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Maro de 2007
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Maro de 2007
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AGRADECIMENTO
Duas grandes foras foram vitais para concretizao dessa dissertao e constituem a fonte do
meu profundo agradecimento:
minha orientadora profa. Dra. Constncia Lima Duarte, pela competncia, conhecimento,
capacidade e lisura ao conduzir a orientao e contribuir efetivamente para a realizao deste
trabalho desde o seu nascedouro.
RESUMO
ABSTRACT
The development of the radio, one of the most efficient means of mass communication of the
20th century in all over the world, made possible the appearance of several modalities of
programs that later became the genesis of the televising programming. Among them the
highlights are the radio soap operas an autonomous genre and built with specific elements
that soon conquered the listeners, remarkably the female public. In the golden context of the
Brazilian radio, in the 40s, 50s and 60s, some women also became radio soap opera writers,
among them the writer Odette Machado Alamy who wrote soap operas for So Paulo Radio
Station. This work includes the rescue of the life and work of this writer as well as the study
of the transformation of the serial-romance into radio soap opera and the analysis of the soap
operas: The Past Has Come Back and Margareth's Sin.
NDICE
INTRODUO......................................................................................................... 9
CONCLUSO........................................................................................................... 130
INTRODUO
Paraso/MG, ao fazer parte de sua formao intelectual em So Paulo, pde ampliar seus
horizontes, o que a levou a ser uma dedicada professora de piano e de arte dramtica em
Araguari/MG, alm de uma das poucas escritoras de radionovelas do pas. Sua insero no
mbito radiofnico deu-se por um concurso de radionovelas promovido pela Rdio So Paulo,
cujo talento levou-a a escrever por encomenda e a construir uma vasta produo radiofnica.
O auge de sua criao para o rdio confunde-se com o perodo em que este, ainda em
ascenso, j comeava a disputar espao com a chegada da televiso. Com uma produo de
pelo menos quinze radionovelas e cinco peas curtas, a autora, por inserir-se nesse momento
auditrio, que acabaram por influenciar outros meios de comunicao posteriormente. Seu
apogeu, dos anos 40 aos 60, possibilitou que o mesmo fosse o palco privilegiado para a
experimentao de diversos gneros. Dentre eles, as radionovelas ganham destaque, pois sua
desavenas amorosas dos heris e heronas das novelas, incrementadas com efeitos sonoros
que ressaltavam a magia das narrativas, e estimulavam a imaginao. Muitos dos ouvintes
irrecuperveis, por estarem somente na memria dos mais antigos ou dos que j que no esto
mais vivos, ou por no constarem mais dos arquivos. Dentro desses registros no
recuperveis, encontra-se a referncia, por Zenilda Belli (1980), da destruio dos arquivos da
Rdio So Paulo (PRA-5), uma das mais importantes emissoras, especialista na transmisso
de radionovelas. Outras rdios, principalmente aps a ditadura militar no pas, passaram por
reformulaes e tambm perderam arquivos importantes que fizeram parte de nossa histria.
E pouco se tem feito pela preservao desses arquivos como nos informa Luiz Carlos Saroldi
raros os trabalhos a contempl-lo ainda hoje. Com o objetivo de contribuir para a histria e a
presente trabalho compreende o resgate da vida e obra de Odette Machado Alamy e o estudo
Para tanto foi realizada uma pesquisa nos arquivos da famlia de Odette Machado
Alamy, que preservou os textos de suas radionovelas transmitidas pela Rdio So Paulo, bem
folders, discos, jornais, cartas, alm de pesquisa em arquivos e bibliotecas pblicos, a fim de
11
se obter material referente divulgao da obra da escritora nesse perodo. Com o objetivo de
construir o perfil de escritora e mulher, foram realizadas entrevistas com familiares, bem
como a leitura de centenas de cartas escritas por ela e o marido, nas dcadas de 30 e 40.
construo biogrfica da escritora e o estabelecimento da relao entre sua vida e obra, e sua
contexto histrico do rdio no Brasil e no mundo. Para tanto foi realizado um estudo terico
sobre sua trajetria no mbito internacional e nacional, por meio de obras especficas sobre o
duas obras, diante do universo de produo novelstica da autora, d-se pela semelhana na
sua estruturao, por estarem completas nos arquivos da famlia, por terem sido transmitidas
12
com sucesso e, especialmente, por tratarem de temas referentes ao universo feminino e terem
CAPTULO I
Do Romance-folhetim
possibilidade de colorir as pginas com a imaginao pessoal, uma vez que le feuilleton tinha
algumas curtas outras longas, nos rodaps dos jornais. Essa variedade de textos passou a
folhetim. Marlyse Meyer (1996) esclarece que os contedos passaram a rotinizar-se e espcies
Mas a grande sensao dos jornais franceses da poca foi mesmo o aparecimento do
por partes. Em 1840, a receita das histrias fatiadas encontrava-se pronta e torna-se a grande
sensao dos jornais. A seo varit, que at ento era a grande descoberta dos jornais,
consumir tais histrias conduzissem a uma exploso de assinaturas dos jornais e disputa
acirrada pelos melhores folhetinistas. O efeito maior dessa novidade foi que a fico passou a
autntico folhetim, pois esse possua elementos peculiares, tais como: suspense, luta entre o
bem e o mal, personagens simples, dilogos vivos, temas emocionais, alm da tcnica de corte
folhetinescos, os autores tinham como melhor veculo para suas obras o jornal.
Dumas, conseguiram tornar-se folhetinistas de sucesso.1 No mesmo caminho Eugne Sue, que
publicou no Journal des Dbats, entre 1842 e 1843, Os Mistrios de Paris e, em 1844, O
Judeu Errante. Em 1844, Dumas publicou ainda Os Trs Mosqueteiros2. Essa tcnica
fait divers constitui-se de um relato romanceado do cotidiano das pessoas. Dessa forma, uma
1
A obra de Dumas, Conde de Monte Cristo (Le Comte de Monte Cristo), considerada um dos grandes
folhetins, sendo publicada pelo Journal des Dbats em 1844 a 1846, com interrupes que, contudo, segurou o
flego dos leitores, sendo que em 1838 ele j havia publicado Capitaine Paul.
2
Alexandre Dumas, na esteira de Walter Scott, com as artimanhas do excelente dramaturgo que , cavouca
segredos de alcova e mexericos de outros tempos, ressuscita espadachins e suas bravatas, ministros, rainhas,
lanando o caudal do folhetim histrico, aquele que para muitos de ns fez s vezes da verdadeira Histria. Que
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envolvente e produto dos principais jornais populares, sendo que, em 1863, Le Petit Journal
inaugura a forma de venda avulsa e com preo baixo, custando, cada exemplar, apenas um
em suas pginas. Essa parece, curiosamente, ser a frmula de sucesso ainda nos dias atuais,
atravs de jornais como, por exemplo, o mineiro Super Notcias, que custa vinte e cinco
Outra novidade, a partir de 1853, foi o aparecimento dos jornais-romances, que eram
romance-folhetim.
O Romance-folhetim no Brasil
desenvolvimento da imprensa j no sculo XVI. Entre ns, o primeiro jornal a ser produzido
foi Gazeta do Rio de Janeiro, em 10 de setembro de 1808, pela imprensa oficial, mas
Timidamente a imprensa foi crescendo na primeira metade do sculo XIX, ainda sob a
gide da Coroa, uma vez que os originais deveriam ser assinados e as provas tipogrficas
outra informao temos ns, em geral, sobre Ana dustria ou Richelieu seno aquela que nos fornecem Os Trs
Mosqueteiros, at hoje um dos livros de maior vendagem universal?...at na China... (MEYER, 1996, p. 68).
17
jornais, mesmo de modo paulatino, mais preocupados com o interesse nacional. O primeiro
(1966) era mais fcil garantir a liberdade de expresso, regulamentando-a posteriormente, que
era total e absoluta, uma vez que se estabelecia, no plano de normas ordinrias, a existncia de
estatal.
Mas a imprensa brasileira no se deixou abater por essas restries legais, e inmeros
francesa recai tambm sobre os peridicos brasileiros, e o folhetim, por meio de suas diversas
3
Sodr (1966) enumera, em sua obra A histria da imprensa no Brasil, os vrios jornais surgidos no Brasil e as
temticas abordadas.
18
Paris, de Eugne Sue. O Judeu Errante, do mesmo celebrado autor, foi publicado em seguida.
E, mesmo aps figurarem nos rodaps dos jornais, as obras eram editadas em livros e tinham
como O Conde de Monte Cristo (iniciado em 1845) e Horscopo (1858), ambos de Dumas, e
Rocha. Posteriormente aos estudos realizados em Paris e constatando o sucesso dos folhetins
franceses, com seu regresso, passou a adot-los nos jornais que veio dirigir. Aliava-se o fato
de ser o tradutor das novelas francesas. Brito Broca (1979) informa que a primeira traduo
de O Conde de Monte Cristo foi realizada por ele, alm da obra Os Miserveis, de Victor
apesar de, como informa Hlio de Seixas Guimares (2004), o nmero de alfabetizados no
na Frana, Estados Unidos e Inglaterra. A expanso dos folhetins devia-se leitura em voz
alta, que possibilitava o efetivo acesso s letras de numeroso pblico ouvinte. Alm de poucos
O grosso pblico, alis, pagava caro por suas leituras ao longo de todo o sculo 19 e
continuaria a faz-lo durante o sculo 20 at hoje, quando o preo do livro no Brasil
se mantm muito acima do praticado na Frana, Inglaterra, Portugal e Estados
Unidos. No mesmo catlogo da Livraria Acadmica citado acima, os livros da seo
de Poesias, theatro, poetas nacionais e estrangeiros, que inclua obras de Scott,
Dumas, Sue e Paul de Kock, custavam em 1865 entre 500 e cinco mil ris, quantias
equivalentes a algo entre 27 centavos de dlar e US$2,75. Para efeito de
comparao, nos EUA j a partir da dcada de 1840 muitos livros novos eram
comercializados a preos que variavam de seis a 37 centavos de dlar, dependendo
do nmero de pginas e do requinte da edio. (GUIMARES, 2004, p. 78).
Teixeira e Sousa, publicado, em 1843, pela Tipografia Paula Brito, surge, em forma de
Macedo, inicia-se nos jornais em 1844, mesmo ano da publicao dos grandes folhetinistas
Bernardo Guimares, Machado de Assis, Jlio Ribeiro, Ramalho Ortigo, Otvio Feuillet, Ea
Frana, os romances surgiam contidos na frmula folhetinesca, apesar de muitos deles nem
jornais veio contribuir para a formao dos gneros literrios no Brasil e o desenvolvimento
clara e objetiva, a coluna com o nome Folhetim, seguido da data, do ttulo e do autor, como
da literatura brasileira. Dentre eles, so citados: Jos Higino Sudr Pereira da Nbrega, com a
Antnio Deodoro de Pascual, Esposa e Mulher (1872); Joaquim Antnio Gomes da Silva,
Flor do Martrio (1879); Manuel Antnio Pereira, O Brao de Deus (1879); Paulo Marques
de Oliveira, Verdadeiros Mistrio do Rio de Janeiro (1880), esta cujo ttulo claramente
espcie: a crnica, que vai aclimatar-se de forma extraordinria no pas, tornando-se, quase,
por ser um texto capaz de falar tanto do cotidiano e dos acontecimentos atuais, como de temas
curioso e singular do srio, consorciado com o frvolo. Ou como analisaria Jos de Alencar,
apreciados do jornal, pela sua graa, simplicidade e proximidade com o leitor, desde o sculo
mais leve e breve, principalmente, nas mos de escritores como Mrio de Andrade, Manuel
Bandeira, Carlos Drummond de Andrade, Rubem Braga, Rachel de Queiroz, dentre outros. O
romance-folhetim, por seu turno, reina nos jornais ainda nas primeiras dcadas do sculo XX,
como o jornal A Gazeta, que abre o ano de 1917 com o romance-folhetim Capito Paulo, de
Dumas. No Jornal do Comrcio, o mesmo ocorre com quatro colunas para o romance-
21
folhetim e uma seo para as crnicas e assuntos literrios, que publica, em 1921, textos de
Partido Republicano Paulista, que trazia assuntos prprios de um Dirio Oficial do Estado e,
dentre eles, curiosamente, os folhetins. Nesse jornal foi publicado Rocambole, de Ponson du
tem incio: Memrias de um Mdico, e outras publicaes seguem-se nos anos seguintes.
semanais. Dentre elas, a revista Fon Fon, cujo suplemento denominava-se Revista semanal
O romance de Fon Fon, divulgou romances de Michel Zevaco na dcada de 20. Outra revista
a contemplar essa modalidade de folhetim foi Selecta, que tinha cunho cinematogrfico, mas
crnica e os fait divers, mas uma das grandes sensaes ter sido ainda o romance-folhetim?
A descoberta do rdio
alavanca de vendas para os jornais, tambm com a histria do rdio foi semelhante. As ondas
do rdio foram detectadas pela primeira vez ainda no sculo XIX, mais precisamente em
1887, por Henrich Rudolph Hertz. Em 1894, Oliver Lodge realizou a primeira transmisso
radial utilizando-se do cdigo Morse, e Guglielmo Marconi, em 1896, fez uma demonstrao
4
Octavio Augusto Vampr (1979) aponta pela criao da telegrafia sem fio, da radiotelegrafia e da radiodifuso
por um brasileiro, Padre Roberto Landell de Moura, cujo aparelho foi construdo em 1893 e com transmisses ao
22
da descoberta de Lodge, criou uma Companhia de Rdio, com objetivo de vender aparelhos
somente ocorreria em 1906, em New York, por experincia de dois cientistas: A. Fesseden e
Mesmo assim, nos primrdios do surgimento do rdio, sua utilizao foi bastante
restrita, como informa Melvin L. Defleur e Sandra Ball-Rokeach (1993), concentrado nas
informaes confidenciais. A prpria criao do rdio de galena, em 1906, que viria barate-
lo, no foi o suficiente para dissemin-lo. Algo mais era necessrio, s no se poderia
comeam a ser lanadas nas guas geladas do Atlntico. De dentro do navio, batizado Titanic,
e considerado smbolo da tecnologia da poca, o capito faz contato com a terra. David
manipulador telegrfico, as mensagens recebidas no local do desastre. Durante trs dias e trs
pblico, mas sem apoio do governo brasileiro, que o levou a patentear sua inveno somente em 1904 nos
Estados Unidos. Maria Elvira Bonavita Federico (1982), citando Ernani Fornari (O incrvel Padre Landell de
Moura. Porto Alegre: Globo, 1960) afirma que ele no conseguiu patentear em tempo, mas que realizou
transmisses sem fio antes de Marconi.
23
Sarnoff sugeriu ento aos seus superiores a criao do rdio como um utenslio
domstico, a denominada Caixinha de Msica do Rdio, que podia ser instalada em cima de
uma mesa na sala de visita, ou na sala de estar, e serviria para transmitir msicas, palestras,
Dr. Frank Conrad6, criou um transmissor que possibilitou a recepo domstica e, mais tarde,
fez nascer o rdio comercialmente ao criar uma estao transmissora regular. Afinal,
economicamente, essa estao era possvel, por ser operada pelo fabricante de receptores que
o rdio foi tornando-se cada vez mais popular nos Estados Unidos:
como uma preocupao com sua sustentao financeira.7 Dentre as transmisses esportivas,
5
Sarnoff tornou-se, em 1919, primeiro diretor comercial da Radio Corporation of America (RCA), grande
empresa americana, incorporada Companhia General Electric, que havia comprado as aes britnicas da
Companhia Marconi americana e fundado essa empresa com nome patritico. (DEFLEUR; BALL-
ROKEACH,1993).
6
Dr. Frank Conrad trabalhava noite em sua casa, momento em que fazia as transmisses domsticas que eram
captadas pelos vizinhos. A confirmao que o mesmo estava tendo sucesso advinha das cartas, cartes e
telefonemas que lhe indicavam o alcance e a clareza das transmisses. Entretanto, o sucesso na vizinhana foi
tanto que no demorou a surgir problemas: Os ouvintes principiaram a exigir determinadas canes e at a
chamarem-no a horas imprprias para solicitar-lhe que tocasse determinado disco preferido. Conrad resolveu o
problema regularizando suas irradiaes, e, com a cooperao do vendedor local de fongrafos, pde continuar a
apresentar msica contnua num perodo de duas horas em duas noites por semana. (DEFLEUR; BALL-
ROKEACH,1993, p.116).
