica musical desde los primeros tericos griegos, pasando
por San Agustn, la Camerata Fiorentina, Schopenhauer, Nietzsche, Hanslick,
Stravinsky y Adorno: puede la msica, mediante la pura combinacin de sonidos
en el tiempo, transmitir un mensaje extra-musical?
En los escritos que he podido consultar de los miembros del Ncleo, la idea
que podra sintetizarse, segn el ttulo de una conferencia de Aharonin, como la
existencia de una tica del componer da por sentado el compromiso del
compositor con la realidad social y poltica de su tiempo. 8
La idea puede parecer extraa al profano, que puede preguntarse cmo un
acorde, una meloda, un motivo rtmico o cualquier otro fenmeno musical puede
estar cargado de un sentido poltico. Sin embargo, la concepcin de una moral
musical no es nueva, y pasa por toda la serie de pensadores que cit a propsito
de la pregunta por el sentido de la msica. La cuestin de la posibilidad de la
msica de transmitir un contenido, ha sido, sobre todo, la posibilidad de transmitir
Luigi Nono en Corrado, Omar: Estudios sobre la obra musical de Graciela Paraskevadis. Buenos
Aires: Gourmet Musical Ediciones, 2014b.
8
Cuando yo fuerzo la lgica de un instrumento o de un gesto musical de mi propia sociedad, estoy
actuando en principio dentro de un mecanismo normal de la dinmica histrica. Cuando yo pienso
en hacer eso mismo con una cultura otra se encuentre sta lejos, enfrente, o a mi lado, debo
cuidarme especialmente de no caer en la soberbia del poderoso que despoja al dbil. La diferencia
entre una y otra situacin es sociocultural, por supuesto, pero es sobre todo de ndole tica.
Aharonin, Corin, Texto de la conferencia leda en el seminario "Instrumentos tradicionales,
msicas actuales y contemporneas", realizado en la Fundacin Simn I. Patio de Cochabamba,
entre el 23 y el 25 de octubre del 2002. En http://www.latinoamerica-musica.net/ [ltima consulta:
16/11/2016].
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un contenido moral (o tico-poltico). Ya en la antigedad clsica Platn y

Aristteles trataron sobre el ethos de la msica, es decir sobre su capacidad de
influir en la conducta de los hombres, para bien o para mal. La cuestin recorre la
toda la historia del pensamiento musical. En el siglo xx, un libro fundamental, La
filosofa de la Nueva Msica de T. W. Adorno, 9 est formado por dos partes:
Schnberg y el progreso y Stravinsky y la restauracin, de manera que la msica
no tonal de Schnberg se identifica con una posicin poltica progresista,
revolucionaria, y la msica de Stravinsky sobre todo la de su periodo neo-clsico,
se identifica con una posicin poltica reaccionaria y conservadora.
En los aos 80, en el medio musical porteo al que yo perteneca, la nocin
de una msica de vanguardia poscolonial, no era ni aceptada ni rechazada, sino
simplemente ignorada. No de manera absoluta, puesto que cada cual tena su
posicin personal al respecto, sino en su relacin con la msica que buscbamos
gestar. En este punto los trabajos musicolgicos confirman mis recuerdos. En un
artculo en el que Pablo Fessel estudia el rol de la poltica y la tradicin en la obra
de cuatro jvenes compositores argentinos, 10 nos dice que esta caracterstica la
apoliticidad se encuentra ya desde la aparicin de la msica de vanguardia en
Buenos Aires, con la creacin del CLAEM, Centro de Altos Estudios Musicales
(1962-1970) dirigido por Alberto Ginastera, que funcionaba en el Instituto Di Tella:
La segunda caracterstica radica en las exiguas manifestaciones de
politizacin explcita en el medio musical en esos aos, en comparacin por
ejemplo con las que se daban en las producciones de los otros centros de
arte. 11
Probablemente, una de las afirmaciones ms lcidas de esta posicin, que,

sin rechazar el compromiso poltico individual, lo deja fuera de las manifestaciones
artsticas, se encuentre en el texto Sobre msica y poltica de Gyrgy Ligeti. 12 El
autor comienza por aclarar la confusin que reina sobre el significado del trmino
msica: entre dos manifestaciones musicales como una marcha y un cuarteto de
Webern, el nico punto en comn es el hecho de que ambas consisten en seales
acsticas. La diferencia consiste en la estructura musical, que se puede presentar
en dos planos: uno es el acstico, en el que el oyente percibe la coherencia y
unidad en la obra; y otro, un segundo plano, 13 en donde se sitan estructuras
9
Del cual Aharonin afirma que es ms que cuestionable (Corrado, O., 2014a, op.cit.).
10
Fessel, Pablo. Poltica y tradicin en la msica de Juan Pampin, Jorge Horst, Carlos Mastropietro y
Oscar Strasnoy. Trabajo escrito en el marco del proyecto UBACyT F118 (Universidad de Buenos
Aires), 2008. En http://www.latinoamerica-musica.net/ [ltima consulta: 16/11/2016].
11
Fessel, Pablo. Ib., p. 1. Se recuerda que, para Fessel, la primera caracterstica era la orientacin
anti-tradicionalista de la enseanza practicada en el Centro.
12
Gyrgy Ligeti: On Music and Politics, Perspectives of New Music, Vol. 16, No. 2 (Spring -
Summer,), 1978, pp. 19-24.
13
Estos planos a los que se refiere Ligeti pueden relacionarse con los tres niveles que distingue
J. J. Nattiez en la obra musical: el poitico (la obra desde el punto de vista del creador), el estsico
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especialmente complejas, como los casos de un doble canon en un preludio coral

de Bach o las estructuras de la msica serial. Este tipo de estructuras existen
entonces en un plano que Ligeti llama el plano del papel; 14 y luego habra ms
planos: un tercero, el del texto verbal musicalizado; un cuarto, el de las intenciones
del compositor, y luego uno ms, consistente en el contexto en que la obra se
manifiesta. La fuente de la confusin, segn Ligeti, reside en no distinguir
adecuadamente estos planos, que pueden estar ntimamente relacionados, pero no
son intercambiables. Por ejemplo, las condiciones de produccin vigentes en el
momento que se produce la obra lo que en la teora marxista se denomina la
infraestructura estn obviamente relacionadas con ella, pero segn Ligeti la
obra musical tiene una existencia independiente del mundo circundante. Puesto
que las estructuras musicales se manifiestan en un lenguaje abstracto, que se
puede comparar con las matemticas, con cierta irona, Ligeti se pregunta por qu
se exigira un compromiso poltico a un artista y no a un matemtico.
La posicin ideolgica de los integrantes del NMNM es, sino opuesta,
radicalmente divergente. Aharonin, en un artculo de 1996, 15 define as su
concepcin de la msica y de la actividad musical en relacin con la creacin
situada en Latinoamrica:
[] los comportamientos musicales, los gestos musicales, las especies
musicales, es decir, los modelos musicales, actan en tanto mecanismo
imperialista dentro del cual la imposicin de esquemas culturales constituye
un punto central para el sometimiento de las reas coloniales y tambin para
la homogeneizacin de esas reas en procura de un mercado ms
consistente en pro de la estructura de poder capitalista.
Esta imposicin de mecanismos imperialistas mediante la msica, se realiza

segn el autor, de diferentes maneras: a travs de la educacin, por la transmisin
de modelos musicales europeizantes; por el rechazo por parte del compositor
colonizado pero ingenuamente deseoso de descolonizarse de los nuevos modelos
que llegan desde el colonizador, y su adherencia a modelos coloniales
esclerotizados, cuyo origen se ha olvidado, y que conducen a un nacionalismo
musical ingenuo y reaccionario; por un encierro por parte del compositor
latinoamericano en los modelos de su propio proceso histrico nacional, lo que lleva
a una dificultad en la comunicacin con msicas de los otros pases
latinoamericanos; por ltimo, otro mecanismo de imposicin de los modelos
musicales europeos en Latinoamrica es la aceptacin indiscriminada de los
(la percepcin de la obra por el oyente) y el neutro (la partitura). En Nattiez, J.J., Musicologie
gnrale et smiologie., Christian Bourgois diteur, 1987.
14
El equivalente del nivel neutro de Nattiez; la denominacin de Ligeti me parece ms ingeniosa.
15
Corin Aharonin Otredad como autodefensa o como sometimiento? Una encrucijada para el
compositor del Tercer Mundo. Ponencia leda en el coloquio internacional sobre Msica e mundo
da vida: alteridade e transgresso na cultura do sculo XX, realizado en Cascais, Portugal, en
diciembre de 1996. En http://www.latinoamerica-musica.net/ [ltima consulta: 16/11/2016]
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valores europeizantes por parte de los grupos culturales que manejan las
instituciones.
Como primer paso para resistir estas imposiciones, el autor afirma la
conciencia de la otredad. Esta conciencia de ser otro, conciencia de la
diferencia, me parece directamente relacionada con el concepto de vanguardia
situada, elaborado por Omar Corrado, 16 puesto que ambas parten del mismo
problema: la expresin de una identidad, no individual sino colectiva: la identidad
latinoamericana. La cuestin no es simple, porque como seala Guembe en su
Tesis el compositor que desea expresar en su msica caractersticas regionales y
al mismo tiempo utilizar los aportes de la vanguardia internacional se encuentra
ante una contradiccin [...], 17 puesto que la nocin de vanguardia situada en
msica implica concebir un arte que simultneamente se preocupe por
materializarse a travs de lenguajes, concepciones y materiales contemporneos, y
a la vez por ser partcipe de una cultura regional concreta. 18 En efecto, por una
parte, est el hecho de que la utilizacin de lenguajes no tonales (como el
dodecafonismo) no es coherente con la caracterstica fundamentalmente tonal de
las msicas latinoamericanas. 19
Yo entiendo que la diferencia fundamental entre la posicin manifestada en
el artculo de Ligeti y la bsqueda de una expresin poscolonial en la msica de
vanguardia, reside en la naturaleza de la identidad que la msica transmite. Si bien
no lo dice explcitamente, infiero que para Ligeti la msica es expresin de una
identidad individual, en tanto que para la posicin poscolonial, la msica debe
transmitir una identidad colectiva, la identidad latinoamericana.
Quizs la expresin de una identidad individual no sea contradictoria con la
de una identidad colectiva. En su libro La invencin musical, en la tercera parte,
Metfora, Federico Monjeau trata este tema de manera exhaustiva. De all tomar
un fragmento, en donde Monjeau cita a Thomas Mann en lo que a su vez es una
cita velada de la filosofa de Adorno en donde el conferencista Kretzschmar, a
propsito de la sonata Op. 111 de Beethoven, afirma:
[] Del encuentro de la grandeza y de la muerte [] nace una objetividad
hasta cierto punto convencional cuya soberana belleza supera a la del ms
16
Segn la informacin de la que dispongo, Corrado no ha desarrollado este concepto en
publicaciones propias, por lo que me referir a las definiciones que se encuentran en una Tesis de
Maestra de Mara Gabriela Guembe, del ao 2004, trabajo dirigido por la Dra. Melanie Plesch, y
que tuvo al propio Corrado como asesor: Guembe, Mara Gabriela: Tesis de Maestra: Vanguardia
situada: una retrica de la pertenencia. Construccin y reconstruccin de la identidad en Didar y
Vaivn, de Susana Antn. Mendoza: Universidad Nacional de Cuyo, Facultad de Artes y Diseo,
2004. Disponible en: bdigital.uncu.edu.ar/4928 [ltima consulta: 30/08/2016].
17
Ib., p. 2.
18
Ib., p. 7.
19
Guembe aade que "el dodecafonismo, y la revolucin tecnolgica aliada a l, caus escozor en
quienes aseguraban ver la resolutividad como caracterstica natural de la msica latinoamericana,
puesto que los nacionalismos hasta entonces la haban considerado como netamente resolutiva,
tonal, direccional". Ib., p. 37.
ISSN: 1669-8622 12
desenfrenado subjetivismo porque, en ella, lo exclusivamente personal, el

