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Formas (../index.php) :
Gneros contrapuntsticos
(index.php) : La fuga

Tradicionalmente la fuga comienza con una exposicin. Luego de la exposicin el compositor alterna entre episodios
y presentaciones del sujeto. Cada fuga desarrolla este esquema de forma variada de acuerdo a la inventiva y
necesidades del compositor.

La exposicin
La exposicin comienza con una de las voces presentando el sujeto. El sujeto es el nombre que damos al tema en
que se basa una fuga. Una segunda voz sigue con la respuesta (veremos ms adelante como se diferencia del
sujeto). Las dems voces continan presentando de manera alternada sujetos y respuestas. La exposicin concluye
una vez todas las voces hayan presentado el sujeto o la respuesta. En una fuga a 3 voces tendramos sujeto,
respuesta y sujeto. En una fuga a 4 voces tendramos sujeto, respuesta, sujeto y respuesta.

El sujeto
Llamamos sujeto al tema en que se basa una fuga. En este ejemplo vemos el principio de la Fuga BWV 847
(../../../../articulos/analysis/BWV847/indice.htm) en do menor de Bach. La voz del alto presenta el sujeto:

La respuesta
Una vez la primera voz presenta el sujeto, alguna de las otras voces contesta con la respuesta. En esta fuga en do
menor vemos que el sujeto comienza con la nota do. La respuesta sin embargo comienza en sol. La respuesta es el
sujeto transportado una quinta ascendente o una cuarta descendente:
Esta respuesta es una respuesta tonal. Porqu tonal? A continuacin comparamos el sujeto (pentagrama inferior)
con la respuesta (pentagrama superior). Vean que las notas estn a una quinta justa de distancia con excepcin de
las sealadas en rojo donde la distancia es de una cuarta justa. Porqu el cambio? La armona en esos primeros 2
tiempos es una de tnica. Haber usado un re en vez de do en la respuesta (pentagrama superior) hubiese causado
un choque armnico. Por lo tanto el compositor se toma una libertad en el transporte por razones tonales. Por eso
llamamos a este tipo de respuesta respuesta tonal.

Respuesta

Sujeto
Las respuestas pueden ser tambin reales. En la Fuga en do mayor BWV 846
(../../../../articulos/analysis/BWV846/indice.htm) el transporte se da sin ningn cambio en los intervalos. He aqu un
ejemplo de respuesta real:

Si comparamos sujeto y respuesta vemos que la respuesta (pentagrama superior) es el sujeto transportado una
quinta justa ascendente:

Respuesta
Sujeto

El contrasujeto o contrapunto libre

Mientras la segunda voz presenta la respuesta la primera voz realiza un contrapunto a esta respuesta. De igual
forma al entrar la tercera voz las primeras dos la acompaan con otros contrapuntos. Este contrapunto recibe uno
de dos nombres: contrasujeto o contrapunto libre. Lo llamamos contrasujeto cuando regularmente aparece junto a
la respuesta o sujeto a travs de la fuga. Cuando el contrapunto es diferente en cada presentacin lo llamamos
contrapunto libre. En el caso de esta fuga tenemos dos contrasujetos. La estructura de esta exposicin es como
sigue:

S Respuesta transicin Contrasujeto 1

A Sujeto Contrasujeto 1 Contrasujeto 2

B Sujeto

Entre la presentacin de la respuesta en la soprano y la del sujeto en el bajo, Bach aade casi dos compases que
preparan la presentacin de la tercera voz. Esta transicin recibe diferentes nombres: codetta, interludio, puente o
episodio. Como pueden ver en el anlisis est completamente construida usando material temtico del sujeto y el
contrasujeto. He aqu la exposicin completa:
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