7
A proliferao de estaes de rdio nos Estados Unidos proporcionou um colapso em termos tecnolgicos
quanto financeiros, uma vez que no existia uma lei regulamentando o setor que acabara de instaurar-se com
sucesso. No mbito tecnolgico, as emissoras passaram a invadir a faixa de transmisso uma das outras,
24
patrocinadores8:
De fato, o que ocorre nos Estados Unidos que determinadas agncias financiadoras
do rdio comercial, em particular firmas como Procter and Gamble, Colgate-
Palmolive, Lever Bothers, comearam a produzir as denominadas peras de sabo
para vender seus produtos s donas-de-casa. Durante a recesso econmica, elas
buscam combater a queda nas compras, aumentando o volume das vendas, o que
necessariamente implicava em atingir um pblico maior. Como o horrio diurno era
mais barato que o horrio nobre, essas firmas comearam a produzir day time series
para mulheres. (ORTIZ, 1991a, p. 19).
desse gnero musical, trazendo em seu contedo dramas domsticos voltados para classe
como adverte Renato Ortiz (1991a), difere em muito do romance-folhetim, uma vez que suas
exemplo, no h o corte abrupto de captulos, nem uma seqncia narrativa que envolva
grupo de personagens morando num determinado lugar, onde ocorrem vrios acontecimentos,
vivendo diferentes dramas, sem existir uma trama principal e nem mesmo um fim. Muitas
causando terrvel interferncia e, conseqente, m qualidade no som transmitido. Em termos financeiros, muitos
proprietrios de estaes no eram fabricantes de material eltrico, no ganhando com a venda de aparelhos
receptores, o que os levava falncia. Em 1922 e 1923 vrias estaes fecharam nos Estados Unidos por no
terem como que sustentar-se economicamente. (DEFLEUR; BALL-ROKEACH,1993).
8
A necessidade de sustentar financeiramente o rdio leva ao aparecimento de patrocinadores aos programas. A
princpio, os patrocinadores no faziam anncios diretos de seus produtos. Seu nome era mencionado como
patrocinador ou programa recebia como ttulo o nome do produto. (DEFLEUR; BALL-ROKEACH,1993,
p.122). J em 1940, dos dez maiores programas de rdio, todos eram soap-operas, e 92% dos patrocinadores se
dedicavam a esse tipo de programao. (ORTIZ; BORELLI; RAMOS, 1991, p. 18).
25
delas inclusive foram transportadas para a televiso, permanecendo no ar por mais de vinte
anos, como a soap-opera The Guiding Light surgida em 1937, com durao at 1982.
Mas foi a inspirao na soap-opera que permitir a outros pases promover a conexo
radionovelas em Havana no ano de 1935. Felix Caignet, que escrevia as aventuras de Chan Li
Po, inspirada no detetive chino-americano Charlie Chan, que eram radiofonizadas, mudou seu
Derecho de Nacer.
inicialmente, por fbricas de sabo cubanas, como a Crusellas e Savats, que, rapidamente,
pblico feminino, ao qual a soap-opera se direcionava, tambm se torna alvo das radionovelas
cubanas:
vez que a radionovela inaugura uma nova roupagem para o folhetim e espalha-se por vrios
9
O xito da radionovela em Cuba foi tal, que cobria quase todas as horas de transmisso, inclusive a
programao que no continha o gnero mas estava aparentada com ele. Assim, outro tipo de programa era
Guantanamera, que narrava, musicalmente, fatos policiais de forma sensacionalista e melodramtica. (OROZ,
1999, p. 25).
26
O rdio no Brasil
Pinto era a classificao das emissoras em Rdio Clube, Rdio Sociedade e Rdio
Educadora.
Nos anos seguintes, outras rdios surgiram nos demais estados brasileiros. Pode-se
Bahia, em 1924; e, no mesmo ano, a Rdio Sociedade Riograndense, e a Rdio Clube de Belo
sua estruturao persistiam, pois havia uma escassez de aparelhos receptores, que eram
importados e caros11, sem falar na insuficiente energia eltrica no pas, bem como na falta de
10
Segundo Octvio Augusto Vampr: um pioneirssimo grupo pernambucano organizou a primeira sociedade
radiofnica do Brasil (...) (1979, p.26). Pedro Celso Campos tambm afirma: Foi em 1919 que a radiodifuso
comercial teve incio no Brasil, com a fundao da Rdio Clube de Pernambuco. (2003, p.1). Contudo,
oficialmente h duas grandes datas: em 1922, com a primeira demonstrao de transmisso radiofnica, nos
festejos do Centenrio da Independncia brasileira, com discurso do Presidente Epitcio Pessoa e audio da
cano O aventureiro, da obra O Guarani de Carlos Gomes; e, em 1923, com a criao da Rdio Sociedade do
Rio de Janeiro, considerada a primeira estao de rdio. (CALABRE, 2002) (FEDERICO, 1982).
11
S era radioouvinte o indivduo que dispunha de recursos, tempo e pacincia, que estivesse disposto a gastar
alguns contos de ris para comprar um neutordyno ou superheterodyno(...). (FEDERICO, 1982, p. 44).
27
de verba e de ouvintes fazia com que as emissoras restringissem sua programao aos
horrios da manh e da noite. (CALABRE, 2002, p.13). Como exemplo disso, Maria Elvira
julho de 1927, onde se pode notar que os programas iniciavam s 11h20min at 12h30min,
transmisses musicais. E, como informa Renato Murce (1976), ainda no final da dcada de
crnicas realizadas por escritores na poca, dentre eles o prprio Renato Murce e Roquette
Pinto.
Como nos Estados Unidos, havia a necessidade de recursos financeiros para alavancar
elite. De modo equivalente aos norte-americanos, bem como aos cubanos, o surgimento de
No final da dcada de 1920, aparecem outros grandes artistas, como Mrio Reis, que
viria a fazer dupla famosa com Francisco Alves; Castro Barbosa, cantando s e
depois em dupla com Jonjoca (Joo de Freitas Ferreira); a inconfundvel e at hoje
insuperada Carmem Miranda. (MURCE, 1976, p.24).14
12
Os decretos n.20.047, de 27 de maio de 1931 e n.21.111, de 1 de maro de 1932. (CALABRE, 2002).
13
A relao entre rdio e publicidade orgnica. Como vimos, o sistema radiofnico se concretiza atravs do
processo de comercializao. Por isso o campo do rdio tem nas agncias de publicidade, que controlavam as
verbas dos anncios, um dos seus plos de estruturao. (ORTIZ, 1991b, p. 84).
14
Renato Murce (1976) cita tambm os artistas que foram surgindo na segunda metade da dcada de 20, dentre
eles: Francisco Alves, Ana de Albuquerque Melo, Gasto Formenti, Estefana de Macedo, Raul Pederneiras,
Patrcio Teixeira, Roberto Guimares.
28
Os anos seguintes so bastante frutferos ao rdio. Lia Calabre (2002) demonstra que,
vinte novas emissoras de rdio. E, no ano de 1940, foram, somente nele, criadas dez novas
emissoras. Diante dessa perspectiva, dado relevante diz respeito ao nmero de emissoras de
rdio por estados. Em 1944, havia quatro estaes instaladas no Rio de Janeiro e quarenta e
uma em So Paulo, o estado com maior nmero de emissoras. Minas Gerais possua dezoito e
especialmente para o gnero carnavalesco, devido aos sucessos de Noel Rosa e Lamartine
Babo, que perduram at hoje nos nossos carnavais. H uma revelao de talentos musicais por
toda a dcada, e dentre muitos sucessos, podemos citar: Com que roupa (1930), de Noel
Rosa; A-E-I-O-U (1930), de Noel Rosa e Lamartine Babo; O teu cabelo no nega (1930),
Noel Rosa e irmos Valena; Linda morena (1933), Lamartine Babo; O orvalho vem
caindo (1934), Noel Rosa e Kid Pepe; Histria do Brasil (1934), Lamartine Babo; Linda
lourinha (1934), Joo de Barro; Grau dez (1935), Lamartine Babo e Ari Barroso; Cidade
Maravilhosa (1935), Andr Filho; Pierr Apaixonado (1936), Noel Rosa e Heitor dos
Prazeres; Mame eu quero (1937), Vicente Paula e Jararaca; Pastorinhas (1938), Joo de
Barro e Noel Rosa; Hino do Carnaval (1939), Lamartine Babo; Yes ns temos bananas
(1939), Joo de Barro e Alberto Ribeiro; Jardineira (1939), Benedito Lacerda e Humberto
tantas emissoras. Maria Elvira Bonavita Federico (1982) destaca aquelas onde primeiro
15
Mirella Carvalho DElia (2004) informa que, entre 1936 a 1945, foram criadas 58% de novas emissoras, sendo
45% das estaes brasileiras concentradas em So Paulo capital e interior.
29
Apesar do rdio ainda ser um veculo novo aos brasileiros, um pblico consolidava-se
Brasil. o momento em que ele se torna mais presente na vida dos cidados, no somente
pela grande procura pelos artistas nos programas de auditrios, mas tambm pelo noticirio da
entretenimento e aos seus dolos, contribuindo para um sucesso inevitvel das rdios
brasileiras:
A consolidao dos programas de auditrio, por sua vez, vai aumentar sua presena
nas emissoras, fazendo com que, na dcada seguinte, fossem um absoluto sucesso, e
responsveis pela consagrao de dolos como Emilinha Borba, Marlene, Cauby Peixoto,
Dalva de Oliveira, Nora Ney, Francisco Alves, Orlando Silva, Moreira da Silva, Nelson
Gonalves, Dolores Duran, Dris Monteiro, dentre outros.17 Mrio Lago revela como era o
16
Lia Calabre (2002) demonstra o censo de 1940 que demarca uma grande desigualdade no pas quanto ao
nmero domiclios com aparelhos radioreceptores. No total dos mais de nove milhes de municpios visitados,
apenas 5,74% tinham aparelhos, sendo que, na rea urbana, girava em torno de 20%. J no Distrito Federal o
nmero total, dos quase trezentos mil domiclios visitados, era de 46,23%, sendo a rea urbana com 63,67% de
domiclios com aparelhos radioreceptores. Esses dados vinculam-se a falta de energia eltrica no pas, pois
somente 2,11% dos domiclios rurais eram servidos com essa energia. Os centros urbanos, especialmente Rio de
Janeiro e So Paulo, eram detentores de vrias emissoras, nas disputas pelos radioouvintes e pelos
patrocinadores.
17
Na praa Mau 7 havia um elenco disposio. Nada menos de 670 funcionrios compunham a Nacional em
meados dos anos 50, entre os quais 10 maestros e arranjadores, 124 msicos, 96 cantores e cantoras.
(SAROLDI; MOREIRA, 2005, p.130).
30
horas da madrugada, sem exagero, j havia gente deitada na porta do Edifcio A Noite,
esperando que ela abrisse para comprar entrada e ficar numa fila que dava voltas pelo
fila, que chegava a dobrar quarteires, mas as portas s abriam s 13 horas do dia seguinte.
Segunda Guerra Mundial, em que a procura por notcias serviu para consolidar o rdio no
mundo inteiro. Pode-se citar como parte importante das programaes surgidas nesse perodo:
O boletim da Guerra da Rdio Tupi, comandado por Carlos Frias; e o Reprter Esso, da
modelo para vrios programas jornalsticos radiofnicos e televisivos. Mrio Lago narra que o
22 andar da Rdio Nacional foi transformado em redao com o momento chave do trmino
da guerra:
Outro campeo de pblico estava por vir. As narrativas melodramticas que faziam
veculo fundamental para a sociedade do sculo XX, tem em seu bojo um grande gnero
narrativo popular e de sucesso. E, o rdio brasileiro, nascido de uma elite e voltado para a
maior que ao da cidade de New York, aliado ao fato de que no havia interferncia poltica
direta do Estado, como no Mxico, o que possibilitava uma intensa fuso com os instrumentos
dramaturgos, passou a ser, ento, a grande fonte produtora de radionovelas para a Amrica
Latina. E foi esse terreno frtil que permitiu o surgimento da primeira radionovela no Brasil
na programao, ela foi transmitida em 284 captulos at maio de 1943, sob patrocnio de
18
Maiores descries sobre Em Busca da Felicidade podem ser encontradas em: SAROLDI, Luiz Carlos;
MOREIRA, Sonia Virgnia Rdio nacional: o Brasil em sintonia. (2005). DELIA, Mirella Carvalho. Novos
rumos, uma velha frmula: a mudana do perfil do rdio no Brasil. (2004). CALABRE, Lia. A era do rdio.
(2002).
19
Sobre a vida do autor, a autobiografia de sua esposa Deoclcia Vianna. Companheiros de viagem. (1984).
20
Ricardo Medeiros afirma que a Argentina formou-se como um dos grandes pases a ter a radionovela com um
grande sucesso de pblico, com surgimento em 1935. Informa que, em 1922, havia mil receptores nos lares
argentinos subindo para um milho e meio de receptores em 1936. As agncias de publicidade internacionais
fomentavam o rdio portenho, sendo que o Departamento de Rdio da Lintas era a agncia da Unilever, que,
posteriomente, por meio das novelas das Lintas, projetou o nome de Maria Eva Duarte ou Eva Pern (Evita).
32
das emissoras.21 Silvia Borelli e Maria Celeste Mira (1996) destacam a existncia de um
elenco fixo de duzentos radioatores na Rdio So Paulo, sendo que cada produo absorvia
cerca de dez atores. Segundo as autoras, a Rdio Nacional tambm era uma magnitude, ao
irradiar cerca de dezesseis novelas dirias e dez radioteatros completos, com cento e
Nacional fosse grande demais para meus olhos principiantes. Ningum nos dias de hoje pode
fazer idia do que era aquele radioteatro, da quantidade de pessoas que ocupava. (1977, p.
113).
aconteceu com o romance-folhetim, os primeiros foram todos traduzidos, mas logo surgiram
escritores que absorveram o modelo e passaram a produzir obras adaptadas ao gosto nacional.
Da mesma forma ocorreu com as radionovelas, pois, enquanto alguns folhetins cubanos eram
escreviam para os jornais, teatro, ou mesmo que trabalhavam nas rdios e passaram a escrever
tambm novelas. Zenilda Belli (1980) exemplifica essa situao com Thalma de Oliveira e
que devia ser um bom novelista: O captulo de novela vive apenas do texto. O novelista o
que mais trabalha e mais seriamente porque tem de elaborar a trama da histria a fim de
Mrio Lago descreve sua experincia como novelista, exemplificando como era feito o
aproveitamento e a escolha de autores, que, muitas vezes, exerciam outras funes nas rdios.