dominio de una tradicin, llevada a su ms alta cumbre, se supera y, en plena
grandeza espiritual, accede a lo mtico y a lo colectivo.20
De manera que, cuando la obra de arte comunica una identidad colectiva lo

hace a travs de la expresin del nivel ms profundo de la identidad individual. No
es un acto deliberado, inscripto conscientemente en una prctica poltica, sino ms
bien producto de un riguroso proceso de introspeccin y auto escucha. Leonard
Meyer se hace eco de la afirmacin de Kretzschmar cuando afirma:
Es precisamente porque l est continuamente tomando la actitud del oyente
que el compositor se vuelve consciente de su propio yo, de su ego, en el
proceso de la creacin. En este proceso de diferenciacin entre l mismo
como compositor y l mismo como oyente, el compositor se vuelve auto-
consciente y objetivo.21
Por ello, Monjeau afirma que la idea de un lenguaje mimtico o expresivo

contrapuesto a un lenguaje comunicativo es central en la teora esttica
adorniana. 22
El problema que veo, entonces, en los postulados tericos del NMNM, no es
la necesidad de que la msica, o el arte en general, exprese una identidad
latinoamericana, resistente y poscolonial, sino el hecho de que esta expresin deba
provenir de un acto consciente y deliberado, una toma de posicin ideolgica casi
obligatoria. Estoy convencido de que el artista, en la medida en que busque con
absoluta sinceridad la expresin de su interioridad ms profunda, inevitablemente
expresar tambin su entorno, histrico, social y poltico. En sntesis, considero
legtima la preocupacin por el contenido de la msica, siempre que la
especulacin, el discurso sobre la obra, no se transforme en traba para la libertad
creadora. Para terminar con otra cita, cuando a Roberto Fontanarrosa le
preguntaron qu pensaba de la identidad nacional, respondi La identidad es como
el movimiento. Se demuestra andando.
20
Mann, Tomas: Doktor Faustus, Buenos Aires, Sudamericana, 1959, pp. 77-78, en Monjeau,
Federico, La invencin musical. Buenos Aires: Paids, 2004, p. 139.
21
Meyer, Leonard B. "Theory", en Emotion and Meaning in Music, University of Chicago Press,
Chicago, 1956, cap. 1, pp. 1-42 [La traduccin es ma].
22
Monjeau, Federico. Op. cit., p. 137.
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Reseas
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Hernn Gabriel Vzquez (ed.). Conversaciones en torno al CLAEM.
Entrevistas a compositores becarios del Centro Latinoamericano
de Altos Estudios Musicales. 23
Lic. Luciana Orellana Lanus

Maestra en Arte Latinoamericano,
Facultad de Artes y Diseo-UNCUYO
El libro del musiclogo Hernn Gabriel Vzquez comienza con una atractiva
introduccin que nos sumerge en la realidad de los aos sesenta: los gobiernos de
Frondizi e Illia, la dictadura de Ongana y el impulso desarrollista del estado
argentino. En este contexto sita la fundacin del Instituto Torcuato Di Tella con sus
respectivos centros, donde el autor se detiene para esclarecer aspectos necesarios
a la hora de comprender la historia, la funcin y el por qu de la conformacin del
Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (CLAEM).
Vzquez asimila los acontecimientos histricos de la creacin del Di Tella y
los traduce para el lector en resumidos puntos como la descripcin de cada uno de
los centros, la ubicacin espacial de los mismos, los objetivos del compositor
Alberto Ginastera y su vinculacin con la fundacin Ford, la procedencia de sus
becarios, la creacin musical a travs de medios electrnicos, su repercusin en
otras provincias de Argentina y la diferencia del CLAEM con el Centro de
Experimentacin Audiovisual (CEA). En descripciones concisas y certeras logra dar
cuenta de aspectos importantsimos para el conocimiento de este Centro.
A partir de aqu, y con el detalle pintoresco del lugar donde se realizaron,
Vzquez presenta una serie de entrevistas realizadas a los becarios, que surgieron
como iniciativa de las reuniones de los integrantes del Instituto Nacional de
Musicologa Carlos Vega y pudieron concretarse en el marco del Festival
Internacional La Msica en el Di Tella que se realiz en Buenos Aires entre el 17 y
el 24 de Junio de 2011. Los compositores que se registraron son: Corin
Aharonin, Jorge Antunes, Rafael Aponte-Lede, Luis Arias, Blas Emilio Aterhorta,
Gabriel Brni, Mariano Etkin, Armando Krieger, Eduardo Kusnir, Alcides Lanza,
Miguel Letelier Valds, Mesas Mahiguashca, Ariel Martnez, Joaqun Orellana,
Graciela Paraskevadis, Miguel ngel Rondano, Jorge Sarmientos, Luis Mara Serra
y Alberto Villalpando. De esta manera los investigadores y musiclogos Silvina Luz
23
Editado en Buenos Aires, Instituto Nacional de Musicologa, 2015, 287 p. y DVD. ISBN 978-950-
9726-13-0.
ISSN: 1669-8622 14
Mansilla, Hctor Luis Goyena, Graciela Beatriz Restelli, Nancy Snchez, Rubn
Travierso, Juan Ortiz de Zarate y Omar Garca Brunelli, obtuvieron un registro de
diecinueve de los cincuenta y tres becarios que tuvo el CLAEM.
Antes de comentar aspectos relativos a los resultados o conclusiones
extrados de las entrevistas, es interesante detenerse en el uso de la misma como
herramienta metodolgica. La entrevista permite al autor recolectar datos
anecdticos, pero tambin posturas ideolgicas y estticas. A su vez, las mismas
son revisadas por los protagonistas y los investigadores, es decir, las preguntas
que figuran en los textos han sido editadas guiando el contenido hacia aspectos
que se quieren destacar (ya sean compositivos, anecdticos, personales o
polticos).
En consecuencia, las entrevistas ponen en relieve dos hechos
fundamentales: por un lado la importancia de Gerardo Gandini como eximio
profesor del CLAEM pero tambin como amigo, colega y msico; y por otro lado la
figura de Ginastera que aparece a travs de la reconstruccin de los becarios como
un docente influyente en las primeras generaciones y como un hbil empresario, al
que los alumnos casi no vean a partir de la segunda generacin. De este modo, el
libro de Vzquez cobra un valor musicolgico de gran relevancia pero tambin por
su aporte desde lo metodolgico.
Por otra parte, hay otras consideraciones significativas que deben sealarse.
La prolijidad y fluida redaccin de la escritura y el anlisis que dan lugar al libro,
solo pueden tener origen en el gran dominio
sobre el tema que aqu nos ocupa. Con gran
maestra los entrevistadores y el autor
consiguen recoger puntos de vistas dismiles
entre los becarios, hechos que tienen que ver
tanto con el proceso compositivo como con el
contexto poltico que los atravesaba. Hay que
tener en cuenta que los sucesos polticos que
se tratan involucran a Argentina pero tambin
a otros pases de Latinoamrica (Chile, Cuba,
Colombia, Venezuela, Ecuador y Guatemala).
As, desde la mirada del compositor se
esclarecen en este compendio datos que
tienen que ver con el desarrollo de las
estticas y tcnicas utilizadas y en particular,
estos supuestos, constituyen una validacin
del Di Tella.
En esta direccin, la relevancia social y esttica del CLAEM se corrobora en
la medida en que se presentan, poco a poco, las descripciones precisas de los
becarios en relacin con los instrumentos para componer por medios electrnicos,
ISSN: 1669-8622 15
la difusin del repertorio contemporneo a travs de grupos como EUPHONIA y el

