Realidad interrumpida: estrategias de lo teatral fuera del escenario | Tierra Adentro 09-03-15 23:15

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lo teatral fuera del escenario

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Roy, te esperamos todos los que te queremos, Museo Universitario del Chopo, 2013. Fotografa por
Diego Fuentes.

! ENSAYO (HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/CATEGORY/ENSAYO/)

REALIDAD INTERRUMPIDA:
ESTRATEGIAS DE LO
TEATRAL FUERA DEL
ESCENARIO
(HTTP://WWW.TIERRAADE
NTRO.CONACULTA.GOB.MX
/REALIDAD-
INTERRUMPIDA-
ESTRATEGIAS-DE-LO-
TEATRAL-FUERA-DEL-
ESCENARIO/)
POR REDACCIN
(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/AUTHOR/REDACCION/
) Y VERNICA BUJEIRO
(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/AUTHOR/VERONICA-
BUJEIRO/)

En este artculo, Vernica Bujeiro revisita cuatro proyectos que llevan al evento
teatral fuera de sus recintos tradicionales y que, al irrumpir en la cotidianidad, se
replantean la funcin de la dramaturgia, al mismo tiempo que hacen patente el

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hecho de que el teatro es un arte del presente.

T eatro: esa palabra tan manida por la cotidianidad, dentro de su

zona defiende un uso muy particular y especfico; delimita un
territorio absoluto, en donde sus cdigos y convenciones juegan con
la realidad a manera de ilusin. Pero ese uso cotidiano del trmino parece
en ocasiones reclamarlo de vuelta y, en el claustro de sus cuatro paredes,
invisibles en el negro de la caja y el fulgor de las luces, se enardece un
nimo de encontrar la salida de emergencia para mezclarse con todo
aquello que imita, y as reinterpretarse ms all de sus limitaciones
espacio-temporales, como un fenmeno complejo y vivo que se sabe capaz
de crear en el aqu y el ahora esa materia extraa que dota a las cosas y a
los acontecimientos de sentido.

Es de todos conocido que el teatro sucede dentro de un espacio que separa

claramente a aquel que acciona del que mira, implicando que bajo ese
estado de convivencia se dibuja una lnea invisible que permite una
momentnea suspensin de la realidad, en la que el que se asume como
espectador se someter a la promesa de obtener algo que puede definirse
como entretenimiento, en tanto el trmino apela a salir de uno mismo.
Hablar de la irrupcin del evento teatral en espacios diferentes a los
habituales tambin evidencia sus convenciones: ver cmo stas se recrean
fuera de su espacio de confort y legalidad institucional, replanteando su
uso y funcin dentro de una sociedad y tiempo determinados.

El juego que establece la intervencin o invasin de espacios en la prctica

teatral contempornea se relaciona ntimamente con el concepto social y
poltico de la ciudad, pues es justamente un intento por revirar, analizar e
incidir en la monotona y el anonimato del espacio y de las personas, lo
que ser la materia prima con la que el teatro establecer cdigos de
emergencia en los que se pueden plantear cuestionamientos que apuntan
a los modos y formas de produccin esttica, pero que pueden ir ms all
cuando se aparta la ilusin calculada para encarar directamente un
acontecimiento social.

Es el caso del trabajo que presenta el colectivo mexicano Campo de

Ruinas (campoderuinas.wordpress.com), un grupo de jvenes
universitarios de teatro y otras disciplinas, quienes ante la problemtica
de la desaparicin de personas en Mxico de la cual algunos de sus
mismos compaeros han sido vctimas, y a partir del testimonio de los
familiares de los desaparecidos, desarrollan Qu estamos haciendo los
jvenes por desaparecer? (2013-2014). Este trabajo, orillado por su
material de base, decide buscar una forma que no puede de suyo
encerrarse dentro de los lmites acostumbrados y que busca, mediante la
representacin en espacios como casas en ruinas y centros culturales,
un acercamiento sin cdigos de ficcin que afecten al espectador,
involucrndolo de lleno con el estado de emergencia en el que
actualmente vive nuestro pas, mediante la representacin plstica y
escnica, en una serie de habitaciones, del vaco, de la ausencia y la
desesperanza, pero que tambin hace un llamado a luchar como sociedad
por una realidad mejor.

El trabajo de este interesante colectivo mexicano apunta a que, cuando el

teatro toma la ciudad como escenario, aquel rol pasivo de quien establece
un contrato tcito al comprar una entrada y sentarse a mirar sin

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capacidad de participacin, adquiere una potencia de riesgo e

incertidumbre que le permite no slo ganar un rol activo, sino tambin,
ms all de la representacin, patentizar una sintomatologa que nos
habla de la capacidad de asombro e indiferencia que poseen las
sociedades en las que vivimos.