Ele conta que, em 1948, havia ido trabalhar na Mayrink Veiga, seu salrio era um pouco
melhor do que os dos colegas, mas no era to expressivo, aumentando por meio da proposta
muitas vezes, por inmeros captulos. Mario Lago tambm conta um episdio com o novelista
Mrio Faccini, que o substituiu, s pressas, por decorrncia de sua priso. Ele conseguiu, em
doze dias, conservar, por meio de seis captulos escritos, a mesma histria iniciada por Mrio
Lago para que o mesmo voltasse e retomasse o enredo. Sobre essa aptido, Lago afirmou:
Tinha o segredo, muito importante para um novelista, de caminhar doze captulos sem sair
do lugar, como se estivesse se exercitando num tapis roulant. (1977, p. 173). Essa habilidade
para escrever histrias fatiadas certamente era para poucos, somado ao grande volume de
captulos que eram produzidos anualmente, uma vez que os novelistas saam de uma histria
para ingressar em outra, produzindo obras extensas, como de Janete Clair, que, segundo
Arthur Xexo (2005), chegou a escrever 2.100 captulos, para rdios e algumas estaes de
propriamente ditos, que eram os profissionais responsveis pelas msicas e efeitos acsticos,
e o contra-regra, que era o gnio da produo de efeitos sonoros e rudos em cena. Ricardo
Medeiros (1998) informa que o dia-dia do sonoplasta consistia na busca por discos com
objetivo de criar um acervo para as radionovelas e programas, com ateno especial para as
sobre a habilidade do sonoplasta: dia, noite, faz bom tempo, ou no faz? O homem que
veste as sombras entra com sua tcnica. E h msicas matinais, sob seu comando, que
possibilita aos ouvintes sentir a leveza do ar da montanha, a gelada gua cristalina, em que ele
35
medo - um pausado e fatal avano de notas que preparam o esprito do espectador para algo
relaes entre msica e vida. Cada detalhe do cenrio, cada expresso, pode ser percebido,
pois as sombras foram vestidas. Para isso, esse homem deve ser um verdadeiro conhecedor da
psicologia, ter cultura musical, bom gosto e tato: E o seu universo o mesmo universo
trevoso de onde Deus tirou tudo. Venham os cenrios, venham os rudos, os estados de alma,
as sensaes que s se transmitem traduzidas pela msica. Ele tem que possuir o esprito
criador. Afinal, esse tom certo, o momento e a msica escolhida so vitais, especialmente,
para a radionovela.
caberia a produo dos mais variados rudos e sons, conduzindo a um determinado efeito em
cena, como o de abrir a porta, de tiros, o caminhar, dentre outros. Dessa forma, deveria ser
produzindo as aes em cena. Com esse objetivo, havia uma estrutura composta do
equipamento de contra-regragem, que possibilitava o jogo com sons, capazes de fazer emergir
de A Noite23. L estava uma casa com porto, jardim, tanque, que formavam um cenrio, mas
23
J no 21 andar do prdio funcionava a programao musical, com mais de sessenta msicos e conhecidos
maestros.
36
os verdadeiros sons eram produzidos por meio de uma mquina de costura, que simulava o
som de uma metralhadora; caixa de fsforos, que sacudida, fazia a mquina de costura; a
descarga de privada era o submarino invadido pelas guas depois de atingido; e o comprimido
efervescente que representava o som de uma pessoa atacada num formigueiro. Encontrava-se
tambm um corredor para simulao de passos das personagens; uma banheira, para
simulao de gua de cachoeira; a espoleta com martelo, para reproduo do som de tiro; o
papel celofane, que, amassado, conduziria ao som de incndio. Tudo isso constitui o charme,
grande sucesso de pblico e de vendas. Na radionovela Ternura, de 1943, por exemplo, foram
vendidas dez mil partituras para piano na estria, com xito de vendagem do disco
Outro grande sucesso foi o tema da novela Fracasso, veiculada pela Rdio Nacional, cuja
msica foi um samba-cano de mesmo nome, composto por Mrio Lago e Francisco Alves.
atrizes das radionovelas, bem como dos artistas do rdio, que se tornavam um sucesso de
pblico, foram criadas, em seguida, as revistas do rdio. Elas objetivavam relatar as histrias,
com dados pessoais, fotografias e informaes a respeito das novelas, dos atores, dos cantores
Uma das edies pioneiras data de 1948, a Revista do Rdio, com a surpreendente
tiragem, de 50 mil exemplares por semana (FEDERICO, 1982). Sua concorrente de peso foi a
revista Radiolndia, iniciada em 1952, com cerca de 60 mil exemplares semanais, que
37
circulou at 1962.24 Outras revistas podem ser ainda citadas: A Voz do Rdio, Cine-Rdio
como verdadeiras estrelas, o que alimentava, por outro lado, o consumo dos programas de
rdio:
depoimentos e resumo de novelas, as revistas abriam espao para a opinio dos leitores e dos
fs-clubes, mesmo que de modo reduzido, conforme aponta Miriam Goldfeder (1980), ao
pblico leitor-ouvinte. Doris Fagundes Haussen (2002) afirma que, em pesquisa IBOPE
realizada em 1956, junto a 300 mulheres do ento Distrito Federal, por incumbncia do Jornal
das Moas, a Revista do Rdio aparecia como a segunda mais lida, atrs apenas da revista O
Cruzeiro.
Essa interao do pblico com as radionovelas ocorria no somente por meio das
msicas e das revistas, que, certamente, inspiram as indstria televisiva atual, mas tambm
por meio de um contato pessoal com seus integrantes. A paixo pelas radionovelas era tanta
24
Nesse sentido o estudo de Doris Fagundes Haussen: Revista do Rdio (Brasil) e Radiolndia (Argentina) na
dcada de 50: um estudo comparado atravs de seus editoriais. Disponvel em:
<http://www.eca.usp.br/alaic/material%20congresso%202002/congBolivia2002/trabalhos%20completos%20Bol
ivia%202002/GT%20%207%20%20Juan%20Gargurevich/Doris%20Fagundes%20Haussen.doc>
25
Doris Fagundes Haussen (2002) afirma que a Revista do Rdio Editora Ltda. publicava, tambm, o lbum do
Rdio (anual), e as revistas Vamos Cantar e Vamos Rir, ambas com tiragem mensal. na dcada de 50 que h o
aparecimento das revistas com novos formatos e designers, dentre as citadas inclui-se tambm a primeira revista
de fotonovela Encanto (1951) e Capricho (1952).
38
que as pessoas iam ao encontro dos radioatores. Zenilda Belli (1980) relata que os fs ficavam
espera dos atores na porta das emissoras, o que, religiosamente, ocorria s oito horas da
noite, sem contar os encontros fortuitos, como ocorrido com Mrio Lago (1977), em um
nibus, em que uma mulher, aps empurrar quatro pessoas para sentar-se ao seu lado,
confessou estar apaixonada por sua voz, e o marido, enciumado, bbado e armado, preferiu
dizer-lhe que ele tinha voz afeminada. Tambm havia o elevado nmero de cartas
encaminhadas aos radioatores, diretores e autores, cerca de quatrocentas cartas, por novela,
novela sobre um suicida, chegaram cartas que encheram dois sacos de sessenta quilos, como
transmitida a novela Destinos Trocados, de Antnio Jos, o ouvinte teria que responder com
quem se casar Neusa, a herona da histria?, cuja premiao seria oferecida pelo
de radionovelas, fomentou, cada vez mais, o sucesso desse gnero, fazendo com que as
radionovelas praticamente invadissem a programao das rdios. Soma-se a isso o fato de que
o investimento para se trazer ao ar uma radionovela era alto, envolvendo atores, atrizes,
implementadas comercialmente:
Os custos da produo de uma radionovela eram altos. Para resolver esse problema,
as agncias de publicidade produziam as novelas no Rio de Janeiro ou em So
Paulo, gravavam e distribuam cpias para serem irradiadas pelas emissoras do
restante do pas. (...). Uma outra estratgia utilizada pelos patrocinadores era a da
reencenao dos textos por diversas emissoras, em diferentes regies do pas.
(CALABRE, 2002, p.36-37).
textos para as outras emissoras. Como exemplo dessa prtica, Lia Calabre (2002) aponta a
novela Arsne Lupin que foi irradiada pelas rdios Nacional, Clube Paraense, Sociedade da
Bahia, Clube de Pernambuco, Cultura de Pelotas, Caxias, Tupi, Guarani (Belo Horizonte),
Farroupilha (Porto Alegre), Cear Rdio Clube, Cultura Rio Grandense e Santa Cruz.
Estratgias ainda muito atuais, com as vrias reprises de telenovelas pelo mundo afora, sem
Mirella Carvalho DElia (2004) exemplifica esse fato com o episdio envolvendo o radioator
Rodolfo Mayer, que recebeu uma excelente proposta da Rdio Tupi, deixando, assim, a Rdio
Nacional. E cita depoimento de Srgio Cabral revista Realidade em junho de 1972, que
comprova a importncia e a qualidade desse ator, ao passo que ressalta a existncia de outros
naquele momento:
26
Alguns erros colhidos ao vivo, muitas vezes inevitveis, ficaram registrados na memria dos profissionais do
rdio. Silvia Borelli e Maria Celeste Mira trazem o depoimento de um contra-regra: os tiros falharam e eu
continuei tentando. Para salvar a situao o ator disse: - o revlver falhou, mas vou te matar com minha faca. Da
40
Rodolfo era importante, mas como poderia sentir a sua sada uma emissora que tem
sob contrato radioatores como lvaro Aguiar, Celso Guimares, Domicio Costa,
Domingos Martins, Floriano Faissal, Hemilson Fres, Mario Lago, Paulo Gracindo e
Roberto Faissal? Alis, apesar dos grandes programas musicais e de auditrio, nas
novelas que a audincia alcana ndices impressionantes, como o das 8 horas da
noite, que j deu 92 pontos no Ibope. (DELIA, 2004, p. 44).
cotidiano nacional, devido ao seu contedo direcionado vida dos brasileiros, com tramas
como boa parte da programao das emissoras. Maria Elvira Bonavita Federico (1982)
esclarece que, aps o sucesso da primeira novela, elas foram alcanando horrio nobre do
rdio que iniciava s 17 horas, e que a Rdio Nacional, entre 1943 a 1955, irradiou cerca de
11.756 horas de radionovelas. J Silvia Borelli e Maria Celeste Mira afirmam que A
horas, mas tambm entre 10 e 15 horas. Neles eram exibidas novelas romnticas que
cinqenta por cento da programao da Rdio Nacional, com comerciais e patrocinadores que
eram essencialmente voltados para o pblico feminino. E a Rdio So Paulo tinha uma
cujo original cubano de Felix Caignet j havia sido sucesso absoluto em sua terra natal. No ar,
em 8 de janeiro de 1951, pela Rdio Nacional, permaneceu por quase trs anos com 314
os tiros saram...Eu servia tanto de contra-regra (que faz os rudos) como de sonoplasta (que coloca as
msicas)...Os diretores davam os scripts algumas horas antes do programa e eram exigentes. (1996, p.38).
41
ser observada. Lia Calabre (2003) informa que, at meados dos anos 50, eles eram: Sydney
Eucalol, acrescentando-se, segundo estudos de Zenilda Belli (1980), Gessy e Marca Peixe. A
mesmas estarem mais prximas e disponveis para seus familiares, especialmente os filhos e o
marido. Apesar de ter aumentado a participao da mulher no mercado de trabalho nos anos
50, o preconceito ao trabalho feminino persistia, uma vez que ela deveria primeiro cuidar da
casa, do marido e dos filhos, e era incentivada a interromper qualquer atividade externa,
quando se casava ou nascia o primeiro filho. Assim, os novos equipamentos domsticos eram
apresentados para trazer melhor qualidade de vida e facilidades para a dona do lar, e no para
esposa, deveria fazer para ter, em conseqncia, a tranqilidade em seu casamento. Carla
Bassanezi demonstra o que era preciso para que o marido ficasse afastado das amantes: A
esposa teria que fazer de tudo o que estivesse a seu alcance para sobrepuj-la, de preferncia
sem enfrentamentos diretos e sim mostrando ao marido que ela, como boa esposa, poderia ser
melhor companheira que a outra. (2000, p. 635). Os novos patrocinadores das radionovelas
estavam sintonizados com os novos tempos e buscavam trazer para o rdio esses elementos de
42
radionovelas, uma vez que especialmente essas, mediante a anlise de suas temticas e de
O rdio chegava ao final dos anos 50 e incio dos anos 60, consolidado em sua
posio de meio de comunicao de massa, como um elemento fundamental na
formao de hbitos na sociedade brasileira. Dos anos 30 aos 60, o rdio foi o meio
atravs do qual as novidades tecnolgicas, os modismos culturais, as mudanas
polticas, as informaes e o entretenimento chegavam ao mesmo tempo aos mais
distantes lugares do pas, permitindo uma intensa troca entre a modernidade e a
tradio. O rdio ajudou a criar novas prticas culturais e de consumo por toda a
sociedade brasileira. (CALABRE, p. 5).27
cidados brasileiros, sintonizados, cada qual, com esse veculo capaz de influenciar e unir as
O percurso que o romance-folhetim estabeleceu ao longo do sculo XIX por meio dos
jornais, e inspirando engenheiros no sculo XX, atravs das narrativas em alto-mar, que
E esse trilhar possibilitou a criao de um gnero especial. Com fulcro nas narrativas
de capa e espada e de suspense do sculo XIX, que invadiram os jornais, por meio da frmula
27
Lia Calabre. A participao do rdio no cotidiano da sociedade brasileira (1923-1960). Disponvel em:
<http://www.casaruibarbosa.gov.br/lia_calabre/main_participacao.html>
43
definitivamente, vai influenciar outro grande sucesso do sculo XX, que a telenovela.
diversas, como da Companhia Editora Nacional em 1931, Companhia Brasil de So Paulo nos
anos 40, Livraria Progresso, de Salvador, em 1957, que continuavam a publicar clssicos de
Ponson du Terrail, Sue e Dumas. (MEYER, 1996). Essa forma em peridicos, e, em seguida,
mais diversos pblicos pelo pas,28 principalmente diante da difuso do rdio, que passou a ser
Assim, se, nos primrdios, o romance-folhetim era lido em voz alta para diversas
pessoas, com nfase para as mulheres, o rdio potencializa esse efeito da oralidade,
recebia o lugar de destaque na casa, muitas vezes ocupando a mesa central, enfeitado por uma
toalhinha de croch.
28
Lia Calabre informa: Para uma melhor percepo do alcance do rdio junto ao conjunto da populao
brasileira importante destacar que, segundo os dados fornecidos pelo recenseamento geral de 1960, no final da
dcada de 50 o pas ainda possua um ndice de 53,16% de sua populao analfabeta, sendo que 61,98% dos que
no sabiam ler se encontrava entre a populao rural. Ou seja, mais da metade da populao do pas tinha o rdio
como principal fonte de informao, de atualizao, como canal de ligao com o restante da sociedade.
Disponvel em: <http://www.casaruibarbosa.gov.br/lia_calabre/main_participacao.html>
29
Lia Calabre, em mesmo artigo, analisa o alcance do rdio em 1960 com fundamento no recenseamento do
IBGE, demonstrando o aumento do nmero de receptores de rdio em face do alcance da energia eltrica nos
domiclios brasileiros. Em 72,50% dos domiclios urbanos que possuam energia eltrica no pas, 61,61%
possuam rdio. No mbito rural, 8,36 % dos domiclios que possuam energia eltrica, 12, 09% tinham rdio.
44
desejarem um destino para eles. Essa construo e esse prazer advindo das histrias tm sua
fonte transmissora na voz e nos sons prprios ao gnero radionovela, que, apesar de muitas
atingindo cada um em seus mais ntimos sentimentos. No feita de imagem concreta, como
na telenovela, mas da imagem idealizada por cada um; e nem exclusivamente de palavras,
45
como no velho folhetim. Para os saudosos do rdio, este era capaz de sacudir verdadeiramente
a imaginao das pessoas, enquanto a televiso traz a imagem pronta e acabada. Voc gira o
boto, e em torrentes se precipita em seu lar um espetculo qualquer. Dentro do seu ambiente
a narrativa no vem como no teatro ou no cinema, de forma visvel, mas de maneira sensvel.
(QUEIRS, 1950).
com o ouvinte, construindo uma relao ntima entre as histrias que eram narradas e a vida
A trama emocional da vida adulta v-se espelhada nas novelas transmitidas pelas
cuja matriz adveio da reao natural das linhagens inglesa e francesa do melodrama. Ou seja,
da Novela Negra ou Gtica, com a presena do heri solitrio e superior e o gosto pelo
sentimentos, das emoes, a busca pelas verdades interiores, e a prtica de boas aes.