Grupo de Experimentacin Musical, 24 la realizacin de conciertos organizados por
los miembros del CLAEM, la interpretacin de obras en Radio Nacional y con la
orquesta estable del Teatro Coln y la participacin de maestros de las vanguardias
norteamericanas y europeas.
Con respecto a este ltimo punto, queda claro en la recoleccin de los datos,
que juega un rol predominante la bsqueda compositiva de cada becario: aun si no
impactaron en las estticas de estos alumnos, las personalidades histricas como
Messiaen, Cage, Nono, Xenakis, Copland, Malipiero, por mencionar algunos de los
tantos, dan cuenta de la importancia de la institucin en materia de vanguardia
musical.
Por otro lado, probablemente una de las entrevistas que personalmente
destaco del libro, es la del compositor uruguayo Ariel Martnez. En ella se observan
la descripcin de sus obras pero tambin las tcnicas de composicin
electroacstica, el momento de desintegracin del CLAEM, la ausencia de
Ginastera en la ltima generacin de becarios, los conceptos estticos de Martnez
y de Gandini, la participacin del grupo de becarios en el Grupo de
Experimentacin Musical, el contexto poltico (aunque mnimamente) de Argentina
de los aos sesenta, una reconstruccin de los procedimientos y mtodos de
composicin de la escuela polaca, de Pierre Schaeffer y de Francisco Krpfl, el
laboratorio de composicin electroacstica y la importancia de la participacin de
Von Reichenbach con la creacin de Catalina, el primer convertidor grfico
analgico.
Por ltimo, es preciso mencionar que con este ejemplar se incluye un DVD
que contiene fragmentos de las entrevistas y obras ejecutadas en el marco del
Festival Internacional La Msica en el Di Tella: resonancias de la modernidad. Si
bien tal incorporacin merece una resea aparte, puedo adelantar brevemente que
estas grabaciones dan lugar a un primer acercamiento al estilo y la personalidad de
los becarios.
Como ltima reflexin: ms all del impacto del CLAEM en la cultura
argentina, se comprende en este libro que el Centro signific un punto de partida
para los becarios, aun considerando que hubo una parte de ellos que no se
dedicaron completamente a la composicin. La subjetividad y el halo personal de
cada entrevistado se imprimen en este registro que, conjuntamente con una
excelente edicin, redaccin y experticia por parte del compilador, le otorgan al
texto la agilidad y accesibilidad necesaria para completar la informacin acerca de
los acontecimientos histricos y estticos en torno al Di Tella.
24
El grupo Euphona era integrado por Gerardo Gandini, Alcides Lanza, Mariano Etkin y Armando
Krieger. El GEM reuna varios compositores pero fue creado por iniciativa de Gerardo Gandini.
Para ampliar informacin se puede consultar este libro que se resea, pp. 116 -186.
ISSN: 1669-8622 16
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Eso que llamamos folklore. Una historia social de la msica

popular argentina de raz folclrica, de Emilio Pedro Portorrico 25
Dra. Silvina Luz Mansilla

Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras
Universidad Nacional de las Artes. Universidad Catlica Argentina
Eso que llamamos folklore es el libro que nos faltaba para complementar de
una manera acabada el anterior valioso aporte bibliogrfico de Emilio Portorrico: el
Diccionario biogrfico de la msica argentina de raz folclrica. En la contratapa, el
autor se define como un "difusor" e "investigador autodidacta", en un exagerado
intento de disminuir su caudal de conocimientos, su experiencia en la indagacin de
los archivos, su dominio de las fuentes de primera mano y su capacidad para
relacionar hechos, personas, repertorios, con una coherencia y rigurosidad para
nada ajenas al mundo de la investigacin institucionalizada. Aceptemos igualmente
esta auto-representacin suya como alguien que elige aportar desde cierta
"lateralidad" al crecimiento del saber sobre la historia y la actualidad de la msica
argentina de raz folclrica. Pero tengmosla en cuenta a la hora de convertirnos en
"usuarios" de este nuevo libro, sea como simples lectores, como profesores de
asignaturas relacionadas con la msica popular argentina o bien desde el lugar de
la investigacin musicolgica.
La posicin "lateral" del autor no significa no haberse relacionado con
profesores universitarios, musiclogos, msicos y sobre todo, con la lectura sesuda
y detallada de cuanta publicacin va saliendo dentro del rea de la msica
argentina, sea la de raz folclrica o la referida a la llamada msica argentina
"clsica". Portorrico es tambin alguien muy informado en temas de historia
argentina. El libro es una prueba elocuente de ello, pues se trata de una "historia
social" (como lo indica el subttulo), un recorrido cronolgico desde los inicios del
pas hasta la actualidad. Ese recorrido tiene en cuenta la insercin de la msica
popular argentina basada en races folclricas en distintos contextos histricos, con
sus alternancias democrticas, con sus vaivenes en las polticas culturales, con sus
momentos de auge y masividad, al tiempo que tambin con sus pocas de exilio y
silenciamiento y sus momentos de censura.
El libro tiene algo ms de doscientas pginas y est pensado en dos partes
ms o menos similares en cuanto a extensin. Las primeras cien pginas ofrecen
25
Editado en Buenos Aires por el autor, 2015, 220 p. ISBN: 978-987-33-8566-7.
ISSN: 1669-8622 17
un panorama diacrnico que arranca en el siglo XIX y conduce a las expresiones de

los tiempos actuales, situndolas en las distintas pocas. Esto de "situar" a las
expresiones o prcticas musicales en la historia general del pas no consiste
meramente en traer a colacin el marco poltico-socio-cultural de cada momento.
Por el contrario, hay un posicionamiento del autor ante cada momento histrico
formulado obviamente desde el presente, y ante el surgimiento, instalacin y
repercusin que todas y cada una de las distintas modalidades de las msicas
estudiadas tuvieron. Es un asunto complejo porque en las prcticas musicales
influyeron tanto las migraciones internas ocurridas en el pas y la creacin de
algunas leyes como la fundacin de algunas instituciones y la existencia en mayor o
menor medida de polticas culturales generales, sean pblicas como privadas.
La aparicin de la radiotelefona por ejemplo, las leyes de propiedad intelectual
que condujeron a la creacin de distintas sociedades y sindicatos en torno a los
cuales los compositores se fueron agrupando, la influencia ejercida por el
crecimiento industrial en el traslado de grupos sociales numerosos que se
establecieron en las grandes ciudades, son hechos remarcables. El autor los
incluye sin excesos ni sofisticaciones retricas, como circunstancias relacionadas
con el impulso o decaimiento (dependiendo del caso) de algunos repertorios de la
msica de raz folclrica en determinadas provincias, ciudades o mbitos.
La inclusin de fotografas procedentes del Archivo General de la Nacin, el
Instituto Nacional de Musicologa "Carlos Vega", algunos archivos particulares y el
suyo propio, nos permite tomar nota de personas, publicidades, paisajes, coreo-
grafas, estudios de radio, afiches cinematogrficos, lo que otorga un plus de com-
prensin de la narracin histrica. As, se va siguiendo el libro en forma amena
mediante la lectura del texto principal pero, a la vez, de textos ampliatorios
colocados en los mrgenes
exteriores de cada pgina y
de la visualizacin detallada
de las fotografas.
El inters no decae. La
segunda parte denominada
"captulos anexos" constituye
para los musiclogos quiz el
aporte mayor. Un captulo
dedicado a la guitarra y los
guitarristas compendia
muchsimos datos sobre
intrpretes solistas y acom-
paantes que intervinieron
en la msica de raz folclrica en distintas pocas y en distintas ciudades de Argen-
tina. Otro extenso captulo, dedicado al folclore en otros mbitos, se subdivide en
ISSN: 1669-8622 18
varias secciones importantes. Por ejemplo, saber qu pelculas fueron

musicalizadas con folclore a lo largo de la historia de la cinematografa nacional, o
tambin, conocer la industria discogrfica ligada al gnero y la influencia de los
distintos cambios tecnolgicos en el logro de la validacin de los derechos de autor,
son asuntos clave. Asimismo, conocer a quienes dieron vida a tres de las revistas
ms relacionadas con el folclore, el contenido de las mismas, el efecto multiplicador
que ejercieron en algunas pocas, la valiosa informacin que contienen, es un
aporte que quienes nos dedicamos a la investigacin, agradecemos especialmente
(las revistas son Nativa, Danzas Nativas y Folklore). Finalmente, las intersecciones
(con bifurcaciones y confluencias) del rock nacional con la msica de raz folclrica,
ameritan tambin segmentos nada farragosos, pero a la vez cargados de
informacin que, hasta donde se sabe, no est disponible o conectada en otros
libros. Ms all de El arriero en versin de Divididos, conocida como una suerte de
emblema de esas confluencias, quienes sabemos poco sobre rock descubrimos
hilos conductores entre gneros que alcanzan, por caso, a algunas relaciones de
parentesco, como es la relacin padre-hijo entre Mario Arnedo Gallo, msico
santiagueo representativo de la msica de raz folclrica y Diego Arnedo, su hijo,
integrante del grupo Sumo primero y de Divididos despus.
En suma, el libro focaliza un repertorio que, si bien puede ameritar an visiones
desde distintas perspectivas, cuenta ya en este aporte con un trabajo de
envergadura y que lo justiprecia al conectarlo con la historia social general de
nuestro pas.
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El Odo Pensante. Revista on line
Lic. Adriana V. Cerletti