El proyecto Filoctetes (emiliogarciawehbi.com.ar/performativa/) (2002), del

director y creador escnico argentino Emilio Garca Wehbi, dispuso en
distintos puntos de la ciudad de Buenos Aires a veinticinco muecos
hiperrealistas que, como el personaje mtico, representaban a aquellos
expulsados y marginales de la ciudad. El cometido de la accin escnica se
centraba en ver la reaccin de los transentes ante estos seres: algunos
respondieron con indiferencia, solidaridad o indignacin al descubrir que
se trataba de una farsa, pero al final removieron crisis y afecciones
histricas y contemporneas de la sociedad bonaerense.

La accin de Wehbi permite observar la contingencia de verse fuera de la

tpica zona de relacin y encuentro teatrales, descubriendo un proceso de
reconocimiento y aceptacin sobre ese otro al que sometemos a la
oscuridad que crea una regeneracin de vnculos que sin duda benefician
a la escena en general y trazan distintos rumbos para un redefinicin de
esa masa annima que engloba la disquisicin acostumbrada de pblico
o audiencia, en donde son las cifras y las tipificaciones por estrato social
lo que se impone.

A veces creo que te veo (marianopensotti.com/avecescreo.html) (2010-2012)

podra resonar en esa relacin de poder y tensin que se establece dentro
del edificio teatral entre quienes crean y consumen. Quiz sa es la
intencin del director argentino Mariano Pensotti, el creador de esta
intervencin, quien hizo el ejercicio en una estacin de trenes de Buenos
Aires as como de otras ciudades, incluido el Distrito Federal en el 2012
durante el festival Transversales de colocar a cuatro escritores cuyas
computadoras estaban vinculadas a una pantalla visible para todo aquel
que pasara por ah, como un mecanismo de creacin in situ en el que
todos los inadvertidos usuarios del transporte pblico se iban
convirtiendo en los protagonistas y ejes de una ficcin dramtica. La
sorpresa y una vez ms la indiferencia de aquel que se vea
contemplado completaban la pieza a la vez que escindan los lmites de la
realidad con la ficcin, demostrando a plena luz del da la materia de
inspiracin de todo arte y sus procesos creativos.

Y aunque la prctica escnica que abandona el edificio institucional para

volcarse al espacio pblico tiende a tomar sustratos de realidad como eje
de sus temticas, no desdea en ciertas propuestas el uso de la ficcin
dramtica como un recurso; al entrar de lleno a un espacio que no le es
del todo conocido, apela a potenciar el imaginario que yace al interior de
nuestros cuerpos, dotndonos de una nueva comprensin sobre el trnsito
y la rutina o de las historias secretas que se guardan de los lugares a los
que la vista no est comnmente invitada.

En Hotel Project (2011), las directoras estadounidenses Tamila Woodward

y Anna Margineanu, en conjunto con los creadores escnicos mexicanos
Mariana Hartasnchez y Alfonso Crcamo, crearon una intervencin en la
intimidad de tres cuartos de hotel de la ciudad de Quertaro, donde
exponan al nico espectador de cada una de las obras a presenciar una
representacin que si bien no se desprenda de la cuarta pared
estableca una cercana radical con el evento teatral, marcando un efecto

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de incomodidad no slo por recurrir a escenas ntimas, sino tambin

porque este nico miembro de la audiencia experimentaba la
desproteccin de sentirse lejos de esa masa que nos arropa en la
oscuridad, creando un efecto por dems interesante sobre las
convenciones y cdigos a los que estamos acostumbrados.

Las cuatro propuestas anteriores cobraron vida por pocos das, o slo
unas horas, y en algunos casos desecharon la posibilidad de la repeticin
para asimilarse como un evento ms de la vida diaria, en donde la nocin
de poder del artista desaparece y logra alcanzar el estatuto de una
verdadera intervencin.

Sin lugar a dudas el teatro tiene que salir de s mismo para inventar
nuevas relaciones entre el espacio de representacin, la ficcin y la
realidad, y as quebrar las brechas simblicas que lo alejan de su receptor,
pues, como dice el terico y crtico francs Nicols Bourriaud: el arte es
un estado de encuentro.

As, tenemos que casas en ruinas, estaciones de tren, hoteles, calles y

vehculos abandonados entre un sinfn de territorios por conquistar
se imponen como los nuevos escenarios que, alejados de la claustrofobia
de la caja negra, fundarn poticas erigidas sobre una de las condiciones
que denuncian al teatro como un arte cuya materia no puede prescindir
del aqu y el ahora, pues reposan sobre el horror y la belleza de lo efmero
no slo de la representacin, sino de la vida misma con sus amplias y
violentas complejidades.

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(Distrito Federal, 1976) es dramaturga, guionista e ilustradora. Ha
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