46
Zenilda Belli (1980) demonstra, em seu trabalho, sem excluir a presena de homens e crianas
s voltas com as atividades domsticas e, do mesmo modo, ao cair da tarde. Nos horrios
noturnos, com maior disponibilidade, elas continuariam apreciando as histrias, pois o rdio
se tornava um veculo central de lazer domstico. Como revela Anna Vernica Mautner:
coro para o consumo de produtos destinados a elas: de produtos das indstrias de sabo e
seus intervalos comerciais, produtos de limpeza, sabonetes, produtos para a pele, e para
at programas de televiso trataro das tramas das telenovelas, dos destinos das personagens
e, porque no, da vida real dos atores e atrizes. Apesar de homens e crianas ampliarem e
47
assumirem o gosto pelas novelas, elas continuaro, ainda por longo tempo, em seu contedo e
torno de dois a trs meses, cujos captulos no iam ao ar diariamente, mas trs vezes por
semana: nas segundas, quartas e sextas ou nas teras, quintas e sbados. Outra caracterstica
relevante do gnero radionovela diz respeito ao carter atrativo dos ttulos escolhidos, que
demonstram sua insero melodramtica, tais como: Tortura, Redeno, O Corao Partido,
Destino.
novelista, que podia guiar sua trama de modo a manter o suspense de cada captulo, o
capaz de prender o ouvinte at o fim. Dessa forma, a radionovela pode ser entendida como
tambm ao aspecto musical. Klaus Schning aponta seu carter autnomo, citando Kagel que
acstico de contedo indefinido. (1980, p. 178-179). Mesmo assim, conclui: Cabe teoria
literria optar pela adoo desta criana abandonada, com todas as suas transgresses de
texto e ir de encontro a outras artes. por isso que a radionovela pode ser entendida como um
gnero sui generis, capaz de extrapolar o prprio texto, a msica e a arte dramtica. Ela no se
desafio para o escritor de radionovelas, que pode ser denominado de radionovelista, pois
48
preciso conhecer mais do que a prpria linguagem escrita, uma vez que os sons e rudos
permitiro a realizao de sua obra em sua plenitude. Afinal, uma pea radiofnica no
apenas funde os gneros tradicionais, mas confunde literatura, msica e arte dramtica.
(SCHLING, 1980).30
Talvez por isso, vrios desses escritores foram provenientes do meio musical, teatral e
radiofnico. Oduvaldo Vianna foi um grande dramaturgo, Janete Clair, por sua vez, iniciou-se
como radioatriz, na Rdio Difusora em 1944, e, somente mais tarde se tornou escritora de
radionovelas, sendo sua primeira obra, Rumos Opostos, transmitida pela Rdio Amrica em
194831. Mrio Lago foi um excelente compositor e tambm radioator. Ricardo Medeiros
(1998) tambm nos conta que, em Florianpolis, em 1950, o ento locutor comercial Gustavo
Neves Filho aceitou escrever uma radionovela para o horrio das 17h s 17h e 30 min,
tornando-se porta de entrada para outras irradiadas pela emissora Rdio Dirio da Manh, que
ele mesmo encenava. Sem contar o prprio Nelson Rodrigues, que chegou a escrever tambm
As habilidades desses radionovelistas podem ser avaliadas pelo sucesso que suas obras
30
Na traduo do alemo para o portugus de Introduo pea radiofnica, o tradutor preferiu o termo pea
radiofnica ao traduzir a palavra intraduzvel Hrspiel, o que tambm poderia referir-se radionovela.
31
Entretanto, como demonstra Arthur Xexo sua produo de radionovelas somente se intensifica a partir de
1956, uma vez que ela, de 1952 a 1956, viveu exclusivamente para o lar.
49
CAPTULO II
Uma das experincias que o rdio iniciou desde logo foi a experincia
da arte. O resultado foi o chamado Hrspiel (pea radiofnica). As suas
chances de sobrevivncia dependiam da vontade de experimentar dos
seus parteiros. Quem foram eles? Foram os diretores das rdios com
pendores artsticos, os crticos literrios, dramaturgos, leitores,
engenheiros de som, diretores, atores e, principalmente, os autores.
(Klaus Schning. Ouvir peas radiofnicas. Em defesa de uma criana
abandonada. In: Introduo pea radiofnica. 1980).
Foto do arquivo pessoal de M. Beatriz Alamy
50
Foto do arquivo pessoal de M. Beatriz M. Alamy - A turma de 1931 com o professor Mrio de Andrade
Sebastio do Paraso/MG. Primognita de onze irmos, era filha de Victor lvares Machado e
Zulmira Malagutti Machado e neta de Joo Batista lvares Machado, que foi mdico de D.
Pedro II. Ainda criana, foi morar em Araguari/MG, onde teve uma infncia cheia de
diverses e aventuras na pacata cidade mineira. Sua mocidade seguiu-se alegre e repleta de
festas, que Odette adorava, especialmente as dos fins de ano e de carnaval.33 Por outro lado,
os estudos sempre foram uma prioridade na famlia, por isso, desde os oito anos de idade,
fazer a formao em piano. Nessa instituio, fundada em 1904 e que recebia alunos de todo o
32
Odete com um t o nome que consta na certido de nascimento, depois, transformando-se, definitivamente e
legalmente, na certido de casamento, em Odette, o que j constava, muito antes, de sua assinatura.
33
Irm trs anos mais nova que Odette, Cibele M. Aguiar, em entrevista a mim concedida, afirma que ela teve:
Uma mocidade sem problemas. Por ser mais velha gozava de maiores favores que ns. Era alegre, muito
51
pas, foi aluna de Mrio de Andrade, na disciplina Histria da Msica, que tambm havia se
formado pelo Conservatrio, em 1915, e, em 1921, ingressou como professor. Ainda durante
sua formao, foi aluna do compositor Villa Lobos, no curso de Canto Orfenico.
uma dessas frias, na vspera de Natal do ano de 1931, ela encontrou-se com Joo Alamy
Filho - que conhecia desde 1928 - e, a partir da, seguiu-se um namoro por meio de cartas
durante os anos de 1932 e 1933, em que estiveram estudando em cidades diferentes, ela em
construo da histria de vida de Odette Machado Alamy, pois, atravs delas, possvel
principalmente durante os anos em que residia em So Paulo. Nesse perodo, elas so escritas
quase que diariamente por Odette e por Joo Alamy Filho e revelam em muito o cotidiano de
Atravs delas percebemos, por exemplo, que seu dia-a-dia era voltado para as
17 de abril de 1932, por exemplo, ela relata a Joo Alamy que estuda muito e que ir tocar
piano em uma festa organizada por um dos seus professores.34 Tambm informa que tocar
violo na casa do diretor da Escola Normal do Braz. Alis, ela era uma aluna dedicada e por
isso estimada por seus mestres, participando sempre dos eventos organizados por eles.35
festeira e gostava demais de Carnaval. Odette, em correspondncia datada de 30 de abril de 1932, afirma a Joo
Alamy que nunca foi recatada, sempre gostava de festas e de danar com todos at conhec-lo.
34
Odette refere-se a Joo Alamy como Sinhozinho em todas as suas correspondncias, assinando Detinha.
35
Seu histrico escolar confirma sua dedicao, completando seu Curso Normal de Piano com as seguintes
notas: Rudimentos, nota 10, com distino e com louvor; Solfejo, 8, aprovada plenamente; Harmonia, 10, com
52
Como relata em carta datada de 19 de novembro de 1932: durante as frias, o professor quer
organizar uma festa e pediu-me para tomar parte; no poderei recusar, ele tem sido para mim,
mais que um professor, tem sido um amigo bom e dedicado, no poderei mesmo recusar.36
Alm de eventos meramente de entretenimento, muitos deles eram voltados para beneficncia,
pois, alm de cantar, ela tocava violo, piano e acordeom. Essa ser, desde a juventude, mais
Durante os estudos, seu pai enviava-lhe uma boa quantia em dinheiro, que lhe permitia
dedicar-se sua formao com tranquilidade. Diante disso, Joo Alamy Filho passou ento a
Pois eu tenho estudado bastante e tenho tambm alunos, que me custa muito a
ensinar, so todos principiantes. bem desagradvel, mas voc sabe que eu preciso
ajudar o meu paizinho, pedindo menos todos os mezes. Foi voc o primeiro que teve
a sinceridade de me dizer que a minha mezada era grande demais para uma
senhorita, no foi? Estou agindo assim na certeza que voc ficar sempre contente
com a Detinha. (25 de abril de 1932).
Alis, a cumplicidade que se criou entre Odette e Joo encontra-se espelhada nas
correspondncias, espao no qual eles revelam desejos e vivncias pessoais, como amizades e
desavenas, que, mais tarde tornariam a dose certa das tramas escritas pela autora. Nelas
tambm possvel perceber a angstia de uma mocinha s voltas com um grande dilema: o
Vou dar-lhe uma notcia, no sei se ser bem recebida: meu professor vai pedir ao
papai com muita insistncia, para eu continuar o curso de piano, fazendo mais dois
anos de concertista, que acha? Papai j me disse nas frias, como lhe contei, que
talvez deixasse e sendo pedido por um professor, creio que no seria capaz de negar,
entretanto...eu no digo que no quero, porque voc bem sabe que eu admiro a
msica, mas voc que adoro! Tenho certeza que terei mais prazer no nosso
ranchinho do que num salo de concerto.
distino e com louvor; Histria da Msica, 10, com distino e com louvor; Piano, 10, com distino.
Posteriormente, seu diploma foi registrado pelo Ministrio da Educao como de curso superior.
36
Manteve-se nas citaes a grafia original das cartas.
53
Ela afirma ainda que a vida de concertista era muito dura e sacrificante, mas o
professor insistia no pedido para que seguisse a carreira, como est na carta de 29 de
dezembro do mesmo ano: (...) O professor quer que eu siga concertista, no lhe disse ainda
que no, para no contrari-lo. No poderei mesmo e depois eu no quero dedicar-me a vida
vsperas da formatura: Eu, quando ouo ou toco no meu querido piano, esqueo-me de tudo,
acho a vida um sonho lindo e sinto-me felis! Adoro a Msica! Se eu pudesse aperfeioar-me-
escolher, pois o casamento era o seu destino esperado. Assim, com formatura marcada para 21
de maro de 1933, com missa na Igreja Santa Ceclia, festa no Municipal e baile no
Comercial, ela retorna cidade de seus pais, onde j lhe esperavam doze alunos de piano.
A recepo em Araguari no poderia ser melhor, com seu primeiro recital marcado
abril:
No mesmo jornal tambm havia sido publicado um anncio sobre seu servio como
professora particular de piano, que preparava alunas para o Conservatrio: Professora Odette
Municipal, n. 1. 37
Ao passo que se apresenta como professora particular, no mesmo ano de 1933, inicia a
carreira como professora de piano, msica e arte dramtica no Colgio Sagrado Corao de
Jesus. Enquanto isso, Joo Alamy Filho encontra-se em Belo Horizonte, pois se bacharela em
Direito somente no final do ano. Aps a formatura ele retorna cidade natal e vai ao encontro
fevereiro de 1935, ela com 21 anos e ele com 27. Foi nessa oportunidade, que ela passou a
37
Em entrevista, a irm da escritora, Cibele, informa que ela havia formado pessoas importantes atravs de suas
aulas de piano, dentre elas, Maria Clia Vieira, hoje, pianista e professora da Universidade Federal de
Uberlndia.
55
todas as outras que foram escritas no perodo do casamento, que perdurou at a morte de Joo
Alamy Filho em 1993. Detinha, Odettinha e Detica, so os nomes que aparecem em todas as
referncias feitas Odette por Joo Alamy. Com mesmo cuidado, ela o chama, mesmo
Sagrado Corao de Jesus, nem mesmo da sua vida social na cidade. Nessa poca, ela tambm
pinta quadros a leo, que vem a interromper por causa de uma alergia tinta.38
Logo em 1936, nasce a primeira filha: Heloisa Maria Machado Alamy. No ano de
1937, Joo Alamy Filho atua em um processo que lhe daria projeo nacional: o caso dos
irmos Naves - considerado um dos maiores erros judicirios brasileiros. Assim, em plena
ditadura de Getlio Vargas, ele defende os irmos Sebastio e Joaquim Naves, acusados de
matar seu primo (Benedito) e de roubar uma quantia em dinheiro. Durante a instruo
criminal, os rus e seus familiares foram torturados, o que leva Odette e Joo a receberem a
me dos rus para morar em sua casa. No primeiro e segundo jris, eles foram absolvidos,
porm, no Tribunal de Justia, foram condenados a uma pena de 25 anos e 6 meses. Em 1952,
Benedito, contudo, aparece. No havia morrido, mas apenas fugido com o dinheiro. Esse caso
deixou o advogado e seus familiares em risco, pois Joo Alamy Filho enfrentou as instituies
estatais que eram, naquele momento, arbitrrias e repressoras. Mais tarde, por incentivo da j
novelista Odette, o advogado escreveu, em 1961, o livro, que vai se tornar um clssico do
Direito Penal brasileiro: O Caso dos Irmos Naves: um erro judicirio, publicado
inicialmente pela Editora Arthur Bernardes, e que teve diversas edies posteriores. Em 1967,
a obra foi adaptada para o cinema sob a direo de Luiz Srgio Person, e o filme O Caso dos
38
Os quadros pintados por Odette na dcada de 30 encontram-se na casa de familiares.
56
Irmos Naves, estrelado por John Herbert, Juca de Oliveira, Anselmo Duarte e Ral Cortes,
Logo aps o incio do tumultuado caso dos irmos Naves, em 18 de maro de 1938,
nasce o segundo filho: Jos Jonalvo Machado Alamy. Em 08 de outubro de 1939, outra filha:
Maria Beatriz Machado Alamy. E, em 14 de junho de 1942, nasceu Maria Ceclia Machado
Alamy. Joo Alamy Filho tornava-se um advogado conhecido e, em 1943, a famlia mudou-se
para So Paulo, uma vez que ele fora trabalhar para o Instituto Organoterpico Brasileiro
IOB S.A. A viagem de Odette deu-se com ela grvida do caula Joo Alamy Delascar Neto,
A mudana para So Paulo fez com que Odette pudesse dedicar mais tempo aos filhos
pequenos. Contudo, assim que encontrou disponibilidade, voltou a lecionar piano. Nessa
ocasio, os filhos do casal puderam ter os melhores estudos na capital, e Heloisa, Maria
Beatriz e Maria Ceclia foram, mais tarde, estudar no Des Oiseaux, considerado um dos
colgios mais importantes do pas.39 Nas frias escolares, eles iam a Araguari para ficarem
junto dos familiares. Odette, entretanto, estava saudosa da vida no tringulo mineiro. E, em
39
Des Oiseaux era o nome dado ao Colgio das Cnegas de Santo Agostinho, fundado em 1907, e destinado
alta sociedade brasileira, recebendo meninas e moas de famlias antigas e bem estabelecidas, dentre elas,
provenientes da famlia Matarazzo, do Conde Crespi, famlia Paes de Almeida. Elas estudavam em regime de
semi-internamento e, tendo aulas ministradas em francs, aprendiam desde as disciplinas bsicas do ensino a
aulas de etiqueta.
57
particulares de piano. Tambm resolve dar prosseguimento sua formao no ano de 1952,
indo capital paulista realizar o curso de aperfeioamento em piano com o professor Jos
58
Kliass. Realizou ainda o curso de interpretao com Eduardo Hazan e Antonio Guedes
Barbosa.
em prol de uma campanha beneficente. Ela encontra-se sempre frente dos eventos, que so
Alm disso, diferentemente do perfil das mulheres dos anos 50, ela no exercia as
casamento, restringia-se aos assuntos do lar, Odette tinha esse compromisso vinculado apenas
Odette passa ento a escrever peas infantis - como O Prncipe e a Cigana - que foi
registra o fato:
pea Joozinho e Maria, no Cine Rex, adaptada e dirigida por Odette, em prol do Natal dos
pobres do Asilo So Vicente de Paulo. Essa presena constante na vida cultural da cidade vem
Ainda nos anos 50, ela torna-se fundadora da Academia Mascarenhas de Araguari, um
centro referencial de msica, que tinha como objetivo formar acordeonistas. Alis, ela
promove a denominada Noite do Acordeon, por vrios anos consecutivos, em prol dos mais
carentes.40
outro teatro infantil, com a pea adaptada: Aladim e a Lmpada Maravilhosa. Fica, assim,
Joozinho e Maria (1955); Branca de Neve (1958); A Bela Adormecida no Bosque (1959).