Universidad de Buenos Aires. Universidad Nacional de las Artes.
Doctoranda UBA-EHESS
La revista El Odo Pensante se presenta, ya desde su denominacin, como un

espacio reflexivo que interpela desde la experiencia sensitiva al intelecto. En efecto,
desde la nota editorial de su primer nmero (2013) su director, Miguel A. Garca,
apela a la perspectiva epistemolgica como centro de operaciones en las
investigaciones musicales. En este sentido y segn el propio editor explicita,
resultan de su inters las teoras, los conceptos, mtodos, los paradigmas
cientficos y en sntesis todos aquellos mecanismos que intervienen en el camino
orientado al conocimiento.
ISSN: 1669-8622 19
La plataforma de libre acceso del CAICYT (CONICET) ofrece el soporte on line

de la revista, que comparte dicho espacio con ms de cuarenta publicaciones de
muy diversas disciplinas. De frecuencia semestral la revista cuenta con ocho
nmeros. La diversidad que pretende alcanzar se manifiesta en el aspecto trilinge
de sus artculos (espaol, portugus e ingls, ofreciendo un resumen en cada
idioma), con lo que se advierte la intencin de facilitar su proyeccin tanto en el
plano global y hegemnico como en el regional. En efecto, la planta de
colaboradores del comit asesor cuenta con renombrados investigadores oriundos
de distintas latitudes como Timothy Rice, Menezes Bastos, Irma Ruiz, Ana Mara
Ochoa y Beverley Diamond, entre otros; como editora asociada cuenta con el
aporte de Juliana Guerrero y de Daniela Gonzlez en la produccin. Adems de los
artculos que oscilan de tres a siete y las reseas habituales, la publicacin
ofrece usualmente dos interesantes entrevistas por cada nmero, a excepcin del
Vol. 4 N 1 (2016) que no ofrece ninguna pero por nica (o primera) vez alberga un
dossier cuya temtica es el problema de la notacin en la msica del siglo XX y XXI;
el primer y segundo nmero, contienen por su parte, una sola entrevista. Entre los
protagonistas ms destacados a los que se da cita en la revista pueden
mencionarse el recientemente fallecido Ramn Pelinski, Anthony Seeger, Bruno
Nettl, los asesores Timothy Rice y Menezes Bastos, y el compositor y musiclogo
Corin Aharonin.
El enfoque desde la perspectiva etnomusicolgica es ciertamente
predominante, en este sentido el propio Garca an cuando invita a degustar la
diversidad de aportes procedentes de los distintos campos del saber elude
deliberadamente el trmino musicologa cuando espera recibir contribuciones de la
etnomusicologa, la antropologa y la sociologa de la msica, los estudios de la
msica popular y todos los dominios del conocimiento que abordan las prcticas
musicales desde enfoques sociales y humansticos (Vol. 1, N 1; 2013: 1).
Tamaa omisin no es casual: por el contrario, el director de El Odo Pensante
considera que la disciplina etnomusicolgica, heredera de la antropologa, demanda
desde sus orgenes en los que parte de la otredad como punto de referencia una
gimnasia autorreflexiva que no encuentra habitualmente, aun en la actualidad, en
la musicologa histrica. Su crtica, sin embargo, alcanza tambin a los estudios
sobre msica popular, que correran el riesgo de caer en la anulacin de la
diferencia entre el objeto de estudio y el sujeto cognitivo, dejando sin resolver con
eficiencia y vigilancia la dicotoma objetividad-subjetividad. Por su parte, la misma
etnomusicologa compartira dicho escenario desafiante; el primer indicio del
agotamiento al que, segn el autor, habra llegado la disciplina es su afasia: al
verse imposibilitada de nombrar su objeto de estudio, la msica parecera correr la
misma suerte que su campo disciplinar (la musicologa) en las consideraciones de
Garca. An con estos polmicos reparos la revista contiene algunos artculos que
albergan temticas pertenecientes a la musicologa histrica: en el ltimo nmero
por ejemplo Martn Baa aborda, como lo hiciera en el ltimo congreso de la AAM,
ISSN: 1669-8622 20
los lmites de la categora escuela nacional para el caso de la msica rusa del
siglo XIX; asimismo, el tema planteado en el dossier trasciende los lmites de una
problemtica etno para presentar una amplitud de criterios y metodologas as
como objetos de estudio muy diversos, siendo el centro del debate, justamente, la
propia metodologa de anlisis. Probablemente siguiendo la invitacin de la editorial
son numerosos los artculos que hacen eje en alguna perspectiva terica o
metodolgica: el aporte sobre la teora tpica desde la musicalidad brasilera de
Accio Piedade, el anlisis espectral para estudiar los tambores surdos del samba
de Luis Casteloes, y varios escritos basados en la teora de la performance como el
de Jorge Salgado Correia, Frank Kuehn y Juan Pablo Gonzlez entre otros, dan
cuenta de ello.
Las problemticas que giran en torno al concepto de identidad, una temtica
muy habitual dentro del campo de la etnomusicologa como as tambin de los
estudios centrados en msica popular y an de la musicologa histrica (caso de los
nacionalismos, por ejemplo) estn presentes tambin en la agenda de discusin de
la revista; una certera crtica apunta a demoler las descripciones etnogrficas y
acrticas que habitan muchos artculos. El desafo parece ser apelar a marcos
tericos convincentes ya sean provenientes de teoras previas o formuladas ad hoc
que permitan interpretar los casos estudiados saliendo de su aislamiento sin caer,
sin embargo, en soluciones universalistas. El artculo ms destacado a este
respecto es el de Nolan Warden, quien aborda de lleno la temtica propuesta a
travs de una mirada diacrnica que ensaya una muy completa revisin
bibliogrfica sobre el concepto.
La preocupacin por cuestionar el propio lugar de enunciacin del investigador
aflora persistentemente en distintas nmeros: en el Vol. 3 N 1 (2015) el tema
convocante desde el espectro social es la crisis y nosotros, en el Vol. 4 N 2
(2016) La (etno)musicologa, el neoliberalismo y el silencio de las instituciones. Es
en algunas entrevistas como la de Ramn Pelinski en donde dichas inquietudes se
plasman de manera ms evidente, por las mismas preguntas que guan la
conversacin y por la propia idiosincrasia del entrevistado; como se mencion
anteriormente este espacio es probablemente el ms ameno y enriquecedor de la
revista, por el carcter dinmico del dilogo y por el recorrido variopinto de las
extensas trayectorias personales.
La entrevista de Omar Corrado a Corin Aharonin es otro de los casos a
destacar en el gnero: tambin exuberante en extensin y conceptos vertidos.
Siguiendo las mismas preocupaciones epistemolgicas de la revista, cabra
preguntarse si no podra ser de utilidad el adjuntar, adems del habitual CV, alguna
suerte de sucinto temario que pudiera anticipar los nudos que sern abordados en
el reportaje.
ISSN: 1669-8622 21
En suma, la revista ofrece un valioso espacio de reflexin para todos los

interesados en el rea, se espera entonces que tenga una fructfera y larga
permanencia.
XXII Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa y

XVIII Jornadas Argentinas de Musicologa del Instituto de
Musicologa Carlos Vega.
Conmemoraciones. Problemas y prioridades de los estudios musicolgicos
actuales en Latinoamrica
Lic. Carla Marina Daz

Universidad de Buenos Aires
Instituto de Investigacin en Etnomusicologa
Entre los das 18 y 21 de agosto del corriente ao se llevaron a cabo en la

Ciudad de Santa Fe la XXII Conferencia de la AAM y las XVIII Jornadas Argentinas
del INMCV. En esta oportunidad y como el ttulo declara, la convocatoria gir en
torno a las conmemoraciones y los problemas y prioridades en las investigaciones
musicolgicas actuales en Latinoamrica.
En la conferencia de
inicio, Deborah Schwartz-Kate
reflexion acerca de la msica
compuesta por Ginastera para
el film Malambo (1942). El
compositor contribuy con la
misma a intensificar la tcnica
del double flashback y l
mismo ubic a esta
produccin musical como
parte no autorizada en su
catlogo.
A continuacin, como
parte de la inauguracin de las Jornadas, el Ensamble de Percusin del ISM realiz
un concierto dedicado a obras contemporneas, una de ellas llamada Impresiones,
compuesta por Dr. Pablo Bagilet, docente a cargo de la ctedra de Percusin.
En sus ponencias, Hctor Goyena y Pilar Polo relataron sus experiencias de
investigacin en campo en las provincias de Formosa y de la Rioja
ISSN: 1669-8622 22
respectivamente. Guillermo Dellmans mencion las representaciones de las

msicas del Litoral en la Ciudad de Buenos Aires durante el primer peronismo y
Graciela Musri analiz las categoras tericas con que se ha estudiado el folclore
musical y su mediatizacin en la provincia de San Juan a la llegada de Carlos
Vega.
Omar Garca Brunelli seal que luego de la crisis de 1930 existi una
transicin estilstica en el tango y Brbara Varassi trabaj un rasgo distintivo en
Horacio Salgn: el de componer, dirigir, orquestar y arreglar desde el piano.
Mariana Tsiftsis problematiz la cuestin autoral de letra y msica del tango en
torno al primer Centenario. Por su parte, Ana Beln Disandro estudi las
permanencias y modificaciones de la tonada La Tupungatina al ser arreglada por
Pugliese como tango. Como cierre del da escuchamos el concierto ofrecido por la
ctedra de Conjunto vocal-instrumental del ISM.
El viernes, Rosa Chalkho investig la construccin de sentido desde la teora
tpica en la msica incidental del cine clsico argentino (1930-1940). Berenice Corti
y Carlos Balczar trabajaron sobre los modos en que se constituyeron los hitos en
la msica popular argentina a travs del anlisis del film Radio Bar (1936). Juliana
Guerrero indag acerca del humor en msica ejemplificando sus aproximaciones
tericas con pasajes seleccionados de producciones de Les Luthiers. Por ltimo
Ariel Mamani reflexion sobre la relacin militancia poltica y prctica musical en la
trayectoria del compositor chileno Sergio Ortega.
Hctor Gimnez trabaj sobre rasgos de la msica del Litoral en el
nacionalismo musical argentino. Adriana Cerletti analiz las biografas del
compositor Alberto Williams y Martn Baa cuestion la categora escuela nacional
para comprender las experiencias musicales en las modernidades perifricas.
Paula Cannova estudi los intereses poltico-culturales norteamericanos que
rodearon a la produccin musical renovadora en Latinoamrica.
Pablo Jaureguiberry y Hernn Vzquez comunicaron aspectos de la msica
acadmica en Rosario a inicios del siglo XX. Myriam Kitroser detall el caso del
desarrollo de la msica antigua en el Instituto Goethe de Crdoba. Tambin Miguel
Garutti coment la situacin de la msica electrnica en Buenos Aires en el
CICMAT entre 1972-1977 y Nicols Masquiarn describi los acontecimientos que
marcaron los inicios de la Escuela Superior de Msica de Concepcin, en Chile.
Hctor Rubio analiz la obra de Morton Feldman encontrando rasgos
sonoros y nominales que refieren a cierta ambigedad y pretensin de absoluto en
esas obras. Cintia Cristi expuso acerca de la relacin particular entre msica y
plstica en la obra Du Roi de la Montagne (2007), y Danisa Alesandroni estudi el
Preludio en Re menor (1979) desde el pensamiento esttico de Luis Felipe No. Se
sum adems Rodrigo Sambade comentando la convergencia msico-plstico en
Len Ferrari.
ISSN: 1669-8622 23
Osvaldo Budn analiz la obra de Eduardo Brtola (1936-1996) La visin de