Outros textos encontrados foram: A Rosa Encantada (s.d.); Dias das Mes (1973); Dia dos
Machado Alamy e das alunas do Colgio Sagrado Corao de Jesus, em evento ocorrido no
auditrio da Rdio Planalto. Por todo empenho e entusiasmo, o jornal Araguari, no dia 2 de
40
Como noticiou a Gazeta do Tringulo, de 12 de junho de 1960: Conforme tivemos a oportunidade de
anunciar verificou-se na noite do dia 9, mais uma NOITE DO ACORDEON. Organizada e dirigida pela
professora D. ODETE MACHADO ALAMY, foi um festival de gala o que nos proporcionaram as alunas da
Academia Mascarenhas de Araguari. Nossa populao, que sabe apreciar os bons espetculos, lotou o Cine
Rex.
60
abril do mesmo ano, j havia publicado: Dama da semana - Sra. Odete Machado Alamy,
criatura de extraordinrio valor, fsico mignon e intelcto gigantesco, arregimenta suas foras
a servio da arte, da literatura e principalmente do lar. Essa parte final da coluna segue os
padres das publicaes da poca. Afinal, como ocorriam nos jornais e revistas, a imagem
ideal de mulher dizia que ela no poderia dedicar-se apenas a uma atividade profissional, uma
vez que o trabalho domstico era seu destino inevitvel, do qual no poderia esquivar-se. Para
o jornal da cidade do interior de Minas Gerais, Odette, por seus atributos artsticos e
profissionais, no poderia deixar de ser vista, tambm, como uma boa guardi do seu lar.
surgimento da importante produo novelstica de Odette Machado Alamy nos anos 50 e 60.
social promovem um ambiente propcio criao literria. Essa fuso entre msica, teatro,
universo das radionovelas. E Odette Machado Alamy vai tornar-se, ainda nesse perodo, uma
escritora de radionovelas.
A produo radiofnica
vida dos brasileiros e smbolo da modernidade. Seu lugar nas casas o de honra, e sua
participao na vida cotidiana passa a ser central, assim como a televiso o seria nas dcadas
posteriores.
61
ouvindo o rdio aqui da vizinha, esto tocando Sonho de Valsa, lembra-se? De ouvinte a
musicista, em carta de 26 de novembro, ela comunica ao namorado que iria tocar s 20h na
Rdio Educadora.
Posteriormente, quando era dona de sua prpria casa, o rdio objeto presente. Afinal,
abril, da venda do rdio em conjunto com outros mveis. Na ocasio, ela diz ao marido que
iria vend-lo por 1:500$, enquanto que a moblia havia sido vendida por 3:500$, o jogo de
couro por 500$ e cada cadeira da copa por 25$. Observa-se que o rdio possua um valor
Mas nos anos 50 que esse envolvimento com a msica e com o rdio passa a se
Odette, aps o retorno a Araguari, so evidentes. Esse perodo efevercente tem um momento
chave: em 195241, aps uma interveno cirrgica, ao guardar repouso, e tendo como
promovido pela Rdio So Paulo, e resolve participar. A autora relata o fato em entrevista a
escrevi minha primeira novela intitulada Sou Inocente, com a qual concorri ao citado
escrever sob encomenda para a referida rdio, inicialmente sob o pseudnimo Rosa Negra. As
41
Em entrevista de Odette Machado Alamy ao jornal Gazeta do Tringulo de 20 de novembro de 1960, a autora
afirma que sua interveno cirrgica deu-se em 1946 e o lanamento da novela em 1947. Contudo, em duas
edies do jornal Gazeta do Tringulo (de 26 de outubro de 1952 e 05 de julho de 1952), constatamos que o
concurso ocorreu mesmo em 1952, o que ficamos com a essa data.
42
Conforme consta da reportagem da Gazeta do Tringulo, de 05 de julho de 1952.
62
segundas, quartas e sextas como parte integrante do programa Revelaes, que contemplava
A novela Sou Inocente teve bom sucesso de pblico, apesar do horrio matinal,
Nessa poca, a Rdio So Paulo (PRA-5) era considerada uma das principais emissoras nas
Paulo, e, por isso, era chamada de Rdio das Boas Novelas44. Mrio Lago relata que ela:
mantinha uma tradio de radioteatro que resistiu at a televiso (...). (1977, p. 82).
Odette escreveu cerca de quinze radionovelas para a referida emissora, sendo Rene, a
ladra, transmitida em 1956, sob o registro, conforme consta do jornal Dirio de Araguari, de
24 de novembro de 1956, de que teria sido a terceira novela radiofonizada.45 Nesse momento,
ocupa o horrio das 19h, s teras, quintas e sbados. O mesmo jornal revela que a escritora,
nesse ano, tambm era a criadora de um programa religioso transmitido pela rdio:
(...) creadora, entre muitos, do Programa Religioso de S. Isabel, que vai ao ar,
todas as manhs, s 5,45 horas. No fra obra do acaso e s informaes de fontes
fidedignas, estaramos, ainda na ignorancia dessa nova facta da ilustre senhora de
nossa sociedade, dona dos mais belos atributos de esprito e de corao.
43
Odette escrevia contos com certa freqncia para a Gazeta do Tringulo. Entretanto, o foco do presente
trabalho restringiu-se pesquisa e estudo da sua produo radiofnica, entendendo que outras produes podero
ser objeto de pesquisas posteriores.
44
Como consta da Gazeta do Tringulo, de 01 de setembro de 1959.
45
Pelas pesquisas realizadas, no se conseguiu identificar qual teria sido a segunda novela radiofonizada e qual a
data da mesma. Nos arquivos da famlia, o texto de Rene, a ladra consta como de 1956.
63
Os jornais de 1957 e 1958 relatam seu sucesso como escritora de radionovelas. Assim,
1959, afirma que essa era a quarta novela radiofonizada, sendo que no ms de outubro, outro
trabalho de Odette seria apresentado pela Rdio Farroupilha de Porto Alegre/RS. Isso era
muito comum poca, afinal, como o autor trabalhava, em muitos casos, por encomenda,
remetia seus trabalhos a outras emissoras, em alguns casos at a mesma obra era
O ano de 1960 torna-se central para a produo novelstica de Odette. Ela mesma, em
entrevista, demonstra que demorou a ter um horrio fixo na emissora: Eu escrevo h quase
15 anos e s no ltimo ano que consegui um horrio exclusivo na emissora. Mesmo assim,
radionovelas fixam no horrio das 20h s 20h e 30 min, considerado um dos horrios nobres
do rdio.47
46
Entrevista concedida a Gazeta do Tringulo, em 20 de novembro de 1960. No mesmo sentido, o jornal O
Francano, Franca, de 09 de julho de 1961 que informou: (...) Possuindo com exclusividade o horrio das 20,00
horas nos dias pares da semana contando com o prestgio publicitrio dos Laboratrios Epacolan e Xavier de So
Paulo, ela vem apresentando originais magnficos (...).
47
A radionovela teve sempre um pblico que no deixava de sintonizar a emissora que a divulgava mais,
imprimindo-lhe todo o sucesso que lhe foi atribudo; principalmente no horrio das 20,00 e das 21,00 horas que
eram os horrios nobres, dando ndices elevadssimos (...). (BELLI, 1980, p. 48).
64
patrocinador das suas novelas.48 Os atores principais eram Snia Regina e Waldemar
Nesse mesmo perodo, outras novelistas brasileiras, que futuramente seriam escritoras
de telenovelas, escreviam para o rdio, dentre elas: Janete Clair, com a novela O homem que
perdeu a alma, na Rdio So Paulo, s segundas, quartas e sextas, no horrio de 14h s 15h, e
s teras feiras, quintas e sbados, no horrio das 20h e 30min s 21h, com a novela A Sultana
do grande lado; e Ivani Ribeiro, s segundas, quartas e sextas, no horrio das 10h e 30min s
11h, com a novela Os mortos no querem rosa. A programao da Rdio So Paulo repleta
de radionovelas nos trs horrios, iniciando 8h e 30 min at 12h; no perodo da tarde, s 13h
de 17h e 30 min at 18h; abrindo-se, posteriormente com a programao noturna das novelas,
de 20h s 22h. Esse gnero ocupa tambm toda a semana da emissora, somente no havendo
Outro aspecto que contribui para realar a participao dessas escritoras no rdio o
fato do mesmo sempre ter sido considerado um ambiente freqentado, em grande parte, por
homens, o que vinha de encontro com o contexto social brasileiro desse perodo. A presena
de atrizes, novelistas e cantoras era um verdadeiro desafio, como relata Fbio Martins: Se os
eram vistos como gente bomia e irresponsvel procura de sucesso fcil, imaginem as
mulheres, cantando, fazendo novelas, locuo e radioteatro. (2005, p.23). Tambm Zenilda
48
Conforme notcia a Gazeta do Tringulo, de 29 de abril de 1960, informando ainda que tinham sido
radiofonizadas as seguintes novelas da autora: Rene, a ladra; Ktia, a bailarina russa; A Mesma Cano e
Sangue de Escrava.
49
Renato Ortiz afirma que Waldemar Ciglioni, como outros profissionais do rdio, foi: locutor, radio-ator,
diretor comercial e artstico da Rdio So Paulo, homem de publicidade. (1991b, p. 89).
65
Belli (1980) e Lia Calabre (2003) afirmam que a porcentagem de mulheres escritoras de
novelas pequeno, e que predominava a produo masculina. Mas, mesmo assim, Odette
entra uma nova radionovela: A Herana Maldita, apontada como campe de audincia pela
Com essa novela em plena transmisso, Odette j enviava outra para apreciao da
de 1960, indica que a novela A Rosa da Cascata havia chegado a So Paulo para anlise e
aprovao a fim de futura transmisso. E dois dias depois do fim de A Herana Maldita, em
que a produo de novelas dava-se de forma incessante, tal como ocorria com os romances-
dia 18 solicitamos favor remeter urgente novas novelas rdio So Paulo. Ou seja, como a
Rosa da Cascata tinha trmino nesse ms de janeiro, necessria era a remessa de outra
radionovela para transmisso. Assim, em 1 de fevereiro iniciava Paixo dentro da Noite, que
foi ao ar at 12 de maio do mesmo ano, provavelmente em horrio diverso, uma vez que a
novela que se iniciaria no dia 20 de maro tem como registro o horrio das 20h. Isso significa,
portanto, que duas novelas da autora eram radiofonizadas simultaneamente, o que, alis, no
31, um grande sucesso: O Pecado de Margareth, com os atores Snia Regina e Waldemar
Ciglioni nos papis principais. Essa novela ficou no ar at 01 de setembro e deu bastante
trabalho para autora, especialmente porque foi censurada. A censura ocorria principalmente
50
De acordo com a entrevista publicada na Gazeta do Tringulo, de 20 de novembro de 1960.
66
por conta do Estado, uma vez que, segundo Zenilda Belli (1980), a emissora interferia pouco
no papel do autor. Os scripts eram enviados ao departamento de censura 48h antes da novela
ir ao ar, e, algumas vezes, determinadas palavras ou frases no texto eram censuradas, como a
palavra amante, quando ofendiam a religio catlica ou mesmo quando se referiam aos
autora estava fazendo em seus textos, a censura continuava agindo: Entreguei todos captulos
revisados mas apesar sua reviso censura cortou quasi todo duodcimo captulo tornando
impossvel transmisso essa noite pt pedem nova novela porque atual muito difcil continuar
pt devolvi novela solicitada sua carta joubert. Entretanto, por mais problemas, cortes e
Trs dias aps seu trmino, comeou a ser radiofonizada outra obra: O Destino e Trs
fevereiro de 1962. Todas no horrio de 20h s 20h e 30min, s segundas, quartas e sextas-
feiras. Outras novelas da autora foram transmitidas, porm, sem o registro de data e horrio,
so elas: A Mesma Cano, Sangue de Escrava, que constam como radiofonizadas antes de
196051, Nunca tarde para ser feliz e Os Trs Bomios da Casa Verde.52
51
Gazeta do Tringulo, 29 de abril de 1960.
52
Gazeta do Tringulo, 28 de dezembro de 1996. A referida novela no foi encontrada nos originais deixados
pela escritora.
67
significativos, Odette Machado Alamy realizou ainda peas curtas, ou seja, pequenas
radionovelas, com poucos captulos, mas que mantinham o formato radiofnico. Dentre elas,
encontram-se nos seus arquivos: Amor Ingnuo, Caridade, O Grande Prmio e O Grande
Sacrifcio, esta sendo a nica com referncia a data de radiofonizao em novembro de 1956.
E, ainda, O Crime de Margareth, uma pea curta com adaptaes para teledramaturgia.
meses a fio e envolviam os ouvintes na sua trama de suspense. E dentre as novelas com textos
completos que foram encontradas em seu arquivo, chama a ateno a extenso delas, como
com 40 captulos; O Inimigo do Amor, com 32 captulos; A Rosa da Cascata e Madona sem
vu, cada uma, com 30 captulos; e Rene, a ladra, com 26 captulos. Essa ltima, na
realidade foi uma das primeiras escritas pela autora e esse dado vai de encontro com a anlise
de Zenilda Belli: Geralmente, as novelas tinham vinte e seis captulos e duravam dois meses
ou um pouco mais; depois surgiram outras mais longas, com quarenta captulos e com trs
Outras novelas foram encontradas incompletas: Sou Inocente (at o captulo IV);
Ktia, a bailarina russa (at captulo XXX); Nunca tarde para ser feliz (at captulo IX); e
tornavam um grande sucesso de pblico. A histria, por ser mais complexa, pedia mais
com a utilizao das tcnicas prprias do gnero e de abordagem de polmicas temticas. Essa
especial fuso destaque nas obras de Odette Machado Alamy, como se ver a seguir.
radionovelas bem sabiam realizar. E isso ocorre especialmente com as obras de Odette
Machado Alamy, quando, ainda hoje, nos deleitamos com a leitura de seus textos. Neles,
esto alm dos dilogos entre as personagens, as indicaes dos efeitos de cenrios e de cenas.
O texto escrito passa a ser o nico registro da existncia dessas radionovelas, uma vez que,
por no existir mais o registro das irradiaes, no h como realizar a anlise da obra como
fora ento transmitida aos ouvintes, com msicas, rudos e todos os efeitos que compem o
Por outro lado, o registro textual, passa a ser um verdadeiro tesouro, pois o autor de
radionovela nele fazia todas as indicaes de cenrio, dava as caractersticas das personagens
e das montagens das cenas, que eram, posteriormente, concretizados atravs dos dilogos e
dos sons transmitidos pelo rdio. O radionovelista ganha importncia, pois ele que indica,
no seu texto, as tcnicas mais apropriadas para o gnero, bem como escolhe os temas com os
pelos radioouvintes. As histrias de amor so, em regra, o pano de fundo para abordagem de
69
assuntos polmicos, tais como: adultrio, infanticdio, aborto, estupro, casamento, incesto.
Temticas essas, alis, que quase sempre envolviam e privilegiavam o universo feminino.
com conflitos que poderiam estar no cotidiano das mulheres daquela poca. A sociedade dos
anos 50 e 60, moralista e patriarcal, oscilava entre a modernidade e os velhos valores, como
escolha dos ttulos revela o tom melodramtico ao qual o gnero radionovela se insere, a fim
ladra; Ktia, a bailarina russa; Madona sem Vu; O Pecado de Margareth; O Destino e Trs
passam por situaes de discriminao, violncia, opresso e, como no poderia faltar nas
Margareth, Amazilis em Madona sem Vu, Helena e Rene em Rene, a ladra, Maria dos
Anjos em A Mesma Cano, Rosaly em A Rosa da Cascata. Grande parte delas representa as
um gnero popular e influente na vida dos brasileiros. A fuga de Helena para no ser obrigada
Grande Prmio, so apenas alguns dos temas e das polmicas que permeiam as radionovelas
No caso especfico de Odette Alamy, o fato de ser uma mulher escrevendo um gnero
to popular e voltado para o universo feminino, talvez tenha facilitado a abordagem de temas
especialmente quando o contexto histrico nacional era ainda caracterizado pela desigualdade
entre os sexos. Sobre essa possibilidade, Rene Legris afirma que: Na instituio
radiofnica, o lugar das mulheres foi, talvez, mais influente e fundamental que na instituio
amplo acesso a esse veculo de comunicao de massa favoreceu o contato das mulheres com
variadas obras, cujas temticas, por vezes, provocavam o repensar de seu papel nessa
No mesmo sentido, Fbio Martins afirma: No rdio, a mulher pretende vez e voz. Ela
quer seduzir, afirmar emoo e sentimento. Quer romper o silncio imposto, organizar as
formas de memria de seu mundo para express-la nas novelas, nos cantos, nas leituras.
(2005, p. 25). O rdio passa a ser ento um veculo em que a participao feminina se faz de
maneira progressiva, atravs das radioatrizes, das locutoras, das cantoras, e das
radionovelistas, mulheres que se tornam profissionais do rdio, alm do elevado aumento das
ouvintes de rdio.
com a imaginao, mas era tambm um espao para abordagem de temas sociais,
71
espao pblico.
poucos brasileiros tinham acesso a ela, e o rdio continuava sendo o meio de comunicao
dominante.
O Brasil foi um dos cinco primeiros pases do mundo a ter televiso, sendo a primeira
tambm dos programas da televiso, dentre eles Oduvaldo Vianna. Posteriormente, foi
de 1961, a televiso ganha maior espao por meio do desenvolvimento da sua programao,
status social da famlia. Lia Calabre (2003) informa que, com base na pesquisa do IBGE, em
possuam aparelhos de televiso, sendo 9,47% nos domiclios urbanos e 0,28% nos domiclios
rurais, enquanto que do mesmo total de domiclios pesquisados, 35,54% possuam rdio,
sendo 61,61% nos domiclios urbanos e 12,09% nos rurais. Ou seja, a quase totalidade da
fascnio em seus ouvintes e conquistando pblico. Com o passar dos anos, o investimento
Tarcsio Meira e Glria Menezes, que inicialmente era transmitida em trs captulos semanais,
autoria do argentino Alberto Migr que, na mesma linha das soap-operas e das radionovelas,
BORELLI, 1991).
tornar-se a grande alavanca da programao da televiso, com horrios fixos e dirios, que
entrava na rotina dos brasileiros, da mesma forma como ocorrera com as radionovelas.54 Jos
Ramos e Silvia Borelli (1991) demonstram como se deu a evoluo das telenovelas aps
53
Jos Ramos e Silvia Borelli afirmam: Entre 1960 a 1965 h um incremento de 333% dos aparelhos em uso.
Somente no ano de 1966 foram vendidas 408 mil unidades (...). (1991a, p. 56).
54
Jos Ramos e Silvia Borelli trazem o depoimento de lvaro Moya, diretor artstico da TV Excelsior, que
ilustra bem esse envolvimento do pblico com a telenovela: Do ponto de vista da dona-de-casa, ela sabia que
todo o dia s 8 horas tinha novela; como todo dia ter que fazer almoo e levar a criana para a escola. Entrou
no cotidiano. (1991, p. 61).
73
1963: nesse ano, foram produzidas somente trs novelas, aumentando para vinte e cinco em
cast da Rdio Nacional, dentre eles, nomes como: Oduvaldo Vianna, Mrio Lago, Dias
Gomes, Helmcio Jos Fros, Iracema Ferreira Maia. (LAGO, 1977).55 E encerrava-se, assim,
escrever novelas para o rdio, pois, aps, 1962, no se encontra mais registro de sua produo
Margareth, sem, contudo, haver uma pista de onde poderia ter sido transmitida. No
telenovelas, apesar da larga experincia que havia adquirido com as radionovelas. Pode-se
ao fato dela encontrar-se no interior de Minas Gerais, sem contato com o grande centro
55
Deoclcia Vianna (1984) relata que, com o golpe de 64, os profissionais da rdio foram chamados de
subversivos e corruptos e foram cassados, dentre eles, seu marido, Oduvaldo Vianna, que contava com 72 anos
de idade. Nessa poca, aps sua demisso, suas novelas continuaram em transmisso pela rdio, que omitia seu
nome como autor.
56
Maria Elvira Bonavita Federico (1982) afirma que em 1967 foi aprovada resoluo que implantaria a TV
colorida no Brasil. Bem Amado foi, assim, a primeira telenovela colorida transmitida, em 1973, pela Rede Globo.
74
produtor de televiso no Brasil, So Paulo e Rio de Janeiro. At mesmo ao rdio, o acesso dos
escritores era bastante restrito, como esclareceu Odette, em entrevista a Gazeta do Tringulo,
em 20 de novembro de 1960:
O mbito limitado da televiso, at pelo nmero de emissoras, pode ter sido tambm o
obstculo para no mais vermos sua obra transmitida. Afinal, em 1963, somente a TV
Excelsior havia produzido novelas, expandindo-se no ano seguinte, quando o rdio passa a
sofrer com o golpe militar. Entretanto, alguns dos radionovelistas, talvez pela proximidade,
sem contar o talento, tornaram-se escritores de telenovelas, como Ivani Ribeiro, Janete Clair e
Dias Gomes.57
Professora Odette Machado Alamy, no Clube Recreativo Araguarino, com fim beneficente;
Esportiva:
O salo de festas do Clube Recreativo Araguarino viveu uma grande noitada por
ocasio do recital oferecida pelas alunas da professora Odete Machado Alamy, cuja
renda reverteu em benefcio do Seminrio Reginas Pacis.O programa muito bem
cuidado agradou em cheio seleta assistncia presente que no se cansou de
aplaudir aos nmeros apresentados. (So Paulo, 24 de novembro 1965).
57
Enquanto Ivani Ribeiro teve a telenovela Ambio transmitida pela Excelsior em 1964, e Nelson Rodrigues,
com O desconhecido, para a Record no mesmo ano, para Janete Clair no foi to fcil o acesso. Artur Xexo
(2005) conta que, na Rede Globo, o grande desafio para o escritor era passar pelo crivo da supervisora Glria
Magadan, sendo que a sada desta, marcou o incio do sucesso de Janete Clair, em 1969, com Vu de Noiva e
especialmente, em 1970, com Irmos Coragem.
75
O ano de 1966 marco na vida de Odette, pois, a fim de permanecer junto aos filhos,
ela transfere sua residncia para Belo Horizonte. Entretanto, apesar de no escrever mais para
Artstica do Colgio Pio XII e do Colgio Imaculada Conceio, e continua lecionando piano
por meio de aulas particulares, bem como participando da Academia de Ballet Sarita Andrade,
voltada para os alunos da capital mineira. E escreve as peas: Dia das Mes (1973), encenada
promove a Audio de Piano e Violo dos Alunos da Professora Odette Machado Alamy.
Ainda nesse ano, a filha, Maria Beatriz Machado Alamy, lana o livro Folclore: Pesquisas &
Msicas, na qual Odette escreve trs textos a seu convite: Pinheiro de Natal; Curupira e
Saci-Perer.59
Heloisa, que lhe causou marcas profundas para os anos posteriores. J em 1985, contando
setenta e dois anos de idade, comemora, com festas, as bodas de ouro com Joo Alamy
do Estado, por meio da Secretaria de Educao do Estado de Minas Gerais, que ocorreu em
58
Joo Alamy Filho conta, em entrevista ao Jornal de Minas de 10 de agosto de 1975, que Odette parou de
escrever para a rdio depois que mudaram para Belo Horizonte em 1966. Contudo, no se obteve registro de suas
radionovelas no perodo posterior a fevereiro de 1962.
59
A obra de Maria Beatriz Machado Alamy foi reeditada em 2006, na qual incluiu um CD com setenta msicas
folclricas e partituras. Na primeira edio, teve uma boa aceitao da crtica, com cartas de Geraldo Frana de
Lima, Carlos Drummond de Andrade e Rubens Falco e reportagens publicadas pelos jornais.
60
Dirio de Minas, Belo Horizonte, 19 de maro de 1985, p. 8, onde consta ainda que Odette continuava
lecionando piano.
76
promove audio de piano de seus alunos no ICBEU- Instituto Brasil EUA em Belo
Conservatrio Estadual de Msica de Araguari para participar do recital com duas pianistas:
Leila Vasconcelos de Andrade Gomes e, sua filha, Maria Beatriz Machado Alamy,
Odette, em 1993, depara-se com a difcil perda de Joo Alamy Filho, que faleceu no ms de
novembro. Sem seu companheiro de longa data, Odette passa ento a contar com o apoio dos
Outra homenagem lhe dirigida pelo Municpio de Araguari pelo Dia Internacional da
Mulher no ano 1995, atravs da Prefeitura em parceria com o Arquivo Pblico Municipal e
composta dos nomes das mulheres que contriburam para o desenvolvimento da cidade.
Ainda na dcada de 90, diante do programa Voc Decide da Rede Globo, ela,
querendo retomar a vida de escritora, escreveu trs episdios, dos quais apenas um se
No final dos anos 90, Odette foi acometida de um acidente vascular cerebral, que
diminuiu suas atividades, afetando, inclusive, seu desempenho ao piano, uma vez que s
podia tocar com uma das mos, o que mesmo assim fazia. Em decorrncia de novo AVC,
Concluia-se, assim, uma trajetria marcada por muita dedicao e doao ao ofcio de
estruturado, alegre e sempre pontuado pela msica. Como escritora e, especialmente como
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radionovelista, seu talento emerge numa fuso constante com seus conhecimentos artsticos e
novelas, no cuidado com as personagens, na construo dos cenrios, dos captulos - ponto-
CAPTULO III
Pecado de Margareth
Radioatores - google.com.br/imagens
LUCIA: (desprezo) Esta jovem deve ler muito romance de Dely! Sente-se uma
herona sofredora, est colocando-se como figura central de todo este drama!
Imagine, em pleno sculo vinte, uma jovem desaparece apenas porque foi infeliz no
seu primeiro amor! Ora, no foi feliz neste, arranje outro! Ser que pretende sofrer a
vida inteira? (Lcia em O Passado Voltou.)
79
dos anos 50, culminando com uma srie de novelas no incio dos anos 60. Em 1959, ela j
possua um espao exclusivo na Rdio So Paulo, que era o horrio nobre das 20 horas, s
era incessante, por isso as duas radionovelas foram intermediadas por outras que tambm
Como j foi dito, as radionovelas tinham, poca, uma durao em mdia de trs
meses, sendo que algumas poderiam ultrapassar um pouco mais essa marca, como foi o caso
captulos. Ambas tambm foram radiofonizadas com a atuao de dois grandes atores: Snia
Regina e Waldemar Ciglioni, que, por terem participado de outras novelas da autora, j
estavam habituados ao seu estilo, apesar delas conterem temas e tcnicas diferentes. Alis,
As duas obras da escritora, que foram escolhidas, possibilitam demonstrar esse carter
negar que o gnero se abra como uma nova possibilidade esttica no sculo XX diante do
vez que ele quem, alm de escrever a trama, indica as msicas e os sons que sero
reproduzidos durante a radiofonizao. Essa indicao dos efeitos sonoros, assim como do
que a narrativa se desenvolve. Como o gnero no possui um palco real para acontecer, ele
necessita da construo interior que cada indivduo vai realizar, dentro de si, mas que foi
indicada textualmente pelo escritor e transmitida pelo rdio. Horst Scheffner, ao citar os
estudos de Erwin Wickert, afirma que: O palco sobre o qual transcorre a pea radiofnica
acabada como na televiso, nem to pouco o palco do teatro, em que o pblico v sua frente
contrrio, nas radionovelas, a imagem idealizada em cada ouvinte vai partir desse aspecto
apresentao das personagens sem a indicao inicial de quais tomaro parte na obra, ou seja,
sem uma lista inicial, como aparece nas peas teatrais e em outras radionovelas da autora,
construdas a partir dos dilogos e das indicaes que orientam a tcnica e, especialmente, os
61
Nessas radionovelas, antes do Captulo I, apontam-se as personagens com suas caractersticas principais e uma
sntese dos enredos. Por outro lado, no foi possvel constatar se as radionovelas, poca, realizavam a
apresentao das personagens por meio de veiculao de propagandas antes do incio do primeiro captulo, como
81
em um trecho do dilogo entre Margarida e o marido, Antnio, possvel conferir o que foi
dito:
(...)
MARGARIDA Est bem, aceito o conselho. (t) Sabe quem esteve hoje,
aqui em casa e vem pedir-me um favor? Confesso-lhe que
fiquei surpreendida.
falar srio ou enrgico, so colocados entre parnteses, assim como a necessidade de mudana
de tom (t), para que o ator pudesse preparar-se para dizer a prxima frase, ou fazer uma pausa,
hoje o fazem as telenovelas, quando, estas, em semanas que antecedem a abertura da novela, fazem a
apresentao dos atores com respectivos personagens e algumas caractersticas principais.
82
que indicada com recurso semelhante (p), como no dilogo abaixo, ainda no primeiro
captulo:
(...)
MARGARIDA Sim, ser um prazer a sua companhia e para ela isto vai
significar muito. Ter por pouco tempo, verdade, um
verdadeiro lar e eu desejo ser para ela, uma amiga em que
ela possa confiar. Tenho me preocupado muito com o seu
futuro. O velho Joo nada poder fazer por ela a no ser
que descubra... (p)
No texto, as indicaes das personagens orientam a atuao dos atores, pois estes
contam apenas com as oscilaes de suas vozes para despertar as sensaes e emoes nos
que devia ter uma conduta curiosa, apresenta-se expressa no texto, ultrapassando a funo do
O cenrio da festa construdo por meio dos sons, da msica e dos dilogos, e o
ambiente festivo sugerido a partir do rudo que se encontra indicado como ambiente de
festa msica suave, que ser produzido, no momento da transmisso, pela tcnica.
Igualmente a msica, um fox, demonstra que o casal j estava no meio do salo. Essa
quando o mesmo anuncia a manchete, o studio realiza a produo dos rudos de buzina, vozes
e movimento de rua.
Em ambas as cenas, o cenrio encontra seu palco na mente do ouvinte, pois o que se
tem a fora associativa criada a partir dos sons e das palavras. A msica e o dilogo entre as
sugerem que a narrativa se desenvolva em uma rua urbana movimentada, ainda que as cores e
(...)
Z BARRIL Sou agora o seu vivo, e dou graas a Deus que a minha
Rosa tenha morrido antes de passar pela vergonha de ter
uma filha assassina!
(...)
sentar-se, so sons produzidos especialmente pelo c/regra, dando realidade com a sensao de
Por meio desses efeitos, era possvel imaginar, portanto, o cenrio completo do
para suscitar a imaginao, tinha que vincular-se tambm ao conhecimento geral das pessoas
sobre alguns tipos, como o juiz, o bbado, o prisioneiro, que j trazem consigo, como afirma
Scheffner (1980), citando Kolb, uma imagem espacial. No exemplo acima, o cenrio do
Tribunal do Jri, com juiz, jurados, r, advogado, constitui parte do imaginrio dos ouvintes,
que, com as trs pancadas produzidas, aps um rumor discreto, torna-se rapidamente
identificado. por isso que as radionovelas necessitam ter, em si, cenrios, cenas e
personagens, previamente conhecidos do ouvinte, pois elas trabalham com o que mais
apreci-lo de maneira plstica. Alis, essa complexidade e, muitas vezes, a inovao plstica,
movimentos e aes, que somente fazem sentido em uma transmisso pelo rdio. No trecho,
Margareth no estava ouvindo o chamado para o incio do Jri e que o guarda fora-a a
levantar-se. Ele tambm confirma que o padrasto ser uma das testemunhas do caso, pois se
encontra no banco das testemunhas. Em uma telenovela, por exemplo, seria apenas mostrada
87
a imagem, sem a necessidade de descrev-la. O dilogo, em conjunto com as falas das outras
Esse efeito na construo da cena pode ser percebido no trecho do captulo XXIII de
O Passado Voltou:
realismo construo do cenrio. Matias aproxima-se de Juvncio e segue pela casa, com a
88
papel fundamental por proporcionar ao ouvinte o movimento realizado pela personagem que
articulada novamente pelo contra-regra, que promove o rudo de abertura da porta e torna a
msica forte e presente, possibilitando criar a imagem de que Matias, enfim, chega ao local
ouvinte essa construo de cena e cenrio, articulada com as falas das personagens, que no
texto podem ser identificados por meio da tcnica, do studio e do c/regra. Os dois primeiros
relacionam. A ttulo de exemplo, em O Passado Voltou, o captulo III contm nove cenas com
TCNICA ARPEJO
TCNICA ARPEJO
MARGARIDA Com certeza uma mulher pode falar daquilo que interessa
a seu marido e a seus filhos.