los vencidos, donde visualiza una opcin de superacin de la dicotoma
universalimo/ nacionalismo. Pablo Fessel estudi la tcnica del borrado en la obra
Sarabande et double para cello (1973), de Gandini. En tercer lugar, Hernn
Vzquez encar el estudio de la obra Entropas (1965) de Etkin y Marcela Perrone
abord el Latinoamericanismo como tendencia en las bsquedas estticas en la
msica de concierto argentina.
Juan Pablo Gonzlez indag acerca de la construccin de la memoria
histrica a cincuenta aos del grupo Los Jaivas. Diego Madoery analiz aspectos
rtmicos de canciones de Charly Garca. Lisa Di Cione aport la dimensin de las
prcticas discursivas aplicada a las tcnicas de grabacin, especficamente
respecto de las implicancias estticas del acto de sobregrabar. Martn Liut estudi
la cancin La argentinidad al palo dando cuenta de los sentidos acerca de la
identidad y lo argentino en ella presentados. Nuevamente el cierre estuvo marcado
por la msica, esta vez a cargo la ctedra de Msica de Cmara del ISM.
El da sbado, Mariana Signorelli trabaj sobre las representaciones
folclricas en las presentaciones coreogrficas del ballet Estancia de Ginastera. En
segundo lugar Pablo Jaureguiberry analiz la obra Tres amores (1986) de Diana
Rud y la aplicacin de la tcnica compositiva de los micromodos de Krpfl. Por otra
parte, Miguel Baquedano estudi la funcin relativa del timbre en la composicin
contempornea argentina.
Toms Mariani comunic sus estudios acerca de la trayectoria de Manolo
Jurez. Pablo Cirio estudi un canto de africanos esclavizados y embarcados en
Angola hacia Amrica en 1957, en incipiente testimonio de la formacin de la
dispora africana como posicin poltica. Sobre Carlos Vega, Nancy Snchez
reflexion acerca de los trabajos de campo del investigador problematizando sus
caractersticas y las relaciones de poder presentes a la hora de la obtencin de la
informacin. Finalizando, Lorena Valdebenito dialog con los discursos sobre
Violeta Parra en Chile.
Daniela Gonzlez ofreci un panorama de la escena musical portea de
entre siglos segn un anlisis de las teoras del cambio musical. Rodrigo
Pincheira trabaj sobre la actividad jazzstica en la ciudad chilena de Concepcin.
Por su parte Federico Sammartino explor la teora del espacio tonal desde los
aportes de diferentes referentes y la aplic a ejemplos del rock nacional. Patricia
Licona propuso rever agendas musicolgicas encuadrando las investigaciones en
una epistemologa poltica ligada al estudio del acontecimiento.
Cecilia Argello y Lucas Rojo expusieron el estilo compositivo de Arturo
Trigueros. Cristian Guerra estudi un Himnario Metodista de 1881, pensando la
actividad musical de las iglesias protestantes en Argentina y Chile. Fernanda
Escalante, Clarisa Pedrotti y Lucas Rojo analizaron la obra musical religiosa de
ISSN: 1669-8622 24
Esnaola, y Guillermo Carro mostr sus avances de investigacin acerca de la

integral para piano de Pascual de Rogatis.
Mara Ins Garca y Mara Emilia Greco trabajaron sobre las prcticas y
discursos de Producciones Matus. Alejandro Martnez aplica al estudio formal de la
zamba corrientes recientes de la teora musical, mientras que Ana Romaniuk,
abord la temtica de los
ros robados en la Pampa
desde sus emergentes
polticos, poticos y
sonoros.
El da domingo y
como cierre, Enrique
Cmara de Landa realiz
un panorama de la
produccin terica referida
a Carlos Vega desde las
primeras hasta las ms
actuales mencionando las
investigaciones de Nancy
Snchez, presente en el
recinto, y un detalle de las
prospectivas de investigacin sobre la figura del estudioso fundador de la disciplina
en nuestro pas.
Fue sumamente variado el espectro de intervenciones durante las sesiones
tanto de los investigadores como de los estudiantes de la casa que nos recibi, de
los cuales se escucharon interesantes aportes que expresaban sus
posicionamientos en ciernes respecto de la labor de investigacin en msica.
Agradecemos la incansable labor de la Prof. Mara Ins Lpez, quien estuvo a
cargo del comit organizador logrando que las Jornadas se desarrollaran en un
clima de continuo intercambio.
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ISSN: 1669-8622 25
Danzas y canciones argentinas. Versiones orquestales de regis-

tros de campo por Carlos Vega y Silvia Eisenstein [CD]. Hctor
Luis Goyena y Norberto Pablo Cirio (Eds.) 26
Lic. Anglica L. Adorni

Becaria Doctoral UBA
Como parte de los mltiples trabajos (y de diversa ndole) que Carlos Vega
ha dejado como legado, esta publicacin del Instituto Nacional de Musicologa nos
acerca otra faceta del padre de la disciplina musicolgica en la Argentina, quizs
inusual y hasta ahora de difcil acceso. Se trata de un CD que rene diecinueve
grabaciones pertenecientes a dos lbumes titulados Coleccin de canciones y
danzas argentinas y Danzas populares argentinas, publicados por el sello Oden
en 1943 y 1952 respectivamente. Son piezas orquestales que versionan registros
de campo, cuya autora es adjudicada a Vega y Silvia Eisenstein. 27 Si bien el grado
de participacin de cada uno en las tareas de arreglo y orquestacin se presenta de
manera ambigua en los discos originales, 28 s es explcito que las interpretaciones
se graban bajo la direccin de Eisenstein, quien estaba al frente de las
agrupaciones participantes. Se trata de la Orquesta Argentina de Cuerdas (en el
disco ms temprano) y la Orquesta Argentina de Cmara (en el ms tardo). 29
La figura de Carlos Vega ha sido profundamente revisitada por la
musicologa local en los ltimos aos. Varios ttulos se han publicado, sean de
autora del propio Vega (inditos o reediciones -crticas o facsimilares- de ttulos
agotados) o trabajos sobre su obra. Se destacan, en 2015 y 2016 respectivamente,
el lanzamiento por parte de Gourmet Musical Ediciones de los Estudios sobre la
obra de Carlos Vega (artculos de varios autores compilados por Enrique Cmara
de Landa) y las ediciones en formato digital que el Instituto de Investigacin
Musicolgica "Carlos Vega" realiz de Estudios para los orgenes del tango
26
Editado en Buenos Aires, Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega, 2015.
27
En algunas fuentes su nombre puede aparecer como Sylvia Eisenstein. No es este el caso.
28
En el disco de 1943 Vega escribe que las piezas "fueron armonizadas, orquestadas y ejecutadas
con mi intervencin y cuidado". Su verdadera autora, por tanto, queda un tanto librada a la
interpretacin del lector. Se desconoce que Vega haya tenido conocimientos profundos sobre
orquestacin. Eisenstein, por su parte, era una gran pianista, egresada en Composicin del
Conservatorio Nacional. Conjeturamos que, por ser Vega en aquel momento ya un profesional
reconocido en su rea y Eisenstein solo una joven "discpula y colaboradora" (en palabras del
propio Vega), no pudo esta acceder a un mayor reconocimiento que el citado.
29
Estas denominaciones son las que Vega utiliz en los textos de los lbumes transcriptos. La
cuestin merece atencin ya que puede ser interpretada de manera ambigua. Se debe a que tales
denominaciones aparecen tambin con ambigedad en las fuentes documentales disponibles. Los
dos nombres -bastante neutrales- fueron utilizados indistintamente en reediciones realizadas por
Oden. Agradezco los comentarios personales que sobre este tema me hicieran los editores.
ISSN: 1669-8622 26
argentino y Los instrumentos musicales aborgenes y criollos de la Argentina. Es

oportuno agregar que este instituto, perteneciente a la Facultad de Artes y Ciencias
Musicales de la Pontificia Universidad Catlica Argentina, dedic este ao su
trigsima Revista del IIMCV a la figura de Vega, en homenaje por el sexagsimo
aniversario de su fallecimiento. Asimismo,
en trabajo conjunto con el INM y
complementando los fondos documentales
de ambos centros de investigacin, el
IIMCV est realizando una larga y cuidada
digitalizacin de fichas y cuadernos de viaje
del musiclogo, que estarn disponibles en
su pgina web con el doble objeto de
facilitar la consulta del material,
resguardando a su vez la conservacin de
los manuscritos. En este contexto
musicolgico aparece la publicacin
reseada.
Al inters per se de Danzas y
canciones argentinas se suma un
esmerado trabajo por parte de los editores
quienes intercalan, en los casos
encontrados, la grabacin de campo que
da lugar al arreglo orquestal. Esto permite al oyente realizar una escucha
comparativa del original puro y su relectura. En otros casos el registro de
campo est asentado por toma directa (anotacin en papel) por lo que su inclusin
no ha sido posible, pero s se consigna informacin de carcter musicolgico, datos
o comentarios rastreados en las anotaciones de campo del propio Vega que no
figuraron en las ediciones de Oden. Estos textos, con la transcripcin de los que
se obtuvieron de los folletos originales, conforman un librillo de treinta y dos
pginas que acompaa el disco. Todos los registros etnogrficos incluidos se
obtuvieron del Archivo Sonoro del Instituto Nacional de Musicologa.
La edicin, en lo que a textos y seleccin musical se refiere, estuvo a cargo
de Hctor Luis Goyena y Norberto Pablo Cirio, ambos musiclogos investigadores
con amplia trayectoria en el INM. Trabajaron tambin Hernn Here en digitalizacin
de textos y Eduardo Kusnir en digitalizacin y restauracin sonora. El dibujo de
tapa, as como los dems que ilustran el interior del librillo, corresponden a los
aparecidos en los folletos de la edicin de Oden de 1943 y son de autora de la
argentina Aurora de Pietro de Torras (1906-1981). Sabemos que esta artista
plstica se dedic tempranamente a la representacin de escenas y danzas criollas
de manera documental, y sus ilustraciones estn presentes en muchas de las
ISSN: 1669-8622 27
publicaciones de Vega, entra ellas, Panorama de la msica popular argentina de

1944 y Danzas argentinas de 1962.
El presente disco compacto constituye un material musicolgico valioso en
varios sentidos. Como registro sonoro es potencial objeto de anlisis musical,
estilstico e histrico. Ya se trate de arreglos ms o menos fidedignos respecto a la
toma de campo (aunque "proyectados estticamente" o "engrandecidos" en
trminos del propio Vega), o de composiciones "inspiradas" en formas del folclore
argentino, en todos los casos se trata de textos, interpretaciones contextual e
histricamente situadas que mantienen una determina relacin con el original,
influidas en mayor o menor medida por los cnones de la poca y las expectativas
de la industria discogrfica.
Por otro lado es interesante aqu la figura de Silvia Eisenstein (1917-1986):
pianista, compositora y directora argentina, egresada de Piano y Composicin del
Conservatorio Nacional. Fue, como Isabel Aretz, discpula y colaboradora de Vega,
a quien acompa en numerosos viajes y trabajos de campo entre 1945 y 1955. Se
cas con l en 1951, pero a partir de la dcada de 1960 se radic definitivamente
en Venezuela, donde falleci. Su figura puede ser abordada desde diversos
aspectos: desde un anlisis de sus rasgos estilsticos orquestales o compositivos
hasta un estudio histrico de su actividad como mujer-msica en la escena local
que implique una perspectiva de gnero. 30
Finalmente, a las diecinueve versiones orquestales y los ocho registros de
campo se suma un bonus track, que hacen un total de cincuenta y ocho minutos de
msica distribuidos en veintiocho tracks. Se trata de la reconstruccin sonora que
realiz Hctor Goyena de la Escena 1, Acto III de La Salamanca. Misterio colonial
(1943), obra teatral de Ricardo Rojas para la cual Vega y Eisenstein orquestaron la
Vidala y el Malambo. Estos arreglos, segn Goyena y Cirio, pudieron ser el
disparador para el proyecto discogrfico -ms extenso- que luego desarroll Oden.
Bibliografa
Gesualdo, V., Biglione, A., Santos, R. Diccionario de artistas plsticos en la
Argentina. Buenos Aires: INCA, 1988.
Gonzlez, J. P. Pensar la msica desde Amrica Latina. Buenos Aires: Gourmet
Musical Ediciones, 2013.
Velo, Y. " Eisenstein, Silvia". En Emilio Casares Rodicio (dir.). Diccionario de la
msica espaola e hispanoamericana. 10 Vols. Madrid: SGAE, 1999.
30
Sabemos que la figura de Silvia Eisenstein es motivo de estudio por parte de Olimpia Sorrentino.
Agradezco a Romina Dezillio sus comentarios personales sobre esta compositora.
ISSN: 1669-8622 28
XII Congreso de la Rama Latinoamericana de la Asociacin

Internacional para el Estudio de la Msica Popular: un espacio de
dilogos interdisciplinarios
Lic. Daniela A. Gonzlez

Socia Activa AAM
Los eventos acadmicos internacionales constituyen espacios de

intercambio significativos para una comunidad cientfica. En ellos, investigadores
noveles e iniciados de diferentes pases cuentan con la posibilidad ciertamente
enriquecedora de comunicar y someter a debate los avances en sus
investigaciones, de conocer los desarrollos y perspectivas de otros colegas, de
informarse acerca de las novedades editoriales del rea a veces de escasa
circulacin, como as tambin de entablar dilogos espontneos, de compartir
preocupaciones y/o dificultades, y de ensayar respuestas colectivas que impulsen
el desarrollo de su campo de estudios. El XII Congreso de la Rama
Latinoamericana de la Asociacin Internacional para el Estudio de la Msica
Popular (IASPM-AL) que tuvo lugar en La Habana entre el 07 y el 11 de marzo del
corriente ao result un ejemplo representativo de este tipo de eventos. La Casa de
las Amricas fue, una vez ms, 31 la anfitriona y sede principal de este encuentro
que cont, adems, con otras dos: el Centro de Investigacin y Desarrollo de la
Msica Cubana (Cidmuc) y la Unin de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac).
Asimismo, se desarrollaron de manera simultnea la dcimo quinta edicin del
Premio de Musicologa Casa de las Amricas y el IX Coloquio Internacional de
Musicologa.
31
Entre el 19 y 24 de junio de 2006 haba sido la sede del VII congreso.
ISSN: 1669-8622 29
Con aproximadamente ciento ochenta ponencias distribuidas en veintinueve

sesiones, 32 dos conferencias plenarias de inicio y clausura a cargo de Rubn Lpez
Cano y Olavo Aln Rodrguez respectivamente, 33 casi una decena de
presentaciones de libros y contenidos audiovisuales, y una variedad de conciertos,
la dcimo segunda edicin de este congreso ha dado cuenta de la heterogeneidad
de intereses y perspectivas que tienen lugar en un campo de estudios
interdisciplinario que no cesa de crecer. Gracias a la calidez, buena predisposicin
y profesionalismo de sus organizadores, este maratnico evento result exitoso.
Continuando con la modalidad de trabajo instalada desde la dcima edicin
de este congreso (Argentina 2012), el grueso de las ponencias fueron organizadas
en doce simposios temticos, cada uno de ellos coordinados por dos o ms
investigadores por lo general, de mayor trayectoria y especializacin en el rea. 34
Estos simposios abarcaron una gama amplia de temas, entre ellos: la dispora
africana en Amrica Latina, la msica y las identidades regionales, la conformacin
de cnones musicales a travs de las narrativas histricas, la deconstruccin de la
historiografa de la msica popular desde la historia y la memoria, el jazz en
Latinoamrica y las producciones de msicas popular desde los estudios de
gnero, entre otros. Asimismo, un porcentaje acotado de las ponencias se
estructur a partir de cuatro ejes temticos ms amplios: Latinoamrica y su
relacin musical con el mundo; la msica popular y la pedagoga en Amrica Latina;
msicas populares subalternas o marginadas; y cancioneros, gneros musicales y
complejos genricos en Amrica Latina. 35
Consecuencia, quizs, de la delimitacin ms clara del tema y de los
objetivos o, en algunos casos, de la continuidad del trabajo en grupo, 36 en las
mesas organizadas bajo la modalidad de simposios se presentaron trabajos menos
32
Las sesiones se desarrollaron en paralelo, superponindose entre dos y cuatro de ellas por franja
horaria.
33
Las conferencias plenarias se titularon: Confundido y comiendo asadito. Videomeme musical,
cultura digital participativa y argumentacin digital
https://www.youtube.com/watch?v=i_JbIp_ayEM y Haciendo son en otro jazz respectivamente.
34
Cabe destacar que en una primera circular de la convocatoria se llamaba a la constitucin de
simposios y se pautaba el calendario de presentacin de los mismos, mientras que en la segunda
circular se presentaba el listado completo de simposios y se ofreca de cada uno de ellos un
resumen en el cual se detallaba el tema, los objetivos y un listado bibliogrfico breve, adems de
los nombres de los coordinadores. Dichas circulares pueden verse en:
http://iaspmal.com/index.php/2016/02/26/anuncio-1/
35
El programa completo puede verse en: http://localhost:81/iaspm/wp-
content/uploads/2016/02/XII_Habana_prog.pdf
36
Cinco de los doce simposios presentados en esta edicin del congreso (Simposio 3: Sobre hroes
y tumbas: historias hegemnicas e historias alternativas de la msica popular latinoamericana,
Simposio 6: Msica e identidades regionales: transformaciones, contraposiciones y desafos a las
identidades nacionales latinoamericanas, Simposio 8: Jazz en Amrica Latina: el jazz en la
encrucijada, Simposio 10: Hacer y aprender. Las performances de gnero en y con la msica,
Simposio 12: De la visin de Amrica a la contemporaneidad: Alejo Carpentier y el estudio de los
paisajes sonoros mediticos) surgen de la reflexin colectiva en el seno de diferentes grupos de
trabajo. Las propuestas de los mismos se hallan en:
http://iaspmal.com/index.php/category/grupos_trabajo/
ISSN: 1669-8622 30
dispares y ms coherentemente articulados, hecho que propici interesantes