MATIAS Que bela noite, prpria para o amor. E vejo que seu irmo
sabe aproveit-la bem.
Nas cenas transcritas, a passagem d-se por meio da tcnica que insere um som ou
uma msica. No caso especfico, o arpejo tradicionalmente caracteriza essa passagem, que
pode ser feita tambm pela indicao da transio musical. O ambiente noturno da
fazenda insere outra cena em conexo com a anterior, mas que se realiza no ambiente
Nesse trecho, a passagem de cena foi feita por meio da transio musical, mas
tambm por meio da msica, Jesus Alegria dos Homens, ambas realizadas pela tcnica,
que, assim como o studio, representa a sonoplastia. No caso especfico, a msica indicada -
representam um corte seco na cena e a passagem para outro ambiente, em que se privilegia o
dilogo. Esse corte e passagem de cena fazem-se essencialmente com o som, que vem indicar
ao ouvinte a delimitao da cena e torna-se indispensvel para que este identifique tal
mudana:
especialmente, as imagens, sendo muito comum o uso de paisagens, como do Rio de Janeiro,
escola, para indicar o palco da cena que ser transmitida aos telespectadores. De outra forma,
a passagem de cena pode ser realizada tambm de maneira mais seca, com um corte de
imagem, e j com a entrada de dilogos entre as personagens, nos mesmos moldes das novelas
captulo tornam-se a chave de qualquer radionovela que tem sua origem no romance-folhetim,
de Odette so condensadas dessa tcnica prpria dos folhetins. O corte de captulos tem seu
momento certo para acontecer, o que permite deixar sempre o suspense no ar e preservar a
(...)
TCNICA ENCERRA
captulo, na qual a cena de abertura continua com o dilogo entre Marcelo e Ivone. O mesmo
ocorre em O Passado Voltou em seus captulos, como exemplo, o final do captulo II:
Com o desmaio de Antnio somente no captulo seguinte que se pode verificar o que
(...)
MURILO apenas uma idia, mas, talvez seja acertada. Hoje nada
posso dizer-lhe. Agora vou ao quarto de papai e voc deve
recolher-se.
MURILO Esta noite, no. Papai est doente, s ele deve ocupar a
nossa ateno. V para o seu quarto, Eliana. Durma bem e
boa noite.
TCNICA ARPEJO
entretanto, no se faz somente com o enredo, mas tambm, com o auxlio do jogo de cenas e
radionovela, inserida nessa fonte melodramtica, a dinmica faz-se presente tanto no elevado
nmero de cenas e cortes, que mantm o suspense dentro do prprio captulo e no somente
grau de expectativa, garantindo, assim, a sua curiosidade para captulo seguinte, que,
labirntica e articulada.
Outro elemento que vem contribuir para aumentar a curiosidade dos ouvintes,
prendendo-se ao aspecto literrio das duas obras, diz respeito revelao paulatina das
dilogo inicial entre Margarida e Antnio vai apresentando as demais personagens, como
Carlos, Murilo, Joo e Eliana, por meio de comentrios que fazem acerca de suas
apresentao ocorre de maneira mais complexa. O primeiro captulo iniciado com a fala do
jornaleiro que, aps anunciar a manchete do dia, dialoga com a personagem Valter:
revelaes do promotor!
(...)
deduzindo se seria, por exemplo, boa ou m, uma vez, que, no esteio do melodrama, essa
polarizao entre o bem e o mal tambm seu elemento intrnseco. A estratgia escolhida
demonstra a sofisticao da narrativa, pois afasta o narrador, visto por Horst Scheffner (1980)
como um meio auxiliar da narrativa, que muitas vezes atua de forma a direcionar fortemente a
imaginao do ouvinte. Nas novelas acima, a estratgia acaba por aguar mais os ouvintes,
uma vez que no existe um narrador onisciente, que domina a trama e conhece as aes, mas
mesmo modo, pode-se perceber tal estratgia em grande parte das telenovelas atuais, quando
para as suas caractersticas, de modo a tentar encaix-las num dos grupos, o dos bons ou o dos
maus. Essa fora da palavra escrita permitir construir a personagem e personific-la no exato
momento da cena, como demonstra Scheffner diante das reflexes de Heinz Schwitzke:
(...) e digamos que o autor da pea radiofnica s pode fazer falar as personagens
por ele criadas, nada podendo emendar ou comentar. por este motivo, estas
personagens no precisam apenas despertar na fantasia do ouvinte apenas a ao
propriamente dita, mas ao mesmo tempo, tambm, a sua prpria presena enquanto
personagem, o seu meio e os seus interlocutores tudo atravs de suas palavras e de
suas rplicas nos dilogos. (1980, p. 134-135).
97
aes, mas principalmente de momentos de reflexes, assim como do tom utilizado nos
personagem que vai revelar-se tanto nas aes quanto no tom de suas falas, que so indicados
logo incio do captulo VI, de O Passado Voltou, pode-se perceber essa construo das
personagens por meio dos dilogos, com nfase em seus tons indicados textualmente:
(...)
ANTNIO Um invejoso!...
O trecho acima revela que as personagens so frutos dos dilogos e das rplicas, nos
quais o tom e a expresso sero externalizados durante a irradiao por meio da voz do
seguida, tambm com Margarida, demonstra que Matias ganancioso, que fala com o tom
colaboradores na construo das personagens, pois no se tem uma imagem descritiva deles.
No caso de Odette Alamy, essa revelao de quem quem por meio das palavras escritas,
que, no rdio, tomaro a forma oral, nos permite verificar a competncia da autora ao
construir uma trama envolvente, com suspense, cenrios e cenas convincentes, e personagens
capazes de falarem aos coraes e mentes dos ouvintes. A radionovelista no est somente
preocupada com o enredo, mas tambm com a tcnica, que capaz de produzir o efeito
velho romance-folhetim.
que se desenvolveu no Brasil e por toda a Amrica Latina. Nelas se encontram presentes os
traos do folhetim e do melodrama, com aspectos particulares ao veculo que vai transmit-
las: o rdio. Por outro lado, a alta produo novelstica permite constatar a riqueza desse
musicais, capazes de manter a originalidade das obras. Esses aspectos particulares podem ser
O Passado Voltou
trama, que podem ser descritas em pequenos agrupamentos: de um lado, a famlia de Antnio
e Margarida, com dois filhos: Carlos e Murilo; na fazenda deles, os empregados, Juvncio e
Juliano, este capataz. De outro, Joo com sua filha Eliana; Matias, o ambicioso escrivo;
lvaro, o pai biolgico de Eliana, e sua governanta D. Teresa. Temos ainda: Henrique,
proprietrio de uma fazenda, e sua filha, Lcia, alm de Marcos, o gelogo que trabalhar em
sua fazenda. E tambm: o maestro Antonelli; o mdico, Dr. Carvalho; a Madre Superiora; os
O Passado Voltou tem como nfase eventos do passado que se encontram em segredo,
mas so retomados por uma srie de acontecimentos atribudos ao destino. A trama inicia-se
no ambiente de fazenda, com o pedido de Joo, que um ancio que vive humildemente em
uma gruta, pai de Eliana, para que o casal, Margarida e Antnio, cuidem de sua filha at seu
retorno, que sai procura do pai biolgico de Eliana e vem a falecer. Nos moldes da
estruturao do velho melodrama, o ancio, que vive na pobreza, possui uma filha, que
compartilha da mesma condio e ser alvo das maldades. A famlia acolhe essa filha e as
aventuras tm incio.
Murilo e Carlos apaixonam-se por Eliana e vo disputar o seu amor. Entretanto, eles possuem
estudante de medicina e ama a msica. Antnio, como pai, preocupa-se especialmente com o
100
futuro de Murilo, que no teve estudos, pretendendo deixar para ele a fazenda por meio do
testamento, que ser feito pelo escrivo Matias. Esse, ao ficar sabendo de um segredo de
Antnio, vai interferir fazendo o papel do antagonista, ou seja: do ser invejoso, calculista, que
TCNICA ARPEJO
TCNICA ARPEJO
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se o corte de cena, que recai na revelao do segredo a Matias, mas sem que o pblico o saiba.
segredo, bem como contribui para o dinamismo da cena ao dar o efeito da passagem do
tempo, pois, aps o arpejo j se recai nos momento finais da cena. O escrivo, por ser
ambicioso, trai a confiana de Antnio e utiliza dessa informao com Carlos no mesmo
captulo:
CARLOS (altivo) Conheo bastante papai, para saber que ele jamais
cometer uma injustia. Ainda mais tratando-se de ns,
seus filhos. E agora deixo-o aqui na estrada, passe bem,
Matias.
Ao saber do segredo do casal, Matias decide tirar proveito financeiro. Para tanto, passa
a cooptar Carlos, de personalidade fraca, pois sabe do seu interesse por Eliana, mediante a
insinuao de uma injustia que estava por vir com a feitura do testamento em favor de
Murilo, o que conduziria a Eliana a casar-se com este. Essa uma cena que revela a
construo clssica do melodrama, porque, apesar da polaridade definida, entre bem e mal, o
melodrama pode conter personagens imprecisas, que, na realidade, tornam-se aliadas do bloco
malfico da trama: Aquela que naturalmente pertence ao bloco positivo, mas, por fora das
metas inapropriadas que escolhe juntar-se aos maus e passa a colaborar com eles. (HUPPES,
de modo a conversarem diretamente com o pblico, como mais um dos elementos clssicos
meio de falas, individualizadas, uma vez que no h produo de imagens. No caso de Carlos,
sua fala traz mais um elemento tpico que o pressgio, como estratgia para informar,
62
No captulo XXVII, encontramos a seguinte fala de Carlos ao maestro Antonelli que vem, novamente,
caracterizar a duplicidade dessa personagem: (...)Voc acha, Antonelli, que o mal e o bem residem dentro de
ns?
103
Enquanto Carlos manipulado por Matias, a paixo entre Eliana e Murilo estabelece-
se no captulo IV. Porm, o amor de ambos no pode realizar-se por causa do possvel incesto.
Mais uma vez, aqui, ressurge um elemento melodramtico, pois, segundo Silvia Oroz (1999),
o incesto apresenta-se como uma das principais temticas do melodrama, especialmente entre
pai e filha, sendo mais incomum entre irmos. Na trama, Murilo no filho de Antnio e
Eliana no filha de Joo, Matias suspeita, ento, que eles sejam filhos de lvaro,
personagem que havia tido um relacionamento anterior com Margarida. Ao saber disso,
Matias conta para Carlos, que quer vingar-se de Murilo. Margarida descobre que Carlos
desvendou o seu segredo, e sente-se culpada, pois Murilo no filho de seu casamento com
(...)
MARGARIDA (aflita) Onde estar Murilo? Sei que Matias contou tudo a
Carlos. , meu Deus, porque este passado tem de ser
revivido? Eu sabia que um dia, tudo seria descoberto. E
104
TCNICA ARPEJO
telenovelas posteriormente.
Na seqncia, Murilo vai cidade aps a morte de Joo procura do pai de Eliana. Ao
retornar, descobre que no filho de Antnio; afasta-se, ento, de Eliana por pensar que no
era digno do seu amor, e sai da fazenda, aps a morte de Antnio, que estava doente.
Enquanto isso, Carlos entra em delrio e ameaa Matias, que tem um colapso e morre.
Margarida ao falar com Eliana, afirma que, parece msica do cu.... Diante do rgo, ele
esquece tudo o que lhe rodeia. E essa mesma msica passa a ser verdadeiro instrumento para
63
Outro exemplo encontra-se no captulo XXXVI, em que Margarida diz a Carlos: Sou feliz...ouvi-o tocar...eu
ficava na capela enquanto voc tirava aquelas melodias... no rgo... lembrei-me da fazenda...o passado comeou
a retroceder... foi chegando... sim... o passado voltou e com ele a infelicidade de todos ns...s eu tenho a culpa
do que aconteceu... peo-lhe que me perdoe...
105
A cena inicia-se com a tcnica, na qual a autora informa a msica a ser tocada e seu
formato. Em seguida, a personagem Carlos realiza uma quase identificao com a msica,
pois suas aes esto sempre relacionadas a ela. Da msica celeste atormentada, atravs dos
vingana, at o momento em que ele encontra o maestro Antonelli que, vendo seu talento,
resolve torn-lo um concertista. Afinal, para Antonelli, a msica o bem maior que a vida
oferece. E, a partir ento, Carlos viaja pelo mundo como concertista. E tambm atravs da
106
msica que Margarida, ao fugir para viver em um convento, vai reconhecer o filho, quando
que a autora deu a ela uma nfase especial, como se fosse um nome prprio. O conhecimento
tcnica, como na construo das cenas e da personagem. Essa hibridizao entre msica e
literatura marca esta radionovela e a particulariza, uma vez que a msica, os sons e os rudos,
assim como as palavras so seus modos de expresso, e esto indicados no texto escrito. O
TCNICA ARPEJO
64
Na radionovela Madona sem Vu o tema da arte tambm recorrente, com nfase nas artes plsticas.
107
(...)
nos dilogos travados entre Carlos e Eliana, demonstrando o conhecimento que a autora
possua, at pela sua formao, de Beethoven e Chopin. Nas telenovelas atuais, ocorre
diferente, pois a cincia de um momento histrico ou de uma determinada rea tcnica pode
ser realizada por profissionais especializados, que pesquisam e auxiliam na composio das
cenas.
Convento como freira. E esse comunicado realizado mediante uma carta de Margarida
de cenas e captulos. Por meio da carta de Margarida, por exemplo, temos a explicao do
captulo anterior, quando ela havia dito a Juvncio que iria tomar uma atitude, pois no
poderia viver em opresso. O pblico no tem acesso sua deciso, que somente revelada
tcnica utilizada para fazer emergir a cena na imaginao do ouvinte trazer a voz da
personagem que escreveu a carta para l-la, intercalada com o contra-regra e a prpria fala de
A trama torna-se complexa, pois a novela compreende vrios ncleos (como nas
novelas atuais), fazendo com que a narrativa se torne labirntica e, muitas vezes, difcil de ser
Henrique, pois Murilo, ao deixar a fazenda paterna, encontra emprego junto a aquele. Nesse
109
momento ele se aproxima de Lcia, uma mulher de personalidade forte, considerada uma
moa avanada. Forma-se, assim, um tringulo amoroso entre Murilo, Lcia e o gelogo
Marcos. Enquanto isso, em outro ncleo, Eliana passa a morar com o pai biolgico, lvaro, e
conta com a ajuda da governanta para adaptar-se nova vida de princesa. Diante das
reviravoltas do enredo, Eliana, na cerimnia de seu casamento com Murilo, impedida por
Carlos, que, em uma cena clssica de uma boa novela, no captulo XXVII, declara que eles
Murilo ento casa-se com Lcia, que mantm o tringulo amoroso com Marcos, ao
passo que conhece Carlos e comea a envolv-lo afetivamente. Enquanto isso, diante da
desiluso amorosa, Eliana foge tambm para o convento, e encontra Margarida, onde fica
sabendo que Murilo no era filho de lvaro, e que no havia ento incesto no seu amor por
ele.
pareciam estar entre os preferidos do pblico das radionovelas e, por conseqncia, das
mulheres. Afinal, a mulher no perodo em que decorre a narrativa, sculo XX, juridicamente
estava ainda submetida ao pai ou ao marido, e a merc de preconceitos que tolhiam seu
comportamento. Na histria, Eliana, mesmo sem vontade, vai morar na casa de lvaro, como
CARLOS Se...
determinaes legais, Lcia descrita como moderna, bela e provocante, avanada para seu
tempo. Ela moderna, porque usa cala comprida, fuma, bebe, dirige carros, audaciosa
com os rapazes, ousa falar o que pensa e assume o prprio desejo. No captulo XVI, ela
LUCIA (caoando) Ora vejam s! Ser que estou indo para o bom
caminho?