debates en torno a las respectivas temticas convocantes. A su vez, esta
modalidad de presentacin promovi la generacin de vnculos entre investigadores
noveles e iniciados de diferentes latitudes con intereses y objetos de estudio
comunes al tiempo que motiv la ampliacin y el fortalecimiento de los grupos de
trabajo ya constituidos. 37
La decisin de estructurar un congreso bajo la forma de sesiones
simultneas ha sido, a veces, objeto de crticas en tanto impide a los asistentes
participar de la totalidad de las mesas. Ante un campo de estudios bsicamente
interdisciplinario y en crecimiento, resulta difcil imaginar de qu otra forma podran
ser organizadas sus reuniones cientficas sin recortar perspectivas y/o espacios de
intercambio. Si bien es cierto que esta modalidad implica, necesariamente, que
cada participante elija ciertas propuestas por sobre otras, tambin permite la
incorporacin de una diversidad de miradas. Gracias a esta amplitud, el XII
Congreso de la Rama Latinoamericana de la Asociacin Internacional para el
Estudio de la Msica Popular celebrado en La Habana exhibi un conjunto vasto y
heterogneo de trabajos que dieron cuenta de la multiplicidad de enfoques desde
los cuales se aborda la msica popular en la actualidad, de los problemas que
aquejan a la disciplina y del creciente desarrollo de este campo de estudios en el
mbito regional. Incorporar nuevas miradas, fortalecer los intercambios y multiplicar
los debates parecen erigirse como los objetivos centrales de esta clase de
encuentros.
________________________________________________________
Comunicaciones institucionales
Novedades de socios
Cintia Cristi ha ofrecido conferencias en el exterior en los ltimos meses,
presentndose en Panam, Francia e Inglaterra.
*
El equipo integrado por Martn Liut, Anglica Adorni, Guillermo Dellmans, Romina
Dezillio, Maurcio de Lima, Pablo Martnez, Hernn D. Ramallo y Jos Ignacio
Weber, y dirigido por Silvina Luz Mansilla, ha obtenido un subsidio UBACyT dentro
de la programacin cientfica 2016-18, para desarrollar sus investigaciones en torno
a repertorios vocales de compositores argentinos del siglo XX.
*
37
Algunas reflexiones sobre este tema pueden encontrarse en una entrevista realizada a Mara
Luisa de la Garza durante el congreso. Ver:
http://laventana.casa.cult.cu/noticias/2016/03/09/maria-luisa-de-la-garza-motivar-actitudes-
proactivas-entre-los-miembros-de-iaspm-al/
ISSN: 1669-8622 31
Anglica Adorni ha obtenido recientemente una beca doctoral de la Universidad de

Buenos Aires para abordar sus estudios de posgrado en el marco del proyecto
grupal arriba mencionado.
*
Daniel Halaban expuso junto con Laura Novoa y Pablo Gianera, moderados por
Sebastin Bauer, en una Jornada de Reflexin acerca de la crtica musical.
Organizada por la Licenciatura en Msica de la Universidad Nacional Tres de
Febrero (UNTREF), se realiz el 16 de noviembre del corriente ao.
*
Stella Maris Mas ha sido elegida Vicedirectora del Departamento de Msica de la
Facultad de Filosofa, Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de San
Juan en los comicios del pasado octubre.
*
Ftima Graciela Musri particip como invitada en el panel de discusin dedicado a
musicologa histrica en el congreso Intersecciones organizado por la Universidad
de Valencia y el Palau de Les Arts Reina Sofa en octubre, junto a Robert Kendrik
(Universidad de Chicago) y Alberto Hernndez Mateos (Fundacin Juan March de
Madrid) con la moderacin de lvaro Torrente.
*
Silvina Luz Mansilla ha asumido la Direccin del rea Musicologa del programa de
doctorado que ofrece la Universidad Catlica Argentina. Se trata de un programa
semi-estructurado, dedicado a personas con ttulo universitario de grado, acreditado
por la CONEAU (Resol Ministerial 224/09 y CONEAU 1125/12).
Nuevos socios
Damos una cordial bienvenida a los diecisiete integrantes asociados durante
el ltimo semestre. Son activos: Carlos Balczar, Lautaro Daz Geromet, Cristian
Guerra Rojas, Patricia Licona, Clber Maurcio de Lima, Nicols Masquiarn Daz,
Mara Mendizbal, Delicia Elizabeth Nieto Iturres, Mauricio Pitich, Vernica Pittau,
Emanuel Romero, Natalia Solomonoff, Cristian Villanueva.
Se asoci como adherente Emanuel Obregn, y como socios estudiantiles:
Joaqun Arbelo, Luna Azul Massi Iriarte, Emmanuel Tardivo.
ISSN: 1669-8622 32
Publicaciones
Son recientes las publicaciones de Guillermo Stamponi, El Instituto Superior
de Arte del Teatro Coln; Msica, Revista del Instituto Superior de Msica N 15,
edicin especial, y N 16
(UNL); Tango. Ventanas
del presente. II,
coordinado por Mercedes
Liska y Soledad Venegas,
publicado por el Centro
Cultural de la
Cooperacin; En contra de
la msica, de Julio
Mendvil, publicado por
Gourmet Musical
Ediciones; entre otros.
(Imagen publicada con autorizacin del editor Leandro Donozo)
*
El 9 de noviembre de 2016, en la apertura de la XIII Semana de la Msica y
la Musicologa, se presentaron en UCA varias publicaciones recientes, dos de ellas
re-ediciones de obras de Carlos Vega que se suman a los recordatorios por los
cincuenta aos de su fallecimiento. As, se vuelve a contar con el libro Los
instrumentos musicales aborgenes y criollos de la Argentina, publicado en formato
de CD Rom, con edicin y notas de Yolanda Velo y Hctor Goyena; y con la versin
digital del libro sobre los Orgenes del tango argentino, con edicin y notas de
Corin Aharonin. Ambos aportes, si bien disponibles en CD, sern publicados en
ISSN: 1669-8622 33
la biblioteca digital de UCA.

Se presentaron adems la Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica
"Carlos Vega" N 30 y varias partituras de compositores argentinos, docentes de la
Facultad de Artes y Ciencias Musicales, de aparicin reciente. Para finalizar, una
novedad importante fue la presentacin del nuevo sitio electrnico del Instituto,
realizado segn explic el Dr. Pablo Cetta, director del mismo con el patrocinio
del Programa de Mecenazgo del Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires. El sitio alberga valiosa documentacin correspondiente a los distintos fondos
documentales que el Instituto tiene en custodia, que estarn al alcance de
investigadores e interesados en distintos temas de investigacin.
*
Aparecieron los CDs Diez caprichos, de Ral Carnota, interpretado por el Ensamble
de msicos cordobeses integrado por Fer Romero (guitarra y voz), Julin Beaulieu
(guitarra clsica, elctrica y acstica); Diego Bravo (piano y bajo), Jos Gmez
(percusin, batera y marimba), y Danzas y canciones argentinas. Versiones
orquestales de registros de campo por Carlos Vega y Silvia Eisenstein.
_______________________________________________________
Otras noticias del mbito musicolgico
Omar Corrado ha sido designado Miembro de Nmero de la Academia Nacional de
Bellas Artes.
*
Del 9 al 11 de noviembre de 2016 se realiz en la Universidad Catlica Argentina
organizada por el Instituto de Investigacin Musicolgica "Carlos Vega", la XIII
Semana de la Msica y la Musicologa. Jornadas Interdisciplinarias de Investigacin
Musical. Este ao el tema gir en torno a El piano. Historia, didctica e
interpretacin. Los trabajos presentados se publicaron en Actas Electrnicas, que
tambin se difundirn en el sitio de internet de la institucin. Entre las mltiples
actividades, hubo presentaciones de comunicaciones (en categoras "ensayo",
"informes de investigacin" y "relatoras"), conciertos de piano, clases magistrales,
conferencias especiales y presentaciones de libros, discos y publicaciones
peridicas. Se cont con intrpretes, pedagogos del piano y musiclogos
procedentes de varias provincias argentinas (Crdoba, Buenos Aires, San Juan,
Santa Fe y CABA) y tambin del extranjero (Australia, Espaa, Chile, Colombia,
Estados Unidos y Uruguay). Las conferencias de apertura y cierre estuvieron a
cargo, respectivamente, de los doctores Antonio Formaro (UCA) y Melanie Plesch
(The University of Melbourne).
*
ISSN: 1669-8622 34
Se han defendido en 2016 en la Universidad Catlica Argentina, las siguientes tesis

de Doctorado en Msica, correspondientes al rea Musicologa:
Roberto Amrico Buffo. "La msica orquestal de Alberto Williams: perspectivas
histrica y analtica".
Arleti Mara Molerio Rosa. "La actividad musical litrgica y religiosa de la Dicesis
de Cuenca en Ecuador, durante el siglo XIX".
Jimena Peaherrera Wilches. "Historia de la msica sacra, litrgica y religiosa de la
Iglesia de Todos Santos: Congregacin de las Madres Oblatas de la Ciudad de
Cuenca a finales del siglo XIX y primeras seis dcadas del siglo XX".
Jannette Alvarado Delgado. "Msica y literatura en Cuenca. El pasillo.
Performatividad, identidad e historia (siglos XX y XXI)".
Se recuerda a los socios con cuotas al da, que pueden pasar a retirar su nmero
correspondiente de la reciente Revista Argentina de Musicologa N 15-16, por la
sede de la AAM (Mxico 564, 1 Piso).
Cmo asociarse
Las personas interesadas en asociarse pueden dirigirse a la pgina web de
la Asociacin (http://www.aamusicologia.com.ar/index.html) donde encontrarn el
formulario de inscripcin y las condiciones de socios activos y estudiantiles.
Una vez enviado pueden ponerse en contacto con la tesorera para coordinar
un medio de pago de la cuota anual, si correspondiese, escribiendo a
tesoreria@aamusicologia.com.ar
Colaboraciones con el Boletn

De acuerdo con las decisiones consensuadas por la actual Comisin
Directiva continuamos con la periodicidad semestral de nuestro Boletn. Este
espacio de comunicacin se abre a todos los socios y no socios e invitamos a
participar activamente en l con diferentes gneros de contribuciones. Se esperan
artculos breves de informacin, reflexin o comentarios, reseas de libros,
grabaciones, eventos y pginas en Internet relacionadas con la musicologa en
todos sus campos. Con este propsito dirigirse a info@aamusicologia.com.ar, con
la colaboracin en archivo adjunto con formato doc o docx. En el asunto del correo
electrnico anunciar Propuesta para Boletn.
ISSN: 1669-8622 35
_______________________________________________________
Convocatorias
III Congreso de la Asociacin Regional para Amrica Latina y el Caribe de la
Sociedad Internacional de Musicologa, ARLAC/IMS
Universidade Catlica de Santos/Universidade de So Paulo
Santos, Brasil, 1 al 5 de agosto de 2017
Convocamos a musiclogos e investigadores en humanidades y ciencias sociales a

participar con ponencias individuales; mesas temticas; o lanzamientos de libros,
grabaciones o documentales. El tema del congreso es libre, acogiendo la variedad
de propuestas actuales de estudios en msica, cultura y sociedad en Amrica
Latina y el Caribe, desde perspectivas disciplinarias e interdisciplinarias diversas.
Las propuestas se dispondrn por afinidad y relevancia en sesiones plenarias
matutinas y en sesiones paralelas vespertinas. Los idiomas del congreso son
espaol, portugus e ingls.
Los resmenes de ponencias individuales o de mesas temticas debern enviarse
hasta el 10 de marzo de 2017 a: arlac.ims.2017@gmail.com
El archivo, en formato MS Word compatible, ser denominado con el apellido
principal del autor (Ej: Carvallo.doc) Se aceptar solo una ponencia por
participante.
El documento deber incluir el ttulo de la ponencia que defina el tema con claridad;
el nombre y afiliacin institucional del autor; dos resmenes de 300 palabras cada
uno en espaol o portugus y adems en ingls, describiendo el tema y problemas
a tratar, su base terica o prctica y una bibliografa sumaria que sustente la
propuesta. A continuacin debe incluirse un breve CV de hasta 200 palabras en
espaol o portugus, incluyendo direccin de correo electrnico de contacto.
Para las mesas temticas el resumen ser enviado por el/la coordinador/a y tendr
una extensin mxima de 400 palabras. Constar de una introduccin a la temtica
a tratar por las personas participantes de la mesa, seguida de los CV abreviados de
cada una de ellas (no es necesario resmenes individuales de cada presentacin
de los miembros de la mesa, slo un resumen general)
ARLAC/IMS comunicar la decisin del Comit de Lectura el 20 de abril de 2017.
Las ponencias individuales y de mesas temticas debern ser inditas, con una
extensin mxima de 20 minutos, incluidos los ejemplos, ilustraciones, notas y
referencias. Los ponentes dispondrn de 20 minutos para la exposicin de sus
trabajos y 10 minutos para la discusin. Las mesas temticas podrn ajustarse a
otros formatos de intervencin, con una duracin mxima de dos horas para la
totalidad de la mesa.
Ms informacin sobre ARLAC/IMS en: www.arlac-ims.com
ISSN: 1669-8622 36
Comit de lectura: Egberto Bermdez, Enrique Cmara, Miriam Escudero, Daniela

Fugellie, Juan Pablo Gonzlez (Chair), Disnio Machado Neto, Beatriz Magalhes
Castro, Thiago de Oliveira Pinto (miembros ARLAC-IMS).
Organiza: Departamento de Msica da Universidade Catlica de Santos e LAMUS-
Departamento de Msica da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Ribeiro
Preto/USP. Disnio Machado Neto, Chair.
Lugar del Congreso: Universidade Catlica de Santos, Campus Dom Idlio Jos
Soares, Av. Conselheiro Nbias, 300 - Santos/SP.
Informaciones: email: dmneto@usp.br
Quinto Congreso MUSPRES de la Sociedad Espaola de Musicologa

La prensa como fuente para la historia de la interpretacin musical
Lisboa, Biblioteca Nacional de Portugal
Los grupos Msica y Prensa (SEdM) y Estudos Histricos e Culturais em

Msica (INET-md, FCSH-NOVA) invitan a todos los investigadores interesados a
enviar propuestas para el congreso internacional La prensa como fuente para la
historia de la interpretacin musical, que tendr lugar en Lisboa los das 18 y 19 de
mayo de 2017. Ser la quinta reunin cientfica promovida por el citado grupo de la
SEdeM que, con una periodicidad anual, se rene para compartir investigaciones
de carcter musicolgico basadas en el uso de fuentes hemerogrficas. Siguiendo
el modelo de ediciones anteriores, esta convocatoria para la presentacin de
comunicaciones propone un tema especfico, en torno al cual se articularn todas
las sesiones del congreso.
La prensa documenta numerosos aspectos que se relacionan con la
interpretacin musical, especialmente en el contexto de manifestaciones de
carcter pblico, tales como, por ejemplo, el concierto. La crtica musical en
particular constituye una fuente importante para el estudio de cuestiones de
carcter performativo, as como para entender los esquemas de percepcin, los
valores y las expectativas que forman parte de los procesos de recepcin
configurados en dichas manifestaciones. Adems, la prensa ha desempeado
tradicionalmente un papel fundamental en el mercado de la msica, como
plataforma para la difusin de noticias relacionadas con artistas y eventos
musicales. Se sugieren como posibles los siguientes temas:
El cuerpo del intrprete: cuestiones de gnero, gestualidad.
Repertorios y corrientes interpretativas.
Crtica discogrfica como gnero periodstico.
Los conceptos de ejecucin y interpretacin en el discurso periodstico.
ISSN: 1669-8622 37
El msico como celebridad.

Virtuosismo musical, la figura del virtuoso.
La prensa como instrumento promocional de los intrpretes.
Emocin y expresin como valores para la crtica musical.
Esquemas de percepcin de la msica en concierto e ideologa.
Usos del lenguaje verbal para describir la interpretacin musical, especialmente su
dimensin sonora.
Interacciones entre las categoras de compositor, obra y performance.
Profesionales y diletantes (en el campo de la interpretacin y/o de la crtica).
La crtica de conciertos o discogrfica como anlisis musical.
Comit cientfico:
Enrique Encabo (Universidad de Murcia)
Guilherme Goldberg (Universidade Federal de Pelotas)
Helena Marinho (Universidade de Aveiro)
Manuel Deniz Silva (Universidade Nova de Lisboa)
Rosrio Pestana (Universidade de Aveiro)
Silvina Luz Mansilla (Universidad de Buenos Aires)
Virginia Snchez Lpez (Universidad de Jan)
Organizado por:
- Sociedad Espaola de Musicologa (Grupo de Trabajo Msica y Prensa).
- Instituto de Etnomusicologia - Centro de Estudos em Msica e Dana (INET-md),
da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa
(Grupo Estudos Histricos e Culturais em Msica).
Direccin del congreso:
Cristina Fernandes (Universidade Nova de Lisboa)
Teresa Cascudo (Universidad de La Rioja)
Las lenguas oficiales del congreso son el espaol y el portugus. Una seleccin de
las comunicaciones presentadas se publicar en un volumen colectivo.
Las comunicaciones tendrn una duracin de 20 minutos y en todas las sesiones
habr debate. Slo se considerarn propuestas que se basen de forma exclusiva o,
al menos, muy significativa en fuentes hemerogrficas. El plazo de envo de
propuestas (350 palabras aproximadamente) concluir el 15 de enero de 2017. Se
comunicar la decisin de la Comisin Cientfica antes del 29 de enero.
Direcciones de contacto para el envo de propuestas y solicitud de informacin:
cristina.fernandes@fcsh.unl.pt
teresa.cascudo@unirioja.es

ISSN: 1669-8622 38

Asociacion Argentina de Musicologia - Boletín 72 - Primavera 2016

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Asociacion Argentina de Musicologia - Boletín 72 - Primavera 2016

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Boletn

de la Asociacin Argentina de Musicologa

El Boletn de la AAM es de edicin semestral

Editora: Ftima Graciela Musri

Licencia de Creative Commons

Diseo de tapa: Hernn Gabriel Vzquez

Asociacin Argentina de Musicologa

Presidente: Silvina Luz Mansilla

Ftima Graciela Musri... 5

Msica y poltica: algunas reflexiones sobre los cincuenta aos

Conversaciones en torno al CLAEM. Entrevistas a

Eso que llamamos folklore. Una historia social de la msica

El Odo Pensante. Revista on line

XXII Conferencia de la Asociacin Argentina de Musicologa y

Danzas y canciones argentinas. Versiones orquestales de

XII Congreso de la Rama Latinoamericana de la Asociacin

Este Boletn alcanza los treinta aos de existencia, mrito de sucesivas y

Ftima Graciela Musri

Msica y poltica: algunas reflexiones sobre los cincuenta aos del

Dr. Adrin Rssovich

En los aos 80 asist dos veces a los Cursos Latinoamericanos de Msica

La incesante actividad de difusin de la agrupacin se demuestra por el

A propsito de Nono, cuando conoc al NMNM, yo formaba parte de una

un contenido moral (o tico-poltico). Ya en la antigedad clsica Platn y

Probablemente, una de las afirmaciones ms lcidas de esta posicin, que,

especialmente complejas, como los casos de un doble canon en un preludio coral

Esta imposicin de mecanismos imperialistas mediante la msica, se realiza

desenfrenado subjetivismo porque, en ella, lo exclusivamente personal, el

De manera que, cuando la obra de arte comunica una identidad colectiva lo

Por ello, Monjeau afirma que la idea de un lenguaje mimtico o expresivo

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