(O Passado Voltou. Cap. XVI. 1960)
111
se como aquela que faz o jogo, pois no est presa verdade (ou pelo menos diz que no
est), ao contrrio de Eliana, que seria a boa moa, incapaz de mentir. O discurso de Lcia de
personagem, uma vez que o contedo que prega - autonomia feminina - no pode ser visto
Lcia , portanto, uma personagem que quer ser feminista e independente, o que
contraria a sociedade da poca. Entretanto, por estar a radionovela inserida nos anos
status, seu discurso colocado de maneira ambgua, de forma a minimiz-lo, por meio de
Assim, enquanto ela defende os direitos das mulheres, seu comportamento revela uma
mulher egosta, ardilosa, que seduz os homens a seu prazer. No captulo XXIV, por exemplo,
na cena que sugere sexo entre Murilo e Lcia, ela quem detm a iniciativa e envolve o
rapaz. E afirma No pense que seduziu-me... no sou uma jovem ingnua que cai, ignorando
o mal que lhe foi causado! No Murilo, quando fui ao chal a minha inteno era conquist-
lo!
Nos moldes da poca, Murilo sente-se culpado e quer reparar seu erro atravs do
casamento. Entretanto, Lcia, mais uma vez, demonstra ser uma moa que no est presa aos
padres sociais. Ao contrrio, entende que as mulheres, assim como os homens, tm o direito
mesmo a um nico homem. Mas, ela prpria retoma a idia de casamento com Murilo, e
comunica a notcia a seu pai, para, depois, seduzir tambm Marcos e Carlos, em flagrante
defender a igualdade entre os sexos, por outro, provoca no pblico a condenao de qualquer
113
atitude mais independente e emancipada para a mulher. E seu comportamento negativo torna
(...)
diferente para a trama, e escaparia aos moldes do velho melodrama e da moral da poca.
Lcia, no captulo XXX, afirma: Esta jovem [Eliana] deve ler muito romance de Dely!
Sente-se uma herona sofredora, est colocando-se como figura central de todo este drama!
Eliana a personagem herona da histria, cabendo-lhe, por isso, um final, tambm clssico,
ao lado do homem amado. E, dentro do perfil do melodrama, a punio pelos atos atentatrios
moral a morte, e por isso Lcia ter um fim trgico: a morte vem como a punio por seu
conquistas da mulher de seu tempo, por isso, ao final, tanto Murilo quanto Carlos so
perdoados, uma vez que foram apenas seduzidos por aquela mulher e no tm culpa disso.
A obra, dessa forma, toca no cotidiano das mulheres brasileiras ao trazer tona temas
anlise da radionovela permite constatar que ela reproduz ainda os velhos valores sociais, e
O Pecado de Margareth
ano de 1961 e sofreu bastante com a censura da poca, haja vista os diversos telegramas
enviados autora para que houvesse modificao dos captulos, uma vez que estavam muito
fortes.
O texto original que consta do arquivo da famlia e que est sendo objeto desse
podendo ser apontadas nos seguintes agrupamentos: Margareth (a protagonista) e Valter (seu
ex-namorado); Luiza (me de Valter); Marcelo Rocha (promotor de justia), seu pai Dr.
Rocha (promotor aposentado); Ivone (noiva de Marcelo) e seu pai, o Governador; Miss
Margareth); Rosa (me de Margareth); Ceclia (amiga de Margareth); Dr. Hlio (mdico);
outras personagens aparecem sem que haja identificao por nomes: o juiz; o jornaleiro; o
guarda.
O prprio ttulo - O Pecado de Margareth - insinua que Margareth cometeu uma falta
e a trama gira em torno do seu desvendamento. A histria inicia-se com a notcia do seu
65
Acredita-se que esse o mesmo texto que foi radiofonizado, uma vez que a autora guardava cpia das novelas
enviadas a fim de acompanhar o desenvolvimento dos captulos, no restando, nele, o registro dos captulos ou
trechos censurados.
115
julgamento, que estava sendo processada pelo crime de infanticdio; portanto, em media res,
no clmax, em que o mistrio instalado e ser revelado medida que a trama se desfaz.
Margareth uma moa bela, que trabalha num magazine junto com Ceclia e tem
como chefe Miss Simpson. Ela engravidou de um rapaz, que no quer revelar o nome, e com
inocente, apesar das ameaas de seu padrinho, Z Barril, e de Miss Simpson. Esta, ao sofrer
violncia de Z Barril acaba por assassin-lo, dando ensejo a um novo julgamento. Assim, a
obra possui dois julgamentos, o de Margareth, que vai ser absolvida, e do de Miss Simpson,
que condenada. Enquanto isso, o segredo de Margareth permanece, uma vez que o seu
sedutor somente revelado nos captulos finais, quando Marcelo descobre que foi ele quem
engravidou Margareth.
sofredora, Ivone (que era noiva de Marcelo) revelar-se- a sua advogada de defesa. Ser ela
que conduzir a trama para seu final feliz, ao acreditar e defender Margareth de todo o delito.
No captulo III, ela afirma: Culpado o homem que a seduziu e que agora se esconde no
anonimato!
tempo presente, no Jri, apenas no final do captulo V. At ento sua apresentao e as aes
decorrem atravs de outras personagens, que ora a defendem ora a acusam. Essa divergncia
de opinies possibilita criar, como caracterstica das novelas, outros ncleos de ao, como
entre Ivone e Marcelo. Afinal, enquanto Margareth deixa que falem por ela, Ivone, desde o
incio, mostra-se a personagem mais lcida da histria, no admitindo que Marcelo a trate
como uma jovem ftil, sem inteligncia e capacidade para posicionar-se diante da sociedade.
Alis, ela entende o casamento como de mtuo auxlio, no como submisso. Esse conflito
116
vivido entre o casal, desencadeado pelo julgamento de Margareth, como na cena do final do
stimo captulo:
TCNICA ACORDE
TCNICA ENCERRA
em que a mulher devia total submisso ao homem.66 A escolha pelo casamento, o destino
comum e desejado pela maioria das mulheres dos anos 50 e 60 - pois no queriam ser taxadas
ultrapassar, uma vez que socialmente e legalmente ao homem caberia as decises da famlia.
personagens, algumas masculinas, como Z Barril, Rocha e o prprio Valter. No captulo XI,
Z Barril, demonstrando que detm poder sobre Margareth, diz: (gritando) Quando eu a
quiser, nem mil fechaduras podero afast-la de mim! Em outro momento, no captulo,
afirma sobre Miss Simpson: uma mulher fracassada porque no se casou. Uma mulher
para ter sucesso deveria casar-se, do contrrio, era vista com desprezo. Na mesma linha, a
opinio de Rocha ao filho Marcelo: Meu filho! Existem mulheres que s sentem-se felizes,
favor dos direitos das mulheres, e possui um comportamento contrrio ao que se esperava das
66
No incio do captulo VIII, Marcelo tambm afirma: Uma esposa pertence ao lar, ao marido e aos filhos!
118
grupo oposto, dos viles, Miss Simpson destaca-se. Ela uma inglesa, amargurada que insiste
contrrio moral da sociedade, como no trecho do captulo IV, em que a mesma presta
diferente. Afinal, as moas no poderiam sair com rapazes, e deveriam ser contidas e
sexual, pois, do contrrio, ficariam mal faladas. Para ela, Margareth deveria ser castigada,
como afirma no mesmo depoimento: Margareth uma perdida e deve ser castigada para
exemplo desta mocidade de hoje, que j no tem moral, nem freios, levada pela vertiginosa
loucura que se apossou deste sculo... mocidade esquecida de Deus e dos Mandamentos!.
Contrapondo-se a Miss Simpson, mais uma vez Ivone realiza a defesa da r na continuao da
de Margareth. A cena de seu depoimento revela-se tambm na qualidade tcnica, uma vez que
a autora se utiliza do humor que contribui para a construo da personagem, para marc-la
msica que estabelece o retrocesso no tempo, abrindo para a seguinte cena do passado:
ANTNIO Perfeitamente.
121
O flashback ser, pois, utilizado para fazer essa representao, na qual se permite retroceder
os acontecimentos, atravs do auxlio da sonoplastia, uma vez que o som, por exemplo, de
retroceder ao passado, contribui para dar esse efeito, permitindo que o ouvinte realize o
salto temporal, acompanhado dos dilogos das personagens em outro cenrio, diferente
daquele que realizado no presente. Afinal, como afirma Scheffner (1980) o tempo do enredo
de uma radionovela difere de outros gneros, sendo produto de um mosaico entre passado e
Enquanto Margareth no revela o seu segredo, que permite conduzir o fio da trama at
o final, seu drama continua a acompanh-la, sendo que, no incio do dcimo captulo, ela
procura revelar ao advogado Dr. Matos e a Ivone uma parte do seu pecado:
Seu erro, portanto, encontra-se no fato de ter-se relacionado com um homem recm-
conhecido, contrariando todos os moldes da poca, uma vez que as mulheres deveriam
manter-se virgens e puras at o casamento. Acresce-se a isso, a condio dela ter engravidado,
prpria palavra pecado refere-se esfera religiosa, de modo a conter as condutas humanas dos
justamente comprometer o valor maior dessa sociedade: a reputao da mulher. Como analisa
67
Como afirma Silvia Oroz: Toda a paixo est estreitamento e vinculada ao pecado, j que a associao com o
desejo sexual automtica. Na Amrica Latina isto se acentua, pois o conceito vigente de sexualidade o
exportado pela conquista espanhola, impregnado por oito sculos de dominao mulumana, o que estigmatiza a
paixo como uma debilidade da carne. (1999, p. 68).
123
frustraes, fugirem das tentaes e, dominando seus impulsos, manterem-se fiis aos
maridos, mesmo que eles no agissem do mesmo modo. (2000, p. 635). Margareth
representa as mulheres que por amor so levadas a tudo, no melhor perfil melodramtico. Sua
saga atravessa os captulos seguintes, pois ela evita revelar o nome do homem por quem se
apaixonou.
fica para os captulos finais. Nesse meio tempo, as personagens de ndole m ganham espao,
dentre eles Miss Simpson e Z Barril, o padrasto da protagonista. Mais uma vez, a fora do
dois ncleos apontados: reparao da injustia e busca da realizao amorosa. Miss Simpson
quem persegue Margareth, denuncia-a e testemunha contra ela. Z Barril, interessado em tirar
proveito financeiro e sexual da moa, vai protagonizar as cenas mais violentas do enredo, que
envolvem, alm de chantagem, violncia fsica e sexual, e d o tom forte e adulto a essa
radionovela. Uma dessas cenas ocorre entre ele e Margareth no captulo XIV, e outra, com
TCNICA ENCERRA
Como uma boa cena de radionovela o captulo termina no clmax. A violncia contra a
mulher revela mais um dos aspectos do universo feminino tratados por Odette Machado
Alamy. A cena que sugere um crime sexual a ser cometido por Z Barril, que j havia
extorquido e tentado violentar Margareth, novamente reaparece tendo como vtima Miss
violncia domstica.
125
cena do captulo XV, Miss Simpson considera Margareth uma tola e ingrata ao dialogar com
Ivone, quando afirma: Tolices de mocinha que vive a ler histrias de amor. Margareth, sem
central. Mas essa mocinha no , como nas histrias de amor, totalmente pura, uma vez que se
consciente que seu pblico se compe principalmente por mulheres, e procura explorar isso
melodramtica. por isso que uma carta annima, no final do captulo XXXVI, vem revelar a
Marcelo que ele era o amor de Margareth, provocando uma confuso na mente da personagem
atravs da tcnica com as vozes (tom e fala) das outras personagens, pois, as estratgias
usadas nas radionovelas para produzir os efeitos das cenas podem variar, utilizando-se de
tons, capazes de demonstrar que a personagem encontra-se confusa e delirante, como era o
caso de Marcelo.
(...)
68
Cabe observar que, alm do confidente, o bobo tambm importante entre as personagens secundrias do
melodrama. Ambos atuam sobre um duplo registro: so dinmicos do ponto de vista da linguagem, pois fazem
intervenes pitorescas, e so igualmente ativos do ponto de vista comportamental, uma vez que interferem no
desenrolar dos fatos.(HUPPES, 2000, p.85).
127
Nessa cena com Margareth e Miss Simpson no magazine, o humor de Ceclia torna a
cena mais leve e quebra a tenso da trama. A crtica recai sobre a moa afortunada que vai
loja comprar seu enxoval, e preocupa-se em encontrar um modelo exclusivo. Nesse momento,
uma freguesa. O humor incita a imaginao e permite estabelecer um vnculo com o ouvinte.
Tambm no escapa a crtica ao trabalho, uma vez que, com gracejo, o sonho do chifon e da
renda custam nada menos que seu ordenado. Duas estratgias revelam a participao
Eles combinam que, aps o mandato de governador, iro casar-se, se ambos continuarem
128
livres, j que ela no quer casar-se com ele como forma de reparao. A espera pela
prioritrias, como o caso da reparao da honra ultrajada, de ideais patriticos, enfim, das
causas mais amplas e por isso mesmo mais nobres. (2000, p. 117). Entretanto, quando tudo
se encaminha para a unio eterna entre eles, h outra reviravolta na trama. Afinal, apesar do
indicativo do desfecho da histria, novos obstculos surgem para adiar o final feliz. por
isso que Miss Simpson, aps cumprir a pena pela morte de Z Barril, ao sair da priso, quer
vingar-se do promotor Marcelo. O final do penltimo captulo torna-se emocionante, uma vez
TCNICA BEIJO
Essa cena demarca bem a estrutura continua amanh do velho folhetim, criando uma
especial expectativa, decorrente do penltimo captulo, que cria maior interesse por parte dos
Margareth, a vingana de Miss Simpson recai sobre ela mesma, pois atropelada e morre,
enquanto que Margareth e Marcelo, enfim, casam-se, chegando ao fim da trama. E a vil,
Miss Simpson, defensora da moral e dos velhos valores sociais tem um fim trgico, sendo que
recompensadas, demonstrando que novos valores devam ser aceitos pela sociedade.
130
CONCLUSO
tornaria uma escritora de radionovelas de uma rdio paulista, alis, uma das emissoras mais
importantes na transmisso do gnero no pas. Tambm no podia saber que sua obra poderia
inspirar um estudo mais aprofundado do gnero e ter seu nome resgatado para a histria do
rdio e da cultura nacional. Mas certamente tinha conscincia de que o rdio era um grande
as dificuldades para encontrar material terico sobre o assunto so muitas, assim como os
textos tal como foram transmitidos pelas rdios. So poucos os estudos realizados sobre o
gnero, o que resulta, tambm, na pouca valorizao dos seus escritores. Aliado a isso, o fato
influenciar um nmero inestimvel de pessoas, ter sido considerado, por alguns, como um
programao e de inmeros gneros surgidos a partir dele. Tambm revela que seu universo
era predominantemente masculino, como era a sociedade dos anos dourados, e que, dentro
desse contexto, atuar e escrever para o rdio foi um desafio que algumas mulheres
Atravs de seu trabalho, ela foi capaz de articular a vivncia pessoal, com sua
autnomo, dotado de caractersticas prprias, uma vez que alia os vrios campos artsticos,
estrutural, de sua representao por meio da irradiao, o que a faz invadir o campo da msica
musicais e de encenao, permitindo encerrar o estudo desse texto ao campo literrio, por
salienta a preocupao com temas polmicos para a poca, que enfocam o casamento, a
As duas obras, mesmo com semelhanas na sua estruturao tcnica, do ponto de vista
literrio, apresentam diferenas. A principal diz respeito ao tom, pois, apesar das duas terem
sido radiofonizadas no mesmo horrio, o das 20h, O Passado Voltou uma novela leve e mais
violncia, e prpria para adultos. Extrai-se tambm da anlise que, enquanto em O Passado
se, desde o incio, em prol dos direitos femininos, especialmente atravs da personagem
132
Como enfatiza Ren Legris (2002), enquanto a vida das mulheres parecia reduzida,
pela publicidade, s funes domsticas, especialmente por meio das propagandas de fbricas
novelstica das rdios e os patrocinadores queriam tornar-se um atrativo para as donas de casa,
brasileira.
temtica, e contribuir para mais uma pgina dos estudos em torno do resgate de escritoras
brasileiras no Brasil.
133
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